第一篇：我眼中的秦觀

黨爭傾軋下的失意文人

——淺談秦觀

繼蘇軾之后，文壇上出現(xiàn)了受蘇軾影響的“蘇門四學士”，秦觀是其中之一，在四學士中他最受蘇軾器重。他的一生也因為與蘇軾的關系而沉浮不定，后人稱他為“古之傷心人”。秦觀（1049—1100）字少游，一字太虛，號淮海居士。他少年喪父，侍母家居，借書苦讀，研習文辭。神宗熙寧十年（1077）拜謁蘇軾于蘇州，受到賞識，從此成為蘇軾的愛徒。元豐八年（1085）三十七歲時方登進士第，受定海主簿，調(diào)蔡州教授。哲宗元佑三年（1088）應制科考試，進策論，為宣教郎、太學博士。后遷秘書省正字，并兼國史院編修官。元佑年間，是他一生中僅有的仕途較順的一段時期。紹圣元年（1094），元佑黨人受到清算，秦觀因與蘇軾兄弟的關系密切而被入黨籍，出為杭州通判，繼而貶監(jiān)處州酒稅。三年，又被新黨羅織罪名，削秩流放郴州，隨后又流放橫洲。元符二年（1099），再貶至雷州。次年徽宗即位，秦觀始得復職北還，中途病逝于滕州。

在蘇門四學士中，秦觀雖最受蘇軾器重，但作詞卻不走蘇軾一路，而是另辟蹊徑，繼承“花間”、南唐的傳統(tǒng)而參以本人幽微深細之“詞心”，沿著主情致、尚陰柔之美的方向，將曲子詞要眇宜修、言美情長、音律皆婉的藝術特質(zhì)發(fā)揮到了極致。他是蘇門文士中最為出色的詞人，政治上的失意，生活的坎坷，使他將自己的身世之感、遭際之恨融入了詞作，形成了獨特的詞風。他的詞清麗婉約，含蓄蘊藉，表象上給人以輕柔纏綿之感，但仔細體味，卻意在言外，傾瀉的是激越的怒與恨，是心靈深處的苦澀與沉重。他一向被稱為“婉約之宗”，其詞也被認為是最能體現(xiàn)當行本色的“詞人之詞”，頗能代表婉約詞風的典型特征。總的特色是情韻兼勝與意辭相稱，即情感深摯，韻味含蓄，意境凄婉，語言淡雅，音律和諧。在詞史上卓然一家，和婉醇正，秦觀直接影響了稍后的婉約大家周邦彥和李清照，在婉約派的發(fā)展過程中起到了重要作用。

秦觀詞可分為前后兩個時期。前期詞，多表現(xiàn)男女戀情、傷春悲秋之作，表現(xiàn)出對純潔真摯愛情的向往，纏綿悱惻，凄婉悲涼。后期詞，主要抒寫貶謫流放的痛苦心緒，情調(diào)更為凄楚，愈來愈趨于低沉哀傷。首先，他尤其擅長把男女之間的思戀懷想同個人的坎坷際遇結(jié)合在一起來寫，“將身世之感打并入艷情”，即善于借男女之艷情描寫自己遭遇逐放的坎坷政治遭遇與潦倒困頓的生活經(jīng)歷。把深沉的人生政治上的辛酸愁苦融注在離情別緒的艷情中，從而給傳統(tǒng)的艷情詞注入新的情感內(nèi)涵。如“多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。”“漫贏得青樓、薄幸名存”（《滿庭芳》山抹微云）就是借情場失意寫官場的失意。其二，他的詞具有鮮明的藝術形象，即作者善于抓住描寫對象的特征，構(gòu)成鮮明的形象，并將自己的主觀感受傾注于這些客觀景象中，從而使之具有強烈的感染力。如他寫愁： “自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁?！保ā朵较场罚按喝ヒ?，飛紅萬點愁如海?！保ā督亲印罚┩ㄟ^不同的客觀意象來寄寓自己的主觀情感---愁。

秦觀作詩為文，專主情致，是一個純情詞人。我非常喜愛“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮?！边@兩句。幽思獨處，雖然清冷寂寞，可是依然覺得自己很美。長身玉立在夕陽里，看著陽光一點一點退掉光澤，連天空也變得悠遠。

