第一篇：蘇 軾

新沂市第三中學(xué)備考資料——中國(guó)歷史文化名人介紹

（一）張慎浩

蘇 軾

一、作者簡(jiǎn)介：

蘇軾（1037-1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉山（今四川省眉山縣人）。是北宋詩(shī)壇成就卓越的大家，他既反對(duì)王安石比較急進(jìn)的改革措施，也不同意司馬光盡廢新法，因而在新舊兩黨間均受排斥，仕途生涯十分坎坷。他是嘉佑二年進(jìn)士，累官至端明殿學(xué)士兼翰林侍讀學(xué)士，禮部尚書(shū)。后因譏諷朝政被貶任杭州通判；歷徙湖州、黃州、常州。哲宗嗣位，召至京師，任中樞舍人。后又與司馬光面爭(zhēng)新法“不可盡改”而出知杭州。后又因晢宗親政啟用新黨，蘇軾又被一貶再貶，直到海南，宋徽宗登基大赦天下，蘇軾北返時(shí)在常州逝世。當(dāng)時(shí)為徽宗建中靖國(guó)元年，享年六十六歲。高宗朝，賜太師，謚文忠。

他的思想出入儒道，雜染佛禪，既能關(guān)注朝政民生，保持獨(dú)立的見(jiàn)解，又能隨緣自適，達(dá)觀處世。宏博通達(dá)的學(xué)識(shí)才華和飽經(jīng)憂(yōu)患的人生體驗(yàn)，也玉成了蘇軾詩(shī)歌體裁多樣，內(nèi)容廣博，立意新奇，呈現(xiàn)出“吞五湖三江”的氣象。他資稟忠愛(ài)，議論英發(fā)，歷典州郡，所至皆有去思。其文章政事為天下所宗仰，蓋過(guò)歐陽(yáng)修為文壇領(lǐng)袖。建樹(shù)了多方面的文學(xué)業(yè)績(jī)，散文與歐陽(yáng)修并稱(chēng)“歐蘇”，是唐宋八大家之一；詩(shī)歌與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)“蘇黃”，開(kāi)拓宋代詩(shī)歌新貌；詞與辛棄疾并稱(chēng)“蘇辛”，改革了詞風(fēng)，開(kāi)拓了詞境，提高了詞品；書(shū)法與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)“四大家”；繪畫(huà)是以文同為首的“文湖州竹派”的重要人物。他在文學(xué)藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域都取得了突出的成就，在中國(guó)文學(xué)史上極為罕見(jiàn)。蘇軾喜歡交游，推掖后進(jìn)不遺余力，一時(shí)知名之士皆歸之，如黃庭堅(jiān)、秦觀、晁補(bǔ)之、張耒，號(hào)稱(chēng)“蘇門(mén)四學(xué)士”。

蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為后來(lái)豪放詞派的開(kāi)創(chuàng)者。相傳蘇軾官翰林學(xué)士時(shí)，曾問(wèn)幕下士說(shuō)：“我詞何如柳七？”幕下士答曰：“柳郎中詞只合十七八歲女郎，執(zhí)紅牙板，歌‘楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱‘大江東去’?！?/p>

二、作品賞析：

1、《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。

2、《海棠》

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

淡淡的月光下彌漫著花香。因?yàn)樵?shī)人怕夜深以后海棠花睡著了，特意為海棠花點(diǎn)起了明亮的燭光。詩(shī)人是多么的有情趣！

3、《惠崇春江晚景》

竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。簍蒿滿(mǎn)地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。

4、《江城子·密州出獵》

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。

作者在詞中抒發(fā)了為國(guó)效力疆場(chǎng)、抗擊侵略的雄心壯志和豪邁氣概。

5、《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》 丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年？我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉 新沂市第三中學(xué)備考資料——中國(guó)歷史文化名人介紹

（一）張慎浩

宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶(hù)，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

6、《念奴嬌·赤壁懷古》

大江東去,浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

7、《江城子·十年生死兩茫?！?乙卯正月二十日夜記夢(mèng)。

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面、鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

8、《定**》

三月七日，沙湖道中遇雨。雨具先去，同行皆狼狽，余獨(dú)不覺(jué)。已而遂晴，故作此詞。莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

9、《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉。夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。

10、《卜算子》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？飄渺孤鴻影。驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。

11、《留侯論》

天下有大勇者，猝然臨之而不驚，無(wú)故加之而不怒。此其所挾持者甚大，而其志甚遠(yuǎn)也。是故倨傲鮮腆而深折之。彼其能有所忍也，然后可以就大事，故曰：“孺子可教也。” 譯：天下真正具有豪杰氣概的人，突然面臨意外而不驚慌，無(wú)故遭受到侮辱而不惱怒。這是因?yàn)樗ж?fù)很大，志向高遠(yuǎn)。所以那老人故意用傲慢無(wú)理的態(tài)度狠狠挫掉他的銳氣，他如果能忍受得住，然后才可以成就大功業(yè)，所以說(shuō)：“這個(gè)年輕人是可以教育的?！?/p>

12、《賈誼論》

非才之難，所以自用者實(shí)難。

譯：不是才能難得，而是自己把才能施展出來(lái)實(shí)在困難。

夫君子之所取者遠(yuǎn)，則必有所待；所就者大，則必有所忍。

譯：君子要想達(dá)到長(zhǎng)遠(yuǎn)的目標(biāo)，則一定要等待時(shí)機(jī)；要想成就偉大的功業(yè)，則一定要能夠忍耐。

為賈生者，上得其君，下得其大臣，如絳、灌之屬，優(yōu)游浸漬而深交之，使天子不疑，大臣不忌，然后舉天下而唯吾之所欲為，不過(guò)十年，可以得志。安有立談之間，而遽為人“痛哭”哉！觀其過(guò)湘為賦以吊屈原，紆郁憤悶，趯然有遠(yuǎn)舉之志。其后以自傷哭泣，至于夭絕。是亦不善處窮者也。夫謀之一不見(jiàn)用，則安知終不復(fù)用也？不知默默以待其變，新沂市第三中學(xué)備考資料——中國(guó)歷史文化名人介紹

（一）張慎浩

而自殘至此。嗚呼！賈生志大而量小，才有余而識(shí)不足也。

譯：作為賈誼這樣的人，應(yīng)該上面取得皇帝的信任，下面取得大臣的支持，對(duì)于周勃、灌嬰之類(lèi)的大臣，要從容地、逐漸地、感情深厚地結(jié)交他們，使得天子不疑慮，大臣不猜忌，這樣以后，整個(gè)國(guó)家就會(huì)按我的主張去治理了。不出十年，就可以實(shí)現(xiàn)自己的理想。怎么能在頃刻之間就突然對(duì)人痛哭起來(lái)呢？看他路過(guò)湘江時(shí)作賦憑吊屈原，心緒紊亂，十分憂(yōu)郁憤悶，大有遠(yuǎn)走高飛、悄然退隱之意。此后，終因經(jīng)常感傷哭泣，以至于短命早死，這也真是個(gè)不善于身處逆境的人。謀略一旦不被采用，怎么知道就永遠(yuǎn)不再被采用呢？不知道默默地等待形勢(shì)的變化，而自我摧殘到如此地步。唉，賈誼真是志向遠(yuǎn)大而氣量狹小，才力有余而見(jiàn)識(shí)不足。

13、《晁錯(cuò)論》

古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)忍不拔之志。昔禹之治水，鑿龍門(mén)，決大河而放之海。方其功之未成也，蓋亦有潰冒沖突可畏之患；惟能前知其當(dāng)然，事至不懼，而徐為之圖，是以得至于成功。

譯：自古能成就偉大功績(jī)的人，不只是有超凡的才能，也一定有堅(jiān)忍不拔的意志。從前大禹治水，鑿開(kāi)龍門(mén)堤口，引導(dǎo)河水流入大海。開(kāi)始還沒(méi)有成功的時(shí)候，也有洪水泛濫的巨大隱患；只是大禹能夠清楚事情會(huì)如何進(jìn)展，洪水發(fā)生后就不感到害怕，而慢慢的尋找處理辦法，所以最后獲得了成功。

三、名篇賞讀。（《蘇東坡突圍》余秋雨）

1、小人牽著大師，大師牽著歷史。小人順手把繩子重重一抖，于是大師和歷史全部成了罪孽的化身。一部中國(guó)文化史，有很長(zhǎng)時(shí)間一直把諸多文化大師捆押在被告席上，而法官和原告大多是一群群擠眉弄眼的小人。

2、難言的孤獨(dú)，使他徹底洗去了人生的喧嘩，去尋找無(wú)言的山水，去尋找遠(yuǎn)逝的古人。在無(wú)法對(duì)話(huà)的地方尋找對(duì)話(huà)，于是對(duì)話(huà)也一定變得異乎尋常，像蘇東坡這樣的靈魂竟然寂然無(wú)聲，那么，遲早總會(huì)突然冒出一種宏大的奇跡，讓這個(gè)世界大吃一驚。

3、成熟是一種明亮而不刺眼的光芒，一種圓潤(rùn)而不膩耳的音響，一種不再需要對(duì)別人察言觀色的從容，一種終于停止了向四周申訴求告的大氣，一種不理會(huì)喧鬧的微笑，一種洗刷了偏激的淡漠，一種無(wú)需聲張的厚實(shí)，一種并不陡峭的高度。勃郁的豪情發(fā)過(guò)了酵，尖利的山風(fēng)收住了勁，湍急的溪流匯成了湖，結(jié)果——引導(dǎo)千古杰作的前奏已經(jīng)鳴響，一道神秘的天光射向黃州，《念奴嬌·赤壁懷古》和前、后《赤壁賦》馬上就要產(chǎn)生。

四、高考鏈接。（滿(mǎn)分作文）

獨(dú)上高樓

昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓、望斷天涯路?！}記

曾經(jīng)以為，古代文人的生命會(huì)簡(jiǎn)單而明了，時(shí)代賦予他們簡(jiǎn)明的期望：入相出將，封妻蔭子。然而，是誰(shuí)？偏偏要拋開(kāi)那些世俗的期望，獨(dú)上高樓，為自己的人生另?yè)褚粭l路？

一、李白

是黃沙漫天，北風(fēng)吹雁中騎驢高歌的歌者么？是以霓為線(xiàn)，以虹為鉤的海上釣鰲客么？是遍訪青山綠水、且歌且行的游者么？在那個(gè)煙花三月的時(shí)代，人們對(duì)你的期望是歌功頌德，取悅帝王換取高官厚祿；而你，偏偏要獨(dú)上高樓，在朝要高力士脫靴磨墨，在野 新沂市第三中學(xué)備考資料——中國(guó)歷史文化名人介紹

（一）張慎浩

要放白鹿于青崖之間。

于是你注定要孤獨(dú)，“舉杯邀明月，對(duì)飲成三人”，然而你傲然，“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒。”

而當(dāng)我們回望唐朝，站在盛唐中間的不是帝王，而是你??！

酒入豪胸，七分釀成了月亮，剩下三分嘯成了劍氣，繡口一吐就是半個(gè)盛唐。

二、蘇東坡

是揀盡寒枝終不肯棲的寒鴉么？是舉杯邀明月的飲者么？是穿越了十年生死痛苦一場(chǎng)的癡漢么？

在那個(gè)“群星薈萃”的時(shí)代，人們對(duì)你的期望本是韜光養(yǎng)晦，游戲筆墨罷了，而你偏偏要獨(dú)上高樓，你的光芒刺痛了那些習(xí)慣于黑夜的眼睛，你注定要承受官場(chǎng)和文壇一齊潑來(lái)的污水。

而我只看見(jiàn)你青青的竹枝，腳上的芒鞋，被雨淋濕的脊背，你的笑容從容灑脫，你的眼中只有秋風(fēng)綠水泛清波。

你堅(jiān)守著自我，從而達(dá)到讓后世永遠(yuǎn)仰望的高度。

三、辛棄疾

是落日樓頭，斷鴻聲里的江南游子么？是恨古人不知你為狂人么？是不啼清淚長(zhǎng)啼血的悲鳥(niǎo)么？

在那個(gè)崇尚享樂(lè)的年代，人們對(duì)你的期望本是吟花弄月，賣(mài)弄詩(shī)文罷了，而你偏要獨(dú)上高樓，“把吳鉤看了，欄桿拍遍”。

一邊是“斜陽(yáng)正在，煙雨斷腸處”，另一邊卻是“寶馬雕車(chē)香滿(mǎn)路”，而你，執(zhí)意要做燈火闌珊處的伊人。

你痛斥，“君莫舞，君不見(jiàn)，玉環(huán)飛燕皆黃土”；你彷徨，“倩何人換取，紅巾翠袖，揾英雄淚”；你期待，“醉里挑燈看劍，夢(mèng)會(huì)吹角連營(yíng)”。

我多想跨越千年時(shí)空，共你醉明月。

在菊花開(kāi)篇的南山西疇，臨清流而賦詩(shī)；在明月朗照的深山竹林，撫琴而長(zhǎng)吟；在明月下你們獨(dú)上高樓，拋開(kāi)世俗的期許，在青山綠水間吟哦著流水般輕揚(yáng)的詩(shī)句。

若一襲單薄的長(zhǎng)衫，略揖一揖，便昂然走進(jìn)了歷史，從遠(yuǎn)古走來(lái)，從發(fā)黃的線(xiàn)裝書(shū)里走來(lái)。是你們，因?yàn)楠?dú)上高樓，堅(jiān)守了自我，也就在黑夜中守護(hù)了永恒的精神家園。

在那些“昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)”的時(shí)代，是你們獨(dú)上高樓，拋開(kāi)了世俗的期許，守護(hù)了自我，于是守護(hù)了歷史的期許。閱卷老師評(píng)點(diǎn)

本文主題集中，不枝不蔓，充滿(mǎn)想象。文章選取文學(xué)歷上三位成功名人拋開(kāi)人們世俗的期望，“獨(dú)上高樓”，“守護(hù)了永恒的精神家園”，“守護(hù)了歷史的期許”。文章一唱三嘆，詩(shī)意濃郁，形象含蓄，寓哲理于其中，用詞生動(dòng)，語(yǔ)言暢達(dá)。最后畫(huà)龍點(diǎn)睛，真是文采斐然。

第二篇：蘇軾

說(shuō)不盡的蘇軾

蘇軾是偉大的文學(xué)家。錢(qián)鐘書(shū)在《宋詩(shī)選注》中評(píng)論蘇軾說(shuō)：“他一向被推為宋代最偉大的文人，在散文、詩(shī)、詞各方面都有極高的成就。”蘇軾在世時(shí)已經(jīng)文名滿(mǎn)天下。李紹《重刊蘇文忠公全集序》云：“其為文章，才落筆，四海已傳頌。下至閭巷田里，外及夷狄，莫不知名。其盛蓋當(dāng)時(shí)所未有?！?/p>

蘇軾死后，根據(jù)他生前“葬我嵩山下”的遺愿，葬在汝州（今河南省郟縣），其地被稱(chēng)為“蘇墳”。蘇軾的弟弟蘇轍與蘇軾手足情深，并且也是一位著名的文學(xué)家。蘇轍死后，蘇轍之子為踐蘇軾和蘇轍生前“夜雨對(duì)床之約”，把蘇轍葬于蘇軾墓旁，人稱(chēng)“二蘇墳”。到了元代，有人又設(shè)蘇洵的衣冠冢于蘇軾墳和蘇轍墳之旁，于是就有了“三蘇墳”。蘇氏父子三人在“唐宋八大家”中“占”了三個(gè)席位，三人死后，能夠在嵩山下的古柏林中“無(wú)言”地“相視”、“相伴”，后人來(lái)到“三蘇墳”前，撫今追昔，大概是會(huì)有許多感慨的。

白居易《李白墓》云：“采石江邊李白墳，繞田無(wú)限草連云?？蓱z荒垅窮泉骨，曾有驚天動(dòng)地文。但是詩(shī)人多薄命，就中淪落不過(guò)君?！碧K軾一生經(jīng)歷坎坷，他和李白都可以說(shuō)應(yīng)了“詩(shī)人薄命”那句話(huà)，可是，他們都創(chuàng)作出了驚天動(dòng)地的作品，后人忘不了他們的那些“驚風(fēng)雨，泣鬼神”的作品，后世有無(wú)數(shù)讀者在和他們進(jìn)行超越時(shí)空的心靈交流和思想對(duì)話(huà)。李白和蘇軾都有無(wú)數(shù)的超越時(shí)空的欣賞者、對(duì)話(huà)者，有了這些數(shù)不勝數(shù)的欣賞者和對(duì)話(huà)者，他們?cè)诰湃率遣粫?huì)感到寂寞的。

蘇軾不單是一個(gè)文學(xué)家

許多人都知道蘇軾的詩(shī)好，詞好，文章也好，所以人們說(shuō)他是一個(gè)文學(xué)家。但蘇軾并不僅僅是一個(gè)文學(xué)家，他還是一個(gè)書(shū)法家和畫(huà)家。

蘇軾是著名的書(shū)法家，許多人都很喜歡蘇軾的書(shū)法。蘇軾在書(shū)法上造詣很高，他和黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄四人被稱(chēng)為“北宋四大家”。黃庭堅(jiān)在評(píng)論蘇軾的書(shū)法時(shí)說(shuō)：“東坡先生常自比于顏魯公（按：唐代大書(shū)法家顏真卿），以余考之，絕長(zhǎng)捕短，兩公皆一代偉人也，至于行草正書(shū)，風(fēng)氣皆略相似?！彼终f(shuō)，東坡“中歲喜學(xué)顏魯公”，“比來(lái)蘇子瞻（蘇軾）獨(dú)近顏（顏真卿）、楊（書(shū)法家楊凝式）風(fēng)骨?！?/p>

喜歡書(shū)法自然也就會(huì)愛(ài)墨，愛(ài)硯。

《蘇東坡全集》中有“硯銘”數(shù)十首，可以說(shuō)，在這些“硯銘”中，蘇軾對(duì)硯的無(wú)比喜愛(ài)之情已經(jīng)躍然紙上了。

蘇軾有《次韻答舒教授觀余所藏墨》一詩(shī)，從此詩(shī)中我們可以感受到蘇軾的愛(ài)墨之心和愛(ài)墨之情。從詩(shī)中的“此墨足支三十年”一句，我們得知蘇軾的藏墨甚豐；詩(shī)中又說(shuō)“非人磨墨墨磨人”，全詩(shī)最后以“聞君此詩(shī)當(dāng)大笑，寒窗冷硯冰生水”兩句作結(jié)，耐人尋味。

可以斷定，蘇軾在寫(xiě)“非人磨墨墨磨人”這句詩(shī)時(shí)，他心中一定是感慨萬(wàn)千的——在這句詩(shī)中實(shí)在蘊(yùn)涵了太多、太多的話(huà)內(nèi)之意和話(huà)外之音！

所謂“磨”，可以和可能是“消磨”，也可以和可能是“磨練”。從這句“非人磨墨墨磨人”中，我們可以品味出：對(duì)于蘇軾來(lái)說(shuō)，練字書(shū)寫(xiě)，其目的和意義決不是單純地提高書(shū)法技巧或書(shū)法技藝，而是“書(shū)法就是人生”！蘇軾明明白白地告訴我們：幾十年含辛茹苦的書(shū)法歷程，也就是在“歷練”和“銘記”他的人生的歷程。

