第一篇：淺析唐朝邊塞詩

邊塞詩——一朵綻放在唐朝詩歌百花園中的奇葩

姓名：龍文毅 學(xué)號：2009016623 班級：中文0936班

內(nèi)容摘要：源遠(yuǎn)流長的中國古代文學(xué)，到隋唐五代時期，出現(xiàn)了前所未有的百花齊放、萬紫千紅的繁榮局面，唐代詩歌的發(fā)展進(jìn)入一個黃金時代，成為藝術(shù)史上一顆耀眼的明星。而盛極一時的邊塞詩則是構(gòu)成盛唐之音的一個重要內(nèi)容，成為唐朝詩歌百花園中一支永不凋零的奇葩，在中國文學(xué)史上占據(jù)重要的地位。

關(guān)鍵詞：唐朝、邊塞、雄渾壯闊、豪邁雄壯

一、唐朝邊塞詩的概況

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，藝術(shù)性最強(qiáng)。

二、唐朝邊塞詩的代表詩人

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩派。邊塞詩派指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題裁的詩歌流派。盛唐時以詩人高適、岑參成就最高。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表 作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》??，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從軍行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐并沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴(kuò)展。

（一）高適、岑參

（1）高適邊塞詩題材選取角度的特點(diǎn)是：以政治家的眼光來觀察、分析邊塞的現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭和國家的安危、人民的苦樂聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如,他對邊塞的紛擾不寧表示憂慮:“一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻?！?；“惆悵孫吳事,歸來獨(dú)閉門”(《薊中作》)。他對戰(zhàn)士的勇往無前，作熱烈的歌頌：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”（《燕歌行》）。他對戰(zhàn)爭的意義也有深刻的思索：“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”（《九曲詞》）。角度全面是高適詩歌的獨(dú)到之處。(2)詩作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然 前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風(fēng)骨凜然?！帮L(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣慨，因而有氣魄，有境界的詩風(fēng)。

他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟閣，入朝明光宮?！备哌m在詩中常常抒發(fā)議論，穿插在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象色彩鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。

（1）岑參邊塞詩的特色及價值在于充滿了山川奇氣和愛國壯志。所謂山川奇氣，即以邊疆自然風(fēng)光作為詩歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘莊嚴(yán)和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨(dú)到之處。所謂愛國壯志，即抒寫邊防將士保衛(wèi)邊疆的正氣。在藝術(shù)上，善于觀察，精于描繪是他的特 長。岑參詩常用的表現(xiàn)手段是：豐富的想象、新奇的比喻和合理的夸張。譬如以梨花喻雪，以“一團(tuán)旋風(fēng)桃花色”比喻駿馬，以刀割面比喻寒風(fēng)，都是新奇的?？鋸埜鼮槌Ｒ?，譬如“一川碎石大如斗”（《走馬川行》）；“都護(hù)寶刀凍欲斷”（《天山雪歌》）都是富有表現(xiàn)力的夸張。詩體形式上，岑參長于七言古詩，容量大，內(nèi)容豐富，氣勢充沛。

三、唐朝邊塞詩繁榮的原因

從隋代以來，邊塞詩不斷增多，初唐四杰和陳子昂對邊塞詩又有新的發(fā)展。到盛唐時期，邊塞生活已經(jīng)成為詩人們共同注意的主題。但在這方面成就最高的是有邊塞生活體驗的高適和岑參。王昌齡、李頎等也有值得注意的成績。他們從各方面深入表現(xiàn)邊塞生活，在藝術(shù)上也有新的創(chuàng)造，大大地促進(jìn)了盛唐詩歌的繁榮。

唐代建立以后，統(tǒng)治者積極推行開明的政策，使唐代的經(jīng)濟(jì)盛極一時。國力的強(qiáng)大，使唐代士人普遍持有一種積極進(jìn)取的精神和強(qiáng)烈的抱負(fù)，他們強(qiáng)烈追求“濟(jì)蒼生”、“安社稷”、“致君堯舜”的理想，充滿積極向上、樂觀自信的精神品質(zhì)，熱情地向往建功立業(yè)，形成一種“遍觀百家”、“好語王霸大略”、“喜縱橫任俠”的文學(xué)格調(diào)。

初盛唐以來，由于國勢強(qiáng)大，軍事力量雄厚，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)牢固，同域外少數(shù)民族政權(quán)在政治、軍事、經(jīng)濟(jì)、文化方面的交往密切，文人們有很多出塞的機(jī)會，或是從軍、或是游歷，遙遠(yuǎn)陌生的邊塞不但不使人們感到荒涼可怕，反而刺激了他們的好奇心。一種為國立功的榮譽(yù)感和浪漫主義精神彌漫在初盛唐社會。

四、盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格

盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。

盛唐邊塞詩體現(xiàn)了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以夸張對比襯托的手法對戰(zhàn)爭殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，如“戰(zhàn)士軍前半生死”，“黃金百戰(zhàn)穿金甲”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰(zhàn)爭時奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保 家衛(wèi)國的豪情，還有在戰(zhàn)場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”。這兩個方面既是對立的，又是統(tǒng)一的，這種對立統(tǒng)一所產(chǎn)生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強(qiáng)音，千載悠悠。

五、邊塞詩的特點(diǎn)

（1）題材廣闊：一方面包括：將士建立軍功的壯志，邊地生活的艱辛，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。

（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。（3）基調(diào)昂揚(yáng)：氣勢流暢，富有崇高感。（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

六、結(jié)語

盛唐時期的邊塞詩派繼承了曹植、鮑照的邊塞詩的風(fēng)格，并吸收了初唐陳子昂、楊炯、駱賓王的精粹。邊塞詩人們憑借著各自深厚的藝術(shù)功底創(chuàng)作了大量的邊塞詩，這些邊塞詩既反映了邊塞生活的真實情感，也表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。邊塞詩的創(chuàng)作，給唐詩盛開的百花園增添了一道亮麗的風(fēng)景。