生命的真意在孤獨和清醒中顯現(xiàn)。愛和恨，憤怒和悲憫，安慰和堅守同時流露，無助的時候，幻想和希望顯得如此珍貴?！皟汕槿羰情L久時，又豈在朝朝暮暮”，這樣的情感體驗若非參透情關，豈能道出！“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，”如此晶瑩的詞句，若非深悟，哪里覓得！

縱觀秦觀的一生，少年喪父，與母相依為命，科場失意，之后幾經(jīng)周折總算步入仕途，卻隨著東坡的官場失意而一再遭到貶謫，以至于死。在黨爭傾軋下他的生命益顯得柔美凄慘。心被刺傷了，疼痛深入了靈魂，濺落在紙箋上的血，那些詞句作為祭品，放在繆斯的神壇之前。秦觀的心不是勇士的心，這和蘇東坡，和黃庭堅都大不相同。同樣是遭到貶謫，少游卻把男兒的剛性化為了繞指的柔婉?！吧侥ㄎ⒃?，天粘衰草，畫角聲斷譙門?！薄皞樘帲叱峭麛?，燈火已黃昏?！保ā稘M庭芳》）情為生命之所寄，生命乃為情之所鐘。以生命譜寫情符，用命運奏響情音，秦觀，這個純情的詞人。他的一生，僅此而已。

第二篇：秦觀詞

秦觀詞.txt心態(tài)決定狀態(tài)，心胸決定格局，眼界決定境界。當你的眼淚忍不住要流出來的時候，睜大眼睛，千萬別眨眼，你會看到世界由清晰到模糊的全過程。電子版秦觀詞選（４７首）

編選、輸入：蓮波、方舟子

秦觀（１０４９－１１００）：北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵（今 屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目 為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士”之一。工詩 詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞 風相近。有《淮海集》、《淮海居士長短句》。（《辭?！罚保梗福鼓臧妫?/p>

淮海居士長短句：又名《淮海詞》。詞集名。北宋秦觀（號淮海居士）作。三卷。見于《淮海集》中。又朱孝臧《疆村叢書》本，附朱氏所撰校記一卷。明末毛晉汲 古閣刊本名《淮海詞》，一卷。（同上書）

近來作者，皆不及少游。如“斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村”，雖不識字人，亦 知是天生好言語也。（晁無咎）

子瞻辭勝乎情，耆卿情勝乎辭。辭情相稱者，惟少游而已。（蔡伯世）

今代詞手，惟秦

七、黃九耳，唐諸人不迨也。（陳后山）

秦詞專主情致，而少故實，譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。（李易 安）

少游詞雖婉美，然格力失之弱。（胡元任）

秦少游詞，體制淡雅，氣骨不衰。清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。（張叔 夏）

觀詞情韻兼勝，在蘇黃之上。流傳雖少，要為倚聲家一作手。（《四庫提要》）

秦少游自是作手，近開美成，導其先路；遠祖溫、韋，取其神不襲其貌，詞至是乃 一變焉。然變而不失其正，遂令議者不病其變，而轉(zhuǎn)覺有不得不變者。后人動稱秦、柳，柳之視秦，為之奴隸而不足者，何可相提并論哉?。愅㈧獭栋子挲S詞話》）