蘇軾是一個(gè)“平生好詩(shī)仍好畫(huà)”的人。黃庭堅(jiān)有《題子瞻枯木》一詩(shī)。詩(shī)云：“折沖儒墨陣堂堂，書(shū)入顏（顏真卿）楊（書(shū)法家楊凝式）鴻雁行。胸中元自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜?！贝嗽?shī)前兩句是稱(chēng)贊蘇軾的書(shū)法，后兩句是稱(chēng)贊蘇軾的繪畫(huà)。

在宋代畫(huà)家中，文同（字與可）善畫(huà)墨竹，聞名后世。蘇軾與文同是好朋友，蘇軾詩(shī)文中論及文同墨竹處甚多，且多精彩之論?！侗彼挝幕肥稣摗吩疲骸拔耐竦恼孥E傳世者極少，<中國(guó)繪畫(huà)史圖錄>上冊(cè)收有目前大陸上碩果僅存的一種，與蘇軾的一幅枯木怪石圖同裱一軸?！薄芭c它同裱的東坡之作，全幅畫(huà)面只有一塊磷蹭奇兀的巨石和并排而生的禿樹(shù)。那禿樹(shù)既不畫(huà)鱗斑條紋，也不顯示明暗對(duì)比，只是從平面的形狀上看去像一棵樹(shù)而已，充分體現(xiàn)了文人畫(huà)不重形似的特點(diǎn)，而怪石與枯木的并置??正是與墨竹一樣表現(xiàn)知識(shí)分子蘇世獨(dú)立（按：疑為“遺世獨(dú)立”之誤?。┲?jié)操的意象組合?！辈恢翊娴倪@幅蘇軾“枯木圖”同黃庭堅(jiān)《題子瞻枯木》詩(shī)中所說(shuō)的那幅“枯木圖”究竟是什么關(guān)系？ 說(shuō)到蘇軾和文與可的友情，還有一個(gè)非常感人的故事。蘇軾詩(shī)集中有《題文與可墨竹》，此詩(shī)前有“敘”，文曰：“故人文與可，為道士王執(zhí)中作墨竹，且謂執(zhí)中勿使他人題字，待蘇子瞻來(lái)令作詩(shī)其側(cè)。與可既沒(méi)八年，而軾始還朝見(jiàn)之，乃賦一首?！碧K軾在《題文與可墨竹》這首詩(shī)中稱(chēng)贊文與可的繪畫(huà)“荒怪出象外”，造詣很高，又說(shuō)：“舉世知珍之，賞會(huì)獨(dú)余最?！痹谠?shī)的最后，蘇軾說(shuō)：“知音古難合，奄忽不少待。誰(shuí)云死生隔，想見(jiàn)如龔隗?！睆倪@首詩(shī)的記述中，我們得知，蘇軾在文與可死后八年才得以完成文與可生前要蘇軾為其所畫(huà)墨竹題詩(shī)的愿望，雖然在生物學(xué)的意義上，二人已經(jīng)死生相隔，但在蘇軾寫(xiě)作《題文與可墨竹》這首詩(shī)時(shí)，從哲學(xué)和解釋學(xué)的意義上看，他們又正在進(jìn)行令后人感動(dòng)的超越死生和超越時(shí)空的心靈對(duì)話(huà)。

蘇軾在寫(xiě)《題文與可墨竹》這首詩(shī)時(shí)，他是在與文與可進(jìn)行超越時(shí)空的對(duì)話(huà)，同時(shí)，他也是在呼喚后人與他進(jìn)行超越時(shí)空的心靈對(duì)話(huà)。

從蘇軾談人的全面發(fā)展

蘇軾不但是一位著名書(shū)法家和有一定地位的畫(huà)家，而且是一個(gè)在哲學(xué)史和思想史上占有一席之地的思想家和理論家。

在中國(guó)的封建社會(huì)中，北宋時(shí)期是一個(gè)思想相當(dāng)活躍的時(shí)期，在思想和學(xué)術(shù)界幾乎同時(shí)涌現(xiàn)出了王安石的“新學(xué)”、二程的“洛學(xué)”、張載的“關(guān)學(xué)”、蘇氏兄弟（蘇軾和蘇轍）的“蜀學(xué)”，流派紛呈，蔚為大觀。尤其是在嘉祐二年（公元1051年）程顥、張載、蘇軾、蘇轍同登進(jìn)士第，更可謂中國(guó)思想史上的一段佳話(huà)。

蘇轍在為蘇軾撰寫(xiě)的墓志銘中簡(jiǎn)要地?cái)⑹隽颂K軾問(wèn)學(xué)的歷程：“（蘇軾）初好賈誼、陸摯書(shū)，論古今治亂，不為空言。既而讀《莊子》，喟然嘆息曰：‘吾昔有見(jiàn)于中，口未能言；今見(jiàn)《莊子》，得吾心矣！’??后讀釋氏書(shū)，深悟?qū)嵪啵瑓⒅啄?，博辯無(wú)礙，浩然不見(jiàn)其涯矣?！庇纱丝芍?，蘇軾走的是一條兼學(xué)百家（包括佛學(xué)）之長(zhǎng)的道路。

蘇軾著有《毗陵易傳》，集中體現(xiàn)了他的哲學(xué)思想。蘇軾哲學(xué)思想中最值得注意的是他關(guān)于“三教合一”的思想和觀點(diǎn)。蘇軾說(shuō)：“孔老異門(mén)，儒釋分宮，又于其間，禪律交功。我見(jiàn)大海，有此南東，江河雖殊，其至則同。”蘇轍著有《老子解》，也力主三教（儒、釋、道）合一，蘇軾在《跋老子解后》說(shuō)：“使?jié)h初有此書(shū)，則孔老為一；使晉宋（南朝之劉宋）間有此書(shū)，則佛老不為二?！?/p>

蘇軾不但在中國(guó)哲學(xué)史上占有一席之地，而且他還有寶貴的經(jīng)濟(jì)學(xué)思想和觀點(diǎn)。關(guān)于蘇軾的經(jīng)濟(jì)學(xué)思想，在趙靖主編的《中國(guó)經(jīng)濟(jì)思想通史》中有專(zhuān)節(jié)論述和分析，本文就不再饒舌了。

但還有一點(diǎn)，卻是值得特別一提的——那就是蘇軾還深諳醫(yī)學(xué)。傳世醫(yī)書(shū)中，有一本《蘇沈良方》，是后人把蘇軾和沈括的醫(yī)學(xué)方書(shū)匯編在一起而成書(shū)的?！端膸?kù)全書(shū)總目》云：“此書(shū)以經(jīng)效之方而集于博通物理者之手，固非他方所能及矣?！碧K軾在以龍圖閣學(xué)士知杭州時(shí)，遇大旱饑疫，“多作饘?zhuān)ǔ碇啵┲嗨巹?，遣吏挾醫(yī)分坊治病，活者甚眾。”雖然我們不能由此而推斷當(dāng)時(shí)所用“藥劑”必定是蘇軾所定之方，但我們卻有理由猜測(cè)當(dāng)時(shí)在選定所用藥劑時(shí)，蘇軾應(yīng)該是發(fā)揮了某種程度的作用的。由于這件事的性質(zhì)，不是醫(yī)生個(gè)體行醫(yī)療病，而是一件“政府”組織的“醫(yī)政”活動(dòng)，我們可以十分肯定地說(shuō)：在這項(xiàng)活動(dòng)中，作為深諳醫(yī)學(xué)的地方行政長(zhǎng)官，蘇軾發(fā)揮了令人稱(chēng)贊和大得民心的“領(lǐng)導(dǎo)”和“決策”作用。

如上所述，蘇軾不但是偉大的文學(xué)家，而且在書(shū)法、繪畫(huà)、哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、醫(yī)學(xué)等方面都可以卓然成家，他確實(shí)是一個(gè)少見(jiàn)的“多面手”，是令人欽佩的“全面發(fā)展的人”。

許多人都把蘇軾當(dāng)作一位文學(xué)家，這個(gè)看法當(dāng)然是正確的，不能說(shuō)有什么錯(cuò)誤；但我更愿意把蘇軾看作一個(gè)“全面發(fā)展的人”，把他看作一個(gè)值得效法的古代的“全面發(fā)展的人”的典范。

人的全面發(fā)展不但是古代先哲的理想，而且是許多現(xiàn)代思想家和哲學(xué)家的理想，馬克思和恩格斯對(duì)人的全面發(fā)展問(wèn)題更有許多精辟而深刻的論述。

恩格斯在《自然辯證法·導(dǎo)言》中滿(mǎn)懷景仰之情地贊賞了歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的“巨人”，他說(shuō)：“這是一次人類(lèi)從來(lái)沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的最偉大的、進(jìn)步的變革，是一個(gè)需要巨人而且產(chǎn)生了巨人——在思維能力、熱情和性格方面，在多才多藝和學(xué)識(shí)淵博方面的巨人的時(shí)代。”“列奧納多·達(dá)·芬奇不僅是大畫(huà)家，而且也是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師，他在物理學(xué)的各種不同部門(mén)中都有重要的發(fā)現(xiàn)?！薄榜R基雅弗利是政治家、歷史家、詩(shī)人，同時(shí)又是第一個(gè)值得一提的近代軍事著作家?！薄澳菚r(shí)的英雄們還沒(méi)有成為分工的奴隸”，“他們的特征是他們幾乎全都處在時(shí)代運(yùn)動(dòng)中，在實(shí)際斗爭(zhēng)中生活著和活動(dòng)著，站在這一方面或那一方面進(jìn)行斗爭(zhēng)”，“書(shū)齋里的學(xué)者是例外：他們不是第二流或第三流的人物，就是惟恐燒著自己手指的小心翼翼的庸人?！?/p>

就時(shí)代而言，中國(guó)的北宋時(shí)期無(wú)疑地是無(wú)法和歐洲的文藝復(fù)興時(shí)期相比的，可是，就個(gè)人而言，蘇軾卻是可以在一定程度上——當(dāng)然只是在“一定程度上”——與那些“巨人”相比擬的。

馬克思也憧憬著人的全面發(fā)展，認(rèn)為共產(chǎn)主義社會(huì)是“一個(gè)更高級(jí)的、以每個(gè)人的全面而自由的發(fā)展為基本原則的社會(huì)形式”。馬克思和恩格斯在《德意志意識(shí)形態(tài)》中的一段話(huà)是許多人都知道的：“在共產(chǎn)主義社會(huì)里，任何人都沒(méi)有特定的活動(dòng)范圍，每個(gè)人都可以在任何部門(mén)內(nèi)發(fā)展”，人們有可能根據(jù)自己的心愿干事情，“上午打獵，下午捕魚(yú)，傍晚從事畜牧，晚飯后從事批判，但并不因此就使我成為一個(gè)獵人、漁夫、牧人或批判者?！?/p>

在馬克思主義理論中，關(guān)于人的全面發(fā)展問(wèn)題占有核心性的位置。本文由談蘇軾開(kāi)始而最后“漫游”到了關(guān)于人的全面發(fā)展的問(wèn)題，很顯然，本文已經(jīng)不可能再對(duì)這個(gè)問(wèn)題有進(jìn)一步的討論了。

第三篇：蘇軾（模版）

蘇軾

1.蘇軾的妻子：蘇軾的三任妻子

蘇軾的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，四川眉州青神人，年輕貌美，知書(shū)達(dá)禮，16歲嫁給蘇軾。她堪稱(chēng)蘇軾的得力助手，有“幕后聽(tīng)言”的故事。蘇軾為人曠達(dá)，待人接物相對(duì)疏忽，于是王弗便在屏風(fēng)后靜聽(tīng)，并將自己的建議告知于蘇軾。王弗與蘇軾生活了十一年之后病逝。蘇軾依父親蘇洵言“于汝母墳塋旁葬之”，并在埋葬王弗的山頭親手種植了三萬(wàn)株松樹(shù)以寄哀思。又過(guò)了十年，蘇軾為王弗寫(xiě)下了被譽(yù)為悼亡詞千古第一的《江城子·記夢(mèng)》：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話(huà)凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

蘇軾的第二任妻子叫王閏之，是王弗的堂妹，在王弗逝世后第三年嫁給了蘇軾。她比蘇軾小十一歲，自小對(duì)蘇軾崇拜有加，生性溫柔，處處依著蘇軾。王閏之伴隨蘇軾走過(guò)了他人生中最重要的25年，歷經(jīng)烏臺(tái)詩(shī)案，黃州貶謫，在蘇軾的宦海浮沉中，與之同甘共苦。二十五年之后，王閏之也先于蘇軾逝世。蘇軾痛斷肝腸，寫(xiě)祭文道：“我曰歸哉，行返丘園。曾不少許，棄我而先。孰迎我門(mén)，孰饋我田？已矣奈何！淚盡目乾。旅殯國(guó)門(mén)，我少實(shí)恩。惟有同穴，尚蹈此言。嗚呼哀哉！”在妻子死后百日，請(qǐng)他的朋友、大畫(huà)家李龍眠畫(huà)了十張羅漢像，在請(qǐng)和尚給她誦經(jīng)超度往來(lái)生樂(lè)土?xí)r，將此十張足以傳世的佛像獻(xiàn)給了妻子的亡魂。蘇軾死后，蘇轍將其與王閏之合葬，實(shí)現(xiàn)了祭文中“惟有同穴”的愿望。

蘇軾的第三任妻子叫王朝云，原是他的侍妾，比蘇軾小二十六歲。在蘇軾最困頓的時(shí)候，王朝云一直陪伴其左右。王朝云是蘇軾的紅顏知己，蘇軾寫(xiě)給王朝云的詩(shī)歌最多，稱(chēng)其為“天女維摩”。但不幸的是，朝云被扶正后過(guò)了十一年，即先于蘇軾病逝。朝云逝后，蘇軾一直鰥居，再未婚娶。遵照朝云的遺愿，蘇軾將亡妻葬于惠州西湖孤山南麓棲禪寺大圣塔下的松林之中，并在墓邊筑六如亭以紀(jì)念，撰寫(xiě)的楹聯(lián)是“不合時(shí)宜，惟有朝云能識(shí)我；獨(dú)彈古調(diào)，每逢暮雨倍思卿”。此楹聯(lián)有個(gè)著名的典故：“東坡一日退朝，食罷。捫腹徐行，顧謂侍兒曰：?汝輩且道是中有何物？?一婢遽曰：?都是文章?，坡不以為然。又一人曰：?滿(mǎn)腹都是見(jiàn)識(shí)?。坡亦未以為當(dāng)。至朝云，乃曰：“學(xué)士一肚皮不入時(shí)宜。?坡捧腹大笑?！背颇谷缃褚殉蔀楹Ｄ厦麆僦亍?/p>

2.念奴嬌·赤壁懷古 蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。人間如夢(mèng)，一樽還酹江月。這首被譽(yù)為“千古絕唱”的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最杰出的代表。它寫(xiě)于神宗元豐五年（1082）年七月，是蘇軾貶居黃州時(shí)游黃風(fēng)城外的赤壁磯時(shí)所作。此詞對(duì)于一度盛行纏綿悱惻之風(fēng)的北宋詞壇，具有振聾發(fā)聵的作用。開(kāi)篇即景抒情，時(shí)越古今，地跨萬(wàn)里，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯(lián)系起來(lái)，布置了一個(gè)極為廣闊而悠久的空間、時(shí)間背景。它既使人看到大江的洶涌奔騰，又使人想見(jiàn)風(fēng)流人物的卓犖氣概，并將讀者帶入歷史的沉思之中，喚起人們對(duì)人生的思索，氣勢(shì)恢宏，筆大如櫞。接著“故壘”兩句，點(diǎn)出這里是傳說(shuō)中的古赤壁戰(zhàn)場(chǎng)，借懷古以抒感?！叭说朗恰?，下筆極有分寸?！爸芾沙啾凇保仁桥暮显~題，又是為下闋緬懷公瑾預(yù)伏一筆。以下“亂石”三句，集中描寫(xiě)赤壁雄奇壯闊的景物：陡峭的山崖散亂地高插云霄，洶涌的駭浪猛烈搏擊著江岸，滔滔的江流卷起千萬(wàn)堆澎湃的雪浪。這種從不同角度而又訴諸于不同感覺(jué)的濃墨健筆的生動(dòng)描寫(xiě)，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時(shí)帶進(jìn)一個(gè)奔馬轟雷、驚心動(dòng)魄的奇險(xiǎn)境界，使人心胸為之開(kāi)闊，精神為之振奮！煞拍二句，總束上文，帶起下片?！敖饺绠?huà)”，這明白精切、脫口而出的贊美，是作者和讀者從以上藝術(shù)地提供的大自然的雄偉畫(huà)卷中自然得出的結(jié)論。以上寫(xiě)周郎活動(dòng)的場(chǎng)所赤壁四周的景色，形聲兼?zhèn)?，富于?dòng)感，以驚心動(dòng)魄的奇?zhèn)ゾ坝^，隱喻周瑜的非凡氣概，并為眾多英雄人物的出場(chǎng)渲染氣氛，為下文的寫(xiě)人、抒情作好鋪墊。上片重寫(xiě)景，下片則由“遙想”領(lǐng)起五句，集中筆力塑造青年將領(lǐng)周瑜的形象。作者歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，挑選足以表現(xiàn)人物個(gè)性的素材，經(jīng)過(guò)藝術(shù)集中、提煉和加工，從幾個(gè)方面把人物刻畫(huà)得栩栩如生。據(jù)史載，建安三年，東吳孫策親自迎請(qǐng)二十四歲的周瑜，授予他“建威中郎將”的職銜，并同他一齊攻取皖城。周瑜娶小喬，正皖城戰(zhàn)役勝利之時(shí)，其后十年他才指揮了有名的赤壁之戰(zhàn)。此處把十年間的事集中到一起，寫(xiě)赤壁之戰(zhàn)前，忽插入“小喬初嫁了”這一生活細(xì)節(jié)，以美人烘托英雄，更見(jiàn)出周瑜的豐姿瀟灑、韶華似錦、年輕有為，足以令人艷羨；同時(shí)也使人聯(lián)想到：贏得這次抗曹戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，乃是使東吳據(jù)有江東、發(fā)展勝利形勢(shì)的保證，否則難免出現(xiàn)如杜牧《赤壁》詩(shī)中所寫(xiě)的“銅雀春深鎖二喬”的嚴(yán)重后果。這可使人意識(shí)到這次戰(zhàn)爭(zhēng)的重要意義。“雄姿英發(fā)，羽扇綸巾”，是從肖像儀態(tài)上描寫(xiě)周瑜束裝儒雅，風(fēng)度翩翩。綸巾，青絲帶頭巾，“葛巾毛扇”，是三國(guó)以來(lái)儒將常有的打份，著力刻畫(huà)其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰(zhàn)瀟灑從容，說(shuō)明他對(duì)這次戰(zhàn)爭(zhēng)早已成竹胸、穩(wěn)操勝券?！罢勑﹂g、檣櫓灰飛煙滅”，抓住了火攻水戰(zhàn)的特點(diǎn)，精切地概括了整個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利場(chǎng)景。詞中只用“灰飛煙滅”四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡。以下三句，由憑吊周郎而聯(lián)想到作者自身，表達(dá)了詞人壯志未酬的郁憤和感慨?！岸嗲閼?yīng)笑我，早生華發(fā)”為倒裝句，實(shí)為“應(yīng)笑我多情，早生華發(fā)”。此句感慨身世，言生命短促，人生無(wú)常，深沉、痛切地發(fā)出了年華虛擲的悲嘆?！叭碎g如夢(mèng)”，抑郁沉挫地表達(dá)了詞人對(duì)坎坷身世的無(wú)限感慨?！耙蛔疬€酹江月”，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全詞余音裊裊的尾聲。“酹”，即以酒灑地之意。

