第一篇：外國(guó)文學(xué)常識(shí)復(fù)習(xí)題（寫(xiě)寫(xiě)幫推薦）

外國(guó)文學(xué)常識(shí)復(fù)習(xí)題

（一）古希臘

1、《荷馬史詩(shī)》相傳為古希臘盲詩(shī)人荷馬所編。主要作品為《伊利亞特》（又譯為《伊利昂紀(jì)》）《奧德賽》（又譯為《奧德修記》，《伊利亞特》敘述十年特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)，《奧德賽》寫(xiě)特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，希臘英雄奧德賽歷險(xiǎn)回鄉(xiāng)的故事。

2、《伊索窩言》古希臘寓言匯編，相傳為伊索所作，它是歐洲最早的寓言集，在歐洲文學(xué)史上奠定了寓言創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

3、埃斯庫(kù)羅斯，古希臘悲劇之父，代表作《被縛的普羅米修斯》。

4、索?？死账?，古希臘重要悲劇作家，代表作《俄狄浦斯王》。

5、歐里庇得斯，古希臘重要悲劇作家，代表作《美狄亞》。

6、阿里斯托芬，古希臘“喜劇之父”，代表作《阿卡奈人》。

（二）英國(guó)

7、喬叟，14世紀(jì)英國(guó)詩(shī)人，作家，代表作：短篇小說(shuō)集《坎特伯雷故事集》。

8、莎士比亞，16-17世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期英國(guó)偉大的劇作家.詩(shī)人，主要作品有四大悲劇——《哈姆雷特》，《奧賽羅》，《李爾王》，《麥克白》，另有悲喜劇《羅密歐與朱麗葉》等，喜劇有《威尼斯商人》《第十二夜》《皆大歡喜》等，歷史劇有《理查二世》《享利四世》等。馬克思稱之為“人類最偉大的戲劇人才”。

9、笛福，17-18世紀(jì)英國(guó)著名小說(shuō)家，被譽(yù)為“英國(guó)和歐洲小說(shuō)之父”?！遏敒I遜漂流記》，是英國(guó)第一部現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。

10、彌爾頓，17世紀(jì)英國(guó)詩(shī)人，代表作：長(zhǎng)詩(shī)：《失樂(lè)園》，《失樂(lè)園》，表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)清教徒的革命理想和英雄氣概。

11、斯威夫特，18世紀(jì)英國(guó)作家，代表作：《格列佛游記》，以荒誕的情節(jié)諷刺了英國(guó)現(xiàn)實(shí)。

12、亨利·菲爾丁，18世紀(jì)英國(guó)作家，代表作：《湯姆·瓊斯》。

13、拜倫，19世紀(jì)初期英國(guó)偉大的浪漫主義詩(shī)人，代表作為詩(shī)體小說(shuō)《唐璜》，通過(guò)青年貴族唐璜的種種經(jīng)歷，抨擊歐洲反動(dòng)的封建勢(shì)力。

14、雪萊，19世紀(jì)積極浪漫主義詩(shī)人，歐洲文學(xué)史上最早歌頌空想社會(huì)主義的詩(shī)人之一，主要作品為詩(shī)劇《解放了的普羅米修斯》，抒情詩(shī)《西風(fēng)頌》等。

15、托馬斯·哈代，19世紀(jì)英國(guó)作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《德伯家的苔絲》。

16、薩克雷，19世紀(jì)英國(guó)作家，代表作：《名利場(chǎng)》。

17、蓋斯凱夫人，19世紀(jì)英國(guó)作家，代表作：《瑪麗·巴頓》。

18、夏洛蒂·勃朗特，19世紀(jì)英國(guó)女作家，代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》。

19、艾米麗·勃朗特，19世紀(jì)英國(guó)女作家，夏洛蒂·勃朗特之妹，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《呼嘯山莊》。

20、狄更斯，19世紀(jì)英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要代表，主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《大衛(wèi)·科波菲樂(lè)》、《艱難時(shí)世》《雙城記》《霧都孤兒》。

21、柯南道爾，19世紀(jì)英國(guó)著名偵探小說(shuō)家，代表作品偵探小說(shuō)集《福爾摩斯探案》是世界上最著名的偵探小說(shuō)。

22、肖伯納，20世紀(jì)英國(guó)劇作家，主要?jiǎng)∽鳎骸度A倫夫人的職業(yè)》《巴巴拉少?！?。

23、高爾斯華綏，20世紀(jì)英國(guó)劇作家，代表：長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲《福爾賽世家》（由《有產(chǎn)業(yè)的人》《騎虎》《出租》組成）。

24、托馬斯·艾略特，20世紀(jì)英國(guó)著名現(xiàn)代派詩(shī)人，后期象征主義的代表作家，代表作：長(zhǎng)詩(shī)《荒原》。

（三）法國(guó)

25、拉伯雷，16世紀(jì)法國(guó)作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《巨人傳》。

26、莫里哀，法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)最重要的作家，法國(guó)古典主義喜劇的創(chuàng)建者，主要作品為《偽君子》《慳吝人》等喜劇。

27、雨果，歐洲19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)最卓越的代表，主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《笑面人》、《九三年》以及人道主義三部曲——《巴黎圣母院》《悲慘世界》《海上勞工》。

28、司湯達(dá)，19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，代表作為《紅與黑》寫(xiě)不滿封建制度的平民青年于連，千方百計(jì)向上爬，最終被送上斷頭臺(tái)?！凹t”是將軍服色，指導(dǎo)“入軍界”的道路：“黑”是主教服色，指當(dāng)神父、主教的道路。

29、馬爾扎克，19世紀(jì)法國(guó)翱翔現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的杰出代表，主要作品總稱為《人間喜劇》，包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等，是世界文學(xué)中規(guī)模最宏偉的創(chuàng)作之一。

30、大仲馬，19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作用，代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《基督仙伯爵》《三個(gè)火槍手》。

31、小仲馬，10世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，大仲馬之子，代表作長(zhǎng)篇小說(shuō)《茶花女》。

32、左拉，10世紀(jì)后半斯法國(guó)重要的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，自然主義文學(xué)的創(chuàng)始人。代表作有《小酒店》《萌芽》《金錢》等。其主要小說(shuō)結(jié)編為《盧貢——馬卡爾家族》；《萌芽》在世界文學(xué)史上第一次成功的塑造了革命無(wú)產(chǎn)者形象。

33、都德，19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《小東西》，短篇代表作《最后一課》《柏林之圍》。

34、莫泊桑，19世紀(jì)法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，“世界三大短篇小說(shuō)巨匠”之一，主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生》《俊友》，短篇小說(shuō)《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》。

35、歐仁·鮑狄埃，19世紀(jì)法國(guó)偉大的工人詩(shī)人，主要作品為《國(guó)際歌》（工人作曲家比爾·狄蓋特為之譜曲），列寧說(shuō)他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。

36、羅曼·羅蘭，19世紀(jì)法國(guó)偉大的作家，諾貝爾文學(xué)將獲得者。主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》描寫(xiě)一個(gè)以個(gè)人奮斗來(lái)反抗社會(huì)的藝術(shù)家的悲劇人物（以貝多芬為原型）。

37、普魯斯特，20世紀(jì)法國(guó)作家，代表作：長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)《追憶逝水年華》。

38、讓·保爾·薩特，20世紀(jì)法國(guó)存在主義文學(xué)的代表作家，代表作：中篇《惡心》、短篇集《墻》、長(zhǎng)篇《自由之路》。

39、加繆，20世紀(jì)法國(guó)存在主義文學(xué)的代表作家，代表作：中篇《局外人》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《鼠疫》。

（四）俄國(guó)（蘇聯(lián)）

40、普希金，19世紀(jì)俄國(guó)偉大詩(shī)人，被譽(yù)為“俄羅斯文學(xué)之父”，主要作品為抒情詩(shī)《自由頌》，敘事詩(shī)《青銅騎士》，長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《上尉的女兒》，童話詩(shī)《漁夫和金魚(yú)的故事》等。

41、果戈理，19世紀(jì)俄國(guó)最優(yōu)秀的諷刺作家，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》。

42、岡察洛夫，19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品為《奧勃洛摩夫》。

43、屠洛涅夫，19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品為 長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》《父與子》《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》。

44、列夫·托爾斯泰，19世紀(jì)俄國(guó)杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等，列寧稱之為“俄國(guó)革命的一面鏡子?！?/p>

45、契柯夫，19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品為短篇小說(shuō)《小公務(wù)員之死》《變色龍》《套中人》，中篇小說(shuō)《第六病室》，劇本《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姊妹》，是俄羅斯唯一以短篇小說(shuō)創(chuàng)作登上世界文壇高峰的作家。

46、萊蒙托夫，19世紀(jì)俄國(guó)詩(shī)人、作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《當(dāng)代英雄》，塑造了俄國(guó)最早的“多余人”形象。

47、陀思妥耶夫斯基，19世紀(jì)俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佑夫兄弟》。

48、赫爾岑，19世紀(jì)俄國(guó)哲學(xué)家、作家、革命家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《誰(shuí)之罪》。

49、車爾屁雪夫斯基，19世紀(jì)俄國(guó)革命家、哲學(xué)家、作家和批評(píng)家、代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《怎么辦？》。

50、高爾基，前蘇聯(lián)偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，主要作品為自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》，散文詩(shī)《海燕》等。列寧稱之為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時(shí)的書(shū)”。

51、奧斯特洛夫斯基，前蘇聯(lián)作家，主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《鋼鐵是怎樣煉成的》。

52、肖洛霍夫，前蘇聯(lián)作家，長(zhǎng)篇代表作《靜靜的頓河》《被開(kāi)墾的處女地》，1965年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

53、阿·托爾斯泰，前蘇聯(lián)作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《苦難的歷程》三部曲——《兩姊妹》《一九一八年》《陰暗的早晨》。

（五）德國(guó)、美國(guó)、意大利

54、歌德，18-19世紀(jì)德國(guó)詩(shī)人、作家，德國(guó)文學(xué)最高成就的代表者，主要作品為書(shū)信體長(zhǎng)篇小說(shuō)《少年維特之煩惱》，詩(shī)劇《浮士德》。

55、席勒，19世紀(jì)德國(guó)詩(shī)人、劇作家，主要作品為劇本《陰謀與愛(ài)情》，詩(shī)作《歡樂(lè)頌》。

56、海涅，19世紀(jì)德國(guó)詩(shī)人，主要作品為《西里西亞的紡織工人》《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》。

57、惠特曼，19世紀(jì)美國(guó)偉大詩(shī)人，主要作品為詩(shī)集《草葉集》。

58、馬克·吐溫，19-20美國(guó)偉大作家，主要作品為長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《鍍金時(shí)代》，兒童文學(xué)《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》《哈克貝利·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》，短篇小說(shuō)《競(jìng)選州長(zhǎng)》、《百萬(wàn)英鎊》等。

59、歐·亨利，19-20世紀(jì)美國(guó)短篇小說(shuō)家，主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》、《最后一片常春藤葉》等，他的作品被譽(yù)為“美國(guó)生活幽默的百科全書(shū)”。

60、海明威，20世紀(jì)美國(guó)作家，“迷惘的一代”的代表作家，1954年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》《乞力馬扎羅的雪》，中篇小說(shuō)《老人與?！贰?/p>

61、霍桑，19世紀(jì)美國(guó)最有影響的浪漫主義詩(shī)人和小說(shuō)家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅字》。

62、杰克·倫敦19-20世紀(jì)美國(guó)作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《馬丁·伊登》《野性的呼喚》。

63、德萊塞，19-20世紀(jì)美國(guó)作家，代表作：《美國(guó)的悲劇》《嘉莉妹妹》《珍妮姑娘》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《欲望三部曲》——《金融 家》《巨人》《斯多葛》。

64、菲茨杰拉爾德，20世紀(jì)美國(guó)作家，“迷惘的一代”的代表作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《了不起的蓋茨比》。

65、威廉·福克納，20世紀(jì)美國(guó)作家，1950年度諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，代表作：長(zhǎng)篇意識(shí)識(shí)流小說(shuō)《喧嘩與騷動(dòng)》。

66、但丁，13-14世紀(jì)意大利文藝復(fù)興的先驅(qū)，偉大詩(shī)人，恩格斯稱他是“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”。主要作品為《神曲》敘事長(zhǎng)詩(shī)，由《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部分組成。以幻想形式，寫(xiě)但丁迷路，被人導(dǎo)引神游三界。在地獄中見(jiàn)到貪官污吏等受著懲罰，在凈界中見(jiàn)到貪色貪財(cái)?shù)容^輕罪人，在天堂里見(jiàn)到殉道者等高中的靈魂。

67、薄伽丘，14世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期意大利重要作家，人文主義者，代表作為短篇小說(shuō)集《十日談》，主題是反對(duì)等級(jí)制度和禁欲主義，要求自由解放，主張“幸福在人間”，被視為文藝復(fù)興的宣言。

（六）其它歐美國(guó)家

68、塞萬(wàn)提斯，16-17世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期西班牙重要作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《堂·吉訶德》，描寫(xiě)?！ぜX德和侍從桑喬·潘薩的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，揭露封建勢(shì)力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學(xué)，是歐洲最早的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。

69、伏尼契，19世紀(jì)愛(ài)爾蘭女作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《牛虻》。