望海潮

星分斗牛 疆連淮海 揚州萬井提封 花發(fā)路香 鶯啼人起 珠簾十里東風 豪俊氣如虹 曳照春金紫 飛蓋相從 巷入垂楊

畫橋南北翠煙中

追思故國繁雄 有迷樓掛斗 月觀橫空 紋錦制帆 明珠濺雨 寧論爵馬魚龍 往事逐孤鴻 但亂云流水 縈帶離宮 最好揮毫萬字 一飲拚千鐘

望海潮

秦峰蒼翠 耶溪瀟灑 千巖萬壑爭流 鴛瓦雉城 譙門畫戟 蓬萊燕閣三休 天際識歸舟 泛五湖煙月 西子同游 茂草臺荒

苧蘿村冷起閑愁

何人覽古凝眸 悵朱顏易失 翠被難留 梅市舊書 蘭亭古墨 依稀風韻生秋 狂客鑒湖頭 有百年臺沼 終日夷猶 最好金龜換酒 相與醉滄州

望海潮

洛陽懷古

梅英疏淡 冰澌溶泄 東風暗換年華 金谷俊游 銅駝巷陌 新晴細履平沙 長憶誤隨車 正絮翻蝶舞 芳思交加 柳下桃蹊

亂分春色到人家

西園夜飲鳴笳 有華燈礙月 飛蓋妨花 蘭苑未空 行人漸老 重來是事堪喈 煙暝酒旗斜 但倚樓極目 時見棲鴉 無奈歸心

暗隨流水到天涯

水龍吟

小樓連遠橫空 下窺繡轂雕鞍驟 朱簾半卷 單衣初試 清明時候 破暖輕風 弄晴微雨 欲無還有 賣花聲過盡 斜陽院落

紅成陣、飛鴛□（上“秋”下“瓦”）玉佩丁東別后 悵佳期、參差難又 名韁利鎖 天還知道 和天也瘦 花下重門 柳邊深巷 不堪回首 念多情

但有當時皓月 向人依舊

八六子

倚危亭 恨如芳草 萋萋鏟盡還生 念柳外青驄別后 水邊紅袂分時 愴然暗驚

無端天與娉婷 夜月一簾幽夢 春風十里柔情

怎奈何、歡娛漸隨流水 素弦聲斷 翠綃香減

那堪片片飛花弄晚 蒙蒙殘雨籠晴 正銷凝

黃鸝又啼數(shù)聲

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓 曉陰無賴似窮秋 淡煙流水畫屏幽

自在飛花輕似夢 無邊絲雨細如愁 寶簾閑掛小銀鉤

浣溪沙 錦帳重重卷暮霞 屏風曲曲斗紅牙 恨人何事苦離家

枕上夢魂飛不去 覺來紅日又西斜 滿庭芳草襯殘花

如夢令

遙夜沈沈如水 風緊驛亭深閉 夢破鼠窺燈 霜送曉寒侵被 無寐 無寐

門外馬嘶人起

如夢令

樓外殘陽紅滿 春入柳條將半 桃李不禁風 回首落英無限 腸斷 腸斷

人共楚天俱遠

如夢令

池上春歸何處 滿目落花飛絮 孤館悄無人 夢斷月堤歸路 無緒 無緒

簾外五更風雨

阮郎歸

褪花新綠漸團枝 撲人風絮飛 秋千未拆水平堤 落紅成地衣

游蝶困 乳鶯啼 怨春春怎知 日長早被酒禁持 那堪更別離

阮郎歸

宮腰裊裊翠鬟松 夜堂深處逢 無端銀燭殞秋風 靈犀得暗通

身有限 恨無窮 星河沈曉空 隴頭流水各西東 佳期如夢中

阮郎歸

瀟湘門外水平鋪 月寒征棹孤 紅妝飲罷少踟躕 有人偷向隅

揮玉箸 灑真珠 梨花春雨余 人人盡道斷腸初 那堪腸已無

阮郎歸

湘天風雨破寒初 深沈庭院虛 麗譙吹罷小單于 迢迢清夜徂

鄉(xiāng)夢斷 旅魂孤 崢嶸歲又除 衡陽猶有雁傳書 郴陽和雁無

調(diào)笑令

輦路 江楓古

樓上吹簫人在否 菱花半璧香塵污 往日繁華何處 舊歡新愛誰是主 啼笑兩難分付

調(diào)笑令

腸斷 繡簾卷

妾愿身為梁上燕 朝朝暮暮長相見 莫遣恩遷情變 紅綃粉淚知何限 萬古空傳遺愿

調(diào)笑令

戀戀 樓中燕

燕子樓空春色晚 將軍一去音容遠 空鎖樓中深怨 春風重到人不見 十二闌干倚遍

調(diào)笑令

柳岸 水清淺

笑折荷花呼女伴 盈盈日照新妝面 水調(diào)空傳幽怨 扁舟日暮笑聲遠 對此令人腸斷

