第一篇：淺談清照詞的愁情

淺談清照詞的愁情

李清照是宋代杰出的女詞人。她能詩(shī)、能詞、能文、能畫，可謂是多才多藝。作為一名女性，李清照在文學(xué)上作出了重大的貢獻(xiàn)。而李清照詞的基調(diào)，可用一個(gè)“愁”字概括。她的詞浸泡在愁液之中,就像一條春蠶,不停地吐著愁緒,最后把自己抽空了,活活地窒息在愁緒的繭殼里。

李清照一生命途多桀，前期因丈夫遠(yuǎn)游求仕、仕途浮沉而幽怨擔(dān)憂，后期又因丈夫亡逝、國(guó)破家亡過(guò)著顛沛流離的生活而凄慘愁苦。殘破的故國(guó)、孤寂的境遇、失去的家園、病故的丈夫，她的一生可謂是在“愁”中度過(guò)，用她自己的話說(shuō)是“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

李清照的現(xiàn)存詞近50首，創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。從愁情的角度，可分為：

1、南渡前期：離愁別緒的閨怨詞

清照十八歲與諸城太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，與丈夫舉案齊眉、相敬相愛(ài)，是志同道合的伴侶?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！本驮诿髡\(chéng)“出仕宦”不久，不知什么原因，他們又一次短暫的分別。這次分別，給清照精神上帶來(lái)了巨大的痛苦。于是，清照“殊不忍別，覓錦帛，書《一剪梅》以送之?！币允闫鋭e后相思之情?！兑患裘贰吩氖牵杭t藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思、兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼，暗含青春易逝，紅顏易老之感，“人去席冷”之意境。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。“獨(dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷?！霸浦姓l(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓?！兵櫻銈鲿钦l(shuí)托它帶來(lái)家書？是心中所思念的人嗎？月夜詞人憑欄望眺，盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。夜露浸涼，她呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。

而李清照的另一首詞《醉花陰》更是表達(dá)思夫的絕妙好詞。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞先從環(huán)境寫起，但卻不是“已覺(jué)春心動(dòng)”的明媚之景，而是以“薄霧濃云”的悶人天氣襯托出主人公的黯淡心情。此時(shí)正值重陽(yáng)佳節(jié)，“每逢佳節(jié)倍思親”，她益感寂寞無(wú)聊，丈夫不在身邊，自己孤枕獨(dú)眠，玉枕紗櫥都涼透。為振作精神，詞人來(lái)到東籬下把酒獨(dú)酌，本來(lái)是良辰美景，卻無(wú)心賞菊，于是把酒賞菊成了借酒澆愁?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦。”三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情?！叭吮赛S花瘦”，用黃花比人的瘦，用瘦得形象來(lái)表達(dá)自己獨(dú)居的痛苦，使寂寞感形象化了。

2、南渡后期：國(guó)家之恨和興亡之感的愁情詞 靖康之難后，宋朝廷南渡，丈夫明誠(chéng)猝然而亡，清照逃到江南，淪為難民。這時(shí)，她的生活極其悲慘，由于國(guó)破家亡，生活的顛沛流離，因此后期的詞主要是表現(xiàn)了國(guó)破家亡后的凄慘心境和痛苦感情，帶有深沉的感傷情緒?！段淞甏骸肥沁@一時(shí)期的作品，將丈夫之死，自己流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠的孤苦伶仃表達(dá)得極其深刻。原文如下：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

春風(fēng)停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚卻倦于梳頭，“倦”于梳頭的原因是物是人非，國(guó)破家亡，即使梳洗裝扮也無(wú)人欣賞，可見(jiàn)詞人內(nèi)心愁苦。“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟?！?，是她與沉痛難耐中尋求精神解脫的想法—趁雙溪春色還好的時(shí)候，去輕蕩小舟，或許可蕩去一點(diǎn)痛苦，減輕精神上的一點(diǎn)負(fù)擔(dān)?？墒牵旅婧龀鲆痪洹爸豢帧保⒘讼惹暗南敕?，最后感嘆只怕是雙溪上的小船也裝不下我的愁苦吧。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦，又以舴艋舟載不動(dòng)愁形象表達(dá)愁苦之多，足以說(shuō)明國(guó)家破敗帶給詞人的深沉打擊。

而她的另一首著作《聲聲慢》更進(jìn)一步表現(xiàn)了家破人亡后的凄慘心境。

尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡遠(yuǎn)，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

起句 “尋尋覓覓”卻見(jiàn)“冷冷清清”，更感“凄凄慘慘戚戚”。七組疊詞，看似平平淡淡，卻是字字含愁，聲聲是愁，以冷清之景，給全詞墊下慘淡悲戚的感情基調(diào)。天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。怎么辦?只有借酒驅(qū)寒，借酒澆愁?？墒恰暗啤睙o(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？本欲借酒澆愁，可誰(shuí)想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來(lái)了自己一陣陣的傷心，正當(dāng)作者獨(dú)自對(duì)酒傷心傷神之時(shí)，猛然間抬頭看到南飛的大雁，原來(lái)是曾為她和丈夫捎過(guò)信箋的大雁。可惜物是人非，不再需要通信。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今又有誰(shuí)能與我共摘？由景入情，情景交融，只能對(duì)花自憐。獨(dú)自坐在窗前，觸景傷情，睹目思人，不免感到凄涼愁苦，又怎能挨到天黑?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！闭齻兄H，又落起了雨，雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，就像打在心上，敲擊著詞人的心扉，愁苦之感難以自抑。最后感嘆“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”詞人的愁，又何止“秋風(fēng)”、“飛雁”、“滿地黃花”、“梧桐細(xì)雨”，是那喪夫之痛、亡國(guó)之恨、興亡之嘆，是一個(gè)“愁”字又怎能訴盡？詞人把這種復(fù)雜的感情加以渲染和烘托，構(gòu)成了富有感染力的意境，把讀者帶進(jìn)了凄涼的藝術(shù)境界，使人感到家破人亡的慘痛。

清照的《永遇樂(lè)》詞，更明顯地把個(gè)人身世的變化，與國(guó)家盛衰聯(lián)系起來(lái)。原文： 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

詞的上片寫了元宵佳節(jié)詞人旅居異鄉(xiāng)，看到美好溫暖的事物抒發(fā)自己悲涼的心情。落日的顏色好像熔化的黃金，暮云像壁玉一般，正是良辰美景，可如今我卻身處異地。新生的柳葉如綠煙點(diǎn)染，《梅花落》的笛曲中卻像傳出聲聲幽怨，春天的氣息將近?！霸压?jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？”而這時(shí)，詞人卻反想，元宵這樣的融和天氣，怎么知道不會(huì)有風(fēng)雨出現(xiàn)？實(shí)際上，是詞人歷經(jīng)國(guó)家變故，產(chǎn)生了“好景不長(zhǎng)”的憂慮。因此，雖然有“酒朋詩(shī)侶”用“香車寶馬”來(lái)邀請(qǐng)她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實(shí)際是國(guó)難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。汴京繁盛的歲月，閨中有許多閑暇，因而特別看重這正月十五?！颁伌涔趦骸⒛斫鹧┝?，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。”帽子鑲嵌著翡翠寶珠，身上帶著金捻成的雪柳，個(gè)個(gè)打扮得俊麗翹楚?！叭缃胥俱?，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去?！比缃袢死狭?，憔悴了，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？通過(guò)今昔對(duì)比，說(shuō)明好景不常，金兵入侵，自己則漂泊異鄉(xiāng)凄涼境地。“不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！甭?tīng)別人的笑語(yǔ)，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。全詞寫南渡前后兩次元宵佳節(jié)的不同感受，傾吐國(guó)破家亡是凄楚零落的情懷，表現(xiàn)對(duì)國(guó)運(yùn)的關(guān)切和憂憤。

