第一篇：英雄志電視劇改編

《英雄志》電視劇本大綱

一部 楔子 天山傳人 ５集 根據(jù)京城之會(huì)章中柳昴天的回憶線(xiàn)索，將秦霸先部分展開(kāi)，著力塑造此人，并將全書(shū)宮廷大背景融入，主要寫(xiě)武英與秦霸先的關(guān)系，并景泰、劉敬、江充的伏線(xiàn)，對(duì)朱陽(yáng)點(diǎn)到為止，保證小說(shuō)的玄秘感。創(chuàng)造好神機(jī)洞、羊皮卷、怒蒼山、刺青、玉璽等重要造型。最后跳閃十四年后秦霸先死一個(gè)信息，引入全劇。主要目的是造成全劇的宏觀力度和懸念，墊好大局。（完成）

第二部 亂世文章 ８集 盧云卷。因秦霸先段落墨濃戲重，將盧云段落提前，也是本季第一主人公需要。根據(jù)孫曉先生提示和建議，為保護(hù)觀眾漸進(jìn)的心情，增補(bǔ)秦霸先知音陸孤瞻三十年后行丐尋找秦霸先遺孤為導(dǎo)引，以偈語(yǔ)為媒介，引入盧云店小二生涯，全部表現(xiàn)小說(shuō)盧云段落的精華，到販面而去為止。（初稿完成，需要修改）

第三部 西涼風(fēng)暴 ６集 伍定遠(yuǎn)卷。到與盧云京城吃面相見(jiàn)。此段落情節(jié)緊湊，枝蔓少，人物簡(jiǎn)明，主要是創(chuàng)造肅殺氣氛，著力塑造伍定遠(yuǎn)、昆侖山、李鐵衫、燕陵鏢局父子、黃濟(jì)等人物。努力保持和渲染小說(shuō)的動(dòng)作張力。（完成）

第四部 京城之會(huì) ６集 柳門(mén)四杰。此段分四個(gè)層面，第一，表現(xiàn)盧云與伍定遠(yuǎn)被追殺的生死兄弟情；第二，表現(xiàn)柳門(mén)四杰的初始關(guān)系，引入楊、秦。第三、接上盧云與顧倩兮感情；第四，創(chuàng)造和鋪墊宮廷陰謀的內(nèi)幕（為沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的觀眾考慮，和女角戲份考慮，正在考慮引入銀川公主的可能，這里需要大大地幫助啦），繼續(xù)暗示宮廷斗爭(zhēng)。其他江充、劉敬、昆侖山是主要人物。（初稿）

第五部 神鬼亭外 ３集。主要表現(xiàn)伍定遠(yuǎn)一路去神機(jī)洞的經(jīng)歷，到伍定遠(yuǎn)跌落深淵，艷婷大叫“伍大爺”為止。此段突出伍定遠(yuǎn)、卓凌昭、楊肅觀、張之越、艷婷、陸孤瞻、赫震湘、胡媚兒、安道京等群像（初稿）

第六部 西出陽(yáng)關(guān) ４集 集中表現(xiàn)盧云與銀川公主段落。這是柳昴天安排的第二條西進(jìn)路線(xiàn)。（初稿）

第七部 一代真龍 ２集 神機(jī)洞伍定遠(yuǎn)入冥海。因?yàn)榕c全劇風(fēng)格出入較大，非常難拍，減少了神機(jī)洞鬼怪等篇幅，把篇幅放到其他方面（提綱）

第八部 天下第一 ２集 寧不凡華山封劍。（提綱）

第九部 金榜題名 ５集 自華山之后到盧云上任全部情節(jié)，其中減去秦仲海通過(guò)劉敬介入朝廷陰謀一段，準(zhǔn)備放在第二季集中表現(xiàn)。阿福

電視劇因?yàn)槠蛻騽〖械男枰?，不可能將小說(shuō)中的情節(jié)全部納入，因此面臨一個(gè)選擇和修改的困難。我所要做的事，不是機(jī)械地將小說(shuō)情節(jié)拿來(lái)主義，而是要換一套語(yǔ)言，爭(zhēng)取更多可能地表達(dá)小說(shuō)的精華。就是說(shuō)，要積極的改編。

生活中常有這種現(xiàn)象，我們對(duì)一個(gè)人的認(rèn)識(shí)，如果是熟悉的，常常有數(shù)十年的接觸積累。我們對(duì)他的印象，有數(shù)十年的積累才能達(dá)到一個(gè)刺激的閾度。當(dāng)我們向別人轉(zhuǎn)述時(shí)，往往又只能說(shuō)那么一會(huì)兒，就算你說(shuō)了三天三夜，別人也只是聽(tīng)了三天三夜，所以無(wú)論如何也不可能感受到你心中十?dāng)?shù)年的感受。這個(gè)現(xiàn)象就是人類(lèi)精神苦悶的重要原因之一。所以說(shuō)知音難，因?yàn)橹艨梢酝ㄟ^(guò)很少的信息，了解你所傳達(dá)的精神。

因此人類(lèi)有了藝術(shù)創(chuàng)造的需要。一些人集中了典型的人類(lèi)生活現(xiàn)象，塑造出典型的藝術(shù)人物來(lái)，這些人物將人類(lèi)生活中的典型場(chǎng)景、典型性格、典型經(jīng)歷、典型命運(yùn)寫(xiě)成小說(shuō)，傳達(dá)給大家，大家便能在其中找到相通的精神，使郁悶的無(wú)法傾訴的心情得到釋放。所以說(shuō)，上述精神苦悶的生活現(xiàn)象在藝術(shù)活動(dòng)中能獲得解放。

如何理解典型呢？按我私下的理解，典型與刺激閾度有關(guān)，典型與濃縮有點(diǎn)相似，是通過(guò)集中和改造信息，在不長(zhǎng)的時(shí)間里來(lái)滿(mǎn)足相當(dāng)程度的刺激閾度的方法。如四大高杰的經(jīng)歷，在生活中是不可能的。但在小說(shuō)中就可能了。孫曉通過(guò)典型的方法，在２０多卷書(shū)里傳達(dá)了眾多主角的一生信息，使我們能只花幾個(gè)月，就感受到了眾多主角一生的精神經(jīng)歷。這就是藝術(shù)講述的方法。

再微觀一些，我們發(fā)現(xiàn)，在每一個(gè)人物，每一場(chǎng)信息中，也必須采用典型的方法，才能達(dá)到目的。比如神機(jī)洞，四難四險(xiǎn)雖然很怪，但卻提煉了人生的幾大境遇，使人在短時(shí)間里感受到了生活的歷險(xiǎn)是充滿(mǎn)了艱辛。秦霸先父子的命運(yùn)，其中血脈相連的信息，如果在生活中，就需要花很多時(shí)間來(lái)了解和感受，為了節(jié)省讀者的感受時(shí)間，孫曉使用人皮和刺青這樣強(qiáng)刺激的方法，通過(guò)這兩個(gè)點(diǎn)，就完成了強(qiáng)調(diào)他們父子幾十年的血脈關(guān)系，我們就會(huì)立刻記住。這個(gè)方法就是通過(guò)藝術(shù)手段達(dá)到相同刺激度的方法。因?yàn)橛辛恕皠?chuàng)造”，所以也不是濃縮。

現(xiàn)在可以回到我們的具體問(wèn)題上來(lái)了。阿福在小說(shuō)中，只在盧云楊州命運(yùn)和京城重逢兩處出現(xiàn)。前者較多，后者（你引用部分）較少。在電視劇中，阿福是一個(gè)配角，是小說(shuō)中的絕對(duì)小人物，但是因?yàn)樵跅钪荼R云還年輕時(shí)，他曾是盧云一個(gè)身邊可以訴說(shuō)的人，也關(guān)心盧云，因此在戲劇中就不能忽視了。盧云在楊州比較孤單，唯一可以訴說(shuō)的人，正是不能訴說(shuō)的人，顧小姐。他會(huì)憋得很。小說(shuō)中寫(xiě)了不少他的心理段落，但在劇中是無(wú)法讓他沒(méi)完沒(méi)了地自言自語(yǔ)，或者用大量畫(huà)外音來(lái)傳達(dá)。因此，利用阿福這個(gè)人，可以在一些場(chǎng)景描寫(xiě)他們的談話(huà)，使盧云心中的話(huà)能讓觀眾聽(tīng)到。這樣一來(lái)，阿福在楊州盧云階段，就成為一個(gè)重要的人物了。這是與小說(shuō)不同的地方。盧云在楊州與阿福的交往，在劇中有必要加強(qiáng)。于是阿福就成為觀眾心目中的一個(gè)大配角，對(duì)阿福會(huì)產(chǎn)生感情。觀眾對(duì)角色一旦產(chǎn)生感情，就產(chǎn)生了更多了解他的需要，這就有了更深入地表現(xiàn)阿福命運(yùn)的需要。小說(shuō)讀者對(duì)四大高杰的興趣和需要，在等待的吶喊聲中延續(xù)，就是一個(gè)證明。盧云離開(kāi)楊州以后，漸漸進(jìn)入皇層的爭(zhēng)斗，阿福必然要退出舞臺(tái)，但是一些觀眾還會(huì)記得他，希望看到他更完整的故事和命運(yùn)。因此就有了增加阿福戲份的需要。否則一些觀眾會(huì)因?yàn)榘⒏Ｊй櫠谛睦锎嬷粋€(gè)念頭，想念他。一個(gè)人物，在戲劇中完成他的故事，需要一個(gè)命運(yùn)段落來(lái)結(jié)束。電影中最常見(jiàn)的是寫(xiě)人物的“死”或者“從此過(guò)著幸福的生活”。在一個(gè)悲劇性故事中，死則是更有效的手法。所以阿福的死就成為必然。這樣能烘托全劇悲劇精神的準(zhǔn)確氣氛。

