第一篇：《長恨歌》教學(xué)重點(diǎn)及練習(xí)參考答案（共）

《長恨歌》教學(xué)重點(diǎn)及練習(xí)參考答案

一、作者簡(jiǎn)介：

白居易，字樂天，號(hào)香山居士。中唐杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩、新樂府運(yùn)動(dòng)的主要倡導(dǎo)者。主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。他的諷諭詩以《新樂府》、《秦中吟》為代表。感傷詩以《長恨歌》、《琵琶行》為代表。他的閑適詩深受陶淵明的影響。白居易詩風(fēng)平易通俗，以故為新，變化多端，用常得奇，時(shí)稱“元白體”。作品多收錄于《白氏長慶集》。

二、課文簡(jiǎn)析：

1、本篇是白居易根據(jù)唐玄宗和楊妃的愛情悲劇所創(chuàng)作的長篇敘事詩，與陳鴻的傳奇小說《長恨歌傳》互相映襯，各具特色。詩篇可分為四個(gè)層次：（1）楊妃入宮受寵，明皇迷色誤國；（2）馬嵬生離死別，蜀中傷心斷腸；（3）還都觸景生情，回宮綿綿相思；（4）仙山尋得楊妃，遙寄信物誓詞。

2、關(guān)于《長恨歌》的愛情主題。

（1）《長恨歌》是白居易的最著名的感傷詩之一，這首長詩通過李楊悲劇的描寫，歌頌了他們真摯和專一的愛情。

（2）從長詩的結(jié)構(gòu)來看，貫穿全詩的是李楊的愛情。詩的前半部是對(duì)楊妃生前與明皇相愛的描寫，后半部是表現(xiàn)楊妃死后楊楊對(duì)愛情的堅(jiān)貞和追求。從詩歌整體內(nèi)容上考察，為了突出李楊愛情，選擇和集中了那些最能表現(xiàn)楊楊真誠和專一的愛情情節(jié)。全詩用最大的篇幅、最多的筆墨、最深的情感，寫他們的結(jié)合、分離與懷念。

（3）白居易對(duì)歷史人物唐玄宗與楊貴妃是贊美、同情大于批評(píng)。詩的前半部分的有些內(nèi)容，雖然含有諷刺或譴責(zé)的意思，但這僅是為了交待李楊愛情悲劇發(fā)生時(shí)的情形，以顯示悲劇結(jié)局的必然性。所以，這種諷刺或譴責(zé)的含意，表現(xiàn)得不顯著，客觀效果很微弱，它們并沒有掩蓋全詩的主要傾向，即對(duì)李楊遭遇的同情和對(duì)他們愛情的歌頌。

3、關(guān)于《長恨歌》的藝術(shù)特色：

《長恨歌》在敘事中插入多處景物描寫，移情入景，情景交融。（1）融情于景。如：“黃埃散漫風(fēng)蕭索，支棧縈紆登劍閣。??行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山、日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。（2）觸景傷情。如“芙蓉如面柳如眉”，見到“芙蓉”、“柳葉”想起楊貴妃。以此表達(dá)唐玄宗內(nèi)心傷感。（3）再如第三段對(duì)景物的描寫，“春風(fēng)桃季”與“秋風(fēng)梧桐”。文中極力鋪寫美景與蕭條相映襯，通過兩者穿插起來形成強(qiáng)烈的反差，以烘托極度的悲傷。

三、練習(xí)答案：（見課文簡(jiǎn)析）

第二篇：長恨歌（共）

長恨歌 教學(xué)目標(biāo)：

1、了解白居易的生平及詩歌風(fēng)格

2、了解長恨歌的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格

3、把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題。

4、品味作者的語言，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法。教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：

1、了解長恨歌的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格

2、把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題。

3、品味作者的語言，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法。教學(xué)安排：

三課時(shí)

導(dǎo)入：

導(dǎo)入：古往今來、世世代代的人們演繹了無數(shù)悲歡離合，也從未停止過對(duì)愛情的詠唱，愛情永遠(yuǎn)是文學(xué)的主題。世上的愛情有許多種，有一種極為特殊，那就是帝王后妃之間的愛情。常言道幾曾見帝王天子有真情，至高無上的權(quán)利與純真無暇的愛情往往不能兩全，可又誰知真有三千寵愛在一身的奇跡呢？唐玄宗、楊貴妃的愛情可以說是愛情經(jīng)典長廊里的一個(gè)奇跡。

首先，它奇在主角一個(gè)是締造開元盛世的帝王，一個(gè)是有名的四大美人之一；其次，它還奇在悲劇的主人公就是悲劇的制造者，唐玄宗親自簽發(fā)了自己愛人賜死的命令。他們的情事曲折離奇，又與導(dǎo)致唐王朝衰落的重大史事安史之亂聯(lián)系，備受歷代文人關(guān)注。如杜牧《過華清宮》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《梧桐雨》、洪昇《長生殿》、白居易《長恨歌》。白居易的《長恨歌》無疑是這些作品中的翹楚，這部作品使得唐玄宗和楊貴妃的故事得以流傳千古，首先我們從作者白居易入手，看看他為什么要?jiǎng)?chuàng)作這部作品。

一、白居易

白居易（772-846），字樂天，晚居香山，自號(hào)香山居士，祖籍山西太原。以四十四歲被貶江州司馬為界，一生可分為前后兩個(gè)時(shí)期。

前期：二十九歲一舉成進(jìn)士，在仕途上一帆風(fēng)順，主要是“兼濟(jì)天下”。作品以針砭時(shí)弊、反映民生疾苦的“諷喻詩”為主，如《新樂府》《秦中吟》，三十五歲寫《長恨歌》。

后期：815年因造謠中傷被貶為江州司馬。從此過上了“獨(dú)善其身”的生活，“感傷詩”代替了“諷喻詩”，如《 琵琶行》?！堕L恨歌》、《瑟瑟行》，代表他藝術(shù)最高成就，唐宣宗悼詩：“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶詩。”

白居易倡導(dǎo)了“新樂府運(yùn)動(dòng)”，就是用新題寫時(shí)事的樂府式的詩。他提出了一種寫作準(zhǔn)則：“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”。

二、寫作背景

《長恨歌》作于唐憲宗元和元年(806)冬，35的白居易被授周至縣尉（陜西），馬嵬就在附近。中唐時(shí)代民間喜于談?wù)撔跅铄适?，“白頭宮女在，閑坐說玄宗”。他與友人陳鴻、王質(zhì)夫到仙游寺游玩，談起幾十年前的安史之亂和李楊愛情，十分感慨。王質(zhì)夫說：“夫希代之事，非遇出世之才潤色之，則與時(shí)消沒，不聞?dòng)谑?。樂天深于詩，多于情者也，試為歌之，如何？?意思是李楊悲劇，大詩人方能潤色書寫使之流傳，否則就要失傳，提議白居易作歌，白居易很看重此詩，自言“一篇長恨有風(fēng)情”。當(dāng)時(shí)長安歌妓以“我誦得白學(xué)士《長恨歌》”而自夸，并因此身價(jià)倍增?！堕L恨歌》家喻戶曉，流傳廣，影響大，三、聽朗讀錄音，給生字正音

回眸（mó凝脂（zhī）云鬢（bìu）n）驪宮（lí）鼙鼓（pí）城闕（què）ng）n）縈紆（yíng yū）千乘（shè花鈿（diàchóuchú旌旗（jīng）龍馭（yù）躊躇（）i）馬嵬（wé悄然（qiǎo）耿耿（gěng）zhòng）衾（qīn）臨邛（qióng）霜華重（綽約（chuò）玉扃（jiōng）參差（cēncī）i）迤邐（yǐlǐ）珠箔（bó）仙袂（mèo）飄飖（yá凝睇（dì）人寰（huán）擘（bò）

四、理解題目

1、詩題是什么意思？ 明確： 長：長久 恨：遺憾

歌：古詩體的一種歌行作品，如李白《夢(mèng)游天姥吟留別》，白居易《琵琶行》 《長恨歌》即歌長久的遺憾

2、詩題可以激發(fā)我們思考哪些問題？ 明確： 誰長恨？ 長恨什么？

為什么會(huì)出現(xiàn)如此“長恨”？

作者怎樣把這種“長恨”表現(xiàn)出來的？

作者寫“長恨”目的何在？

過渡：下面我們就來一一解答這些問題。

五、結(jié)合翻譯，初步感知

1、結(jié)合教參中的課文翻譯和結(jié)構(gòu)層次，思考并概括：誰長恨？長恨什么？15分鐘。明確：

誰長恨：唐玄宗和楊貴妃

長恨什么：他們彼此相愛卻不能在一起，最終楊貴妃身死，而李隆基退位。

賞析詩歌，分析為什么會(huì)出現(xiàn)如此“長恨”，以及如何表現(xiàn)出這種“長恨”。六：第一部分：描繪楊貴妃的美貌和唐玄宗對(duì)她的寵愛。

（一）開頭句：“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得。”

詩意：漢家的皇上看重傾城傾國的容貌，想找一位絕代佳人?？上г谖欢嗌倌陙硪恢睕]有找到。

補(bǔ)充：“傾國”，絕色美女。《漢書·外戚傳》載：李延年為漢武帝唱歌，贊美一個(gè)女子的美貌：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國。寧不知傾城與傾國，佳人難再得?！焙髞怼皟A城傾國”就成為絕色美女的常用代詞。

賞析：

1、開頭第一句有什么作用？

明確：詩歌開卷第一句看來很尋常，好像故事原就應(yīng)該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩。

（二）分層次，余下分層，學(xué)生根據(jù)內(nèi)容劃分四個(gè)層次。

1、出身：“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)?！?/p>

2、入宮：“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?！?/p>

3、美貌：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！?/p>

4、受寵愛：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。‥‥緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足?！?/p>