調(diào)笑令 心素 與誰語

始信別離情最苦 蘭舟欲解春江暮 精爽隨君歸去 異時攜手重來處 夢覺春風庭戶

虞美人

高城望斷塵如霧 不見聯(lián)驂處 夕陽村外小灣頭

只有柳花無數(shù)、送歸舟

瓊枝玉樹頻相見 只恨離人遠 欲將幽恨寄青樓

爭奈無情江水、不西流

虞美人

碧桃天上栽和露 不是凡花數(shù) 亂山深處水縈洄

可惜一枝如畫、為誰開

輕寒細雨情何限 不道春難管 為君沈醉又何妨

只怕酒醒時候、斷人腸

點絳唇

醉漾輕舟

信流引到花深處 塵緣相誤 無計花間住

煙水茫茫 千里斜陽暮 山無數(shù) 亂紅如雨 不記來時路

南歌子

玉漏迢迢盡 銀潢淡淡橫 夢回宿酒未全醒

已被鄰雞催起、怕天明

臂上妝猶在 襟間淚尚盈 水邊燈火漸人行

天外一鉤殘月、帶三星

南歌子

靄靄凝春態(tài) 溶溶媚曉光 何期容易下巫陽

祗恐使君前世、是襄王

暫為清歌駐 還因暮雨忙 瞥然歸去斷人腸

空使蘭臺公子、賦高唐

臨江仙

千里瀟湘挪藍浦 蘭橈昔日曾經(jīng) 月高風定露華清 微波澄不動 冷浸一天星

獨倚危檣情悄悄 遙聞妃瑟泠泠 新聲含盡古今情 曲終人不見 江上數(shù)峰青

好事近

春路雨添花 花動一山春色 行到小溪深處 有黃鸝千百

飛云當面化龍蛇 夭驕轉(zhuǎn)空碧 醉臥古藤陰下 了不知南北

風流子

東風吹碧草

年華換、行客老滄州 見梅吐舊英 柳搖新綠 惱人春色 還上枝頭 寸心亂 北隨云黯黯 東逐水悠悠 斜日半山 暝煙兩岸 數(shù)聲橫笛 一葉扁舟

青門同攜手

前歡記、渾似夢里揚州 誰念斷腸南陌 回首西樓 算天長地久 有時有盡 奈何綿綿 此恨難休 擬待倩人說與 生怕人愁

一叢花

年時今夜見師師 雙頰酒紅滋 疏簾半卷微燈外

露華上、煙裊涼［風思］ 簪髻亂拋 偎人不起 彈淚唱新詞 佳期

誰料久參差 愁緒暗縈絲 想應妙舞清歌罷 又還對、秋色嗟咨 惟有畫樓 當時明月 兩處照相思

長相思

鐵甕城高 蒜山渡闊 干云十二層樓 開尊待月 掩箔披風 依然燈火揚州 綺陌南頭 記歌名宛轉(zhuǎn) 鄉(xiāng)號溫柔 曲檻俯清流

想花陰、誰系蘭舟

念凄絕秦弦 感深荊賦 相望幾許凝愁 勤勤裁尺素

奈雙魚、難渡瓜洲 曉鑒堪羞

潘鬢點、吳霜漸稠 幸于飛、鴛鴦未老 不應同是悲秋

滿庭芳

山抹微云 天連衰草 畫角聲斷譙門 暫停征棹 聊共引離尊 多少蓬萊舊事 空回首、煙靄紛紛 斜陽外 寒鴉萬點 流水繞孤村

銷魂 當此際 香囊暗解 羅帶輕分

謾贏得、青樓薄幸名存 此去何時見也 襟袖上、空惹啼痕 傷情處 高城望斷 燈火已黃昏

滿庭芳

曉色云開 春隨人意 驟雨才過還晴 古臺芳榭 飛燕蹴紅英 舞困榆錢自落 秋千外、綠水橋平東風里 朱門映柳 低按小秦箏

多情 行樂處 珠鈿翠蓋 玉轡紅櫻

漸酒空金［木盍］ 花困蓬瀛 豆蔻梢頭舊恨 十年夢、屈指堪驚 憑闌久 疏煙淡日 寂寞下蕪城

江城子

西城楊柳弄春柔 動離憂 淚難收 猶記多情 曾為系歸舟 碧野朱橋當日事 人不見 水空流

韶華不為少年留 恨悠悠 幾時休

飛絮落花時候、一登樓 便作春江都是淚 流不盡 許多愁

江城子

南來飛燕北歸鴻 偶相逢 慘愁容 綠鬢朱顏 重見兩衰翁 別后悠悠君莫問 無限事 不言中

小槽春酒滴珠紅 莫匆匆 滿金鐘

飲散落花流水、各西東 后會不知何處是 煙浪遠 暮云重

鵲橋仙

纖云弄巧 飛星傳恨 銀漢迢迢暗度 金風玉露一相逢 便勝卻、人間無數(shù)

