第一篇：女蛹之人皮嫁衣影評(píng)

一直想和朋友去電影院看一次恐怖片，終于在昨天實(shí)現(xiàn)了這個(gè)愿望?？啾频氖亲蛱焓子?，電影院竟然只放了下午五點(diǎn)這一場(chǎng)，逼得我們買好票在開元商城轉(zhuǎn)了很久好才看到傳說(shuō)中的《女蛹之人皮嫁衣》。如大家所預(yù)料的，這依舊是一部既稱不稱上是恐怖片又稱不上是驚悚片的驚悚片，說(shuō)到底就是一部心理懸疑片，頂多其中穿插了那么點(diǎn)稱不上恐怖元素的恐怖元素罷了。難道國(guó)產(chǎn)驚悚電影永遠(yuǎn)只能停在預(yù)告片比電影本身更值錢的階段嗎？我想目前是這樣的，這部電影再一次挑戰(zhàn)了觀眾的忍耐力。相信大多數(shù)觀眾出了電影院就會(huì)仰天長(zhǎng)嘆：“我嘛又一時(shí)手癢，買票看這樣一部電影?！蔽乙廊皇窃陔娪伴_始沒多久的時(shí)候就猜出來(lái)是怎么回事了，所以沒有那些到結(jié)尾揭開真相時(shí)恍然大悟的觀眾所擁有的“喜悅感”，影片從頭到尾就是在驗(yàn)證我的一種猜測(cè)。更為有趣的是，我與其他幾位觀眾不謀而合的認(rèn)為這就是一個(gè)升級(jí)版的《二次曝光》，一切源于心魔。影片中有比較狗血的部分是在影片后半部分，那樣一個(gè)擁有美男外表又同時(shí)特別擅長(zhǎng)畫畫的醫(yī)生“阿明”竟然會(huì)被一個(gè)弱女子弄死，已經(jīng)被排氣扇絞碎的紙屑傳奇般的飄到桌子上，推進(jìn)情節(jié)發(fā)展。結(jié)局當(dāng)然在意料之中，無(wú)非就是壞人得到應(yīng)有的懲罰，而男主將一輩子陷入自責(zé)的痛苦中。如果非要給這部電影找點(diǎn)值得花錢去看的理由的話，那就是張榕容精彩的演技和美國(guó)攝影師卓越的攝影技巧。當(dāng)然，這部電影最大的好處就是，告誡我以后千萬(wàn)不要

把爸媽辛苦賺的錢花在這樣一部浪費(fèi)錢的電影上。

第二篇：《女檢察官》影評(píng)

電影《女檢察官》觀后感

勤政為民 廉潔為公 用愛心點(diǎn)燃生命之光

根據(jù)單位統(tǒng)一計(jì)劃安排，我們組織觀看了電影《女檢察官》。該片是根據(jù)河南省靈寶市檢察院全國(guó)模范檢察官白潔的先進(jìn)事跡改編而成。影片緊緊圍繞服務(wù)構(gòu)建和諧社會(huì)來(lái)真實(shí)展示女檢察官的執(zhí)法經(jīng)歷，通過(guò)“殺人案、盜竊案、詐騙案、傷害案”等刑事案件，展示了女檢察官人性化辦案的過(guò)程，充分反映了新時(shí)期檢察官以民為本、公正執(zhí)法的光輝形象和崇高品質(zhì)。該片主題鮮明，語(yǔ)言樸實(shí)，故事簡(jiǎn)潔，生動(dòng)感人，催人淚下，具有很強(qiáng)的思想性和藝術(shù)感染力，對(duì)我們稅務(wù)干部干好本職工作有著重要的指導(dǎo)性和現(xiàn)實(shí)性。