（三）分析每一層次

1、出身：“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)?！?/p>

詩意：楊家有位剛剛長成的姑娘，養(yǎng)在深閨里，沒人見過她的容顏。

補(bǔ)充：楊貴妃小名玉環(huán)，祖籍弘農(nóng)華陰（今河南華陰），蜀州司戶楊玄琰的女兒，幼時(shí)養(yǎng)在叔父楊玄珪家。

2、入宮：“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)?！?/p>

詩意：與生俱來的美麗是難以埋沒的，她終于被選到皇上身邊。

補(bǔ)充：開元二十三年，16歲的楊玉環(huán)被冊(cè)封為唐玄宗十八子李瑁妃，開元二十八年玄宗看上了21歲的楊玉環(huán)，作了一種掩飾性的安排，命她出家為道士，住太真宮，道號(hào)太真。天寶四載，楊玉環(huán)27歲，玄宗冊(cè)封她為自己的貴妃。

3、美貌：“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色?！?詩意：“眸”，眼珠。古代皇帝后宮有六，正寢（正宮）一，皇后居，燕寢五，妃嬪居。她回頭嫣然一笑，百般嬌媚同時(shí)呈現(xiàn)出來。六宮的妃嬪，立刻全都黯然失色。

① 這句運(yùn)用了什么修辭方法來描寫楊貴妃的美貌？ 明確：運(yùn)用夸張和對(duì)比的手法，反襯出楊玉環(huán)傾國傾城的美貌。白居易是在楊玉環(huán)死后大約50年以后寫的《長恨歌》，他沒有見過楊玉環(huán)，楊玉環(huán)到底有多漂亮，我們是不得而知的，只知道她能讓所有的宮娥彩女黯然失色?！傲鶎m粉黛”：借代。

4、受寵：

①寵愛之一：賜浴

“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。”

詩意：春寒時(shí)節(jié)，皇上恩賜她到華清池洗浴，溫暖的泉水沖洗著她潔白細(xì)膩的肌膚。侍女扶她出浴，正嬌懶無力，初次承恩就在這時(shí)。

補(bǔ)充：開元十一年建溫泉宮于驪（位于今陜西省臨潼縣），天寶六年改名華清宮。溫泉池也改名“華清池”，玄宗每年冬季和春初都要到這里游樂。這本是皇帝洗浴的地方，楊貴妃一進(jìn)宮就能享有這樣的待遇，可見受到的寵愛。

②寵愛之二：賜金步搖

“云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵?！?/p>

詩意：云一樣的鬢發(fā)，花一般的容貌，金步搖在頭上顫動(dòng)，在芙蓉帳里歡度春宵。補(bǔ)充：金步搖即金制步搖，步搖是插在發(fā)際的飾物，垂有旒蘇或墜子，行動(dòng)時(shí)亦步亦搖故稱為步搖。步搖是身份的象征，從殷、周時(shí)代起，只有皇后才能戴步搖。宋樂史《楊太真外傳》卷上說玄宗和楊玉環(huán)定情時(shí)曾親手給她插上一枝“麗水鎮(zhèn)庫紫磨金琢成步搖”。展示步搖圖片。

③寵愛之三：得專寵

“春宵苦短日高起，從此君王不早朝。承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春?！?/p>

詩意：美好的春宵啊，可惜太短了！太陽已經(jīng)高高升起，皇上才睜開眼，從此再也不早早去上朝。追陪歡樂，伺候宴席，她總在皇帝身旁轉(zhuǎn)。春天隨從春游，夜晚也是她獨(dú)占。后宮美人三千人，皇上把對(duì)三千人的寵愛都集中在她自己身上。深宮的夜晚，她妝飾好了去伺候圣君。玉樓中宴會(huì)，也喝醉了。

★ 用了哪些修辭方法表現(xiàn)楊貴妃得到專寵？ 明確：

夸張：從此君王不早朝，三千寵愛在一身

用典：“金屋”源于漢武帝“金屋藏嬌”的故事。嬌：原指漢武帝劉徹的表妹陳阿嬌。漢武帝幼小時(shí)喜愛阿嬌，并說要讓她住在金屋里?！叭舻冒勺鲖D，當(dāng)作金屋貯之也?！保h·班固《漢武故事》）

④寵愛之四：楊家顯貴

“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。遂令天下父母心，不重生男重生女?！?/p>

詩意：她的姐姐和弟兄都得到了分封，真是令人羨慕啊，一家的門戶都綻放出光彩。于是，天下的父母都覺得生男兒還不如生個(gè)女郎。

補(bǔ)充：

父親→齊國公 母親→涼國夫人 哥哥→殿中少監(jiān)

堂哥楊國忠→右丞相

大姐→韓國夫人

三姐→虢（國）國夫人 八姐→秦國夫人 這是對(duì)楊貴妃受到寵愛的側(cè)面描寫。⑤寵愛之五：縱欲行樂。

“驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足?！?/p>

詩意：驪宮高插云霄。宮中仙樂飄飄，到處都能聽到。宮里緩歌曼舞，徐徐地彈琴，慢慢地吹簫。皇上整天看，總也看不夠。

唐玄宗不但每天不上朝了，連日常的政務(wù)也不去管了，每天和楊貴妃沉浸在歌舞酒色中。

5、總結(jié)：為什么會(huì)出現(xiàn)如此“長恨”？根本原因是什么？ 明確：長恨的根本內(nèi)因——唐玄宗迷色誤國

通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。

皇帝后妃也是人，也有情欲，與平民沒區(qū)別；但皇帝的權(quán)威，使愛情效果不相同。好色不是了不起的罪過，濫加封賞，紊亂朝綱，就離亡國滅家不遠(yuǎn)了。這種奢侈的生活背后是路有凍死骨，社會(huì)危機(jī)重重。所以當(dāng)安祿山叛亂，唐王朝這座炫人眼目的金字塔立刻就傾倒崩潰了，由盛而衰。

七、第二部分：唐玄宗荒廢朝政引發(fā)了漁陽兵變，馬嵬坡生死離別，貴妃慘死。

（一）這一部分分為兩個(gè)層次，學(xué)生根據(jù)內(nèi)容劃分

明確：

1、漁陽兵變，皇帝出逃：“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。”

2、馬嵬兵變，貴妃縊死：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。”

（二）分析每一層次

1、第一層：“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。”

詩意：漁陽叛亂的戰(zhàn)鼓驚天動(dòng)地，破壞了《霓裳羽衣曲》的節(jié)奏?；始页顷I煙塵滾滾，天子帶著大隊(duì)的車馬逃往西南。皇帝的車輦搖搖擺擺，走走停停，西出長安，走了一百多里。

補(bǔ)充：

“漁陽”，郡名，本幽州地，開元十八年分置薊州，天寶元年改為漁陽郡，轄今北京市以東部分地區(qū)。原屬平盧、范陽、河?xùn)|三鎮(zhèn)節(jié)度使安祿山管轄。“鼙鼓”，古代軍中的鼓。這句指安祿山的叛亂。

“霓裳羽衣曲”：唐代法曲。河西節(jié)度使楊敬忠所獻(xiàn)，初名《婆羅門曲》。經(jīng)唐玄宗潤色并制歌詞，改名“霓裳羽衣曲”。

2、第二層：“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?；ㄢ毼?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流。”

詩意：六軍不肯前進(jìn)，怎么辦？美麗的楊貴妃死在皇上馬蹄前。她的花鈿丟在地上沒人收，還有她頭上的翡翠翹，她的金雀，她的玉搔頭。皇上掩著臉，無法相救，回頭看看，眼淚和血一起流下來。

① 補(bǔ)充： 《資治通鑒》載：上至馬嵬驛，將士饑疲，皆憤怒。陳玄禮以禍由楊國忠，欲誅之。會(huì)吐蕃使者二十余人遮國忠馬，訴以無食。國忠未及對(duì)，軍士呼曰：國忠與胡虜謀反，國忠走，追殺之。上杖履出驛門，慰勞軍士，令收隊(duì)，軍士不應(yīng)。上使高力士問之，玄禮對(duì)曰：國忠謀反，貴妃不宜供奉，愿陛下割恩正法。上曰：貴妃深居，安知國忠反謀？力士曰：貴妃誠無罪，然將士已殺國忠，而貴妃在陛下左右豈敢自安？愿陛下審思之，將士安則陛下安矣。上命力士引貴妃于佛堂，縊殺之。輿尸驛庭，召玄禮等入視之。于是始整部伍為行計(jì)。

天寶十四年，安祿山起兵范陽，六郡附之。次年長安失守。玄宗率1300人和24名宮女出逃，大將陳庇禮護(hù)駕。西行至馬嵬驛，將士們?cè)购迼钍闲置貌豢锨斑M(jìn)。誣說楊國忠通敵謀反而殺之，陳又對(duì)皇帝說：“既然楊國忠通敵，楊貴妃也不宜留下。”這下可把唐玄宗難住了，他怎么舍得殺這個(gè)寵愛的妃子呢？他低著頭站了半晌，才說：“貴妃住在內(nèi)宮，怎么知道楊國忠謀反呢？”高力士知道不殺楊貴妃，不能平息兵士的氣憤，就說：“貴妃是沒有罪，但是將士們殺了楊國忠，如果留著貴妃，將士哪會(huì)心安。希望陛下慎重考慮，將士心安，陛下也安全了?！碧菩跒榱吮Ｗ约旱拿?，只好狠了狠心，叫高力士把楊貴妃帶到別的地方，用帶子勒死了。時(shí)38歲，已追隨皇帝17年。將士們聽到楊貴妃已經(jīng)被處死，總算消了口氣，才撤圍回營。

②哪些語詞體現(xiàn)了生死離別之際，唐玄宗對(duì)楊貴妃的深情？ 明確： “掩面”：迫不得已，沒辦法救楊貴妃，對(duì)于她的死不忍直視?！盎乜础保号R終時(shí)，念念不忘，回頭看去。