清照詞的愁是多樣的，有閑愁、離愁——家愁、情愁，又有濃愁、哀愁——國(guó)破家亡之憂，顛沛流離之苦等等。李清照把愁寫的既有新意又有深意，是一位難以超越的女詞人。而這些痛楚之情，難抑之恨，是因?yàn)椴恍业脑庥龊涂嚯y的經(jīng)歷，是用血淚寫成的。

第二篇：李清照詞的愁情美

李清照詞的愁情美

中 文 摘 要

李清照作為宋詞大家，婉約詞之宗，“愁’字是其作品最突出最有感染力的情調(diào)。在她的作品中，大部分都表現(xiàn)出了一種愁情情調(diào)，其高潮的藝術(shù)感染力，深刻而自然的表達(dá)了復(fù)雜的內(nèi)心情緒，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，審美價(jià)值極高。本文探究了作者人生歷程中三個(gè)不同階段的作品，分析了其高超的表達(dá)手法所塑造的不同愁情美，最后分析了造成這種獨(dú)特愁情美的深層次因素。

關(guān)鍵詞：李清照詞；審美價(jià)值；愁情美；

Abstract

Li Qingzhao as the song you, ancestor of the composed word, “worry about 'the word is the most prominent works most contagious sentiment.In her works, most of them exhibit a melancholy mood, the climax of the artistic appeal, profound and natural expression of the complex inner emotional, aesthetic value.This paper explores the three stages of the works of the author in the life process, analyzes its shaping technique of melancholy beauty expression superb, the last of the unique beauty of the feeling of sorrow deep factors.Key word: Li Qingzhao words, aesthetic value, melancholy beauty

目錄

引 言????????????????????????????1

一、不同階段的愁情表現(xiàn)???????????????????1

（一）少女時(shí)的閑愁????????????????????1

（二）少婦階段的離愁???????????????????2

（三）中年后亡國(guó)失父的哀愁????????????????3

二、高超的表達(dá)方式刻畫無(wú)與倫比的愁情美???????????4

（一）愁的物化美?????????????????????4

（二）愁的形象美?????????????????????5

（三）愁的動(dòng)態(tài)美?????????????????????5

（四）愁的氛圍美?????????????????????5

三、多層次因素造就了獨(dú)特的愁情美??????????????6

（一）前后迥異的生活經(jīng)歷?????????????????6

（二）特有的時(shí)代鑄就了無(wú)與倫比的愁情美??????????7

（三）易安詞語(yǔ)言淺顯易懂，明白如話。易于流傳???????7 結(jié) 論????????????????????????????8 參考文獻(xiàn)?????????????????????????? 9 致 謝 ???????????????????????????10

前 言

李清照詞作的精華便是一個(gè)“愁”，不論是前期的少女閑愁，還是少婦時(shí)期的離愁，亦或是后期的亡國(guó)失夫愁，在詞人的筆下都把愁表現(xiàn)的極具神韻，展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，并且給人一種愁情美的感覺(jué)，在她的筆下，愁被表現(xiàn)出各種各樣的形態(tài)：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”這是一種形象愁，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”這是一種重量愁，“更睡家橫笛，吹動(dòng)濃愁”這是一種動(dòng)感愁，“從今又添，一段新愁”這是一種長(zhǎng)度愁??這種高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，把愁刻畫的淋漓盡致，復(fù)雜深邃的內(nèi)心情感就這樣被巧妙表達(dá)出來(lái)，成為了后世傳頌佳句。

一、不同階段的愁情表現(xiàn)

李清照的人生經(jīng)歷，可分為三個(gè)階段，即少女階段、少婦階段、國(guó)破夫亡階段，是一個(gè)幸福到凄苦的過(guò)程，相應(yīng)的，詞人的詞作也隨著詞人的人生經(jīng)歷，經(jīng)歷了這三個(gè)不同階段，詞中對(duì)于愁情的表現(xiàn)也有一個(gè)從淺吟低唱到到凄婉悱側(cè)的變化。

(一)少女時(shí)的閑愁

李清照出身在一個(gè)書香世家，家庭富足，書香氣息濃郁，是一個(gè)典型的士大夫家庭。她的父親是蘇門“后四學(xué)士”之一的李格非，官居禮部員外郎，思想開放。其母為狀元王拱宸的孫女，善長(zhǎng)詩(shī)詞。在這樣一個(gè)寬松自由的家庭環(huán)境里，李清照自幼便受到了良好的教育，且衣食無(wú)憂，在這時(shí)期，李清照的詞主要以歡快、輕松為基調(diào)，充滿了活力。如《如夢(mèng)令》：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藉花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

整首詞的格調(diào)非常的活潑，選取的細(xì)節(jié)也盡是動(dòng)態(tài)的，并且全詞充滿了青春的活力感，一位調(diào)皮可愛(ài)的主人公躍然紙上。通過(guò)李清照早起的這首詞，我們也可以想象到詞人的早期生活是何等的自由寬松，這樣一個(gè)大家閨秀居然可以乘舟出行到很晚，并且還喝醉了，誤入了藉花深處。主人公此時(shí)并沒(méi)有因?yàn)樘焱砻月返捏@慌，也沒(méi)有害怕父母責(zé)罵的恐懼之情，相反著，主人公還興致勃勃的游玩起來(lái)，在藉花深處深入發(fā)

現(xiàn)了鷗鷺驚飛后的另一番別有洞天的大自然情景。整詞氣氛歡快，描寫的自然畫面充滿了活力。李清照早期正是由于有了這樣一個(gè)寬松自由的家庭環(huán)境，才能無(wú)拘無(wú)束的展開想象力，寫出好的作品來(lái)。

當(dāng)然在這一時(shí)期，詞人也表現(xiàn)出了一些淡淡的閑愁。但李清照此時(shí)處在這個(gè)少年不知愁滋味的年級(jí)，難免有著這樣的輕愁，閑愁，究其原因，無(wú)非是詞人的生活雖滿足，但作為一個(gè)有才華的才女，李清照的內(nèi)心深處難免會(huì)有一種莫名的愁苦，這也應(yīng)該是少女內(nèi)心深處的寂寞和思春情懷，寫于早期的《如夢(mèng)令》就是一例：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