七、參考文獻(xiàn) 任文京：《唐代邊塞詩的文化闡釋》，人民出版社2005版

李炳海、于雪棠：《唐代邊塞詩傳》，吉林人民出版社2000版

陳伯海：《唐詩學(xué)引論》，東方出版社1996年版 羅宗強(qiáng)：《唐詩小史》，陜西人民出版社1985年版

第二篇：唐朝邊塞詩的發(fā)展

唐朝邊塞詩的發(fā)展

邊塞詩的源頭，向上可追溯到先秦時期?！对娊?jīng)》中的邊塞詩作品內(nèi)容就相當(dāng)豐富了（如《小雅出車》《六月》等）。但那時“邊塞”的涵義，與后來“邊塞”的涵義有所差別。一至到秦漢時期，對“邊塞”的范疇才有了一個比較統(tǒng)一的看法。邊塞詩發(fā)展到漢魏時期作品逐漸多起來，從內(nèi)容風(fēng)格上也已經(jīng)定形化了。這為唐代邊塞詩的興盛和繁榮奠定了堅實的基礎(chǔ)。

唐代的邊塞詩，濫觴于隋朝，形成于唐朝。初唐時期，邊塞地區(qū)并不穩(wěn)定，邊境戰(zhàn)爭還相當(dāng)頻繁。不少文人屢遭謫遷，遠(yuǎn)戍邊塞。此時的邊塞詩大多蒼涼陰郁，體現(xiàn)唐初征戰(zhàn)定邊的艱苦。其代表詩人有盧昭陵、楊炯,代表作有《隴頭水》（盧昭陵），《從軍行》（楊炯）。

后來，隨著唐朝的統(tǒng)一和強(qiáng)盛，又打開了對外政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流的大門。為了守衛(wèi)邊疆，保護(hù)交通安全．朝廷便加強(qiáng)了邊塞各城的守備。許多文人學(xué)士投筆從戎，立功邊塞，轉(zhuǎn)變了過去對邊塞看法，并感到邊塞風(fēng)光的新奇可愛．這一感情的變化，把邊塞詩的創(chuàng)作，大大的推進(jìn)了一步。在內(nèi)容和主題的開拓上，也更加深入和廣泛：打破了原來那種呈獻(xiàn)、贈答、仿制固體的詩律形式，創(chuàng)作出了內(nèi)容鮮明，題材多樣的邊塞詩章，出現(xiàn)了創(chuàng)作繁榮的新局面，成為邊塞詩史上的“黃金時代”。在廣泛的內(nèi)容和豐富多樣的題材中，洋溢著豪邁的時代精神，表現(xiàn)了詩人們積極樂觀，奮發(fā)而上的激情．也充分顯示了盛唐時期國力強(qiáng)盛。人民斗志昂揚(yáng)，和那種民族自信心與愛國主義的精神。代表詩人高適、岑參、李頎、王昌齡，代表作品《燕歌行》（高適）、《白雪歌》（岑參）、《古從軍行》（李頎）、《出塞》（王昌齡）。

安史之亂后的中唐，及其晚唐時期的邊塞詩，與盛唐的邊塞詩相比，在風(fēng)格氣韻上截然兩樣．雖然也出現(xiàn)了一些邊塞名篇，但在豪言壯語，激憤勇烈的篇什之中，那種悲涼蒼勁，感傷沉郁的調(diào)子也跟隨其后，反映出了中唐以后國勢日衰，元?dú)獯髥?，上下精神不振的時代特征．代表詩人李益、盧綸，代表作品《塞下曲》（李益）、《送李端》（盧綸）。

到了晚唐，階級矛盾激化，藩鎮(zhèn)割據(jù)嚴(yán)重，吐蕃、回紇、羌蕪等族的屢次入侵，四分五裂的唐廷，邊塞不治，使邊敵橫行無陰，邊民慘遭燒殺劫掠。這一時期的邊塞詩，描述的多是人民的災(zāi)難和痛苦，詩的格調(diào)低沉哀惋，多是生離死別的慘痛之音．所映了唐亡前夕，那種國破家亡．山河敗落．日暮窮途的社會現(xiàn)實．

唐代以后的邊塞，從宋元至明清，各朝也出現(xiàn)了不少邊塞詩人，但像唐朝那樣的興盛局面，卻是不復(fù)見了，并且有江河日下，格調(diào)漸漸低沉之感，宋代與遼金．西夏．蒙古長期對峙，喪權(quán)辱國條約一訂再訂，國力衰敗，朝政腐朽，民族矛盾尖銳，人民抗敵救國無門，上下精神委靡不振．朝廷黨爭激烈，政見不一，奸臣當(dāng)?shù)?，再圖恢復(fù)中原無望．所以，雖出現(xiàn)過一些憤慨激昂，鼓動人心的邊塞詩章，但大多是所映國破家亡的悲嘆，戰(zhàn)爭失敗的哀怨，論陷區(qū)人民的愁苦，至多是復(fù)國再起的空調(diào)，再無鏗鏘殺敵．報國雪仇的強(qiáng)音了。

唐朝邊塞詩概況

唐代邊塞詩，是中國古代邊塞文學(xué)中最為動人心弦的樂章，也是中國詩歌史上一枝獨(dú)秀的奇卉異葩。

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。

僅就其數(shù)量來說，就有近2000首，達(dá)到了各代邊塞詩數(shù)量的總和。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。唐朝的著名詩人大都寫過邊塞詩，其內(nèi)容豐富深刻，體裁風(fēng)格多樣，異彩紛呈。唐朝的邊塞詩作，就其美學(xué)上來說，其主導(dǎo)特征是壯美，陽剛之美，令人感到一種極為向上的生命力，體現(xiàn)了唐朝當(dāng)時泱泱大國的雄渾的民族精神。