3、總結(jié)：為什么會(huì)出現(xiàn)如此長恨？直接原因是什么？ 明確：長恨之直接原因——漁陽兵變

安史之亂的發(fā)生，打破了他們的享樂生活，“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”，形象地說明這一過程。接著描述皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，和這一**中愛情的毀滅?！傲姴话l(fā)”要求處死楊貴妃，是憤于玄宗迷戀女色，禍國殃民?！?回看血淚相和流”就是他們馬嵬坡生離死別的一幕。楊妃的死在整個(gè)故事中，是一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)，這之后他們的愛情才成為一場(chǎng)悲劇。

總結(jié)：第一、二部分描寫了長恨的原因：即根本原因是唐玄宗迷色誤國，直接原因是漁陽兵變。

下面我們看看作者是怎樣把這種長恨表現(xiàn)出來的。

八、第三部分：唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念

（一）根據(jù)內(nèi)容，劃分三個(gè)層次 明確：

1、在入蜀途中思念：“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云棧縈紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲?！?/p>

2、在歸途中思念：“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。”

3、回宮后思念：“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。”

（二）分析每一層次

1、第一層：“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”

（展示相應(yīng)的圖片）

詩意：風(fēng)刮起黃塵格外蕭索。棧道插云，彎彎曲曲上劍閣。峨眉道上沒有多少行人，天子的旌旗也沒了光彩，陽光是那樣淡薄。蜀江水這么碧綠，蜀山這么青翠，皇上日日夜夜思念著心愛的人，情思難斷絕。在離宮里看見月光是傷心的顏色，夜里聽雨打棧鈴也是斷腸的聲音。

① 作者通過哪些環(huán)境描寫來表現(xiàn)唐玄宗的內(nèi)心情感？

★ “黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣。峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。” 明確：散漫、蕭索、縈紆、少、無光、薄，以哀景寫哀情，以悲涼秋景烘托人物悲思。秋風(fēng)蕭瑟，黃土彌漫，曲折婉轉(zhuǎn)的棧道穿行山間，如行云間，如漢皇心中纏綿悱惻、揪心裂肺的“恨”。寂靜的山路暗淡的日色，使行程和內(nèi)心更顯凄涼與落寞。

★“蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。”

明確：以美景寫哀情，表現(xiàn)了玄宗內(nèi)心的痛苦。

引導(dǎo)：在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的”青”，水的“碧”，也都惹人傷心．大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情。

★ “行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲。”

明確：月色、雨聲、鈴聲，表現(xiàn)了唐玄宗內(nèi)心的寂寞。

引導(dǎo)：行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，行宮見月，想那曾一同望月的人，如今何在呢？月圓了，月缺了，似乎都不再是往昔的月，夜雨聞鈴，可見夜之空寂，人之心情更加悲涼、寂寞。

② 總結(jié)：怎樣表現(xiàn)長恨——借景抒情

2、第二層：“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去。馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸?！?/p>

詩意：總算有一天，時(shí)局變換圣駕得回京城，又走到這里──叫人徘徊不忍離去。馬嵬坡下的泥土中已經(jīng)空無痕跡，美人當(dāng)年白白死去的那塊地方已經(jīng)無法尋覓。君臣面面相對(duì)，眼淚灑滿衣襟，向東望望，信馬由韁回京城。

① 重回故地，唐玄宗的心情如何？通過哪些字詞表現(xiàn)出來？ 明確：躊躇、空、沾衣、信馬歸。失落、精神恍惚、凄涼。引導(dǎo)：“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。于快樂中寫悲情，愈見情悲。躊躇，信馬，不忍離去，不想離去又不能不去，只好信馬由韁緩緩去，心無著落之凄涼可見。

② 概括：怎樣表現(xiàn)長恨——以行寫情，敘事見情

3、第三層：“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天。鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)?！?/p>

詩意：回來看看宮苑園林，太液池的芙蓉和未央宮的翠柳依舊媚人。那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，此情此景，怎叫人不落淚？這春風(fēng)吹開桃李花的日子，這秋雨敲打梧桐落葉。太極宮和興慶宮的草長得很深了也無人拔，樹葉落滿了臺(tái)階也無人掃。當(dāng)年的梨園弟子，如今已生出白發(fā)。女官和宮女們也都已衰老。晚上螢蟲飛過宮殿，皇上悄然憶想。夜里挑殘了孤燈也難以入睡。宮中鐘鼓遲遲敲響。夜這么長，看看天上銀河還在發(fā)光。霜這么重，房上鴛鴦瓦這么冷，翠被冰涼，有誰同擁？你死去了，我還活著，此別悠悠已經(jīng)隔了多年，從不見你的靈魂進(jìn)入我的夢(mèng)境。

① 回到宮中，往日的一草一木，一花一樹，依舊在，只是當(dāng)年的人已經(jīng)不在了，哪些景色表現(xiàn)出了物是人非？

明確：池苑、芙蓉、柳，這些美景還在，但是美人已不再了?！?借景抒情。

② 唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念是數(shù)年不變的，哪些事物體現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念是無時(shí)不在的？

明確：春風(fēng)桃李、秋雨梧桐、多秋草、紅不掃、白發(fā)新、青娥老，思念無時(shí)不在?！?借景抒情

③ 唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念，再加上他回宮后被軟禁，所以唐玄宗的晚年是非常落寞、凄涼的，哪些景物和敘述體現(xiàn)了唐玄宗晚年的落寞、凄涼？

明確：

景物：螢飛、孤燈、鐘鼓、星河、瓦冷、霜華重、衾寒，這些冷色調(diào)的景物營造出一種孤寂、落寞、凄涼、傷感的氛圍，★ 借景抒情。

敘述：思悄然、未成眠、初長夜、欲曙天、誰與共、別經(jīng)年、不曾來入夢(mèng)，唐玄宗輾轉(zhuǎn)反側(cè)，徹夜不眠，好不容易入眠，竟也看不見麗人的影子。集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。

★以行寫情，敘事見情

九、第四部分：楊貴妃對(duì)唐玄宗的思念

（一）根據(jù)內(nèi)容，劃分層次 明確：

1、道士尋找楊貴妃的曲折經(jīng)過：“臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄。為感君王展轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見?！?/p>

2、道士終于找到楊貴妃：“忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。‥‥玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨?！?/p>

3、楊貴妃托物寄詞，表達(dá)對(duì)唐玄宗的思念：“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。‥‥天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。”

（二）重點(diǎn)分析分析二、三層次

1、第2層次中，楊貴妃得知唐玄宗來尋找，她有怎樣的表現(xiàn)？體現(xiàn)她怎樣的內(nèi)心？ 明確：

①九華帳里夢(mèng)魂驚，夢(mèng)驚魂：震驚。

②攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。一連串的動(dòng)作變現(xiàn)了她知道唐玄宗派人來找她時(shí)的激動(dòng)和惶惑。

③云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。焦急與迫切。

④風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞。玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。凄美、寂寞，對(duì)唐玄宗的思念。

★ 以行寫情，敘事見情

2、第3層，楊貴妃對(duì)他和唐玄宗的愛情是什么態(tài)度？哪些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來？ 明確：

“惟將舊物表深情?！薄芭R別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知?！辈坏耘f物表深情，還擔(dān)心唐玄宗不信，留下了兩人曾經(jīng)的秘密誓言，這段描寫，把楊貴妃不忘舊情，感恩報(bào)德，忠于愛情，矢志不渝的心情刻劃得淋漓盡致。

★ 以行寫情，敘事見情

3、結(jié)尾發(fā)誓的時(shí)候?yàn)槭裁凑f是“此恨綿綿無絕期”，而不說“此情綿綿無絕期”？ 明確：

二人相愛——安史之亂——二人永訣（極樂）

（極悲）樂極生悲，樂極生恨，天人隔絕。

一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國造成了這個(gè)無可挽回的終身恨事。

十、人物形象探討

1、總結(jié)唐玄宗和楊貴妃的兩人的形象。明確： 唐玄宗：

荒淫誤國的昏君？ 深愛楊女的癡心男？ 楊貴妃：

禍國殃民的禍水？ 忠貞愛情的癡心女？

2、詩中人物形象與歷史人物能畫等號(hào)嗎？

明確：詩人只是借歷史一點(diǎn)影子，據(jù)時(shí)人傳說蛻化出一個(gè)哀婉動(dòng)人的故事，用藝術(shù)形式歌詠出來，詩中的故事、詩中的人物形象都是藝術(shù)化了的。

提示：詩歌取材于歷史，又有藝術(shù)加工。楊妃專寵和馬嵬之死是尊重歷史的，但又不拘泥歷史真實(shí)，借著歷史的一點(diǎn)影子，根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說，街坊的歌唱，剪裁和虛構(gòu)出一個(gè)動(dòng)人的故事，用回環(huán)、纏綿的藝術(shù)形式描摹、歌詠出來。為突出愛情，保持人物形象完美，有意剔除歷史中荒淫、愛而不純的東西，集中了表現(xiàn)真誠和專一的愛情情節(jié)。如楊妃曾為壽王妃，先轉(zhuǎn)為女道士后再入宮，詩歌卻把她描繪成養(yǎng)在深閨的少女；楊妃曾與安祿山有暖昧關(guān)系，因忌妒兩次被遣出宮，玄宗私召梅妃，又“推恩分愛”于虢國夫人，詩歌對(duì)這些材料都棄而不用。楊妃死后升仙，出之于想象。

十一、探討詩歌主題

《長恨歌》的主旨是什么？歷來爭(zhēng)論不休，觀點(diǎn)分歧，約分三派：諷喻說，曰批判“漢皇重色”誤國；愛情說，云歌詠李楊愛情；雙重主題說，云二者兼有。

1、諷喻說。認(rèn)為此詩是借李楊情事，諷刺李隆基貪色誤國，以致引發(fā)“安史之亂”。告誡最高統(tǒng)治者引以為戒，免蹈覆轍。詩歌后半部分對(duì)綿綿長恨的描繪，不是表示同情，更不是歌頌，而是通過李隆基晚年失去一切的狼狽景象，隱晦地諷刺他荒淫誤國而終于苦果自嘗。