這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礴，昂揚(yáng)郁勃，把人們帶入江山如畫(huà)、奇?zhèn)バ蹓训木吧蜕铄錈o(wú)比的歷史沉思中，喚起讀者對(duì)人生的無(wú)限感慨和思索，融景物、人事感嘆、哲理于一體，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量。

3.東坡辭世二十二年后，公元1123出生的洪邁絕對(duì)是東坡的一個(gè)鐵桿粉絲。在給東坡無(wú)上贊譽(yù)的人群中，他是較為突出的一個(gè)。洪邁在他所著的《容齋隨筆》中，多篇文章都提到了東坡，其中一篇《東坡不隨人后》對(duì)他的偶像給予了極大的褒揚(yáng)。

“自從屈原開(kāi)創(chuàng)了賦這種文學(xué)體裁，給后代一個(gè)競(jìng)相模仿的機(jī)會(huì)。后世人寫(xiě)的詞賦語(yǔ)言不能說(shuō)不工整，但所有這些人都相互蹈襲沿用屈原的模式，沒(méi)有人刻意去改變它突破這個(gè)俗套，創(chuàng)造出一些新意來(lái)，仿佛不這樣文章就無(wú)法寫(xiě)下去了。等到東坡公出現(xiàn)后，作《后杞菊賦》，開(kāi)篇就平地起波瀾：?哎，先生，誰(shuí)使你坐在廳堂上妄稱(chēng)太守？?這就幾乎像飛騰的蛟龍搏擊的大鵬，高高翻飛在九霄之上萬(wàn)里之空，難道是那些林中小鳥(niǎo)能夠企及的嗎？”“吁嗟先生，誰(shuí)使汝坐堂上稱(chēng)太守？殆如飛龍搏鵬，騫翔扶搖于煙霄九萬(wàn)里之外，不可搏詰……”洪邁老夫子從東坡的《后杞菊賦》入手，把東坡比喻作鴻鵠他人則是“區(qū)區(qū)巢林翾羽者”。洪邁還把東坡的詩(shī)句和白居易、杜甫等人的詩(shī)句進(jìn)行了對(duì)比，說(shuō)：“妙用前人詩(shī)意，而手法煥然一新，前無(wú)古人，到東坡這里算是到了極點(diǎn)。”白居易說(shuō)：“醉貌如霜葉，雖紅不是春?！睎|坡的詩(shī)則云：“兒童誤喜朱顏在，一笑那知是酒紅?！倍鸥υ疲骸靶輰⒍贪l(fā)還吹帽，笑倩傍人為正冠?！睎|坡則曰：“酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭?！编嵐鹊摹妒站铡吩?shī)云：“自緣今日人心別，未必秋香一夜衰。”坡則曰：“相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁。”又曰：“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休，明日黃花蝶也愁。”對(duì)洪邁的這般評(píng)點(diǎn)，宋朝的范仲淹認(rèn)為他的話(huà)是經(jīng)得住推敲。與東坡同朝代人的評(píng)價(jià)仁宗初讀軾、轍制策，退而喜曰：“朕今日為子孫得兩宰相矣?！薄端问窎|坡先生傳》。神宗尤愛(ài)其文，宮中讀之，膳進(jìn)忘食，稱(chēng)為天下奇才。《宋史東坡先生傳》。

丞相歐陽(yáng)修評(píng)價(jià)東坡，驚呼：“此人可謂善讀書(shū)，善用書(shū)，他日文章必獨(dú)步天下。吾老矣，當(dāng)放此子出一頭地?！必┫嗤醢彩Q(chēng)贊東坡說(shuō)：“不知更幾百年，方有此人物?！贝笤~人、蘇門(mén)四學(xué)士之一秦觀《答傅彬老簡(jiǎn)》，“中書(shū)（蘇軾）之道如日月星辰，經(jīng)緯天地，有生之類(lèi)，皆知仰其高明?！背o專(zhuān)家、蘇門(mén)四學(xué)士之一晁補(bǔ)之評(píng)點(diǎn)《屈原廟賦》說(shuō)：“……賦也不是都仿效《離騷》。盡管如此，卻不是不如《離騷》的?！彼€說(shuō)，“東坡居士的詞，縱橫天地，自是曲中條條框框所禁錮不住的，如絕世美人洗凈脂粉任人去看。他的賦也是這樣的?！睎|坡的賦如抒情詩(shī)，卻常有《赤壁賦》那樣的縱橫議論，真正做到了“賦者古詩(shī)之流”。宋朝郎曄認(rèn)為晁補(bǔ)之對(duì)坡賦的評(píng)論是精到的。詩(shī)人、蘇門(mén)六君子之一的陳師道在《后人詩(shī)話(huà)》當(dāng)中提及；“子瞻以詩(shī)為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。”李廌在祭文中寫(xiě)道：“道大不容，才高為累?；侍旌笸粒b平生忠義之心；名山大川，還千古英靈之氣。識(shí)與不識(shí)，誰(shuí)不盡傷；聞所未聞，吾將安放！”胡元任《苕溪漁隱叢話(huà)》說(shuō):“中秋詞，自東坡《水調(diào)歌頭》一出，余詞皆廢。”這句話(huà)蓋棺之論太要命了，把東坡捧上了九天，而將后世寫(xiě)詞的人打入了地獄。真不知道那些再寫(xiě)中秋之詞的看了這句話(huà)是如何面對(duì)的。嫉妒東坡？沒(méi)有用，相信也沒(méi)人這樣做；憎恨胡元仁？我想，那是一定的了。他將后世寫(xiě)詞的道給堵死了，一點(diǎn)夾縫都不給留。別說(shuō)憎恨他，就是砸偏了他的心都有。朱弁的《風(fēng)月堂詩(shī)話(huà)》云：“東坡詩(shī)文，落筆輒為人所傳誦?！菚r(shí)朝廷雖嘗禁止，賞錢(qián)增至八十萬(wàn)，禁愈嚴(yán)而傳愈多，往往以多相夸。士大夫不能誦坡詩(shī)，便自覺(jué)氣索?！辈蛔屓俗x東坡詩(shī)文，這不無(wú)疑要了人家的命。李涂《文章精義》：“韓如海，栁如泉，歐如瀾，蘇如潮?！狈稖卦u(píng)價(jià)說(shuō):“老坡作文,工于命意,必超然獨(dú)立于眾人之上?！痹S豈頁(yè)更直言認(rèn)為“東坡海南詩(shī)，超然邁倫，能追李、杜、陶、謝。”詩(shī)人陸游《題東坡貼》有句，“不以一身禍福，易其憂(yōu)國(guó)之心。千載之下，生氣凜然。”詩(shī)人劉辰翁《辛稼軒詞序》說(shuō)：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀。”宋朝之后人們的評(píng)價(jià)金朝著名學(xué)者趙秉文《滏水集》，“東坡先生人之麟鳳也，其文似戰(zhàn)國(guó)策，間之以談道如莊周；其詩(shī)似李太白；而輔之以明理似樂(lè)天；其書(shū)似顏魯公，而飛揚(yáng)韻勝，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，竊嘗以為書(shū)仙?！泵鞒Y部尚書(shū)、畫(huà)家董其昌評(píng)點(diǎn)蘇軾的《赤壁賦》及其書(shū)法作過(guò)一段著名的跋語(yǔ):“東坡先生此賦，楚騷之一變也；此書(shū)，?蘭亭?之一變也。宋人文字俱以此為極則?！边@是對(duì)東坡賦最為貼切而崇高的評(píng)價(jià)。明朝文壇盟主、史學(xué)巨匠王世貞《書(shū)蘇詩(shī)后》觀點(diǎn)，“其缺乏權(quán)變，故坎坷終生，此蘇子之大不幸也。然其生前死后，宋代文士之爭(zhēng)事東坡，卻又宛如眾派歸江，百川匯海，?天下?tīng)?zhēng)趣之，如諸侯王之求封于西楚??！泵髂┣宄踔?shī)人、戲曲家尤侗《西堂雜俎二集》有句，“坡公《大江東去》卓絕千古，而六一婉麗實(shí)妙于蘇?！鼻宄踔膶W(xué)家、史學(xué)家趙翼《甌北詩(shī)話(huà)》說(shuō)：“以文為詩(shī)，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開(kāi)生面，成一代之大觀。??”清初杰出詩(shī)人王士禎在《帶經(jīng)堂詩(shī)話(huà)》當(dāng)中，更以南北兩宋，豪放派之宗，蘇軾、辛棄疾二人的詞作，與史遷作品比肩?！皷|坡、稼軒直以太史公筆力為詞，可謂振奇矣?！鼻宄?huà)家、詞人徐釚：《詞苑叢談》：“然仆謂東坡詞，自有橫槊氣慨，固是英雄本色；柳纖艷處，亦麗以?xún)舳??！鼻宄膶W(xué)家劉熙載《藝概·詞概》：“太白《憶秦娥》聲情悲壯，晚唐、五代惟趨婉麗，至東坡始能復(fù)古。后世論詞者，或轉(zhuǎn)以東坡為變調(diào)，不知晚唐、五代乃變調(diào)也?！痹谒摹端嚫拧分姓f(shuō)：“詞至東坡，其境益大，其體始尊，無(wú)意不可入，無(wú)事不可言。”清人宋犖甚至把自己畫(huà)在蘇軾像側(cè)，以示向往。他在《施注蘇詩(shī)序》中說(shuō)：“予自齠齒時(shí)，聞長(zhǎng)老言蘇文忠公之為人，心竊慕之，及就傅(跟著老師)讀公傳，向往愈摯，嘗圖公像懸座右，而貌(畫(huà))予侍其側(cè)；稍長(zhǎng)，遍誦公集，然嗜有韻之言尤深。”晚清著名詞家陳廷焯于《白雨齋詞話(huà)》說(shuō)：“東坡詞豪宕感激，忠厚纏綿，后人學(xué)之，徒形粗魯。故東坡詞不能學(xué)，亦不必學(xué)。”“人知東坡古詩(shī)古文，卓絕百代。不知東坡之詞，尤出詩(shī)詞之右。”“稼軒求勝于東坡，豪壯或過(guò)之，而遜其清超，遜其忠厚。玉田追蹤于白石，格調(diào)亦近之，而遜其空靈，遜其渾雅。故知東坡、白石具有天授，非人力所可到。”清末國(guó)學(xué)大師王國(guó)維《文學(xué)小言》第六則云： “三代以下之詩(shī)人，無(wú)過(guò)屈子、淵明（陶潛）、子美（杜甫）、子瞻（蘇軾字子瞻）者。此四子者，若無(wú)文學(xué)之天才，其人格亦自足千古。故無(wú)高尚偉大之人格，而有高尚偉大之文章者，殆未之有也?！薄段膶W(xué)小言》第十二則云：“宋以后之能感自己之感，言自己之類(lèi)言者，其惟東坡乎！”其實(shí)即使在整個(gè)中國(guó)文學(xué)史上，感自己之感，言自己之言的詩(shī)人，也應(yīng)首推蘇軾。《人間詞話(huà)》：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪。無(wú)二人之胸襟而學(xué)其詞，猶東施之效捧心也?！?《清真先生遺事·尚論三》：“以宋詞比唐詩(shī)，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂(lè)天，方回、叔原則大歷十子之流?！眹?guó)維也說(shuō)：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工?！鼻迥┙?jīng)學(xué)大師、湘學(xué)泰斗王闿運(yùn)《相綺樓說(shuō)》：“通首(指《念奴嬌赤壁懷古》)出韻，然自是豪語(yǔ)，不必以格律求之?！泵駠?guó)近代人的觀點(diǎn)民國(guó)畫(huà)家薛瑞年《論蘇東坡及其詞》有言，“以蘇門(mén)相尚相矜者亦不乏人，此又蘇子之大幸也。政治之黨爭(zhēng)與文士之爭(zhēng)黨，構(gòu)成奇特之蘇東坡現(xiàn)象?！泵駠?guó)教育家、學(xué)者王國(guó)憲在《重修儋縣志敘》中評(píng)價(jià)蘇軾，“以詩(shī)書(shū)禮樂(lè)之教轉(zhuǎn)化其風(fēng)俗，變化其人心，聽(tīng)書(shū)聲之瑯瑯，弦歌四起，不獨(dú)‘千山動(dòng)鱗甲,萬(wàn)谷酣笙鐘’，辟南荒之詩(shī)境也。”近代著名詞人蔡嵩云《柯亭詞論》：“東坡詞，胸有萬(wàn)卷，筆無(wú)點(diǎn)塵。其闊大處，不在能作豪放語(yǔ)，而在其襟懷有涵蓋一切氣象。若徒襲其外貌，何異東施效顰。東坡小令，清麗紆徐，雅人深致，另辟一境。設(shè)非胸襟高曠，焉能有此吐屬。”近代詩(shī)人、詞人夏敬觀《宋人詞集跋尾》：“東坡詞如春花散空，不著跡象，”此語(yǔ)，可作東坡自道圣處。學(xué)者陳匪石《宋詞舉》：“北宋之詞，周造其極。而先路之導(dǎo)，不止一家。蘇軾寓意高遠(yuǎn)，運(yùn)筆空靈，非粗非豪，別有天地。??東坡詞如天馬行空，其用意、用筆及取神遺貌，最不可及?！碑?dāng)代人的觀點(diǎn)林語(yǔ)堂在《蘇東坡傳》一書(shū)中說(shuō)：“蘇東坡是個(gè)秉性難改的樂(lè)天派，是悲天憫人的道德家，是黎民百姓的好朋友，是散文作家，是新派的畫(huà)家，是偉大的書(shū)法家，是釀酒的實(shí)驗(yàn)者，是工程師，是假道學(xué)的反對(duì)派，是瑜伽術(shù)的修煉者，是佛教徒，是士大夫，是皇帝的秘書(shū)，是飲酒成癮者，是心腸慈悲的法官，是政治上的堅(jiān)持己見(jiàn)者，是月下的漫步者，是詩(shī)人，是生性詼諧愛(ài)開(kāi)玩笑的人?？墒沁@些也許還不足以勾繪出蘇東坡的全貌。??”研究宋代文學(xué)、蘇軾的王水照教授說(shuō)：“蘇東坡是我國(guó)文化史上一位罕見(jiàn)的全才，人類(lèi)知識(shí)和才華發(fā)展到某方面極限的化身。”他還在《蘇詩(shī)研究史稿序》提出，“幾乎從蘇軾生活的時(shí)代開(kāi)始，就自然形成了一部長(zhǎng)達(dá)九百年的蘇軾接受史??”這樣說(shuō)來(lái)，你不接受也得接受。長(zhǎng)期從事蘇東坡研究的饒學(xué)剛在《蘇東坡在黃州》寫(xiě)道：“當(dāng)我一旦認(rèn)識(shí)了東坡先生之后，就將他作為偶像加以崇拜。他是中國(guó)的一位天才和通才，也是宋代一位杰出的政治家、文藝家和科學(xué)家?！眹?guó)學(xué)大師錢(qián)穆說(shuō)：“蘇東坡詩(shī)之偉大，因他一輩子沒(méi)有在政治上得意過(guò)。他一生奔走潦倒，波瀾曲折都在詩(shī)里見(jiàn)。但蘇東坡的儒學(xué)境界并不高，但在他處艱難的環(huán)境中，他的人格是偉大的，像他在黃州和后來(lái)在惠州、瓊州的一段。那個(gè)時(shí)候詩(shī)都好，可是一安逸下來(lái)，就有些不行，詩(shī)境未免有時(shí)落俗套。東坡詩(shī)之長(zhǎng)處，在有豪情，有逸趣。其恬靜不如王摩詰，其忠懇不如杜工部?！睂W(xué)者余秋雨在《東坡突圍》中說(shuō)：“在中國(guó)文化史上，我最喜歡的文學(xué)家是蘇東坡。最喜歡的是東坡在黃州寫(xiě)赤壁的《念奴嬌．赤壁懷古》和前、后《赤壁》?！薄爸袊?guó)幾千年間有幾個(gè)像蘇東坡那樣可愛(ài)、高貴而有魅力的人呢？”劉小川語(yǔ)，“中國(guó)古代，蘇東坡這樣的個(gè)體生命，可能絕無(wú)僅有?！薄案`以為，沒(méi)人比他更豐富。他似乎窮盡了生命的可能性，窮盡了中國(guó)文化的可能性。他抵達(dá)了生存的廣度與深度的極限?！薄八钤诠糯?，卻比現(xiàn)代人更現(xiàn)代。他生命中的核心要素，提純了人類(lèi)文化的‘遺傳基因’。”外國(guó)人的觀點(diǎn)日本詩(shī)人、蘇軾研究家山上次郎觀點(diǎn)，“古代中國(guó)在世界上數(shù)得著的政治家、文學(xué)家為數(shù)甚多，但最受民眾所敬愛(ài)的要算蘇東坡，其原因在于蘇東坡具有崇高的人格和優(yōu)美的詩(shī)歌、并兼仙風(fēng)道骨。就其一生來(lái)說(shuō)，又是具有偉大的悲劇性的人物，因而更加征服了人們的心?！比毡緦W(xué)者村上哲見(jiàn)在《唐五代北宋詞研究》中指出，“唐末以來(lái)，詞有沉溺于傷感的傾向。東坡詞卻以悠然靜觀之姿，以及對(duì)人生達(dá)觀的態(tài)度，組成其作品的基調(diào)。東坡詞的豪放，與蘇軾的人生觀有著緊密的關(guān)系。豪、雄、放，是其情感、思想的自然流露?！碧K軾作品開(kāi)始影響韓國(guó)從高麗國(guó)文宗三十四年開(kāi)始，九百多年間，韓國(guó)人都稱(chēng)東坡先生為“蘇仙”。蘇軾是韓國(guó)文學(xué)史上，地位最高的中國(guó)文人，比李白、杜甫、陶淵明都要高。在韓國(guó)中學(xué)校、大學(xué)校的課本上，自古至今，都收有蘇軾的前后《赤壁賦》、《三槐堂銘》等。法國(guó)《世界報(bào)》在全球范圍內(nèi)評(píng)選十二位“千年英雄”，涉及政治、軍事、文化、宗教諸領(lǐng)域，蘇東坡是唯一入選的中國(guó)人。沒(méi)有尾聲正像林語(yǔ)堂先生說(shuō)的那樣，“像蘇東坡這樣的人物，是人間不可無(wú)一難能有二的。對(duì)這種人的人品個(gè)性做解釋?zhuān)话愣?，總是徒勞無(wú)功的?！薄疤K東坡的人品，具有一個(gè)多才多藝的天才的深厚、廣博、詼諧，有高度的智力，有天真爛漫的赤子之心——正如耶穌所說(shuō)具有蟒蛇的智慧，兼有鴿子的溫柔敦厚，在蘇東坡這些方面，其他詩(shī)人是不能望其項(xiàng)背的。這些品質(zhì)之薈萃于一身，是天地間的鳳毛麟角，不可數(shù)見(jiàn)的。而蘇東坡正是此等人！”嗚呼，這種文字實(shí)在是做不下去了，對(duì)東坡的評(píng)點(diǎn)猶如長(zhǎng)江后浪推前浪，不舍晝夜，安有窮盡？金庸的武俠小說(shuō)達(dá)到了“有華人的地方就有金庸的小說(shuō)?！庇嗲镉暝凇稏|坡突圍》中說(shuō)：“東坡的作品是中國(guó)文人的通用電碼，一點(diǎn)就著，哪怕是半山深夜、海峽阻隔、素昧平生。”“中國(guó)古代，蘇東坡這樣的個(gè)體生命，可能絕無(wú)僅有?！蔽乙詾椴皇强赡?，而是毫無(wú)疑問(wèn)，東坡做到了“前無(wú)古人”?！皼](méi)人比他更豐富。他似乎窮盡了生命的可能性，窮盡了中國(guó)文化的可能性。他抵達(dá)了生存的廣度與深度的極限?！币朐僖?jiàn)到東坡這樣“不可救藥的樂(lè)天派”，這“后面來(lái)者”不知還要等上幾千年。還是以林語(yǔ)堂的一句話(huà)作為本文的結(jié)尾吧。“我若說(shuō)一提到蘇東坡，在中國(guó)總會(huì)引起人親切敬佩的微笑，也許這話(huà)最能概括蘇東坡的一切了?！保ㄍ?偉）