這首詞寫于春末夏初之季，從昨夜寫起，夜里的一場(chǎng)驟風(fēng)急雨送走了春天，詞人敏感的察覺(jué)到了春天的逝去，但睡醒后，主人公昨夜的酒意還未全消，經(jīng)過(guò)一夜的風(fēng)雨，詞人想到了庭外海棠花有沒(méi)有被風(fēng)雨打壞，便問(wèn)著卷簾旁邊的侍女外面的情形，侍女漫不經(jīng)心的答道：海棠依舊，對(duì)于這樣一個(gè)回答，詞人似乎有些不滿意，有些責(zé)備的嘆道：知道不知道，知道不知道，海棠樹已經(jīng)是花少葉多了。這首詞表現(xiàn)了女子惜花愛(ài)花的愁情，在這些表面的背后，也表現(xiàn)出詞人豐富的內(nèi)心世界，隱隱透著一絲少女情懷，一種淡淡的閨中閑愁，當(dāng)然這種愁情并不強(qiáng)烈，也不是真實(shí)的愁情，這大概就是辛棄疾所說(shuō)的“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的閑愁，是無(wú)憂無(wú)慮的生活里一種調(diào)劑品。

(二)少婦階段的離愁

李清照人生的第二階段可以是從李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚算起，到北宋滅亡時(shí)候結(jié)束，時(shí)間跨度較長(zhǎng)。這一時(shí)期，李清照的詞的愁情由少女時(shí)期的閑愁慢慢發(fā)展到少婦時(shí)期的離愁，這是詞人創(chuàng)作的第二階段，也是生活的第二個(gè)階段。李清照十八歲便嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，幾十年的婚后的生活雖有幸福有甜蜜，但也飽嘗艱辛困苦。這一時(shí)期的詞作，酒和愁兩字出現(xiàn)的數(shù)量很多，在詞人所有的詞作中占到了很高的比列。李清照十八歲與趙明誠(chéng)結(jié)成夫妻，情投意合，但不久后，趙明誠(chéng)便出外求官，夫妻二人常有離別，可謂聚少離多，詞人獨(dú)守空閨，自然少不了一翻愁緒，《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)就是這一時(shí)期典型作品：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟．云中誰(shuí)寄錦書來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞深刻的反應(yīng)了作者的內(nèi)心世界，作者把自己那顆飽嘗相思之苦的內(nèi)心大膽的表現(xiàn)了出來(lái)。通過(guò)描繪秋天的景色來(lái)作為離別的村托，慢慢的把內(nèi)心的思念之情由外而內(nèi)的表現(xiàn)出來(lái)，愁情被刻畫的真切而細(xì)膩，借無(wú)知無(wú)情之景，寫自己心中既幸福又酸楚的心境，這也是這一時(shí)期創(chuàng)作的突出特色。對(duì)于生在存天理滅人欲的封建社會(huì)的詞女人來(lái)說(shuō)，相夫教子便是女人的工作和事業(yè)，她們并沒(méi)有參與社會(huì)活動(dòng)的權(quán)利與機(jī)會(huì)，但遺憾的是，李清照婚后并沒(méi)有育有兒女，從這一方面來(lái)講，孤獨(dú)寂寞的愁情始終伴隨著她，讓她備受煎熬，所以一方面，李清照寫的思夫的作品較多，另一方面，流露出詞人愁情的作品也不少。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留．念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這是一首典型的抒寫離愁的詞，但詞中愁苦的心情，愁苦的意味，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)的《醉花陰》等詞，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感人力和極高的審美價(jià)值。上片利用一層一層的鋪墊，寫出了詞人不愿意離別，害怕離別的種種表現(xiàn)，欲說(shuō)還休，短短四字道出了主人公矛盾而復(fù)雜的心理活動(dòng)。下片道出了詞人心中的無(wú)奈愁苦，李清照自己根本沒(méi)有辦法改變丈夫即將離開的事實(shí)，但卻又實(shí)在不忍離別，最后也只得無(wú)奈的接受，那種內(nèi)心的煎熬和愁苦，以及深深的怨恨躍然紙上。

(三)中年后亡國(guó)失夫的哀愁

公元1127年，靖康之難使得北宋王朝風(fēng)雨飄搖，而詞人的家鄉(xiāng)也淪陷在金國(guó)的鐵騎下，李清照在一夜之間從一位衣食無(wú)憂的才女變成了流離失所的難民。至此，李清照的詞作更多的表達(dá)了家國(guó)淪喪帶來(lái)的痛苦，詞風(fēng)開始轉(zhuǎn)為成熟，表達(dá)手法也更加的爐火純青，意境進(jìn)入了另一個(gè)高度。如《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢下殘。故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒不消。

在這首詞中，作者睹物生情，表達(dá)出了對(duì)于故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈想念，梅花鬢下殘，詞人從梅花的凋殘想到自己流落他鄉(xiāng)，發(fā)出了“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉”的深沉呼喊。這不僅是詞人的吶喊，也可以代表著當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)因?yàn)閲?guó)破而流落他鄉(xiāng)的中原百姓的心聲，這種發(fā)自心底的吶喊如泣如訴，深刻的表達(dá)了內(nèi)心的彷徨無(wú)計(jì)的愁苦之情，這種愁苦在《添字采桑子》表達(dá)的更加哀怨，更加深沉：窗前誰(shuí)種芭蕉樹，陰滿中庭。

陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余情．傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)．

該詞手法較為含蓄，讀之有一種深深的凄苦氣息，因?yàn)閼?zhàn)亂而不得不流亡他鄉(xiāng)的哀怨愁苦心境。在流落他鄉(xiāng)的人聽(tīng)著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自然有著另一番滋味。再如李清照的另一名篇《永遇樂(lè)》：落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶．中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚．如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

這首詞詞人格外的敏感，在“元宵佳節(jié)，融和天氣”這樣一個(gè)環(huán)境下也擔(dān)心著驟風(fēng)急雨會(huì)不請(qǐng)自到，所以她拒絕了詩(shī)朋酒友的盛情邀請(qǐng)，“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)” 寂寞自處，詞人這樣的敏感，也正是由于剛剛經(jīng)歷了國(guó)破的劇痛，一直壓抑自己對(duì)故國(guó)家園的思念與哀愁。

祖國(guó)的滅亡和家鄉(xiāng)的淪陷使得她備受磨難，然而在經(jīng)歷了國(guó)破三年后，李清照的丈夫也在憂愁中郁郁而終，家也散了，嘗盡了人世間的冷暖心酸。詞人遭受了強(qiáng)烈的心靈打擊，丈夫的死讓她失去了整個(gè)世界，這樣的打擊讀她是致命的。在這以后，對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的深刻懷念和哀嘆自己的愁苦晚年成為了詞人后期作品的主旋律，這些抽口情節(jié)也夾雜著國(guó)破的情感，三種愁情自然交融在一起，意境達(dá)到了一個(gè)更為高遠(yuǎn)的境界?！堵暵暵肪褪堑湫偷拇碜鳎簩ひ捯挘淅淝迩?，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴．這次第，怎一個(gè)愁字了得。該詞情景交融，文字細(xì)膩，疊字不斷，把愁情描述的極其傳神，極致的刻畫出了主人公悲催的經(jīng)歷和愁苦的心境，可謂李清照晚年生活的一個(gè)縮影。