2、愛情說。此詩前半部分對(duì)李、楊有所諷刺，但不是主旨，以大篇幅描寫兩人的愛情遭遇，歌頌愛情。盡管李、楊為帝妃，但他們與人民的生活、感情一致，他們的愛情已超越歷史事實(shí)而具有一定的型意義。作者通過這一悲劇，歌頌了人們對(duì)愛情的堅(jiān)貞，反映出對(duì)美滿愛情的追求和向往。

白居易自己編撰詩集的時(shí)候，把《長恨歌》列入了“感傷”詩類中。有人考證，詩人在創(chuàng)作此詩時(shí)，正值他自身遭受愛情痛苦的深淵時(shí)期。

白居易與湘靈的愛情悲劇

白居易與他青梅竹馬的女孩湘靈感情很好，但湘靈出身于城市貧民，而白居易則是出身官宦世家，而白居易母親的門閥觀念相當(dāng)強(qiáng)，絕不應(yīng)允他們的婚事。貞元十年(804)秋，白居易已33歲，在長安作了校書郎，需將家遷至長安，他回家再次苦求母親允許他和湘靈結(jié)婚，但在兒女婚姻上權(quán)威至高的母親，不但再次拒絕了他的要求，且在全家遷離時(shí)，不讓他們見面。白居易只是在搬家完畢，臨走前才悄悄去和湘靈姑娘告別。因?yàn)榕麦@動(dòng)別人，見面的時(shí)候二人既不敢說話，也不敢大哭。極度壓抑的痛苦和愁悶于是盡數(shù)體現(xiàn)在了一首《潛別離》中：

潛別離 白居易

不得哭，潛別離；不得語，暗相思，兩心之外無人知。深籠夜鎖獨(dú)棲鳥，利劍春斷連理枝。河水雖濁有清口，鳥頭雖黑有白時(shí)。唯有潛離與暗別，彼此甘心無后期。

3、雙重主題說。認(rèn)為詩一方面對(duì)李、楊荒淫無度招致禍亂作了明顯諷刺，另一方面對(duì)兩人的愛情悲劇賦予了深切同情，而且更偏重于后者。整首詩自始至終貫穿著兩重性。

學(xué)生討論發(fā)言，你認(rèn)同哪種說法？為什么？

分析《長恨歌》主題思想，首先須注意：這首詩敘述一個(gè)完整的故事。李、楊早先的逸樂和后來的長恨是這個(gè)故事不可缺少的部分，兩者間有內(nèi)在的邏輯聯(lián)系。早先的逸樂是導(dǎo)致來長恨的原因，長恨則是荒淫誤國的必然結(jié)果。突出或忽視任何一方面，都將損害故事的完整性，割斷前后的邏輯和因果聯(lián)系，難以符合作品實(shí)際和作者原意。

其次還應(yīng)注意：這是一出藝術(shù)處理過了的愛情悲劇，主人公具有特殊的雙重身份：一方面他倆的荒淫逸樂引發(fā)了安史之亂，是悲劇的制造者；另一方面，安史之亂使他們死生異處，相見無期，自食苦果，又是這一悲劇的承受者。它是分析、理解作者態(tài)度和感情傾向的前提。

因此，《長恨歌》一方面寫玄宗溺于女色，招致安史之亂；另一方面寫貴妃慘死，玄宗思念，楊妃成仙。對(duì)李楊悲劇非常同情，同時(shí)對(duì)釀成悲劇的原因作嚴(yán)肅的批判。矛盾態(tài)度是由帝妃的愛情特點(diǎn)決定的，即政治性與殘酷性?？陀^上，楊妃愛玄宗不是出于干政動(dòng)機(jī)，玄宗愛楊妃也不是把婦女當(dāng)玩物。但溺于情愛必然荒廢政事，為博得妃子歡心，給予姻親楊氏很高的地位，產(chǎn)生了一個(gè)特權(quán)集團(tuán)，加速了政治危機(jī)。白居易既歌頌愛情的熱烈、真摯，也批判誤國害民的后果。

作者矛盾的態(tài)度和感情造成了此詩復(fù)雜的主旨。將此詩看成純粹的諷諭詩或愛情頌歌都不恰當(dāng)，而是諷諭、同情、歌頌交織。一開篇反思悲劇的原因，對(duì)玄宗荒淫誤國持批判態(tài)度。隨著情節(jié)發(fā)展、悲劇發(fā)生，由批判諷喻轉(zhuǎn)為對(duì)李、楊的愛情結(jié)局一掬同情淚水，感到惋惜。尤其是對(duì)楊妃的悲慘死去寄予極大同情。直至篇末歌頌楊妃對(duì)愛情的堅(jiān)貞不渝。

作者態(tài)度變化：諷喻批判――同情憐憫――贊頌慨嘆 總體傾向：批判少、同情多。

兩種主題都有，但更多的是贊美、同情兩人的愛情遭遇。

第三篇：長恨歌教學(xué)設(shè)計(jì)

教學(xué)目的：

1．學(xué)會(huì)用“以意逆志”、“知人論世”的方法鑒賞詩歌主題。

2．掌握詩歌寫人、抒情所采用表現(xiàn)手法。

教學(xué)重點(diǎn)、難點(diǎn)：

1．重點(diǎn)：多角度刻畫人物形象。

2．難點(diǎn)：詩歌的主題。

教學(xué)步驟：

一、導(dǎo)入

復(fù)習(xí)《琵琶行》中的名句?！扒Ш羧f喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，“別有憂愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”?！杜眯小肥前拙右讓懙囊皇字拈L篇敘事詩，今天我們來學(xué)習(xí)他的另一首敘事詩《長恨歌》。

二、作者生平

白居易（772—846），字樂天，號(hào)香山居士，今陜西渭南人。倡導(dǎo)新樂府，作品有諷諭詩、閑適詩、感傷詩等，風(fēng)格平易自然、淺切流暢。作品多收錄于《白氏長慶集》。

白居易出身于仕宦之家，高祖、曾祖、祖父、父親都是朝廷官員。他自幼聰明，五六歲便學(xué)寫詩，九歲便能夠辨別聲韻，讀書也特別刻苦。他出生的年代是“中唐”時(shí)期，曾經(jīng)集中、統(tǒng)一而強(qiáng)大的唐帝國，已逐步滑坡。

白居易出生不久，河南一帶發(fā)生了戰(zhàn)事，他小小年紀(jì)就離家避難，南北奔走，備嘗艱辛。所以他15歲時(shí)便寫下了記錄當(dāng)時(shí)真情的一首絕句：“故園望斷欲何如？楚水吳山萬里余。今日因君訪兄弟，數(shù)行鄉(xiāng)淚一封書?！边€寫過一首寄兄弟與妹妹的七律：“田園寥落干戈后，骨肉流離道路中，……共看明月應(yīng)垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同?！边@些詩寫出了白居易當(dāng)時(shí)的生活狀況和心理感受，也反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安、人民流離失所的狀況。

貞元十六年（800），29歲的白居易以第四名及進(jìn)士第，結(jié)識(shí)元稹，遂成莫逆之交，他們被后人并稱為“元白”。32歲步入仕途，被授校書郎。元和三年（808）拜左拾遺。因得罪當(dāng)時(shí)的宰相李吉甫，白居易不幸陷入政治斗爭(zhēng)的漩渦。在此后幾十年的牛李黨爭(zhēng)中，白居易始終為李德裕所排擠，由此決定了他一生仕途不順利。他任拾遺期間，克盡職守，屢陳時(shí)政，難免使得皇上或權(quán)臣不滿。后來曾被貶為江州司馬。為避嫌消災(zāi)，也為消解煩惱，白居易以妓樂詩酒放情自娛，并且開始信佛，尋找精神倚托。雖則消極、蓄妓、耽酒、信佛，但他仍政績斐然，最為人稱道的是，他任杭州刺史時(shí)曾修筑杭州湖堤蓄水灌田。人們?yōu)榱藨涯钏堰@個(gè)湖堤命名為“白堤”。

從白居易一生仕途看，雖多為官，但總不順利，老是處于一種憂憤不安的狀態(tài)中。但作為一個(gè)詩人，他的成就卻極大。后人將他與李白、杜甫并稱為唐代三大詩人。

三、作者作品

1．作品概述

白居易前期的政治思想以“兼濟(jì)天下”為主，寫下了大量政治諷喻詩。但貶官江州之后，他的思想發(fā)生了重大改變，從“兼濟(jì)天下”轉(zhuǎn)為以獨(dú)善其身為主。在文學(xué)創(chuàng)作上，白居易最突出的貢獻(xiàn)是從理論和實(shí)踐上倡導(dǎo)了新樂府運(yùn)動(dòng)。他特別強(qiáng)調(diào)詩歌的“美刺”作用，提出了“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，詩歌要以情動(dòng)人，詩歌語言要“其辭質(zhì)而輕，其言直而切”等一系列觀點(diǎn)。他的詩存留下來將近3000首，詩風(fēng)淺切平易，廣為流傳的有《長恨歌》、《琵琶行》等。

四、背景介紹

（一）寫作背景

1、歷史上的李、楊愛情故事

2、橫向比較：文學(xué)史上以李、楊愛情為題材的文學(xué)作品很多，著名者如杜牧《過華清宮絕句》、李商隱《馬嵬》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》等。

（二）創(chuàng)作緣起

元和元年，白居易任周至縣尉，一日與友人陳鴻、王質(zhì)夫到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，談及李隆基與楊玉環(huán)的事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之如何？”。于是白居易寫下了此事，陳鴻同時(shí)寫下了一篇傳奇《長恨歌傳》。

五、朗讀詩歌，把握詩歌內(nèi)容

1．學(xué)生速讀詩歌，復(fù)述詩歌故事情節(jié)