一、責(zé)任是事業(yè)的基石

影片女主人公的故事之所以這樣感人，本質(zhì)上是她具有以人為本、構(gòu)建和諧社會(huì)的核心價(jià)值觀，具有對(duì)黨和國(guó)家事業(yè)負(fù)責(zé)的責(zé)任意識(shí)。正是這種責(zé)任，才可以震撼人心、凝聚力量。我們不僅要學(xué)習(xí)她秉公執(zhí)法、一絲不茍的工作態(tài)度，學(xué)習(xí)她執(zhí)法為民、以人為本的工作理念，學(xué)習(xí)她關(guān)心他人、助人為樂、忘我工作的思想境界，更要把這種精神力量化為做好工作的干勁、熱情和永不枯竭的動(dòng)力。人民檢察官與稅務(wù)干部雖然是不同的工作崗位，—1—

但其本質(zhì)意義都是全心全意為人民服務(wù)。我們現(xiàn)在的工作崗位是黨和政府聯(lián)系廣大專業(yè)技術(shù)人員的橋梁和紐帶，服務(wù)對(duì)象具有特殊性，意義重大、使命光榮。必須樹立牢固的責(zé)任意識(shí)，具有崇高的思想境界，從先進(jìn)人物身上汲取精神營(yíng)養(yǎng)，不斷提升自身素質(zhì)，在平凡崗位的上盡心盡責(zé)，多作貢獻(xiàn)。

二、公正是最大的廉潔

影片中給我印象最深的就是檢察院門口的六個(gè)大字：“公生明，廉生威”。公正使人光明磊落，廉潔使人不怒自威。只有公正，公平才能使人明辨是非，只有廉潔才能使人不為權(quán)勢(shì)左右，使威嚴(yán)不阿。它既一種美德，更是一種正直節(jié)儉、崇尚廉潔的價(jià)值觀。影片中白雪的秉公執(zhí)法、一絲不茍的工作態(tài)度，執(zhí)法為民、以人為本的工作理念，關(guān)心他人、忘我工作的思想境界，能夠震撼人心、凝聚力量。歸根結(jié)底，因?yàn)樗枪伯a(chǎn)黨員，她在履行一個(gè)黨員的義務(wù)：維護(hù)廣大人民群眾的根本利益，就是維護(hù)黨公平公正的光輝形象?，F(xiàn)實(shí)生活中，當(dāng)人民滿意的公仆，要求我們要公字當(dāng)頭、廉字當(dāng)頭。秉承公心，踏踏實(shí)實(shí)履職；杜絕貪腐，干干凈凈做事。我們稅務(wù)黨員干部更是很有必要增強(qiáng)“公生明，廉生威”意識(shí)，帶頭講黨性、重品行、作表率，始終保持清醒的頭腦、始終保持如履薄冰、如臨深淵的心態(tài)。常修為政之德，常思貪欲之害，常懷律己之心，切實(shí)把人民賦予的權(quán)利用于為人民謀利。

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三、愛心是工作的生命

電影的女主人公展示了一位人民檢察官關(guān)心他人甚于生命的高尚品德情操：涉嫌殺人的于彪外逃，女檢察官經(jīng)常去于彪家?guī)椭∪醯睦夏赣H和小女兒，于彪一家對(duì)女檢察官情同親人，最終，于彪被感化并主動(dòng)自首；一位盜竊電纜的少年，女檢察官發(fā)現(xiàn)他可能未滿16歲，但戶籍登記上卻明確寫著已滿16歲。帶著疑點(diǎn)，女檢察官四處奔波，終于查清這名少年只有15歲，可以不予批捕，從而挽救了一個(gè)少年的命運(yùn)；此外，這名女檢察官為安撫嫌疑人的重病父親，主動(dòng)假作嫌疑人的女秘書，來(lái)服侍嫌疑人的父親，最終，嫌疑人主動(dòng)交待了一切。在故事高潮階段，影片向觀眾展示了這名女檢察官糟糕的身體狀況，由于積勞成疾，最終不得不手術(shù)，術(shù)后，她將永遠(yuǎn)不能再生孩子，為了身為獨(dú)子的丈夫，她忍痛提出離婚。女主人公不但有嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)微的一面，也有溫情感人的一面，給了我們心靈的強(qiáng)烈震撼。這些感人的情節(jié)，就是女檢察官白潔的寫照，不顧長(zhǎng)期身患重病，克服困難，用女性的愛心和儒雅，用女性的溫柔與細(xì)膩，辦出了一個(gè)個(gè)奉法如天與人文關(guān)懷相融合的精品案件。