唐詩是中國詩歌中色彩繽紛的花園，而唐代邊塞詩又是其中極具特色的一支奇葩，在唐代詩歌中占據(jù)著重要地位。我喜歡讀邊塞詩，它帶給我諸多感受。

一、開闊壯麗的景象

唐代之前也有很多描寫風(fēng)光的詩篇，但大都是描寫細(xì)膩的小園小景，直到唐代邊塞詩的出現(xiàn)，眼界突然拓寬，如王維的“大漠孤煙直，長河落日圓”（《使至塞上》），詩人借助面（大漠）和線（長河）、直煙和圓日對比，向讀者展現(xiàn)了一幅開闊的景象，使人被大的空間感染，心胸也隨之開闊。又如王昌齡的“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”（《從軍行》）、“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還”（《出塞》），使用蒙太奇的方式把空間之景和時間之景夢幻般的組合，使景象既具形象的立體感，又具歷史的滄桑感。李賀的“大漠沙如雪，燕山月似鉤”（《馬詩》），用形象的比喻勾畫出邊塞地區(qū)獨(dú)特的夜色風(fēng)光。

二、豪邁樂觀的精神

“寧為百夫長，勝作一書生”（楊炯《從軍行》）、“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”（李白《塞下曲》）、“萬里不惜死，一朝得成功”（高適《塞下曲》）、“亞相勤王甘苦辛，誓將報主靜邊塵”（岑參《輪臺歌奉送封大夫出師西征》）等等，這樣的豪言壯語在唐代邊塞詩中不勝枚舉。唐代國力強(qiáng)盛，造就了唐代詩人自豪勇敢的精神氣質(zhì)，渴望建功立業(yè)的心理愿望，這些精神氣質(zhì)自然的融入在他們詩歌中，使詩歌具有一種催人奮進(jìn)的積極力量，而這些力量也使詩歌具有了長久的生命力，千年長青。

邊塞生活條件艱苦，有“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷猶著”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）的嚴(yán)寒；也有“新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾”（杜甫《兵車行》）的荒涼，但他們?nèi)猿觥昂鋈缫灰勾猴L(fēng)來，千樹萬樹梨花開”（岑參《白雪歌送武判官歸京》）的喜悅，表現(xiàn)出“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”（王翰《涼州詞》）的樂觀，這是難能可貴的。

三、奇幻瑰麗的畫卷

如果說田園山水詩是水墨畫，那么邊塞詩就是潑墨潑彩畫?！昂谠茐撼浅怯?，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫?！保ɡ钯R《雁門太守行》），仿佛大塊的墨色與燦爛的金色、冷艷的胭脂、凝重的紫色互相交融，形成濃墨重彩的畫面?！盎貥贩迩吧乘蒲芙党峭庠氯缢保ɡ钜妗兑股鲜芙党锹劦选罚?，月光下大漠如沙，泛著清冷的光芒，一下把人帶到塞外的冷酷環(huán)境，使讀者自然的與邊疆戰(zhàn)士形成共鳴，形成了“不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)”的深刻感受?！鞍兹盏巧酵榛?，黃昏飲馬傍交河”（李頎《古從軍行》），白日、黃昏、山河、烽火、戰(zhàn)馬，有動有靜，有遠(yuǎn)景有近景，構(gòu)成了邊塞特有的風(fēng)景圖畫。

四、深沉真摯的情感

邊塞詩雖不是情詩，但仍體現(xiàn)出豐富的情感，往往更具有震撼人心的力量。邊塞詩派代表人物岑參的“枕上片時春夢中，行盡江南數(shù)千里”（《春夢》），寫出了枕上片刻，對方卻以處于千里之外，離別的傷感在甜蜜溫馨的春夢中顯得尤為深刻。而在“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”（陳陶《隴西行》）的詩句中，美麗夢中的親人已成了無定河邊的累累白骨，已有的希望與未知的失望交織，使詩句產(chǎn)生了動人心魄的力量?！澳昴陸?zhàn)骨埋荒外，空見葡萄入漢家”（李頎《古從軍行》），以邊疆戰(zhàn)士一年年的白骨堆積，卻只換來串串葡萄進(jìn)入皇家內(nèi)院，如此強(qiáng)烈的對比，反映出詩人對統(tǒng)治者的無情鞭撻。

邊塞詩雖然只寫塞外，但內(nèi)容并不狹窄，卻反而帶給人寬闊的視野，在情景交融中使人印象尤為深刻，是唐代邊塞詩人以高超的藝術(shù)表現(xiàn)力展現(xiàn)的波瀾狀況而又絢麗多姿的美麗畫卷。

唐代邊塞詩概述

邊塞詩是以寫邊疆地區(qū)自然風(fēng)光和邊地軍民生活為題材的詩。它與軍旅、戰(zhàn)爭題材的詩作有聯(lián)系卻又不能劃等號。唐代是我國邊塞詩創(chuàng)作最為繁榮的時代，如今一些膾炙人口的名篇佳作大多產(chǎn)生于這一時期。