但身為一個(gè)配角，他不能不為主角服務(wù)。我們因?yàn)楸R云而認(rèn)識(shí)他，那么他的死也只能與盧云相關(guān)。劇中改造了阿福的命運(yùn)，讓他有了一個(gè)為主角獻(xiàn)身的命運(yùn)，阿福是讓人同情和敬服的，我理解盧云的精神高貴之處，源之于民間，而阿福和命運(yùn)和精神，就是盧云理性的典型來(lái)源。阿福膽小，自私，生活磨難并不比英雄們少，這是生活的真相，就象我們每一個(gè)人都很難一樣。在民間，獻(xiàn)身是無(wú)處不在的人類(lèi)行為，并不止于英雄。但獻(xiàn)身的目的是有區(qū)別的，阿福的死，是為“親人”的獻(xiàn)身。這樣獻(xiàn)身是最接近人類(lèi)本性的，最廣泛的。盧云為理想的獻(xiàn)身，是建筑在這一類(lèi)獻(xiàn)身之上的。殉親之死、殉情之死、殉義之死，在殉上沒(méi)有不同，所以英雄與凡人之間，有相通之處。阿福之死，使盧云身上的責(zé)任更重了，是為盧云形象服務(wù)的。為達(dá)到這個(gè)目的，就創(chuàng)造了阿福為保護(hù)盧云和伍定遠(yuǎn)獻(xiàn)身的情節(jié)。阿福死是一個(gè)意外，如果沒(méi)有義父告官，沒(méi)有情不自禁地一喊，他就不會(huì)死。他不是英雄，他是為“哥哥”著急，意外地死于意外的一擊。阿福這樣的人在生活中很常見(jiàn)，如果我知道生活中有一千個(gè)阿福，他們?yōu)榱恕靶值堋笨梢蕴湾X(qián)，可以打架，可以流淚，生活中我花一萬(wàn)日都說(shuō)不盡他們的故事，那么，集中到戲里，全部行為也只有一個(gè)“死”字，才能表達(dá)出一千個(gè)阿福精神的份量，是對(duì)生活中“死心眼”、“一根筋”的精神提煉，這就是生活與藝術(shù)的不同。這就是我前面說(shuō)過(guò)的增加刺激閾度的典型化方法。

阿福后面還會(huì)被盧云提到，盧云中狀元到顧府一節(jié)，把小說(shuō)中阿福的內(nèi)容換成大家想念、回憶阿福，是一樣有感情的。而且到此阿福的故事就全部講完了，使以后的故事可以集中到其他人物上來(lái)，也是戲劇的需要。既然你吊起觀眾對(duì)阿福的思念，你就要講完他的故事，絕大多數(shù)觀眾是不會(huì)看小說(shuō)的，否則孫曉就會(huì)進(jìn)世界富人排行榜，亂世文章就值錢(qián)了。

以上是我的理解和方法，我想你一定會(huì)理解。需要說(shuō)明的是，阿福在小說(shuō)中命運(yùn)的不同，在劇中改掉以后，會(huì)傷害到小說(shuō)的部分精神，這是一個(gè)無(wú)奈的選擇。小說(shuō)讀者還是要讀原著，按原著的精神來(lái)理解一切更好。

顏回是孔子的在弟子，在《莊子》中曾記述他要去衛(wèi)國(guó)，征求孔子意見(jiàn)，他的問(wèn)題一個(gè)接一個(gè)，有些看起來(lái)很可笑，但他不避弱智地一直追問(wèn)下去，這種精神使我很感動(dòng)。他成為孔子的大弟子，就是靠這種不舍的追問(wèn)精神。你在阿福帖中提出這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在又專(zhuān)開(kāi)一帖追問(wèn)下去，我感到我們的心是相通的。這一點(diǎn)孫曉可以證明，我不明白的時(shí)候，會(huì)一直追問(wèn)他，就象我在壇子里追問(wèn)書(shū)迷一樣。聞道有先后，不懂的，不必拿架子，問(wèn)了就懂了，人就是這樣一生在學(xué)習(xí)。所以我十分感謝壇友的幫助。有些帖子，我甚至比讀原著還多，現(xiàn)在還會(huì)經(jīng)常翻讀，?？闯Ｐ?。

第二篇：淺談四大名著改編電視劇

淺談四大名著改編電視劇

【摘要】對(duì)待四大名著這樣的國(guó)寶，改編時(shí)應(yīng)該多加慎重。應(yīng)該準(zhǔn)確傳遞原著主旨。我們堅(jiān)信四大名著這些古典精品必然會(huì)不斷改編拍攝下去，所以更加期待日后新作能夠吸取曾經(jīng)作品的優(yōu)點(diǎn)與教訓(xùn)從而利用這幾部鴻篇巨著拉近當(dāng)代人與古典文化的距離，不僅為了熏陶和培養(yǎng)觀眾的審美品味，更是為了肩負(fù)起傳承中國(guó)精品文化的重?fù)?dān)?！娟P(guān)鍵詞】名著小說(shuō)改編電視劇

文學(xué)與影視之間有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，而文學(xué)名著改編為電視劇也成為一種趨勢(shì)。時(shí)下，四大名著的新一輪改編成為當(dāng)今電視熒屏上的一大熱點(diǎn)。利用電視這種現(xiàn)代傳媒來(lái)改變中國(guó)古典名著，讓古典名著以一種較輕松的方式走進(jìn)現(xiàn)代生活，對(duì)于弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化是一種有益的嘗試。在這種改變過(guò)程中，電視劇首先要再現(xiàn)名著，排除古典名著的神韻來(lái)；在此要考慮如何在電視劇中避開(kāi)原著的不適合現(xiàn)代人欣賞心里的創(chuàng)作方法，讓電視劇更好看；在此要考慮如何用現(xiàn)代眼光去詮釋古代作品?！?/p>

一、文學(xué)原著與影視對(duì)視覺(jué)與想象的影響區(qū)別 明清四大小說(shuō)的文學(xué)價(jià)值在屏幕上有所體現(xiàn)，但原著的許多文學(xué)價(jià)值，卻是在屏幕上難以實(shí)現(xiàn)的。究其原因有二:一是因二者之間的差異性，使屏幕形象無(wú)法取代原著的文學(xué)形象；二是原著作為經(jīng)典作品的所具有的典型性使改編作品難以逾越。盡人皆知，文學(xué)形象只存活于人們的心理空間，它是間接的，因而也是模糊的。這個(gè)模糊雖無(wú)具象的確定性和鮮明性，卻給讀者留下了巨大的想象空間，反而滿(mǎn)足了不同讀者的各自需求，因此“有一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特”，這也是文學(xué)的魅力所在。可這一個(gè)個(gè)在文學(xué)原著和讀者心目中“鮮活”的形象，一旦在屏幕上真正的“鮮活”之時(shí)，許多原著的讀者反倒不買(mǎi)賬了。因?yàn)楫?dāng)屏幕上確定了的“這一個(gè)”代替了讀者心目中各不相同的“那一個(gè)”時(shí)，不滿(mǎn)意隨不認(rèn)同而生就是很自然的了。我們不難想見(jiàn)，屏幕上的“這一個(gè)”即或很強(qiáng)，也難抵擋讀者心目中的那“一千個(gè)”。由此我們就不難理解觀眾對(duì)改編作品中諸多人物為什么感覺(jué)“不像”了。

