第一篇：外國文學史考試必備

1憲章派文學：世界文學史上第一次出現的無產階級性質的文學。19世紀三四十年代，英國發(fā)生憲章運動，其間產生戰(zhàn)斗性的詩歌，作者有工人活動家，也有普通群眾，其作品具有鮮明的政治傾向性，反映工人的苦難生活，表達爭取自由的愿望，抨擊資本家的罪惡。大多采用歌謠體，節(jié)奏明快，格調高昂，語言通俗，有名的憲章派詩人有瓊斯、林頓等人。

2多余人：出現在俄國文學中的一種藝術形象。沙皇專制下的農奴制社會政治、經濟、文化都很落后，優(yōu)秀的知識分子受西歐啟蒙思想的影響，試圖有所作為，但又找不到出路，于是苦悶、彷徨、憂郁、痛苦。他們大都富有才華，不滿現狀，憤世嫉俗，同時又性格脆弱，對人生采取消極態(tài)度。他們有時尋找刺激，在傷害別人的同時也傷害自己，有時沉溺無奈的傷感情緒中不可自拔，成為社會的多余人.著名的形象有奧涅金、畢巧林等。

3、復調小說藝術： 復調本是音樂術語，指多聲部音樂。蘇聯著名文藝家巴赫金稱陀氏的小說是“復調小說”。復調性指的是“多聲部性”小說、“全面對話”的小說。復調小說的主人公不僅是作家描寫的對象和客體，也是存在獨立意識，表現自己觀念的主體。主人公與作家關系是平等的，對話的關系，各有其獨立意識，不可替代。

4自然派:19世紀俄國文學的一個派別，該派別領袖是果戈理。這一派的作家極力忠實自然即現實，抨擊腐朽的農奴制度，同情小人物的悲慘生活，關注婦女的命運。在題材上多以小官員、職員、農奴等小人物為主人公。體裁以小說為主。

5批判現實主義:19世紀中期以后，隨著自然科學實證哲學的發(fā)展，隨著資本主義制度的進一步確立，歐洲逐漸形成一種比較冷靜務實的社會心理。文學上，浪漫主義逐漸衰退，客觀真實地描繪現實生活，用人道主義批判社會弊病和人性缺陷，追求細節(jié)真實性，塑造典型性格，逐漸成為作家們的主要傾向。20年代，斯丹達爾率先提出現實主義的文學綱領，后經巴爾扎克、俄國的別林斯基的進一步發(fā)展，形成理論支柱。創(chuàng)作上各國出現一系列大作家，大作品，在19世紀成為主要的文**流。

6、小人物 特指19世紀俄國批判現實主義文學作品中出現的一種小人物形象，他們在社會中處于底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守已，性格懦弱，膽小怕事，成為那些大人物統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并通過這類形象批判沙皇專制制度。

7、奧勃洛摩夫性格：奧勃洛摩夫是俄國作家岡察洛夫代表作《奧勃洛摩夫》中的主人公。他受過良好的教育，稟賦聰慧，也有上進的要求，但貴族子弟那種長期的寄生生活方式，已使他喪失了實際生活能力，逐漸精神萎靡，思想麻木，整日睡在床上，成了一具活尸。這是俄國多余人形象的一種，人稱奧勃洛摩夫性格.8、自然主義：流行于19世紀后期，產生于批判現實主義之中的一種文學思潮和流派。其特點是第一，強調寫真實，再現自然，包括自然界和人類社會，不重典型化。第二，強調客觀性，要求作家不介入，不作價值評判，只做解剖家。第三突出科學性即自然法則，認為人的性格、欲望、行為都受制于生物規(guī)律，尤其是遺傳規(guī)律。該派的代表作家是左拉。

9、唯美主義：起源于19世紀中期的一種形式主義文藝思潮，最初產生于繪畫領域，后來擴展到詩歌、小說、戲劇領域。這些藝術家反對浪漫主義的情緒外露詩風，也不滿現實主義的真實化傾向，明確主張為藝術而藝術，走進藝術的象牙之塔.代表作家有佩特，王爾德等人。

10、象征主義：從浪漫主義中分離出來的一種文學思潮和派別，也是現代主義文學產生最早、影響最大、波及面最廣的一個文學流派。在西歐的文學史上，19世紀后期的象征主義稱前期象征主義，以與20世紀的象征主義相區(qū)別。象征主義重視借助外在具體事物表達內心感受，注重聯想、暗示，講究詩歌的神秘性、音樂性以及交感手法。代表詩人有蘭波、魏爾倫、馬拉美。12托爾斯泰主義：在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、勿以暴力抗惡、道德自我完善等觀點，宣揚一種屬于托爾斯泰自己的宗教博愛思想，人們稱之為托爾斯泰主義.13、解凍文學——一愛倫堡的中篇小說《解凍》為標題，在蘇聯的50年代，出現一批真實反映現實生活的作家作品。在真之前，斯大林時代的文壇大都是歌頌文學，宣揚無沖突論，造成了公式化、概念化、粉飾生活、回避矛盾的狀況，并且粗暴批判一些觸及現實的作家作品。斯大林逝世后，蘇聯第二次作代會召開，徹底糾正左的偏向，作家們開始大但地表現生活矛盾和沖突以及黑暗面?！督鈨觥芬粫Y尾有你看，到解凍的時節(jié)了的句子，因此西方評論界認為解凍影射斯大林個人崇拜時代已經結束，將這股新的文**流稱作解凍

文學.14、迷惘的一代：第一次世界大戰(zhàn)后，以海明威為代表的一群作家、記者流落巴黎，他們在戰(zhàn)爭中斷飽受創(chuàng)作，失去了理想和生活目標，找江到生命的意義，精神抑郁，心靈空虛，消極苦悶，常常在醉生夢死中消磨日子。法國作家斯泰因對海明威說：你們是迷惘的一代，于是這個名稱流傳于文壇。海明威的《太陽照樣升起》扉頁上引斯泰因之語作為題辭，成為迷惘的一代的代表作品。

15、硬漢形象：海明威作品中出現的一系列人物形象。這些人物有拳擊師、斗牛士、獵人、漁人等，他們都具有一種百折不撓、堅強不屈的性格，面對暴力和死亡，面對不可改變的命運，都表現出一種從容、鎮(zhèn)定的意志力，保持了人的尊嚴和勇氣。桑提亞哥的名言人可以被毀滅，但不能被打敗，即是這種硬漢形象的精神境界。

16、哥薩克：是突厥語，原意是自由的人，15到17世紀有大批農奴不堪地主沙皇的壓迫，從俄羅斯內地逃到頓河草原，這些逃亡的農奴及其后代被稱為哥薩克。他們即使農民又是軍人，他們建立了較為獨立的具有自治性質的哥薩克政權，也形成了獨立的性格，熱愛土地熱愛自由英勇善戰(zhàn)剽悍尚武自恃優(yōu)越，他們享有沙皇特許的特權，可以領取薪俸并擁有土地，但一旦有內憂外患必須為國而戰(zhàn)。

17、后期象征主義：出現于一次大戰(zhàn)后的世界性文**流，20年代達到高潮，40年代接近尾，其創(chuàng)作手法延續(xù)到后來的各種寫作中。它的主要特點是：創(chuàng)造病態(tài)的美，表現內心的最高真實，運用象征暗示，在幻覺中構筑意象，用音樂性增加冥想效應。