二、高超的表達(dá)方式刻畫無(wú)與倫比的愁情美

在李清照的筆下，各種各樣的愁被描繪活靈活現(xiàn)，極具美感，愁被詞人賦予了各種各樣的形態(tài)，讀者讓人陶醉，藝術(shù)效果和審美價(jià)值都較高。

（一）愁的物化美

詞人在寫愁的時(shí)候，會(huì)經(jīng)常把愁進(jìn)行量化，進(jìn)行物化，以此來(lái)表達(dá)心中的深刻感情，這樣巧妙的寫作手法，使愁具有真實(shí)的美感，獲得了藝術(shù)審美價(jià)值和社會(huì)審美意義。如《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)，詞從暮春三月景色切入，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，開端寫的不僅是傷春，更寄托了詞人漂泊的身世、美人遲暮之感，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，把國(guó)破之后的愁情心酸全部寄托在了此句里面，最后在愁字上重重的寫上了一筆，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。愁之物，本來(lái)只可意會(huì)不可言傳，但在李清照的筆下，卻通過(guò)異想天開的視覺(jué)表現(xiàn)手法，真實(shí)具體的表現(xiàn)出了一種可觸摸，可估量的實(shí)物狀態(tài)，不得不讓人佩服，通過(guò)這樣一些，愁的可感性被增強(qiáng)，審美效果也得到了提高，突出了審美效果，具有很強(qiáng)的美感

（二）愁的形象美

李清照通過(guò)具體的藝術(shù)形象美來(lái)表現(xiàn)愁的形象美，把抽象的愁賦予了無(wú)限的生命，具有很高的審美藝術(shù)。如《蝶戀花》（暖雨晴風(fēng)初破凍），“暖雨晴風(fēng)初破凍”，開頭便寫到春天的盎然生機(jī)，就是這樣一個(gè)美麗景色，卻讓作者想到了自身，想到了自己的形單影只，“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”，讀之，讓人心生同情，結(jié)尾以“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，不覺(jué)潸然淚下。該詞的愁情并沒(méi)有向廣處發(fā)展，卻向高度求精，詞人從多個(gè)角度對(duì)愁進(jìn)行了細(xì)膩的處理和藝術(shù)加工，表達(dá)了主人公濃濃的愁情美，愁被表現(xiàn)的更具形象，給人以欲罷不能的感覺(jué)，可謂生動(dòng)傳神。千百年來(lái)人們都在表達(dá)愁，可在李清照的筆下，把愁表現(xiàn)的這樣極具美感的形象，在詞壇上獨(dú)樹一幟。

（三）愁的動(dòng)態(tài)美

有時(shí)候，李清照擅長(zhǎng)將愁瞬間的抒發(fā)出來(lái)，大膽的吐露苦悶之情，這是人的內(nèi)心情感爆發(fā)的情況，也使得愁具有濃濃的動(dòng)態(tài)美。如名篇《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)。詞人通過(guò)描寫人物動(dòng)態(tài)，慢慢的敞開了心扉，接著，用“花自飄零水自流”來(lái)寫動(dòng)態(tài)的自然事物，由此為基礎(chǔ)，情感慢慢迸發(fā)，道出了“一種相思，兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的動(dòng)態(tài)愁，讀到這里，我們都能聯(lián)想到一個(gè)剛舒緩眉頭的女人，不知何故又突然皺起了眉頭，仿佛在思考著什么。愁被表現(xiàn)的極其傳神，而且讓讀者產(chǎn)生共鳴，這種愁仿佛躍躍欲試，即將蹦出來(lái)，這種動(dòng)態(tài)的愁情寫的惟妙惟肖，讓人感同身受著那份愁苦，領(lǐng)會(huì)到了那種細(xì)致，綿延不斷的愁苦，一上一下兩詞更是巧妙的將愁連接起來(lái)，更加的活靈活現(xiàn)。

（四）愁的氛圍美

詞人有時(shí)候?qū)⒊钭址旁谠~的開頭，為主人公抒情創(chuàng)造了一種特定的氛圍，借此來(lái)增加愁的濃度?！蹲砘帯烽_頭便寫到了愁，“薄霧濃云愁永晝”，主人公雖然還未登場(chǎng)，但是整個(gè)環(huán)境以及被濃愁所包圍，給人一種孤寂冷淡的氛圍。詞人寫薄霧濃云用愁來(lái)比擬，渲染了室內(nèi)外的景色，為詞后面的孤單生活作了一個(gè)很好鋪墊。主人公出場(chǎng)后，便直抒胸臆，呈現(xiàn)出一種真真切切而深刻的思念，還有孤寂難耐的愁情和迷迷糊糊的精神狀態(tài)，把內(nèi)心世界很好的同外在氛圍融合，由愁景到愁人，詞中人愁，情愁，景也愁，形成了一個(gè)愁的世界。

詞人有時(shí)候把愁字放在詞的結(jié)尾，把愁的遐想無(wú)限放大，讓人不忍視之?！堵暵暵烽_頭用 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連續(xù)十四個(gè)疊字，適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了自己恍惚空虛無(wú)聊的內(nèi)心世界，營(yíng)造了一個(gè)令人心傷的氣氛，接下去又連續(xù)用感傷的意境，通過(guò)菊花殘，雨滴梧桐，把湊哭的心情抒寫到了一個(gè)高潮。用 “這次第，怎一個(gè)、愁字了得!”結(jié)尾，把愁貫穿全篇，整個(gè)詞彌漫著一種愁的氣質(zhì)，結(jié)尾一個(gè)愁字就概括了前篇“乍暖還寒、晚來(lái)風(fēng)急、舊時(shí)雁過(guò)、滿地黃花、梧桐秋雨”的情景，寫的出神入化。這些愁情始終沒(méi)有說(shuō)破，只是讓讀者感覺(jué)到了一種彌漫在空氣中的愁苦之情，給人以更多的遐想空間。

從李清照的“愁”中我們看到的主人公的形象，具有堅(jiān)毅的個(gè)性和積極樂(lè)觀的生活熱情，我們只要留意她在詞作中的情緒變化，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她往往在表達(dá)了悲情愁苦之后，自然地宕開一筆，作自我寬慰，以使抒寫的情緒不至于過(guò)于低落，給人以期待和希望，或許，這就是李清照詞“愁”的獨(dú)特意蘊(yùn)所在。