4.蘇堤(1090)，詩(shī)人蘇軾(東坡)任杭州知州時(shí)，疏浚西湖，利用浚挖的淤泥構(gòu)筑并歷經(jīng)后世演變而形成的，杭州人民為紀(jì)念蘇東坡治理西湖的功績(jī)，把它命名為“蘇堤”。南宋以來(lái)，蘇堤春曉一直居“西湖十景”之首。

蘇堤南起南屏山麓，北到棲霞嶺下，全長(zhǎng)近三公里，堤寬平均36米。沿堤栽植楊柳、碧桃等觀賞樹(shù)木以及大批花草，還建有六座單孔石拱橋，橋名自南而北依次為映波、鎖瀾、望山、壓堤、東（束）浦、跨虹。

每當(dāng)春風(fēng)吹拂，蘇堤上楊柳吐翠，艷桃灼灼，長(zhǎng)堤延伸，六橋起伏。晨曦初露時(shí)，湖波如鏡，橋影照水，鳥(niǎo)語(yǔ)啁啾，柳絲舒卷飄忽，桃花笑臉相迎。置身堤上，湖山勝景如畫(huà)圖般展開(kāi)，多方神采，萬(wàn)種風(fēng)情，任人領(lǐng)略。

蘇東坡曾有詩(shī)云：“我來(lái)錢(qián)塘拓湖綠，大堤士女爭(zhēng)昌豐。六橋橫絕天漢上，北山始與南屏通?！钡膛员榉N花木，有垂柳、碧桃、海棠、芙蓉、紫藤等四十多個(gè)品種。漫步在堤上，新柳如煙，春風(fēng)駘蕩，好鳥(niǎo)和鳴，意境動(dòng)人，故稱(chēng)之為“蘇堤春曉”。杭州西湖蘇東坡紀(jì)念館，位于杭州西湖蘇堤南端的映波橋旁，毗鄰雷峰塔、凈寺、花港觀魚(yú)，與章太炎紀(jì)念館、張蒼水祠、太子灣公園隔路相望。占地面積4200平方米，建筑面積550平方米，建成于1988年12月28日。2004年重整開(kāi)放。紀(jì)念館是開(kāi)放式的。

館區(qū)由主樓展廳、碑廊、百坡亭、酹月軒等組成。紀(jì)念館主建筑為一幢翹角飛檐的二層仿清樓閣式建筑。紅窗白墻，清凌方正。樓前廣場(chǎng)玉蘭樹(shù)下屹立著蘇東坡的全身塑像，高3米，用花崗巖雕刻而成。蘇東坡紀(jì)念館由庭院、兩層樓展廳、東坡世苑三部分組成。一樓展出了蘇東坡家譜、年表和生平介紹，突出反映了蘇東坡兩次來(lái)杭擔(dān)任地方官的政績(jī)及其在杭的文學(xué)藝術(shù)成就；二樓展出了蘇東坡的詩(shī)文著作、書(shū)畫(huà)手跡復(fù)制品及當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家以蘇東坡詩(shī)為題材而創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品等。整座展廳融書(shū)畫(huà)、楹聯(lián)、像碑為一體、并配以古箏彈唱。后院的東坡藝苑內(nèi)，陳列著蘇東坡書(shū)畫(huà)的拓片、復(fù)制品及詩(shī)意畫(huà)等，可供游人參觀與選購(gòu)。5.《蘇東坡傳》被譽(yù)為“20世紀(jì)四大傳記”之一?！短K東坡傳》記載了文學(xué)家、政治家、書(shū)畫(huà)家蘇東坡的一生。蘇軾文章聞名天下，仕途卻歷盡艱辛，屢遭迫害，而終不改其樂(lè)觀的天性。書(shū)中寫(xiě)了他的幽默詼諧、人格魅力，他的快樂(lè)的思想、喜悅的心靈。史料詳盡，氣勢(shì)恢宏。

在林語(yǔ)堂筆下的蘇東坡，可謂是幾千年來(lái)才一出的奇人，他曾這樣評(píng)價(jià)過(guò)文壇的巨子：“李白，一個(gè)文壇上的流星，再剎那之間壯觀驚人的閃耀之后，而自行燃燒消滅，正與雪萊，拜倫相似。杜甫則酷似彌爾頓，既是虔敬的哲人，又是仁厚的長(zhǎng)者，學(xué)富而文工，以古樸之筆墨，寫(xiě)豐厚之情思。蘇東坡則始終富有青春活力?！?“蘇東坡雖然飽經(jīng)憂(yōu)患拂逆，他的人性更趨溫厚和厚道，并沒(méi)變成尖酸刻薄?！?/p>

縱觀蘇軾的一生，在才華畢露的背后，幾度升遷的辛酸卻只有他獨(dú)自品嘗。他一生為官，一生清廉，一生都在和大文豪，大政治家王安石斗智斗法。至于王安石的變法究竟是對(duì)是錯(cuò)，我們暫且不管，但要和當(dāng)朝的得寵人物，位高權(quán)重的宰相相逆而行，用一顆博大的心斗那種善于剪除異己，心胸狹窄的小人，在封建的宋朝，也許真的是需要一番勇氣的。類(lèi)比蘇子由——蘇東坡的同胞親弟，在才華上，可能不及蘇軾的十分之一，更或是百分之一。但是他一生平平安安，妥妥當(dāng)當(dāng)，官職也扶搖直上，最終也能夠安享晚年。說(shuō)道底，在于蘇軾面對(duì)邪惡，面對(duì)錯(cuò)誤，有敢于提出，敢于批評(píng)的態(tài)度。也許是富貴榮華，安寵榮辱在他看來(lái)，只不過(guò)是一己的私欲，這是十分卑微的事情，他的人生，他的奮斗目標(biāo)是定位在百姓生上的，他的雙眼，更多關(guān)注的是他們的愉悅或是疾苦。只要他認(rèn)為變法脫離了實(shí)際，與救百姓于水火發(fā)生了抵觸，他就要反對(duì)到底，甚至于在他管轄的州府里，這些所謂的強(qiáng)國(guó)措施他概不搭理。作者曾經(jīng)也這樣描述過(guò)：“一個(gè)高明的政客必然要精通一條藝術(shù)手法：那就是要多說(shuō)話(huà)，但內(nèi)容必須空洞?！边@很好理解，如果你的存在不會(huì)對(duì)那些帶頭人物有所威脅，那你就不會(huì)引來(lái)不必要的麻煩?！案呙鞯墓賳T永遠(yuǎn)不說(shuō)出什么，但只要否認(rèn)。高明的官員必須深有休養(yǎng)，長(zhǎng)于說(shuō)‘無(wú)可奉告’‘閣下聽(tīng)說(shuō)，誠(chéng)然不錯(cuò)！’這樣便大有前途了。第二條，他必須討好朋友。第三條，當(dāng)特別提防開(kāi)罪他人。守口如瓶，低聲而斯文，使人高興的竊竊私語(yǔ)，早晚會(huì)積勞成疾，因公殉職。”作者說(shuō)這就是朋黨之爭(zhēng)時(shí)政治之中的規(guī)則。顯然，蘇軾已一一犯規(guī)了，但這并不是他不明白這些“秘訣”，實(shí)是因?yàn)樗谋拘跃褪侨绱?，他的本性就是做一個(gè)堂堂正正的人。俗話(huà)說(shuō)江山易改，本性難移。更何況這些本性是值得歌頌的。蘇軾就是要做到說(shuō)話(huà)做事都要對(duì)得起天地良心。當(dāng)朝云產(chǎn)下一個(gè)男嬰之時(shí)，蘇軾也曾寫(xiě)到：“惟愿我兒愚且魯，無(wú)災(zāi)無(wú)難到公卿。”也許他知道，這許許多多的災(zāi)禍，全是由于他的才智。但我想，這更是因?yàn)樗拘灾械拿鞅媸欠?，?shí)事求是到死都未曾泯滅呀！

雖然蘇軾的人生道路上有許多的泥濘，可從他的詩(shī)篇，他的文章，以及他的生活見(jiàn)聞中能夠發(fā)現(xiàn)，他的人生態(tài)度是樂(lè)觀，是積極向上的。即使是雙足深陷的時(shí)候，他依舊能唱著小調(diào)，邀上三五個(gè)知心的朋友，享受生活的美好。他為妓女提詩(shī)，他和和尚趣談，他為百姓求雨，他四處游歷。蘇東坡的詩(shī)詞良篇里，他即能寫(xiě)出赤壁賦這樣恢弘的文章，也能寫(xiě)出“天涯何處無(wú)芳草”這樣富有深遠(yuǎn)意義的詩(shī)句。

拿林語(yǔ)堂做結(jié)時(shí)的話(huà)說(shuō)：“蘇東坡已死，他的名字只是一個(gè)記憶。但是他留給我們的，是他那心靈的喜悅，是他那思想的快樂(lè)，這才是萬(wàn)古不朽的?！庇梦易约旱脑?huà)說(shuō)就是：蘇東坡已去，其浩然之正氣，必當(dāng)永存。

蘇東坡是一個(gè)無(wú)可救藥的樂(lè)天派、一個(gè)偉大的人道主義者、一個(gè)百姓的朋友、一個(gè)大文豪、大書(shū)法家、創(chuàng)新的畫(huà)家、造酒試驗(yàn)家、一個(gè)工程師、一個(gè)憎恨清教徒主義的人、一位瑜伽修行者佛教徒、巨儒政治家、一個(gè)皇帝的秘書(shū)、酒仙、厚道的法官、一位在政治上專(zhuān)唱反調(diào)的人。一個(gè)月夜徘徊者、一個(gè)詩(shī)人、一個(gè)小丑。但是這還不足以道出蘇東坡的全部??蘇東坡比中國(guó)其他的詩(shī)人更具有多面性天才的豐富感、變化感和幽默感，智能優(yōu)異，心靈卻像天真的小孩——這種混合等于耶穌所謂蛇的智慧加上鴿子的溫文。

6.吟詩(shī)賞月 蘇東坡在杭州，喜歡與西湖寺僧交朋友。他和金山寺佛印和尚最要好，兩人飲酒吟詩(shī)之余，還常常開(kāi)玩笑。佛印和尚好吃，每逢蘇東坡宴會(huì)請(qǐng)客，他總是不請(qǐng)自來(lái)。有一天晚上，蘇東坡邀請(qǐng)黃庭堅(jiān)去游西湖，船上備了許多酒菜。游船離岸，蘇東坡笑著對(duì)黃庭堅(jiān)說(shuō): “佛印每次聚會(huì)都要趕到，今晚我們乘船到湖中去喝酒吟詩(shī)，玩?zhèn)€痛快，他無(wú)論如何也來(lái)不了啦?！闭l(shuí)知佛印和尚早打聽(tīng)到蘇東坡要與黃庭堅(jiān)游湖，就預(yù)先在他倆沒(méi)有上船的時(shí)候，躲在船艙板底下藏了起來(lái)。明月當(dāng)空，涼風(fēng)送爽，荷香滿(mǎn)湖，游船慢慢地來(lái)到西湖三塔，蘇東坡把著酒杯，拈著胡須，高興地對(duì)黃庭堅(jiān)說(shuō):“今天沒(méi)有佛印，我們倒也清靜，先來(lái)個(gè)行酒令，前兩句要用即景，后兩句要用‘哉’字結(jié)尾?！秉S庭堅(jiān)說(shuō):“好吧！”蘇東坡先說(shuō)：“浮云撥開(kāi)，明月出來(lái)，天何言哉？天何言哉？” 黃庭堅(jiān)望著滿(mǎn)湖荷花，接著說(shuō)道： “蓮萍撥開(kāi)，游魚(yú)出來(lái)，得其所哉！得其所哉！” 這時(shí)候，佛印在船艙板底下早已忍不住了，一聽(tīng)黃庭堅(jiān)說(shuō)罷，就把船艙板推開(kāi)，爬了出來(lái)，說(shuō)道： “船板撥開(kāi)，佛印出來(lái)，憋煞人哉！憋煞人哉！”蘇東坡和黃庭堅(jiān)，看見(jiàn)船板底下突然爬出一個(gè)人來(lái)，嚇了一大跳，仔細(xì)一 看，原來(lái)是佛印，又聽(tīng)他說(shuō)出這樣的四句詩(shī)，禁不住都哈哈大笑起來(lái)。蘇東坡拉著著佛印就坐，說(shuō)道：“你藏得好，對(duì)得也妙，今天到底又被你吃上了！”于是，三人賞月游湖，談笑風(fēng)生。

9.三潭印月是西湖三島之一，歷來(lái)人們將這里比作神話(huà)傳說(shuō)中的仙島，故有“小瀛洲”之稱(chēng)。三潭印月是明萬(wàn)歷三十五年（公元1607年）以湖泥堆積而成，周?chē)h(huán)形堤埂筑于萬(wàn)歷三十九年。清雍正五年（公元1727年），南北連以曲橋，東西系以柳堤。面積7公頃，俯視呈田字形，素以“湖中有島，島中有湖”的水上園林而著稱(chēng)。洲上有“開(kāi)網(wǎng)”、“亭亭”、“迎翠”、“閑放”、“我心相印”等亭、榭、樓、臺(tái)，石橋曲折有致，漏窗空靈深遠(yuǎn)，花木扶疏，倒影迷離，置身其間，有一步一景，步移景異之趣。在中秋月明之夜，到杭州西湖泛舟，您可領(lǐng)略“煙籠秋水月籠紗”的美境。西湖上的三潭印月，是自古以來(lái)的賞月勝地。三個(gè)石塔，亭亭玉立在碧波蕩漾的湖面上。中秋月夜，在塔里點(diǎn)上燈燭，洞口蒙上薄紙，燈光從紙中透出，宛如一輪輪明月，倒影在湖中。等到皓月當(dāng)空時(shí)，月光、燈光和湖光交相輝映，月影、塔影、云影相互映襯，畫(huà)出一幅“一湖金水欲溶秋”的美景，讓人流連忘返。三潭印月的三個(gè)石塔始建于宋元四年（公元1089年），宋蘇軾任官杭州時(shí)，開(kāi)浚西湖，于湖中立塔為標(biāo)志，禁止在三塔以?xún)?nèi)植菱種芡，以防湖泥淤積。原塔已在元代毀去，現(xiàn)存石塔為明天啟元年（公元1621年）補(bǔ)立。塔形如瓶，高2米許，塔身中空，周有五個(gè)圓孔。每當(dāng)皓月當(dāng)空，塔內(nèi)燭光從圓孔中透出，宛如一個(gè)個(gè)小月亮，與天空倒映湖中的明月相襯，出現(xiàn)“天上月一輪，湖中影成三”的奇麗景色。更有巧妙之處在于三塔位置是一個(gè)等邊三角形，三角形的中心線(xiàn)是岸上的“我心相印”亭和曲橋的中心線(xiàn)的延伸。站在這條線(xiàn)上，視線(xiàn)可以同時(shí)穿過(guò)三個(gè)塔上的洞孔，見(jiàn)到塔外的水面，因此當(dāng)月光在某一角度射到水面時(shí)，在岸上就可以穿過(guò)洞口看到反襯的月光，仿佛每一個(gè)塔上都有一個(gè)小小的月亮。明人張寧詩(shī)云：“片月生滄海，三潭處處明。夜船歌舞處，人在鏡中行?！?/p>

10.以龍圖閣學(xué)士知杭州，疏浚西湖，替老百姓辦了一件大好事。杭州居民答謝他，送來(lái)不少豬肉美酒。他把這些豬肉切成一塊塊，用他的烹調(diào)方法燒制，連酒一起去慰問(wèn)疏浚的民工，但他的廚師把“連酒一起適”錯(cuò)領(lǐng)會(huì)成“連酒一起燒”，結(jié)果燒成帶有酒味的紅燒肉，卻出奇地更加香酥味美。從此“東坡肉”遂廣為流傳，成為杭州的名菜。當(dāng)時(shí)，老百姓贊頌蘇東坡為地方辦了這件好事，聽(tīng)說(shuō)他喜歡吃紅燒肉，到了春節(jié)，都不約而同地給他送豬肉，來(lái)表示自己的心意。蘇東坡收到那么多的豬肉，覺(jué)得應(yīng)該同數(shù)萬(wàn)疏浚西湖的民工共享才對(duì)，就叫家人把肉切成方塊塊，用他的烹調(diào)方法燒制，連酒一起，按照民工花名冊(cè)分送到每家每戶(hù)。他的家人在燒制時(shí)，把“連酒一起送”領(lǐng)會(huì)成“連酒一起燒”結(jié)果燒制出來(lái)的紅燒肉，更加香酥味美，食者盛贊蘇東坡送來(lái)的肉燒法別致，可口好吃。眾口贊揚(yáng)，趣聞傳開(kāi)，當(dāng)時(shí)向蘇東坡求師就教的人中，除了來(lái)學(xué)書(shū)法的、學(xué)寫(xiě)文章的外，也有人來(lái)學(xué)燒“東坡肉”。樓外樓菜館效法他的方法烹制這個(gè)菜，供應(yīng)于世，并在實(shí)踐中不斷改進(jìn)，遂流傳至今。他叫府上廚師把肉切成方塊，用自己的家鄉(xiāng)四川眉山燉肘子的方法，結(jié)合杭州人的口味特點(diǎn)，加入姜、蔥、紅糖、料酒、醬油，用文火燜得香嫩酥爛，然后再按疏浚西湖的民工花名冊(cè)，每戶(hù)一塊，將肉分送出去。民工們品嘗著蘇太守送來(lái)的紅燒肉，頓感味道不同尋常，紛紛稱(chēng)其為“東坡肉”。把肉皮烤到焦黃，再用水浸泡以后，用刀刮去焦皮，洗干凈，切成4厘米厚，6.5厘米寬的小方塊，并且在肉皮上劃出十字刀 將沙鍋洗干凈后（洗 凈 鍋），用姜片和蔥鋪在鍋底，再把切好的肉塊擺放在鍋里，注意是擺放，不是倒，肉上面放上冬筍，冬筍要切成柏葉片，然后加上料酒、醬油、白糖和少許的水（少 著 水）現(xiàn)在，蓋上蓋子，用旺火燒開(kāi)后，改為文火慢慢燜燒（柴 火 罨 煙 焰 不 起），差不多1小時(shí)以后，每隔10分鐘把肉翻一次，直到酥軟透味（待 他 自 熟 莫 催 他，火 候 足 時(shí) 他 自 美），這時(shí)候，湯是油芡狀的，盛到盤(pán)子里就可以叫我了。另外，在旺火上用豬油把菠菜炒一下，一斷生就放鹽，出鍋，放在盤(pán)子兩邊。這時(shí)候我應(yīng)該就到了，端起來(lái)打包回家正好，你可以再?gòu)?fù)習(xí)一遍，重新做一個(gè)，多練習(xí)才可以提高。這道菜里加冬筍和菠菜，一是為了味美色佳，二是因?yàn)橹C音，冬筍的“冬”和菠菜的“菠”合在一起是東坡的諧音，再加上肉，正好是東坡肉