其實，邊塞詩的產(chǎn)生是伴隨著我國疆域的相對不穩(wěn)定而產(chǎn)生的。東漢以后，戰(zhàn)爭頻繁，反映征人思婦之作，反映邊地戰(zhàn)爭艱苦之作漸漸多了起來，陳琳的《飲馬長城窟行》、曹丕的《燕歌行》、鮑照的《代出自薊北門行》??這些樂府詩中的名篇杰作均以邊塞為題材。又如蔡琰(文姬)的《胡笳十八拍》、《悲憤詩》，以及后世的徐陵《關(guān)山月》、王褒《渡河北》、庾信《詠懷》詩中的部分作品，也都為邊塞詩史留下了輝煌的篇章。隋代歷史短暫，詩歌數(shù)量不多，也無一流的大家，但其對外戰(zhàn)爭卻幾乎從未間斷，故邊塞詩作特別發(fā)達(dá)。盧思道《從軍行》、明余慶《從軍行》、何妥《入塞》、楊廣《飲馬長城窟行》、《白馬篇》、《紀(jì)遼東》，楊素《出塞二首》、薛道衡《出塞二首》、王胄《白馬篇》、《紀(jì)遼東二首》、虞世基《出塞二首》??，不僅均以邊塞為題材，而且創(chuàng)作水準(zhǔn)都很高，出現(xiàn)了多位詩人同題唱和邊塞詩的盛況。顯然，這為盛唐邊塞詩的繁榮及邊塞詩派的出現(xiàn)，奠定了基礎(chǔ)。

唐代最終結(jié)束了自東漢末年以來四百多年戰(zhàn)亂和不安定的局面，國家的疆域也大大拓展，與周邊國家的關(guān)系也出現(xiàn)嶄新的局面。唐代建立初年，高祖李淵不得不經(jīng)常賄賂最大的外部威脅——東突厥，盡管如此，東突厥人仍屢犯太原及京城長安，高祖甚至考慮遷都。后來，唐王朝與周邊外族政權(quán)——不論其是否是唐王朝的保護(hù)國——先后發(fā)生過許多次戰(zhàn)爭，如與吐蕃、東西突厥、奚、契丹的多次戰(zhàn)爭，成了唐代邊塞詩反映的內(nèi)容，許多詩人或從軍邊塞、參預(yù)軍幕，或去邊塞(如幽薊一帶)旅行，詩中有一定邊塞生活的切身體驗，也有的則是依據(jù)道聽途說或間接資料，或只是翻用樂府舊題。??然而無論何種途徑，卻使唐代邊塞詩創(chuàng)作出現(xiàn)了萬紫千紅的繁榮局面。

唐代邊塞詩在一些由隋入唐的詩人及初唐詩人的筆下便已較多出現(xiàn)。初唐四杰的駱賓王是較多寫作邊塞詩的作家。他有過數(shù)度從軍的經(jīng)歷，高宗咸亨年間還從軍塞上，從而寫下較多反映軍旅生活的邊塞詩，如《邊庭落日》、《從軍行》、《早秋出塞》、《在軍中贈先還知己》、《從軍中行路難二首》、《宿溫城望軍營》、《在軍登城樓》、《晚度天山有懷京邑》、《夕次蒲類津》、《送鄭少府入遼共賦俠客遠(yuǎn)從戎》??，除了盛唐的少數(shù)邊塞詩大家外，駱賓王的邊塞詩是寫得比較多，質(zhì)量也算比較好的了，詩中不僅寫到邊塞風(fēng)光，也寫出從軍將士生活的艱辛和不安定，如：“云疑上苑葉，雪似御溝花”，“落雁低秋塞，驚鳧起暝灣”，“風(fēng)旗翻翼影，霜劍卷龍文”，“陰山苦霧埋高壘，交河孤月照連營”，“弓弦抱漢月，馬足踐胡塵”，“陣去金河冷，書歸玉塞寒”??。詩中還抒發(fā)了殺敵報國，建功立業(yè)的報負(fù)和京國之思以及思鄉(xiāng)懷歸之意。其筆觸所及，已大致能涵蓋盛唐邊塞詩鼎盛時期的大多領(lǐng)域，題材開闊，而且格調(diào)高亢。與此同時，初唐的其他著名作家如楊炯、沈佺期、陳子昂、郭元振、李嶠、崔融、杜審言等均寫下一些邊塞詩作，詩人向往邊塞的軍旅生活，希望立功邊塞、報效國家，如楊炯《從軍行》：“烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。”杜審言之《旅寓安南》則把殊方的氣候、物產(chǎn)寫得新穎別致：“交趾殊風(fēng)候，寒遲暖復(fù)催。仲冬山果熟，正月野花開。積雨生昏霧，輕霜下震雷。故鄉(xiāng)逾萬里，客思倍從來?！币恍┪幢氐竭^邊塞的詩人也都紛紛仿效寫作邊塞詩，一時蔚為風(fēng)氣。讀這一時期的詩作，邊塞詩的成就是一道亮麗的風(fēng)景線，是初唐詩作中成就較突出的部分，為盛唐邊塞詩派的出現(xiàn)作了很好的前期準(zhǔn)備。