柔情似水 佳期如夢 忍顧鵲橋歸路 兩情若是久長時 又豈在、朝朝暮暮

菩薩蠻

蟲聲泣露驚秋枕 羅幃淚濕鴛鴦錦 獨臥玉肌涼 殘更與恨長

陰風翻翠幔 雨澀燈花暗 畢竟不成眠 鴉啼金井寒

減字木蘭花

天涯舊恨

獨自凄涼人不問 欲見回腸

斷盡金爐小篆香

黛蛾長斂

任是春風吹不展 困依危樓

過盡飛鴻字字愁

木蘭花

秋容老盡芙蓉院 草上霜花勻似翦 西樓促坐酒杯深 風壓繡簾香不卷

玉纖慵整銀箏雁 紅袖時籠金鴨暖 歲華一任委西風 獨有春紅留醉臉

踏莎行

霧失樓臺 月迷津渡

桃源望斷無尋處 可堪孤館閉春寒 杜鵑聲里斜陽暮

驛寄梅花 魚傳尺素

砌成此恨無重數(shù) 郴江幸自繞郴山 為誰流下瀟湘去

蝶戀花

曉日窺軒雙燕語 似與佳人 共惜春將暮 屈指艷陽都幾許 可無時霎閑風雨

流水落花無問處 只有飛云 冉冉來還去 持酒勸云云且住 憑君礙斷春歸路

一落索

楊花終日飛舞 奈久長難駐 海潮雖是暫時來 卻有個、堪憑處

紫府碧云為路 好相將歸去 肯如薄幸五更風 不解與、花為主

丑奴兒

夜來酒醒清無夢 愁倚闌干 露滴輕寒

雨打芙蓉淚不干

佳人別后音塵悄 瘦盡難拚 明月無端 已過紅樓十二間

南鄉(xiāng)子

妙手寫徽真 水翦雙眸點絳唇 疑是昔年窺宋玉 東鄰

只露墻頭一半身

往事已酸辛 誰記當年翠黛顰 盡道有些堪恨處 無情

任是無情也動人

醉桃源

碧天如水月如眉 城頭銀漏遲 綠波風動畫船移 嬌羞初見時

銀燭暗 翠簾垂 芳心兩自知 楚臺魂斷曉云飛 幽歡難再期

桃源憶故人

玉樓深鎖薄情種 清夜悠悠誰共 羞見枕衾鴛鳳 悶即和衣?lián)?/p>

無端畫角嚴城動 驚破一番新夢 窗外月華霜重 聽徹梅花弄

畫堂春

東風吹柳日初長 雨余芳草斜陽 杏花零落燕泥香 睡損紅妝

寶篆煙消鸞鳳 畫屏云鎖瀟湘 暮寒微透薄羅裳 無限思量

木蘭花慢

過秦淮曠望 迥瀟灑、絕纖塵 愛清景風蛩 吟鞭醉帽 時度疏林 秋來政情味淡 更一重煙水一重云 千古行人舊恨 盡應分付今人

漁村 望斷衡門

蘆荻浦、雁先聞 對觸目凄涼 紅凋岸蓼 翠減汀萍 憑高正千嶂黯 便無情到此也銷魂 江月知人念遠 上樓來照黃昏

河傳

恨眉醉眼 甚輕輕覷者 神魂迷亂 常記那回 小曲闌干西畔 鬢云松、羅襪鏟

丁香笑吐嬌無限 語軟聲低 道我何曾慣 云雨未諧 早被東風吹散 悶損人、天不管

第三篇：我眼中農(nóng)信社

我眼中農(nóng)村信用社

時間飛逝，轉(zhuǎn)眼間我已在信達分社鍛煉了35天，這35天里，每一刻都有對農(nóng)信社有更深的感悟，每一天都有新的成長。在各位領導及同事的關心幫助下，我探索著，努力著，感恩著，逐漸成長。現(xiàn)在的我越來越為自己身為一名農(nóng)村信用社人感到驕傲！

考上農(nóng)村信用社之前，我心中的農(nóng)村信用社有一絲神秘，有一些期盼，更對在農(nóng)信社工作的人充滿羨慕。后來我了解到，農(nóng)村信用社其職能始終是服務農(nóng)民，經(jīng)過60多年發(fā)展歷程，從服務農(nóng)民到服務農(nóng)業(yè)、服務農(nóng)村，“三農(nóng)”成為農(nóng)村信用社發(fā)展壯大的根基，農(nóng)村信用社改革發(fā)展的60年的激情歲月里，濃縮了農(nóng)村金融體系建設的探索進程，記錄了合作金融成長的艱難蛻變，透視著中國“三農(nóng)”的發(fā)展歷程。這期間，農(nóng)信社在農(nóng)村經(jīng)濟社會發(fā)展中作出了重大貢獻。這怎能讓我對在這里工作不充滿向往！