16、表現主義：出現于世紀初的現代主義流派，它涉及繪畫、音樂、詩歌小說戲劇電影等各個領域。該流派強調要突破事物的外在表象，表現內在世界，用表現取代再現，注重抽象化，變形，在戲劇中運用面具，注重的真幻錯雜，使用象征和荒誕的手法。代表作有卡夫卡、奧尼爾等。

18、意識流小說：于20世紀初興起于四方影響及世界的一個文學流派。它一般著重表現人物的意識流動，展示恍惚迷離的心靈世界，以象征暗示、內心獨白、自由聯想為主要特征。代表作家有喬伊斯、伍爾芙、普魯斯特、?？思{等。40年代后，純粹的意識流小說已不復存在，但其寫作技巧已滲透進后來的各種創(chuàng)作中。

19、超現實主義：一次大戰(zhàn)后興起于法國的一個文學藝術流派。由達達主義發(fā)

展而來。它由一批年輕人組成，進行超現實試驗，反對邏輯理性的思維活動，推崇潛意識和夢幻，探索純粹的無意識的精神活動。1924年，代表詩人布勒東發(fā)表＜超現實主義宣言＞，系統(tǒng)闡述其宗旨和理論觀點，宣布超現實主義運動正式誕生。

20、未來主義：20世紀初葉出現在歐洲的一個文學藝術流派。它興起于意大利。波及歐洲各國。其宗旨是同舊的文化傳統(tǒng)決裂，在內容和形式上追求徹底的革新。力求表現未來的世界和人，把文學變成現代生活的動力學，描寫運動中的物和人，如旋轉的機器、奔馳的汽車、翱翔的飛機、賽跑的運動員，贊美運動感、力感，顯示一種立體風格。在形式上喜歡運用自由不羈的字句，打破規(guī)范，還經常搞文字游戲和圖案拼貼、組合等。代表詩人有馬里內蒂、馬雅可夫斯基等。

22、存在主義文學：20世紀30年代風行于法國的一個文學流派。它深受存在主義的荒謬與痛苦、人的被異化，不拘一格地運用表現手法、傳統(tǒng)現實主義、現代主義等各種技巧，體裁是小說與戲劇。代表作家有薩特、加繆等人。

23、荒誕派戲劇：20世紀50年代興起于法國的反傳統(tǒng)戲劇流派?；恼Q派戲劇家提倡純粹戲劇性、通過直喻把握世界，他們放棄了形象塑造與戲劇沖突，運用支離破碎的舞臺直觀場景、奇特怪異的道具、顛三倒四的對話、混亂不堪的思維，表現現實的丑惡與恐怖、人生的痛苦與絕望，達到一種抽象的荒誕效果。代表作家有尤奈斯庫、貝克特等人。

24、新小說：20世紀50年代興起于法國。新小說派的作家認為世界是荒誕的、虛無的和不真實的，那種虛構情節(jié)、編造故事、塑造人物的傳統(tǒng)小說是對讀者的愚弄與欺騙，小說以描寫人物性格和感情為主的時代已經過去，傳統(tǒng)小說無法表達現代人復雜多變的內心生活。他們主張作家毅然決然地站在物之外，原封不動地照搬荒誕世界里的存在，不賦予它任何意義和感情色彩。他們在小說中拼貼的碎片，以物代人，創(chuàng)立純粹的寫物風格。代表作家有羅布——格里耶、西蒙等人。

25、黑色幽默：20世紀60年代流行美國的一個文學流派。所謂黑色幽默，實際上就是用喜劇的形式表現悲劇的內容，黑色指可怕而又滑稽的客觀現實世界，幽默指的是有目的有意志的個性對這種現實所采取的嘲諷態(tài)度。黑色在英語中常常有陰暗、神秘、死亡的色彩，在幽默上加進黑色，就成為一種展現絕望的幽默。黑色幽默小說中出現的是反英雄的人物、反小說的敘事方式，整體上具有寓言性。代表作家有海勒、馮尼格特、品欽等人。

26、魔幻現實主義：20世紀中期風行于拉丁美洲的一種小說流派。它主要通過魔法所產生的幻景來表達生活現實。用魔幻的東西將現實隱去，展現給讀者的是一個循環(huán)往復的、主觀時間和客觀時間相混合、主客觀事物的空間失去界限的世界，以此表達拉丁美洲獨特的歷史現實。小說融進了許多該大陸的神話傳說、民間故事、宗教習俗，極富民族特色，成為拉丁美洲的一道文學風景。代表作家為馬爾克斯、魯爾福等人。

28、垮掉的一代：第二次世界大戰(zhàn)后風行于美國的文學流派。該流派的作家都是性格粗獷豪放、落拓不羈的男女青年，他們生活簡單、不修邊幅，喜穿奇裝異服，厭棄工作和學業(yè)，拒絕承擔任何社會義務，以浪跡天涯為樂，蔑視社會的法紀秩序，反對一切世俗陳規(guī)和壟斷資本統(tǒng)治，抵制對外侵略和種族隔離，討厭機器文明，他們永遠尋求新的刺激，尋求絕對自由，縱欲、吸毒、沉淪，以此向體面的傳統(tǒng)價值標準進行挑戰(zhàn)，因此被稱作垮掉的一代.代表作家有金斯堡及其作品《嚎叫》。29社會主義現實主義：《蘇聯作家協會章程》中明確規(guī)定：社會主義現實主義作為蘇聯文學和文學批評的基本方法，要求“藝術家從現實的革命發(fā)展中真實地、歷史地、具體地去描寫現實；同時,藝術描寫的真實性和歷史具體性必須同與用社會主義精神從思想上改造和教育人民的任務結合起來”。

第二篇：外國文學史下學期2012年考試重點

外國文學

1、啟蒙文學的主要作家及作品。

英國:丹尼爾·笛福,他的代表作《魯濱遜漂流記》和《辛格頓船長》，愛爾蘭人喬納森·斯威夫特他的《格列佛游記》享譽世界，勞倫斯·斯泰因他的小說《傷感的旅行》是傷感文學的濫觴；

法國：孟德斯鳩的《論法的精神》，伏爾泰《如此世界》、《查第格》和《天真漢》、《老實人》等，德尼·狄德羅《私生子》、《一家之長》以及《當好人還是壞人》，盧梭《新愛洛伊絲》、《愛彌兒》、《懺悔錄》；

德國：萊比錫大學教授高特舍德《為德國人寫的批判詩學試論》，約翰·沃爾夫岡·歌德《少年維特之煩惱》，弗里德里希·席勒《強盜》、《陰謀與愛情》，歌德《華倫斯坦》《浮士德》。

2、什么是啟蒙運動。

發(fā)生在17、18世紀歐洲的一場反封建、反教會的資產階級思想文化解放運動，它為資產階級革命作了思想準備和輿論宣傳，是繼文藝復興運動之后歐洲近代第二次思想解放運動。他繼承了文藝復興人文主義思想，高舉起理性的旗幟，把斗爭的矛頭全部指向封建社會的人物上層建筑，目的是推翻封建統(tǒng)治，建立資產階級政權，啟蒙運動家們用先進的思想教育民眾，故啟蒙運動由此而來。