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)過著名的邊塞詩派，可以直接歸入這一詩派的作家并不多，創(chuàng)作過邊塞詩的盛唐作家則是一個頗為龐大的群體，其作家人數(shù)之廣、作品數(shù)量之多，都是前無古人、后無來者的。盛唐大詩人李白、杜甫都寫過一些精妙絕倫的邊塞詩作，而成為其代表作的一個部分。如李白的《關(guān)山月》、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》、《幽州胡馬客歌》、《塞下曲》六首??，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞五首》、《高都護(hù)驄馬行》，王昌齡的《從軍行》、《出塞》??。盛唐一些詩人如陶翰、劉長卿、常建、儲光羲、祖詠、劉灣、王之渙等，也都寫過一定數(shù)量的邊塞之作。這些作品塑造了邊庭將士英勇殺敵、保衛(wèi)邊疆的英雄形象，寫出了邊地艱苦、將士報國獻(xiàn)身的精神。而盛唐邊塞詩的代表作家則為王(維)、李(頎)、高(適)、岑(參)及王昌齡。其中王維、高適、岑參都有過較豐富的邊塞生活經(jīng)歷：高適開元十九年(731)至次年曾送兵北上薊門，并曾出盧龍塞；天寶九載(750)又曾送兵薊北，北使歸來，也曾經(jīng)燕趙之境；天寶十一年(752)曾任河西節(jié)度使哥舒翰之左驍衛(wèi)兵曹、充翰府掌書記，親見次年哥舒翰收河西九曲，天寶十五年(756)，從哥舒翰守潼關(guān)，同年底任淮南節(jié)度使，后任彭州、蜀州刺使，又任劍南節(jié)度使??，這些經(jīng)歷，使他有較豐富的軍旅和對外戰(zhàn)爭的經(jīng)驗??。王維于開元二十五年(737)曾入河西節(jié)度使崔希逸幕，為監(jiān)察御使兼節(jié)度判官。岑參在邊塞生活的經(jīng)歷更為豐富，他從天寶八載(749)冬至十載夏，他任安西節(jié)度使高仙芝僚屬；天寶十三載(754)夏到至德元載(756)，岑參被北庭節(jié)度使封常清辟為節(jié)度判官，第二次出塞；至德元年(756)，又出任伊西、北庭支度副使；這次在北庭歷時三年，足跡幾遍整個西北地區(qū)??。他們的從軍、出塞生活大大豐富了他們的創(chuàng)作題材，邊塞的壯麗風(fēng)光，邊疆的地理、交通、民俗、民族交往，少數(shù)民族的歌舞、音樂??在他們詩中均有充分的反映，如“大漠孤煙直，長河落日圓”、“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”、“紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”等絕唱，顯然是以厚實的相關(guān)生活經(jīng)驗為基礎(chǔ)的。他們的詩作中有些氣勢磅礴、雄奇高亢、充滿愛國激情且詞彩飛揚(yáng)的篇章，同時懷念家鄉(xiāng)及邊地將士生活的艱辛在其詩作中也有較深刻的反映。李頎、王昌齡雖無從軍與邊塞生活的經(jīng)歷，卻以樂府舊題寫出新意，把盛唐氣象融匯到其邊塞詩作中去。這些詩作，令人鼓舞、振奮，千載之下，仍虎虎有生氣，成為中華民族愛國的強(qiáng)音、民族精神的集中體驗。

習(xí)慣認(rèn)為，盛唐的邊塞詩是唐代邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)，也是其終點(diǎn)。其實，邊塞詩的創(chuàng)作是繼續(xù)貫穿到中晚唐時期的。中晚唐時期雖然沒有一個公認(rèn)的邊塞詩派，但從事邊塞詩創(chuàng)作的詩人并不少于盛唐時期，這一時期的著名詩人如盧綸、李益、白居易、李賀、杜牧、李商隱、張籍、王建都寫過許多邊塞詩，而寫過一些邊塞詩(尤其是邊塞題材樂府詩)的詩人則更多，其中如郎士元、柳中庸、戎昱、司空曙、劉商、楊巨源、張仲素、施肩吾、鮑溶、許渾、趙嘏、馬戴，劉駕、于濆、翁綬、許棠、司空圖、羅隱、周樸、盧汝弼、韋莊、張、沈彬、陳陶、金昌緒等等。有些詩人，傳世之作不多，卻有一些邊塞詩膾炙人口(如陳陶、金昌緒、許棠等)。董乃斌先生甚至發(fā)現(xiàn)，《全唐詩》中“凡是存詩一卷以上的中晚唐作家，無不多少寫過一些直接或間接與邊疆生活有關(guān)的作品?！豹?/p>

中晚唐時期，以內(nèi)憂外患深重為特點(diǎn)。盡管此時戰(zhàn)爭更多的是朝廷與各割據(jù)的藩鎮(zhèn)之間，以及各藩鎮(zhèn)之間。這時期對外戰(zhàn)爭也較多。安史亂后，唐王朝國力日衰，中央漸漸失去對邊遠(yuǎn)地區(qū)的節(jié)制，如吐蕃大舉東進(jìn)，隴右、河湟等地相繼淪喪，鄯、秦、成、洮等十多州均先后失去。昔日岑參生活過的安西、北庭兩大都護(hù)府所屬地區(qū)更是為吐蕃所有。因而反映收復(fù)失地的要求，反映漢人被迫改從蕃俗，反映故人沒蕃的作品顯著增加。如杜牧《早雁》、《河湟》，白居易《西涼伎》、張籍《隴頭行》等作即如此，這些詩作頗似南宋的愛國詩，以沉郁悲涼為基調(diào)，他們直面冷酷的現(xiàn)實，表達(dá)拯國家和淪陷區(qū)人民于水火的強(qiáng)烈愿望，而緊緊圍繞國家領(lǐng)土完整、邊塞安危的主題，這與南宋也有相似之處。

中晚唐邊塞詩的題材較之盛唐也有開拓之處，如反映南方邊地的生活，如施肩吾《島夷行》、王建的《海人謠》、李商隱的《異俗》等等，比之盛唐邊塞詩僅限于東北和西北有所拓展。此外反映軍中官兵苦樂不均、朝廷賞罰不明、反映和蕃的太和公主從回紇返回長安等主題。劉商《胡笳十八拍》中就明確寫道：“漢室將衰兮四夷不賓，動干戈兮征戰(zhàn)頻”，“一朝胡騎入中國，蒼黃處處逢胡人”，詩中寫沒蕃人的痛苦經(jīng)歷。又如司空圖《河湟有感》中：“一自蕭關(guān)起戰(zhàn)塵，河湟隔斷異鄉(xiāng)春。漢兒盡作胡兒語，卻向城頭罵漢人?！痹娭兴从车那榫吃诔跏⑻频倪吶娭惺菦Q計不會有的，這使人想起陳亮《賀新郎》中“父老長安今余幾?后死無仇可雪，猶未燥、當(dāng)時生發(fā)!”這些淪陷區(qū)出生的后代因年代久遠(yuǎn)，已沒有原來的民族意識，他們已沒有回歸故國的要求，這是詩人所最擔(dān)心的。詩中的議論說理也充滿憂傷而感憤。