三、多層次因素造就了獨(dú)特的愁情美

（一）前后迥異的生活經(jīng)歷

李清照的一生經(jīng)歷了前后迥異的兩個(gè)極端，正是這樣兩個(gè)人生極端，造就了其詞愁情風(fēng)格的深入成熟，特別的后期的詞作，在歷史上有很高的成就，表達(dá)愁情的手法也更加爐火純青。不得不說(shuō)時(shí)代的磨難給李清照的生活和心理帶來(lái)了沉痛的打擊，但也正是由于時(shí)代苦難的磨練造就了李清照的詞，也為后世奠定了愁情基調(diào)，這種經(jīng)歷使得她成為兩宋詞壇大家，也成為了中華幾千年文化史上大發(fā)異彩的女詞人，這算的 上不幸中的萬(wàn)幸吧。從愁情上來(lái)看，前期的作品涉及到的東西相對(duì)狹窄，多為歌詠愛(ài)情，語(yǔ)言輕快，透露出一種淡淡的憂愁和感傷之情。后期的作品，表現(xiàn)的愁情較為深刻，且有厚重的歷史感，國(guó)破家亡后的巨大愁苦被深深的表達(dá)出來(lái)，詞作的抒情方式也不在是直抒胸臆，更加的委婉曲折，更加成熟，思想感情更為博大寬廣，愁情綿延無(wú)邊，這種愁情已經(jīng)上升到另外一個(gè)高度，讓人景仰，讓人見(jiàn)憐。

（二）特有的時(shí)代鑄就了無(wú)與倫比的愁情美

在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)里，李清照所表現(xiàn)出來(lái)的特殊才華和那個(gè)社會(huì)格格不入，并且形成了尖銳的矛盾，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，女人的低位地下，沒(méi)有參與社會(huì)活動(dòng)的權(quán)利和機(jī)會(huì)，她們的人生注定是男人的陪襯，她們的一生也注定被封建禮教所壓迫。對(duì)于李清照這樣才華橫溢的女人而言，她本身就是一個(gè)悲劇，在那個(gè)無(wú)才便是德的時(shí)代，絕大多數(shù)女性已經(jīng)完全失去了追求自我的意識(shí)和機(jī)會(huì)，雖有反抗，但最后終究麻木，在封建禮法的壓迫下喪失自我。但是但是李清照由于不同尋常的出身以及文學(xué)，又使得她注定與普通的女性不同，也注定了她反抗意識(shí)比別人更多更艱難，注定了她的作品風(fēng)格，那種壓抑的愁情，縱觀詞人作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，李清照的一生的機(jī)遇，始終伴隨著“冷冷清清，凄凄慘慘”的憂郁，一種無(wú)影無(wú)形卻又無(wú)處不在的愁苦，她的詞作之所以成為不朽，愁情是一個(gè)很重要的原因，不得說(shuō)，這本身就是一個(gè)悲劇，讓人感嘆，讓人唏噓不已。

（三）易安詞語(yǔ)言淺顯易懂，明白如話，易于流傳

李清照詞作除了極盡渲染愁以外，還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，那就是語(yǔ)言通俗易懂，詞人擅長(zhǎng)用樸素的字眼來(lái)抒情，詞句經(jīng)常采用對(duì)話形式，凝集準(zhǔn)確，含蓄委婉，雅俗共賞，這也奠定了愁情美廣泛流傳的基礎(chǔ)。如“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉，沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”都寫得明白如話，情動(dòng)于中，但是我們卻一點(diǎn)也不會(huì)覺(jué)得這樣寫淺顯，不會(huì)覺(jué)得語(yǔ)言過(guò)于直白，但就是清晰的表達(dá)了心中的愁苦感情。易安詞中善于運(yùn)用各種修辭手法，比喻、疊字、起興、用典，運(yùn)用自然而沒(méi)有痕跡，達(dá)到了一種極高的境界。如疊句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)?！薄缎邢阕印酚袠O強(qiáng)的節(jié)奏感，給人留下鮮明深刻的印象。疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”《聲聲慢》把詞人的恍如有失、空虛寂寞、愁慘凄厲的情懷寫得精妙至極，令人叫絕。還如《武陵春》中：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的夸張，《醉花陰》詞中“莫道不消魂，簾

卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的比喻，《孤雁兒》詞中“笛里三弄”、“吹簫人去”的典故等等，都是熨貼至極，把作者的情感抒寫得生動(dòng)傳神、妙不可言。正因如此，她的詞被譽(yù)為“易安體”、“婉約正宗”，對(duì)宋代詞風(fēng)乃至以后詞的創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響。

四、結(jié)論

縱觀李清照的一生經(jīng)歷和詞作不同階段，不論是少女閑愁階段，還是少婦離愁階段，或是國(guó)破夫亡哀愁時(shí)期，“愁”字都是貫穿李清照一生的，通過(guò)對(duì)詞人詞作的分析，我們也可以發(fā)現(xiàn)，“愁”便是是其作品的精華和靈魂，也正是這個(gè)“愁”奠定了易安詞婉約正宗，奠定了李清照詞壇大家的地位，也讓李清照在我們五千年的文學(xué)史上大放異彩。關(guān)于作品的歷史地位，正如明代文學(xué)家楊慎而言：“使在衣冠，當(dāng)與秦七(觀)、黃九(庭堅(jiān))爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也。”(《詞品·卷二》)。清代文學(xué)家李調(diào)元認(rèn)為：“詞無(wú)一首不工，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！?《雨村詞話·卷三》)在重男輕女的封建社會(huì)，能得到這樣的評(píng)價(jià)，足見(jiàn)李清照作品文學(xué)價(jià)值之高。

注 釋

[1] 楊彥.淺析李清照詞中的愁緒.河南農(nóng)業(yè).2010(10).[2] 李楊梅.李清照詞之”愁"情探悉.(教育教學(xué)版)2009(1).[3] 仲微微.愁緒滿懷無(wú)釋處落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞.世紀(jì)橋2010(1).[4] 高億平.探析婉約派詞風(fēng)的成因.黑龍江科技信息.2011(10).[5] 劉玉昭.李清照詞中“愁”的意蘊(yùn).重慶廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào).2011,23(3).[6] 陳麗花.試論李清照的傷春之愁.都市家教(下半月).2011(1).

第三篇：悠悠愁情 教案

悠悠愁情

——古詩(shī)詞中的愁緒賞析

一、導(dǎo)語(yǔ)：

有人說(shuō)詩(shī)伴愁怨而生，愁乃詩(shī)之源，《詩(shī)三百》中近半寫愁。《楚辭》則純粹是憂愁?！豆旁?shī)》之基調(diào)亦為“悲愁”。愁由詩(shī)入賦，由賦至文，沿襲至今。因此說(shuō)，在某種意義上講，是愁造就了文學(xué)、發(fā)展了文學(xué)、豐富了文學(xué)。

今天，就請(qǐng)大家隨我一起遨游于文學(xué)的殿堂、詩(shī)詞的海洋，去感悟、體驗(yàn)文人墨客那濃濃的愁情吧！

一、愁，是一種看不見(jiàn)，摸不著，嗅不出，聽(tīng)不到的情緒。古代詩(shī)人卻運(yùn)用種種修辭手法，將愁緒轉(zhuǎn)化為有重量，有長(zhǎng)度，有色彩，有音響，有生命的形象，并與詩(shī)人的情感結(jié)合，構(gòu)成新的意境，妙言迭出。