8.（1）杭州，杭州后來(lái)幾乎變成了蘇東坡的第二故鄉(xiāng)。他初到杭州便寫(xiě)出下面的詩(shī)句： 未成小隱聊中隱，可得長(zhǎng)閑勝暫閑。我本無(wú)家更安??？故鄉(xiāng)無(wú)此好湖山。

杭州像是蘇東坡的第二故鄉(xiāng)，不只是杭州的山林湖海之美，也非只是由于杭州繁華的街道，閎壯的廟宇，也是由于他和杭州人的感情融洽，由于他一生最快活的日子是在杭州度過(guò)的。杭州人有南方的輕松愉快，有詩(shī)歌，有美女，他們喜愛(ài)蘇東坡這位年輕的名詩(shī)人，喜愛(ài)他的朝氣沖力，他那瀟灑的神韻，他那不拘小節(jié)的胸襟。杭州的美麗賦予他靈感，杭州溫柔的魁力浸潤(rùn)他的心神。杭州贏取了蘇東坡的心，蘇東坡贏取了杭州人的心?！顾麑?duì)地方建樹(shù)良多，遺愛(ài)難忘，杭州人愛(ài)之不舍，以為與杭州不可分割。今天，去此偉大詩(shī)人居住于杭州，歌詠于杭州，已經(jīng)一千余年，在你泛舟于西湖之上，或攀登上孤山島或鳳凰山上，或品茗于湖濱酒館中，你會(huì)聽(tīng)到杭州本地的主人嘴邊常掛著“蘇東坡，蘇東坡?！蹦闳糁赋鎏K東坡是四川人，他會(huì)不高興聽(tīng)。他心里認(rèn)為蘇東坡生于杭州，除去到京都之外，何嘗離開(kāi)過(guò)杭州！」在性情，在放浪的風(fēng)情，在愛(ài)與笑等方面，蘇東坡與西湖是密不可分的。西湖的詩(shī)情畫(huà)意，非蘇東坡的詩(shī)思不足以極其妙；蘇東坡的詩(shī)思，非遇西湖的詩(shī)情畫(huà)意不足盡其才。一個(gè)城市，能得詩(shī)人發(fā)現(xiàn)其生活上復(fù)雜的地方性，并不容易；而詩(shī)人能在寥寥四行詩(shī)句中表現(xiàn)此地的精粹、氣象、美麗，也頗不簡(jiǎn)單。杭州卻給予了蘇東坡特殊的待遇。瀕臨西湖邊兩條最繁華的街道,一條叫“東坡路”,另一條叫“學(xué)士路”(蘇東坡曾任翰林大學(xué)士)。似乎不這樣就不能表 達(dá)杭州人對(duì)蘇東坡的感情。歷史上出任過(guò)杭州知州的何止百人,可是能有幾人留下姓名？蘇東坡兩度出任杭州,前后大約5年。從時(shí)間來(lái)說(shuō)不算很長(zhǎng)。然而他在任期間,體查民生疾苦,帶領(lǐng)百姓疏浚西湖、修筑蘇堤;清淤治河、防治水患;挖井引水、為民解決飲用咸水之苦。他走遍了杭州的山山水水,直到現(xiàn)在杭州城還烙印著他的足跡。沿著南山路南行,經(jīng)過(guò)“柳浪聞鶯”不遠(yuǎn)是“學(xué)士港”。港灣上有一座開(kāi)閉式木橋,這就是有名的“學(xué)士橋”。橋旁有一間兩層樓的飯店,稱(chēng)“學(xué)士居”。不知此處當(dāng)年是否就是東坡大學(xué)士的故居遺址。通過(guò)“學(xué)士橋”便到了“學(xué)士公園”。公園如半島狀伸入湖中,與雷峰塔遙遙相對(duì)。站在湖岸邊近處柳枝低垂,遠(yuǎn)處白堤隱秀。日出時(shí)湖面涌金,雨色中煙霧空蒙。杭州人感念蘇東坡,在于他給西湖的山水賦予了那么多的靈性,流傳下歌頌西湖山水的千古絕唱。還在于他給西湖添加了濃墨重彩的一道美景---蘇堤春曉我愛(ài)蘇堤。它是最有江南味和最有西湖味的地方。不僅是春天可以欣賞到桃紅柳綠的美景。沿著蘇堤散步,你還可以獲得別處無(wú)法得到的驚喜。你可以領(lǐng)略到西湖三面環(huán)山、一面臨城的姿容。可以見(jiàn)到湖中孤山峙立、三堤縱橫湖間,把西湖分隔成幾片湖面。往東看,小瀛洲等三島鼎立湖中,波光瀲影,明媚秀麗。蘇堤,真?zhèn)€如西子美人“淡妝濃抹總相宜”。此外,蘇東坡和杭州的市井文化、飲食文化也有諸多淵源?！皷|坡肉”和“吳山酥油餅”就是其中的代表。傳說(shuō)當(dāng)年蘇東坡為了犒勞筑堤民工,將豬肉用酒燒好送往工地。百姓為了感念他的功績(jī),把這種肉取名為東坡肉。至于“吳山酥油餅”說(shuō)的是,一天蘇東坡去吳山游玩,腹中饑餓。正值一位大嫂在賣(mài)點(diǎn)心。蘇東坡買(mǎi)了一只并詢(xún)問(wèn):這種點(diǎn)心叫什么名字？大嫂答：并無(wú)名字。蘇東坡見(jiàn)點(diǎn)心一層層、一絲絲,很像蓑衣,說(shuō)：就叫它蓑衣餅吧！我想大概是蘇東坡的四川話(huà)讓這位杭州大嫂聽(tīng)成了酥油餅。從此吳山酥油餅流傳開(kāi)來(lái),并成為了杭州的著名小吃。

（2）.復(fù)旦大學(xué)王水照，王水照，男，1934年7月生，浙江余姚人。1960年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系，即進(jìn)中國(guó)社科院文學(xué)研究所工作。1978年3月調(diào)入上海復(fù)旦大學(xué)任教。1980年11月任副教授，1985年9月晉升為教授。1990年10月經(jīng)國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)批準(zhǔn)為中國(guó)古代文學(xué)學(xué)科（唐宋文學(xué)方向）的博士生導(dǎo)師。92年10月獲“有突出貢獻(xiàn)的國(guó)家級(jí)專(zhuān)家”稱(chēng)號(hào)。1998年9月當(dāng)選為復(fù)旦大學(xué)首席教授?，F(xiàn)任中文系學(xué)術(shù)委員會(huì)主任。兼任中國(guó)宋代文學(xué)學(xué)會(huì)（籌）會(huì)長(zhǎng)、全國(guó)蘇軾學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)韻文學(xué)會(huì)常務(wù)理事、上海作家協(xié)會(huì)理事、《文學(xué)遺產(chǎn)》編委等職。長(zhǎng)期從事宋代文學(xué)的研究，尤著力于從中國(guó)文化--文學(xué)史的整體背景上探求宋代文學(xué)的時(shí)代特征和歷史定位。在蘇軾研究、宋詞研究、宋代散文研究、文人集團(tuán)研究上取得了頗為突出的成績(jī)。努力提出并解決“真問(wèn)題”與“新問(wèn)題”，不求“宏大敘事”與“龐大體系”，但所著重闡明的“宋型文化”、“文學(xué)群體”、“文化性格”、“破體為文”以及“中唐--北宋樞紐論“等命題，已產(chǎn)生較廣泛的學(xué)術(shù)影響，并得到好評(píng)?！端未膶W(xué)通論》 1998年獲上海市哲學(xué)社學(xué)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)（1996-1997）；

《蘇軾論稿》 1996年獲上海市哲學(xué)社學(xué)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)（1994-1995）； 1998又獲全國(guó)普通高校第二界人文社會(huì)科學(xué)研究成果獎(jiǎng)（著作獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)）； 1999年又獲首屆國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)（著作類(lèi)三等獎(jiǎng)）。在教學(xué)工作中也取得了一定成績(jī)，1993年曾以“唐宋文學(xué)教學(xué)體系的建立和深化”獲上海市高校教學(xué)成果一等獎(jiǎng)；1997年又以“中國(guó)古代文學(xué)教學(xué)體系的更新與完善”（集體，本人為第一申報(bào)人）獲上海市高等教學(xué)成果一等獎(jiǎng)，國(guó)家級(jí)二等獎(jiǎng)。

蘇軾創(chuàng)作的發(fā)展階段《社會(huì)科學(xué)戰(zhàn)線(xiàn)》1984年第1期 蘇軾的人生思考和文化性格《文學(xué)遺產(chǎn)》1985年第5期 蘇、辛退居時(shí)期的心態(tài)平議《文學(xué)遺產(chǎn)》1991年第2期 論蘇軾的高麗觀《文史》第46輯 蘇軾臨終的“終極關(guān)懷” “蘇門(mén)”的形成與人才網(wǎng)絡(luò)的特點(diǎn) 走近“蘇?！?——蘇軾研究的幾點(diǎn)反思 《文學(xué)評(píng)論》1999年第3期（摘錄自《王水照自選集》）

(3).宋詞鑒賞專(zhuān)業(yè)，釀酒專(zhuān)業(yè)，書(shū)法專(zhuān)業(yè)，國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，古文學(xué)專(zhuān)業(yè)，藝術(shù)賞析專(zhuān)業(yè)，宋飲食文化研究與制作專(zhuān)業(yè)，古琴專(zhuān)業(yè)，唐宋八大家人物學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)，宋代風(fēng)俗講解專(zhuān)業(yè)。

釀酒專(zhuān)業(yè)。“酒醒還醉醉還醒，一笑人間今古”。他在《行香子》詞中又寫(xiě)道：“浮名浮利，虛苦勞神?！薄皫讜r(shí)歸去，作個(gè)閑人，對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云?！碧K軾的許多名篇，都是酒后之作。“明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天”，固然如此；《前赤壁賦》《后赤壁賦》等等，他多少借了酒的靈氣，流傳千古。他在惠州，為當(dāng)?shù)鼐迫∵^(guò)很多名字：家釀酒叫“萬(wàn)戶(hù)春”，糯米酒叫“羅浮春”，龍眼酒叫“桂酒”（龍眼又名桂圓故也），荔枝酒叫“紫羅衣酒”（荔枝殼為紫紅色）??他自己也自釀酒漿，招人同飲。他寫(xiě)道：“余家近釀，名之曰‘萬(wàn)家春’，蓋嶺南萬(wàn)戶(hù)酒也?！边@酒是“雪花浮動(dòng)萬(wàn)家春”，好像是上面飄有酒粕的糯米酒。他搜集民間的酒方，埋在羅浮山一座橋下，說(shuō)將來(lái)有緣者，喝了此酒能夠升仙。他贊惠州酒好，寫(xiě)信給家鄉(xiāng)四川眉山的陸續(xù)忠道士，邀他到惠州同飲同樂(lè)，說(shuō)往返跋涉千里也是值得的。說(shuō)飲了此地的酒，不但補(bǔ)血健體，還能飄飄欲仙，陸道士果真到惠州找他。酒的力量之大，酒的濃香之烈，由此可見(jiàn)。

史料記載北宋時(shí)期的名酒有蒲中酒、香泉酒、黃柑酒等五、六十種之多，其中尤以江浙和山東萊州一帶的黃酒為最佳。用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看，應(yīng)該說(shuō)蘇軾是一位很講究生活品味的時(shí)尚人物，據(jù)說(shuō)他剛到密州任上就把古稱(chēng)“醪酒”的萊州美酒定為公務(wù)用酒，在三年任內(nèi)天天都有醪酒相伴。因此，丙辰中秋之夜與友歡娛，想必醪酒是他飲宴時(shí)的首選了。

值得一提的是，蘇軾不僅會(huì)鑒別酒，而且會(huì)釀酒，會(huì)制作藥酒。在《超然臺(tái)記》中他說(shuō)：“擷園蔬，取池魚(yú)，釀秫酒，瀹(煮)，脫粟而食之?！痹邳S州他制過(guò)蜜酒，在汴京制過(guò)洞庭春色酒，在定州制過(guò)中山松醪。若將蘇軾稱(chēng)為釀酒師，是名副其實(shí)的。在《東坡志林》中，他詳細(xì)地記下了蜜酒的制作過(guò)程，對(duì)后人釀酒，必有裨益。他晚年被貶到惠州，見(jiàn)到嶺南的百姓自行釀酒。當(dāng)時(shí)嶺南尚未有效開(kāi)發(fā)，瘴氣威脅著人們的健康，當(dāng)?shù)厝吮阒谱髁艘环N桂酒，飲之可以抵御瘴毒。蘇軾向當(dāng)?shù)厝藢W(xué)習(xí)制作桂酒，并以他廣博的學(xué)識(shí)，對(duì)桂酒的配方和制作方法進(jìn)行了改進(jìn)，使桂酒色香味俱全，療效更好。

宋食研究與制作專(zhuān)業(yè)，蘇軾是大文豪，卻以好吃的人自居，自稱(chēng)是“老饕”。對(duì)飲食和飲食文化非常熱愛(ài)，堪稱(chēng)美食家和烹飪高手。他留下的寶貴的飲食文化值得我們珍視。蘇軾喜歡制作飲食。他是一代名人，吃過(guò)很多佳肴名菜，也吃過(guò)民間的很多特色土菜土食，有著豐富的感性知識(shí)。在吃到美味食品時(shí)，他不恥下問(wèn)，了解其制作方法。蘇軾對(duì)飲食材料的細(xì)微差別有很深的了解，這對(duì)于飲食原料的選取非常有好處，可以幫助選取最合適的制作原料來(lái)制作飲食。比如水，蘇軾就認(rèn)為長(zhǎng)江邊的水和江心的水有區(qū)別，各地的泉水水性不同，烹出的茶味道不一樣。他還認(rèn)為，水有止水和活水的區(qū)別，魚(yú)又有生于止水和生于活水的區(qū)別。他說(shuō)：“孫思邈《千金方·人參湯》言：須用流水，用止水即不驗(yàn)。人多疑流水、止水無(wú)別。予嘗見(jiàn)丞相荊公喜放生。每日就市買(mǎi)活魚(yú)，縱之江中，莫不浮。然唯鰌蛆入扛中輒死，乃知鰌(魚(yú)且)但可居止水。則流水與止水果不同，不可不信。又鯽魚(yú)生流水中，則背鱗白；生于止水中，則背鱗黑而味惡。此亦—驗(yàn)也。”(《止水活魚(yú)說(shuō)》，《蘇軾文集》卷七十三)蘇軾還認(rèn)為不同地域的同一種作物，品質(zhì)不同，做出的飲食質(zhì)量也不同。比如用北方的麥子作曲子和南方的米釀酒，質(zhì)量往往超過(guò)用南方的麥子作曲子和北方的米釀的酒。可見(jiàn)蘇軾為了制作精美食品，非常重視選取最佳的原材料。蘇軾制作食品，注重色香味的結(jié)合。他贊美兒子蘇過(guò)用山芋做的玉糝羹說(shuō)：“色香味皆奇絕”。他制作食品注重營(yíng)養(yǎng)與美味結(jié)合，注重突出食品材料本身的特質(zhì)。這說(shuō)明他的食品制作理念是非常高的。蘇軾又是—個(gè)極為聰明博學(xué)的人，飲食制作也喜歡別出心裁，大膽創(chuàng)新，因而他創(chuàng)造出很多飲食制作方法，制作出很多不同尋常的飲食精品。

（4）。正大門(mén)朝東，面積2000畝，兩條東西南北方向主干道，路名，圖書(shū)館名，食堂名，宿舍名，就餐東坡肉

.尺寸:高度1米;寬度24.8厘米 厚度2.3厘米 2.此為文房掛屏,螺鈿工藝全是手工,木質(zhì)為白酸花梨木.3.螺鈿包漿好,木質(zhì)原有油漆,已經(jīng)脫掉(原以為材質(zhì)是黃花梨木)4.名句“羅浮山下梅花村,玉雪為骨冰為魂”,展示了文人的錚錚鐵骨,節(jié)身自好,以梅花托思,表現(xiàn)自己逆境中,臨寒獨(dú)自開(kāi)的傲氣和氣魄,給人產(chǎn)生由生的敬意,此對(duì)掛屏陳設(shè)書(shū)房辦公品味很高.擎蒼（頂天立地，男兒本色）（出自宋代詩(shī)人蘇軾的《江城子`密州出獵》“...左牽黃,右擎蒼...”）

真正落實(shí)和充分體現(xiàn)“以人文本”與“可持續(xù)發(fā)展”的規(guī)劃設(shè)計(jì)理念，創(chuàng)建人性化、生態(tài)化、信息化與開(kāi)放性的大學(xué)校園空間，本文在廣泛收集、閱讀、總結(jié)、歸納與整理分析國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究成果資料的基礎(chǔ)上，以西安部分大學(xué)校園為例，運(yùn)用需要層次理論、環(huán)境心理學(xué)、城市規(guī)劃學(xué)、城市設(shè)計(jì)等相關(guān)學(xué)科的理論，明確空間功能，空間形式服從功能和突出道路系統(tǒng)便捷性”的校園空間規(guī)劃設(shè)計(jì)三項(xiàng)基本原則，從而達(dá)到使不同行為者能夠“擇地所用，欣然前往，享用空間，自得其樂(lè)”的空間設(shè)計(jì)效用和目標(biāo)此外，在行走空間設(shè)計(jì)中，巧妙、合理地運(yùn)用途中與盡端吸引元素，達(dá)到強(qiáng)化行走空間的引導(dǎo)性和提高吸引空間有效利用率之目的研究成果對(duì)現(xiàn)階段大學(xué)校園空間宏觀布局和微觀設(shè)計(jì)

書(shū)院座落在風(fēng)景勝地岳麓山清風(fēng)峽口，三面環(huán)山，層巒疊翠；前臨湘江，碧波蕩漾。名山美水，前依后托，自然景觀與人文景觀融為一體，高度協(xié)調(diào)。從湘江西岸的牌樓口，直往山巔，早有古道聯(lián)通，形成一條風(fēng)景中軸線(xiàn)，岳麓書(shū)院就建在此中軸線(xiàn)上的中點(diǎn)。書(shū)院海撥約100米，現(xiàn)占地2.5萬(wàn)余平方米，其中建筑面積7000余平方米。院前有天馬、鳳凰二山分峙兩旁，儼若天然門(mén)戶(hù)，古代其前后有朱張渡、柳堤、梅堤、詠歸橋、翠微亭等景點(diǎn)相伴；院后沿中軸線(xiàn)而上，有愛(ài)晚亭、舍利塔、古麓山寺、白鶴泉及近代修建的蔡鍔墓、黃興墓等著名景點(diǎn)相托，其它景點(diǎn)星布于中軸線(xiàn)的兩側(cè)。書(shū)院的前門(mén)、赫曦臺(tái)、大門(mén)、二門(mén)、講堂、御書(shū)樓依次居中軸線(xiàn)而建。文廟、專(zhuān)祠及半學(xué)齋分建中軸線(xiàn)的北側(cè)；教學(xué)齋、白泉軒、園林、碑廊等分建于中軸線(xiàn)的南側(cè)。整個(gè)院內(nèi)，大小院落，交叉有序；亭臺(tái)樓閣，古樸典雅；佳花名木，姿態(tài)各異；碑額詩(shī)聯(lián)，比比皆是。這充分體現(xiàn)了古書(shū)院攻讀經(jīng)史、求索問(wèn)道、賦詩(shī)作聯(lián)、舞文弄墨的特色。岳麓書(shū)院現(xiàn)存建筑有山長(zhǎng)居室、師生齋舍、授業(yè)講堂、藏書(shū)樓閣、圣廟專(zhuān)祠、園林碑廊,再加一院前的二亭（風(fēng)雩亭、吹香亭）二池（飲馬池、黌門(mén)池）及院后的參天古木、茂林修竹，堪稱(chēng)當(dāng)今海內(nèi)外保存得最完好、規(guī)模最大的書(shū)院文物。若將清人所辟的書(shū)院八景（柳塘煙曉、桃塢烘霞、風(fēng)荷晚香、桐蔭別徑、曲澗鳴泉、碧沼觀魚(yú)、花墩坐月、竹林冬翠）進(jìn)一步修整完善，具體體現(xiàn)其佳景妙處，則更美不勝收。