2．在復(fù)述的基礎(chǔ)上，引導(dǎo)學(xué)生劃分層次，概括層意。

第一部分：自開頭至“不重生男重生女”，敘述李、楊會(huì)合經(jīng)過及李對(duì)楊的眷戀寵幸。

第二部分：自“驪宮高處入青云”至“不見玉顏空死處”，敘述安史之亂爆發(fā)，楊貴妃因禁軍兵變而殞命。

第三部分：自“君臣相顧盡沾衣”至“魂魄不曾來入夢(mèng)”，寫李回返長安后對(duì)楊的無窮思念。

第四部分：自“臨邛（qióng）道士鴻都客”至結(jié)束，寫已身登仙界的貴妃仍心系塵寰（huán），對(duì)李思念不已。

六、分析賞讀課文：

1、詩中那些句子表現(xiàn)了楊玉環(huán)的美貌？

參考：如“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”

“梨花一枝春帶雨”寫出了楊貴妃的凄美，哀怨。

2、白居易是在楊玉環(huán)死后大約50年以后寫的《長恨歌》，他當(dāng)然沒有見過楊玉環(huán)，不過，唐代有一位偉大的詩人是見過楊玉環(huán)的，并且也寫了描寫貴妃美貌的詩歌，這個(gè)人是誰呢？（李白）

出示李白的同樣膾炙人口的《清平調(diào)》三首。

《清平調(diào)》之一

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。

《清平調(diào)》之二

一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。

借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。

《清平調(diào)》之三

名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿。

問：李白和白居易寫楊貴妃的美貌有沒有共同點(diǎn)？

學(xué)生說，師總結(jié)：李白也好，白居易也好，他們寫楊玉環(huán)的美貌都不是正面實(shí)實(shí)在在地描寫，楊玉環(huán)到底長得如何，我們是不知道的，只知道她美，國色天香，絕世姿容。兩位詩人都是從虛處落筆，把人比喻成花，達(dá)到虛實(shí)相生的境界，給人留下了無限的想象和聯(lián)想的空間。正如同宋玉描寫東家之子之美一樣，“增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤”我們也不知道東家之子長什么樣，也只知道是美。而這正好是老莊推崇的“大音稀聲，大象無形”的境界，而這就是“大美無形”了。

3、詩中那些地方表現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)的寵愛？

如：“后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身”姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”“遂令天下父母心，不教生男重生女”等。

師小結(jié)：為了自己的愛人，李隆基可以無限放縱她的家人，他給了楊玉環(huán)所有的一切，他作為一個(gè)皇帝能給的東西都給了，他的江山他的社稷，他所有的一切。愛江山更愛美人，在江山與美人之間的取舍中，他毫不猶豫地選擇了美人。殊不知，愛美人更應(yīng)該愛江山，江山不保，美人安在？所以，愛美人更應(yīng)該愛江山。愛情是敵不過政治的。在他們繾綣于溫柔富貴鄉(xiāng)時(shí)，卻不知一場(chǎng)劫難迎面而來，猝不及防。中國一個(gè)最輝煌最偉大最強(qiáng)盛的王朝就此衰敗，從此一蹶不振。

4、找出詩中描寫唐玄宗在楊玉環(huán)死后的心情的句子，哪些給你的印象最深刻，它們用到了一些什么樣的藝術(shù)手法？

學(xué)生尋找，談?wù)?。比如賞析“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”的，見到的，聽到的一切事物，都引起了唐玄宗的深深思念；賞析“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳”的，一切皆是物是人非，睹物思人，想到以前的卿卿我我，恩恩愛愛，而現(xiàn)在的形影相吊，情何以堪？有賞析“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠“的,此處注意提醒學(xué)生，螢火蟲這個(gè)意象象征什么，運(yùn)用我們以前學(xué)過的《說木葉》里提到的詩歌語言的暗示性問題，螢火蟲，古人認(rèn)為是腐草里生長的，生長在墳?zāi)够牟菖?，這里用到這個(gè)意象暗示了什么？唐玄宗此時(shí)不僅已經(jīng)失去了手中的權(quán)力，而且失去了人生自由，被變相軟禁起來，他住的地方有螢火蟲說明他的孤獨(dú)凄涼。而后面，“孤燈挑盡未成眠”，又暗示了什么呢？唐玄宗在徹骨的思念中整夜無眠，“世界睡著了，他還醒著”“人世間最痛苦的是，夢(mèng)醒了，卻無路可走”，他只能默默接受命運(yùn)給他的懲罰，佳人已去，寡人還在，可寡人這條命要來又有何用？在這里，作者反復(fù)渲染，層層鋪墊，運(yùn)用寓情于景，情景交融的手法淋漓盡致地表現(xiàn)了唐玄宗的悲傷落寞，凄涼孤苦，辛酸無奈。

問：“春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)”怎么可以聯(lián)系在一塊？

先讓學(xué)生思考，再引導(dǎo)學(xué)生認(rèn)識(shí)到這是一種以樂景寫哀情的手法，這句詩就是說，春天花開的時(shí)候，秋天葉落的時(shí)候，唐玄宗都在想念楊貴妃，每一個(gè)花之晨，月之夕，唐玄宗也都在想念楊貴妃，總之，他就是無時(shí)無刻，時(shí)時(shí)刻刻都在想她。

問：”君王掩面救不得，回看血淚相和流”怎么理解？

君王掩面，你揣摩一下唐玄宗的心理，他為什么掩面？我們馬上會(huì)想到李商隱的“如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”，他恨哪，恨自己的無能，堂堂天子竟然救不了自己心愛的女人，恨臣子的無情，要逼死他心愛的貴妃，恨安祿山的無義，自己曾經(jīng)那么信任他！可是，他能做什么呢？唯有“掩面”而已，而已！“回看血淚相和流”，心中的痛啊，真是洶涌澎湃，“當(dāng)年七夕笑牽牛”“七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)”，當(dāng)年的山盟海誓，如今隨風(fēng)而逝，已經(jīng)變成了一個(gè)殘酷的冷笑話，是他自己親手把自己心愛的女人送上黃泉路的！太諷刺了，太戲劇化了，“一開始相信的是偉大的愛情，到最后，無力地看清強(qiáng)悍的是命運(yùn)。”

所以，后面描寫唐玄宗對(duì)貴妃的思念或許更多的是一種痛心，一種內(nèi)疚吧，正因?yàn)檫@樣，這痛才那樣痛！這苦才那樣苦，唐玄宗的世界不是開始下雪，而是早已冰封。

5、文中哪些詩句表現(xiàn)了楊貴妃的癡情？

學(xué)生找，然后回答，教師相機(jī)點(diǎn)撥。

七、分析主題

問：長恨歌，恨是什么意思？誰恨？恨什么？為什么恨？

1：“長恨”二字是本詩的情感的核心。長是時(shí)間，是感情延綿的見證，恨是沉重的遺憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。恨的含義可以根據(jù)主題定位的不同而不同。遺憾、悔恨、沉痛兼而有之。

生乙：不僅僅是遺憾，唐玄宗重美色而誤國，楊貴妃迷惑君王而致“安史之亂”，所以這里的恨，還有悔和痛的意思。

2：首先是李、楊在恨，他們真心相愛，但是卻不能生活在一起，落得人仙兩茫茫。

3：還有詩人的恨、讀者的恨，為李、楊的愛情悲劇而遺憾、惋惜。

4：詩人、讀者不僅為愛情悲劇而恨，還對(duì)愛情悲劇引發(fā)的政治悲劇而遺憾。

教師總結(jié)：唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。

在學(xué)生討論的基礎(chǔ)上，總結(jié)詩歌主題

（1）諷喻說。

（2）愛情說。

（3）

雙重主題說。

學(xué)生參閱書本說明，教材是偏向于“諷喻說”的。簡(jiǎn)單介紹諷喻說的觀點(diǎn)。

再介紹了“愛情說”的觀點(diǎn)。投影出示。

還有“多主題說”的，投影出示。

請(qǐng)學(xué)生自己發(fā)表看法。

教師引導(dǎo)學(xué)生思考，這個(gè)單元的重點(diǎn)是什么？學(xué)生若回答不出來，就請(qǐng)他們看第一單元的說明“以意逆志，知人論世”，什么是“以意逆志，知人論世”？告訴學(xué)生,我們?cè)诜治觥堕L恨歌》的主題時(shí)，也應(yīng)該要知人論世的，我們應(yīng)該深入探討他們的生平和為人，全面了解他所生活的環(huán)境和時(shí)代。

雖然白居易創(chuàng)作《長恨歌》的初衷是“懲尤物，窒亂階，垂于將來也”，在詩歌的前半部分，他對(duì)唐明皇的荒淫無度作了諷刺和批判，但是，寫著寫著，因?yàn)樗约旱膼矍榻?jīng)歷，因?yàn)樗步?jīng)歷過一段絕望的愛情，所以到后來，就變成了對(duì)唐楊愛情的同情，到最后就變成了對(duì)唐楊愛情的歌頌。

教師投影相關(guān)資料：白居易與湘靈的愛情悲劇。

白居易與他青梅竹馬的女孩湘靈感情很好，但湘靈出身于城市貧民，而白居易則是出身官宦世家，而白居易母親的門閥觀念相當(dāng)強(qiáng)，絕不應(yīng)允他們的婚事。貞元一十年(804)秋，白居易已三十三歲，在長安作了校書郎，需將家遷至長安，他回家再次苦求母親允許他和湘靈結(jié)婚，但在兒女婚姻上權(quán)威至高的母親，不但再次拒絕了他的要求，且在全家遷離時(shí)，不讓他們見面。白居易只是在搬家完畢，臨走前才悄悄去和湘靈姑娘告別。因?yàn)榕麦@動(dòng)別人，見面的時(shí)候二人既不敢說話，也不敢大哭。極度壓抑的痛苦和愁悶于是盡數(shù)體現(xiàn)在了這首《潛別離》詩中，白居易寫道：“不得哭，潛別離;不得語，暗相思，兩心之外無人知。深籠夜鎖獨(dú)棲鳥，利劍春斷連理枝。河水雖濁有清口，鳥頭雖黑有白時(shí)。唯有潛離與暗別，彼此甘心無后期。”千百年后，依然讓人不忍卒讀。