70、喬伊斯，19世紀(jì)愛(ài)爾蘭作家，代表作：長(zhǎng)篇意識(shí)流小說(shuō)《尤里西斯》。

71、薩繆爾·巴克利·貝克特，20世紀(jì)愛(ài)爾蘭作家，代表作：劇本《等待戈多》。72、安徒生，19世紀(jì)童話作家，主要作品：《丑小鴨》《皇帝的新裝》《賣火柴的小女孩》等。

73、裴多菲，19世紀(jì)匈牙利最優(yōu)秀的積極浪漫主義詩(shī)人，主要詩(shī)作：《自由與愛(ài)情》《民族之歌》等。

74、易卜生，19世紀(jì)挪威戲劇家、詩(shī)人，“問(wèn)題劇”的代表作家，代表作：劇本《玩偶之家》《國(guó)民公敵》。

75、卡夫卡，奧地利現(xiàn)代派作家，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《美國(guó)》《審判》《城堡》，短篇小說(shuō)《變形記》等。

76、加西亞·馬爾克斯，哥倫比亞作家，20世紀(jì)拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)》百年孤獨(dú)》《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》。

77、博爾赫斯，20世紀(jì)阿根廷短篇小說(shuō)大師，拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家，代表作：短篇小說(shuō)《小徑分岔的花園》《沙之書(shū)》。

78、世界文學(xué)中的“四大吝嗇鬼”指的是英國(guó)莎士比亞喜劇《威尼斯商人》中的夏洛克、法國(guó)莫里哀喜劇《慳吝人》中的阿爾巴貢（阿巴公）、法國(guó)巴爾扎克長(zhǎng)篇小說(shuō)《歐也妮·葛朗臺(tái)》中的葛朗臺(tái)、俄國(guó)果戈里長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》中的潑留希金。

（七）東方文學(xué)

79、《一千零一夜》又名《天方夜譚》，是古代（公元九世紀(jì)）阿拉伯著名的民間故事集。

80、紫式部，10世紀(jì)日本平安時(shí)代的女作家，代表作：《源氏物語(yǔ)》，是世界上最早的長(zhǎng)篇小說(shuō)，該書(shū)達(dá)到日本古典文學(xué)的高峰，被譽(yù)為“日本的《紅樓夢(mèng)》”。

81、夏目漱石，18-19世紀(jì)日本最杰出的作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《我是貓》，生動(dòng)地塑造了小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的形象，辛 辣地諷刺了明治社會(huì)的丑惡現(xiàn)實(shí)。

82、川端康成，20世紀(jì)日本作家，代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《伊豆的舞女》《雪國(guó)》《千只鶴》等作品，1968年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

83、小林多喜二，20世紀(jì)日本作家，日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基者，代表作：中篇小說(shuō)《蟹工船》，描寫(xiě)漁工悲劇的生活的覺(jué)醒、斗爭(zhēng)。

84、秦戈?duì)枺?0世紀(jì)印度詩(shī)人、作家，1913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主，代表作品：詩(shī)集《飛鳥(niǎo)集》《新月集》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《沉船》等。

文學(xué)流派 文學(xué)運(yùn)動(dòng) 文學(xué)社團(tuán) ——高考文學(xué)常識(shí)復(fù)習(xí)中的三大盲點(diǎn)

一、常見(jiàn)的中外文學(xué)流派

1、現(xiàn)實(shí)主義。文學(xué)藝術(shù)的基本創(chuàng)作方法之一。在文學(xué)藝術(shù)史上，它與浪漫主義是兩大主要思潮。它提倡客觀的觀察現(xiàn)實(shí)生活，按照生活的本來(lái)面具精確地表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物?，F(xiàn)實(shí)主義文藝在中國(guó)有悠久的歷史和很高的成就，在文學(xué)史上如《詩(shī)經(jīng)》中的一部分作品、杜甫的詩(shī)、關(guān)漢卿的戲劇、曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》等便是其代表作品。

2、浪漫主義。它在反映現(xiàn)實(shí)生活上，善于抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗神奇的想象和夸張手法塑造形象。如我國(guó)文學(xué)中，屈原、李白的詩(shī)歌，吳承恩的小說(shuō)《西游記》等都具有鮮明的浪漫主義特色。浪漫主義作為一種文藝思潮，產(chǎn)生于18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)代，反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的意識(shí)形態(tài)，其代表作家有德國(guó)的歌德和席勒，法國(guó)的雨果和喬治·桑，英國(guó)的拜倫和雪萊等。

3、古典主義。17世紀(jì)歐洲出現(xiàn)的一種文藝思潮。主張以古希臘、羅馬為典范，所以叫“古典主義”。以法國(guó)發(fā)展最為完備，他們尊重王權(quán)，崇尚理性，在藝術(shù)上追求高雅、和諧、均衡的統(tǒng)一。主要代表作家由法國(guó)的拉辛、莫里哀等。

4、批判現(xiàn)實(shí)主義。歐洲19世紀(jì)30年代的文學(xué)藝術(shù)中開(kāi)始占主導(dǎo)地位的文藝思潮。它注重研究社會(huì)問(wèn)題，以現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度擴(kuò)大了真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的生活面，塑造了很多的典型意義的貴族資產(chǎn)階級(jí)形象，揭露和批判了封建封建社會(huì)、資本主義社會(huì)的罪惡現(xiàn)象，揭示了貴族階級(jí)沒(méi)落和資產(chǎn)階級(jí)興起與沒(méi)落的過(guò)程，揭示 了社會(huì)生活的某些本質(zhì)方面，有些作品還對(duì)勞動(dòng)人民的悲劇遭遇表示了同情；同時(shí)還豐富了藝術(shù)技巧和手法。其代表作家有法國(guó)的巴爾扎克、司湯達(dá)，英國(guó)的狄更斯，俄國(guó)的果戈理、列夫·托爾斯泰等。

4、山水田園流派。以描寫(xiě)恬靜悠然的自然風(fēng)光為主，通過(guò)對(duì)自然景物的歌詠，或流露不愿同流合污的情緒，或表現(xiàn)隱逸避世的消極思想。其代表作家有陶淵明、謝靈魂和唐代的王維、孟浩然等。

6、邊塞詩(shī)派。以邊塞生活、戰(zhàn)爭(zhēng)為題材。代表作家有唐代高適、岑參，還有王昌齡、王之渙、王翰等。

7、豪放派。宋代詞壇的一大流派，其作品氣勢(shì)豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量。代表詞人以蘇軾、辛棄疾為主，代表作品為蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》和辛棄疾《永遇樂(lè)·京口北固亭懷古》。

8、婉約派。宋代詞壇上的一大流派，其作品語(yǔ)言清麗、含蓄，詞中抒發(fā)的感情婉轉(zhuǎn)纏綿，情調(diào)或輕松活潑，哐深沉幽怨，刻工精細(xì)，題材較狹窄，往往多是寫(xiě)個(gè)人遭遇、男女戀情，也有寫(xiě)山水，融情于景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照、姜夔等。代表作品有柳永的《雨霖鈴》和姜夔的《揚(yáng)州慢》。

9、桐城派。清代散文流派。有方苞所開(kāi)創(chuàng)，其后劉大魁、姚鼎等又進(jìn)一步加以發(fā)展，他們都是桐城人，故名。他們主張學(xué)習(xí)《左傳》《史記》等先秦兩漢散文和唐宋古文學(xué)韓愈、歐陽(yáng)修等人的作品，講究“義法”，要求語(yǔ)言“雅潔”，以陽(yáng)剛陰柔分析文章風(fēng)格。

二、重要的中外文學(xué)運(yùn)動(dòng)

10、新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。有白居易、元稹倡導(dǎo)，主張“文章合為時(shí) 而著，歌詩(shī)合為事而作”，雖此為樂(lè)府，已不拘于聲律，故稱親樂(lè)府。白居易所作五十首，頗多反映社會(huì)矛盾之作，在當(dāng)時(shí)較有現(xiàn)實(shí)意義，其形式采用樂(lè)府歌行本，多以三言、七言錯(cuò)雜運(yùn)用。

11、古文運(yùn)動(dòng)。是一次重要的文體改革運(yùn)動(dòng)。由唐代韓愈、柳宗元倡導(dǎo)，主張廢棄六朝以來(lái)華而不實(shí)的駢儷文，而創(chuàng)作內(nèi)容充實(shí)、形式自由的散文；到了宋代，得到了歐陽(yáng)修、王安石、蘇軾等人的繼續(xù)提倡和發(fā)展。

12、文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。14至16世紀(jì)歐洲新興資產(chǎn)階級(jí)思想文化運(yùn)動(dòng)。16世紀(jì)世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)史學(xué)家認(rèn)為它是古代文化的復(fù)興，因而得名。新興資產(chǎn)階級(jí)出于自身的利益和要求，便以復(fù)興古希臘、羅馬文化為標(biāo)榜，提出了人道主義，即人文主義思想體系：反對(duì)中世紀(jì)的禁欲主義和宗教觀，擺脫教會(huì)對(duì)于人的思想的束縛。打倒作為神學(xué)和經(jīng)院哲學(xué)基礎(chǔ)的一切權(quán)威和傳統(tǒng)教條。文藝復(fù)興普遍表現(xiàn)雖是科學(xué)、文學(xué)和藝術(shù)的主張，但由于各國(guó)的社會(huì)和歷史條件不同，文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在各個(gè)國(guó)家都帶有自己的特征。其中代表作家由意大利的但丁、薄迦丘、法國(guó)的拉伯雷，英國(guó)的莎士比亞等。

三、主要的現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)

13、文學(xué)研究會(huì)?！拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)中著名的新文學(xué)社團(tuán)。1921年1月成立于北京。發(fā)起人有沈雁冰、鄭振鐸、葉圣陶、王統(tǒng)照等。提出“為人生的藝術(shù)”的文學(xué)主張，注重文學(xué)創(chuàng)作和介紹西方文學(xué)。主辦的刊物有《小說(shuō)月報(bào)》等。

14、創(chuàng)造社。“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中著名的新文學(xué)社團(tuán)。1921年6月成立于日本東京。發(fā)起人有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾等。強(qiáng)調(diào)藝術(shù)自身的獨(dú)立價(jià)值，作品在藝術(shù)上傾向浪漫主義，反映了反帝反封建的要求。主辦的刊物有《創(chuàng)造》等。

15、中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，簡(jiǎn)稱“左聯(lián)”。第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命文學(xué)界的組織。1930年3月成立于上海。領(lǐng)導(dǎo)成員有魯迅、夏衍、馮雪峰、丁玲等。它的成立，對(duì)于團(tuán)結(jié)和組織進(jìn)步作家粉碎國(guó)民黨文化“圍剿”和推進(jìn)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)，起過(guò)很大作用，標(biāo)志著革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)的新階段。：“左聯(lián)”根據(jù)“五四”以來(lái)新文學(xué)發(fā)展的經(jīng)驗(yàn)，初步制定為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)服務(wù)的文學(xué)理論綱領(lǐng)，提倡文藝大眾化，開(kāi)展工農(nóng)兵通訊員運(yùn)動(dòng)，建立馬克思主義文藝?yán)碚撗芯繒?huì)等組織。主辦刊物有《北斗》《文學(xué)月報(bào)》等。

自主招生仿真練習(xí)

一、常識(shí)與名句考查題

1、成語(yǔ)典故出處選擇連線題

舍生取義 《孟子》 厲兵林馬 《左傳》 陳力就列，不能者止 《論語(yǔ)》 為淵驅(qū)魚(yú)，為叢驅(qū)雀 《孟子》

2、經(jīng)典文集命名原因歸類題 年號(hào)：《元氏長(zhǎng)慶集》《白氏長(zhǎng)慶集》 謚號(hào)：《范文正公集》《歐陽(yáng)文忠公文集》 官職：《杜工部集》《王右丞集》《高常侍集》 籍貫：《柳河?xùn)|集》《昌黎先生集》《臨川先生文集》 字號(hào)：《王子安集》《李太白集》《劉夢(mèng)得文集》《夢(mèng)溪筆談》《稼軒長(zhǎng)短名》

3、作家國(guó)別朝代、作品人物文體選擇題 先出表述錯(cuò)誤的一項(xiàng)是：（）

A、元曲包括散曲和雜劇。散曲包括小令和套數(shù)。套數(shù)又稱套曲或散套。

B、陳白露是現(xiàn)代劇作家禺話劇《日出》中的主人公。C、《人間喜劇》“給我們提供了一部法國(guó)‘社會(huì)’特別是巴黎‘上流社會(huì)’的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史“

D、俄國(guó)作家高爾基的代表作有自傳體三部曲《童年》《在人間》《我的大學(xué)》和反映工人階級(jí)斗爭(zhēng)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》。《母親》的主人公是巴威爾和尼諾娜，《母親》被列寧稱為“一本非常及時(shí)的書(shū)”，是“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)最杰出的代表”。

4、根據(jù)情境填空題(1)明代短篇小說(shuō)白話小說(shuō)的最高成就——三言二拍 “三言”是明代馮夢(mèng)龍編著： 《喻世明言》又《古今小說(shuō)》

《警世通言》——《杜十娘怒沉百寶箱》（李甲）《醒世恒言》

“二拍”是明·凌蒙初編的兩部短篇小說(shuō)集《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》。

（2）明清四大奇書(shū)（體裁：長(zhǎng)篇章回小說(shuō)）

《三國(guó)演義》《水滸傳》《西游記》（神魔小說(shuō)《金瓶梅》（文人開(kāi)辟人情世故現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，影響《紅樓夢(mèng)》并使現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)走到了輝煌的頂點(diǎn)！山東蘭陵笑笑生。財(cái)+酒+色=西門慶，潘金蓮，李瓶?jī)?，婢女春梅?/p>