第四篇：蘇軾

蘇軾經(jīng)歷了從仁宗到徽宗的五朝，平生足跡幾乎遍及當(dāng)時(shí)中國(guó)的重要州郡，而且遠(yuǎn)至西北地區(qū)、海南儋耳。象他的前輩梅堯臣一樣，他把寫(xiě)詩(shī)當(dāng)作日常的功課，一直堅(jiān)持到老年。他多方面向前代詩(shī)人李白、杜甫、韓愈等學(xué)習(xí)，晚年更愛(ài)陶詩(shī)。比之散文和詞，蘇詩(shī)的題材更廣闊，風(fēng)格也更多樣。

蘇軾終身從政，重視文學(xué)的社會(huì)作用。蘇軾在軍事上主張充實(shí)兵力，鞏固邊防，抵抗遼和西夏的侵?jǐn)_，并認(rèn)為以金帛賂虜是最下之策。在蘇詩(shī)里數(shù)量最多對(duì)后人影響也最大的是許多抒發(fā)個(gè)人情感和歌詠?zhàn)匀痪拔锏脑?shī)篇。蘇軾的詞有更大的藝術(shù)創(chuàng)造性，它進(jìn)一步?jīng)_破了晚唐五代以來(lái)專(zhuān)寫(xiě)男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴(kuò)大詞的題材，提高詞的意境，把詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)擴(kuò)展到詞的領(lǐng)域里去，舉凡懷古、感舊、記游、說(shuō)理等向來(lái)詩(shī)人所慣用的題材，他都可以用詞來(lái)表達(dá)，這就使詞擺脫了僅僅作為樂(lè)曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨(dú)立發(fā)展的新詩(shī)體

蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風(fēng)，成為后來(lái)豪放詞派的開(kāi)創(chuàng)者。先決定于宋代文人政治地位的改變和詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)的影響。北宋一些著名文人在政治上都有比較遠(yuǎn)大的抱負(fù)，他們不滿(mǎn)晚唐五代以來(lái)卑靡的文風(fēng)，掀起了詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)，余波所及，不能不在詞壇上起影響。在范仲淹、歐陽(yáng)修的詞里已有一些風(fēng)格豪放的作品，王安石更明白反對(duì)依聲填詞的作法。蘇軾繼承他們的作風(fēng)，加以恢宏變化，從而開(kāi)創(chuàng)了詞壇上一個(gè)重要流派。其次，決定于蘇軾一生豐富的經(jīng)歷，他在當(dāng)時(shí)文壇上的領(lǐng)袖地位和他在詩(shī)文方面的杰出成就，使他不能滿(mǎn)足于前代詞人的成就，也反對(duì)曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的柳永詞風(fēng)。相傳蘇軾官翰林學(xué)士時(shí)，曾問(wèn)幕下士說(shuō)：“我詞何如柳七?”幕下士答道：“柳郎中詞只合十八七女郎，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞須關(guān)西大漢，銅琵琶、鐵綽板，唱'大江東去'。”(見(jiàn)俞文豹《吹劍錄》)詞在當(dāng)時(shí)不是由關(guān)西大漢來(lái)唱的，這話(huà)顯然是對(duì)蘇軾的一種諷刺，然而它卻生動(dòng)地說(shuō)明了柳詞和蘇詞的不同風(fēng)格。豪邁奔放的感情，坦率開(kāi)朗的胸懷，是蘇詩(shī)蘇詞浪漫主義的基調(diào)。

蘇軾（1037～1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。他的家庭富有文學(xué)傳統(tǒng)，祖父蘇序好讀書(shū)，善作詩(shī)。父親蘇洵是古文名家，曾對(duì)蘇軾和其弟蘇轍悉心指導(dǎo)。母親程氏有知識(shí)且深明大義，曾為幼年的蘇軾講述《后漢書(shū)?范滂傳》，以古代志士的事跡勉勵(lì)兒子砥礪名節(jié)。當(dāng)蘇軾21歲出蜀進(jìn)京時(shí)，他的學(xué)識(shí)修養(yǎng)已經(jīng)相當(dāng)成熟了。

蘇軾學(xué)識(shí)淵博，思想通達(dá)，在北宋三教合一的思想氛圍中如魚(yú)得水。蘇轍記述蘇軾的讀書(shū)過(guò)程是：“初好賈誼、陸贄書(shū)，論古今治亂，不為空言。既而讀《莊子》，喟然嘆息曰：?吾昔有見(jiàn)于中，口未能言。今見(jiàn)《莊子》，得吾心矣！? ……后讀釋氏書(shū)，深悟?qū)嵪?，參之孔、老，博辯無(wú)礙，浩然不見(jiàn)其涯也。”（《亡兄子瞻端明墓志銘》）蘇軾不僅對(duì)儒、道、釋三種思想都欣然接受，而且認(rèn)為它們本來(lái)就是相通的。他曾說(shuō)“莊子蓋助孔子者”，莊子對(duì)孔學(xué)的態(tài)度是“陽(yáng)擠而陰助之”（《莊子祠堂記》）。他又認(rèn)為“儒釋不謀而同”、“相反而相為用”（《南華長(zhǎng)老題名記》）。這種以儒學(xué)體系為根本而浸染釋、道的思想是蘇軾人生觀的哲學(xué)基礎(chǔ)。

蘇軾服膺儒家經(jīng)世濟(jì)民的政治理想，他22歲中進(jìn)士，26歲又中制科優(yōu)入三等（宋代的最高等），入仕后奮厲有用世之志。他為人坦蕩，講究風(fēng)節(jié)，有志于改革朝政且勇于進(jìn)言。由于注重政策的實(shí)際效果，他在王安石厲行新法時(shí)持反對(duì)態(tài)度，當(dāng)司馬光廢除新法時(shí)又持不同意見(jiàn)，結(jié)果多次受到排斥打擊。他在外任時(shí)勤于政事，盡力為地方上多做實(shí)事。他先后在杭州、密州、徐州、湖州任地方官，滅蝗救災(zāi)，抗洪筑堤，政績(jī)卓著。甚至在貶到惠州后，他還捐助修橋二座。只要環(huán)境允許，蘇軾總是盡力有所作為。然而蘇軾一生仕途坎坷，屢遭貶謫，未能充分施展他的政治才干。他44歲時(shí)遭遇“烏臺(tái)詩(shī)案”，險(xiǎn)遭不測(cè)。晚年更被一貶再貶，直到荒遠(yuǎn)的海南，食芋飲水，與黎族人民一起過(guò)著艱苦的生活。蘇軾對(duì)苦難并非麻木不仁，對(duì)加諸其身的迫害也不是逆來(lái)順受，而是以一種全新的人生態(tài)度來(lái)對(duì)待接踵而至的不幸，把儒家固窮的堅(jiān)毅精神、老莊輕視有限時(shí)空和物質(zhì)環(huán)境的超越態(tài)度以及禪宗以平常心對(duì)待一切變故的觀念有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，從而做到了蔑視丑惡，消解痛苦。這種執(zhí)著于人生而又

超然物外的生命范式蘊(yùn)含著堅(jiān)定、沉著、樂(lè)觀、曠達(dá)的精神，因而蘇軾在逆境中照樣能保持濃郁的生活情趣和旺盛的創(chuàng)作活力。

蘇軾平生受到兩次嚴(yán)重的政治迫害，第一次是45歲那年因“烏臺(tái)詩(shī)案”而被貶至黃州，一住四年。第二次是在59歲時(shí)被貶往惠州，62歲時(shí)貶至儋州，到65歲才遇赦北歸，前后在貶所六年。蘇軾去世前自題畫(huà)像說(shuō)：“問(wèn)汝平生功業(yè)，黃州、惠州、儋州?！保ā蹲灶}金山畫(huà)像》）就其政治事業(yè)而言，這話(huà)當(dāng)然是自嘲。但對(duì)文學(xué)家的蘇軾來(lái)說(shuō)，他的蓋世功業(yè)確實(shí)是在屢遭貶逐的逆境中建立的。雖說(shuō)蘇軾早就名震文壇，貶至黃州后且因畏禍而不敢多寫(xiě)詩(shī)文，但黃州時(shí)期仍是他創(chuàng)作中的一個(gè)高峰。散文如前、后《赤壁賦》，詩(shī)如《寒食雨二首》，詞如《念奴嬌?赤壁懷古》等名篇都創(chuàng)作于此時(shí)。蘇軾被貶至惠州、儋州時(shí)，已是飽經(jīng)憂(yōu)患的垂暮之人，但創(chuàng)作激情仍未衰退，而且在藝術(shù)上進(jìn)入了精深華妙的新境界。貶謫生涯使蘇軾更深刻地理解了社會(huì)和人生，也使他的創(chuàng)作更深刻地表現(xiàn)出內(nèi)心的情感波瀾。在宋代就有人認(rèn)為貶至海南并不是蘇軾的不幸，逆境是時(shí)代對(duì)這位文學(xué)天才的玉成。

自然與雄放 兼收并蓄的藝術(shù)氣魄 善于翻新出奇的議論文 敘事、抒情、說(shuō)理三種功能的完美結(jié)合 辭賦和四六

蘇軾的文學(xué)思想是文、道并重。他推崇韓愈和歐陽(yáng)修對(duì)古文的貢獻(xiàn)，認(rèn)為韓愈“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”（《潮州韓文公廟碑》），又認(rèn)為歐陽(yáng)修 “論大道似韓愈”、“記事似司馬遷”（《六一居士集敘》），都是兼從文、道兩方面著眼的。但是蘇軾的文道觀在北宋具有很大的獨(dú)特性。首先，蘇軾認(rèn)為文章的藝術(shù)具有獨(dú)立的價(jià)值，如“精金美玉，市有定價(jià)”，文章并不僅僅是載道的工具，其自身的表現(xiàn)功能便是人類(lèi)精神活動(dòng)的一種高級(jí)形態(tài)：“物固有是理，患不知之，知之患不能達(dá)之于口與手?！保ā洞痱瘋y俞括》）其次，蘇軾心目中的 “道”不限于儒家之道，而是泛指事物的規(guī)律，例如“日與水居”的人“有得于水之道”（《日喻》）。所以蘇軾主張文章應(yīng)像客觀世界一樣，文理自然，姿態(tài)橫生。他提倡藝術(shù)風(fēng)格的多樣化和生動(dòng)性，反對(duì)千篇一律的統(tǒng)一文風(fēng)，認(rèn)為那樣會(huì)造成文壇“彌望皆黃茅白葦”般的荒蕪。

正是在這種獨(dú)特的文學(xué)思想指導(dǎo)下，蘇軾的散文呈現(xiàn)出多姿多采的藝術(shù)風(fēng)貌。他廣泛地從前代的作品中汲取藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，其中最重要的淵源是孟子和戰(zhàn)國(guó)縱橫家的雄放氣勢(shì)、莊子的豐富聯(lián)想和自然恣肆的行文風(fēng)格。蘇軾自謂：“吾文如萬(wàn)斛泉源，不擇地皆可出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無(wú)難。及其與山石曲折，隨物賦形，而不可知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。”（《自評(píng)文》）他的自我評(píng)價(jià)與讀者的感受是相吻合的，蘇軾確實(shí)具有極高的表現(xiàn)力，在他筆下幾乎沒(méi)有不能表現(xiàn)的客觀事物或內(nèi)心情思。蘇文的風(fēng)格則隨著表現(xiàn)對(duì)象的不同而變化自如，像行云流水一樣的自然、暢達(dá)。韓愈的古文依靠雄辯和布局、蓄勢(shì)等手段來(lái)取得氣勢(shì)的雄放，而蘇文卻依靠揮灑如意、思緒泉涌的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文氣勢(shì)雄放，語(yǔ)言卻平易自然，這正是宋文異于唐文的特征之一。

蘇軾擅長(zhǎng)寫(xiě)議論文。他早年寫(xiě)的史論有較濃的縱橫家習(xí)氣，有時(shí)故作驚人之論而不合義理，如《賈誼論》責(zé)備賈誼不知結(jié)交大臣以圖見(jiàn)信于朝廷，《范增論》提出范增應(yīng)為義帝誅殺項(xiàng)羽。但也有許多獨(dú)到的見(jiàn)解，如《留侯論》謂圯上老人是秦時(shí)的隱君子，折辱張良是為了培育其堅(jiān)忍之性；《平王論》批評(píng)周平王避寇遷都之失策，見(jiàn)解新穎而深刻，富有啟發(fā)性。這些史論在寫(xiě)作上善于隨機(jī)生發(fā)，翻空出奇，表現(xiàn)出高度的論說(shuō)技巧，成為當(dāng)時(shí)士子參加科場(chǎng)考試的范文，所以流傳極廣。蘇軾早年的政論文也有類(lèi)似的風(fēng)格特點(diǎn)，但隨著閱歷的加深，縱橫家的習(xí)氣遂逐漸減弱，例如元佑以后所寫(xiě)的一些奏議，內(nèi)容上有的放矢，言詞則剴切沉著，接近于賈誼、陸贄的文風(fēng)。

史論和政論雖然表現(xiàn)出蘇軾非凡的才華，但雜說(shuō)、書(shū)札、序跋等議論文，更能體現(xiàn)蘇軾的文學(xué)成就。這些文章同樣善于翻新出奇，但形式更為活潑，議論更為生動(dòng)，而且往往是夾敘夾議，兼帶抒情。它們以藝術(shù)感染力來(lái)加強(qiáng)邏輯說(shuō)服力，所以比史論和政論更加具備美文的性質(zhì)。

由于蘇軾作文以“辭達(dá)”為準(zhǔn)則，所以當(dāng)行即行，當(dāng)止就止，很少有蕪詞累句，這在他的筆記小品中表現(xiàn)得最為突出。如《記承天夜游》：

蘇軾的辭賦和四六也取得了很高的成就。他的辭賦繼承了歐陽(yáng)修的傳統(tǒng)，但更多地融入了古文的疏宕蕭散之氣，吸收了詩(shī)歌的抒情意味，從而青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，創(chuàng)作了《赤壁賦》和《后赤壁賦》這樣的名篇?！冻啾谫x》沿用賦體主客問(wèn)答、抑客伸主的傳統(tǒng)格局，抒寫(xiě)了自己的人生哲學(xué)，同時(shí)也描寫(xiě)了長(zhǎng)江月夜的幽美景色。全文駢散并用，情景兼?zhèn)洌胺Q(chēng)優(yōu)美的散文詩(shī)。

蘇軾甚至在四六中也同樣體現(xiàn)出行云流水的風(fēng)格，他在翰林院任職時(shí)所擬的制誥曲贍高華，渾厚雄大，為臺(tái)閣文字中所罕見(jiàn)。他遭受貶謫后寫(xiě)的表啟更是真切感人，是四六體中難得的性情之作。如《謝量移汝州表》：

只影自憐，命寄江湖之上；驚魂未定，林游縲紲之中。憔悴非人，章狂失志。妻孥之所竊笑，親友至于絕交。疾病連年，人皆相傳為已死；饑寒并日，臣亦自厭其馀生。

蘇軾的散文在宋代與歐陽(yáng)修、王安石齊名，但如果單從文學(xué)的角度來(lái)看，則蘇文無(wú)疑是宋文中成就最高的一家。

對(duì)社會(huì)的干預(yù)和對(duì)人生的思考 樂(lè)觀曠達(dá)的精神 對(duì)藝術(shù)技巧的嫻熟運(yùn)用和超越 有必達(dá)之隱而無(wú)難顯之情剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)風(fēng)格 宋詩(shī)最高成就的代表

蘇軾秉性正直，為人坦率，曾自稱(chēng)：“言發(fā)于心而沖于口，吐之則逆人，茹之則逆余。以為寧逆人也，故卒吐之?！保ā端继糜洝罚┧蕴K軾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的看法和對(duì)人生的思考都毫無(wú)掩飾地表現(xiàn)在其文學(xué)作品中，其中又以詩(shī)歌最為淋漓酣暢。在二千七百多首蘇詩(shī)中，干預(yù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)和思考人生的題材十分突出。

蘇軾對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中種種不合理的現(xiàn)象抱著“一肚皮不入時(shí)宜”的態(tài)度，始終把批判現(xiàn)實(shí)作為詩(shī)歌的重要主題。他在許多州郡做過(guò)地方官，了解民情，常把耳聞目見(jiàn)的民間疾苦寫(xiě)進(jìn)詩(shī)中，如寫(xiě)北方遭受蝗旱之災(zāi)的農(nóng)民：“三年?yáng)|方旱，逃戶(hù)連欹棟。老農(nóng)釋耒嘆，淚入饑腸痛?！保ā冻勾笱┝魹H州元日早晴遂雪復(fù)作》）又寫(xiě)南方水災(zāi)侵襲下的百姓：“哀哉吳越人，久為江湖吞。官自倒帑廩，飽不及黎元?！保ā端忘S師是赴兩浙憲》）當(dāng)時(shí)賦稅沉重，谷賤傷農(nóng)，對(duì)外歲幣的負(fù)擔(dān)也都?jí)涸谵r(nóng)民身上，他們千辛萬(wàn)苦收獲了糧食，也難以對(duì)付官府的征斂：“官今要錢(qián)不要米，西北萬(wàn)里招羌兒。龔黃滿(mǎn)朝人更苦，不如卻作河伯?huà)D！”（《吳中田婦嘆》）

更可貴的是，蘇軾對(duì)社會(huì)的批判并未局限于新政，也未局限于眼前，他對(duì)封建社會(huì)中由來(lái)已久的弊政、陋習(xí)進(jìn)行抨擊，體現(xiàn)出更深沉的批判意識(shí)。如晚年所作的《荔支嘆》：

十里一置飛塵灰，五里一堠兵火催。顛坑仆谷相枕藉，知是荔支龍眼來(lái)。飛車(chē)跨山鶻橫海，風(fēng)枝露葉如新采。宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載。永元荔支來(lái)交州，天寶歲貢取之涪。至今欲食林甫肉，無(wú)人舉觴酹伯游。我愿天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏。雨順風(fēng)調(diào)百谷登，民不饑寒為上瑞。君不見(jiàn)武夷溪邊粟粒芽，前丁后蔡相籠加。爭(zhēng)新買(mǎi)寵各出意，今年斗品充官茶。吾君所乏豈此物？致養(yǎng)口體何陋耶！洛陽(yáng)相君忠孝家，可憐亦進(jìn)姚黃花！