1、“愁”的長(zhǎng)度

“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！薄皺M江欲渡**惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”。李白將抽象的愁轉(zhuǎn)化為“三千丈”白發(fā)和一線萬(wàn)里長(zhǎng)江，“愁”有了長(zhǎng)度。

這到了南唐后主李煜筆下，又翻新意出新奇：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！边@比“白發(fā)三千丈”更為深遠(yuǎn)廣闊，不僅有了長(zhǎng)度，而且有了動(dòng)態(tài)。不可見(jiàn)的愁緒成為流不盡，淌不完的滔滔江水。

“若問(wèn)此愁深淺，天闊浮云遠(yuǎn)?！编嵆菍⒊罹w引向高遠(yuǎn)莫測(cè)的蒼穹和流動(dòng)的浮云，寫出了愁的新意境。

2、“愁”的體積

“夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多。”趙嘏的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上“愁”的一半，“愁”的體積有多大？世間無(wú)物可比。

3、“愁”的重量

“愁”在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！薄俺睢本箷?huì)有重量，凝聚，滯重，連船也載不動(dòng)。詩(shī)人超常的想象力可察可見(jiàn)。

4、“愁”的數(shù)量

朱敦儒的“莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)。”漫山遍野的飛花襯托出“無(wú)數(shù)”之愁，無(wú)盡的愁思立刻化為可見(jiàn)可感的形象?！氨阕龃航际菧I，流不盡，許多愁?！鼻赜^眼中，春江水是愁人淚，怎流得盡淌得完呢？

二、“愁”本是一種抽象的情感，看不見(jiàn)，摸不著，為增其可感性，歷代詩(shī)人喻愁方法，多種多樣。從“愁”的內(nèi)容來(lái)看的。

(1)有思念故鄉(xiāng)的愁，如崔顥《黃鶴樓》“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁”，張繼《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”，張若虛《春江花月夜》“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”，(2)有思親懷友的愁，如韋應(yīng)物“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠”(《寄李儋?元錫》)。友人不在眼前，孤獨(dú)的滋味讓詩(shī)人萬(wàn)千感慨。

思念丈夫愁緒深重莫過(guò)李清照。李清照《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，抒寫了詞人重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫所受的煎熬愁苦；《玉簟秋》“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，寄托了對(duì)夫君似紅花飄落、如河水閑流、綿綿無(wú)絕、遙遙無(wú)期的濃濃相思和深深眷戀，真可謂 “這次第怎一個(gè)愁字了得”（《聲聲慢》）。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”，朋友遭貶，心情沉重，就讓清風(fēng)明月帶去對(duì)友人思念思念和牽掛吧。(3)感時(shí)傷己之愁。陸游《卜算子》“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”，黃昏暗淡時(shí)，凄風(fēng)苦雨中，獨(dú)自一人，這是孤寂的愁；李白《蜀道難》“又聞子規(guī)啼月夜，愁空山”，子規(guī)鳥在空曠的秋山黑夜凄凄啼叫，冷漠悲涼，這是凄苦的愁；陸游《釵頭鳳》“一懷愁緒，幾年離索”，良辰美景賞心樂(lè)事皆成追憶，眼前空余孤獨(dú)的自己，這是無(wú)奈的愁；李商隱《無(wú)題》“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”，夜不成寐，吟詩(shī)遣懷，但是愁懷深重，愈感凄清，這是寂寞的愁；

(4)別離苦恨之愁。歐陽(yáng)修《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，人雖別離，但情深不斷，情感越深，詩(shī)人之愁情更令人吁唏不已。柳永《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，有情人多情善感，更苦對(duì)別離，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭卻哽咽難言。孟浩然《送杜十四之江南》“日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸”，友人一別，天各一方，舉目四望，寸斷愁腸。白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”直抒離別之苦，凄凄愁情。

(5)憂國(guó)憂民之愁。杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”，世上瘡痍哀傷悲嘆，民間疾苦經(jīng)年憂愁。而陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”，雖年邁力衰獨(dú)處孤村，但并不悲哀絕望，表達(dá)了詩(shī)人堅(jiān)定不移的報(bào)國(guó)之志和憂國(guó)憂民的拳拳之念。文天祥《金陵驛》“從今別卻江南路，化作杜鵑帶血?dú)w”，則是詩(shī)人借用傳說(shuō)表達(dá)自己化鵑啼歸的眷眷心愿，表明自己雖然不得已離開故土，但對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)眷戀依然如故，至死不渝，可謂哀苦憂愁之至。

三、愁”字的寫作技巧體現(xiàn)在哪些方面呢？

1、運(yùn)用比喻的手法，把“愁”寫得川流不息，無(wú)盡無(wú)休。李煜在《虞美人》中寫道：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！贝司湟源核扔鞒罹w，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點(diǎn)明季節(jié)的詞語(yǔ)，又把抽象的愁緒形象化了。既寫出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫出了愁緒的連綿不絕、無(wú)盡無(wú)休。這一形象化的設(shè)喻，使之成為千古傳誦的名句。

2、運(yùn)用夸張的手法，把“愁”寫得深重幽長(zhǎng)。李白在《秋浦歌》中寫道：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)?！贝嗣麊慰础鞍装l(fā)三千丈”真叫人無(wú)法理解，說(shuō)到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”才豁然明白，原來(lái)“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，固然而長(zhǎng)，十個(gè)字的千鈞重量落在一個(gè)“愁”字上，詩(shī)人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，塑造了“自我”的形象，突出了內(nèi)心深重幽長(zhǎng)的愁緒，并將積蘊(yùn)極深的怨憤和抑郁渲泄出來(lái)，發(fā)揮了強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。

3、運(yùn)用移就的手法，把“愁”寫得無(wú)比凝重。李清照在《武陵春》中寫道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁。”詞人用“舟輕”載不動(dòng)自己的愁苦來(lái)表現(xiàn)愁之多，之深重，使抽象的“愁”變成了有重量的東西了。

4、運(yùn)用似人的手法，把“愁”寫得富有人性。張先在《天仙子》中寫道：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒?！痹?shī)人本想借聽(tīng)歌欽酒來(lái)解愁，但不僅沒(méi)有遣愁反而心里更煩了，于是喝了幾杯悶酒之后便昏睡過(guò)去，一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖清，愁卻未曾稍減，句中賦予“愁”以人性，使“愁”像人一樣具有感情。

5、運(yùn)用襯托的手法，把“愁”字寫得苦悶難吐。辛棄疾在《丑奴兒?書博山道中壁》中寫道：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上屋樓。愛(ài)上屋樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！痹~中采用襯托的手法來(lái)抒情，通過(guò)回顧少年的不知愁苦，反襯如今飽嘗愁苦而又愁苦難吐的心情，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦，是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿。詞人以苦襯會(huì)，以有寫無(wú)，以無(wú)寫有，突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大，無(wú)處傾吐，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