（3）諷刺小說(shuō)《儒林外史》晚清四大譴責(zé)小說(shuō)。李寶嘉（伯元）《官場(chǎng)現(xiàn)形記》

吳沃堯（趼人）《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 曾樸《孽?；ā?劉鶚的《老殘游記》

（4）“唐傳奇”是文言小說(shuō)?！懊髑鍌髌妗笔菓騽?，有明代湯顯祖的浪漫主義杰作《牡丹亭》與清代孔尚任的現(xiàn)實(shí)主義杰作《桃花扇》。

（5）景物描寫(xiě)因人的身世、個(gè)性、心情、寫(xiě)作目的的不同，顯示出迥異的色彩。同樣都是描寫(xiě)長(zhǎng)江，杜甫在《登高》中的描寫(xiě)是“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木瀟瀟下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。蘇軾在《念奴嬌·赤壁懷古》中的描寫(xiě)是“亂石穿空，驚濤拍，鄭起千堆雪；江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰?！蓖醢彩凇豆鹬ο恪そ鹆陸压拧分械拿鑼?xiě)是“登臨送目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅。千里澄江似練，翠峰如簇”。再如謝兆的名句是：“余霞散成綺，澄江靜如練?！?/p>

（6）請(qǐng)列舉出六藝：古代指禮（禮儀）、樂(lè)（音樂(lè)）、射（射箭）、御（駕車）、書(shū)（識(shí)字）、數(shù)（計(jì)算）等六種科目。也指《詩(shī)》、《書(shū)》、《禮》、《易》、《春秋》六種儒家經(jīng)書(shū)。

（7）請(qǐng)用漢語(yǔ)拼音默寫(xiě)一首宋詞。（北京大學(xué)）

二、對(duì)聯(lián)集錦（其它語(yǔ)用題）

關(guān)注對(duì)聯(lián)（內(nèi)容相關(guān)，結(jié)構(gòu)相對(duì)，仄起平收）對(duì)聯(lián)頌人物：

深思高舉潔白清忠，汨羅江上萬(wàn)古悲風(fēng)?！炃?剛正不阿，留著正氣沖霄漢；幽愁發(fā)憤，著成信史照塵寰?！炈抉R遷

酌酒花間，磨針石上；倚劍天外，掛弓扶桑?！灷畎?世上瘡痍，詩(shī)中圣哲；民間疾苦，筆底波瀾?！灦鸥?四面湖山歸眼底；萬(wàn)家憂樂(lè)到心頭?！灧吨傺?寫(xiě)鬼寫(xiě)妖高人一等；刺貪刺虐入骨三分。——頌蒲松齡

妙趣絕聯(lián)集錦

妙聯(lián)：乾隆與紀(jì)昀 南通州，北通州，南北通州通南北；東當(dāng)鋪，西當(dāng)鋪，東西當(dāng)鋪當(dāng)東西。

諷聯(lián)：李鴻章與翁同穌 宰相合肥天下瘦，司農(nóng)常熟世間荒。勝聯(lián)：泰山極頂，地到無(wú)邊天作界，山登絕頂我為峰。贈(zèng)聯(lián)：莫放春秋佳日過(guò)，最難風(fēng)雨故人來(lái)。周恩來(lái)談處世讀書(shū)：與有肝膽人共事，從無(wú)字句處讀書(shū)。

行聯(lián)：賣豆腐 一肩擔(dān)日月，雙手轉(zhuǎn)乾坤。

挽聯(lián)：康有為挽譚嗣同 復(fù)生，不復(fù)生矣！有為，安有為哉？ 逸聯(lián)：一九五三年，錢三強(qiáng)率科學(xué)考察團(tuán)出訪，團(tuán)員有華羅庚、張鈺哲、趙九章、呂淑湘等人。途中閑暇無(wú)事，少不得談今論古。這時(shí)華羅康即景生情，得出上聯(lián)一則：三強(qiáng)韓魏趙，求對(duì)下聯(lián)?！叭龔?qiáng)”說(shuō)的是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期韓、魏、趙三個(gè)強(qiáng)國(guó)，卻又隱喻代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)錢三強(qiáng)的名字，這就不僅要解決數(shù)字聯(lián)中難對(duì)的困難，而且要在下聯(lián)中嵌入一位科學(xué)家原名字。因此，華老上聯(lián)一出，諸人大費(fèi)躊躇。隔了一陣，只見(jiàn)華羅庚不慌不忙地吟出了下聯(lián)：九章勾股弦?！熬耪隆笔俏覈?guó)古代著名的數(shù)學(xué)著作，這本書(shū)首次記載了我國(guó)數(shù)學(xué)家所發(fā)現(xiàn)的勾定理。同時(shí)，“九章”又是大氣物理學(xué)家趙九章的名字。對(duì)得如此之妙，使?jié)M座為之傾倒！

“尊敬老人”公益廣告：

1、善待老人，就是善待明天的自己。

2、老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。

3、樹(shù)欲靜而風(fēng)不止，子欲養(yǎng)而親不待，不要當(dāng)失去時(shí)才去后悔沒(méi)有珍惜??

4、天空沒(méi)有星子照耀，她會(huì)黯然無(wú)光；人間沒(méi)有溫情攙扶，她會(huì)蕭蕭落木；愛(ài)老人和小孩吧，像愛(ài)自己一樣！

寫(xiě)四字短語(yǔ)，要求偏旁部首相同。（10分）

以“翅膀”為描繪對(duì)象，分別寫(xiě)“描寫(xiě)物體”和“富有哲理”的兩段話。

三、翻譯 繁簡(jiǎn)字

漢字簡(jiǎn)化過(guò)程中主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容：一是簡(jiǎn)化字形，二是削減常用字的字?jǐn)?shù)。主要採(cǎi)取了以下幾重方法：

1、使用古體字，如：采—采，雲(yún)—云，舍—舍，氣—?dú)?，從—從，網(wǎng)—網(wǎng)

2、使用古代的異體字或俗體字，如：禮—禮，趕—趕，無(wú)—無(wú)，棄—棄，萬(wàn)—萬(wàn)，燈—燈，辭—辭，遷——遷

3、省簡(jiǎn)一些部分：如：聲—聲，廣—廣，飛—飛，標(biāo)—標(biāo)，燭—燭，婦—婦，習(xí)—習(xí)，點(diǎn)—點(diǎn)

4、同音替代，如：醜—丑，後—后，餘—余，徵—征，裏—里，制—制，穀—谷，鬥—斗，幹、乾—干

5、草書(shū)楷化：如：辦—辦，書(shū)—書(shū)，學(xué)—學(xué)，東—東，門—門，為—為，樂(lè)—樂(lè)，當(dāng)—當(dāng)，盡—盡，歸—?dú)w

6、符號(hào)替代：如：雞—雞，鳳—鳳，歡—?dú)g，歎—嘆，對(duì)—對(duì)，戲—戲，鄧—鄧，這—這，樹(shù)—樹(shù)，聶—聶，轟—轟

7、新造字，如：遠(yuǎn)—遠(yuǎn)，態(tài)—態(tài)，認(rèn)—認(rèn)，補(bǔ)—補(bǔ)，竊—竊，滅—滅，寶—寶

文言文的斷句與標(biāo)點(diǎn)

（1）找名詞（代詞），定句讀。和現(xiàn)代漢語(yǔ)一樣，文言文中名詞（代詞）一般也常常用作句子的主語(yǔ)和賓語(yǔ)，因此，找出文中反復(fù)出現(xiàn)的名詞或代詞，就基本上可以斷出句讀了。

（2）看虛詞、定句讀。古人寫(xiě)文章，不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。他們明辨句讀取，虛詞就成了重要標(biāo)志。尤其是語(yǔ)氣詞和一些連詞的前后，往往是該斷句的地方。如：夫、蓋、凡、竊、清、敬等發(fā)語(yǔ)詞和表敬副詞，常常用在句首；也、矣、，焉、哉等語(yǔ)氣詞常常用在句尾；以、干、為、而、則等連詞常用在句中。根據(jù)這一特點(diǎn)，找出虛詞就有助于句讀。

（3）找頂真，定句讀。頂真是文言文中常見(jiàn)的形式。句子前后相承，前一句做賓語(yǔ)的詞，在后一句又作了主語(yǔ)。例如：“畏懼則存想，存想則目虛見(jiàn)。”（王充《訂鬼》）根據(jù)這一特點(diǎn)，我們也 18 可確定句讀。

（4）據(jù)排偶，定句讀，一排比、對(duì)偶、對(duì)稱是文言文中最常見(jiàn)的修辭方法。句式整齊，四六句多，又是文言文語(yǔ)言上的一大特點(diǎn)。這一特點(diǎn)，又為斷句提供了方便。

（5）依總分，定句讀。文言文中，也往往有總分、分總的形式，據(jù)此也可以進(jìn)行斷句。

（6）對(duì)話、引文定句讀。文言文中對(duì)話、引用常用“曰”、“云”為標(biāo)志，兩人對(duì)話，一般在第一次問(wèn)答寫(xiě)出人名，以后就只用“曰”而把主語(yǔ)省略。遇到對(duì)話時(shí)，應(yīng)根據(jù)上下文判斷出問(wèn)者、答者，明辨句讀。

（7）察反復(fù)，定句讀。反復(fù)，特別是間隔反復(fù)，也是文言文中常見(jiàn)的修辭方法。如《鄒忌諷齊王納諫》中，“我敦與城北徐公美”多次反復(fù)，這也是斷句提供了有力的幫助。

繁體：簡(jiǎn)稱：不貪為寶見(jiàn)於左傳宋人或得玉獻(xiàn)諸子罕子罕弗受獻(xiàn)玉者曰以示玉人玉人以為寶也故敢獻(xiàn)之子罕曰我以不貪為寶若以與我皆喪寶也不若人有其寶

斷句：“不貪為寶”見(jiàn)於《左傳》：宋人或得玉，獻(xiàn)諸子罕。子罕弗受。獻(xiàn)玉者曰：“以示玉人，玉人以為寶也，故敢獻(xiàn)之?！弊雍痹唬骸拔乙圆回潪閷?，而以玉為寶，若以與我，皆喪寶也。不若人有其寶。”

簡(jiǎn)稱：不貪為寶見(jiàn)于左傳宋人或得玉獻(xiàn)諸子罕子罕弗受獻(xiàn)玉者曰以示玉人玉人以為寶也故敢獻(xiàn)之子罕曰我以不貪為寶若以與我皆喪寶也不若人有其寶

斷句：“不貪為寶”見(jiàn)于《左傳》：宋人或得玉，獻(xiàn)諸子罕。子罕弗受。獻(xiàn)玉者曰：“以示玉人，玉人以為寶也，故敢獻(xiàn)之?！弊雍痹唬骸拔乙圆回潪閷?，而以玉為寶，若以與我，皆喪寶也。不 若人有其寶。”

（二）兄弟爭(zhēng)雁

繁體：昔人有睹雁翔者將援弓射之曰獲則烹其弟爭(zhēng)曰宜燔競(jìng)鬥而訟于社伯社伯請(qǐng)剖雁烹燔半焉已而索雁則淩空遠(yuǎn)矣

簡(jiǎn)體：昔人有睹雁翔者將援弓射之曰獲則烹其弟爭(zhēng)曰宜燔競(jìng)斗而訟于社伯社伯請(qǐng)剖雁烹燔半焉已而索雁則凌空遠(yuǎn)矣

斷句：昔人有睹雁翔者，將援弓射之，曰：“獲則烹?！逼涞軤?zhēng)曰：“宜燔?！备?jìng)斗而訟于社伯。社伯請(qǐng)剖雁，烹燔半焉。已而索雁，則凌空遠(yuǎn)矣。

智慧點(diǎn)評(píng)：這則寓言旨在批評(píng)那些只說(shuō)空話、不尚實(shí)干的人。告誡讀者確定了目標(biāo)后要及時(shí)付諸行動(dòng)。

寫(xiě)一段文言50字以內(nèi)，至少3個(gè)“之”，且用法不同。世皆稱孟嘗君能得士，士以故歸這，而卒賴其力以脫于虎豹之秦。嗚呼！孟嘗君特雞鳴狗盜之雄耳，豈足以言得士！不然，擅齊之強(qiáng)，得一士焉，宜可以南面而制秦，尚何取雞鳴狗盜之力哉！夫雞鳴狗盜之出其門，此士之所以不至也。

列出10個(gè)帶有通假字的例句。（北京大學(xué)）

四、千字文寫(xiě)作考查題 你怎樣理解魯迅精神？

大作文：以“流行”為主題，寫(xiě)一篇1500字以上的作文。請(qǐng)以“貧富”為話題寫(xiě)一篇1300字左右的文章。

第二篇：外國(guó)文學(xué)常識(shí)

常識(shí):外國(guó)文學(xué)常識(shí)

一.文藝復(fù)興文學(xué)

1．莎士比亞，英國(guó)文學(xué)是文藝復(fù)興時(shí)期歐洲文學(xué)的頂峰，莎士比亞 是這個(gè)時(shí)期最偉大的劇作家和詩(shī)人，主要作品有：《仲夏夜之夢(mèng)》、《威尼斯商人》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》等。莎士比亞的作品情節(jié)生動(dòng)豐富、人物個(gè)性鮮明、具有廣闊的社會(huì)背景和豐富多彩的個(gè)性化語(yǔ)言，被馬克思稱為“人類最偉大的戲劇天才”。