3、《白鯨》的作者是：赫爾曼·麥爾維爾

4、英國現實主義文學的奠基人、代表作：狄更斯，前期的主要作品有《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》和《老古玩店》；中期的小說代表作品有《游美札記》，《董貝父子》和《大衛(wèi)·科波菲爾》，以及《圣誕故事集》；五十年代后創(chuàng)作了廣泛反映現實生活的《荒涼山莊》，《艱難時世》、《小杜麗》、《雙城記》和《遠大前程》。

5、歐洲歷史小說的創(chuàng)始人：瓦爾特·司各特

6、標志著巴爾扎克走向現實主義道路的作品：《朱安黨人》

7、俄國批判現實主義文學的創(chuàng)始人：果戈理

8、列寧稱高爾基是無產階級文學藝術最杰出的代表。

9、美國表現主義戲劇的代表作家：奧尼爾

10、《等待登多》的作者：塞繆爾·貝克特

是愛爾蘭劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇，1952年用法文發(fā)表，1953年首演?！兜却甓唷?是戲劇史上真正的革新，也是第一部演出成功的荒誕派戲劇。

11、什么是狂飆風突進運動。

是文藝形式從古典主義向浪漫主義過渡時的階段，也可以說是幼稚時期的浪漫主義。其中心代表人物是歌德和席勒，歌德的“少年維特的煩惱”是其典型代表作品，表達的是人類內心感情的沖突和奮進精神。這個運動持續(xù)了將近二十多年，然后被成熟的浪漫主義運動所取代。

12、什么是自然主義。

自然主義是產生于十九世紀下半葉的法國，到十九世紀末二十世紀初傳至歐美至世界各國。他繼承了十九世紀山半葉巴爾扎克、斯丹達爾以及福樓拜的現實主義觀點，將寫真實和客觀性視為文學創(chuàng)作的首要條件，機械的將自然科學的理論搬到文學創(chuàng)作中，從生理角度去表現人，力圖巨細無遺的描繪現實，排斥虛幻的想象，從而給人一種實錄生活和照相式的印象，也特別擅長寫群眾場面，注重群體的寫照，淡化情節(jié)，主張生活本來面目，反應現實，將某些壓迫人，扭曲人的社會現象擬人化。

13、什么是“冰山原理”。

冰山原理”是現代美國著名作家海明威的創(chuàng)作方法和藝術風格。他認為：一部作品好比“一座冰山”，露出水面的是1/8，而有7/8是在水面之下，寫作只需表現“水面上”的部分，而讓讀者自己去理解“水面下”的部分。因此，海明威的小說情節(jié)中心極為突出，毫無枝蔓；敘事客觀，不加任何解釋和議論；修辭質樸，一般不用富麗的比喻和形容詞；多用簡短而潛臺詞豐富的人物對話，使作品呈現出一種含蓄、凝練的風格，在西方文學中獨樹一幟。

14、什么是歐.亨利筆法。

歐亨利的小說在藝術上，常常以“帶淚的微笑”和辛酸的歡樂打動讀者，善于構思一個出人意料的結局，特別喜歡寫“小人物”的不幸命運，來揭示社會的不平等與虛偽，這種筆法叫做“歐亨利筆法”?！皻W·亨利筆法”的獨特之處表現在小說巧妙的構思，緊湊的懸念，曲折的情節(jié)，妙趣橫生的巧合，以及出人意料的結尾等方面。

15、什么是托爾斯泰主義。

在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切宣揚悔罪、拯救靈魂、禁欲主義、“勿以暴力抗惡”、“道德自我完善”等觀點，宣揚一種屬于托爾斯泰自己的宗教“博愛”思想，人們稱之為“托爾斯泰主義”。托爾斯泰主義：道德的自我完善，不以暴力抗惡，博愛。

16、什么是哥特式小說。（哥特式風格）

哥特小說，屬于英語文學派別，是西方通俗文學中驚險神秘小說的一種。一般被認為隨著賀瑞斯·華爾波爾的《奧特朗圖堡》而產生。哥特小說可以說是恐怖電影的鼻祖，更重要的是，它使我們今天習慣地將哥特式與黑暗、恐怖聯系在一起。顯著的哥特小說元素包括恐怖，神秘，超自然，厄運，死亡，頹廢，住著幽靈的老房子，癲狂，家族詛咒等。

17、什么是意識流小說。

意識流小說是20世紀初期（20年代）興起于西方，以表現人們的意識流動、展示恍惚迷離的心靈世界為主的小說。認為文學應表現人物的意識流動，尤其是表現潛意識的活動，人的意識流動遵循的是“心理時間”，而非物理時間。意識流小說的最大特色，是打破了介紹人物，安排情節(jié)，評論人物的心理活動的方式，而直接表達人物的各種意識流動的過程。

18、《草葉集》的“草葉”有什么象征意義。

惠特曼有意選擇了“草葉”這一既簡單又復雜的意向作為他的詩集的總名。草葉來自新大陸的泥土和空氣，由充滿希望的綠色材料組成，它是詩人“意向的旗幟”。第一，草葉是生命力的象征，不論高山平地，不論地方寬窄，它都能扎根生長；第二，草葉又是發(fā)展的象征，它自發(fā)性的生長，繁殖，不需要人們照料栽培?！恫萑~集》本身就是自發(fā)性生長的一個極好的例子；第三，草葉又是民主的象征。民主的理想和草葉的意象是合二為一的。在詩人眼中，遍布新大陸的草葉與星球的運行同樣重要，同樣神圣，正如在社會生活中，黑人與白人，女人與男人，總統(tǒng)與平民沒有高下，卑賤之分一樣。

19、雪萊詩歌創(chuàng)作的主要特點。

雪萊詩歌的創(chuàng)作特點主要表現在以下幾個方面，第一，用詩歌為人類立法，認為詩人是未被承認的立法者，他又說詩歌不是為了表達個人的情感或心理，而是對人類的思考和關注；第二，全身心的擁抱大自然，雪萊筆下的人物大多數是為壓迫人物挺進的堅定性格；第三，他的詩歌富于哲理，恩格斯稱他為“天才的預言家”。

20、《高老頭》悲劇的社會意義。

揭露封建殘余勢力和大資產階級的卑鄙丑惡，抨擊他們錯誤的道德原則，描繪了以金錢為中心的法國社會，特別是巴黎上流社會的生活圖畫，淋漓盡致的揭露了金錢的統(tǒng)治作用和拜金主義的種種罪惡，從而揭示人欲橫流的社會現實。

21、造成苔絲悲劇命運的原因。

一、從歷史的觀點看，苔絲的命運代表著英國南部農村整個農民階級的命運，因此苔絲悲劇命運的結局是歷史的必然；

二、苔絲的悲劇是由資產階級的社會制度造成的。在資本主義社會里，法律制度都是以維護剝削階級的利益和承認其壓迫人民的權力為前提的，是為鞏固其反動統(tǒng)治服務的，苔絲被判死刑證明了資產階級政治制度的反動性，表明下層階級的小人物在社會中是不可能得到公正的。哈代在小說中清楚地揭示出造成苔絲悲劇命運的社會根源，指出她是被資產階級的制度毀滅的；