我們應(yīng)學(xué)習(xí)白雪身上愛黨愛國(guó)、愛崗敬業(yè)、無(wú)私奉獻(xiàn)、堅(jiān)韌剛毅、樂于助人、誠(chéng)信豁達(dá)、質(zhì)樸純潔等諸多優(yōu)秀品質(zhì)，學(xué)習(xí)她勤奮敬業(yè)、任勞任怨的優(yōu)良作風(fēng)，助人為樂、無(wú)私奉獻(xiàn)的高尚情操，并把這種精神與本職工作有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，愛崗敬業(yè)、廉潔

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自律，切實(shí)加強(qiáng)自身的素質(zhì)修養(yǎng)，以飽滿的熱情投入到實(shí)踐中去，讓人性的真善美轉(zhuǎn)化成有效的具體行動(dòng)，把女檢察官這種精神力量化為做好工作的熱情和永不枯竭的動(dòng)力。

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第三篇：《父與女》動(dòng)畫短片 影評(píng)

《父與女》影評(píng)

由邁克爾?度德威特導(dǎo)演的荷蘭動(dòng)畫短片《父與女》獲得第七十三屆奧斯卡最佳動(dòng)畫短片，故事講述了秋日溫暖的傍晚，父親帶著女兒一起騎單車，他們穿過(guò)林間小路，騎過(guò)草地，騎上高坡，來(lái)到平靜的湖邊。父親抱抱女兒，登上了小船。女兒在湖邊靜靜的等待，等到船在視線里變模糊，等到太陽(yáng)就要落山。父親遲遲不歸，女兒一個(gè)人騎著小小的腳踏車回去了。從那以后女兒每天都來(lái)湖邊等候，她一個(gè)人騎著單車來(lái)來(lái)返返，風(fēng)雨無(wú)阻。多年過(guò)去，小女孩為人婦，為人母，轉(zhuǎn)眼老去。已然老去的她日日來(lái)到湖邊，直到湖水干涸，化為草原。她來(lái)到沉睡在湖底的小船邊，躺在小船里，就像躺在父親暖暖的臂彎。

可以不難看出故事中的各種隱喻，小船是離開人世的載具，腳踏車是人的健康與身體，無(wú)邊際的河是思憶。故事中的人物除了到湖邊，都是騎著或牽著腳踏車，皆是死別、軀體與回憶的描寫。自行車和車輪，是象征著生命，車輪不停，生命不息，所以片里每個(gè)人都是在自行車上的，而離開了自行車去往遠(yuǎn)方，便是象征生命的終結(jié)。

開始的時(shí)候，小女孩和父親一起騎車，她便騎得很輕松。父親第一次走向碼頭，走到船邊上，但回過(guò)頭去，看了一會(huì)，又沖回去一把抱起女兒。這樣動(dòng)畫角色的表演是富有感情的，人在去世的時(shí)候?qū)τ谏蛺鄣娜说牟簧岜銈鬟_(dá)給了觀眾。然后當(dāng)?shù)诙巫呦虼?，父親便劃向大海，小女孩不知道父親不會(huì)再回來(lái)，艱難的騎著小車離開了，至此開始了一生的守望和等待。這意味著此后她的生命里將不再有父親的陪伴和保護(hù)。