現(xiàn)在我幸運的成為了農(nóng)村信用社中的一員，融入了這個大家庭。我們的營業(yè)網(wǎng)點裝修的明亮整潔，我們的辦公環(huán)境優(yōu)越舒心，高品質(zhì)高效率的服務為我們帶來儲蓄存款的節(jié)節(jié)攀升。忘不了，我們新員工入職時培訓的新鮮感；忘不了，-1-

擁有自己第一張金燕卡時的激動；更忘不了，在實習期間各位領導和同事對我工作學習上孜孜不倦的指導和幫助。我暗暗下定決心，要在這看似平凡的崗位上，不斷的吸收著新知識，迎接著新挑戰(zhàn)，為農(nóng)村信用社的發(fā)展作出新的貢獻！在實習期間，我親眼目睹了農(nóng)信社的生機活力，目睹了開拓進取的領導班子給農(nóng)信社帶來的巨大變化，對自身的責任有了更深的體會！

我相信，如果愿意承擔成長的責任，那么就會獲得成長的收益;如果竭盡自己的才能，那么就會得到進步的機會?？椌W(wǎng)是為了多捕魚；磨刀是為了多砍柴；播種是為了多收獲；希望的種子決定了我，要用最努力的行為和最積極的態(tài)度，為農(nóng)村信用社的發(fā)展盡心盡力。這是我們每一個新入職員工應該為之奮斗的目標！

在工作中，我不斷的告誡自己：與金錢打交道，對于貪心的人來說其險無比；與金錢打交道，對于無私心的人來說，卻可以陶冶更高尚的情操。在工作中我始終謹慎小心，因為只要一個微小疏忽，就可能給客戶帶來很大的麻煩，只要一個微小失誤，就可能給信用社帶來巨大的損失。每當遇到工作難題時,是同事們幫我答疑釋惑；每當工作上犯錯誤時,又是同事們對我教育啟發(fā)；當我心情失落時,是同事們給我鼓舞；當我驕傲時,又是同事們提醒我以謙虛。我周圍的農(nóng)信

人正用他們的模范行為和高尚精神，為我樹立了學習和工作的標桿！一路走來一路歡喜！能在這樣一個團結(jié)互助、相互鼓勵的環(huán)境中工作，我感到自己很幸運。感謝這個大家庭，為我提供學習的動力，使我不斷成熟進步，在以后的道路上，無論是陽光燦爛還是風雨交加，我都會執(zhí)著堅定地一路前行。

大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。2014年我在農(nóng)村信用社種下了希望的種子,我將用一生的勤奮去澆灌！

如果說農(nóng)村信用社好比一艘前進的大船，目標任務是船頭，它決定著船前進的方向;信用社的各項業(yè)務是船身，它是農(nóng)村信用社的主要構(gòu)成部分;員工的素質(zhì)以及績效考核的辦法是船槳，它決定著船行進的速度！工廠企業(yè)在進行產(chǎn)業(yè)升級，急需資金支持時，出現(xiàn)了我們農(nóng)村信用社人的身影，我們?yōu)榭h域經(jīng)濟的發(fā)展涂上一抹亮麗的色彩；我們以服務三農(nóng)為己任，為農(nóng)民兄弟搭起了一座通往幸福與富裕的橋梁，我們宣傳著信用社的新政策、新業(yè)務，不僅是送去了資金，更是送去了生活的希望與美好，我們不僅是在錦上添花，更多的時候是在雪中送炭！

我們面臨著農(nóng)行的重返、郵政銀行和各種村鎮(zhèn)銀行、民間借貸與我們爭奪市場，要怎樣在這樣激烈的競爭中成長壯大？我們不能畏畏縮縮，瞻前顧后。因為雄鷹是在風雨中練

就堅實的翅膀，梅花只在嚴寒中綻放撲鼻的芬芳。我們將在競爭中學會生存，在逆境中譜寫人生的樂章。不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海，在工作中，堅持多一點堅韌，少一點浮漂；多一點勤奮，少一點機巧；選擇農(nóng)村信用社，便以農(nóng)村信用社為家，敬業(yè)愛崗、開拓進取，讓我們一步一個腳印，走出更美好的明天！