語(yǔ)言是思想的直接現(xiàn)實(shí)，這為文學(xué)達(dá)到深刻提供了條件，特別是明清四大小說(shuō)這樣的經(jīng)典名著，它的典型性和與之相隨的深刻性又非同一般文學(xué)作品可比，因而改編作品要達(dá)到他們的典型化程度和思想性的深度，不僅很難，也基本上無(wú)法實(shí)現(xiàn)。屏幕雖有因具象而形象直接可見(jiàn)之便，卻無(wú)思想直接可見(jiàn)之利。大家都知道影視主要是供人看的，而看到的是形象而非思想，如果讓居中人去“說(shuō)思想”，則又犯了直露之忌。應(yīng)該說(shuō)，屏幕在為我們提供形象的直接性的同時(shí)，也在剝奪思想的直接性和深刻性。文學(xué)與影視這兩種藝術(shù)形式各有長(zhǎng)短，當(dāng)文學(xué)形式轉(zhuǎn)換為影視形式時(shí)，必然損失掉文學(xué)的一些精髓，特別是像明清四大小說(shuō)這樣的經(jīng)典作品，其文學(xué)的精華部分到了影視中其損失則成為二者之間互相轉(zhuǎn)換的必然代價(jià)。這種損失甚至?xí)苤兀灾轮氐阶憧缮w過(guò)改編作品帶給我們的喜悅。但同時(shí)，影視也為我們提供了文學(xué)作品無(wú)法提供的可見(jiàn)形象，當(dāng)我們?cè)谄聊簧弦?jiàn)到了大觀園等向往已久的景觀時(shí)，不僅會(huì)眼前一亮，心曠神怡。電視使我們一飽眼福，我們不能不心存感激。但作為讀者，特別是明清四大小說(shuō)經(jīng)典名著的讀者，其原著的藝術(shù)魅力之強(qiáng)大，足可使屏幕形象黯然失色。這也是明清四大小說(shuō)改編事倍而功半的重要原因。改編作品在思想性上達(dá)不到原著的深度，在反映生活上，達(dá)不到原著的厚度，而在藝術(shù)形象上的便利，卻又難被觀眾認(rèn)可，如此看來(lái)，電視改編作品難以成功就成為必然了。

在這里還需要指出的是四大古典名著的改編內(nèi)容上基本是遵照原作的，我認(rèn)為在這點(diǎn)上做得更好一些的是電視劇《西游記》的改編。從“花果山水簾洞石猴出世”到“官拜弼馬溫號(hào)稱(chēng)齊天大勝”，“偷吃蟠桃仙酒大鬧天宮”，“踢翻八卦爐卻逃不出如來(lái)佛的手掌心”，直到最后“師徒四人終于跋涉到靈山雷音寺”，影視劇作充分發(fā)揮自身的藝術(shù)特點(diǎn)，將其從文字轉(zhuǎn)化為一個(gè)個(gè)生動(dòng)的畫(huà)面，活靈活現(xiàn)的神仙鬼怪，調(diào)動(dòng)人們各種感官來(lái)體會(huì)名著的魅力，使古老文化珍寶再放異彩。而 43 集大型電視連續(xù)劇《水滸傳》，“王婆計(jì)啜西門(mén)慶，淫婦藥鴆武大郎”一段可謂杜撰了一個(gè)新的“潘金蓮”。原作中潘金蓮是一個(gè)心狠手辣，謀害親夫的蛇蝎般的女人，是一個(gè)淫婦蕩婦形象。作者寫(xiě)潘金蓮的目的是由她引出武松和西門(mén)慶的打斗，她只是一個(gè)小小的配角，而電視劇則把她塑造成一個(gè)良家婦女，一個(gè)賢惠聰穎的妻子，這完全背離了原著的本意。評(píng)價(jià)一個(gè)人物無(wú)疑應(yīng)從她所處的時(shí)代背景來(lái)考慮，而不能用今人的道德觀、價(jià)值觀來(lái)詮釋古人?？梢?jiàn)，明清四大小說(shuō)在為改編作品提供極佳的成功條件的同時(shí)，也因其是一座座難以逾越的高峰，而阻止了改編者們成功登頂?shù)那斑M(jìn)腳步。雖然電視作品對(duì)明清四大小說(shuō)的普及起到了不可低估的作用，那么，改編后的作品與原著的關(guān)系又究竟如何呢?如果我們以文化的名義，完全從原著出發(fā)去觀照改編后的名著，那么存在的缺陷則成為一種必然。因?yàn)樽鳛樽钣凭玫乃囆g(shù)形式之一的文學(xué)作品其本身意義往往無(wú)法完全定位，而改變一種形式等于打破一種結(jié)構(gòu)，除了改變本身，更有一層社會(huì)負(fù)擔(dān)，所以要讓改編后的影視作品完全傳達(dá)出原著的內(nèi)涵是幾乎沒(méi)有可能的。這樣，問(wèn)題的關(guān)鍵便轉(zhuǎn)化成如何理解改編后作品同原著的關(guān)系的問(wèn)題了?！?/p>

二、文學(xué)名著到電視名著的轉(zhuǎn)換

實(shí)現(xiàn)文學(xué)名著到電視名著的成功轉(zhuǎn)換，并不只是簡(jiǎn)單地去完成一種形式上的改變，而是實(shí)施一種浩大的綜合性藝術(shù)處理，這是由它們各自的不同特點(diǎn)和規(guī)律所決定的。文學(xué)作品是語(yǔ)言藝術(shù)，語(yǔ)言敘事達(dá)到極致，讀者可不受時(shí)間、地域甚至預(yù)言的限制自由閱讀，文學(xué)名著都是某一文學(xué)史上的頂峰之作。而應(yīng)是作為一種視覺(jué)藝術(shù)，主要靠畫(huà)面來(lái)完成對(duì)名著的敘述，觀眾對(duì)情節(jié)、人物、場(chǎng)景等接受缺少閱讀文學(xué)作品是的積極主動(dòng)性，往往更多的是被動(dòng)的，甚至是“強(qiáng)迫”性接收編導(dǎo)者的意圖。因此，影像作品的創(chuàng)作者是群體性的，這種軀體創(chuàng)作要滿(mǎn)足個(gè)體需要，自然其難度、風(fēng)險(xiǎn)度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于文學(xué)作品。因此，文學(xué)名著在轉(zhuǎn)換為電視名著的過(guò)程中，創(chuàng)作者們自然要牢牢把握文學(xué)作品與影視作品的異同特點(diǎn)，遵循由此而生的創(chuàng)作原則。

首先，實(shí)現(xiàn)文學(xué)名著到電視名著的轉(zhuǎn)換，必須事先改變著與原作者的心靈溝通，即編導(dǎo)者對(duì)原著的透徹理解，從根本上把握原著的精神極其精髓。這種把握不單單是通讀幾遍作品，熟悉情節(jié)與人物，而應(yīng)把握原著歷史背景，社會(huì)文化習(xí)俗風(fēng)貌即人物性格心理命運(yùn)等的基礎(chǔ)上，立足現(xiàn)代，按影視藝術(shù)的規(guī)律對(duì)原著進(jìn)行合理的刪減，符合當(dāng)今觀眾的審美情趣。如影視作品的節(jié)奏必然要受到文學(xué)原著節(jié)奏的束縛，但影視的節(jié)奏絕不可能和原著相同，需要對(duì)原著的節(jié)奏加以破壞和重組。文學(xué)原著中密集的人物和繁縟的情節(jié)不可能在影視作品中完全重現(xiàn)；文學(xué)作品中大段的抒情、狀物寫(xiě)景及其言論在影視作品中也不可能注意還原。因此，在忠實(shí)原著的基本精神前提下，保留原著提供的自然環(huán)境、社會(huì)文化氛圍、風(fēng)俗民情及主要人物、重要情節(jié)基礎(chǔ)上，“原汁原味”地合理加工提煉應(yīng)是改編應(yīng)保證的基本原則。中央電視臺(tái)對(duì)“四大古典名著”的改變基本上遵循了這一原則，《紅樓夢(mèng)》的“滿(mǎn)紙荒唐言，一把辛酸淚”；《西游記》的師徒歷經(jīng)磨難求取真經(jīng)的不舍精神；《三國(guó)演義》的群雄爭(zhēng)霸所體現(xiàn)的斗智斗勇；《水滸傳》的造反和詔安演繹出的英雄悲劇，都在電視連續(xù)劇中得到了應(yīng)有的詮釋。人們通過(guò)觀這四部“電視名著”，加深理解了原文學(xué)名著，尤其對(duì)從未讀過(guò)原著的觀眾來(lái)講，應(yīng)是成為他們接受文學(xué)名著風(fēng)采的渠道。但是，我們也應(yīng)該看到，由于編導(dǎo)、演員等諸多因素，四部電視劇存在著這樣那樣的問(wèn)題，如《紅樓們》在突出“情”時(shí)卻淡化了“淚”，弱化了悲劇的震撼力；《水滸傳》凸顯了個(gè)體英雄，而因淡化社會(huì)背景的整體鋪墊，赤裸裸的“殺人”場(chǎng)面近乎慘不忍睹，消減了一個(gè)“逼”字；《三國(guó)演義》的文言對(duì)白使觀眾產(chǎn)生了隔離感，影響了收視率等等都是應(yīng)該靜心思考和總結(jié)的問(wèn)題。