2．拉伯雷，法國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期重要的代表作家，其代表作《巨人傳》是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的一部杰作，法國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的開(kāi)端。描繪了人文主義的烏托邦理想，具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和豐富的思想內(nèi)容。

3．塞萬(wàn)提斯，西班牙文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，著名代表作《堂吉訶德》。小說(shuō)把堂吉訶德荒誕離奇的游俠與16世紀(jì)末17世紀(jì)初的西班牙社會(huì)現(xiàn)實(shí)結(jié)合了起來(lái)。

二.啟蒙文學(xué)

啟蒙文學(xué)是對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展，是18世紀(jì)歐洲文學(xué)的主流。

1．歌德(1749～1832)，18世紀(jì)末19世紀(jì)初德國(guó)偉大詩(shī)人、作家和思想家。青年時(shí)期的歌德最重要的作品是小說(shuō)《少年維特之煩惱》，對(duì)當(dāng)時(shí)德國(guó)的丑惡現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了深刻的批判，向封建的德國(guó)社會(huì)進(jìn)行了公開(kāi)挑戰(zhàn)。

《浮士德》是歌德以畢生心血完成的一部杰作，它與《荷馬史詩(shī)》、《神曲》等齊名，被文學(xué)史家認(rèn)為是史詩(shī)性的巨著。

2．席勒(1759～1805)，18世紀(jì)德國(guó)杰出的詩(shī)人和戲劇家，其代表作《陰謀與愛(ài)情》、《奧爾良的姑娘》、《威廉·退爾》等。

三.近代浪漫主義文學(xué)

浪漫主義在西方始于18世紀(jì)末到19世紀(jì)三四十年代。浪漫主義文學(xué)最基本的特點(diǎn)是以充滿激情的夸張方式來(lái)表現(xiàn)理想與愿望，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)，喜歡描寫(xiě)和歌頌大自然。

1．拜倫(1788～1824)，英國(guó)19世紀(jì)初期偉大的浪漫主義詩(shī)人。拜倫帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《恰爾德·哈羅德游記》，主要歌頌了歐洲民族民主解放運(yùn)動(dòng)。代表作為詩(shī)體小說(shuō)《唐璜》是英國(guó)第二代浪漫主義詩(shī)人。

2．雪萊(1792～1822)，英國(guó)浪漫主義詩(shī)人。創(chuàng)作了《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》《西風(fēng)頌》等，名句“冬天已經(jīng)來(lái)臨，春天還會(huì)遠(yuǎn)嗎？”廣為流傳。

3．雨果(1802～1885)，法國(guó)浪漫主義文學(xué)運(yùn)動(dòng)的主將和領(lǐng)袖，雨果的《克倫威爾序言》的發(fā)表樹(shù)起了浪漫主義的旗幟，成為法國(guó)浪漫主義的宣言書(shū)。其主要作品有《海上勞工》、《笑面人》、《九三年》、《巴黎圣母院》、《悲慘世界》等。

4．大仲馬(1802～1870)，法國(guó)浪漫主義作家，自學(xué)成才，以小說(shuō)和劇作著稱于世。大仲馬的通俗小說(shuō)大都以真實(shí)的歷史作背景，以其豐富的想象力構(gòu)思了大量曲折離奇，傳奇色彩濃厚的故事?！痘缴讲簟?、《三個(gè)火槍手》是大仲馬的代表作品。

5．小仲馬(1824～1895)，法國(guó)著名小說(shuō)家，大仲馬兒子。其主要作品有《私生子》、《金錢問(wèn)題》、《放蕩的父親》等。小仲馬大都以婦女、婚姻、家庭為題材，其代表作《茶花女》通過(guò)妓女瑪格麗特同阿爾芒斯的愛(ài)情悲劇，揭露了虛偽的社會(huì)道德和門第觀念。

6．普希金(1799～1837)，俄國(guó)浪漫主義文學(xué)的重要代表，俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。被譽(yù)為“俄國(guó)文學(xué)之父”、“俄國(guó)詩(shī)歌的太陽(yáng)”。農(nóng)民題材的小說(shuō)《上尉的女兒》被譽(yù)為“俄羅斯生活的百科全書(shū)”。詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義的奠基作。7．裴多菲(1823～1849)，匈牙利浪漫主義作家，主要作品有長(zhǎng)篇敘事詩(shī)《使徒》、《自由與愛(ài)情》?！蹲杂膳c愛(ài)情》膾炙人口的詩(shī)句：“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高。若為自由故，二者皆可拋。”成為人們傳誦的名句。

四.近代批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

19世紀(jì)中后期，首先在法、英兩國(guó)形成了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)思潮，其影響迅速波及整個(gè)歐美文學(xué)界，成為西方近代的高峰，是世界文學(xué)史上最輝煌的時(shí)期?，F(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有明顯的社會(huì)批判性特點(diǎn)，所以被高爾基稱之為“批判現(xiàn)實(shí)主義”。

1．司湯達(dá)(1799～1850)，法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一，自稱是“人類心靈的觀察家”。創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅與黑》，形象地展示了法國(guó)波旁王朝復(fù)辟時(shí)期廣闊的社會(huì)生活和錯(cuò)雜的階級(jí)矛盾，辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級(jí)唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的政治傾向。2．巴爾扎克(1799～1850)，法國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的偉大代表。他創(chuàng)作的《人間喜劇》、《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》等作品，深刻地揭露了金錢的罪惡，批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

3．狄更斯(1812～1870)，英國(guó)著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。他的作品廣泛而生動(dòng)地反映了19世紀(jì)英國(guó)資本主義社會(huì)，描寫(xiě)了維多利維時(shí)代的精神。重要作品有《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》、《荒涼山莊》等。

4．果戈里(1809—1852)，俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人，果戈里還是俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的奠基人之一，創(chuàng)作的諷刺喜劇《欽差大人》揭露了貴族官僚階級(jí)的冷酷，對(duì)“小人物”的遭遇表示了同情。1842年發(fā)表的《死魂靈》是批判現(xiàn)實(shí)主義的典范作品，通過(guò)封建貴族農(nóng)奴主形象的描寫(xiě)揭示了專制農(nóng)奴不可避免地崩潰的趨勢(shì)。

5．列夫·托爾斯泰(1828～1910)，俄國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，被列寧評(píng)價(jià)為“在自己的作品里能以提出這么多重大的問(wèn)題，能以達(dá)到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個(gè)第一流的位子?！逼浯碜饔小稇?zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。

6．馬克·吐溫，是美國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義最杰出的代表，是一位享譽(yù)世界的美國(guó)作家。他的作品揭穿了美國(guó)資本主義社會(huì)民主自由的虛偽面目，暴露了美國(guó)社會(huì)拜金主義、種族歧視和侵略擴(kuò)張的實(shí)質(zhì)。馬克·吐溫在文學(xué)史上以一個(gè)幽默諷刺作家而聞名。其主要作品《競(jìng)選州長(zhǎng)》和《敗壞了赫德萊堡的人》等。

7.莫泊桑（1850～1893），19世紀(jì)后半葉法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。人稱“短篇小說(shuō)巨匠”，與契訶夫和歐·亨利并稱為“世界三大短篇小說(shuō)家”，對(duì)后世產(chǎn)生極大影響,被譽(yù)為“短篇小說(shuō)之王”。1880年，完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動(dòng)法國(guó)文壇。之后離職從事專門的文學(xué)創(chuàng)作，并拜師居斯塔夫·福樓拜。許多作品流傳甚廣，尤其是短篇小說(shuō)，使他成為一代短篇小說(shuō)巨匠。長(zhǎng)篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》等。

五.無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué) 世紀(jì)后半期，無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的出現(xiàn)，高爾基(1868～1936)是俄國(guó)偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，被無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命導(dǎo)師列寧稱之為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”。

1913 年，高爾基接受列寧的建議，回到了俄國(guó)，先后出版了自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，在這些作品中，高爾基根據(jù)自己童年的生活經(jīng)歷，真實(shí)描寫(xiě)了19 世紀(jì)70 年代至90年代俄國(guó)社會(huì)的面貌，具有深刻的現(xiàn)實(shí)意義。

長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》是高爾基最重要的作品。塑造了具有社會(huì)主義覺(jué)悟的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命戰(zhàn)士的光輝形象，奠定了社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的新型創(chuàng)作方法，在世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)史上具有劃時(shí)代的意義。

【2015-甘肅-單選】下列屬于高爾基作品的是（）A.《童年》

六.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 世紀(jì)發(fā)生了兩次大戰(zhàn)，表達(dá)強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒是20 世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)重要主題，并涌現(xiàn)出了一批杰出的代表，他們的作品反映了青年的痛苦、迷茫、覺(jué)醒與抗?fàn)帯?/p>

海明威(1899～1961)，現(xiàn)代美國(guó)著名作家，作品反映了強(qiáng)烈的反戰(zhàn)傾向和對(duì)未來(lái)的迷惘，主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照樣升起》(被稱為“迷惘的一代”的宣言書(shū))、《永別了，武器》、《喪鐘為誰(shuí)而鳴》，中篇小說(shuō)《老人與?！返?。

《老人與?！访鑼?xiě)了一個(gè)老漁夫桑地亞哥孤單一人出海遠(yuǎn)航捕魚(yú)的故事?！独先伺c?！肥购Ｃ魍?952 年獲普利策獎(jiǎng)，兩年后獲諾貝爾獎(jiǎng)。

七.魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

20世紀(jì)中期拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一個(gè)流派---魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。作品大多以神奇、魔幻的手法反映拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品，以拉丁美洲作家馬爾克斯(1927～2014)的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。

《百年孤獨(dú)》是展現(xiàn)拉丁美洲作家馬爾克斯魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法的代表之作，它獨(dú)特的藝術(shù)成就使馬爾克斯走向1982 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)。

【2015-單選】《李爾王》、《浮士德》、《雙城記》、《羊脂球》的作者依次是（）A.莎士比亞 雨果 狄更斯 莫泊桑 B.莎士比亞 歌德 莫里哀 莫泊桑 C.莎士比亞 歌德 狄更斯 塞萬(wàn)提斯 D.莎士比亞 歌德 狄更斯 莫泊桑

西安朱老師整理 僅供群內(nèi)學(xué)習(xí)交流 2016/2/14 B.《麥琪的禮物》

C.《變色龍》 D.《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》

第三篇：外國(guó)文學(xué)常識(shí)

唐宋八大家都有誰(shuí)?韓柳歐曾王+三蘇

清末四大譴責(zé)小說(shuō)？?官場(chǎng)現(xiàn)形記? ?老殘游記?、?孽花海?、?二十年目睹之怪現(xiàn)狀?

初唐四杰和其代表作？楊炯《從軍行》盧照鄰《長(zhǎng)安古意》王勃《滕王閣序》駱賓王《鵝》

漢賦四大家?司馬相如、楊雄、班固、張衡

竹林七賢，建安七子分別都有誰(shuí)？

魯國(guó)孔融文舉、廣陵陳琳孔璋、山陽(yáng)王粲仲宣、北海徐干偉長(zhǎng)、陳留阮瑀元瑜、汝南應(yīng)玚德璉、東平劉楨公干。。

嵇康、阮籍、山濤、向秀、劉伶、阮咸、王戎

中國(guó)第一部故事片是？ 新中國(guó)的第一部故事片是？ 《難夫難妻 《橋》

臨川四夢(mèng)？《牡丹亭》《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》

四大吝嗇鬼是? 夏洛克（莎士比亞《威尼斯商人》）阿巴貢（莫里哀《慳吝人》）

葛朗臺(tái)（巴爾扎克《歐也妮.葛朗臺(tái)》）潑留希金（果戈里《死亡魂》

古希臘三大悲劇之父及其代表作

埃斯庫(kù)羅斯《被縛的普羅米修斯》，索?？死账埂抖淼移炙雇酢?，歐里庇《美狄亞》。

《神曲》是誰(shuí)所寫(xiě)？分為哪幾個(gè)部分？《神曲》作者但丁分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》

新中國(guó)第一部短故事片是《留下他打老蔣》新中國(guó)第一部長(zhǎng)故事片《橋》

首部在競(jìng)賽信國(guó)際A級(jí)電影節(jié)獲大獎(jiǎng)的中國(guó)電影是？獲的是什么獎(jiǎng)？ 《紅高粱》1988年第38屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)

嶺南畫(huà)派的代表人物有？高劍父，高奇峰，陳樹(shù)人

元曲四大家及其代表作?元曲四大家：關(guān)漢卿《拜月亭》，白樸《墻頭馬上》，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》，鄭光祖《倩女離魂》

茅盾農(nóng)村三部曲是什么？春蠶秋收殘冬

傷痕文學(xué)代表作家作品有什么？

莎士比亞四大悲劇是？李爾王、哈姆雷特、奧賽羅、麥克白

巴金的愛(ài)情三部曲？霧》《雨》《電》

山蛋藥派的代表人物是，及其代表作。趙樹(shù)理。代表作《李有才版畫(huà)》、《小二黑結(jié)婚》

被譽(yù)為“中國(guó)的莎士比亞”是指誰(shuí)？湯顯祖{關(guān)漢卿}

名次解釋——第五代導(dǎo)演。上個(gè)世紀(jì)八十年代畢業(yè)于北京電影學(xué)院的，張藝謀 陳凱歌

史記的意義是？史記是我國(guó)第一部紀(jì)傳體通史、是二十四史之首、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的奠基者是誰(shuí)？他有什么作品？魯迅，吶喊，彷徨，朝花夕拾，三言二拍。喻世明言、警世通言、醒世恒言、處刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇。、漢代樂(lè)府民歌（）標(biāo)志著我國(guó)敘事詩(shī)的成熟?？兹笘|南飛、木蘭辭。

名詞解釋 古典主義

流行于17世紀(jì)和18世紀(jì)前半期歐洲君主專制時(shí)期的文藝思潮或文藝流派。其特征為：在創(chuàng)作實(shí)踐和文藝?yán)碚撋?，把古希臘文學(xué)藝術(shù)作品視為必須效仿的最高典范，從中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，并賦予它們新的歷史內(nèi)容

二十四史的最后一部是？《明史》

今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給了誰(shuí)？都有哪些作品？秘魯作家 馬里奧．巴爾加斯．略薩。代表作《城市與狗》?