在以后的工作中，我不求轟轟烈烈，只求滴水穿石；不求聞達于世，只求無愧于心。也許我并不能做到完美，也許并不能做到優(yōu)秀，但我一定會努力的去做！我會用點點滴滴的奉獻為農(nóng)村信用社和祖國的“三農(nóng)”建設發(fā)展添磚加瓦。我堅信，我們追求的不是藝術，而是為民服務的理念；追求的不是榮耀，而是默默奉獻的精神；追求的不是金錢，而是熱愛事業(yè)的豪情；追求的不是地位，而是農(nóng)信事業(yè)的永恒！

今生與農(nóng)信社相伴，一路攜手同行！我無怨無悔！

第四篇：我眼中的京劇

我眼中的京劇

物電113班

尤明海

11223240

京?。˙eijing Opera）又稱平劇、京戲，是中國影響最大的戲曲種類，分布地以北京為中心，遍及全國。清代乾隆五十五年起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春四大徽班陸續(xù)進入北京，他們與來自湖北的漢調(diào)藝人合作，并接受了昆曲、秦腔的部分劇目、曲調(diào)和表演方法，又吸收了一些地方民間曲調(diào)，通過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇流播全國，影響甚廣，有“國粹”之稱。它走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統(tǒng)文化的重要手段。

一直以來京劇在我眼中都是一種難以理解、駕馭的藝術。京劇音樂屬于板腔體，用鑼鼓、胡琴（京胡）、京二胡、月琴等伴奏。主要唱腔有二黃、西皮兩個系統(tǒng)，聲腔為主的“三慶”，所以京劇也稱“皮黃”。京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔。京劇的傳統(tǒng)劇目約在一千個，常演的約有三四百個，其中除來自徽戲、漢戲、昆曲與秦腔者外，也有相當數(shù)量是京劇藝人和民間作家陸續(xù)編寫出來的。京劇較擅長于表現(xiàn)歷史題材的政治、軍事斗爭，故事大多取自歷史演義和小說話本。既有整本的大戲，也有大量的折子戲，此外還有一些連臺本戲。

京劇有唱、念、做和打四項表演基本功。唱指歌唱，念指具有音樂性的念白，二者相輔相成，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的 “歌”，做指舞蹈化的形體動作，打指武打和翻跌的技藝，二者相互結(jié)合，構(gòu)成歌舞化的京劇表演藝術兩大要素之一的“舞”。

京劇角色的行當劃分非常嚴格。早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、流行（龍?zhí)祝┢咝?，以后歸為生、旦、凈、丑四大行，每一種行當內(nèi)又有細致的進一步分工。“生”是除了花臉以及丑角以外的男性角色的統(tǒng)稱，又分老生（須生）、小生、武生、娃娃生?！暗笔桥越巧慕y(tǒng)稱，內(nèi)部又分為正旦、花旦、閨門旦、武旦、老旦、彩旦（揺旦）、刀馬旦。“凈”，俗稱花臉，大多是扮演性格、品質(zhì)或相貌上有些特異的男性人物，化妝用臉譜，音色洪亮，風格粗獷?！皟簟庇址譃橐猿橹鞯拇蠡槪绨?；以做工為主的二花臉，如曹操?！俺蟆?，扮演喜劇角色，因在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉。

在人的臉上涂上某種顏色以象征這個人的性格和特質(zhì)，角色和命運，是京劇的一大特點，可以幫助理解劇情。簡單地講，紅臉含有褒義，代表忠勇；黑臉為中性，代表猛智；藍臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄；黃臉和白臉含貶義，代表兇詐兇惡；金臉和銀臉是神秘，代 表神妖。臉譜起源于上古時期的宗教和舞蹈面具，留用至今。

京劇的板式是指：唱腔的-板眼結(jié)構(gòu)形式。通俗的講就是——唱腔節(jié)奏。通常有四類：一眼板，三眼板，無眼板，散板。在各種聲腔中，原板是變化的基礎。除原板外，還有慢板，快板，導板，搖板，二六，流水板，快三眼。

京劇耐人尋味，韻味醇厚。京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個 方面，通過無數(shù)藝人的長期舞臺實踐，構(gòu)成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規(guī)范化的程式。它創(chuàng)造舞臺形象藝術的手段十分豐富，用法又十分嚴格。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術的創(chuàng)造。由于京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發(fā)育成長不同于地方劇種。要求它所要表現(xiàn)的生活領域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創(chuàng)造舞臺形象的美學要求也更高。同時也相應地減弱民間鄉(xiāng)土氣息，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而，其表演藝術更趨于虛實結(jié)合的表現(xiàn)手法，最大限度超脫了舞臺空間和時間的限制，達到“以形傳神，形神兼?zhèn)洹钡乃囆g境界。表演上要求精致細膩，處處入戲；唱腔上要求悠揚委婉，聲情并茂；武戲則不以火爆勇猛取 勝，而以“武戲文唱”見佳。