第二，實(shí)現(xiàn)文學(xué)名著到電視名著的轉(zhuǎn)換，實(shí)際上實(shí)現(xiàn)的是編導(dǎo)們對(duì)文學(xué)名著的理解，這種理解與個(gè)體閱讀者自己對(duì)文學(xué)名著的理解存在一個(gè)距離。因此選擇高素質(zhì)的編導(dǎo)班子是改變獲得成功必須遵循的另一個(gè)原則。從對(duì)文學(xué)名著的閱讀和理解講，影視編導(dǎo)者并不優(yōu)于任何一個(gè)閱讀者，但從影視的藝術(shù)規(guī)律看，編導(dǎo)者必須了解普遍讀者對(duì)文學(xué)名著的欣賞心理及影視創(chuàng)作中的特殊性與規(guī)律，他們的改變意圖既不偏離廣大觀眾普遍心理又要高于普通讀者，并能根據(jù)原著和影視藝術(shù)的要求尋到最合理的結(jié)合點(diǎn)。編導(dǎo)在改變中體現(xiàn)得對(duì)原著價(jià)值取向必須是能夠?yàn)榇蠖鄶?shù)觀眾所接收。因此文學(xué)名著的改編要求編導(dǎo)們必須具備一定高度的文學(xué)素養(yǎng)及藝術(shù)評(píng)判能力，否則文學(xué)名著的轉(zhuǎn)換就不可能成功。

第三，文學(xué)名著想電視名著轉(zhuǎn)換的是語(yǔ)言藝術(shù)向表演藝術(shù)的轉(zhuǎn)換，因此除去編導(dǎo)對(duì)原著在改編上的把握處理外，很大程度上取決于演員的表演水平。因此，這種轉(zhuǎn)換應(yīng)遵循的另一原則，就是對(duì)演員的高標(biāo)準(zhǔn)選擇。眾所周知，讀者對(duì)文學(xué)名著中的人物形象往往是模糊的，是根據(jù)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和欣賞標(biāo)準(zhǔn)給予想象的，所謂“一千個(gè)讀者就會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特”，再次體現(xiàn)。就這一點(diǎn)而言，讀者對(duì)原著中人物形象的理解認(rèn)識(shí)是主動(dòng)的。擔(dān)當(dāng)文學(xué)名著被改編成影視作品后，文學(xué)人物形象被具體化形象化，觀眾是被動(dòng)接受編導(dǎo)者所提供的畫(huà)面，影視畫(huà)面的人物形象往往與讀者心目中的形象形成極大反差，尤其是一些素質(zhì)不高的演員更是會(huì)徹底破壞原著的人物形象的。因此電視名著對(duì)文學(xué)名著的改編又是眾多演員對(duì)名著的改編，這些演員必須向編導(dǎo)一樣對(duì)原著以及相應(yīng)的只是有比較全面深刻的理解，在此問(wèn)題上應(yīng)達(dá)成高度的一致性，否則文學(xué)名著向電視名著的轉(zhuǎn)換就會(huì)搞得畫(huà)虎類(lèi)犬。

第四，影視藝術(shù)的綜合手段對(duì)文學(xué)名著的再創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)的是綜合藝術(shù)的全面要求，因此電視名著必須實(shí)現(xiàn)完美體現(xiàn)影視綜合藝術(shù)的特殊魅力的原則。影視是運(yùn)用聲、光、畫(huà)等綜合技巧完成對(duì)文學(xué)名著再創(chuàng)造的。電視名著以其視聽(tīng)畫(huà)面，首先是對(duì)原著進(jìn)行了徹底“破壞”，后再現(xiàn)原著規(guī)定的景、情、人等。文學(xué)名著所描寫(xiě)的一切都被這種綜合手段具體體現(xiàn)和突出出來(lái)，因此從場(chǎng)景、人物、道具到光線(xiàn)、色彩、聲音等都必須進(jìn)行精心的策劃和選擇，然他最大限度，最可能接近的體現(xiàn)原著風(fēng)韻?！段饔斡洝愤x景與特技運(yùn)用，《三國(guó)演義》三國(guó)城的建造，恢弘場(chǎng)面和眾多道具的制作都很成功。《水滸傳》音響、色調(diào)及獨(dú)具匠心的片頭、片尾的設(shè)計(jì)，還有眾多精彩武打設(shè)計(jì)都很好的完成了對(duì)原著的再創(chuàng)造。無(wú)論是《清明上河圖》還是戴敦邦的人物造型圖都有機(jī)的增加了全局的藝術(shù)效果，應(yīng)該說(shuō)，3 是“經(jīng)典”之筆?！饛奈膶W(xué)名著到電視名著需要遵循和掌握的原則是多方面的，而且是一個(gè)需要在實(shí)踐中不斷探索和總結(jié)的課題，但從原著到編導(dǎo)，從編導(dǎo)到演員，從演員到電視手段的綜合運(yùn)用是其最主要的環(huán)節(jié)，哪一環(huán)節(jié)出現(xiàn)問(wèn)題，都會(huì)帶來(lái)整部作品的損傷，因此認(rèn)真遵循這些原則，不斷完善這些原則是創(chuàng)造真正“電視名著”的根本。

在傳媒發(fā)達(dá)的今天，由小說(shuō)改編電視劇已經(jīng)成為一種趨勢(shì)。因此，我們應(yīng)該更好地利用傳媒的優(yōu)勢(shì)，在利用電視傳媒傳播古典文化的時(shí)候要注意吸收、繼承、發(fā)揚(yáng)的工作，一方面要將古典文化解讀為現(xiàn)代人能夠接受的讀本，以當(dāng)代的方式繼續(xù)傳播古典文化；另一方面要在此過(guò)程中注意保留古典文學(xué)作品原有的信息，這樣才能在傳統(tǒng)文化的傳承過(guò)程中做到承襲并豐富我們的文化遺產(chǎn)。

注釋

1：王彩萍《讓古典名著走進(jìn)現(xiàn)代生活》山西大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(bào)1998 ○2：曹祖亢《可以改變不可替代》東方論叢2007（3）○3：○宋曦業(yè)《從文學(xué)名著到電視名著》山西大學(xué)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版）1998（3）4：楊旭《試論電視劇對(duì)古代小說(shuō)傳播的影響》遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)2007（5）○

第三篇：小說(shuō)到電視劇的改編論文

由搜狐視頻投資、山東影視集團(tuán)等制作的《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》是國(guó)內(nèi)首部由互聯(lián)網(wǎng)反向輸出到一線(xiàn)衛(wèi)視的作品。該劇由霍建華和馬思純等人主演，并摘得了“骨朵杯”2015年最受矚目網(wǎng)絡(luò)劇獎(jiǎng)。本文以《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》為例，對(duì)推理小說(shuō)的電視劇改編策略進(jìn)行分析，以期出現(xiàn)更多更優(yōu)質(zhì)的推理劇，豐富我國(guó)電視劇類(lèi)型。

一、突出故事主線(xiàn)，補(bǔ)充輔線(xiàn)

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》改編自同名推理愛(ài)情小說(shuō)，原著中以薄靳言的破案過(guò)程和謝晗的對(duì)決為主線(xiàn)，以薄靳言和簡(jiǎn)瑤的感情線(xiàn)為輔線(xiàn)，改編成電視劇后，在明顯突出故事主線(xiàn)的同時(shí)，增加了多條故事輔線(xiàn)，比如薄靳言和付子遇的友情合作、李熏然和簡(jiǎn)瑤的感情線(xiàn)、湯米和謝晗的合作互動(dòng)等。

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》原著的作者是丁墨，其作品風(fēng)格獨(dú)特，備受讀者喜愛(ài)，積累了相當(dāng)大的粉絲群?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》延續(xù)了丁墨一貫的寫(xiě)作風(fēng)格，筆墨主要集中在男女主角的感情經(jīng)歷和破案過(guò)程，該小說(shuō)文筆拖沓、人物眾多且粘性不強(qiáng)，對(duì)于配角和人物關(guān)系的處理較為簡(jiǎn)單直接。

作為一部文學(xué)作品，突出故事主線(xiàn)和故事主角可以更加吸引讀者，有助于塑造主角鮮明的個(gè)人形象和性格特征，但改編成電視劇后，必須要有足夠的內(nèi)容支撐，因此改編過(guò)程中，在保留突出主線(xiàn)的同時(shí)，必須增添一定的故事輔線(xiàn)，讓故事結(jié)構(gòu)更加豐滿(mǎn)，故事內(nèi)容更為完整?！端麃?lái)了，請(qǐng)閉眼》改編后，故事增添了三條輔線(xiàn)，最明顯的故事輔線(xiàn)是薄靳言和付子遇的友情合作。原著中付子遇是薄靳言的校友，付子遇給予薄靳言的更多的是精神支持和生活幫助，但改編成電視劇后，付子遇幫助薄靳言解決了很多技術(shù)問(wèn)題，成為了薄靳言的得力助手。薄靳言和付子遇的深厚兄弟情和默契合作也成為了該劇的一大看點(diǎn)。

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》改編成電視劇后，增添的最合理的故事輔線(xiàn)是李熏然和簡(jiǎn)瑤的感情線(xiàn)。原著中李熏然是一名冷酷的刑警，對(duì)簡(jiǎn)瑤的感情更多的是哥哥般的關(guān)懷和愛(ài)護(hù)。改編后，李熏然對(duì)簡(jiǎn)瑤多了愛(ài)意，李熏然和簡(jiǎn)瑤的關(guān)系也變得比較曖昧，甚至制造出三角感情沖突，增強(qiáng)了劇情走勢(shì)的復(fù)雜性。