美國(guó)總統(tǒng)稱她是“寫(xiě)了一本書(shū)，發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的婦人”?！钦l(shuí)？說(shuō)的是哪部作品？

美國(guó)的斯托夫人、書(shū)是《湯姆叔叔的小屋》、說(shuō)這句話的人是林肯

雙城記》的作者是誰(shuí)？“雙城”是指哪雙城？ 呵呵 狄更斯 巴黎倫敦 這是最偉大的時(shí)代。。

樓下 古代四大刺客是誰(shuí)

聶政、荊軻和要離，專諸：魚(yú)腸劍、《紅與黑》的“紅”代表什么？“黑”又代表什么? 紅代表革命力量，黑代表封建階級(jí)。

電影誕生于哪年哪國(guó)？

1895年12月28日誕生于法國(guó)

列舉三個(gè)獲得柏林電影金熊獎(jiǎng)的華語(yǔ)電影作品及其導(dǎo)演名字

李安，陳凱歌,吳宇森。張藝謀《紅高粱》王全安《圖雅的婚事》謝飛《香魂女》、鞏俐憑借主演的《紅高梁》榮獲了１９８８年第３８屆柏林國(guó)際電影節(jié)“金熊獎(jiǎng)”?！栋酝鮿e姬》榮獲了１９９２年第４９屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”?！肚锞沾蚬偎尽窐s獲了《１９９３年第４３屆嘎納國(guó)際電影節(jié)“金棕櫚獎(jiǎng)”。

中國(guó)畫(huà)的形式？工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)三種

世界三大戲劇體系分別是布萊希特體系、斯坦尼斯拉夫斯基體系和梅蘭芳體系

桐城派代表作家方苞，劉大魁

現(xiàn)代戲劇之父和他的代表作 易卜生，《玩偶之家》??

太康文學(xué)里的“三張”張協(xié)，張載，張亢 “二陸”陸機(jī)，陸云 “兩潘”潘岳，潘尼 “一左”左思

俄羅斯文學(xué)中的“多余人”形象有哪些，作者是誰(shuí)？

普希金筆下的奧涅金、萊蒙托夫的畢巧林、屠格涅夫的羅亭、岡察洛夫的奧勃洛摩夫等

法蘭西的莎士比亞”指的是？雨果

閱微草堂筆記 是誰(shuí)的？紀(jì)曉嵐、紀(jì)昀

現(xiàn)代小說(shuō)之父是誰(shuí)？司湯達(dá)

三大短篇小說(shuō)之王？契柯夫、莫里哀、歐亨利，我國(guó)古典十大悲劇

世界上三大男高音、現(xiàn)代舞的創(chuàng)始人.現(xiàn)代舞之母是鄧肯。三大男高音帕瓦羅蒂、多明戈、卡雷拉斯

京劇四名蛋：梅蘭芳、程硯秋，荀慧生，尚小云。四須生：馬連良，譚富英，楊寶森，奚嘯伯

元曲四大家，蘇門四學(xué)士

關(guān)漢卿，馬致遠(yuǎn)，鄭光祖，白樸 秦觀，黃庭堅(jiān)，張耒，晁補(bǔ)之

《金瓶梅》作者蘭陵笑笑生

吳中四杰：高啟，楊基，張雨，許口

東西方“畫(huà)圣”分別是?樂(lè)圣、詩(shī)圣

東方畫(huà)圣吳道子代表作《送子天王圖》、西方畫(huà)圣拉斐爾擅長(zhǎng)畫(huà)圣母像，詩(shī)圣是杜甫、樂(lè)圣貝多芬、米勒三部曲

《播種》、《拾穗者》、《晚鐘》被稱為‘米勒三部曲

北回歸線 黑色的春天 南回歸線-自傳三部曲 還有一個(gè)殉愛(ài)三部曲

(一)美國(guó)迷茫的一代是指那些人，有那些代表作品？(二)愛(ài)森斯坦在電影藝術(shù)中的不足？(三)新好萊蕪電影的特點(diǎn)。(四)中國(guó)的三橫五縱是那些鐵路。(五)電磁感應(yīng)的發(fā)現(xiàn)者是誰(shuí)？

美國(guó)迷茫的一代代表海明威，代表作品，(永別勒，武器)(太陽(yáng)照常升起)。中國(guó)三橫。京包包蘭線，攏海線，貴州湘黔浙贛線，五縱。京滬，京廣，京九

愛(ài)森斯坦的不足。他的藝術(shù)追求走向了極端，對(duì)蒙太奇的過(guò)分強(qiáng)調(diào)，為此忽視了單鏡頭的表現(xiàn)能力。

文藝復(fù)興美術(shù)三杰

小達(dá)芬奇，米開(kāi)郎祺羅和那個(gè)喜歡畫(huà)圣母的拉斐兒。

《生命不能承受之輕》《不朽》

五縱還有焦柳線、寶成成昆

我國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家中“，南北二石”是？ 二石”指齊白石和傅抱石。

請(qǐng)列舉5個(gè)以上的國(guó)際電影節(jié)。戛納電影節(jié) 柏林電影節(jié)

上海國(guó)際電影節(jié) 奧斯卡電影節(jié)

威尼斯國(guó)際電影節(jié)

五神 赫拉，雅典那，特洛伊，阿夫羅狄忒，厄里斯

天神宙斯、天后赫拉、特洛伊是一個(gè)種族，海神波塞冬、太陽(yáng)神阿波羅、智慧女神雅典娜、愛(ài)與美之神維納斯、文藝女神繆斯、死神撒那特斯

【影評(píng)】

—————————————————平淡中出奇————————————————

——淺析倫敦2012申奧宣傳片

這無(wú)疑，是一個(gè)申奧大國(guó)的傾情訴說(shuō)——用西方人的節(jié)奏、生活方式，還有他們獨(dú)特的幽默感。

這部宣傳片，主要目的當(dāng)然在于宣傳，通過(guò)片子的內(nèi)容，向觀眾傳達(dá)他所要宣傳的觀點(diǎn)。那么，內(nèi)容主題的表達(dá)無(wú)疑是最重要的，所有的技術(shù)手段都在為表現(xiàn)主題而服務(wù)

倫敦的這部申奧片，為倫敦帶來(lái)了高支持率，對(duì)最后的成敗起到了重要作用。從內(nèi)容角度看，鏡頭是隨著一個(gè)女孩的晨跑貫穿全片的。以此為楔子，展現(xiàn)了奧運(yùn)在倫敦的影響、倫敦的優(yōu)點(diǎn)等。

一開(kāi)篇，鏡頭聚焦在一處，一個(gè)跑步者的步伐躍入鏡頭，由此開(kāi)啟了一天的早晨。循著女孩的路線，我們看到了四處著名的文物遺產(chǎn)，女孩的運(yùn)動(dòng)步伐帶給人靈感，隨著這足跡，我們又看到一個(gè)殘疾黑人在和白人打籃球，在為進(jìn)球的一剎而歡呼，再比如，貝克漢姆看到女孩跑過(guò)時(shí)，找到了填字游戲的答案，當(dāng)建筑工人看到女孩跑過(guò)時(shí)，用標(biāo)桿當(dāng)撐桿摔得滿臉是泥卻還是笑得燦爛??

通過(guò)這些鏡頭的表現(xiàn)，體育和生活之間充滿了一種生動(dòng)而妙不可言的關(guān)聯(lián)。這部4分26秒長(zhǎng)的短片，可謂短小精悍，每個(gè)鏡頭都有著重要的意義和作用。在五個(gè)國(guó)家的申奧競(jìng)爭(zhēng)中，英國(guó)人抓住了IOC委員們對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)未來(lái)的理想主義感情，強(qiáng)調(diào)為了奧林匹克運(yùn)動(dòng)的未來(lái)，要讓更多的孩子和年輕人投入到體育運(yùn)動(dòng)中。在片子3分45秒的一組鏡頭中，幾個(gè)孩子對(duì)女跑者的追逐，還有一個(gè)小女孩的幾下后空翻，正是這一理念的體現(xiàn)。

此外，有的一組鏡頭表現(xiàn)了美好的公園聚集地，有的表現(xiàn)了友好而樂(lè)于助人的警

察形象，有的表現(xiàn)不同的文化交融，發(fā)達(dá)的公共交通，厚實(shí)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力等??幾乎把一

個(gè)申辦國(guó)應(yīng)有的完美資質(zhì)都表現(xiàn)出來(lái)。

片中的一大亮點(diǎn)，就是西方人的幽默感。這在申奧會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)幾乎是一劑催效藥。

試想，在申奧的最后關(guān)頭，充斥著嚴(yán)肅與緊張的氣氛中，如果有個(gè)人站起來(lái)謔而不虐地

幽他一默，那一定會(huì)令人印象深刻并深有好感的

倫敦的這部申奧片就扮演了這樣的角色，比如，幾位空姐小跑步的神情及可愛(ài)模

樣，配合路旁的一位男子“高深莫測(cè)”的眼神，令人忍俊不禁。再比如，一男一女身著

正裝，一臉嚴(yán)肅的打來(lái)一個(gè)手提保險(xiǎn)箱時(shí)，鏡頭上顯示一行字“Discreet and profes sional security（謹(jǐn)慎而專業(yè)地保障安全）”，箱子打開(kāi)后，里面被“保險(xiǎn)”的，是面包和香蕉——一份不錯(cuò)的營(yíng)養(yǎng)早餐。再比如，片子最后，那位“撐桿跳”的工人，在沙泥上留下了一個(gè)人形坑??鏡頭上一行“absolutely possional about sport（絕對(duì)熱愛(ài)運(yùn)動(dòng)）”完成了最終的詮釋。

其他4國(guó)的申奧片中也不乏這種“笑容渲染策略”，但是不同即在于，其他片子，把笑容直接的搬上了銀幕，觀眾是在看鏡頭里的人笑，而該片運(yùn)用幽默感，是在和觀眾

心神交流后，讓觀眾自己領(lǐng)會(huì)而不由的發(fā)出笑來(lái)——兩種哪一個(gè)更動(dòng)人呢？當(dāng)然是后 者。

片中還選擇貝克漢姆出演部分鏡頭，這位倫敦申奧在英國(guó)本土爭(zhēng)取了很多的支持

率。要知道，貝克漢姆和布萊爾被倫敦人稱為“雙D”，而貝克漢姆在“雙D”中永遠(yuǎn)排在首相之前。不得不說(shuō)，做為申奧片的導(dǎo)演，這一人員的選用的確是有見(jiàn)地且有成效 的。從技術(shù)手段來(lái)講，該片主要營(yíng)造給人節(jié)奏感、陽(yáng)光、積極、健康的感覺(jué)。片中并無(wú)

太多花哨的鏡頭，只是嫻熟的運(yùn)用一些普通技術(shù)，把鏡頭做的自然和諧。

導(dǎo)演主要用到以下幾點(diǎn)：

在拍攝自然景觀時(shí)，自然界的顏色較為簡(jiǎn)單，也有自然的鋪排，比如大草原廣

袤的綠，上面有一群白白的羊，頭頂是藍(lán)藍(lán)的天，或如一株盆栽，它有它的生長(zhǎng)形態(tài)，泛著茂盛的綠，或枯萎的只有枝干，這時(shí)導(dǎo)演只要選好角度調(diào)好光，是較容易拍出主體與背景構(gòu)成的畫(huà)面感的。在嘈雜的城市里，很多形態(tài)是不具有平衡畫(huà)面感的，這時(shí)，很需要導(dǎo)演在鏡頭中取舍。本片即是如此，導(dǎo)演采取了很巧妙的辦法，利用畫(huà)面的模糊與清晰形成對(duì)比，來(lái)突出主體，使主體之外的東西模糊為一，形成背景。

舉例來(lái)說(shuō)，23秒時(shí)，鏡頭推近，用特寫(xiě)鏡頭拍人的面部，此時(shí)人的面部清

晰，背景模糊連成一片，人們的目光自然而然落在了主體——人的面部上，隨著人物頭 部的運(yùn)動(dòng)，主體與背景轉(zhuǎn)換，這個(gè)過(guò)程中，人的頭部漸漸模糊至一個(gè)黑色背影（逆 光），而原本的背影逐漸清晰——是一座古代建筑、文化遺產(chǎn)，此時(shí)人們的注意力自然