白居易在詩歌創(chuàng)作的過程中，融入了自己的情感體驗(yàn)，他把自己的愛情悲劇滲入到詩歌中，因而讓唐、楊脫離了歷史原型，重新加以藝術(shù)的加工和改造，賦予了唐楊更廣闊的更美好的內(nèi)涵。唐不再是那一個(gè)荒淫無度的昏君形象，楊也不是傳統(tǒng)的充當(dāng)?shù)溗募t顏，他們的愛情被美化了，被拔高了，從而具有了更普遍的價(jià)值，成為了人們對(duì)世間真愛的執(zhí)著追求的頌歌，也正因?yàn)檫@樣，這首詩歌才獲得了永恒的藝術(shù)魅力，成為了愛情永不凋謝的經(jīng)典。

八、最后齊讀《長恨歌》。

第四篇：長恨歌教學(xué)設(shè)計(jì)

《長恨歌》

教學(xué)目標(biāo)：

1、知識(shí)與能力：了解白居易的生平及詩歌風(fēng)格，了解長恨歌的現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格，熟讀成誦《長恨歌》，把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題，品味作者的語言，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法

2、過程與方法：以讀促思，以品帶讀，以賞提高誦讀能力首先是全面的對(duì)詩歌的閱讀，理清敘事的線索；其后讓學(xué)生挑選段落朗讀，談自己讀的感受；在此基礎(chǔ)上點(diǎn)撥表現(xiàn)手法，賞析詩歌語言，以提高誦讀的表現(xiàn)力

3、情感態(tài)度價(jià)值觀：把握《長恨歌》的主題，對(duì)統(tǒng)治者荒淫誤國的批判，對(duì)李楊愛情的同情，同時(shí)提高學(xué)生對(duì)于復(fù)雜歷史的辨別能力，激發(fā)對(duì)經(jīng)典詩歌的興趣

教學(xué)重點(diǎn)： 把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題，品味作者的語言，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法

教學(xué)難點(diǎn)： 把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法 教學(xué)安排： 二課時(shí) 教學(xué)手段：多媒體課件

預(yù)習(xí)安排：課前全文閱讀，注音生字，了解白居易生平創(chuàng)作，了解安史之亂前后唐朝社會(huì)面貌

一、導(dǎo)入：

同學(xué)們還記得我們學(xué)習(xí)《琵琶行》時(shí)，介紹的唐宣宗挽白居易的對(duì)聯(lián)嗎？ “孺子解吟長恨曲，胡人能誦琵琶篇”

唐玄宗李隆基與貴妃楊玉環(huán)之間的愛情悲劇，因與“安史之亂”緊相聯(lián)系，有著相當(dāng)嚴(yán)肅的政治色彩，而其情事本身之離奇、曲折，又極富傳奇色彩，因而倍受歷代文士的關(guān)注自唐至清，出現(xiàn)了不少以此為題材的文學(xué)作品，著名詩人如杜牧《過華清宮絕句》、李商隱《馬嵬》、蘇軾《荔枝嘆》、白樸《唐明皇秋夜梧桐雨》、洪昇《長生殿》等自居易的《長恨歌》則是其中翹楚

二、概述背景：

請(qǐng)學(xué)生介紹唐代安史之亂前后的社會(huì)狀況

1、教師補(bǔ)充介紹李楊之間的關(guān)系

楊玉環(huán)是蜀州司戶楊玄琰的女兒，隨叔父楊玄珪入長安，及笄，嫁與玄宗第十八個(gè)兒子壽王李瑁為妃，時(shí)楊氏年16歲，李瑁也年約16歲后為李隆基看中李欲將楊占為已有，又礙于名分，于是，讓她出宮做女道士，號(hào)太真，住于太真宮；而后再迎歸宮中，掩耳盜鈴李隆基早先勵(lì)精圖治，晚年逐漸松弛得楊玉環(huán)后，更是沉湎酒色，荒廢朝政楊玉環(huán)則不僅自己得寵專房，身封貴妃，“聲焰震天下”，而且滿門親族也跟著沾光，遠(yuǎn)房堂兄楊釗，原為市井無賴，因善計(jì)籌，玄宗與楊氏諸姐妹賭博，令楊釗計(jì)算賭賬，賜名國忠，身兼支部郎中等十余職，位居宰相，操縱朝政楊銛官鴻臚卿，楊镕官侍御史，大姐封韓國夫人，三姐封虢國夫人，八姐封秦國夫人如《長恨歌》所說是“姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”天寶后期，朝廷內(nèi)部本已矛盾重重，李隆基對(duì)楊家的偏幸，更促進(jìn)了矛盾的激化天寶十四載（755），手握重兵的范陽節(jié)度使安祿山打著討伐楊氏、以清君側(cè)的幌子，發(fā)動(dòng)了叛亂，兵臨長安李隆基偕楊玉環(huán)等倉皇出奔，西行四川至陜西馬嵬驛（今陜西省興平縣西），扈從禁軍發(fā)難，求誅楊氏兄妹以謝天下迫于情勢(shì)，李隆基只得如請(qǐng)，“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”，楊時(shí)年38歲

2、寫作背景：

天寶十四載(755)，手握重兵的范陽節(jié)度使安祿山打著討伐楊氏、以清君側(cè)的幌子，發(fā)動(dòng)了叛亂，兵臨長安李隆基偕楊玉環(huán)等倉皇出奔，西行四川至陜西馬嵬驛，扈從禁軍發(fā)難，求誅楊氏兄妹以謝天下迫于情勢(shì)，李隆基只得如請(qǐng)，“命高力士縊貴妃于佛堂前梨樹下”(李肇《國史補(bǔ)》)“樂天深于詩，多于情者也試為歌之如何?”在王的提議下，白居易寫下了此詩，而陳鴻則寫了一篇傳奇《長恨歌傳》

三、初讀：讀出詩歌大意，讀出詩歌的線索層次

要求：同桌的三個(gè)同學(xué)互相朗讀欣賞一個(gè)人讀，兩人聽，分段輪流讀交流看法

本篇是白居易根據(jù)唐玄宗和楊妃的愛情悲劇所創(chuàng)作的長篇敘事詩，與陳鴻的傳奇小說《長恨歌傳》互相映襯，各具特色

詩篇可分為四個(gè)層次：（學(xué)生劃分段落）（1）楊妃入宮受寵，明皇迷色誤國；（2）馬嵬生離死別，蜀中傷心斷腸；（3）還都觸景生情，回宮綿綿相思；（4）仙山尋得楊妃，遙寄信物誓詞

詩篇既有對(duì)李、楊真摯愛情的歌頌，也有對(duì)明皇迷色誤國的諷喻敘事曲折婉轉(zhuǎn)，抒情纏綿悱惻，移情入景，情景交融，烘托氣氛，刻劃心理，是古代杰出的敘事詩篇全詩語言流麗，聲調(diào)和諧，適于反復(fù)吟誦

四、評(píng)讀：詩歌為什么能帶來人們?nèi)徊煌母惺埽鞘窃娙税褮v史真實(shí)藝術(shù)化了，那么我們就從藝術(shù)的角度來欣賞詩歌中對(duì)李楊愛情的表現(xiàn)，以及對(duì)他荒淫誤國的批判吧

討論：

1、詩中那些句子表現(xiàn)了楊玉環(huán)的美貌？

“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”，楊玉環(huán)到底長得如何，我們是不知道的，只知道她美，國色天香，絕世姿容兩位詩人都是從虛處落筆，把人比喻成花，達(dá)到虛實(shí)相生的境界，給人留下了無限的想象和聯(lián)想的空間

2、詩中那些地方表現(xiàn)了唐玄宗對(duì)楊玉環(huán)的寵愛？ “后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身” “姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶”

3、哪些句子表達(dá)了君王對(duì)玉環(huán)的深深思念？ “行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲” “歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳” “夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠 “春風(fēng)桃李花開夜，秋雨梧桐葉落時(shí)” 君王掩面救不得，回看血淚相和流

4、哪些詩句表現(xiàn)了楊貴妃的癡情？

“聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開” “云鬢半偏新睡覺，花冠不整下堂來”

“風(fēng)吹仙袂飄飖舉，猶似霓裳羽衣舞玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨” “回頭下望人寰處，不見長安見塵霧” 教師總結(jié)：唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因

白居易用他現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義手法的結(jié)合給了我們最大的美的享受

五、課文分析

“漢皇重色思傾國，御宇多年求不得”

譯文：漢家的皇上看重傾城傾國的容貌，想找一位絕代佳人可惜在位多少年來一直沒有找到

詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好像故事原就應(yīng)該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩

“楊家有女初長成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)……遂令天下父母心，不重生男重生女” 譯文：楊家有位剛剛長成的姑娘，養(yǎng)在深閨里，沒人見過她的容顏與生俱來的美麗是難以埋沒的，她終于被選到皇上身邊她回頭嫣然一笑，百般嬌媚同時(shí)呈現(xiàn)出來六宮的粉白黛綠啊，立刻全都黯然失色春寒時(shí)節(jié)，皇上恩賜她到華清池洗浴，溫暖的泉水沖洗著她潔白細(xì)膩的肌膚侍女扶她出浴，正嬌懶無力，初次承恩就在這時(shí)花一般的容貌、云一樣的鬢發(fā)，金步搖在頭上顫動(dòng)美好的春宵啊，可惜太短了！太陽已經(jīng)高高升起，皇上才睜開眼，從此再也不早早去上朝追陪歡樂，伺候宴席，她總在皇帝身旁轉(zhuǎn)春天隨從春游，夜晚也是她獨(dú)占后宮美人三千人，皇上把對(duì)三千人的寵愛都集中在她自己身上深宮的夜晚，她妝飾好了去伺候圣君春天她去玉樓赴宴，喝得醉眼微醺她的姐姐和弟兄都得到了分封，真是令人羨慕啊，一家的門戶都綻放出光彩于是，天下的父母都覺得生男兒還不如生個(gè)女郎