2010年11月16日，經(jīng)在內(nèi)羅畢舉行的聯(lián)合國教科文組織政府間保護非物質(zhì)文化遺產(chǎn)委員會第五次會議24個成員國共同審議，北京市文化局代表全國京劇傳承機構(gòu)和流布地區(qū)申報的京劇成功入選2010年“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。我想這就是對京劇最大的肯定!

第五篇：我眼中的范仲淹

我眼中的范仲淹

（一）一千多年了，多么遙遠的歲月，足以讓滄?；魃Ｌ铩Ｓ质嵌嗝炊虝?，就像光陰的火，一閃一滅的距離。歷史的時空風云浩蕩，曾經(jīng)顯赫輝煌的北宋王朝也不過是在史冊上做了一場春秋大夢，多少盛極一時的帝王將相，也只是在北宋的天空上閃爍過的一顆流星，稍縱即逝的璀璨，瞬間灰飛煙滅。

曾經(jīng)富麗堂皇的宮城，如今是一座寂寥的遺址，白天有摩肩接踵的過客，夜晚卻是亡靈的影子在徘徊；曾經(jīng)叱咤風云的帝王，也只能在自己專有的那片天空，君臨天下。而一代又一代的文武百官、后宮嬪妃，以及太監(jiān)宮女更是渺小如粉塵。但我們依舊可以在皇城，聞到他們微弱的呼吸；在那片曾經(jīng)屬于北宋的土地上，感受到他們余留的溫度。北宋王朝，留給我們的是一種深邃的孤獨，一種高貴的寂寞。

時光仍在，是我們在飛逝。推開北宋朝關閉的重門，封塵的記憶如同冰河破裂，在歷史的河道奔涌。退隱在歲月帷幕后面的，是無數(shù)風流帝王，金戈鐵馬、逐鹿中原的故事；無數(shù)折腰的英雄，馳騁疆場、碧血黃沙的故事；甚至還隱藏著許多兒女情長，肝腸寸斷、催人淚下的故事。有這樣一個人，用他曠世才華、傲然風骨、堅韌意志，撥動了北宋朝那根冷韻冰弦，在慶歷年間彈奏一曲人間絕響。

他，范仲淹。公元989年8月2日，一個酷暑的時節(jié)，降生在徐州。這么一個幼小的生命，與生俱來就好似有著堅強的意志。

仲淹兩歲便沒了父親，母親謝氏貧困無依，無奈抱著兩歲的仲淹改嫁到山東淄州長山縣河南村朱文翰。范仲淹也改從其姓，取名朱說，在朱家長大成人。

仲淹雖是朱文瀚的繼子，但繼父仍是對他關愛有加。但當他得知撫養(yǎng)自己多年的父親竟是自己的養(yǎng)父，毅然離去，不顧朱家與母親的阻攔，血濃于水，骨肉之情不可磨滅。這樣一個被后世稱為傳奇的人物，一個才華橫溢、風骨傲然的政治、思想、文學、軍事家，他的成長歷程，必定有著不同凡響的故事。

“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”、“不以物喜，不以己悲”，這兩句詩，是他一生的寫照。每個人都有雙重性格，仲淹也不例外，他耿直、堅毅、多愁善感，無疑，他還是個不折不扣的樂天派。因為他雷厲風行的去除貪官污吏，他被貶做了知州，可他并沒有因為被貶謫而頹廢，從他在那些年中寫的一篇文章《岳陽樓記》就可以看出，他憂慮國計民生，愛國愛民，雖在偏遠的小城中，仍然沒有使自己高尚的品德淪落，無論身處何方，總會心系國家與人民，始終如一的保持著自己高尚的品德，不會因外物的改變而改變什么。

我喜歡范仲淹，不管是從哪個角度來探究他。呂中說：“先儒論宋朝人物，以范仲淹為第一?！敝祆湓u說：“范文正杰出之才?！北娬f紛紜，評價各不相同。這樣的一個傳奇人物，在他仙逝后，在歷史文壇上，留下了他濃濃的一筆。