而然跟著轉(zhuǎn)換了。

之后在27秒處，也有一個(gè)此類的轉(zhuǎn)換，在一秒內(nèi)完成，主體由男人轉(zhuǎn)向了跑

步的女孩，在片中，此類鏡頭還有多處應(yīng)用，都是異曲同工之妙。很好的突出了主體，調(diào)動(dòng)觀眾的眼球跟上了片子的節(jié)奏感。

再一點(diǎn)，就是片中隱藏的線性美感。在五個(gè)國(guó)家的申奧片中，大都用到與奧運(yùn)

五環(huán)相關(guān)的線條或色彩。如莫斯科的片中，用五環(huán)上的五種顏色分別染成的彩帶與本地 的文化主色調(diào)相關(guān)，以流線形的彩帶繞動(dòng)，貫穿全片；再如巴黎的片子中則重用五環(huán)色彩。

而倫敦申奧片中雖未明顯強(qiáng)調(diào)與五環(huán)有何關(guān)系，但導(dǎo)演在拍攝中融入了含有運(yùn) 動(dòng)元素的線性美感。當(dāng)一幅畫(huà)面中人物的動(dòng)作較為突出時(shí)，人物的運(yùn)動(dòng)軌跡就會(huì)像一條

隱形的線條。片中這個(gè)女孩保持相同的步伐，在每個(gè)鏡頭中跑過(guò)時(shí)，就像一條無(wú)形的線，畫(huà)在鏡頭上，貫穿于鏡頭中的生活里，帶去了活力與美好的希望，這條“線”與其

說(shuō)是女孩的軌跡，不如說(shuō)是運(yùn)動(dòng)的軌跡，是奧運(yùn)的軌跡。

而導(dǎo)演也很掌握角度，雖讓跑步的女孩貫穿片中，卻并未用鏡頭跟近式的跟在

女孩后面去“追隨”她，而是以不同的人，看到這個(gè)女孩的不同的地點(diǎn)，以及看到女孩

后不同的反應(yīng)來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。如果讓我們跟在一個(gè)人后面一兩分鐘還好，可用在這5分鐘長(zhǎng)的短片，難免會(huì)讓人視覺(jué)疲勞。導(dǎo)演所選的拍攝角度，不僅僅突出的表現(xiàn)了人們的反

應(yīng)（即運(yùn)動(dòng)帶來(lái)的影響），同時(shí)也保持了鏡頭的節(jié)奏感、新鮮感——因?yàn)槟悴恢老乱粋€(gè)看到她的人是誰(shuí)，會(huì)在哪兒，會(huì)有什么樣的反應(yīng)。使片子富有趣味，充滿活力。

另外，導(dǎo)演也注重畫(huà)面的平衡感，如在1分53秒時(shí)，女孩向右跑過(guò)，鏡頭并未

“戀戀不舍”的追隨，而是推近，拍湖面上一個(gè)人在劃船左行——一左一右，鏡頭的移

動(dòng)是片子有了平衡感，類似于此，A鏡頭人物向左，下一個(gè)B鏡頭人物運(yùn)動(dòng)向右，雖然中間也會(huì)穿插一些鏡頭持續(xù)一個(gè)方向，但總會(huì)很快再“偏”回來(lái)。這樣避免了長(zhǎng)鏡頭的使用，也未讓觀眾的注意力一直向左或向右的單一的追隨，也是一種保持畫(huà)面新鮮感的手段，同時(shí)也保證了情節(jié)的連續(xù)性。

無(wú)獨(dú)有偶，同為2012年的申奧宣傳片，紐約宣傳片也是類似于跑步為線索貫穿其中，但為什么倫敦的片子就深受好評(píng)呢？這就是下一點(diǎn)要說(shuō)的——倫敦宣傳片以平淡真實(shí)打動(dòng)人。

五個(gè)國(guó)家的宣傳片都看下來(lái)，會(huì)產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的對(duì)比。無(wú)論莫斯科、巴黎、紐約還是馬徳里，無(wú)不在片中表現(xiàn)國(guó)力之強(qiáng)盛，用仰拍、大全景等手段，拍一些恢宏的場(chǎng)面，或精彩的體育賽事剪輯來(lái)表現(xiàn)，而倫敦并未刻意地在鏡頭中表現(xiàn)出這些，只是在字幕中蜻蜓點(diǎn)水般的略加描述，相比之下，低調(diào)許多。紐約片雖也相對(duì)低調(diào)，但那千萬(wàn)人跟著圣火跑到自由女神像前的場(chǎng)面讓人覺(jué)得，還是倫敦的片子更貼近生活——這就是倫敦的宣傳片，以“實(shí)現(xiàn)自己的運(yùn)動(dòng)夢(mèng)想”為主題，從多元的角度光大五環(huán)精神，很好的詮釋了奧林匹克精神。

導(dǎo)演在片子的細(xì)節(jié)也很用心，首先是片子的剪輯，讓片子既有流暢感，又有節(jié)奏感；再者是人員的挑選，片中多次出現(xiàn)黑人白人和諧友好的畫(huà)面；再有就是人物表演的細(xì)節(jié)處體現(xiàn)片子的真實(shí)性，生活性，如在2分13秒時(shí)，女孩從一藍(lán)衣男子旁跑過(guò)，男子身邊一陣風(fēng)過(guò)，他冷不丁的打了個(gè)哆嗦??

奧運(yùn)屬于生活，奧運(yùn)源于生活。生活中的東西太過(guò)渲染，就會(huì)變得華而不實(shí)。所以，雖然呂克·貝松拍的巴黎宣傳片從電影技術(shù)角度講，堪稱大師之作，像好萊塢大片，但就是因?yàn)樘窈萌R塢大片，所以最終也沒(méi)能從英國(guó)“新月”公司一對(duì)毫無(wú)名氣的搭檔的小成本制作中獲得一點(diǎn)勝利。

一部真實(shí)的生活?yuàn)W運(yùn)片，配上國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人在演講中至情至理的言辭，再加上國(guó)內(nèi)被調(diào)動(dòng)的申奧熱情，致使很多IOC委員“用心而不是用腦”去投的票。

——他們，獲勝了。

=========================

第四篇：常識(shí)-外國(guó)文學(xué)常識(shí)（模版）

外國(guó)文學(xué)常識(shí)

（1）名 著：

奧地利：弗洛伊德：《夢(mèng)的解釋》、《精神分析引論》

茨威格：《家庭女教師》、《掩蓋不住的秘密》、《看不見(jiàn)的珍藏》 卡夫卡：《變形記》

意大利：但 ?。簜ゴ笤?shī)人，文藝復(fù)興的先驅(qū)。恩格斯稱他是“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人，同時(shí)又是新時(shí)代的最初一位詩(shī)人”。主要作品為敘事長(zhǎng)詩(shī)《神曲》（《地獄》、《煉獄》、《天堂》）。

卜伽丘：文藝復(fù)興時(shí)期重要作家，人文主義的重要代表。主要作品為短篇小說(shuō)集《十日談》。

喬萬(wàn)尼奧里：《斯巴達(dá)克思》

英 國(guó)：莎士比亞：四大悲?。骸豆防滋亍贰ⅰ独顮柾酢?、《奧賽羅》、《麥克白》；

四大喜?。骸逗I仲夏夜》、《無(wú)事生非》、《皆大歡喜》、《威尼斯商人》

喬 叟：《坎特伯雷故事集》 莫 爾：《烏托邦》 斯威夫特：《格列佛游記》 弗蘭西斯·培根：《隨筆集》

狄更斯：《大衛(wèi)·科波菲爾》、《艱難時(shí)世》、《雙城記》 拜 倫：《唐璜》、《青銅時(shí)代》、《哈羅爾德游記》 雪 萊：《解放了的普羅米修斯》、《伊斯蘭的起義》 奧斯?。骸栋谅c偏見(jiàn)》 笛 福：《魯濱遜漂流記》 夏洛蒂·勃朗特：《簡(jiǎn)·愛(ài)》 艾米莉·勃朗特：《呼嘯山莊》 安妮·勃朗特：《阿格尼斯·格雷》 哈 代：《德伯家的苔絲》 伏尼契：《牛氓》

柯南道爾：主要作品為世界上最著名的偵探小說(shuō)《福爾摩斯探案》

肖伯納：戲劇家，主要作品為《華倫夫人的職業(yè)》、《鰥夫的房產(chǎn)》、《巴巴拉少?！贰ⅰ短O(píng)果車》等，揭露了資本主義社會(huì)的偽善和罪惡，同情工人階級(jí)。

法 國(guó)：孟德斯鳩：《波斯人信札》、《論法的精神》

伏爾泰：《老實(shí)人》、悲劇《俄狄普斯王》

莫里哀：偉大的喜劇家，是世界喜劇作家中成就最高者之一。主要作品為《偽君子》、《慳吝人》等共37部喜劇。鞭撻封建制度和丑惡勢(shì)力，是世界喜劇中最出色的作品。

雨 果：偉大作家，歐洲19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)最卓越的代表。主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《巴黎圣母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《九三年》等?！侗瘧K世界》寫(xiě)失業(yè)短工冉阿讓因偷吃一片面包被抓進(jìn)監(jiān)獄，后改名換姓，當(dāng)上企業(yè)主和市長(zhǎng)，但終不能擺脫迫害。

司湯達(dá)：批判現(xiàn)實(shí)主義作家。代表作為《紅與黑》，寫(xiě)不滿封建制度的平民青年于連，千方百計(jì)向上爬，最終被送上斷頭臺(tái)的故事?！凹t”是將軍服色，指“入軍界”的道路;“黑”是主教服色，指當(dāng)神父、主教的道路。

（2）名 人：

巴爾扎克：世界文學(xué)界的偉人，現(xiàn)實(shí)主義大師。主要作品為《人間喜劇》（包括《高老頭》、《歐也妮·葛朗臺(tái)》、《貝姨》、《邦斯舅舅》等），是世界文學(xué)中規(guī)模最宏偉的創(chuàng)作之一，也是人類思維勞動(dòng)最輝煌的成果之一。馬克思稱它“提供了一部法國(guó)社會(huì)特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史”。

都德：著名作家。主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作《小東西》等，短篇小說(shuō)有《最后一課》、《柏林之圍》等。與福樓拜、左拉、龔古爾、屠格涅夫組成文學(xué)社團(tuán)“五人聚餐”。

莫泊桑：被稱為“短篇小說(shuō)巨匠”。主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生》、《俊友》，短篇小說(shuō)《羊脂球》、《我的叔叔于勒》、《項(xiàng)鏈》。

歐仁·鮑狄埃：工人詩(shī)人。主要作品為《國(guó)際歌》（工人作曲家比爾、狄蓋特譜曲)，列寧說(shuō)他是“一位最偉大的用歌作為工具的宣傳家”。羅曼·羅蘭：作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《約翰·克利斯朵夫》，描寫(xiě)一個(gè)以個(gè)人奮斗來(lái)反抗社會(huì)的藝術(shù)家的悲劇人物(以貝多芬為原型)。

荷馬（古希臘）：《伊利昂紀(jì)》和《奧德修紀(jì)》是古代希臘最著名的兩部史詩(shī)。相傳是盲詩(shī)人荷馬根據(jù)民間口頭流傳的故事創(chuàng)作的，所以叫做“荷馬史詩(shī)”。荷馬史詩(shī)是歐洲文學(xué)史上最優(yōu)秀的作品，被譽(yù)為歐洲詩(shī)典范，為以后的文學(xué)藝術(shù)提供了豐富素材，對(duì)歐洲文學(xué)的發(fā)展影響深遠(yuǎn)。

伊索：《伊索寓言》相傳為一名叫做伊索的奴隸所作，故名。《伊索寓言》大多數(shù)是動(dòng)物故事，短小精悍，形象生動(dòng)，藝術(shù)手法主要是擬人，賦予動(dòng)植物思考、交談、和像人一樣行為的能力，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。同時(shí)還常用對(duì)比手法來(lái)突出主題。而內(nèi)容主要是反映下層平民和奴隸的思想感情?！兑了髟⒀浴吩谑澜缥膶W(xué)史上有著廣泛而深遠(yuǎn)的影響，許多著名的寓言作家都曾采用該書(shū)的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)作，后人還經(jīng)常引用《伊索寓言》中的形象和語(yǔ)句，作為典故、名言來(lái)說(shuō)明道理。

古代阿拉伯民間故事集：《一千零一夜》，舊譯《天方夜譚》?！疤旆健笔俏覈?guó)自明朝起對(duì)阿拉伯國(guó)家的稱呼，“夜譚”指夜間講的故事。書(shū)中所講故事內(nèi)容豐富多彩。有寓言、童話、歷史故事、冒險(xiǎn)故事和戀愛(ài)故事等，涉及上至帝王將相，下至農(nóng)民漁夫各種人物。故事背景有時(shí)在埃及，有時(shí)在巴格達(dá)，有時(shí)還涉及到中國(guó)。全書(shū)充滿神奇的幻想，又洋溢著生活氣息；題材多樣、藝術(shù)手法不拘一格；結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是故事套故事，既相對(duì)獨(dú)立，又有聯(lián)系；記敘中還插有詩(shī)歌，想像豐富，有著濃厚的浪漫主義色彩；生動(dòng)反映了古代阿拉伯國(guó)家的社會(huì)制度和風(fēng)土人情。