此后的一個(gè)場(chǎng)景里，小女孩稍微長(zhǎng)大，但是當(dāng)她騎車上那個(gè)坡的時(shí)候，卻不像原來(lái)有父親陪伴時(shí)那樣輕松，反而吃力了，這就是象征著她的生活因?yàn)槭チ烁赣H的保護(hù)和幫助，而在遇到困難的時(shí)候變得艱辛。而她每次的守望，是在等待父親回來(lái)么？開始的時(shí)候，也就是她還是小女孩的時(shí)候是的，但是懂事以后，就會(huì)真正懂得生命的離開是不會(huì)返回的，而她父親劃船遠(yuǎn)去的那個(gè)地方，就是她心中對(duì)父親的思念，是父親在心中不可或缺的位置。她也許不是想父親什么時(shí)候才回來(lái)，而是父親曾在這個(gè)地方離開。

接下去，在狂風(fēng)里，鋼琴的節(jié)奏變得更快，女孩在風(fēng)里只能退著車上坡，這就意味著她的生活變得更加的艱難。然后，女孩變成了少女，她和同學(xué)一起騎車，然后又來(lái)到那個(gè)地方，她漸漸慢了下來(lái)，最后停住。又一次遠(yuǎn)目。過(guò)了很久才跟上去。然后導(dǎo)演給了車輪和樹蔭的特寫，這個(gè)應(yīng)該是在象征著車輪向前，女孩漸漸地長(zhǎng)大。然后，女孩有了男朋友，坐在男朋友的車上，生命中有了的保護(hù)和幫助，前進(jìn)的時(shí)候便不再艱難。她也沒有再駐足在那個(gè)父親離開的地方。只是回頭看了一下。

接下去的一個(gè)場(chǎng)景，我原來(lái)真的不太能理解透，就是在黑夜里，月亮高掛，然后是女孩騎車，開著燈，車燈的光經(jīng)過(guò)路面。可以體會(huì)在夜里，雖然時(shí)光飛逝，但思念和探尋會(huì)變得愈發(fā)的強(qiáng)烈。

然后接下去，女孩有了孩子和丈夫，她變成了一個(gè)女人。當(dāng)經(jīng)過(guò)那個(gè)位置的時(shí)候，他們一起停了下來(lái)，在來(lái)到這個(gè)生命離開的碼頭的時(shí)候，女人，丈夫，孩子的表現(xiàn)，是完全不一樣的，孩子們還無(wú)法理

解死亡和生命，于是他們?cè)谒呮覒颍煞騽t是坐在岸邊，有一點(diǎn)茫然地看著大海，而女人應(yīng)該對(duì)生命和死亡有著更深刻和沉重的理解，她只是站在她以往遠(yuǎn)目的地方，盡力地向大海那邊看去。

然后暑往寒來(lái)，在于年輕的孩子錯(cuò)身而過(guò)的時(shí)候，女人的車已經(jīng)開始搖擺了，這就意味著她已經(jīng)開始老去。當(dāng)她來(lái)到那個(gè)地方，她終于走下了那個(gè)碼頭，但她的背已經(jīng)開始彎了，當(dāng)她眺望遠(yuǎn)方，原來(lái)的大海已經(jīng)干涸，有的地方也變成了濕地。

生命的車輪繼續(xù)向前，這時(shí)候原來(lái)的女孩已經(jīng)變成了一個(gè)老奶奶，她已經(jīng)不能騎車了，只能推著她的車向前。車輪越來(lái)越慢，這就意味著她的生命就要結(jié)束了，她要離開她的車了。當(dāng)她停車在那，然后要走下去的時(shí)候，她的車摔倒，她回去扶起來(lái)，再摔倒，再扶起來(lái)，一直到第三次摔倒，她只是回頭看了一眼，沒有去扶車，而是走向原來(lái)的碼頭。每個(gè)人在出生的時(shí)候和臨死之前，唯一想做的事，就是活下去，在最后最后的一刻，也會(huì)有掙扎。但最后她還是死去了。她慢慢走下去，來(lái)到原來(lái)的岸邊，大海里長(zhǎng)滿了草。她想草海的深處走去，尋覓父親的足跡。然后她來(lái)到了那條小船。她看了一會(huì)，走向父親的小船，然后扶著船，慢慢地走過(guò)船尾，然后躺到船里，感受著父親感受過(guò)的一切，慢慢的睡著了。突然醒來(lái)起身，她越走越快，最后變成跑，身體也變得越來(lái)越年輕，最后變成了小女孩。然后她看到了父親，她停了下來(lái)，兩人對(duì)視著，我們幾乎能體會(huì)到他們之間的心里對(duì)話。然后父親向前一步，女孩快步跑過(guò)去，兩人停頓了一會(huì)，最后緊緊擁抱在了一起。