三、宗教的偽善和資產階級虛偽的道德也是造成苔絲悲劇命運的重要原因之一。

22、為什么說《母親》開創(chuàng)了無產階級文學的新紀元。

高爾基《母親》深刻地反映了20世紀初無產階級政黨領導下波瀾壯闊的群眾革命斗爭：工人運動從自發(fā)到自覺，從經濟斗爭轉到政治罷工，農民和工人在斗爭中結成同盟。小說第一次塑造了具有社會主義覺悟的無產階級英雄的形象，因而在世界文學史上占有極為重要的地位。小說通過青年工人巴維爾和母親尼洛夫娜在革命浪潮的激蕩下成長為自覺的革命戰(zhàn)士的過程，塑造出豐滿的社會主義

新人形象，從一個方面真實而具體地反映了俄國第一次革命時期的歷史進程。塑造了世界文學史上第一批自覺為社會主義而斗爭的無產階級革命者的英雄形象，是社會主義現實主義文學的奠基作。

23、什么是現代主義文學的異化主題。

現代主義文學在19世紀已有端倪，是現代工業(yè)的產物，可以說是20世紀動蕩不羈時代的藝術表述，而這一時期文學的總體特征首先便體現在“熱衷于異化主題的描寫”上。20世紀高度發(fā)展的西方現代文明使人處于嚴重的異化之中，現代主義文學對文化與文明的批判，正是基于西方人力圖擺脫異化走向自然的愿望，因此異化也就成了現代主義文學的重要主題。

異化主要有四方面：（1）人與自然的關系的異化是物質世界對人的壓迫使其異化。（2）人與社會關系的異化，主要體現在人與社會的冷漠與對立。（3）人與人之間關系的異化，這是他人對個人的異化，表現人與人之間的對立關系。（4）最后是人與自我的關系的異化。這種異化體現的是自我的消失，人的個性的異化，表現出現代主義作家對自我的穩(wěn)定性和可靠性的懷疑。

24、現代主義文學藝術特征。

（1）強調表現內心生活和心理真實，具有主觀性和內傾性。（2）普遍運用象征隱喻的神話模式，追求藝術的深度模式。（3）提倡“以丑為美”、“反向詩學”，大量描寫丑的事物。（4）熱衷于藝術技巧的革新和實驗，某些作家的創(chuàng)作具有形式主義的傾向。

25、結合《雙城記》分析狄更斯的人道主義精神。

第一，作者在作品中通過塑造一種人道主義者的典型形象來表現他的人道主義思想，梅妮特醫(yī)生為人正直，恪盡治病救人的天職，因告發(fā)侯爵的罪行而遭到封建暴力的殘酷迫害，但是他不念舊惡，寬恕了仇人的侄兒，容許他與自己的女兒結合，并為營救他而努力奔走，梅妮特這個形象體現了寬恕仁慈的精神；第二，代爾那是貴族的后裔，但他接受了民族思想，同情人民，反對貴族的罪惡，自動放棄爵位和財產，革命后又不顧自己的安危，回國救人，狄更斯以這樣一個形象給統(tǒng)治階級提供了一個棄惡從善，道德自新的榜樣；第三，露西小姐是愛的化身，她的愛向一條金線，把兩個仇恨的家庭連在一起，通過露西的情節(jié)說明只有愛才能使人復活，給人安寧和睦和幸福的生活；第四，卡爾登是狄更斯筆下人道主義理想的最高體現著，體現出無私的愛和舍己為人的犧牲精神。

26、試析海明威小說中的硬漢形象。

在海明威作品中，最富有魅力和打動人心的，是他塑造了眾多的在迷惘中頑強拼搏的“硬漢子”形象。他在選擇人物時特別喜歡斗牛士、拳擊家、獵人、漁夫、士兵，他們以驚人的毅力和旺盛的精力，在同充滿敵意的世界對抗中殊死搏斗，表現出共同的性格：堅強剛毅、勇敢正直，無謂的面對痛苦和死亡，他們都處在尖銳激烈的外部環(huán)境和內心沖突中，他們都面對嚴酷的悲劇命運，但無論情況多么嚴重，困難多么巨大，死神多么可怕，他們都不失人的尊嚴，不失勇氣和決心，表現出臨危時的優(yōu)雅風度。

有三類硬漢形象：早期的斗牛士和拳擊家；中期的為人民事業(yè)貢獻的英雄；晚期的如桑地亞哥之類的具有哲理和象征意義的硬漢。

27、試析《紅與黑》的藝術成就。

（１）作者善于從現實生活中選取材料，通過描寫典型環(huán)境中的典型性格，反映時代的本質特征。在小說中，作者選取了三個典型環(huán)境，由上而下，由外省到京城，構成了復辟時期法國社會生活的基本面貌。這樣的典型環(huán)境為于連性格的形成和發(fā)展提供料合理的依據。通過于連個人奮斗的悲劇過程揭示了時代的本質特征。（２）作者善于把握和分析人物的心理，把人物在個情景下的精神活動和感情變化的特征細膩地表現出來。作品中寫于連對不同環(huán)境的感受，關鍵時刻的內心斗爭，愛與恨，勇敢與怯懦，驕傲與自卑，狂熱與頹喪，歡樂與痛苦的心理活動，十分真實具體。從不同角度解釋了他心靈深處最隱秘的思想和最微妙的意識變化，并能和當時的客觀情境天衣無縫地結合在一起。（３）情節(jié)緊湊，結構嚴謹。作品以于連的個人奮斗史為“經”線，以他和德?瑞拉夫人、瑪特爾小姐的戀愛生活為“緯”線，經緯交織，條理清晰，在情節(jié)上沒有枝蔓的干擾。三個典型環(huán)境轉換銜接自然順暢，出場的人物都與主人公有關，人物情節(jié)和環(huán)境都顯得嚴整清晰，井井有序，形成一個有機的藝術整體。

28、試析《安娜.卡列尼娜》的心理描寫特點。

第一，小說注重于描寫人物心里運動和變化的過程，體現出“心靈辯證法”的主要特點。作者把她內心的愛與恨，希望與絕望，歡樂與痛苦，信任與猜疑，堅定與軟弱等矛盾而復雜的情感與心理流變詳盡地描述出來，從而使這一形象富有藝術感染力；第二，小說善于通過描寫人物的外部特征來揭示其內心世界，一個笑言，一個眼神和動作，都成了傳達心靈世界的媒介。安娜因其具有被壓抑的生命意識，靈魂深處才蘊含著蕩漾的激情，是不是地通過無言的外在形態(tài)流露出來，是她富有超群的風韻與魅力，作者還通過重點抓住安娜的臉部表情和眼神，發(fā)掘女主人公潛在的心靈世界；第三，小說通過內心話語的描寫直接展示人物的內心世界。小說對安娜自殺前的內心話語的描寫是這方面的典型例子。作者把人物的視覺，嗅覺，聽覺等不同的感覺因素同想象，記憶，意志過程等知覺因素以及悔恨，羞愧，恐懼，痛苦，希望等情感交混在一起，心理流變呈時空交錯，非規(guī)則非理性特征。這段內心話語把處于生與死的恐懼中的安娜復雜而混亂的情感與心理內容真實的展現了出來。