中晚唐沒有出現(xiàn)王、李、高、岑和王昌齡那樣的邊塞詩大家，這也是不爭的事實。但這一時期邊塞詩不但在思想的尖銳和深刻方面有所加強(qiáng)，而且反映的題材也有所拓展，這同樣是不爭的事實。

唐代的邊塞詩是縱貫初、盛、中、晚整個過程的。大致的情況是這樣的：一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和軍旅生活體驗的作家，從親歷的見聞和經(jīng)驗來進(jìn)行邊塞詩創(chuàng)作，另一些詩人則利用間接的材料，用一些樂府舊題進(jìn)行舊調(diào)翻新的創(chuàng)作，這類樂府詩題在不同時期其內(nèi)涵也各不相同，顯然，后者的作家人數(shù)眾多，數(shù)量也多得多，而且出現(xiàn)過李白、杜甫及高適《燕歌行》之類的杰作，但就總體水平而言，前者的那類詩作中更貼近邊塞生活，更能準(zhǔn)確反映時代精神，藝術(shù)特色也更為鮮明。由于國力強(qiáng)弱不同，在對外戰(zhàn)爭中的勝負(fù)不同，初盛唐邊塞詩中多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，中唐前期尚有其余響，而中唐后期及晚唐只有對昔日盛況的追慕以及凄涼現(xiàn)實的哀嘆。終唐之世，邊塞詩始終是唐詩中思想性最深刻、想象力最豐富、藝術(shù)性最強(qiáng)的部分。

第三篇：淺談唐朝西北邊塞詩的地域特色

淺談唐朝西北邊塞詩的地域特色

摘要：本文通過對唐朝西北邊塞詩的解讀，分析了西北邊塞詩的邊城意象，并結(jié)合地理、歷史條件，淺析詩中所展現(xiàn)的地貌、環(huán)境、氣候氣象等地域特色。以及以詩人的情感為基點(diǎn)，反應(yīng)西北邊塞的復(fù)雜思想情感這一特殊地域特色。并結(jié)合當(dāng)今社會事實，略談西北邊塞詩與西北文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：西北

邊塞詩

地域

情感

一、邊塞意象

在古代文學(xué)中，“邊塞”是一個極其重要的主題。從整體橫向來說，“邊塞”文學(xué)創(chuàng)作以詩詞為主要載體，那么在詩歌達(dá)到頂峰的唐朝，亦是如此。唐朝分為十道，而以西北為隴右道，轄地極廣，這是大量西北詩歌的原因之一。其次，西北大量詩歌與不同的時代風(fēng)貌也有關(guān)，唐朝強(qiáng)大的邊防和高度的自信得時代風(fēng)貌，使唐朝的邊塞詩人鐘情于邊塞，也是大量推動邊塞詩發(fā)展的力量之一，其中岑參、高適、王昌齡、王之渙建樹極高。據(jù)統(tǒng)計，在一部《全唐詩》中，邊塞詩約有2000首，而1500首與大西北有關(guān)。西北地區(qū)一直都是邊防戰(zhàn)略的要塞。而特別是唐代，河西、隴右、可以說幾乎是邊防線。同時，涼州、臨洮、陽關(guān)、玉門關(guān)、賀蘭山等都是西北的邊城，也是一些邊塞詩詞的顯現(xiàn)點(diǎn)。特別是出現(xiàn)較多的隴山、玉門等。在王昌齡的《從軍行》中“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)”，李頎《古從軍行》中也這樣寫到“聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車”。王之渙《涼州詞》中，“羌笛何須怨楊柳？春風(fēng)不度玉門關(guān)”?？梢?，玉門這個地方為眾多邊塞詩人所青睞，以及玉門作為邊城這一地理位置的特殊性。在詩歌的地域特色上邊城意象極其重要。從林庚的《唐詩綜論》中提到，在西北方向，涼州，即河西（今甘肅境內(nèi)）是從居延打開通路進(jìn)入冰河流域和青海草原的一道重要防線，就西北而言，這也是西北邊塞詩產(chǎn)生的主要地帶。而在大量的描繪西北在眾地區(qū)邊塞詩中，我們可以發(fā)現(xiàn)，“隴上”、“賀蘭山”、“祁連山”、“天山”、“陰山”等山脈意象都出現(xiàn)在許多邊塞詩中。例如李白《關(guān)山月》中“明月出天山，蒼茫云海間”，王昌齡的《出塞》中“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”等都體現(xiàn)了西北的高山地貌?！扒嗪Ｊ^空有月，黃沙磧里本無春?！崩锏狞S沙意象，顯示出了西北大漠黃沙飛舞之景，孤月意象，顯示了西北夜晚空曠渺遠(yuǎn)之景。其次，還有西北地區(qū)的氣象氣候，“北風(fēng)”、“凍云”等，西北的風(fēng)是涼的，連云都是冰凍了的，可見西北的寒冷與孤寂之感。除了地貌與氣候，西北樂器也是展現(xiàn)西北風(fēng)貌的另一道風(fēng)景線?！靶腥说蠖凤L(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多”，“羌笛何須怨楊柳”，“琵琶”、“胡琴”、“羌笛”都是西北特有的樂器，邊塞詩人也正是用其特有的樂器突出西北地域給人的獨(dú)特之處。也這是這些特殊意象的存在，使讀者對邊塞的地域風(fēng)情有種神秘的渺遠(yuǎn)之感，也對邊塞詩情有獨(dú)鐘。