此外，該劇中還增加了湯米和謝晗的互動(dòng)。作為反派的代表，原著中的湯米沒(méi)有實(shí)際的行動(dòng)，只是承擔(dān)了信息驗(yàn)證者的角色，但是改編后，湯米越獄、對(duì)謝晗的追隨等情節(jié)構(gòu)成了湯米和謝晗的互動(dòng)，增添了反面角色關(guān)系發(fā)展的故事輔線(xiàn)，使得該劇故事結(jié)構(gòu)更加立體。

二、調(diào)整人物設(shè)置

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》原著延續(xù)了丁墨作品“霸道高智商低情商神探+ 高情商傻白甜女主”的模式，男主角薄靳言身高1米85，外形俊朗，氣質(zhì)非凡，是高智商低情商的犯罪心理學(xué)專(zhuān)家，典型的霸道男朋友，性格傲慢、自負(fù)、毒舌，但對(duì)女主角簡(jiǎn)瑤一往情深，百般呵護(hù)寵愛(ài)。女主角簡(jiǎn)瑤年輕貌美、清純，性格堅(jiān)毅、溫婉，但涉世不深，具有較高情商，通達(dá)人情世故。

原著中的反面角色主要是謝晗和湯米兩人，改編后薄靳言的未來(lái)姐夫藺漪陽(yáng)成為謝晗和湯米的精神導(dǎo)師，是雙手未染血、性格最扭曲的殺人狂魔。然而，藺漪陽(yáng)的出場(chǎng)過(guò)于簡(jiǎn)單，幾乎沒(méi)有伏筆，在結(jié)局處突然變?yōu)樽畲蟮姆磁?，這讓該劇的人物設(shè)置出現(xiàn)明顯的不合理之處，導(dǎo)致最后的劇情反轉(zhuǎn)并未起到預(yù)期的懸念迭起的效果。

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》配角重塑中最為明顯的是計(jì)算機(jī)天才安巖和付子遇角色的重新調(diào)整。原著中精通計(jì)算機(jī)、多次幫助薄靳言攻破敵人網(wǎng)絡(luò)安全墻、成功替換槍殺簡(jiǎn)瑤鏡頭的安巖，在電視劇中與薄靳言的生活助手、精神支持者付子遇被合并為一個(gè)人。該劇中付子遇精通計(jì)算機(jī)，是薄靳言的工作搭檔，又深?lèi)?ài)著薄靳言的姐姐，卻只能在現(xiàn)實(shí)中痛苦掙扎。付子遇角色的重塑極大地改變了人物關(guān)系網(wǎng)，增強(qiáng)了角色間的關(guān)系粘性，適應(yīng)了故事情節(jié)的重新調(diào)整。

此外，改編成電視劇后，配角的人物設(shè)置調(diào)整比較明顯。市局局長(zhǎng)成為李熏然的父親，促成了薄靳言加入潼市案件偵辦工作和李熏然的工作調(diào)動(dòng)等情節(jié)。劇中抹掉了簡(jiǎn)瑤繼父的角色，使得簡(jiǎn)瑤母親變?yōu)閱紊?，帶兩個(gè)女兒一起生活，與李熏然家來(lái)往緊密。這一改動(dòng)使李熏然及其父親、薄靳言等人來(lái)家里聚餐成為合情合理的情節(jié)。

三、注重特殊情節(jié)的視覺(jué)處理

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》一劇在處置血腥暴力情節(jié)時(shí)，能夠選擇適當(dāng)?shù)牡谰唠[喻或采用模糊鏡頭進(jìn)行弱化。首先，該劇用布娃娃代替受害者，照顧了觀眾的感官感受。在《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》第15集的理想家庭殺人案中，原著中受害者之一是個(gè)8歲小學(xué)生，被囚禁之后與黑狗同住一間牢房，與黑狗搶食。在鮮花殺人魔寄給警方的錄像中，小男孩最后安詳?shù)靥稍诖采?，手被齊齊砍下，這樣的場(chǎng)景非常不適合出現(xiàn)在熒屏上。該劇用洋娃娃代替受害者，破了的洋娃娃意味著孩子已經(jīng)遇害，改編后利于觀眾觀看。

其次，該劇采用模糊鏡頭處理暴力場(chǎng)面，起到了一定的弱化作用，符合電視劇的審查要求。在該劇后半段，不時(shí)會(huì)出現(xiàn)薄靳言在美國(guó)被囚禁期間受虐打的畫(huà)面，畫(huà)面中薄靳言瘦骨嶙峋、動(dòng)作夸張、神態(tài)反常，全身上下傷痕累累。由于湯米虐打薄靳言以及薄靳言自虐的畫(huà)面會(huì)造成觀眾感官上的不適，因此該劇恰當(dāng)?shù)夭捎昧四：R頭，既增加了劇情的緊張感，又不會(huì)造成觀眾的不適。

四、調(diào)整故事細(xì)節(jié)

社會(huì)環(huán)境的變遷能夠影響劇情發(fā)展和道具選擇。隨著科技的快速發(fā)展，大眾的通信工具和交通工具發(fā)生了巨大變化。小說(shuō)《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》連載完結(jié)于2013年，故事中的人物還在用短信聯(lián)系，然而該劇于2014年拍攝時(shí)，微信已經(jīng)開(kāi)始流行，因此，在劇中也更換了人物的通信方式。

該劇將故事背景從二線(xiàn)城市B 市改為潼市，結(jié)合城市規(guī)模和情節(jié)發(fā)展來(lái)看，劇中的潼市與長(zhǎng)三角地區(qū)的沿海三四線(xiàn)城市較為接近。故事發(fā)生地的變化使社會(huì)環(huán)境發(fā)生了相應(yīng)的變化，原著中涉及的一些細(xì)節(jié)也需要按照劇情進(jìn)行調(diào)整。比如第三集中，薄靳言和簡(jiǎn)瑤沿著公交線(xiàn)路尋找失蹤少年時(shí)，經(jīng)過(guò)的菜市場(chǎng)就變成了市內(nèi)菜市場(chǎng)，因?yàn)榻鼉扇陣?guó)內(nèi)許多地級(jí)市基本都取消了露天菜市場(chǎng)。此外，連環(huán)殺手案得以破獲的一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)是刀具買(mǎi)賣(mài)登記和限制政策的執(zhí)行，在原著中并無(wú)這一細(xì)節(jié)，是改編成電視劇后根據(jù)社會(huì)現(xiàn)實(shí)加入的。

電視劇改編過(guò)程中，不僅需要考慮到社會(huì)環(huán)境的現(xiàn)實(shí)變化，還需要考慮到拍攝過(guò)程的難度和可行性。《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》原著中最后的對(duì)決場(chǎng)面不僅有直升飛機(jī)、突擊隊(duì)，還有較大規(guī)模的爆炸場(chǎng)面，然而改編成劇后都變成了小場(chǎng)面，沒(méi)有爆炸，沒(méi)有直升機(jī)。雖然制作成本的限制降低了緊張氛圍的營(yíng)造，但卻更符合當(dāng)今社會(huì)的現(xiàn)實(shí)情況。

五、結(jié) 語(yǔ)

《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》將懸疑、推理和愛(ài)情元素結(jié)合，其在改編成電視劇的過(guò)程中最大程度保留了原著的風(fēng)格、故事結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置，雖然演員選擇和搭配、故事細(xì)節(jié)和推理邏輯方面還存在瑕疵，但該劇仍然是我國(guó)非常優(yōu)質(zhì)的懸疑推理劇。在古裝劇和現(xiàn)代劇霸占屏幕的今天，《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》豐富了電視劇類(lèi)型，成功地實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)推理小說(shuō)的電視劇改編。