喬伊斯（愛(ài)爾蘭）：《尤利西斯》 川端康成（日本）：《伊豆的舞女》

歌德（德國(guó)）：德國(guó)文學(xué)最高成就的代表者。主要作品為書(shū)信體小說(shuō)《少年維特之煩惱》、詩(shī)劇《浮士德》。

席勒：詩(shī)人、劇作家。主要作品為《陰謀與愛(ài)情》（劇本）、《歡樂(lè)頌》(詩(shī))。海涅詩(shī)人，政論家，馬克思的朋友。主要作品為《西里西亞的紡織工人》、《德國(guó)——一個(gè)冬天的童話》。

普希金(俄國(guó))：偉大詩(shī)人。主要作品為抒情詩(shī)《自由頌》、敘事詩(shī)《青銅騎士》、長(zhǎng)篇詩(shī)體小說(shuō)《葉甫蓋尼·奧涅金》、童話詩(shī)《漁夫和金魚(yú)的故事》等。對(duì)19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展起了開(kāi)創(chuàng)和奠基的作用，是俄羅斯文學(xué)語(yǔ)言的典范，享有世界聲譽(yù)。果戈理(俄國(guó))：19世紀(jì)俄國(guó)最優(yōu)秀的諷刺作家，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。主要作品為諷刺喜劇《欽差大臣》、長(zhǎng)篇小說(shuō)《死魂靈》。

岡察洛夫(俄國(guó))：作家。主要作品為《奧勃洛摩夫》。

屠洛涅夫(俄國(guó))：主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《羅亭》、《父與子》、《貴族之家》，散文故事集《獵人筆記》，中篇小說(shuō)《木木》?！东C人筆記》描寫(xiě)農(nóng)奴的悲慘生活，抨擊農(nóng)奴制度，被譽(yù)為“一部點(diǎn)燃火種的書(shū)”。

列夫·托爾斯泰(俄國(guó))：杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家，主要作品為長(zhǎng)篇小說(shuō)《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。世界現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的頂峰之一，列寧稱之為“俄國(guó)革命的一面鏡子”。

契柯夫(俄國(guó))：作家。主要作品為短篇小說(shuō)《小公務(wù)員之死》、《變色龍》、《套中人》，中篇小說(shuō)《第六病室》，劇本《海鷗》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《三姊妹》，是俄羅斯惟一以短篇小說(shuō)創(chuàng)作登上世界文壇高峰的作家。

高爾基(俄國(guó))：無(wú)產(chǎn)階級(jí)偉大作家。主要作品為自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》，散文詩(shī)《海燕》等。列寧稱之為“無(wú)產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)的最杰出代表”，稱《母親》是一部“非常及時(shí)的書(shū)”。

尼·奧斯特洛夫斯基(俄國(guó))：主要作品為《鋼鐵是怎樣煉成的》。

塞萬(wàn)提斯（西班牙）：主要作品為《堂吉·訶德》，描寫(xiě)堂吉·訶德和侍從桑喬、潘薩的冒險(xiǎn)經(jīng)歷，揭露封建勢(shì)力的丑惡，諷刺騎士制度和騎士文學(xué)，是歐洲最早的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)。

安徒生（丹麥）：童話作家。主要作品為《丑小鴨》、《皇帝的新裝》、《賣火柴的小女孩》等，是世界上最優(yōu)秀的童話作品之一。

密茨凱維支（波蘭）：杰出詩(shī)人，被譽(yù)為“飛禽之王——鷹”。主要作品為《青春頌》，它被譽(yù)為波蘭青年的《馬賽曲》。

裴多菲（匈牙利）：19世紀(jì)最優(yōu)秀的積極浪漫主義詩(shī)人。主要作品為《民族之歌》、《反對(duì)國(guó)王》等。

易卜生（挪威）：“問(wèn)題劇”的代表作家。主要作品為《玩偶之家》、《國(guó)民公敵》等20多個(gè)劇本。尖銳地揭露資本主義社會(huì)的種種矛盾，是世界戲劇作品的瑰寶。

惠特曼（美國(guó)）：偉大詩(shī)人，主要作品為詩(shī)集《草葉集》，其中包括《敲呀!敲呀!敲呀！》這樣的戰(zhàn)斗詩(shī)篇。打破傳統(tǒng)詩(shī)的格律，首創(chuàng)自由體新詩(shī)。反對(duì)蓄奴，爭(zhēng)取自由平等。馬克·吐溫：作家。主要作品為長(zhǎng)篇諷刺小說(shuō)《鍍金時(shí)代》，兒童文學(xué)《哈克貝里·芬歷險(xiǎn)記》、《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》，短篇小說(shuō)《競(jìng)選州長(zhǎng)》、《百萬(wàn)英鎊》等，對(duì)資本主義的現(xiàn)實(shí)認(rèn)識(shí)不斷深化，由輕松的幽默轉(zhuǎn)向了辛辣的諷刺。

歐·亨利：短篇小說(shuō)家。主要作品為《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩(shī)》、《最后一片藤葉》等，約300篇。被譽(yù)為 “美國(guó)生活幽默的百科全書(shū)”。

海明威：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。代表作是中篇小說(shuō) 《老人與海》，描寫(xiě)一個(gè)老漁夫與鯊魚(yú)搏斗的故事，表現(xiàn) “人的能耐可以達(dá)到什么程度，描寫(xiě)人的靈魂的尊嚴(yán)”。

小林多喜二（日本）：日本無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的奠基者。代表作有中篇小說(shuō)《蟹工船》等，描寫(xiě)漁工悲慘的生活和覺(jué)醒、斗爭(zhēng)。

泰戈?duì)枺ㄓ《龋涸?shī)人，作家，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。詩(shī)集有《吉檀迦利》、《飛鳥(niǎo)集》、《新月集》，長(zhǎng)篇小說(shuō) 《沉船》等。他的《人民的意志》一詩(shī)被定為印度國(guó)歌。

第五篇：外國(guó)文學(xué)復(fù)習(xí)題

1、美國(guó)現(xiàn)代著名的小說(shuō)家海明威的第一部重要的長(zhǎng)篇小說(shuō)是《太陽(yáng)照樣升起》，該書(shū)被認(rèn)為是“迷惘的一代”的代表作。

2、荒誕派戲劇的代表作家有《椅子》的作者尤內(nèi)斯庫(kù)和《等待戈多》的作者貝克特。

3、卡夫卡作品中，描寫(xiě)絕對(duì)化的父權(quán)對(duì)人異化這一主題的作品是發(fā)表于1913年的短篇小說(shuō)《判決》

4、《沙恭達(dá)羅》的男女主人公分別是豆扇陀和沙恭達(dá)羅。

5、在古埃及文學(xué)中，關(guān)于太陽(yáng)神拉神的神話對(duì)天地的出現(xiàn)、人類的誕生、萬(wàn)物的形成作了樸素的解釋。奧西里斯則是自然、土地、豐收之神，他的死而復(fù)活表現(xiàn)了古埃及人對(duì)萬(wàn)物榮枯等自然現(xiàn)象的理解。

6、中古時(shí)期，日本、波斯、阿拉伯、印度等國(guó)的文學(xué)走在亞非文學(xué)的前列。其中被波斯詩(shī)人薩迪的《薔薇園》、阿拉伯的《一千零一夜》等都是其重要作品。

7、古代東方文學(xué)成就輝煌，出現(xiàn)了人類文學(xué)史上最古老的詩(shī)歌總集《吠陀》，出現(xiàn)了人類文學(xué)史上第一部長(zhǎng)篇寫(xiě)實(shí)小說(shuō)《源氏物語(yǔ)》。

8、《舊約》中的摩西五經(jīng)包括《創(chuàng)世記》、《出埃及記》、《民數(shù)記》、《利未記》、《申命記》等五卷書(shū)。

9、古代印度文學(xué)中的兩大史詩(shī)分別是《摩訶羅婆多》和《羅摩衍那》

10、在卡夫卡的小說(shuō)《變形記》中，描寫(xiě)了主人公格里高爾由人變成大甲蟲(chóng)的故事，表現(xiàn)了人的異化這一主題。

11、薩特發(fā)表于1938年的長(zhǎng)篇小說(shuō)《厭惡》表達(dá)了主人公洛根丁對(duì)荒謬的世界充滿厭惡的主觀感受。

12、“他人就是地獄”一語(yǔ)出自薩特的一部哲理味極濃的名劇《禁閉》

13、《厄運(yùn)被注定的王子》是古代埃及（國(guó)家）故事體文學(xué)中的佳作。名詞解釋

硬漢性格：海明威作品中塑造的個(gè)性獨(dú)特鮮明的男性形象被稱為“硬漢子”。他們以驚人的毅力和旺盛的精力，在同充滿敵意的世界對(duì)抗中殊死搏斗。表現(xiàn)出共同的性格特征：堅(jiān)強(qiáng)剛毅,，勇敢正直，能忍受苦難與折磨，不怕失敗，視死如歸。精神勝利，在困難與死神面前不是人的尊嚴(yán)，不失勇氣和決心，表現(xiàn)出臨危時(shí)的優(yōu)雅風(fēng)度。中篇小說(shuō)《老人與?！分械纳Ｌ醽喐缡鞘亲髡咴?0年代以來(lái)的作品中塑造的“硬漢”性格的發(fā)展與升華，是“硬漢子”形象的代表。冰山風(fēng)格：1932年，海明威在他的紀(jì)實(shí)性作品《午后之死》中，第一次把文學(xué)創(chuàng)作比做漂浮在大洋上的冰山，他說(shuō)：“冰山運(yùn)動(dòng)之雄偉壯觀，是因?yàn)樗挥邪朔种辉谒嫔稀！蔽膶W(xué)批評(píng)界稱之謂海明威創(chuàng)作的“冰山原則”。即把自身的感受和思想情緒最大限度的埋藏在形象之中，使之情感充沛卻含而不露、思想深沉而隱而不晦，從而將文學(xué)的可感性與可思性巧妙的結(jié)合起來(lái)，讓讀者對(duì)鮮明形象的感受去發(fā)掘作品的思想意義。體現(xiàn)了海明威式的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔和表達(dá)含蓄。魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)：魔幻現(xiàn)實(shí)主義指的是20 世紀(jì)中期拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作中的一個(gè)流派。是通過(guò)“魔法”所產(chǎn)生的幻景來(lái)表達(dá)生活現(xiàn)實(shí)的一種創(chuàng)作方法。魔幻是途徑，表現(xiàn)生活現(xiàn)實(shí)是目的。首先在拉丁美洲使用“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”這一術(shù)語(yǔ)的人是委內(nèi)瑞拉作家：彼特里。真正成熟的標(biāo)志是墨西哥作家魯爾福的中篇小說(shuō)《佩德羅·帕拉莫》。本世紀(jì)60年代，拉丁美洲小說(shuō)創(chuàng)作中魔幻現(xiàn)實(shí)主義形成熱潮，以馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《百年孤獨(dú)》為標(biāo)志。

黑色幽默小說(shuō)“黑色幽默”是60年代風(fēng)行美國(guó)的一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派。由美國(guó)作家弗里德曼編的一個(gè)《黑色幽默》的集子而得名。“黑色幽默”是一種用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容的文學(xué)方法。幽默加上了黑色，就成為了一種展現(xiàn)絕望的幽默。西方評(píng)論家把它稱之為“絞刑架下的幽默”。黑色幽默的藝術(shù)特征：是一種哭笑不得的幽默；“反英雄”式的人物；“反小說(shuō)”的敘事結(jié)構(gòu)法；具有寓意性。美國(guó)當(dāng)代著名作家海勒，被認(rèn)為是“黑色幽默”的一面旗幟。其它作家：馮尼格特：代表作《第五號(hào)屠場(chǎng)》品欽：《萬(wàn)有引力之虹》。

存在主義文學(xué)：存在主義文學(xué)是在存在主義哲學(xué)的基礎(chǔ)上形成的文學(xué)流派，第二次世界大戰(zhàn)前夕產(chǎn)生于法國(guó)，戰(zhàn)后盛行于整個(gè)西方世界。存在主義文學(xué)的特征是理性多于形象；核心是“存在先于本質(zhì)”、“世界是荒謬的”，“人生是痛苦的和自由選擇”。“荒謬”和“痛苦”是存在主義文學(xué)的基本主題。、藝術(shù)上，第一：存在主義文學(xué)寓哲理于形象中。第二：不拘一格地運(yùn)用表現(xiàn)手法，傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的并用。代表作家法國(guó)的薩特。簡(jiǎn)答題

1、簡(jiǎn)述《一千零一夜》的思想內(nèi)容。

第一、歌頌美好純真的愛(ài)情、婚姻，是《一千零一夜》的一個(gè)重要內(nèi)容。如《烏木馬的故事》 第二、形形色色的冒險(xiǎn)故事是《一千零一夜》中最動(dòng)人心魄的篇章。其中，航海旅行尤為引人入勝?！缎敛_(dá)航海旅行記》是一篇最有代表性的故事。

第三、《一千零一夜》中的許多故事表現(xiàn)正義戰(zhàn)勝邪惡，歌頌了真善美，表達(dá)了人們對(duì)美好生活的追求。如《阿里巴巴和四十大盜》《漁夫的故事》

第四、在《一千零一夜》中，統(tǒng)治者的驕奢淫逸，恣睢暴戾得到暴露，人民大眾的怨憤之聲和反抗意識(shí)也有所表現(xiàn)。如《女人和她的五個(gè)追求者》 此外，《一千零一夜》中有不少懲惡揚(yáng)善、充滿道德倫理教誨的故事，如以女奴為主人公的故事