女孩最后沒有變回她父親離開的時(shí)候的年紀(jì)，而是要比那時(shí)候年長(zhǎng)一點(diǎn)，那是因?yàn)樵陂_始的年紀(jì)，女孩還無(wú)法理解父親離開和去世，在她第一次一個(gè)人返回的時(shí)候，并不顯得悲傷失落。最后與父親相見的年紀(jì)，正是她能體會(huì)父親的去世的年紀(jì)。

片中沒有什么特效和花哨的表演，人物角色甚至沒有面部的表情和對(duì)話，配樂只有鋼琴，但是導(dǎo)演卻賦予了角色深厚的感情，向我們述說(shuō)了一個(gè)非常感人的關(guān)于愛和生命的故事。

第四篇：影評(píng)之亂世佳人

《亂世佳人》影評(píng)

《亂世佳人》是美國(guó)電影史上影響最大的影片之一,在1939年第十二屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的角逐中獲八項(xiàng)大獎(jiǎng)，是好萊塢電影史上無(wú)以倫比的輝煌成就，堪稱好萊塢的一部經(jīng)久不衰的經(jīng)典愛情影片，在1939年問世以來(lái)，受到世界各國(guó)觀眾的歡迎，它所產(chǎn)生的巨大影響和創(chuàng)下的票房記錄是任何影片無(wú)法比擬的。這部影片對(duì)影視的三個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)——文化特性，美學(xué)特性，技術(shù)特性都做了很好的詮釋?！秮y世佳人》以美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，以亞特蘭大以及附近的一個(gè)種植園為故事場(chǎng)景，描繪了內(nèi)戰(zhàn)前后美國(guó)南方人的生活。這部影片人物眾多，場(chǎng)景壯闊，把真實(shí)的歷史背景和虛構(gòu)的人物故事結(jié)合起來(lái)，構(gòu)成了一部動(dòng)人的史詩(shī)，社會(huì)的變遷和歷史的風(fēng)云使人物性格、命運(yùn)更加豐滿和充滿了波折，反過(guò)來(lái)，它通過(guò)人物的命運(yùn)沉浮也描繪出一幅生動(dòng)的歷史圖畫，從中透視出一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。可以說(shuō)小說(shuō)成功地再現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代美國(guó)南方這個(gè)地區(qū)的社會(huì)生活，這正體現(xiàn)了影視文化特性中的社會(huì)性與其時(shí)代性。這部影片的主人公費(fèi)雯麗在影片中也充分展現(xiàn)了藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性，當(dāng)她與編導(dǎo)意見不一致時(shí)，她據(jù)理力爭(zhēng)，反對(duì)把這部影片拍成只是悲歡離合的愛情故事，認(rèn)為郝思嘉的命運(yùn)不僅是個(gè)人悲劇更是時(shí)代和歷史的悲劇。因此，費(fèi)麗雯注意在影片中挖掘人物細(xì)致的內(nèi)心和感情，并通過(guò)細(xì)微的富于激情的動(dòng)作和表情，把人物內(nèi)心的隱秘揭示出來(lái)，進(jìn)而通過(guò)人物的悲劇命運(yùn)，展現(xiàn)了美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)期間的社會(huì)風(fēng)情。