第四篇：英雄志讀后感

《英雄志》孫曉

英雄志算是一本歷史架空小說(shuō)，借用明英宗土木堡之變?yōu)楸尘埃瑫?shū)寫(xiě)了四個(gè)英雄的故事：剛正不阿的西涼捕頭伍定遠(yuǎn)為燕陵鏢局滅門(mén)血案而丟官，被昆侖派追殺亡命天涯進(jìn)京奔走；書(shū)生盧云科舉落第，淪落為酒家小二卻因世道險(xiǎn)惡被誣陷下監(jiān)獄，在雙龍寨英雄的幫助下逃獄后又以書(shū)童身份愛(ài)上了富家小姐顧倩兮，然而小姐的姨娘卻對(duì)其出身不屑一顧，將其逼迫離開(kāi)揚(yáng)州，在京城遇到被追殺的伍定遠(yuǎn)，以命相救；伍定遠(yuǎn)留下做官，盧云卻因?yàn)闀?shū)生傲氣被排擠，又偶遇了顧倩兮與楊肅觀，由此產(chǎn)生誤會(huì)而心灰意冷，這時(shí)遇到了幾乎成為他一生好友的將軍秦仲海的幫助，受命從軍護(hù)送公主去西域，立下大功，結(jié)果案底被人揪了出來(lái)沒(méi)有得到封賞，秦仲海夜襲縣衙威逼縣令將盧云平反，并要求他再考一次科舉，這一次他終于高中狀元，后與倩兮正式訂婚；然而秦仲海因身世被揭發(fā)，被打入大牢穿了琵琶骨并斷腿紋面，得盧云冒死相救，在師父方子敬的幫助下秦仲海最終重新站了起來(lái)，接過(guò)父親秦霸先的怒蒼大旗，揭竿起義；在盧云的新婚前夜，楊肅觀借艷婷和盧云的手，將傳國(guó)玉璽送入四人共同效忠的善穆侯柳昂天府中，為其帶來(lái)潑天大禍，柳府幾乎滿(mǎn)門(mén)被殺，而當(dāng)時(shí)正在府中的盧云救出柳氏遺孤（事實(shí)上是秦仲海之子）帶其亡命天涯，在怒蒼山上拒絕秦仲海將孩子交給朝廷的要求并與之恩斷義絕，后墜入瀑布，被困十年，被瓊芳救出來(lái)時(shí)早已物是人非，景泰變成正統(tǒng)，顧倩兮下嫁楊肅觀，而楊肅觀成了實(shí)際掌控這朝廷運(yùn)轉(zhuǎn)的“大當(dāng)家”，伍定遠(yuǎn)官至大都督卻與愛(ài)人艷婷同床異夢(mèng)，秦仲海的怒蒼山卻是與朝廷打得有來(lái)有往??

第一次聽(tīng)到“金庸封筆古龍逝，江湖唯有英雄志”這個(gè)說(shuō)話(huà)的時(shí)候我不以為然，根據(jù)我多年混跡江湖的經(jīng)驗(yàn)，這多半又是些年輕的書(shū)迷們一廂情愿的想法，而且如此霸氣的封號(hào)下卻是這樣一個(gè)頗為俗套的書(shū)名，多少讓人有些懷疑。而那時(shí)我正逢書(shū)荒，《昆侖》、《滄海》連看了三四遍，也正因此，我本著“沒(méi)有深看就不配批判”的原則決定去看一遍《英雄志》。對(duì)這本書(shū)我還是有所好奇的，被我翻爛了的《昆侖》都只被認(rèn)為其前傳能與金庸的作品相提并論，何以這本未完結(jié)之作能獲得這么高的評(píng)價(jià)？

《英雄志》不像《射雕》或是《昆侖》那樣輕松寫(xiě)意的傳統(tǒng)武俠把愛(ài)恨情仇擺在讀者面前，連它的敘述方式都讓我一開(kāi)始感到很難受。各種插敘、倒敘以及故事隱線(xiàn)使閱讀并不那么輕松、那么酣暢淋漓。當(dāng)你看得正要拍案叫絕時(shí)，卻馬上進(jìn)入了另一個(gè)故事；當(dāng)你終于看懂了先前的鋪墊正頗有“柳暗花明又一村”之感時(shí)，作者又會(huì)拋給你一個(gè)看似與主線(xiàn)并無(wú)多少關(guān)聯(lián)的故事讓你頭痛不已（如《小泥鰍的故事》）。這是作者故意給予的痛苦，你卻偏偏欲罷不能，因?yàn)檫@也是閱讀本該具有的思考樂(lè)趣。事實(shí)上，拋開(kāi)讀者體驗(yàn)，《英雄志》本身就是一本充滿(mǎn)痛苦的書(shū)，傳說(shuō)中快意江湖的逍遙自在在書(shū)中從未出現(xiàn)，反倒是人人都命途多舛：數(shù)月前還是意氣風(fēng)發(fā)、御駕親征的一國(guó)之君，數(shù)月后便流落神機(jī)洞為世人所遺忘；昨天還是手執(zhí)神劍擒龍?zhí)煜聼o(wú)敵的劍神，今日便眾叛親離死于非命；上一刻還是國(guó)之梁柱圣上心腹的征北大都督，下一刻便被天子誅殺抄家滅族。“人生得意須盡歡”或許是對(duì)《英雄志》中人物的最好勸慰，因?yàn)樵谶@里，無(wú)論你如何權(quán)勢(shì)熏天或是武功蓋世，都是暫時(shí)的，你永遠(yuǎn)猜不到下一刻你的命運(yùn)會(huì)發(fā)生怎樣天翻地覆的變化。配角如此，主角如何能逃脫？

我想起《三少爺?shù)膭Α?，在序章中，古龍?xiě)道：“武俠小說(shuō)中寫(xiě)的本就是江湖人，可是我現(xiàn)在想寫(xiě)的卻有點(diǎn)不同。我想寫(xiě)一系列的故事，每篇故事都以一個(gè)典型的代表人物為中心。我想寫(xiě)他們的快樂(lè)，也要寫(xiě)他們的痛苦。我想讓他們來(lái)做一面鏡子，讓大家都可以從這面鏡子中看出自己應(yīng)該怎么做。無(wú)論如何，他們總是可愛(ài)的人。因?yàn)樗麄兏覑?ài)敢恨，敢哭敢笑，因?yàn)樗麄冎v義氣、有原則。人生畢竟也是可愛(ài)的?！辈诲e(cuò)，衣著光鮮、出手豪闊、大碗喝酒、大塊吃肉的英雄背后，也有痛苦的一面，而《英雄志》寫(xiě)盡了英雄的痛苦。

我不得不承認(rèn)，我不喜歡伍定遠(yuǎn)，不僅僅是因?yàn)槲膶W(xué)中的英雄主角沒(méi)有哪個(gè)出場(chǎng)便已三十多歲、一張國(guó)字臉還略有禿頂，更因?yàn)樗男愿?。他?jiān)守自己“殺人者死，天經(jīng)地義”的捕快原則，否則也不會(huì)因此差點(diǎn)丟官喪命，但他也有市儈的一面，知道如何把控原則和世俗的界限，知道如何在不打破原則的情況下圓滑處事?？刹恢挥X(jué)中，他的底線(xiàn)已經(jīng)在慢慢下行?？陀^來(lái)說(shuō)，伍大都督并沒(méi)有做錯(cuò)什么，唯一錯(cuò)的是不該對(duì)艷婷有所奢求。事實(shí)上他一開(kāi)始也只是希望艷婷能過(guò)得開(kāi)心甚至祝福了她和楊肅觀，而當(dāng)艷婷被托付給自己時(shí)，伍定遠(yuǎn)卻無(wú)法拒絕，即便知道她愛(ài)的是楊肅觀，即便知道她是受楊肅觀的指示跟自己在一起。艷婷是伍定遠(yuǎn)的唯一弱點(diǎn)，她放大了伍定遠(yuǎn)的軟弱，不斷地拉低了伍定遠(yuǎn)的底線(xiàn)。伍定遠(yuǎn)的痛苦由此而來(lái)。十年過(guò)去了，伍定遠(yuǎn)娶了艷婷的人，卻沒(méi)得到艷婷的心。毫無(wú)疑問(wèn)，伍定遠(yuǎn)無(wú)比地絕望，否則也不會(huì)與艷婷名為夫妻實(shí)則如同陌路，他又豈會(huì)不知陪在自己枕邊的人就是楊肅觀安排在身邊一直對(duì)付自己的二當(dāng)家。自己十幾年的愛(ài)卻抵不上修羅王的一個(gè)吻。十幾年來(lái)，他所做的一切都是為了艷婷卻沒(méi)有換得艷婷的一片真心。當(dāng)初單純的艷婷變了，變得曾經(jīng)也待她千般好的韋子壯如今都在背后罵她婊子。而伍定遠(yuǎn)也變了，真龍之體變成了行尸走肉，一腔熱血變得冰冷?！吧裉氀熹洠淮纨埡Ｖ猩庇秩绾?，他的心已經(jīng)死了。

楊肅觀是是整本英雄志的題眼，是最主要的暗線(xiàn)，不同于其它三位主角，整本書(shū)幾乎并沒(méi)有多少以他為第一視角的描寫(xiě)，可他卻是唯一一個(gè)劇情主導(dǎo)者。人稱(chēng)“風(fēng)流司郎中”的楊肅觀可能是書(shū)中最符合英雄外型的角色：外貌俊美、年輕有為、多智善謀、武藝卓絕、年少老成，曾令同樣俊朗的盧云稱(chēng)羨不已?？蛇@張“臉”是假的，沒(méi)有人知道他的真正面目。風(fēng)流瀟灑的治國(guó)棟梁卻原來(lái)滿(mǎn)是冰霜，他為了實(shí)現(xiàn)自己的佛國(guó)理想拋卻了七情六欲，殺死授業(yè)恩師天絕、背叛曾施展抱負(fù)的柳門(mén)，成了“客?！敝幸皇终谔斓摹按笳乒瘛?。客棧的意思，便是說(shuō)天下一切來(lái)人，全是過(guò)客，那么所謂的朋友自然也是沒(méi)有的，在天絕死后唯一能偶爾安慰他的大概只有顧倩兮。在我們俗人眼中，只有兩個(gè)字能形容－－可憐。但楊肅觀難道就不會(huì)感到痛苦嗎？只是因?yàn)樗池?fù)了太多：殺父之仇、佛國(guó)理想。他是《英雄志》中最讓人看不透也是最壓抑最痛苦的角色，只不過(guò)其它人的痛苦在燈下，他的痛苦在無(wú)盡的黑暗里。