從唐代的進(jìn)貢荔枝寫(xiě)到宋代的貢茶獻(xiàn)花，對(duì)官吏的媚上取寵、宮廷的窮奢極欲予以尖銳的譏刺。蘇軾在屢遭貶謫的晚年仍然如此敢怒敢罵，可見(jiàn)他的批判精神是何等執(zhí)著！

蘇軾一生宦海浮沉，奔走四方，生活閱歷極為豐富。他善于從人生遭遇中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，也善于從客觀事物中見(jiàn)出規(guī)律。在他眼中，極平常的生活內(nèi)容和自然景物都蘊(yùn)含著深刻的道理，如《題西林壁》和《和子由澠池懷舊》兩詩(shī)：

深刻的人生思考使蘇軾對(duì)沉浮榮辱持有冷靜、曠達(dá)的態(tài)度，這在蘇詩(shī)中有充分的體現(xiàn)。蘇軾在逆境中的詩(shī)篇當(dāng)然含有痛苦、憤懣、消沉的一面，如在黃州作的《寒食雨二首》，寫(xiě)“空皰煮寒菜，破灶燒濕葦”的生活困境和“君門(mén)深九重，墳?zāi)乖谌f(wàn)里”的心態(tài)，語(yǔ)極沉痛。但蘇軾更多的詩(shī)則表現(xiàn)了對(duì)苦難的傲視和對(duì)痛苦的超越。黃州這座山環(huán)水繞的荒城在他筆下是“長(zhǎng)江繞郭知魚(yú)美，好竹連山覺(jué)筍香”（《初到黃州》），多石崎嶇的坡路則被寫(xiě)成“莫嫌犖確坡頭路，自愛(ài)鏗然曳杖聲”（《東坡》）。嶺南荒遠(yuǎn)，古人莫不視為畏途。韓愈貶潮州，柳宗元

貶柳州，作詩(shī)多為凄苦之音。然而當(dāng)蘇軾被貶至惠州時(shí)，卻作詩(shī)說(shuō)：“日啖荔支三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人?！保ā妒忱笾Ф住分┘百H儋州，又說(shuō)：“他年誰(shuí)作輿地志，海南萬(wàn)里真吾鄉(xiāng)?！保ā段嶂喓Ｄ?，子由雷州，被命即行，了不相知。至梧乃聞其尚在藤也，旦夕當(dāng)追及。作此詩(shī)示之》）這種樂(lè)觀曠達(dá)的核心是堅(jiān)毅的人生信念和不向厄運(yùn)屈服的斗爭(zhēng)精神，所以蘇軾在逆境中的詩(shī)作依然是筆勢(shì)飛騰，辭采壯麗，并無(wú)衰疲頹唐之病，如《六月二十日夜渡?！罚?/p>

參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風(fēng)也解晴。云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴？天容海色本澄清?？这鹏斲懦髓跻?，粗識(shí)軒轅奏樂(lè)聲。九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生！

這是蘇軾從儋州遇赦北歸時(shí)所作，流露出戰(zhàn)勝黑暗的自豪心情和寵辱不驚的闊懷，氣勢(shì)雄放。

蘇軾學(xué)博才高，對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)技巧的掌握達(dá)到了得心應(yīng)手的純熟境界，并以翻新出奇的精神對(duì)待藝術(shù)規(guī)范，縱意所如，觸手成春。蘇詩(shī)中的比喻生動(dòng)新奇，層出不窮，例如“春畦雨過(guò)羅紈膩”（《南園》）、“相排競(jìng)進(jìn)頭如黿”（《王維吳道子畫(huà)》）、“欲知垂盡歲，有似赴壑蛇。修鱗半已沒(méi)，去意誰(shuí)能遮”（《守歲》），都膾炙人口。又如《百步洪》中連用七喻描摹奔水：“有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡。斷弦離柱箭脫手，飛電過(guò)隙珠翻荷。”真正做到了妙喻連生。蘇軾讀書(shū)破萬(wàn)卷，用典時(shí)信手拈來(lái)，左右逢源。因用典過(guò)多，他有時(shí)也遭致后人的批評(píng)，但在多數(shù)情況下，蘇詩(shī)的用典穩(wěn)妥精當(dāng)，且渾然天成，達(dá)到了如水中著鹽的妙境。例如他作詩(shī)安慰落第的李廌說(shuō)：“平生謾說(shuō)古戰(zhàn)場(chǎng)，過(guò)眼終迷日五色。” 就堪稱(chēng)用典精妙的范例。蘇詩(shī)中的對(duì)仗則既精工又活潑流動(dòng)，構(gòu)思打破常規(guī)。例如：“山憶喜歡勞遠(yuǎn)夢(mèng)，地名惶恐泣孤臣”（《八月七日初入贛過(guò)惶恐灘》），“三過(guò)門(mén)間老病死，一彈指頃去來(lái)今”（《過(guò)永樂(lè)文長(zhǎng)老已卒》），對(duì)法生新，不落俗套。正因?yàn)樘K軾對(duì)比喻、用典、對(duì)仗等技巧的掌握已臻化境，所以他能夠超越技巧，作詩(shī)揮灑如意，絲毫看不出鍛煉之痕。如《出潁口初見(jiàn)淮山是日至壽州》：

我行日夜向江海，楓葉蘆花秋興長(zhǎng)。長(zhǎng)淮忽迷天遠(yuǎn)近，青山久與船低昂。壽州已見(jiàn)白石塔，短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡。波平風(fēng)軟望不到，故人久立煙蒼茫。

看似平淡實(shí)則奇警，看似松散實(shí)則精練，詩(shī)中幾乎不復(fù)可睹具體的技巧，因?yàn)樗乃囆g(shù)追求是從整體上著眼的。

清人趙翼評(píng)蘇詩(shī)說(shuō)：“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必達(dá)之隱，無(wú)難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也?！保ā懂T北詩(shī)話(huà)》）的確，蘇詩(shī)的表現(xiàn)能力是驚人的，在蘇軾筆下幾首沒(méi)有不能入詩(shī)的題材。臨流照影，汲水煎茶，都是極其平常之事，但蘇軾寫(xiě)成“忽然生鱗甲，亂我須與眉。散為百東坡，頃刻復(fù)在茲”（《泛潁》）；“大瓢貯月歸春甕，小杓分江入夜瓶”（《汲江煎茶》），就格外生動(dòng)有趣。又如他只用“三尺長(zhǎng)脛閣瘦軀”一句，便活畫(huà)出病鶴無(wú)精打采的清癯之態(tài)。他敘寫(xiě)“惠州有潭，潭有潛蛟……虎飲水其上，蛟尾而食之，俄而浮骨水上”的傳說(shuō)，也只用“潛鱗有饑蛟，掉尾取渴虎”十字即寫(xiě)盡其情狀。即使是十分難于處理的題材，在蘇軾筆下往往能化難為易，舉重若輕。比如《續(xù)麗人行》詠唐代畫(huà)家周昉的一幅“背面欠伸內(nèi)人”，對(duì)一個(gè)背面的美人如何描寫(xiě)？蘇軾先從虛處落筆，推想畫(huà)中人之美貌：“若教回首卻嫣然”，再把此美人想象為杜甫當(dāng)年在曲江頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見(jiàn)的一個(gè)背影，最后又以民間夫妻相敬如賓的故事作為反襯，慨嘆美人深閉宮內(nèi)的不幸。想落天外，卻又非常切題，顯示出駕馭題材的非凡能力。

就像其文論一樣，蘇軾對(duì)詩(shī)歌風(fēng)格也主張兼收并蓄。他曾模仿過(guò)陶淵明、李白、杜甫、韓愈、孟郊乃至同時(shí)詩(shī)友黃庭堅(jiān)的詩(shī)風(fēng)，無(wú)不維妙維肖?！岸涕L(zhǎng)肥瘦各有志，玉環(huán)飛燕誰(shuí)敢僧”（《孫莘老求墨妙亭詩(shī)》）的多元化審美情趣使他能欣賞各種不同的風(fēng)格傾向。蘇軾尤其重視兩種互相對(duì)立的風(fēng)格的融合，所以在評(píng)論他人詩(shī)文時(shí)提出了“清遠(yuǎn)雄麗”、“清雄絕俗”的術(shù)語(yǔ)。蘇軾在創(chuàng)作中十分注意使陽(yáng)剛之美與陰柔之美互相滲透，互相調(diào)節(jié)。毫無(wú)疑問(wèn)，蘇詩(shī)的主導(dǎo)風(fēng)格是雄放，有些作品甚至有粗豪而缺少馀蘊(yùn)的缺點(diǎn)。然而蘇詩(shī)中許多佳作已經(jīng)做

到了剛?cè)嵯酀?jì)，從而呈現(xiàn)出“清雄”的風(fēng)格，例如《游金山寺》：

我家江水初發(fā)源，宦游直送江入海。聞道潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在。中泠南畔石盤(pán)陀，古來(lái)出沒(méi)隨濤波。試登絕頂望鄉(xiāng)國(guó)，江南江北青山多。羈愁畏晚尋歸楫，山僧苦留看落日。微風(fēng)萬(wàn)頃靴文細(xì)，斷霞半空魚(yú)尾赤。是時(shí)江月初生魄，二更月落天深黑。江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥(niǎo)驚。悵然歸臥心莫識(shí)，非鬼非人竟何物！江山如此不歸山，江神見(jiàn)怪驚我頑。我謝江神豈得已，有田不歸如江水。

描寫(xiě)細(xì)致，層次分明，但又筆勢(shì)騫騰，興象超妙。惆悵的心情與瀟灑的風(fēng)度融于一體，且流露出豪邁之氣，典型地體現(xiàn)出蘇詩(shī)的風(fēng)格特征。

以“元佑”詩(shī)壇為代表的北宋后期是宋詩(shī)的鼎盛時(shí)期，王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、陳師道等人的創(chuàng)作將宋詩(shī)藝術(shù)推向了高峰。就風(fēng)格個(gè)性的突出、鮮明而言，王、黃、陳三家也許比蘇軾詩(shī)更引人注目。然而論創(chuàng)作成就，則蘇軾無(wú)疑是北宋詩(shī)壇上第一大家。在題材的廣泛、形式的多樣和情思內(nèi)蘊(yùn)的深厚這幾個(gè)維度上，蘇詩(shī)都是出類(lèi)拔萃的。更重要的是，蘇軾具有較強(qiáng)的藝術(shù)兼容性，他在理論上和創(chuàng)作中都不把某一種風(fēng)格推到定于一尊的地位。這樣，蘇軾雖然在創(chuàng)造宋詩(shī)生新面貌的過(guò)程中作出了巨大的貢獻(xiàn)，但他基本上避免了宋詩(shī)尖新生硬和枯躁乏味這兩個(gè)主要缺點(diǎn)。所以蘇軾在總體成就上實(shí)現(xiàn)了對(duì)同時(shí)代詩(shī)人的超越，成為最受后代廣大讀者歡迎的宋代詩(shī)人。

詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀 對(duì)詞境的開(kāi)拓 以詩(shī)為詞的手法 蘇詞風(fēng)格的多樣性

蘇詩(shī)在詞的創(chuàng)作上也取得了非凡的成就，就一種文體自身的發(fā)展而言，蘇詞的歷史性貢獻(xiàn)又超過(guò)了蘇文和蘇詩(shī)。蘇軾繼柳永之后，對(duì)詞體進(jìn)行了全面的改革，最終突破了詞為“艷科”的傳統(tǒng)格局，提高了詞的文學(xué)地位，使詞從音樂(lè)的附屬品轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N獨(dú)立的抒情詩(shī)體，從根本上改變了詞史的發(fā)展方向。

蘇軾對(duì)詞的變革，基于他詩(shī)詞一體的詞學(xué)觀念和“自成一家”的創(chuàng)作主張。

自晚唐五代以來(lái)，詞一直被視為“小道”。詩(shī)人墨客只是以寫(xiě)詩(shī)的馀力和游戲態(tài)度來(lái)填詞，寫(xiě)成之后“隨亦自?huà)咂溘E，曰謔浪游戲而已”（胡寅《酒邊集序》，見(jiàn)向子諲《酒邊集》卷首）。詞在宋初文人心目中的地位，是“方之曲藝，猶不逮焉”（同上），不能與“載道”、“言志”的詩(shī)歌等量齊觀。雖然柳永一生專(zhuān)力寫(xiě)詞，推進(jìn)了詞體的發(fā)展，但他未能提高詞的文學(xué)地位。這個(gè)任務(wù)有待于蘇軾來(lái)完成。

蘇軾首先在理論上破除了詩(shī)尊詞卑的觀念。他認(rèn)為詩(shī)詞同源，本屬一體，詞 “為詩(shī)之苗裔”，詩(shī)與詞雖有外在形式上的差別，但它們的藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能應(yīng)是一致的。因此他常常將詩(shī)與詞相提并論，說(shuō)柳永《八聲甘州》中的名句： “此語(yǔ)于詩(shī)句不減唐人高處”（見(jiàn)趙令畦《侯鯖錄》卷七），稱(chēng)道蔡景繁的“新詞，此古人長(zhǎng)短句詩(shī)也”（《與蔡景繁書(shū)》）。由于他從文體觀念上將詞提高到與詩(shī)同等的地位，這就為詞向詩(shī)風(fēng)靠攏、實(shí)現(xiàn)詞與詩(shī)的相互溝通滲透提供了理論依據(jù)。

為了使詞的美學(xué)品位真正能與詩(shī)并駕齊驅(qū)，蘇軾還提出了詞須“自是一家” 的創(chuàng)作主張。他在《與鮮于子駿》中說(shuō)：“近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家。……頗為壯觀也。”此處的“自是一家”之說(shuō)，是針對(duì)不同于柳永詞的“風(fēng)味”而提出的，其內(nèi)涵包括：追求壯美的風(fēng)格和闊大的意境，詞品應(yīng)與人品相一致，作詞應(yīng)像寫(xiě)詩(shī)一樣，抒發(fā)自我的真實(shí)性情和獨(dú)特的人生感受。因?yàn)橹挥羞@樣才能“其文如其為人”（《答張文潛縣丞書(shū)》），在詞的創(chuàng)作上自成一家。蘇軾一向以文章氣節(jié)并重，在文學(xué)上則反對(duì)步人后塵，因而他不滿(mǎn)意秦觀“學(xué)柳七作詞”而缺乏“氣格”。

擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，開(kāi)拓詞境，是蘇軾改革詞體的主要方向。他將傳統(tǒng)的表現(xiàn)女性化的柔情之詞為擴(kuò)展為表現(xiàn)男性化的豪情之詞，將傳統(tǒng)上只表現(xiàn)愛(ài)情之詞擴(kuò)展為表現(xiàn)性情之詞，使詞像詩(shī)一樣可以充分表現(xiàn)作者的性情懷抱和人格個(gè)性。宋楊湜《古今詞話(huà)》即說(shuō)蘇軾“凡賦詩(shī)綴，必寫(xiě)其所懷”，金人元好問(wèn)更認(rèn)為東坡詞是“情性之外，不知有文字”（《新軒樂(lè)府引》）。

例如他在宋神宗熙寧七年（1074）寫(xiě)的《沁園春?密州早行馬上寄子由》：

孤館燈青，野店雞號(hào)，旅枕夢(mèng)殘。漸月華收練，晨霜耿耿；云山摛錦，朝露漙漙。世路無(wú)窮，勞生有限，似此區(qū)區(qū)長(zhǎng)鮮歡。微吟罷，憑征鞍無(wú)語(yǔ)，往事千端。當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安。似二陸初來(lái)俱少年。有筆頭千字，胸中萬(wàn)卷，致君堯舜，此事何難。用舍由時(shí)，行藏在我。袖手何妨閑處看。身長(zhǎng)健，但優(yōu)游卒歲，且斗尊前。

既表現(xiàn)了他“致君堯舜”的人生理想和少年時(shí)代意氣風(fēng)發(fā)、豪邁自信的精神風(fēng)貌，也流露出中年經(jīng)歷仕途挫折之后復(fù)雜的人生感慨。稍后在密州寫(xiě)的《江神子?密州出獵》，則表現(xiàn)了他希望馳騁疆場(chǎng)、以身許國(guó)的豪情壯志：

老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿(mǎn)月，西北望，射天狼。

這現(xiàn)實(shí)中的“射虎”太守和理想中“挽雕弓”、“射天狼”的壯士形象，繼范仲淹《漁家傲》詞后進(jìn)一步改變了以紅粉佳人、綺筳公子為主要抒情主人公的詞壇格局。蘇軾讓充滿(mǎn)進(jìn)取精神、胸懷遠(yuǎn)大理想、富有激情和生命力的仁人志士昂首走入詞世界，改變了詞作原有的柔軟情調(diào)，開(kāi)啟了南宋辛派詞人的先河。

與蘇詩(shī)一樣，蘇詞中也常常表現(xiàn)對(duì)人生的思考。蘇軾在徐州時(shí)就感悟到“古今如夢(mèng)，何曾夢(mèng)覺(jué)，但有舊歡新怨”（《永遇樂(lè)》“明月如霜”）?！盀跖_(tái)詩(shī)案” 以后，人生命運(yùn)的倏然變化使他更加真切而深刻地體會(huì)到人生的艱難和命運(yùn)的變幻。他不止一次地浩嘆“人生如夢(mèng)”（《念奴嬌?赤壁懷古》）、“笑勞生一夢(mèng)”（《醉蓬萊》）、“萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)”（《南鄉(xiāng)子?重九涵輝樓呈徐君猷》）、“世事一場(chǎng)大夢(mèng)”（《西江月》）。所謂“人生如夢(mèng)”，既指人生的有限短暫和命運(yùn)的虛幻易變，也指命運(yùn)如夢(mèng)般地難以自我把握，即《臨江仙》（夜飲東坡醒復(fù)醉）詞所說(shuō)的“長(zhǎng)恨此身非我有”。這種對(duì)人生命運(yùn)的理性思考，增強(qiáng)了詞境的哲理意蘊(yùn)。

蘇軾雖然深切地感到人生如夢(mèng)，但并未因此而否定人生，而是力求自我超脫，始終保持著頑強(qiáng)樂(lè)觀的信念和超然自適的人生態(tài)度：

莫聽(tīng)穿林打葉聲。何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕。一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒。微冷。山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處。歸去。也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。（《定**》）

余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩河訶池上，作一詞。朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之云。

【題解】

《洞仙歌》，唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。此調(diào)歐陽(yáng)修詞，名《洞仙令》，潘 詞，名《羽仙歌》，《宋史·樂(lè)志》名《洞中仙。始見(jiàn)于郭煌詞。

本詞是蘇軾的名篇之一，作者神宗元豐六年（1083年），寫(xiě)作之由作者詞序中已講得十分清楚，篇中所友誼賽情景，純由想像生發(fā)。上片記人物、環(huán)境之清涼，人物則“冰肌玉骨”，具不同凡響的神仙資質(zhì)，環(huán)境則水殿、清風(fēng)、暗香、月光，如置身月殿瑤臺(tái)的清虛之境，無(wú)一毫塵俗氣。“繡簾開(kāi)”幾句繪閨房情景宛然如見(jiàn)，“一點(diǎn)明月窺人”句，“一點(diǎn)”與“窺”字靈動(dòng)奇妙，為本詞增添許多情致。下片描寫(xiě)蜀主孟昶和花蕊夫人留連月下納涼所見(jiàn)以及因納涼而思秋風(fēng)，因思秋風(fēng)而感念流光飛逝的悵惋之情，其間融入作者對(duì)人生的深深感慨，自然流麗。整首詞奇逸疏雋，如空山鳴泉，清響絕倫。“清空中有意趣，無(wú)筆力者未易到”（張炎《詞源》卷下）。

【原詞】

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。

起來(lái)攜素手，庭戶(hù)無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)？又不道流年、暗中偷換。【注釋】

【注釋】

1、孟昶：五代量后蜀國(guó)君，生活奢侈，愛(ài)好文學(xué)，工聲曲，后兵敗降宋，封秦國(guó)公。

2、花蕊夫人：陶宗儀《輟耕錄》：“蜀主孟昶納徐匡璋女，拜貴妃，別號(hào)花蕊夫人，意花不足擬其色，似花蕊之翾輕也?；蛞詾樾召M(fèi)氏，則誤矣?！?/p>

3、作一詞：蘇軾詞序云詞已失傳，只記其首二句，后世所傳孟昶《玉樓春》詞乃“東京士人隱括東坡《洞仙歌》（沈雄《古今詞話(huà)》）。趙聞禮《陽(yáng)春白雪》引潘叔明云：“蜀帥謝元明因開(kāi)摩訶池，得古石刻，遂見(jiàn)全篇（指原《洞仙歌》），詞云：?冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。則闕琳宮恨初遠(yuǎn)。玉闌干倚遍，怯盡朝寒；回首處，何必留連穆滿(mǎn)。芙蓉開(kāi)過(guò)也，樓閣香融，千片紅英泛波面。洞房深深鎖，莫放輕舟。瑤臺(tái)去，甘與塵寰路斷。與日俱增莫遣流紅到人間，怕一似當(dāng)時(shí)誤他劉阮。?”宋翔風(fēng)《樂(lè)府余論》評(píng)此詞為偽托。

4、冰肌玉骨：莊子《逍遙游》：“藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，淖約若處子.....”