29、試析拉斯蒂涅的形象。

拉斯蒂涅是一個由破落貴族子弟腐化成一個資產階級野心家的典型形象。在他蛻化的過程中，起重要作用的是“人生三課”，即分別由鮑賽昂夫人、伏脫冷及高老頭等給他上的人生之課，尤其是高老頭的慘死、伏脫冷的被捕和鮑賽昂夫人的隱退，使他更加堅定地不擇手段去實現個人野心。拉斯蒂涅的墮落，既說明了貴族階級的沒落，同時也反映了資產階級的強大。

拉斯蒂涅是復辟王朝末期和七月王朝時期的政治家和野心家的典型，他的思想是變化發(fā)展的，他是一個演變中的人物，是貴族子弟資產階級化的典型，他來巴黎本想靠用功讀書，憑自己的本領按部就班的向上爬，不失為一個正直，善良，“有熱情有才氣的青年”。但不久，光怪陸離的花花世界，五光十色的貴族沙龍，使他向上爬的欲望加強了十倍。鮑賽昂夫人對他的教導，對他的影響很大。然而，古樸的家教不時在他的耳際回響，抵抗其邪念，他內心充滿著兩種道德觀的激烈沖突，時常想浪子回頭，但窮酸的伏蓋公寓與富貴的豪門的強烈對比,使他無法

安于現狀。拉斯蒂涅目睹伏脫冷被捕，鮑賽昂夫人被逐，高老頭的慘死，經歷了這“人生三課”，才徹悟到“美好的靈魂是不能在這世界上呆久的”，“沒有一個諷刺作家能寫盡隱蔽在金錢珠寶底下的罪惡”。至此，他的善良人性逐漸被金錢所扭曲，靈魂被銅臭腐蝕，經過野心與良心的不斷掙扎，最后決心踏上資產階級野心家的道路，拉斯蒂涅的良心與野心搏斗，廝殺的全過程，揭示了金錢對青年的腐蝕和貴族階級必然衰亡的歷史趨勢，具有典型意義。

30、試析《變形記》中格里高爾的形象。

一、格里高爾是個善良、忠厚而又富有責任感的小人物，因受社會的重重壓迫變成一只大甲蟲，最終被親人拋棄。他的悲劇是令人心酸的，具有豐富的社會內涵。

二、小說用內心獨白、回憶、聯想、幻想等手法去表現人物的心理活動。格里高爾不斷地回憶、聯想過去和今后的事情，不時由于恐懼焦慮、痛苦和絕望而產生幻想、幻覺，并且在自由聯想中經常出現時空倒錯、邏輯混亂、思維跳躍等，具有一定的意識流特征。

三、格里高爾的變形生動地揭示了人與人之間關系的冷漠，描繪了資本主義社會中的“異化”現象。隱喻著小資產階級及其普通知識分子在資本主義經濟畸形發(fā)展中失去人形后仍保留著人的感情、思維，但早已被異化為非人，一臺創(chuàng)造價值的機器和賺錢養(yǎng)家的工具，具有強烈的社會批判性。

第三篇：外國文學史小題

1、被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”是席勒的： 《陰謀與愛情》

2、世界文學史上第一部正面描寫工人階級生活和斗爭的長篇小說是：《瑪麗?巴頓》

3、阿拉伯文學史上第一部成文的散文巨著是：《古蘭經》 《古蘭經》之所以被稱為人類“永遠的奇跡”。

4、維吉爾代表史詩《埃涅阿斯紀》是第一部“文人史詩”。

5、《熙德》古典主義第一部典范作品，也是古典主義戲劇的奠基作。

6、理查遜的書信體小說《帕美勒，或美德有服》，被譽為“第一部英國現代小說”。

7、席勒的代表作市民悲劇《陰謀與愛情》被稱為“德國第一部有政治傾向性的戲劇”。

8、.法國作家夏多布里昂塑造的文學史上第一個憂郁的“世紀病”形象是(勒內)

9、.俄國文學史上第一個“新人”形象是(羅普霍夫《魔術師的故事》

10、是古埃及流傳下來的最早的一篇故事。

11、赫西俄德的教諭詩《工作與時日》現存最早一部以現實生活為題材的詩作。

12、赫西俄德的敘事詩《神譜是最早一部比較系統(tǒng)地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。

13、世界上迄今發(fā)現最早的完整的英雄史詩是（《吉爾伽美什》

14、日本最早的書面文學開始出現是在奈良時期，代表作品有《古事記》、《日本書幻》、《懷風藻》、《萬葉集》等。

15、《母親》是高爾基最有代表性的作品，在世界文學史上首次塑造了無產階級革命者的英雄形象。

16、俄國文學史上最后一個“多余人”形象是（奧涅金）

17、被推崇為“埃及的歌德”的作家是（馬哈福茲）

18、柏拉圖稱薩福為“第十位文藝女神”。

19、柏拉圖稱薩福為“第十位文藝女神”。

20、奧維德代表作《變形記》是古希臘羅馬神話及英雄傳說的匯編。

21、《伊利昂紀》《奧德修紀》：是古希臘最早的兩部史詩。

22、法國浪漫主義文學的旗手人物為雨果。

23、繆塞是被稱為法國的“莎士比亞”。

24、波斯古國素有“詩之國”的贊譽，25.早期基督教文學的最高成就是(《新約全書》)26.被譽為“短篇小說之王”的作家是(.莫泊桑)

27、“歷史之父”：希羅多德《希臘波斯戰(zhàn)爭史》

24、歐文被稱為“美國文學之父”。

28、·易卜生是被稱為“現代戲劇之父”

29、喜劇之父：阿里斯托芬 30、古希臘悲劇之父：埃斯庫羅斯，創(chuàng)作70部悲劇，只留下7部人文主義之父：彼特拉克，代表作《歌集》

31、維加是西班牙戲劇的奠基者，被譽為“西班牙戲劇之父”

32、歐文被稱為“美國文學之父”。

33、斯丹達爾被稱為“近代小說之父”。

31、索?？死账贡蛔u為“戲劇藝術的荷馬”

32、歐里庇得斯斯被譽為“舞臺上的哲學家

33、埃斯庫羅斯的《波斯人》是現存希臘悲劇中唯一取材于現實生活的一部作品。

34、《餓瑞斯忒亞》（包括《阿伽門農》《奠酒人》《報仇神》）是流傳至今的唯一一部完整的古希臘三聯劇。

35、馬克思贊譽普羅米修斯為“哲學日歷中最高尚的圣者和殉道者”。

36、索?？死账沟摹抖淼灼炙雇酢穪喞锸慷嗟抡J為它是“十全十美的悲劇”，是希臘悲劇的典范。

37、恩格斯稱阿里斯托芬是“有強烈傾向的詩人”。

38、阿里斯托芬的《鳥》是流傳至今唯一以神話幻想為題材的喜劇作品。最早表現烏托邦思想。

39、薩克遜人的史詩《貝奧武甫》是流傳至今最完整的一部早期英雄史詩。40、恩格斯說但丁是“中世紀最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人”。七星詩社的代表詩人龍沙，是法國近代第一位抒情詩人。41.古印度文學最早的詩體文獻是(《吠陀》)