“英雄”二字秦仲海當(dāng)之無(wú)愧，甚至可以說(shuō)是英雄志中最擔(dān)得起這兩個(gè)字的人。被打入死牢后左腿被施刖刑、臉刺“罪”、琵琶骨被穿、武功盡廢，僅憑意志攀爬珠穆朗瑪峰而使得陰陽(yáng)筋脈暢通，武功直追業(yè)師?？梢哉f(shuō)，秦仲海是書(shū)中最有反骨最不畏懼命運(yùn)最喜歡與老天斗氣的人。也可能正因如此，他成了書(shū)中最灑脫之人，他重新扛起父親的怒蒼大旗不是為了自己做皇帝，只是為了一句“秦仲海此生不跪人”。盡管如此，他也有一道傷疤，那道疤生在自己曾經(jīng)最重要的朋友盧云額頭上。雖然那恩斷義絕的一刀只是為了殺盧云懷中的嬰兒，雖然秦仲海當(dāng)時(shí)可能便已知道那嬰兒是自己的骨肉，但他別無(wú)選擇。

與伍定遠(yuǎn)恰恰相反，同樣有一根做人準(zhǔn)繩的盧云從未放松過(guò)，甚至將這條準(zhǔn)繩越拉越緊。他有知識(shí)分子的迂腐，又不乏才華和毅力，是一個(gè)完美的不完美形象，卻有無(wú)數(shù)讀者為他這不完美的形象而心折。他的執(zhí)著、他的善良、他對(duì)正義的永恒追求讓人感動(dòng)。同時(shí)，這些也為他帶來(lái)了痛苦，曾經(jīng)擁有的一切：剛成為深受圣上喜愛(ài)的狀元郎；擁有最好的朋友，那個(gè)后來(lái)成為五軍都督，天山傳人不死真龍的伍定遠(yuǎn)；也曾經(jīng)有最好的兄弟，賞識(shí)他的才華于困頓之中，同生共死在西北戰(zhàn)場(chǎng)的秦仲海；有愛(ài)護(hù)他的上司柳昂天；有視他如己出的岳父大人；而最重要的，他擁有顧倩兮，這一生中的最?lèi)?ài)，那一刻他幾乎擁有這世上最美好的一切，可為了“正道”二字，為了保護(hù)那個(gè)無(wú)辜的嬰兒，他丟掉了一切。有些人認(rèn)為改變盧云一生的人是顧倩兮，我卻不以為然。顧倩兮給了他愛(ài)恨情仇，而顧嗣源才是給了他希望、給了他勇氣、給了他將“正道”堅(jiān)持下去的信心的人。他教會(huì)了顧嗣源什么是正道：正道，就是做對(duì)的事情。而顧嗣源用自己的實(shí)際行動(dòng)－－四五十幅血寫(xiě)的正道－－告訴了盧云如何去實(shí)行正道。“今雖不能視富貴若浮云，然立心之本，豈能盡忘？我身入梏炬，我心受梏方，天地大無(wú)恥，吾對(duì)之以二字，曰正道”，正是顧嗣源用自己生命寫(xiě)就的《疑公論》讓心如死灰的盧云如醍醐灌頂重拾風(fēng)采。無(wú)法承受痛苦如何成為英雄？

其實(shí)對(duì)于作者而言，英雄志又何嘗不是一種痛苦。這本二十年不曾完結(jié)的書(shū)，也許是孫曉最大的心結(jié)?！耙痪啪帕炅_徹斯特的夏天，我還記得芳草如茵，那天我寫(xiě)下了“亂世文章”，今天我已四十好幾，終于要開(kāi)始“英雄再會(huì)”?！边@些痛苦，終于要在孫曉手中結(jié)束。

第五篇：網(wǎng)游IP改編電視劇可行性研究論文

摘要：近年來(lái)，隨著我國(guó)網(wǎng)絡(luò)游戲用戶(hù)規(guī)模的日益壯大，越來(lái)越多被熱捧的網(wǎng)游IP被改變成電視劇，并收獲了不小的成績(jī)。然而，缺少劇情的支撐，也使得網(wǎng)游IP在改編工作上存在著巨大的挑戰(zhàn)與未知性。本文從過(guò)往案例、大眾需求、游戲改編的成敗等多個(gè)方面，對(duì)網(wǎng)游IP改編電視劇的可行性予以分析，強(qiáng)調(diào)沒(méi)有原創(chuàng)故事質(zhì)的飛躍，網(wǎng)游IP改編電視劇的先行者及后來(lái)者都將遭遇“雷聲大雨點(diǎn)小”的尷尬境地。同時(shí)也給我國(guó)雨后春筍般成長(zhǎng)起來(lái)的動(dòng)漫游戲人才提供一些思考與建議。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)游IP；電視??；改編；劇情

在國(guó)家新聞出版廣電總局公布的2015年8月份電視劇拍攝制作備案中，根據(jù)網(wǎng)易代理網(wǎng)絡(luò)游戲《天下3》改編的電視劇《天下之倚劍聽(tīng)雨》名列其中，且將由湖南芒果娛樂(lè)有限公司拍攝，欲打造為一部古代傳奇劇。這意味著在熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP（IntellectualProperty，意為“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”“版權(quán)”）被瘋搶至所剩無(wú)幾后，內(nèi)地另外一個(gè)受眾龐大的領(lǐng)域——網(wǎng)絡(luò)游戲，也面臨著被影視圈開(kāi)發(fā)成IP的局面。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，中國(guó)人的閱讀習(xí)慣在全球倒數(shù)，年均閱讀紙質(zhì)書(shū)僅0.7本，即便加上電子書(shū)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也超不過(guò)5本?！侗I墓筆記》最后一部的銷(xiāo)量?jī)H為1000萬(wàn)冊(cè)；目前仍在起點(diǎn)中文連載的最熱門(mén)小說(shuō)，其累計(jì)閱讀量也僅在1000萬(wàn)出頭而已。而我國(guó)玩游戲的人數(shù)超過(guò)了6億，其中網(wǎng)絡(luò)游戲用戶(hù)接近4億。排名前15位的產(chǎn)品用戶(hù)規(guī)模都在1000萬(wàn)以上。網(wǎng)絡(luò)游戲的用戶(hù)群顯然比網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的讀者群還要龐大。況且近年來(lái)國(guó)家大力支持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)游戲領(lǐng)域不僅儲(chǔ)備著技術(shù)人才，也儲(chǔ)備著這些人才的想象力。然而，有個(gè)天然的屏障也許會(huì)阻礙網(wǎng)絡(luò)游戲IP的開(kāi)發(fā)——網(wǎng)絡(luò)游戲并不基于劇情而存在。缺少劇情的支撐，導(dǎo)致看上去被熱捧的網(wǎng)游IP在改編工作上存在著巨大的未知。本文從過(guò)往案例、大眾需求、游戲改編電影的成敗等多個(gè)方面，對(duì)網(wǎng)游IP改編電視劇的可行性予以分析。