《亂世佳人》的美學(xué)特性在影片中也體現(xiàn)的淋漓盡致。自然美、形體美體現(xiàn)在主角斯佳麗的服裝和自然、貼合當(dāng)時(shí)實(shí)際的化妝，不僅如此，斯佳麗本人的性格、個(gè)性都注定了她美得符合當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)。影片中一個(gè)綠眼的，擁有愛爾蘭血統(tǒng)的美人，思嘉麗·奧哈拉坐在房屋門前的石階上，身著白色的裙裳，閃動(dòng)著嫵媚的眼眸看向遠(yuǎn)方的莊園，瑞德·巴特勒，留著漂亮的八字胡子，微睜著狡黠的眼睛，手拿酒杯倚在樓梯柱旁遠(yuǎn)遠(yuǎn)的仰望著這個(gè)迷人的人物。除此之外，《亂世佳人》也體現(xiàn)了影視的畫面性。影片上下兩部都以土地作結(jié)。上部思嘉獨(dú)自站在塔拉的荒田上抓起一把紅色泥土，對(duì)天發(fā)誓決不讓塔拉的人再挨餓，在雄壯有力的主題曲旋律的高奏之下，畫面從思嘉站在土地上昂然面對(duì)未來(lái)挑戰(zhàn)的剪影鏡頭中淡出；下部思嘉望著遠(yuǎn)去的愛人瑞德，悲痛欲絕，耳邊突然響起了父親郝嘉樂雄厚德聲音，“世界上唯有土地與日月同在。”塔拉！家！塔拉！家！對(duì)，回家！她一定能在紅色的土地上重新得到力量，一定有辦法讓瑞德回來(lái)，明天又是另外一天！思嘉的眼睛重新現(xiàn)出了無(wú)盡的希望，高昂的主旋律再一次響起。這正

詮釋了畫面的美學(xué)價(jià)值。在電影中你會(huì)聽到一段十分熟悉的旋律：泰拉的主題音樂。馬克思斯坦納創(chuàng)作的恢弘的交響音樂貫穿影片始終，在斯嘉麗無(wú)助迷茫的時(shí)候悄悄的從屏幕背后傳來(lái)，增添了許多感染力。至今為止，這部電影的電影原聲依舊是電影愛好者的收藏品之一。這也就是音響在影片中的藝術(shù)效果。

《亂世佳人》對(duì)觀眾有如此巨大的吸引力,更由于郝思嘉、白瑞德、韓媚蘭和衛(wèi)希禮等一系列性格特點(diǎn)鮮明的人物的巨大魅力。在銀幕上,由于費(fèi)雯·麗、蓋博、霍華德和德·哈芙蘭等人的精采表演,更是百倍地強(qiáng)化了這些人物的動(dòng)情力，瑞德對(duì)思嘉一再說(shuō)的,“我之所以愛你,是因?yàn)槲覀儌z太相像了。我們都是叛逆者, 自私、狡猾,能把事情看透,該怎么辦就怎么辦,絕不虛偽?！敝灰欣蓤D,可以不擇手段,名譽(yù)是一文不值的。白瑞德嘲諷郝思嘉,“你怎么總是沒有一點(diǎn)兒愛情就嫁人啊?”思嘉也沒完沒了地咒罵白瑞德“不是上等人”、“下流坯”,并毫不隱瞞地告訴他,她愿意嫁他,“一部分原因”是看到他有錢。他倆互相折磨,但感情反而愈深,所以當(dāng)思嘉最后說(shuō),“我有辦法叫他回來(lái)的”時(shí),觀眾是深信不疑的。人物的刻畫在影片中是一大特色。此外，當(dāng)時(shí)的影壇還是黑白片統(tǒng)治的時(shí)代，可是米高梅公司卻舍得花重金拍攝了這部彩色片，使得我們?cè)阢y幕上第一次感受到彩色的南北戰(zhàn)爭(zhēng)的壯闊畫面?？梢哉f(shuō)如果沒有顏色，片中斯嘉麗出場(chǎng)時(shí)所穿的數(shù)十套各種款式的服裝就顯示不出驚艷的感覺，效果必將大打折扣。整部影片的史詩(shī)氣質(zhì)在很大程度上也得益于彩色技術(shù)的運(yùn)用。