42、繆塞是一位才華橫溢的浪漫主義作家，戲劇貢獻較大，被稱為法國的“莎士比亞”。

43、俄國文學史上第一位抒懷詩人是茹科夫斯基

44、陀思妥耶夫斯基是19世紀下半葉俄國最富天才、最有個性，也最有爭議的一位作家。

45、田園詩(牧歌)主要作家：忒俄克里托斯

46、恩格斯說“沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲”。

47、賀拉斯的《詩藝》提出“寓教于樂”的觀點。

48、早期基督教文學的最高成就：《新約全書》

49、古希臘戲劇起源于酒神祭祀

50、希臘悲劇起源于：祭祀活動中的“酒神頌歌”。

51、希臘喜劇起源于：祭祀活動后的“逛歡游行”。

52、歐洲歷史上的“中世紀”起點：西羅馬帝國滅亡(公元467年)

53、騎士抒情詩中最著名的是破曉歌。

54、日耳曼人的英雄史詩是《希爾德布蘭特之歌》

55、西班牙的史詩：《希德之歌》

56、俄羅斯的史詩：《伊戈爾遠征記》

57、中世紀歐洲流傳最廣的騎士敘事詩是（《特里斯丹和依瑟》）

58、拉伯雷《巨人傳》

59、希臘神話中的英雄傳說起源于（祖先崇拜）

60、薄伽丘的《十日談》采用的結構是（框架結構）61、《烏托邦》的作者是（托馬斯?莫爾）

62、英國資產階級革命文學的代表人物是（彌爾頓）63、拉辛的代表作是（《安德洛瑪克》）64、霍桑的代表作是（《紅字》）

65、梅里美以中短篇小說最為著名，代表作是（《卡門》）

66、瓦西里耶夫開掘軍事文學的“人學”深度的作品是（《這里黎明靜悄悄》）67、《恰特萊夫人的情人》的作者是（勞倫斯）68、德萊塞的代表作是（《美國的悲劇》）69、《尤利西斯》的作者是（喬伊斯）

70、古希伯來民族文學和歷史的文化總集是（《舊約》）71、俳句的重要代表作家是（松尾巴蕉）

72、李箕永是朝鮮無產階級文學的創(chuàng)始人之一，代表作是（《故鄉(xiāng)》）73、塔哈?侯賽因的自傳體小說是（《日子》）

74、紀伯倫的代表作是一部散文詩集，這部詩集是（《先知》）

75、被譽為俄國戲劇發(fā)展史上重要的里程碑的劇作是（《欽差大臣》）

76、合唱琴歌代表詩人：品達，代表作《勝利頌》中短篇小說是莫泊桑作家身份的“名片”

托馬斯·哈代是19世紀最后30年間最偉大的現實主義作家。79、羅曼·羅蘭是法國著名作家他的鴻篇巨制《約翰·克里斯朵夫》 80、《老人與?！肥呛Ｃ魍拇碜?。

81、越南中古文學的最高成就是字喃長篇敘事詩《金云翹傳》 82、亞當·密茨凱維奇代表作《先人祭》和敘事詩《塔杜施先生》。后者被譽為波蘭的民族史詩。

83、古希臘悲劇《俄狄浦斯王》的作者是(索福克勒斯)84、長篇小說《堂吉訶德》的作者是(塞萬提斯)85.西班牙16世紀最著名的流浪漢小說是(《小癩子》)86、被稱作古典主義藝術法典的理論著作是(《詩的藝術》)87.18世紀英國作家菲爾丁的代表作是(《棄兒湯姆·瓊斯的故事》)88.法國啟蒙文學中成就最高的作家是(.盧梭)89、寫出“如果冬天來了，春天還會遠嗎?”這一著名詩句的詩人是(.雪萊 90、19世紀美國最重要的民主詩人是(惠特曼)91、.狄更斯的成名作是(《匹克威克外傳)92、.馬克·吐溫諷刺美國“民主”選舉欺騙性的小說是(《競選州長》)93.長篇小說《源氏物語》的作者是(紫式部)94.日本近代著名文學家夏目漱石的代表作是(《我是貓》)95、埃及獲得諾貝爾文學獎的當代作家是(.納吉布·馬哈福茲)96、反站喜劇中最著名的是：阿里斯托芬 的《阿卡奈人》

97、莫里哀最后一部喜劇是《無病呻吟》 98、《偽君子》是莫里哀最優(yōu)秀的喜劇作品，人物形象：答丟夫 99、笛福是英國的現代小說先驅，第一部小說《魯濱遜漂流記》 100、《老實人》是伏爾泰最出色的哲理小說，101法國啟蒙文學中成就最高的是盧梭。他的書信體小說《新愛洛伊絲》，教育小說《愛彌兒》，自傳體小說《懺悔錄》都是傳世佳作。

二、多項選擇題

1、莫泊桑長篇以《一生》和《漂亮朋友》為代表。

2、拉伯雷《巨人傳》塑造的巨人形象有(格朗古杰、卡岡都亞、.龐大固埃

3、易卜生的“社會問題劇”主要有：《玩偶之家》《社會支柱》《人民公敵》《群鬼》

4、屬于契訶夫短篇小說的有：..《小公務員之死》《變色龍》《哀傷》《苦惱》《套中人》

5、.肖洛霍夫代表作《靜靜的頓河》的男女主人公是葛利高里、阿克西妮亞。

6.阿拉伯民間故事集《一千零一夜》的故事題材來源于：

一、波斯和印度

二、埃及

三、伊拉克

7、《新約全書》：共27卷，分為“福音書”“使徒行傳”“書信”“啟示錄”4類。福音書包括：《馬太福音》《馬可福音》《路加福音》《約翰福音》

8、古希臘三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯(古希臘悲劇之父)、索?？死账?戲劇藝術的荷馬)：歐里庇得斯(舞臺上的哲學家)：

9、《普羅米修斯》是由《被綁的普羅米修斯》《解放了的普羅米修斯》《帶火普羅米修斯》三部悲劇構成。

10、阿里斯托芬的喜劇作品：《阿卡奈人》《鳥》

11、古希臘著名的抒情詩人有：薩福、品達、阿那克瑞翁。

12、古希臘著名的文藝理論家：柏拉圖、亞里士多德

13、中世紀文學主要包括： 教會文學、騎士文學、英雄史詩和謠曲、城市文學

14、騎士文學可分為：騎士抒情詩和騎士敘事詩（又稱騎士傳奇）

15、騎士傳奇分為三個系統(tǒng)：

一、古代系統(tǒng)。著名的作品：《亞歷山大傳奇》《特洛伊傳奇》《埃涅阿斯傳奇》

二、不列顛系統(tǒng)。作品：《特里斯和伊瑟》

三、拜占庭系統(tǒng)：《奧卡森和尼柯萊特》

16、后期英雄史詩包括：《希德之歌》《尼伯龍根之歌》《羅蘭之歌》

17、但丁的作品有：《神曲》《新生》《論俗語》

18、《神曲》分《地獄》《煉獄》《天堂》三部地

19、文藝復興時期的文學包括：人文主義文學、民間文學和封建文學 20、西方古代文學包括：古希臘、古羅馬文學和早期基督教文

27莫里哀的主要劇作有《婦人學堂》 《可笑的女才子》《偽君子》《吝嗇鬼》《史嘉本的詭計》

28《雙城記》中體現狄更斯人道主義思想的主要人物有：梅尼特醫(yī)生.卡爾登

29哈代的“威塞克斯小說”主要有：《《綠蔭下》 《遠離塵囂》《還鄉(xiāng)》 《德伯家的苔絲》《無名的裘德》

30卡夫卡成就最大的作品有《美國》 《審判》《城堡》 《變形記》《荒原》 31迦梨陀娑流傳下來的主要作品有（）《沙恭達羅》 《優(yōu)哩婆濕》 《云使》《鳩摩羅出世》 《羅怙世系》 32大江健三郎的主要作品有：《個人的體驗》《萬延年的足球隊》