二、詩情再顯地域特色

除了從意象的角度，了解西北邊塞詩歌的特點(diǎn)，我們還可以從詩人的情感角度加以探索。正所謂“詩言志”，那么同理“志”也從一個方面體現(xiàn)了詩歌的特色。一般邊塞詩，主要內(nèi)容要么描繪邊塞戰(zhàn)爭和邊塞有關(guān)的軍旅生活，要么描繪邊塞獨(dú)特的自然風(fēng)光或者是描繪邊塞風(fēng)土人情和民族交往。這些詩歌往往帶有詩人的許多主觀情感，主觀意志。所以在詩人情感的作用下，邊塞詩就呈現(xiàn)了加入情感了的地域特色。初唐的時候駱賓王數(shù)度從軍，到過隴西一帶，是隴西的山山水水給了他情感。而盛唐詩人，實則是無論是否到過邊塞，無論屬于哪個流派都寫過邊塞詩，而這一時期的邊塞詩大多以展現(xiàn)民族自豪感的居多。例如李白的《關(guān)山月》中“漢下白登道，胡窺青海灣”，明顯帶有輕視少數(shù)民族的口吻。王維的《隴西行》“十里一走馬，五里一揚(yáng)鞭。都護(hù)軍書至，匈奴圍酒泉。關(guān)山正飛雪，烽戍斷無煙”。可見西北驛站傳遞軍書場面的緊張和艱苦，已經(jīng)有敵軍“圍酒泉”了還有“飛雪”、“無煙”嚴(yán)峻的地理環(huán)境。從此一點(diǎn)我們也可以想象在邊塞作戰(zhàn)的艱苦，不僅僅有戰(zhàn)爭本身之苦，還更有西北惡劣的地理氣候。岑參在他的《白雪歌送武判官歸京》中深刻的描繪到“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)摯紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山路回轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處?！边@首詩展現(xiàn)了大漠里縱橫覆蓋冰雪的畫面，“百丈冰”可見冰雪之厚。風(fēng)吹著凍硬的紅旗也不翻卷了，可見那時溫度有多低。這首詩逼真的描繪了塞外冰天雪地的綺麗風(fēng)光。也表達(dá)了歸客冒雪歸家的喜悅之情。在眾多的西北邊塞詩中，詩人都是抓住了西北的地域風(fēng)貌，都代表著這一特定地域的風(fēng)情。而表達(dá)邊塞之苦、思念家鄉(xiāng)的情感，那西北的高原山地、沙漠戈壁、沼澤冰川、干旱嚴(yán)寒正是最為真實的寫照?！按竽聼熤保L河落日圓”這一經(jīng)典也只有在西北這樣的環(huán)境下躍然紙上。正是因為大漠的孤寂、寒風(fēng)中的無奈、高山上的惆悵之感，西北邊塞詩的特點(diǎn)才更加明顯。被感情化了的西北地域風(fēng)情也更添了一道色彩。

三、從古西北邊塞詩到今西北文化發(fā)展

從眾多的古代邊塞詩中，我們感受到了西北邊塞詩人的情也體味到了西北邊塞詩的地域特色。從西北的地域特色我們不得不承認(rèn)在西北的異域風(fēng)光美得背后，更有詩人所展現(xiàn)的西北之苦。繁盛的唐朝如此，在當(dāng)今和諧的社會亦是如此。從前幾年國家提倡的“西部大開發(fā)”到之后的“西部支教”等等政策，我們可以感受到由于西北自然環(huán)境的相對惡劣，其實還是處于整個社會發(fā)展的弱勢地域。西北在過去了幾百年之后，依然牽動著所有國人的心。而如果，我們善于發(fā)現(xiàn)西北的地域特色，無論是從文學(xué)還是藝術(shù)的角度，發(fā)掘西北特有的地域風(fēng)貌、人文風(fēng)情，不失恰好適應(yīng)了當(dāng)今非常火熱的文化產(chǎn)業(yè)。不僅僅讓更多的人了解西北地區(qū)，重視西北地區(qū)，更為西北的發(fā)展提供了更為廣闊的平臺。

參考文獻(xiàn)：1 林庚.《唐詩綜論》 [M].北京: 人民文學(xué)出版社, 1978 :229—241.余恕誠.《唐詩風(fēng)貌》 [M].合肥 :安徽出版社 ,2003 :214—220.周曉琳 劉玉平.《空間與審美》 [M].北京 :人民出版社,2009 :201—214 4孔凡信.《歷代邊塞詩賞析》 [Z].濟(jì)南 :明天出版社, 1987: 48—235 5李智君.《詩性空間：唐代西北邊塞詩意象地理研究》 [J].寧夏社會科學(xué)報, 2004(6)

第四篇：邊塞詩

《出塞》

年代: 唐 作者: 王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

《漁家傲·塞下秋來風(fēng)景異》 年代: 宋 作者: 范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

《使至塞上》

年代: 唐 作者: 王維

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 王昌齡

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

《逢入京使》

年代: 唐 作者: 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。

北海陰風(fēng)動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。

龍斗雌雄勢巳分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千余里，寃氣蒼茫成黒云。

因嫁單于怨在邉，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《月夜憶舍弟》

年代: 唐 作者: 杜甫

戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

開元二十六年，客有從御史大夫張公出塞而還者，作《燕歌行》以示適。感征戍之事，因而和焉。

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。樅金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草衰，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉筋應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 盧綸

鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。獨(dú)立揚(yáng)新令，千營共一呼。

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石棱中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

野幕敞瓊筵，羌戎賀勞旋。醉和金甲舞，雷鼓動山川。

調(diào)箭又呼鷹，俱聞出世能。奔狐將迸雉，掃盡古丘陵。

亭亭七葉貴，蕩蕩一隅清。他日題麟閣，唯應(yīng)獨(dú)不名。

《涼州詞》

年代: 唐 作者: 王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

單于北望拂云堆，殺馬登壇祭幾回。漢家天子今神武，不肯和親歸去來。

《雁門太守行》

年代: 唐 作者: 李賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。(向日 一作：向月)角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死！