緊接著上一層，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”反復(fù)渲染唐玄宗得到貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中

“驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲” 譯文：避暑的驪宮高插云霄宮中仙樂飄飄，人間到處都能聽到宮里緩歌曼舞，徐徐地彈琴，慢慢地吹簫皇上整天看，總也看不飽誰知道漁陽反叛的戰(zhàn)鼓會(huì)震地敲，把霓裳羽衣曲驚破了！

所有這些，就釀成了安史之亂這一部分寫出了“長恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)詩人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子；還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源

“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行……君王掩面救不得，回看血淚相和流” 譯文：皇家城闕煙塵滾滾，天子帶著大隊(duì)的車馬逃往西南天子的旌旗飄飄搖搖，走走又停停，才走了百來里六軍不肯前進(jìn)，怎么辦？美麗的楊貴妃死在皇上馬蹄前她的花鈿丟在地上沒人收，還有她頭上的翡翠翹，她的金雀，她的玉搔頭皇上掩著臉，無法相救，回頭看看，眼淚和血一起流下來

這一節(jié)，詩人具體地描述了安史之亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一**中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們?cè)隈R嵬坡生離死別的一幕“六軍不發(fā)”，要求處死楊貴妃，是激憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民楊貴妃的死，在整個(gè)故事中是個(gè)關(guān)鍵性的情節(jié)，在這之后，他們的愛情才成為一場(chǎng)悲劇

“黃埃散漫風(fēng)蕭索，云?？M紆登劍閣……行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲” 譯文：棧道插云，彎彎曲曲上劍閣，風(fēng)刮起黃塵格外蕭索峨眉道上沒有多少行人，天子的旌旗也沒了光彩，陽光是那樣淡薄蜀江水這么碧綠，蜀山這么青翠，皇上日日夜夜思念著心愛的人，情思難斷絕在離宮里看見月光是傷心的顏色，夜里聽雨打棧鈴也是斷腸的聲息

這一節(jié)，寫楊貴妃死后，唐玄宗的思念之情詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷

“天旋日轉(zhuǎn)回龍馭，到此躊躇不能去……悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)” 譯文：總算有一天，天旋地轉(zhuǎn)圣駕得回京城，又走到這里──叫人徘徊不忍離去馬嵬坡下的泥土中已經(jīng)空無痕跡，美人當(dāng)年白白死去的那塊地方已經(jīng)無法尋覓君臣面面相對(duì)，眼淚灑滿衣襟，向東望望，信馬由韁回京城回來看看宮苑園林，太液池的芙蓉和未央宮的翠柳依舊媚人那芙蓉花多像她的臉，那柳葉多像她的眉，此情此景，怎叫人不落淚？這春風(fēng)吹開桃李花的日子，這秋雨敲打梧桐落葉的時(shí)辰（都浸染著相思）！太極宮和興慶宮的草長得很深了也無人拔，樹葉落滿了臺(tái)階也無人掃當(dāng)年的梨園弟子，如今已生出白發(fā)女官和宮女們也都已衰老晚上螢蟲飛過宮殿，皇上悄然憶想夜里挑殘了孤燈也難以入睡宮中鐘鼓遲遲敲響夜這么長，看看天上銀河還在發(fā)光霜這么重，房上鴛鴦瓦這么冷，翠被冰涼，有誰同擁？你死去了，我還活著，此別悠悠已經(jīng)隔了多年，從不見你的靈魂進(jìn)入我的夢(mèng)境

這一節(jié)仍是寫唐玄宗對(duì)楊貴妃的刻骨思念此“恨”經(jīng)年，可謂長矣唐玄宗在還都路上追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休，感觸萬千纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空中樓閣了

“臨邛道士鴻都客，能以精誠致魂魄……天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期” 譯文：京城有位修煉過的臨邛道士，能以精誠招來亡魂他感動(dòng)于皇上輾轉(zhuǎn)懷念的深情，于是派遣方士殷勤地去尋覓楊貴妃方士御氣排云，像一道電光一樣飛行，天上地下都找了個(gè)遍上了九天，又下了黃泉，可是都沒見到她的蹤影忽然聽說海上有座仙山，那山在虛無縹緲中間仙山樓閣精致玲瓏，似朵朵彩云，有許多曼妙的仙子出沒其間其中有一位叫太真，雪樣肌膚、花樣容貌，聽來好像是要找的人方士到了仙宮，叩西廂的門，報(bào)捎息的是仙人小玉和雙成她聽說漢家天子派來了使臣，不由得從九華帳的夢(mèng)中驚醒推開枕頭、穿好衣服、下得床來，銀屏與珠簾都依次打開只見她剛剛睡醒，頭上云髻半偏，花冠還沒整好便走下堂來風(fēng)吹著她的仙衣飄飄旋舉，還像當(dāng)年她的霓裳羽衣舞玉容寂寞，眼淚縱橫，好似春天一枝梨花帶著雨她含情凝目，感謝君王：自從生離死別難見面，音信兩茫茫昭陽殿里的恩愛從此斷絕，蓬萊宮里的日月這么漫長！俯瞰人間，只看見云霧，看不見長安只有用舊物表達(dá)我的深情，把金釵鈿盒兩樣?xùn)|西帶回金釵留一股，鈿盒留一扇，我們倆各分一半只要我們的心像金和鈿一樣堅(jiān)牢，雖然遠(yuǎn)隔天上與人間，總還能相見！臨走叮嚀還有一句要緊的話，這句誓言只有他和我知道七月七日長生殿，半夜里沒人我們兩個(gè)說的悄悄話：在天上我們但愿永做比翼鳥，在地上我們但愿永做連理枝天長地久也有一天會(huì)終結(jié)，這恨啊，亙久不斷，永不會(huì)有消逝的那一朝

這一段寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)唐玄宗對(duì)她的思念，進(jìn)一步深化、渲染“長恨”的主題詩歌的末尾，用“開長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián)想、回味的余地

六、課文難點(diǎn)討論

《長恨歌》是白居易的最著名的感傷詩之一，因它描寫了唐玄宗與愛妃楊玉環(huán)的故事，千百年來，人們吟詠不絕，并憑據(jù)它所提供的情節(jié)改編為說唱、雜劇、傳奇、電影、電視等等然而這首長歌的作者想要表達(dá)什么樣的思想，卻眾說紛紜自50年代中期以后，討論不斷，即在今日，仍有人在苦苦地較索歸納起來，主要有三說

（1）諷諭說

認(rèn)為：作者白居易通過對(duì)唐明皇和楊貴妃愛情悲劇的描寫，對(duì)他們的荒淫生活作了諷刺和暴露持此說的理由是：

① 李、楊是統(tǒng)治者階級(jí)中的最高層人物，不可能有真正的愛情

② 長詩的首句“漢皇重色思傾國”，是籠罩全篇的綱，明確標(biāo)出諷刺的對(duì)象和內(nèi)容，點(diǎn)出此詩創(chuàng)作的主旨

③從白居易一貫的政治觀點(diǎn)看，他對(duì)李隆基和楊玉環(huán)的荒淫誤國是譴責(zé)的白居易在寫《長恨歌》的前幾個(gè)月，在準(zhǔn)備應(yīng)制舉考試擬的刺問中曾明確指出：“群之作為，為教興廢之本”“若一肆其心，而事有以階于亂”懷有這樣的政治觀點(diǎn)，對(duì)以荒淫誤國導(dǎo)致禍亂的李隆基和以色感君的楊玉環(huán)不可能抱同情態(tài)度

④再從白居易創(chuàng)作《長恨歌》的背景來看，白居易作此詩之目的是勸諫憲宗不要重蹈玄宗的覆轍憲宗即位之初，有志改革弊政，朝政出現(xiàn)一線希望，但他驕奢淫佚，宮中多內(nèi)寵為了能放肆淫樂，他竟然久久不立皇后（2）愛情說

該說認(rèn)為，長詩通過對(duì)李楊悲劇的描寫，歌頌了他們真摯和專一的愛情其理由主要, 有以下幾點(diǎn)：

①從長詩的結(jié)構(gòu)來看，貫穿全詩內(nèi)容的是李楊的愛情詩的前半部是對(duì)楊妃生前與明皇相愛的描寫，后半部是表現(xiàn)楊妃死后李楊對(duì)愛情的堅(jiān)貞和追求從詩歌整體內(nèi)容上考察，表現(xiàn)的是愛情的歡樂、**中的死別、沉痛的悲傷和懷念以及對(duì)婚煙重現(xiàn)的憧憬全詩用最大的篇幅、最多的筆墨、最深的情感，寫他們的結(jié)合、分離與懷念

②長詩為了突出李楊愛情，使讀者感受到愛情的美質(zhì)，有意識(shí)地剔除了那些歷史現(xiàn)實(shí)材料中荒淫的、愛而不純的東西，選擇和集中了那些最能表現(xiàn)李楊真誠和專一的愛情情節(jié)，如楊妃曾為壽王妃，為玄宗看中，先轉(zhuǎn)為女道士，后再入宮，詩歌卻把她描繪成養(yǎng)在深閨人未識(shí)的天生麗質(zhì)的少女；楊妃曾與安祿山有暖昧關(guān)系，因忌妒兩次被遣出宮，玄宗在專寵楊妃的同時(shí)又私召梅妃詩歌對(duì)這些材料也都棄而不用

③詩的前半部分的有些內(nèi)容，雖然含有諷刺或譴責(zé)的意思，但這僅是為了交待李楊愛情悲劇發(fā)生時(shí)的的情形，以顯示悲劇結(jié)局的必然性所以，這種諷刺或譴責(zé)的含意，表現(xiàn)得不顯著，客觀效果很微弱，它們并沒有掩蓋全詩的主要傾向，即對(duì)李楊遭遇的同情和對(duì)他們愛情的歌頌