33、印度史詩指的是《摩訶婆羅多》和《羅摩衍那》兩部大史詩，34、《舊約》是希伯來民族文學和歷史的文化總集，共39卷，可分為律法書、歷史書、先知書和詩文集四個部分。

35、斯丹達爾的作品《拉辛與莎士比亞》《阿爾芒斯》《紅與黑》《巴馬修道院》P140-141

36、契訶夫是19世紀后期著名的短篇小說巨匠。《小公務員之死》《變色龍》《哀傷》《苦惱》《套中人》《姚內奇》

37、契訶夫還是一位杰出的戲劇大師?！逗ｚt》《萬尼亞舅舅》《三姐妹》，最著名的是《櫻桃園》

38、“湖畔派”三詩人，包括華茲華斯、柯勒律治和騷塞。

39、莎士比亞的四大喜劇”：莎士比亞的《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》

40、四大悲劇”——《哈姆萊特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》

41、莎士比亞的的戲劇一般被分為歷史劇、喜劇、悲劇和傳奇劇幾種。

42、傳奇劇時期 是莎士比亞創(chuàng)作的最后一個時期。作品有《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》。

43、約翰·彌爾頓著名的三部作品分別為長詩《失樂園》、《復樂園》和詩劇《力士參孫》，它們都以圣經為題材。

44、最有名的憲章派詩人：瓊斯和林頓。

45、現代英國的一批杰出的小說家”的有：狄更斯、薩克雷、蓋斯凱爾夫人、勃朗特姐妹。

46、狄德羅是“百科全書派”的領袖。、他創(chuàng)作的小說有《修女》、《拉摩的侄兒》和《宿命論者雅克和他的主人》。

47、德國啟蒙文學的高潮理“狂飆突進”運動。在“狂飆突進”運動中還誕生了兩位偉大的德國詩人歌德和席勒。

48、《浮士德》 整部詩劇在內容上可概括為兩個賭賽與五種追求

49、《浮士德》主人公在人生道路上所經歷的五年階段，即知識悲劇、生活悲劇、政治悲劇、美的的悲劇和事業(yè)悲劇

50、德國浪漫主義文學在發(fā)展過程中形成的三個中心?！耙门伞薄ⅰ昂５卤ぁ迸珊驮诎亓中纬傻睦寺髁x文學的中心。

51、第二代浪漫主義詩人代表人物有拜倫、雪萊、濟慈 52、19世紀30年代以后，浪漫主義代表作家有愛倫·坡、霍桑、梅爾維爾等。

53、拜倫的《東方敘事詩》包括《異教徒》《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯的圍攻》和《巴里·西娜》等。

54、雨果是 早期：《文學保守者》周刊，《歌頌集》 中期：是雨果浪漫主義創(chuàng)作的豐收期。《克倫威爾》《歐那尼》《巴黎圣母院》《逍遙王》《秋葉集》《微明之歌》《心聲集》《光與影》《衛(wèi)戍官》 后期：《小拿破》《一樁罪惡史》《懲罰集》《悲慘世界》《海上勞工》《笑面人》《兇年集》《九三年》《歷代傳說》

55、斯丹達爾作品《拉辛與莎士比亞》《阿爾芒斯》《紅與黑》《巴馬修道院》

56、巴爾扎克是法國19世紀最重要的作家，其代表作《人間喜劇》是人類文化寶庫中的瑰寶?！妒姘狐h人》是他嚴肅文學創(chuàng)作的開始。主要作品《高布賽克》《蘇鎮(zhèn)舞會》《夏倍上校》《驢皮記》《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》

57、巴爾扎克將《人間喜劇》分為三部分：“風俗研究”、“哲學研究”和“分析研究”。其中“風俗研究”是最重要，它分成六個場景：私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、軍事生活場景、政治生活場景和鄉(xiāng)村生活場景。

第四篇：外國文學史 名詞解釋

名詞解釋

荷馬史詩：荷馬史詩包括《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分，各有24卷，均以特洛伊戰(zhàn)爭為背景。荷馬史詩的主題是歌頌希臘全民族的光榮史跡，贊美勇敢、正義、勤勞、無私等善良品德，謳歌克服一切困難的樂觀主義精神，肯定人與生活的價值。荷馬史詩充滿了濃厚的宿命論思想，塑造了一系列英雄人物，結構巧妙，布局完整，比喻豐富。他不僅是歐洲文學史上最早的優(yōu)秀作品，也是研究希臘早期社會的重要文獻。

普羅旺斯抒情詩：即中世紀騎士抒情詩，主要流行于法國南部普羅旺斯一帶，它主要抒寫騎士與貴婦人之間在黎明時纏綿悱惻、依依惜別的戀情，謳歌騎士對貴婦人的愛慕和崇拜，以及他們?yōu)榱藧矍槎ッ半U征戰(zhàn)、建功立業(yè)的騎士道德。在藝術上，騎士抒情詩注意心理描寫，感情細膩，對早期文藝復興時期的抒情詩產生過影響。城市文學：又名市民文學，是12世紀以后隨著城市的興起而產生的一種反映新興市民階級思想情趣的文學。它取材于現實生活，揭露諷刺封建貴族和宗教僧侶的專橫、貪婪、愚蠢和偽善，表現市民的聰明才智和進取精神，具有鮮明的反封建、反教會傾向。藝術風格生動活潑，語言通俗易懂，生活氣息濃郁。城市文學體裁眾多，有韻文故事、市民抒情詩、市民戲劇和長篇敘事詩等。其中以法國長篇敘事詩《列那狐傳奇》成就最為突出，長詩《玫瑰傳奇》也頗有聲譽。

騎士文學（romance）：是西歐封建騎士制度的產物，以描寫騎士愛情和冒險故事為基本內容，包括騎士抒情詩和騎士敘事詩兩種。抒情詩產生于法國南部的普羅旺斯，有《破曉歌》《牧歌》等。敘事詩又稱騎士傳奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。流浪漢小說：是16世紀產生于西班牙的一種新型小說，這種小說以流浪漢等下層人物為主人公，多采用自傳體的形式寫成。作品通過主人公不幸的流浪謀生經歷，廣泛反映社會現實，在一定程度上表達了人文主義思想，具有反封建、反教會的意義。無名氏的《小癩子》是第一部也是最優(yōu)秀的一部流浪漢小說。西班牙的流浪漢小說在刻畫人物、反映現實和結構藝術上對歐洲小說的發(fā)展產生了深遠影響。

大學才子派：英國文藝復興時期的一批戲劇作家。他們出生于中產階級，受過大學教育，具有深厚的古典文學修養(yǎng)和進步的人文主義思想傾向。他們的戲劇創(chuàng)作不僅繼承了前人的成果，而且在內容和藝術形式上頗有創(chuàng)新，促進了 伊莉莎白時代戲劇的發(fā)展和繁榮，為莎士比亞的戲劇創(chuàng)作和演出奠定了基礎。代表人物馬洛。