《從軍行二首》

年代: 唐 作者: 王昌齡 向夕臨大荒，朔風(fēng)軫歸慮。平沙萬里余，飛鳥宿何處。虜騎獵長原，翩翩傍河去。邊聲搖白草，海氣生黃霧。百戰(zhàn)苦風(fēng)塵，十年履霜露。雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹。早知行路難，悔不理章句。

秋草馬蹄輕，角弓持弦急。去為龍城戰(zhàn)，正值胡兵襲。軍氣橫大荒，戰(zhàn)酣日將入。長風(fēng)金鼓動，白露鐵衣濕。四起愁邊聲，南庭時佇立。斷蓬孤自轉(zhuǎn)，寒雁飛相及。萬里云沙漲，平原冰霰澀。惟聞漢使還，獨(dú)向刀環(huán)泣?！稄能娦小?/p>

年代: 唐 作者: 王昌齡 大將軍出戰(zhàn)，白日暗榆關(guān)。三面黃金甲，單于破膽還。

《從軍行七首》

年代: 唐 作者: 王昌齡

烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無那金閨萬里愁。

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙北戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。

玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見蹤。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 李益

蕃州部落能結(jié)束，朝暮馳獵黃河曲。燕歌未斷塞鴻飛，牧馬群嘶邊草綠。秦筑長城城已摧，漢武北上單于臺。古來征戰(zhàn)虜不盡，今日還復(fù)天兵來。黃河?xùn)|流流九折，沙場埋恨何時絕。蔡琰沒去造胡笳，蘇武歸來持漢節(jié)。為報如今都護(hù)雄，匈奴且莫下云中。請書塞北陰山石，愿比燕然車騎功。

《從軍行》

年代: 唐 作者: 李白 百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數(shù)重圍。突營射殺呼延將，獨(dú)領(lǐng)殘兵千騎歸。

《塞下曲四首》

年代: 唐 作者: 常建

玉帛朝回望帝鄉(xiāng)，烏孫歸去不稱王。天涯靜處無征戰(zhàn)，兵氣銷為日月光。北海陰風(fēng)動地來，明君祠上望龍堆。髑髏皆是長城卒，日暮沙場飛作灰。龍斗雌雄勢已分，山崩鬼哭恨將軍。黃河直北千馀里，冤氣蒼茫成黑云。因嫁單于怨在邊，蛾眉萬古葬胡天。漢家此去三千里，青冢常無草木煙。

《燕歌行》

年代: 唐 作者: 高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旆逶迤碣石間。校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身當(dāng)恩遇恒輕敵，力盡關(guān)山未解圍。鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

第五篇：邊塞詩

邊塞詩

涼州詞

（唐）王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。

古 從 軍 行

李頎

白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲萄入漢家。

從 軍 行

王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

關(guān) 山 月

李 白

明月出天山，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。

漢下白登道，胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地，不見有人還。

戍客望邊邑，思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜，嘆息未應(yīng)閑。

塞下曲六首（選一）

李 白

五月天山雪，無花只有寒。笛中聞?wù)哿?，春色未曾看?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

望 薊 門

祖 詠

燕臺一望客心驚，笳鼓喧喧漢將營。萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。

沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

前出塞九首(選一)杜 甫

挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。射人先射馬，擒賊先擒王。

殺人亦有限，列國自有疆。茍能制侵陵，豈在多殺傷。

軍 城 早 秋

嚴(yán) 武

昨夜秋風(fēng)入漢關(guān)，朔云邊月滿西山。更催飛將追驕虜，莫遣沙場匹馬還。

夜上受絳城聞笛

李 益

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

塞 下 曲(二首)盧 綸

林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。平明尋白羽，沒在石稜中。

月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

征 人 怨

柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

雁門太守行

李 賀

黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上胭脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。

隴 西 行

陳 陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

己 亥 歲

曹 松

澤國江山入戰(zhàn)圖，生民何計樂樵蘇。憑君莫話封侯事，一將功成萬骨枯。出塞

王昌齡

秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

涼州詞

王之渙

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

懷古詩

1、千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。（宋.辛棄疾.《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》）

2、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。（宋.蘇軾.《念奴嬌·赤壁懷古》）

3、傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。（元.張養(yǎng)浩.《山坡羊·潼關(guān)懷古》）

4、可人憐處，啼烏夜月，猶怨西施。（元.張可久.《人月圓·吳門懷古》）

5、越王大有堪羞處，只把西施賺得吳。（唐.皮日休.《館娃宮懷古》）

6、易水流得盡，荊卿名不消。（唐.賈島.《易水懷古》）

7、云中君不見，竟夕自悲秋。（唐.馬戴.《楚江懷古》）

8、看山候明月，聊自整云裝。（唐.馬戴.《楚江懷古》其二）

9、白云何時去，丹桂空偃蹇。（唐.孟浩然.《登鹿門山懷古》）

10、明朝掛帆去，楓葉落紛紛。（唐.李白.《夜泊牛渚懷古》）

11、范蠡清塵何寂寞，好風(fēng)唯屬往來商。（唐.杜牧.《江西懷古》）

12、若無水殿龍舟事，共禹論功不較多？（唐.杜牧.《汴河懷古》）

13、人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。（唐.杜牧.《西塞山懷古》）韋莊《臺城》 杜牧《赤壁》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。這首詠史吊古詩，似是譏諷周瑜成功的僥幸。詩的開頭二句，借物起興，慨嘆前朝人物事跡，后二句議論：赤壁大戰(zhàn)，周瑜火攻，倘無東風(fēng)，東吳早滅，二喬將被虜去，歷史就要改觀。詩的構(gòu)思極為精巧，點(diǎn)染用功。李白的《登金陵鳳凰臺》 登金陵鳳凰臺 鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山...