5、水殿：指筑于成都摩訶池上的宮殿。暗香：指梅、蘭、荷、菊一類(lèi)花清幽的香氣。

6、素手：美人白皙的手。

7、河漢：天河，銀河。

8、金波：月光。《漢書(shū)·禮樂(lè)志·郊祀歌》：“月穆穆以金波，日華耀以宣明?！弊ⅲ骸把栽鹿饽履?，若金之波流也?！庇窭K，兩星名，在北斗第五星玉衡的北面。謝胱《暫使下都夜發(fā)新林......》詩(shī)：“金波麗鳷鵲，玉繩低建章。”

9、不道：不覺(jué)。

這首詞描述了五代時(shí)后蜀國(guó)君孟昶與其妃花蕊夫人夏夜在摩河池上納涼的情景，著意刻繪了花蕊夫人姿質(zhì)與心靈的美好、高潔，表達(dá)了詞人對(duì)時(shí)光流逝的深深惋惜和感嘆。

上片寫(xiě)花蕊夫人簾內(nèi)欹枕。首二句寫(xiě)她的綽約風(fēng)姿：麗質(zhì)天生，有冰之肌、玉之骨，本自清涼無(wú)汗。接下來(lái)，詞人用水、風(fēng)、香、月等清澈的環(huán)境要素烘托女主人公的冰清玉潤(rùn)，創(chuàng)造出境佳人美、人境雙絕的意境。其后，詞人借月之眼以窺美人欹枕的情景，以美人不加修飾的殘妝——“釵橫鬢亂”，來(lái)反襯她姿質(zhì)的美好。上片所寫(xiě)，是從旁觀者角度對(duì)女主人公所作出的觀察。

下片直接描寫(xiě)人物自身，通過(guò)女主人公與愛(ài)侶夏夜偕行的活動(dòng)，展示她美好、高潔的內(nèi)心世界。“起來(lái)攜素手，”寫(xiě)女主人公已由室內(nèi)獨(dú)自倚枕，起而與愛(ài)侶戶(hù)外攜手納涼閑行。“庭戶(hù)無(wú)聲”，制造出一個(gè)夜深人靜的氛圍，暗寓時(shí)光在不知不覺(jué)中流逝?！皶r(shí)見(jiàn)疏星渡河漢”，寫(xiě)二人靜夜望星。以下四句寫(xiě)月下徘徊的情意，為納涼人的細(xì)語(yǔ)溫存進(jìn)行氣氛上的渲染。以上，作者通過(guò)寫(xiě)環(huán)境之靜謐和斗轉(zhuǎn)星移之運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了時(shí)光的推移變化，為寫(xiě)女主人公納涼時(shí)的思想活動(dòng)作好鋪墊。結(jié)尾三句是全詞點(diǎn)睛之筆，傳神地揭示出時(shí)光變換之速，表現(xiàn)了女主人公對(duì)時(shí)光流逝的深深婉惜。

這首詞寫(xiě)古代帝王后妃的生活，艷羨、贊美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語(yǔ)意高妙，想象奇特，波瀾起伏，余七歲時(shí)，見(jiàn)眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十歲。自言嘗隨其師入蜀主孟昶宮中。一日大熱，蜀主與花蕊夫人夜納涼摩河訶池上，作一詞。朱具能記之。今四十年，朱已死久矣，人無(wú)知此詞者，但記其首兩句。暇日尋味，豈《洞仙歌令》乎？乃為足之云?！绢}解】

《洞仙歌》，唐教坊曲名，后用為詞調(diào)。此調(diào)歐陽(yáng)修詞，名《洞仙令》，潘 詞，名《羽仙歌》，《宋史·樂(lè)志》名《洞中仙。始見(jiàn)于郭煌詞。

本詞是蘇軾的名篇之一，作者神宗元豐六年（1083年），寫(xiě)作之由作者詞序中已講得十分清楚，篇中所友誼賽情景，純由想像生發(fā)。上片記人物、環(huán)境之清涼，人物則“冰肌玉骨”，具不同凡響的神仙資質(zhì)，環(huán)境則水殿、清風(fēng)、暗香、月光，如置身月殿瑤臺(tái)的清虛之境，無(wú)一毫塵俗氣。“繡簾開(kāi)”幾句繪閨房情景宛然如見(jiàn)，“一點(diǎn)明月窺人”句，“一點(diǎn)”與“窺”字靈動(dòng)奇妙，為本詞增添許多情致。下片描寫(xiě)蜀主孟昶和花蕊夫人留連月下納涼所見(jiàn)以及因納涼而思秋風(fēng)，因思秋風(fēng)而感念流光飛逝的悵惋之情，其間融入作者對(duì)人生的深深感慨，自然流麗。整首詞奇逸疏雋，如空山鳴泉，清響絕倫?！扒蹇罩杏幸馊?，無(wú)筆力者未易到”（張炎《詞源》卷下）?！驹~】

冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)。繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。

起來(lái)攜素手，庭戶(hù)無(wú)聲，時(shí)見(jiàn)疏星渡河漢。試問(wèn)夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指、西風(fēng)幾時(shí)來(lái)？又不道流年、暗中偷換。

第五篇：蘇軾

蘇軾（1037－1101），北宋文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。字子瞻，又字和仲，又稱(chēng)大蘇，號(hào)東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。與父蘇洵，弟蘇轍合稱(chēng)三蘇。他在文學(xué)藝術(shù)方面堪稱(chēng)全才。其文汪洋恣肆，明白暢達(dá)，與歐陽(yáng)修并稱(chēng)歐蘇，為唐宋八大家之一；詩(shī)清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱(chēng)蘇黃；詞開(kāi)豪放一派，對(duì)后代很有影響，與辛棄疾并稱(chēng)蘇辛；書(shū)法擅長(zhǎng)行書(shū)、楷書(shū)，能自創(chuàng)新意，用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣，與黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄并稱(chēng)宋四家；畫(huà)學(xué)文同，喜作枯木怪石，論畫(huà)主張神似。著有《蘇東坡全集》和《東坡樂(lè)府》等。中文名： 蘇軾 出生日期： 1037年1月8日 外文名： Su shi 逝世日期： 1101年8月24日 別名： 蘇子瞻、蘇東坡 職業(yè)： 官員、文學(xué)家、畫(huà)家、書(shū)法家 國(guó)籍： 中國(guó)北宋 主要成就： 詩(shī)、詞、賦、散文、書(shū)法、繪畫(huà) 民族： 漢 《赤壁賦》《石鐘山記》《飲湖上初晴后雨》《念奴嬌·赤壁代表作品：

出生地： 四川眉山 懷古》

蘇軾（1037年1月8日－1101年8月24日）字子瞻，又字和仲，自號(hào)“東坡居士”，世稱(chēng)“蘇東坡”。漢族，眉州眉山（今四川眉山，北宋時(shí)為眉山城）人，祖籍欒城。北宋著名散文家、書(shū)畫(huà)家、文學(xué)家、詞人、詩(shī)人，是豪放派詞人的主要代表。他和父親蘇洵，弟弟蘇轍合稱(chēng)為唐宋八大家中的“三蘇”。蘇軾是蘇洵的次子（蘇洵長(zhǎng)子夭折）。1057年（嘉祐二年），蘇軾與弟弟蘇轍同登進(jìn)士。唐宋八大家之一。曾在立新法中與王安石發(fā)生不快，被罷免官職?！讹嫼铣跚绾笥辍肥敲鑼?xiě)西湖的古詩(shī)中無(wú)人能超越的。世人說(shuō)：“門(mén)下三父子，都是大文豪。”但在父子三人中，蘇軾的成就是最高的，勝過(guò)蘇洵和蘇轍。

代表作品：《水調(diào)歌頭》《赤壁賦》《念奴嬌·赤壁懷古》《定**》《江城子·密州出獵》《飲湖上初晴后雨》等

為“唐宋八大家之一” 宋詞豪放派創(chuàng)始人

公元1037年1月8日（景祐三年十二月十九日），蘇軾生于眉州眉山。蘇軾的父親蘇洵，即《三字經(jīng)》里提到的“二十七，始發(fā)憤”的“蘇老泉”。蘇洵發(fā)奮雖晚，但用功甚勤。蘇軾晚年曾回憶幼年隨父讀書(shū)的狀況，感覺(jué)自己深受其父影響。當(dāng)然，假若沒(méi)有蘇洵的發(fā)奮讀書(shū)，也就不可能使蘇軾幼年承受好的家教，更不能年未及冠即“學(xué)通經(jīng)史，屬文日數(shù)千言”，也就更不可能有日后的文學(xué)成就。

1056年（嘉祐元年），虛歲二十一的蘇軾首次出川赴京，參加朝廷的科舉考試。翌年，他參加了禮部的考試，以一篇《刑賞忠厚之至論》獲得主考官歐陽(yáng)修的賞識(shí)，卻因歐陽(yáng)修誤認(rèn)為是自己的弟子曾鞏所作，為了避嫌，使他只得第二。

1061年（嘉祐六年），蘇軾應(yīng)中制科考試，即通常所謂的“三年京察”，入第三等，為“百年第一”，授大理評(píng)事、簽書(shū)鳳翔府判官。后逢其母于汴京病故，丁憂(yōu)扶喪歸里。1069年（熙寧二年）服滿(mǎn)還朝，仍授本職。他入朝為官之時(shí)，正是北宋開(kāi)始出現(xiàn)政治危機(jī)的時(shí)候，繁榮的背后隱藏著危機(jī)，此時(shí)神宗即位，任用王安石支持變法。蘇軾的許多師友，包括當(dāng)初賞識(shí)他的恩師歐陽(yáng)修在內(nèi)，因在新法的施行上與新任宰相王安石政見(jiàn)不合，被迫離京。朝野舊雨凋零，蘇軾眼中所見(jiàn)，已不是他二十歲時(shí)所見(jiàn)的 “平和世界”。

蘇軾因在返京的途中見(jiàn)到新法對(duì)普通老百姓的損害，又因其政治思想保守，很不同意參知政事王安石的做法，認(rèn)為新法不能便民，便上書(shū)反對(duì)。這樣做的一個(gè)結(jié)果，便是像他的那些被迫離京的師友一樣，不容于朝廷。于是蘇軾自求外放，調(diào)任杭州通判。從此，蘇軾終其一生都對(duì)王安石等變法派存有某種誤解。

蘇軾在杭州待了三年，任滿(mǎn)后，被調(diào)往密州（山東諸城）、徐州、湖州等地，任知州縣令。政績(jī)顯赫，深得民心。

這樣持續(xù)了大概十年，蘇軾遇到了生平第一禍?zhǔn)?。?dāng)時(shí)有人（李定等人）故意把他的詩(shī)句扭曲，以諷刺新法為名大做文章。1079年（元豐二年），蘇軾到任湖州還不到三個(gè)月，就因?yàn)樽髟?shī)諷刺新法，網(wǎng)織“文字毀謗君相”的網(wǎng)羅罪名，被捕入獄，史稱(chēng)“烏臺(tái)詩(shī)案”。

蘇軾坐牢103天，幾次瀕臨被砍頭的境地。幸虧北宋時(shí)期在太祖趙匡胤年間即定下不殺士大夫的國(guó)策，蘇軾才算躲過(guò)一劫。

出獄以后，蘇軾被降職為黃州（今湖北黃岡市）團(tuán)練副使（相當(dāng)于現(xiàn)代民間的自衛(wèi)隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)）。這個(gè)職位相當(dāng)?shù)臀?，并無(wú)實(shí)權(quán)，而此時(shí)蘇軾經(jīng)此一役已變得心灰意冷，蘇軾到任后，心情郁悶，曾多次到黃州城外的赤壁山游覽，寫(xiě)下了《赤壁賦》、《后赤壁賦》、《記承天寺夜游》和《念奴嬌·赤壁懷古》等千古名作，以此來(lái)寄托他謫居時(shí)的思想感情。于公余便帶領(lǐng)家人開(kāi)墾城東的一塊坡地，種田幫補(bǔ)生計(jì)?！皷|坡居士”的別號(hào)便是他在這時(shí)起的。

宋神宗（1084年元豐七年），蘇軾離開(kāi)黃州，奉詔赴汝州就任。由于長(zhǎng)途跋涉，旅途勞頓，蘇軾的幼兒不幸夭折。汝州路途遙遠(yuǎn)，且路費(fèi)已盡，再加上喪子之痛，蘇軾便上書(shū)朝廷，請(qǐng)求暫時(shí)不去汝州，先到常州居住，后被批準(zhǔn)。當(dāng)他準(zhǔn)要南返常州時(shí)，神宗駕崩。

年幼哲宗即位，高太后聽(tīng)政，以王安石為首新黨被打壓，司馬光重新被啟用為相

蘇軾復(fù)為朝奉郎知登州（蓬萊）。四個(gè)月后，以禮部郎中被召還朝。在朝半月，升起居舍人，三個(gè)月后，升中書(shū)舍人，不久又升翰林學(xué)士知制誥（為皇帝起草詔書(shū)的秘書(shū)，三品），知禮部貢舉。

當(dāng)蘇軾看到新興勢(shì)力拼命壓制王安石集團(tuán)的人物及盡廢新法后，認(rèn)為其所謂“王黨”不過(guò)一丘之貉，再次向皇帝提出諫議。

他對(duì)舊黨執(zhí)政后，暴露出的腐敗現(xiàn)象進(jìn)行了抨擊，由此，他又引起了保守勢(shì)力的極力反對(duì)，于是又遭誣告陷害。

蘇軾至此是既不能容于新黨，又不能見(jiàn)諒于舊黨，因而再度自求外調(diào)。他以龍圖閣學(xué)士的身份，再次到闊別了十六年的杭州當(dāng)太守。蘇軾在杭州修了一項(xiàng)重大的水利建設(shè)，疏浚西湖,用挖出的泥在西湖旁邊筑了一道，也就是著名的“蘇堤”。

蘇軾在杭州過(guò)得很愜意，自比唐代的白居易。但1091年（元祐六年），他又被召回朝。但不久又因?yàn)檎?jiàn)不合，外放潁州(今安徽阜陽(yáng)市治)。1093年（元祐八年）高太后去世，哲宗執(zhí)政，新黨再度執(zhí)政，第二年6月，貶為寧遠(yuǎn)軍節(jié)度副使，再次被貶至惠陽(yáng)（今廣東惠州市）。1097年，蘇軾又被再貶至更遠(yuǎn)的海南(九死蠻荒吾不悔,茲游奇絕慰平生)。據(jù)說(shuō)在宋朝，放逐海南是僅比滿(mǎn)門(mén)抄斬罪輕一等的處罰。后徽宗即位，調(diào)廉州安置、舒州團(tuán)練副使、永州安置。1101年（元符三年）大赦，復(fù)任朝奉郎，北歸途中，于1101年8月24日（建中靖國(guó)元年七月二十八日）卒于常州（今屬江蘇）。葬于汝州郟城縣（今河南郟縣），享年六十四歲，御賜號(hào)文忠（公）。故有“歷典八州，行程萬(wàn)里?！钡臉s譽(yù)之稱(chēng)。

編輯本段藝術(shù)成就 文論

蘇軾書(shū)法賞析(20張)

《李白仙詩(shī)帖》 《次韻秦太虛詩(shī)帖》 《渡海帖》 《祭黃幾道文卷》 《梅花詩(shī)帖》 《前赤壁賦》 《東武帖》 《北游帖》 《新歲展慶帖》 《寶月帖》 《令子帖》 《致南圭使君帖》 《次辯才韻詩(shī)》

《一夜帖》 《宸奎閣碑》 《致若虛總管尺牘》 《懷素自序》 《近人帖》 《與范子豐》

蘇軾書(shū)法(19張)

9.欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東?！督亲印?/p>

10.天涯流落思無(wú)窮！既相逢，卻匆匆。《江城子》

11.大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。《念奴嬌·赤壁懷古》

12.有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。《八聲甘州》

13.休言萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)?！段鹘隆?/p>

14.中秋誰(shuí)與共孤光，把盞凄然北望?！段鹘隆?/p>

15.高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。《西江月》

16.長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)？ 《臨江仙》

17.小舟從此逝，江海寄余生。《臨江仙》

18.此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看？ 《陽(yáng)關(guān)曲》

19.人間有味是清歡。《浣溪沙》

20.酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶?！朵较场?/p>

21.誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西。《浣溪沙》

22.揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷?！恫匪阕印S州定慧院寓居作》

23.細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚?！端堃鳌?/p>

24.回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。《定**》

25.人生如夢(mèng)，一尊（通“樽”）還酹江月?！赌钆珛伞こ啾趹压拧?/p>

26.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！端{(diào)歌頭》

27.世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼?！段鹘隆?/p>

28竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。《定**》

詩(shī)句

1.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！讹嫼铣跚绾笥辍?/p>

2.春宵一刻值千金，花有清香月有陰?！洞阂埂?/p>

3.陌上花開(kāi)蝴蝶飛，江山猶是昔人非?！赌吧匣ā?/p>

4.生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花。《陌上花》

5.人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭?！都樗沦p牡丹》

6.江山如此不歸山，江神見(jiàn)怪警我頑?！队谓鹕剿隆?/p>

7.人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕?！墩露张c潘郭二生出郊尋春忽記去年是日同至女王城作詩(shī)乃和前韻》

8.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。《惠崇春江曉景》

9.九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生！《六月二十日夜渡?！?/p>

10.云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清?！读露找苟珊！?/p>

11.杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原?！冻芜~驛通潮閣》

12.廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消?！稄]山煙雨》

13.天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。《有美堂暴雨》

14.日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人?！痘葜菀唤^》

15.惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明?！稏|欄梨花》

16.人生到處知何似，應(yīng)似飛鴻踏雪泥?！逗妥佑蓾瞥貞雅f》

17.不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中?！额}西林壁》

18.盡見(jiàn)西山遮岱嶺，迥分東野隔新羅?！兜潜砗Ｍぁ?/p>