四、詩(shī)人的心情往往在苦悶中達(dá)到一種哲理的高度，他們多有自己獨(dú)特的人生態(tài)度，不被愁完全束縛住，從愁情中掙脫出來(lái)，鑄成了一個(gè)完整的自我。以李白為例賞析。登金陵鳳凰臺(tái)

李白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

“浮云”喻奸佞小人，“日”喻指皇帝。詩(shī)句暗示皇帝已經(jīng)被奸佞所包圍，朝政已經(jīng)腐敗。表達(dá)了詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門的沉痛心情。

宣州謝眺樓餞別校書叔云

李白

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

豪情萬(wàn)丈地說(shuō) 長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小榭又清發(fā)。

意氣奮發(fā)地說(shuō)俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

灑脫達(dá)觀地說(shuō)人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

五、詩(shī)人 把自己的悲慨融合在開闊博大的景色之中，融合在古往今來(lái)的歷史之中，所以寫出了“大江東去浪滔盡，千古風(fēng)流人物”這氣勢(shì)磅礴的詞句。念奴嬌?赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。

亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。

江山如畫，一時(shí)多少豪杰！

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

水調(diào)歌頭

蘇軾

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

詩(shī)人 把自己的悲慨融合在開闊博大的景色之中，融合在古往今來(lái)的歷史之中，所以寫出了“大江東去浪滔盡，千古風(fēng)流人物”這氣勢(shì)磅礴的詞句。

定**

蘇軾

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？ 一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

五、總結(jié)“愁”也就成為詩(shī)人筆下恒定的感情浪潮。

第四篇：讀書筆記王清照

《傅雷家書》讀書筆記

《傅雷家書》是我國(guó)文學(xué)藝術(shù)翻譯家傅雷及夫人1954—1966年間寫給孩子傅聰、傅敏的家信摘編，該書是一本優(yōu)秀的青年思想修養(yǎng)讀物，是素質(zhì)教育的經(jīng)典范本，是充滿著父愛(ài)的教子名篇。他們苦心孤詣、嘔心瀝血地培養(yǎng)的兩個(gè)孩子(傅聰—著名鋼琴大師、傅敏—英語(yǔ)特級(jí)教師)，教育他們先做人、后成“家”，是孩子培養(yǎng)獨(dú)立思考，因材施教等教育思想的成功體現(xiàn)，因此傅雷夫婦也成為是中國(guó)父母的典范。

我對(duì)書中這樣一段話感慨良深：“說(shuō)到不完整……你提到的perfection(完美)，其實(shí)perfection(完美)根本不存在的，整個(gè)人生，世界，宇宙，都談不上perfection。……我們一輩的追求，有史以來(lái)多少世代人的追求，無(wú)非是perfection，但永遠(yuǎn)是是追求不到的，因?yàn)槿说睦硐?、幻想，永無(wú)止境，……?！庇纱宋蚁氲揭粋€(gè)故事。以前有一面破碎的鏡，碎成了好多片，其中有一片想去找到剩余的，以重新組成原有的鏡的面貌。一路上它由于自己有棱有角，滾得很慢，從而領(lǐng)略到了一路的可餐秀色。當(dāng)它千心萬(wàn)苦地找到了所有碎片，“破鏡重圓”時(shí)，它成為了一個(gè)整圓，滾得很快很快，一路上的風(fēng)景在剎那間掠過(guò)。其實(shí)我們都在追求完美，而恰恰是我們現(xiàn)在的不完整，把我們帶到了追求完美的境界，促成了其他一方面相對(duì)的完整。而真正當(dāng)有一天，所謂的完美在身上發(fā)生時(shí)，我們倒有可能失去很多。

傅雷教是以嚴(yán)厲而著稱，我以為他們父的關(guān)系固然是不太好的，而讀了此書之后，想法有了極大的改變。傅聰至海外留學(xué)，與父親的聯(lián)系自然只能依靠書信，于是父之情便在一封封家書中表露無(wú)疑。他們通過(guò)書信一起討論藝術(shù)，研究樂(lè)曲的內(nèi)涵，交流對(duì)事物的看法，雖然沒(méi)有母通信時(shí)那種噓寒問(wèn)暖，但他們之間的默契卻是其他無(wú)論什么都無(wú)可代替的。掩卷后對(duì)書回想起來(lái)，最大的感觸就是傅雷對(duì)藝術(shù)甚深的造詣。傅雷對(duì)于藝術(shù)尤其是樂(lè)曲的領(lǐng)會(huì)，頗有一番自己的見(jiàn)解。這便使我不禁想到，大凡在文學(xué)上有所建樹的人，在藝術(shù)領(lǐng)域也有著較高研究。也許便是因?yàn)槲膶W(xué)和藝術(shù)是相同的吧。不同的優(yōu)秀的文學(xué)作品，讓人讀完了會(huì)產(chǎn)生不同的心理效果;而風(fēng)格迥異的各類樂(lè)曲，也會(huì)帶來(lái)相似的結(jié)果。秀美的散文，帶來(lái)的是有如欣賞了歡快的詠嘆調(diào)后的愉悅;沉重的小說(shuō)，帶來(lái)的便是如同悲慟的交響曲給人的震撼;詼諧的雜文，帶來(lái)的會(huì)是歌劇般幽雅的場(chǎng)景和事后無(wú)盡的思考。細(xì)讀完這本《傅雷家書》，感覺(jué)是像戲曲那樣給人以不俗的氛圍和回味的余地。

第五篇：唐宋詞愁情賞析

唐宋詞愁情分類賞析

唐宋詞是我國(guó)文學(xué)史上的一大瑰寶，數(shù)量巨大。在這眾多的宋詞中，寫愁情的詞不能不被注意。煩愁、閑愁、旅愁、鄉(xiāng)愁及纏綿之愁、無(wú)奈之愁，內(nèi)容從風(fēng)花雪月、春夏秋冬到人情世態(tài)、子妻親朋，帶給我們無(wú)盡的美。

在這里我們把這些愁歸為相思詞、思鄉(xiāng)詞、郁志詞等。

相思詞

研讀唐宋詞相思詞為數(shù)不少，其中有寫友人之間、兄弟之間的思念之情的；更多的是寫戀人之間的離別相思的，而后者更顯得熾烈殷切，纏綿悱惻。

其中李清照的《一剪梅》就是寫男女戀情相思詞的經(jīng)典。

一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 ·李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞在黃昇《花庵詞選》中題作“別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。

詞中所表現(xiàn)的愛(ài)情是旖旎的、純潔的、心心相印的；它和一般的單純思夫或怨其不返，很是不同。

詩(shī)人大膽地謳歌自己的愛(ài)情，毫不扭捏，更無(wú)病態(tài)成份；既象蜜一樣的甜，也象水一樣的清，磊落大方。它和那些卿卿我我、扭捏作態(tài)的愛(ài)情，涇渭分明。李清照的詞的語(yǔ)言大都淺俗、清新，明白如話，這首詞也不例外。但它又有自己的特點(diǎn)，那就是在通俗中多用偶句，如“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”等等，既是對(duì)偶句，又淺白易懂，讀之瑯瑯上口，聲韻和諧。若非鑄詞高手，難能做到。