《亂世佳人》不愧為史上的經(jīng)典之作！

第五篇：言葉之庭影評(píng)

言葉之庭影評(píng)

少年秋月與神秘女性雪野在6月的一個(gè)雨天相遇，“隱約雷鳴，陰霾天空，但盼風(fēng)雨來(lái)，能留你在此?！比缓笱匀~之庭的標(biāo)題浮現(xiàn)，動(dòng)畫于此開始。

第一部分

進(jìn)入梅雨時(shí)節(jié)，下雨更頻繁了，下雨天里，兩人都會(huì)在這小亭子相聚。這小亭子像隔絕了世俗一切煩惱的伊甸園，在這個(gè)屬于兩個(gè)人的小角落里，秋月可以暫時(shí)忘卻掉學(xué)習(xí)上的不如意，生活費(fèi)帶來(lái)的困擾，工作上的繁瑣，只專注眼前的自己喜歡的事情，把心里的話自己重要的事慢慢地對(duì)雪野說(shuō)，而此時(shí)，秋月根本對(duì)雪野一無(wú)所知，因?yàn)楹笳邚膩?lái)不邁出那一步。秋月慢慢地喜歡上在下雨天與她相遇的生活，也祈禱著下雨天的到來(lái)。月夜在這說(shuō)道“只有做鞋，才能把我?guī)У街粚儆谧约旱牡胤健?。故事到此為止都是以男方為視角，?dú)白也都是月夜內(nèi)心的話。末尾，趁著月夜睡著了，雪野說(shuō)出自己袒露心扉的話“你說(shuō)，我還不要緊吧”。

第二部分

天氣就是貫穿這故事的線，因?yàn)檫^(guò)了梅雨季節(jié)，天氣轉(zhuǎn)晴，故事開始了轉(zhuǎn)折。因?yàn)槟兄髡f(shuō)過(guò)的只在下雨天會(huì)到小亭子，所以，在沒有雨的日子，只有雪野還來(lái)到小亭子。好天氣一直持續(xù)到9月，而故事到這，兩人終于在除小亭子以外的世界相遇了。他們?cè)趯W(xué)校相遇，這時(shí)他知道了她是他的老師，和她被流言中傷沒有勇氣上班的事。

第三部分（高潮）

“隱約雷鳴，陰霾天空，即使天無(wú)雨，我亦留此地”，知道了一切的男主，來(lái)到了公園與雪野相遇，說(shuō)出了一開始雪野留下那句短歌的下半句。然后下了這場(chǎng)很久沒下的雨，故事的高潮部分是秋月與雪野在樓梯上的對(duì)峙，秋月：你就一直那樣什么重要的事情都不說(shuō)，一直這樣什么事都與自己無(wú)關(guān)的樣子，一直這樣一個(gè)人度過(guò)一生吧！雪野迎著突破云層的陽(yáng)光哭泣著奔向秋月，相擁：我每天早上穿得整整齊齊地要去上班，可是一直都不敢邁出第一步，在那里，我從你這獲得了前行的力量。于是，雨過(guò)天晴。

第四部分（結(jié)局）

雪野搬走了，秋月想，到了能走得更穩(wěn)更遠(yuǎn)的時(shí)候，就去見她吧……故事的結(jié)尾雖說(shuō)有點(diǎn)淡淡的哀愁，對(duì)于都是渴求完好結(jié)局的觀眾似乎有點(diǎn)遺憾，細(xì)想這也是再好不過(guò)的結(jié)局了，兩人已有心心相依的默契，就不苛求形式上的配合了。畢竟，故事還能繼續(xù)，愛的心，還能前行。