一、回顧歷史：“仙劍”現(xiàn)象的特殊性

提到游戲改編電視劇，《仙劍奇?zhèn)b傳》系列是無(wú)論如何都繞不開(kāi)的?！跋蓜Α毕盗械牡谝徊坑螒蜃髌钒l(fā)售于1995年，其完備的世界觀和充滿(mǎn)宿命感的故事，使其成為80后一代的永恒經(jīng)典。由于其過(guò)于經(jīng)典，直到近10年后，才有了續(xù)集和改編電視劇的問(wèn)世。作為中國(guó)第一部由電子游戲改編的電視劇，《仙劍奇?zhèn)b傳》取得了巨大的成功，地方臺(tái)平均收視率11.3%，衛(wèi)視獨(dú)家播出時(shí)平均3.8的收視份額，超往常收視近130%，并在兩個(gè)月內(nèi)于同一黃金時(shí)間段重復(fù)播放三次?！跋蓜Α北蛔鳛镮P大規(guī)模開(kāi)發(fā)，不僅游戲的續(xù)集、前傳、外傳接二連三地發(fā)售，第二部電視劇也很快提上日程。2010年，根據(jù)《仙劍奇?zhèn)b傳三》改編的同名電視劇再度收獲了良好的收視和口碑。不過(guò)此時(shí)，游戲改編電視劇的問(wèn)題也開(kāi)始浮現(xiàn)。首先，制作方跳過(guò)了游戲系列中的第二部，而是直接改編了第三部。因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)《仙劍奇?zhèn)b傳二》的故事性太弱，無(wú)法撐起電視劇的量級(jí)。其次，由于此次改編人物性格的變動(dòng)較大，遭到了粉絲的吐槽。游戲畫(huà)質(zhì)的大幅提升，令游戲中角色形象的華麗難以還原到真人拍攝之中，游戲場(chǎng)景的磅礴氣勢(shì)在劇集中也有明顯的降級(jí)。這都使得該劇沒(méi)能如前作般給觀眾帶來(lái)驚喜。2012年，運(yùn)作了前兩部“仙劍”改編電視劇的上海唐人電影制作有限公司再度出手，改編了與“仙劍”齊名的另一經(jīng)典RPG（角色扮演類(lèi)游戲）——“軒轅劍”系列。他們改編的是該系列中劇情最受好評(píng)的《軒轅劍叁外傳：天之痕》。這部《軒轅劍之天之痕》盡管再度收獲高收視率，但是其影響力和關(guān)注度卻已經(jīng)觸及游戲改編的極限。從此之后，內(nèi)地游戲改編電視劇的熱度降了下來(lái)。畢竟，華語(yǔ)游戲圈內(nèi)因?yàn)閯∏槎环顬榻?jīng)典的，也就這么兩部了。如何把一部劇情本就不被盛贊的游戲改編成一部引人入勝的電視劇，成了首當(dāng)其沖的難題。

二、平行對(duì)比：游戲改編電影難接班

與游戲改編電視劇的狀況相似，外國(guó)的游戲改編電影在曾經(jīng)的驚喜后也迅速遇冷。2001年，根據(jù)冒險(xiǎn)類(lèi)電子游戲《古墓麗影》改編的同名電影取得全球2.74億美元票房。然而兩年后的續(xù)作，全球票房就幾近腰斬——只有1.56億。盡管“古墓麗影”系列游戲還在不停地推出新作，但是改編電影卻再也沒(méi)了消息。根據(jù)游戲界劇情最受好評(píng)的《波斯王子：時(shí)之沙》改編的電影，拍攝成本達(dá)2億美元，卻只在全球收回3.36億美元的票房。加上宣發(fā)投入和分成比例等因素，該片不賺反賠。近兩年，魔幻小說(shuō)改編電影風(fēng)潮已過(guò)，超級(jí)英雄漫畫(huà)改編電影即將飽和，好萊塢開(kāi)始寄望于游戲改編電影來(lái)接班。在已經(jīng)公布的計(jì)劃中，能順利推進(jìn)的項(xiàng)目并不多，主創(chuàng)人員經(jīng)常發(fā)生變動(dòng)?？梢?jiàn)，即便是對(duì)于工業(yè)化程度最高的好萊塢而言，游戲改編都是一項(xiàng)棘手的工作。

三、現(xiàn)狀分析：小眾狂熱與大眾需求的矛盾

雖然我國(guó)玩游戲的總?cè)藬?shù)龐大，但是絕大多數(shù)都是在利用其消磨碎片時(shí)間。內(nèi)地幾款最火爆的網(wǎng)絡(luò)游戲，其同時(shí)在線(xiàn)人數(shù)往往也只能達(dá)到二三十萬(wàn)。換言之，雖然網(wǎng)絡(luò)游戲的用戶(hù)總數(shù)很龐大，但是真正對(duì)其狂熱的依然是小眾人群。尤其是和電視劇這種大眾娛樂(lè)的受眾相比，對(duì)網(wǎng)路游戲有著情懷性依賴(lài)的人少到可以忽略。網(wǎng)絡(luò)游戲用戶(hù)的年齡分布主要集中于19～30歲，其中19～25歲用戶(hù)占55%以上。盡管這幾年電視劇的用戶(hù)年齡層在逐漸降低，但是其主力軍依然停留在25～35歲。除非網(wǎng)游IP改編電視劇能做到像《甄嬛傳》和《瑯琊榜》那樣涌現(xiàn)大量的“路人轉(zhuǎn)粉”，否則僅靠原始用戶(hù)的遷移是不夠的。于是，每一個(gè)有意對(duì)網(wǎng)游IP進(jìn)行開(kāi)發(fā)的投資人都面臨一個(gè)矛盾——小眾狂熱與大眾需求間的偏差。在已經(jīng)播出的國(guó)產(chǎn)電視劇中，唯有《劍俠情緣之藏劍山莊》勉強(qiáng)可以算得上是由網(wǎng)游IP開(kāi)發(fā)而來(lái)，畢竟在該劇推出之前《劍俠情緣》已經(jīng)推出了網(wǎng)絡(luò)版。由于網(wǎng)絡(luò)版中沒(méi)有劇情，所以《劍俠情緣之藏劍山莊》并不涉及對(duì)原著劇情的還原，僅人物和門(mén)派的名稱(chēng)取自于游戲?？上┒窗俪龅膭∏?、膚淺的人物塑造、粗糙的造型置景，令游戲粉絲和電視觀眾均感失望?？诒褪找暤碾p重失利，給經(jīng)典游戲的招牌抹了黑，也讓網(wǎng)游IP的改編前景蒙上了灰。

四、未來(lái)展望：先行者有可能尷尬收?qǐng)?/p>

另一個(gè)不容忽視的現(xiàn)狀是，隨著4G的到來(lái)，手機(jī)端的休閑類(lèi)移動(dòng)游戲在大規(guī)模搶奪PC端網(wǎng)游用戶(hù)。單機(jī)游戲的改編優(yōu)勢(shì)在于它既有世界觀又有故事，網(wǎng)絡(luò)游戲便只有世界觀而鮮有具體故事。休閑游戲更加尷尬，可謂既沒(méi)有世界觀也沒(méi)有故事。從改編難度上來(lái)說(shuō)，這三者階梯式上升。休閑類(lèi)移動(dòng)游戲用戶(hù)比重的增加，意味著單機(jī)游戲和網(wǎng)絡(luò)游戲的熱度和受眾正在流失。一旦失去了用戶(hù)上的優(yōu)勢(shì)，那么網(wǎng)游IP的改編價(jià)值必然大打折扣?！短煜轮袆β?tīng)雨》立項(xiàng)后，立即有大批網(wǎng)友站出來(lái)指責(zé)其原創(chuàng)劇情充滿(mǎn)“雷劇”的味道?？梢?jiàn)在空有世界觀而沒(méi)有劇情打底的情況下，主創(chuàng)如何編出能讓玩家、網(wǎng)友、電視劇觀眾都滿(mǎn)意的故事，實(shí)在是網(wǎng)游IP改編能否成功的最大決定因素。面臨用戶(hù)的流失，原創(chuàng)故事的壓力更加緊迫。不能在用戶(hù)流失前實(shí)現(xiàn)原創(chuàng)故事質(zhì)的飛躍，那么網(wǎng)游IP改編電視劇的先行者及后來(lái)者都將遭遇“雷聲大雨點(diǎn)小”的尷尬境地。五、尋找東風(fēng)：“冰火”的借鑒意義難道說(shuō)網(wǎng)游IP就此成了一道雞肋嗎？也不盡然。從以上對(duì)用戶(hù)組成的分析可以看出，網(wǎng)絡(luò)劇也許是網(wǎng)游IP的另一個(gè)更適宜的輸出口。網(wǎng)絡(luò)劇的受眾年齡層比電視劇的要小10歲，與網(wǎng)游的用戶(hù)年齡層是一致的。2015年6月16日，優(yōu)酷平臺(tái)推出游戲改編網(wǎng)絡(luò)劇《仙劍客?！?。到9月24日第一季完結(jié)時(shí)，該劇的播放量突破了4個(gè)億?！断蓜蜅！肥菃螜C(jī)版和網(wǎng)絡(luò)版都有的游戲IP，既提供了世界觀和故事的素材，又提供了龐大的用戶(hù)群體，從而保證了在沒(méi)有大牌明星的情況下也能取得亮眼的成績(jī)。想成功地改編網(wǎng)游IP，就必須用心地在其世界觀上架構(gòu)優(yōu)秀劇情，同時(shí)還要用強(qiáng)大的技術(shù)力量來(lái)保證視覺(jué)效果上的還原。近年來(lái)，我國(guó)的動(dòng)漫與游戲?qū)I(yè)如雨后春筍般成長(zhǎng)起來(lái)，為國(guó)家培養(yǎng)了大量的人才。如今，游戲和電影已經(jīng)給藝術(shù)創(chuàng)作打開(kāi)了新的空間。在建筑、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、詩(shī)、舞蹈、電影這七大藝術(shù)的教育上，我們起步比國(guó)外晚，但是，在第八藝術(shù)電視和第九藝術(shù)游戲上，我們的起步并不晚。發(fā)揮動(dòng)漫、游戲人才優(yōu)勢(shì)，好劇情加好視覺(jué)，才能讓網(wǎng)游IP的優(yōu)勢(shì)真正轉(zhuǎn)化為改編電視劇的勝勢(shì)。