2、簡(jiǎn)述《一千零一夜》的藝術(shù)特點(diǎn)。

第一、樸素的現(xiàn)實(shí)主義和奇幻的浪漫主義相結(jié)合是《一千零一夜》的一大藝術(shù)特色，它的形形色色的神奇故事，無(wú)不以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)。二者彼此交融，相得益彰。

第二、故事套故事的框架結(jié)構(gòu)。它的整個(gè)故事是以宰相女兒山魯佐德給國(guó)王山魯亞爾講故事的形式展開(kāi)的。其中的許多故事本身又套故事，形成縱向的或橫向的“連環(huán)套”。

第三、《一千零一夜》的另一個(gè)藝術(shù)特色是詩(shī)文并茂、語(yǔ)言大眾化。作品不僅敘事?tīng)钗飿阒绷鲿常以?shī)歌通俗易懂，古代詩(shī)人之作和市井藝人所作。

第四、《一千零一夜》中還有一些藝術(shù)手法運(yùn)用的頗為成功，如：細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，突發(fā)性場(chǎng)面的運(yùn)用，成功的心理刻畫(huà)，生動(dòng)的長(zhǎng)篇獨(dú)白，頗有近代小說(shuō)風(fēng)格，即使單獨(dú)成篇也堪稱佳作。

3、簡(jiǎn)析《母親》的藝術(shù)成就。

①是文學(xué)史上第一步從正面描寫(xiě)無(wú)產(chǎn)階級(jí)偉大斗爭(zhēng)的不朽之作，歌頌了無(wú)產(chǎn)階級(jí)不屈不撓的革命精神和革命氣概。

②文學(xué)史上第一部由社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法創(chuàng)作的典范作品 ③文學(xué)史上第一部塑造光輝高大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的偉大作品。

4、試分析《母親》中帕維爾的人物形象。

帕維爾是無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)史上第一個(gè)血肉豐滿的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的形象，小說(shuō)通過(guò)沼地戈比事件、五一游行、法庭斗爭(zhēng)三個(gè)事件刻畫(huà)他的性格，他的成長(zhǎng)反映了俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的成長(zhǎng)過(guò)程，反映了俄國(guó)革命由自發(fā)斗爭(zhēng)向自覺(jué)斗由經(jīng)濟(jì)斗爭(zhēng)向政治斗爭(zhēng)的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

5、以《第二十二條軍規(guī)》為例談?wù)労谏哪≌f(shuō)的特點(diǎn)。

20世紀(jì)美國(guó)黑色幽默的代表作家海勒的小說(shuō)《第二十二條軍規(guī)》，在藝術(shù)上典型地體現(xiàn)了“黑色幽默”的特點(diǎn)。

1、小說(shuō)結(jié)構(gòu)散亂。作者采用的是一種類似戲劇“人像展覽式”的結(jié)構(gòu)。

2、從敘述方式上看，全書(shū)只是以若干小故事小情節(jié)若斷若續(xù)地進(jìn)行拼帖，而沒(méi)有一個(gè)貫穿首尾的故事情節(jié)。

3、小說(shuō)是一出瘋狂的喜劇。喜劇效果中又透著黑色，對(duì)死亡的恐懼、對(duì)瘋狂世界的絕望態(tài)度，都使人心情沉重。

6、以《禁閉》為例談?wù)劥嬖谥髁x文學(xué)的特點(diǎn)。

第一、題材的荒誕性。薩特由陽(yáng)通陰，以陰寫(xiě)陽(yáng)，這種奇特新鮮的超現(xiàn)實(shí)感，便形成了濃郁的荒誕色彩。

第二、境遇的極限性。薩特劇作的具體境遇，往往是特殊條件下的極限境遇，常常通過(guò)人物的自我毀滅而確立自己，以便使“自由”在最高程度上展現(xiàn)出來(lái)。第三、哲理的深刻性。薩特最善于把人學(xué)哲理化為具體的戲劇沖突?！督]》中的陰曹地府分明是反面人生的深刻揭示，展露出來(lái)的人際關(guān)系就是人間地獄關(guān)系，三個(gè)鬼魂就是那種扭曲了的畸形關(guān)系中的你、我、他。

7結(jié)合作品談?wù)勀銓?duì)卡夫卡式小說(shuō)的理解。1、20 世紀(jì)表現(xiàn)主義作家卡夫卡創(chuàng)造的藝術(shù)世界，人們稱為“卡夫卡式”?！翱ǚ?卡式”如同“莎士比亞化”、“席勒式”，涵蓋思想內(nèi)容與藝術(shù)形式兩個(gè)方面，是內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一。

2、在思想上，卡夫卡接受了存在主義學(xué)說(shuō)，反映了世紀(jì)情緒，表現(xiàn)了人的孤獨(dú)與恐懼，表現(xiàn)了荒誕世界和異化主題。

3、“卡夫卡式”的藝術(shù)特色具體表現(xiàn)有：荒誕框架下的細(xì)節(jié)真實(shí)；怪誕；象征；自傳色彩。“卡夫卡式”的藝術(shù)特色。

1、荒誕下的細(xì)節(jié)真實(shí)。如《生死不明的人》卡爾的遭遇，揭示西方人生存狀態(tài)；《訴訟》每個(gè)細(xì)節(jié)都顯得比較荒誕和不可思議；《城堡》、《美國(guó)》、《訴訟》被稱為“孤獨(dú)三部曲”都貫穿著社會(huì)批判主題，正因?yàn)檫@一主題所以細(xì)節(jié)就比較真實(shí)。

2、怪誕：《變形記》中人變成了甲蟲(chóng)，引起別人的討厭，最后產(chǎn)生了消滅自己的決心，雖然情節(jié)顯得怪誕、奇怪，但卻揭露了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的利害關(guān)系，表現(xiàn)了人的“異化”。

3、象征：《城堡》是權(quán)力的象征，國(guó)家統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的縮影，神秘、異化力量的象征。

4、自傳色彩：卡夫卡從小在家受到壓抑、膽小脆弱，又追求美好，但卻常常失敗，內(nèi)心幻想濃重；《地洞》中表現(xiàn)小人物膽小心理，權(quán)威不可抗拒，障礙不可克服，孤獨(dú)不可忍受，真理不可求尋。

8、談?wù)勀銓?duì)現(xiàn)代主義文學(xué)的認(rèn)識(shí)：

①現(xiàn)代主義是20世紀(jì)上半期歐美諸多具有反傳統(tǒng)特征的文學(xué)流派的總稱，它同時(shí)也涉及繪畫(huà)、音樂(lè)、戲劇、電影等藝術(shù)領(lǐng)域，是20世紀(jì)一種具有代表性的文藝思潮?，F(xiàn)代主義文學(xué)的的主要流派是：后期象征主義、表現(xiàn)主義、未來(lái)主義、超現(xiàn)實(shí)主義和意識(shí)流小說(shuō)等。它是西方現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，是動(dòng)蕩不安的20世紀(jì)歐美社會(huì)之時(shí)代精神的藝術(shù)表述，也是歐美文學(xué)發(fā)展、演變的必然。

②現(xiàn)代主義文學(xué)的產(chǎn)生:19世紀(jì)中后期到20世紀(jì)初，歐美科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，改變了人們對(duì)宇宙世界和人的看法，人的自由度降低，異化程度則加深，西方人在精神上惶恐不安，對(duì)未來(lái)命運(yùn)與前途深感悲觀與焦慮。在這種社會(huì)背景下，西方非理性主義的文化思潮在社會(huì)普遍流傳。①?gòu)奈幕枷氲慕嵌瓤?，現(xiàn)代主義文學(xué)正是西方現(xiàn)代非理性哲學(xué)和現(xiàn)代心理學(xué)結(jié)合的產(chǎn)物。②現(xiàn)代主義文學(xué)也是西方文學(xué)自身發(fā)展演變的結(jié)果。③現(xiàn)代主義文學(xué)的基本特征：

在思想特征上：①現(xiàn)代主義具有強(qiáng)烈的文化批判傾向 ②現(xiàn)代主義文學(xué)突出的表現(xiàn)異化主題

在藝術(shù)特征上：①現(xiàn)代主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心生活和心里真實(shí)，具有主觀性和內(nèi)傾性特征。

②現(xiàn)代主義文學(xué)普遍運(yùn)用象征隱喻的神話模式，追求藝術(shù)的深度模式。

③現(xiàn)代主義文學(xué)提倡“以丑為美”、“反向詩(shī)學(xué)”，大量描寫(xiě)丑的事物。

④現(xiàn)代足以文學(xué)熱衷于藝術(shù)技巧的革新與實(shí)驗(yàn)，某些作家的創(chuàng)作具有形式主義傾向。④評(píng)價(jià)：現(xiàn)代主義對(duì)形式技巧的探索與追求，使文學(xué)的表現(xiàn)方法得到了豐富和拓展，但是，現(xiàn)代主義在形式和技巧上的革新與實(shí)驗(yàn)也并非都是成功的。一些作家可以追求新奇，把文學(xué)原有的最基本的標(biāo)準(zhǔn)和特性也拋在一旁，這種走極端的標(biāo)新立異，不能認(rèn)為是嚴(yán)肅而負(fù)責(zé)的。

1、試析巴威爾的人物形象。

巴威爾是高爾基《母親》的主人公，是一個(gè)由普通工人成長(zhǎng)為早期無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的典型。巴威爾的成長(zhǎng)過(guò)程，正是20世紀(jì)初俄國(guó)革命者成長(zhǎng)過(guò)程的藝術(shù)概括。他的成長(zhǎng)過(guò)程，可以分為三個(gè)階段，每個(gè)階段又以一次大的斗爭(zhēng)為標(biāo)志。①“沼地戈比”事件；②“五一”游行；③法庭演說(shuō)。

2、從《第二十二條軍規(guī)》看“黑色幽默”文學(xué)的基本特點(diǎn)。

①幽默的風(fēng)格。②塑造“反英雄”式的人物。③“反小說(shuō)”的敘事結(jié)構(gòu)法。

3、談?wù)勀銓?duì)現(xiàn)代主義文學(xué)的認(rèn)識(shí)。

首先：應(yīng)對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)作一般描述，如它的產(chǎn)生、流派等。

其次：①?gòu)钠浞从成鐣?huì)和人的深度上肯定其認(rèn)識(shí)價(jià)值。從美學(xué)的角度講，可以汲取其藝術(shù)探索的創(chuàng)造性活力。②從反傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法上，借鑒其有生命力的和成功的藝術(shù)技巧。③從消極影響方面看，應(yīng)嚴(yán)肅地指出其反動(dòng)頹質(zhì)的一面及其局限性。4簡(jiǎn)析《一千零一夜》的藝術(shù)特色。

①想象大膽，情節(jié)生動(dòng)，浪漫主義義與現(xiàn)實(shí)主義有機(jī)結(jié)合。②在結(jié)構(gòu)安排上，采取了“框架結(jié)構(gòu)”。③善于運(yùn)用對(duì)比等藝術(shù)手段來(lái)突出人物的性格特征。④語(yǔ)言豐富優(yōu)美，通俗流暢。5談?wù)勀銓?duì)卡夫卡式小說(shuō)的理解。

卡夫卡式小說(shuō)的思想內(nèi)容主要有：揭示現(xiàn)實(shí)世界的荒誕與非理性，揭示了現(xiàn)代人的異化，人在現(xiàn)實(shí)世界中的孤獨(dú)感和困惑感。

在藝術(shù)方面，主張表現(xiàn)，反對(duì)再現(xiàn)。作品形象怪誕，人物符號(hào)化，時(shí)代和環(huán)境淡化，習(xí)慣于采用象征、荒誕、諷刺等藝術(shù)表現(xiàn)手段，敘事風(fēng)格冷漠。以《等待戈多》為例說(shuō)明荒誕派戲劇的主要特色。

荒誕、抽象的主題；支離破碎的舞臺(tái)形象；奇特怪異的道具功能；獨(dú)具特點(diǎn)的語(yǔ)言藝術(shù) 海明威的創(chuàng)作的獨(dú)特個(gè)性表現(xiàn)在哪些方面？

①“硬漢子”的形象。他們不屈服失敗命運(yùn)，明知不可為而強(qiáng)為之；蔑視困難、厄運(yùn)和死亡，勇敢迎接生命的結(jié)束；精神上的勝利。（10分）②“冰山風(fēng)格”主要表現(xiàn)為潛在的主題，隱匿的情節(jié)，簡(jiǎn)潔的文體。（10分）③“迷惘”的文學(xué)主題。（5分）

2、“硬漢性格”的特征表現(xiàn)在哪些方面？

“硬漢性格”是人們對(duì)海明威小說(shuō)中許多主人公精神特征的概括。其特征：

①不屈服失敗命運(yùn)，明知不可為而強(qiáng)為之；蔑視困難、厄運(yùn)和死亡，勇敢迎接生命的結(jié)束；精神上的勝利。

3、簡(jiǎn)析《源氏物語(yǔ)》中光源氏的形象。

光源氏是紫式部的長(zhǎng)篇小說(shuō)《源氏物語(yǔ)》中的中心人物，是平安時(shí)代理想貴族的典型，是一個(gè)性格復(fù)雜和充滿矛盾的人物形象。

作者從多方面地對(duì)光源氏這一形象進(jìn)行了極力地美化，寄托了紫式部的政治理想。同時(shí)，又以嘲諷的態(tài)度，再現(xiàn)了一個(gè)貴族社會(huì)的官僚和浪蕩子弟的形象。