思鄉(xiāng)詞

家國(guó)是一個(gè)人心中永遠(yuǎn)的依戀，更是一個(gè)獨(dú)居異鄉(xiāng)的人最眷戀的存在。因此，許多詞人都曾用他們美麗的辭藻抒發(fā)過(guò)那濃濃的思鄉(xiāng)之情，南后主李煜就是其中的代表者，他的.《浪淘沙令·簾外雨潺潺》特別值得一品。

浪淘沙令·簾外雨潺潺 ·李煜

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一餉貪歡。

獨(dú)自莫憑闌，無(wú)限關(guān)山。別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難。流水落花春去也，天上人間！

這首詞是李煜降宋后被擄到汴京軟禁時(shí)所作的，表達(dá)了對(duì)故國(guó)、家園和往日美好生活的無(wú)限追思，反映出詞人從一國(guó)之君淪為階下之囚的凄涼心境。上闋兩句采用了倒敘的手法。夢(mèng)里暫時(shí)忘卻了俘虜?shù)纳矸荩潙僦痰臍g愉。但美夢(mèng)易醒，簾外潺潺春雨、陣陣春寒驚醒了美夢(mèng)，使詞人重又回到了真實(shí)人生的凄涼景況中來(lái)。夢(mèng)里夢(mèng)外的巨大反差其實(shí)也是今昔兩種生活的對(duì)比，是作為一國(guó)之君和階下之囚的對(duì)比。寫夢(mèng)中之“歡”，誰(shuí)知夢(mèng)中越歡，夢(mèng)醒越苦；不著悲、愁等字眼，但悲苦之情可以想見(jiàn)。李清照在《聲聲慢》中這樣寫“雨”：“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！”愁情畢現(xiàn)。“簾外雨潺潺”，這雨似乎更是詞人心間下起的淚雨；“春意闌珊”，春光無(wú)限好，可是已經(jīng)衰殘了，就象美好的“往事”一去難返；“羅衾不耐五更寒”，禁不住的寒意，不僅來(lái)自自然界，更來(lái)自凄涼孤冷的內(nèi)心世界。李煜《菩薩蠻》詞有句：“故國(guó)夢(mèng)重歸，覺(jué)來(lái)雙淚垂?！彼鶎懬槭屡c此差同，但此處表達(dá)情感更顯委婉含蓄。

“獨(dú)自暮憑欄，無(wú)限江山”，“莫”一作“暮”。“莫憑欄”是說(shuō)不要憑欄，因?yàn)閼{欄而望故國(guó)江山，會(huì)引起無(wú)限傷感，令人無(wú)以面對(duì)；“暮憑欄”意謂暮色蒼茫中憑欄遠(yuǎn)眺，想起江山易主，無(wú)限往事，“暮”也暗指詞人人生之暮。兩說(shuō)都可通。李商隱曾在《無(wú)題》詩(shī)中寫下“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”，表達(dá)了人們普遍的情感。降宋后被擄到汴京，告別舊都金陵是多么難舍難離，《破陣子·四十年來(lái)家國(guó)》中“最是倉(cāng)皇辭廟日”一句表達(dá)的正是這種情感。這里卻說(shuō)“別時(shí)容易”，可見(jiàn)“容易”是為了突出一別之后再見(jiàn)之難；“見(jiàn)時(shí)難”似也包含著好景難再，韶華已逝的感慨?！傲魉浠ù喝ヒ玻焐先碎g?！本拖笏蚤L(zhǎng)流、花自飄落，春天自要?dú)w去，人生的春天也已完結(jié)，一“去”字包含了多少留戀、惋惜、哀痛和滄桑。昔日人上君的地位和今日階下囚的遭遇就象一個(gè)天上、一個(gè)人間般遙不可及?！疤焐先碎g”暗指今昔兩種截然不同的人生際遇。一說(shuō)“天上人間”是個(gè)偏正短語(yǔ)，語(yǔ)出白居易《長(zhǎng)恨歌》：“但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見(jiàn)。”意謂天上的人間，用在這里暗指自己來(lái)日無(wú)多，“天上人間”便是最后的歸宿。

壯志詞

詞是有感而發(fā)，當(dāng)文人墨客不得志時(shí)，往往會(huì)選擇寫詞

來(lái)抒發(fā)自己愁緒。看蘇軾的壯志難酬是怎樣表達(dá)的。

江城子·密州出獵

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何妨！持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。

這首詞作于熙寧八年（1075年）冬。蘇軾詞風(fēng)于密州時(shí)期正式形成，這首詞即公認(rèn)的第一首豪放詞。這首《江城子》從表面看是記出獵之事，實(shí)為抒豪情寄壯志之作，字里行間無(wú)不流露著詩(shī)人保衛(wèi)邊疆，為國(guó)殺敵的強(qiáng)烈愿望。

這首詞起句陡兀，用一“狂”字籠罩全篇，藉以抒寫胸中雄健豪放的一腔磊落之氣。蘇軾時(shí)年四十，正值盛年，不應(yīng)言老，卻自稱“老夫”，又言“聊發(fā)”，與“少年”二字形成強(qiáng)烈反差，形象地透視出、流露出內(nèi)心郁積的情緒。他左手牽黃狗，右手擎獵鷹，頭戴錦繡的帽子，身披貂皮的外衣，一身獵裝，氣宇軒昂，何等威武?！扒T卷平岡”，一“卷”字，突現(xiàn)出太守率領(lǐng)的隊(duì)伍，勢(shì)如磅礴傾濤，何等雄壯。全城的百姓也來(lái)了，來(lái)看他們愛(ài)戴的太守行獵，萬(wàn)人空巷。這是怎樣一幅聲勢(shì)浩大的行獵圖啊，太守倍受鼓舞，氣沖斗牛，為了報(bào)答百姓隨行出獵的厚意，決心親自射殺老虎，讓大家看看孫權(quán)當(dāng)年 搏虎的雄姿。上闋寫出獵的壯闊場(chǎng)面，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下闋承前進(jìn)一步寫“老夫”的“狂”態(tài)。出獵之際，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯，盡管“老夫”老矣，鬢發(fā)斑白，又有什么關(guān)系！以“老”襯“狂”，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色。北宋仁宗、神宗時(shí)代，國(guó)力不振，國(guó)勢(shì)羸弱，時(shí)常受到遼國(guó)和西夏的侵?jǐn)_。蘇軾由出獵聯(lián)想到國(guó)事，聯(lián)想到自己懷才不遇，壯志難酬的處境，不禁以西漢魏尚自況，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來(lái)召自己回朝，得到朝廷的信任和重用?！皶?huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，“天狼”，即喻指遼和西夏。作者以形象的描畫，表達(dá)了自己渴望一展抱負(fù)，殺敵報(bào)國(guó)，建功立業(yè)的雄心壯志。下闋借出獵表 達(dá)了自己強(qiáng)國(guó)抗敵的政治主張，抒寫了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。

唐宋詞中愁是美的，我們應(yīng)深入詞作的海洋里體味。