④白居易對(duì)歷史人物唐玄宗與楊貴妃是贊美、同情大于批評(píng) 3）雙重主題說

所謂“雙重主題”說，意為《長恨歌》對(duì)李楊愛情悲劇的描寫，既有諷刺批判，又有同情歌傾此說的理由是：

①《長恨歌》的內(nèi)容側(cè)重于兩個(gè)方面：一方面寫玄宗溺于女色，不顧國家大事，招致安史之亂；另一方面寫貴妃慘死，玄宗思念，楊妃成仙詩歌對(duì)李楊愛情及其悲劇賦予了很大的同情，同時(shí)對(duì)釀成悲劇的原因作了嚴(yán)肅的批判詩歌將同情與批判集中在玄宗一人身上

②對(duì)李楊愛情既同情又批判的矛盾態(tài)度是由帝妃的愛情特點(diǎn)所決定的其特點(diǎn)有兩個(gè)，既政治性與殘酷性客觀上，楊妃愛玄宗不是出于干政的動(dòng)機(jī)，玄宗過愛楊妃，也不是把婦女當(dāng)作玩物然則，李楊溺于情愛之中，必然會(huì)荒廢政事，并且由于為了博得妃子的歡心，必然會(huì)給予姻親楊氏很高的政治地位和很多的物質(zhì)利益，從而產(chǎn)生了一個(gè)干預(yù)朝政的具有特權(quán)的楊氏集團(tuán)，加速了政治的危機(jī)白居易既歌頌他們愛情的熱烈、真摯，也批判他們的愛情所帶來的誤國害民的后果

白居易到底想通過《長恨歌》來表達(dá)一種什么樣的思想，學(xué)界仍在苦苦地探索著當(dāng)然，這個(gè)問題不必得出答案，也沒有唯一的答案這種探索的過程正是《長恨歌》得以長存的生命力

七、小結(jié)

《長恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，是詩歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思

全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點(diǎn)，像是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因過去許多人說《長恨歌》有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里那么，詩人又是如何表現(xiàn)“長恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場(chǎng)，詩人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了由于這“血淚相和流”的死別，才會(huì)有那沒完沒了的恨隨后，詩人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠日思夜想而不得，所以寄希望于夢(mèng)境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)”詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動(dòng)人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動(dòng)人

《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了我國傳統(tǒng)詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)詩人時(shí)而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時(shí)而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi)心深處的難達(dá)之情唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把讀者帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下敘事中，又增加了一層痛苦的回憶回長安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”從黃昏寫到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景這種苦苦的思戀，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時(shí)”也是這樣及至看到當(dāng)年的“梨園弟子”、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾起對(duì)往日歡娛的思念，自是黯然神傷從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮詩人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力

第五篇：長恨歌教學(xué)設(shè)計(jì)

《長恨歌》教學(xué)設(shè)計(jì)

學(xué)習(xí)目標(biāo)

知識(shí)與技能：了解白居易生平和詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)；

品味詩歌語言，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法。

過程與方法：以讀促思，以品帶讀，以賞提高誦讀能力；

通過 “以意逆志、知人論世”的方法探究詩旨。

情感態(tài)度和價(jià)值觀：把握《長恨歌》的主題，對(duì)統(tǒng)治者荒淫誤國的批判，對(duì)李楊愛情的同情，同時(shí)提高學(xué)生對(duì)于復(fù)雜歷史的辨別能力，激發(fā)對(duì)經(jīng)典詩歌的興趣。學(xué)習(xí)重點(diǎn)

把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題，品味作者的語言，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)難點(diǎn)

把握長恨歌的思想內(nèi)容及主題，鑒賞詩歌的表現(xiàn)手法。學(xué)習(xí)方法

音讀、情讀、研讀、品讀；討論，探究；以意逆志、知人論世。學(xué)習(xí)過程

一、課前預(yù)習(xí)

1.誦讀全詩，讀準(zhǔn)字音。

2．課前導(dǎo)學(xué)案布置：用自己喜歡的方式展現(xiàn)你對(duì)《長恨歌》的理解，可以是一首小詩，一段抒情文字，一幅圖畫，一次聲情并茂的朗讀等等。上課前請(qǐng)同學(xué)們以小組為單位將自己的作品在黑板上或投影上展示出來。

設(shè)計(jì)意圖：要完成這個(gè)題，得先看詩，讀詩，品詩?？丛?，讀詩，品詩，就是一個(gè)相當(dāng)好的整體感知的過程。把學(xué)生直接引導(dǎo)到作品的面前，用他們的心靈與作者的心靈直接對(duì)話，我相信他們一定有自己獨(dú)特的理解，他們也一定樂于與大家分享自己的精彩品讀。

二、導(dǎo)入

白居易去世后，唐玄宗李忱以詩吊之，其中有“童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇”。這說明白居易的詩通俗易懂，這兩首詩流傳甚廣。一千多年后，它們依然是珠玉璀璨，散發(fā)著動(dòng)人的魅力。究其原因，主要在一個(gè)“情”字。

“一篇長恨別有情！”這部中國版的“人鬼情未了”不僅凝聚著詩人們的理念，也層層積淀著歷代讀者對(duì)真情的向往和追求。也許，唯有這綿綿“長恨”，才是真正的永遠(yuǎn)。

三、朗讀感悟。

1.聽多媒體錄音朗讀。2.學(xué)生自由朗讀跟讀詩歌。

四、整體感知

1.我們要求大家以自己的方式展現(xiàn)對(duì)詩歌的理解，現(xiàn)在就請(qǐng)大家秀秀自己的風(fēng)采。

有同學(xué)展示了自己的詩歌，有同學(xué)展現(xiàn)了他自創(chuàng)的畫作，有同學(xué)來了一段聲情并茂的朗讀，還有同學(xué)自編自唱了一首歌。要求創(chuàng)作作品的同學(xué)說說自己的立意，請(qǐng)其他小組同學(xué)自由賞析、評(píng)價(jià)。（極大地調(diào)動(dòng)了學(xué)生的積極性，反響很好。）

五、細(xì)節(jié)探討

1．我們說《長恨歌》是一首長篇敘事詩，它敘了什么事呢？ 明確：唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇。

2．我總記得席慕容的一句詩，在開滿了鮮花的河岸上，總會(huì)有人走我們走過的路，寫我們沒有寫完的故事，甚至互相呼喚的都是彼此曾經(jīng)呼喚過的名字。我想縱使光陰流轉(zhuǎn)，滄海桑田，有些東西總是永恒的，因?yàn)槲覀兊男氖窍嗤ǖ?。在我們讀詩的時(shí)候，在我們寫詩的時(shí)候，我們都感受到玄宗與貴妃之間的愛情。那我們從什么細(xì)節(jié)可以看出玄宗與貴妃的愛呢？從詩歌中找尋依據(jù)回答。

要求：①將詩歌分成四個(gè)層次，給每個(gè)層次取個(gè)標(biāo)題。

②五分鐘后，自由展示。

設(shè)計(jì)意圖：知識(shí)問題化，引領(lǐng)學(xué)生深入探究文本，進(jìn)一步加深對(duì)文本內(nèi)容的理解。

明確：第一部分： 三千寵愛在一身——極度的恩寵（樂）

第二部分：宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死——萬般的無奈（悲）第三部分：圣主朝朝暮暮情——刻骨的相思（思）第四部分：兩處茫茫皆不見——天人永隔的長恨(恨)賞析總結(jié)：每一處細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含愛之深，思念之切，長恨之痛。一景一物皆能勾起往日的回憶，一草一木，一花一樹，風(fēng)來了，雨過了??

六、討論探究

既然詩歌處處有愛，為什么不為“長愛歌”，題為“長恨歌”呢？那是誰恨？恨什么？為什么恨？作者又是如何寫“恨”的？（討論，展現(xiàn)觀點(diǎn)。）

明確：“長恨”二字是本詩的情感的核心。長是時(shí)間，是感情延綿的見證，恨是沉重的遺憾，代表了感情的深度和痛苦的沉重。恨的含義可以根據(jù)主題定位的不同而不同。遺憾、悔恨、沉痛兼而有之。

附板書設(shè)計(jì)：

誰之恨

為何恨？

如何寫“恨”的？ 唐玄宗之恨

恨君王不能保紅顏，恨晚年孤苦無知己

敘事見情，觸景生情

楊貴妃之恨

恨天生麗質(zhì)終被棄，恨天人相隔兩渺茫

以形寫情，描寫見情

白居易之恨

恨大唐江山好色誤，恨有情人難成眷屬

諷喻悲嘆，敘中含情

首先是李、楊在恨，他們真心相愛，但是卻不能生活在一起，落得人仙兩茫茫。還有詩人的恨、讀者的恨，為李、楊的愛情悲劇而遺憾、惋惜。詩人、讀者不僅為愛情悲劇而恨，還對(duì)愛情悲劇引發(fā)的政治悲劇而遺憾。

七、以意逆志，知人論世

作者白居易是怎樣的一位詩人，他對(duì)玄宗與貴妃這段感情是贊美，是批判，或兼而有之？（查閱資料，討論，展現(xiàn)觀點(diǎn)。）補(bǔ)充資料：白居易，字樂天，號(hào)香山居士。唐德宗貞元年間（800）中進(jìn)士，由校書郎累官至左拾遺。他關(guān)心朝政，屢次上書言事，遭權(quán)貴忌恨，被貶為江州司馬。后歷任蘇州、杭州刺史，很得民心。官終刑部尚書，世稱白香山。文學(xué)上，白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，肯定詩歌的教育意義和政治作用。他與元稹一起倡導(dǎo)“新樂府運(yùn)動(dòng)”，揭露時(shí)弊。他的詩分為三類：諷喻詩、感傷詩、閑適詩。其諷喻詩如《新樂府》、《秦中吟》，深刻反映了時(shí)政弊端與民生疾苦。長篇敘事詩《長恨歌》、《琵琶行》有很高的藝術(shù)成就。其詩善于敘述，語言淺顯，流傳廣泛。

白居易與湘靈的長恨歌，