人文主義：文藝復興時期新興資產階級反封建反教會斗爭中形成的思想體系，也是這一時期進步文學的中心思想。主要內容表現在：用人權反對神權，用個性解放反對禁欲主義，用理性反對蒙昧主義，在政治思想上擁護中央集權，反對封建割據。其中以人為本的思想和理性精神來自古希臘-羅馬文化，其平等、博愛的思想來自基督教精神，因此人文主義可以說是古代文化與中世紀文化的繼承和發(fā)展。古典主義：指17世紀流行于西歐特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產階級文學思潮。因為它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以古希臘-羅馬文學為典范，故稱古典主義。古典主義在政治上擁護王權，強調克制個人感情，服從國家整體利益；思想上崇尚理性，以唯理主義為哲學基礎；創(chuàng)作上強調模仿古人，大量從古代文學中選取題材；藝術形式上對各種體裁有嚴格界定。古典主義的作家、理論家由于所處時代的不同和個性差異，他們的創(chuàng)作也各有側重。法國古典主義的成就是多方面的，尤以戲劇最突出，出現了以高乃依和拉辛為代表的悲劇作家，以莫里哀為代表的喜劇作家，以及文藝理論家布拉洛和寓言詩人拉封丹等。

“三一律”：法國古典主義作家為戲劇創(chuàng)作制定的一條規(guī)則。所謂“三一律”，是規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致，即劇本的情節(jié)只能有一條線索，故事發(fā)生在同一地點，劇情在24小時內完成，即時間、地點、情節(jié)的整一律?！叭宦伞钡姆e極作用在于使戲劇結構嚴謹、情節(jié)集中，沖突能迅速展開，達到高潮；但同時它又容易束縛劇作家的手腳，導致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的藝術感染力。巴洛克文學：“巴洛克”一詞來自葡萄牙語barocco，原指一種形狀不規(guī)則的珍珠，后來被用來形容一種建筑風格和文學風格，它與嚴整、均勻、和諧相對立。巴洛克文學是巴洛克藝術在文學上的表現。巴洛克文學起源于16世紀的意大利、西班牙，在17世紀的法國達到高峰，同時流行于西歐，因風格與巴洛克式藝術相像而得此名，是一種貴族形式主義文學，主張文學為少數有文化修養(yǎng)的人創(chuàng)作。巴洛克文學在內容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術上借鑒了中古文學象征、寓意、夢幻手法，并表現出華麗纖巧的風格。代表人物意大利的馬里諾、西班牙的貢哥拉、英國的約翰·多恩 等。

“狂飆突進”運動： “狂飆突進”運動是1770年至1785年發(fā)生于德國的一場聲勢浩大的文學運動，它是德國啟蒙運動的繼續(xù)和發(fā)展，是一個具有德國特點的資產階級的文學運動。不同于其他國家，這是一場民族文化運動，是啟蒙運動在德國的繼續(xù)和發(fā)展，也是反封建斗爭達到高潮的標志?！翱耧j突進”運動宣揚天才、力量，歌頌自由。參加這個運動的大多是青年，他們不滿于啟蒙運動的溫和精神，不滿于統(tǒng)治階級，要求進行公開的斗爭，作品言辭激烈，熱情洋溢，體現出強烈的叛逆精神。此運動并無明確目標，往往帶有個人反抗的狂熱性質，領袖是理論家赫爾德爾。其名稱源于克林格爾的同名劇本《狂飆突進》。代表作是席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》，歌德的《少年維特之煩惱》等。

感傷主義文學：感傷主義文學是18世紀60年代至80年代末發(fā)生在英國的一股文**流，并影響到歐洲其他國家。感傷主義文學同情不幸者的遭遇，醉心人物感傷心理的描寫，置感情于“理性”之上，喜用的體裁是哀歌、旅行記和書信體小說，感傷主義這一潮流在文學形式方面將歐洲帶入了一個新階段。它不僅是歐洲19世紀初歐洲聲勢浩大的浪漫主義文學運動的先驅，而且可以說是現代派文學的源頭。感傷主義開辟了一種以心理為載體摻和外部現實世界的投影的敘事方式。這種新方式的產生對于文學的發(fā)展有著深遠的意義，對后來的意識流小說有較大的影響。感傷主義是因斯泰恩的小說《感傷旅行》而得名。

哥特式小說：18世紀末在英國出現的一種兇殺小說。這種小說多以中世紀陰森神秘的古堡為背景，寫其中的因戀情或因財產引起的兇殺復仇，充滿神秘、怪誕、恐怖和刺激。代表作是瓦爾浦的《奧特朗圖堡》和拉德克里芙的《渥爾多弗的秘密》。世紀?。阂喾Q時代病，出現在法國浪漫主義文學中的一種典型形象。他們或者在拿破侖時代長大，仰慕父輩的戰(zhàn)績與輝煌，但王權和神權的恢復使他們失去信仰，無所追求，在厭倦和無聊中打發(fā)日子；或者生性孤僻，內向，憂郁，與現實環(huán)境格格不入，在孤獨的漂泊中消磨生命。他們都是些富有才華的人，但悲觀絕望，在現實生活中找不到自己的位置，找不到生命的意義，他們代表了一代青年人的精神狀態(tài)。有名的有夏多布里昂筆下的勒內，繆塞筆下的阿克達夫等。

多余人：多余人是19世紀俄國文學中貴族知識分子的一種典型。這些形象大多具有較高的文化修養(yǎng)，接受啟蒙思想的影響，厭倦上流社會的生活，渴望有所作為，他們的出現是社會意識覺醒的一種體現。但是這一類形象往往以自我為中心，沒有明確的生活目標，缺乏行動能力和勇氣，因此在社會上無所適從，結局是悲劇性的。從奧涅金到奧勃洛摩夫，“多余人”形象經歷了一個發(fā)展變化的過程。

“湖畔派”：英國浪漫主義文學的早期代表是詩人華茲華斯。他與柯爾律治、騷塞曾在英國西北部的昆布蘭湖區(qū)居住，并在思想觀點和創(chuàng)作理論上有不少相同之處，因此被稱為“湖畔派”。這些詩人對法國大革命抱著矛盾的態(tài)度，對資本主義的工業(yè)文明和城市文明表示厭惡，竭力謳歌的是宗法制的農村生活和大自然，喜歡描寫神秘離奇的情景與異國風光。1798年，華茲華斯在他與柯爾律治共同出版的詩集《抒情歌謠集》再版時所寫的序言，成為英國浪漫主義文學的宣言。

拜倫式英雄：指拜倫在《東方敘事詩》等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他們是海盜、異教徒、造反者、無家可歸者等，都具有出眾的才華、堅強的意志、反叛的熱情，敢于蔑視傳統(tǒng)秩序和專制暴政，但是他們的反抗總是和孤獨、憂郁結合在一起，乃至傲世獨立，離群索居，并以悲劇而告終。最典型的形象是《海盜》中的康拉德。

“美丑對照原則”：“美丑對照”是雨果著名的美學主張，也是他不少作品的鮮明特色。雨果認為：“丑就在美的旁邊，畸形靠近優(yōu)美，粗俗藏在崇高的背后，善與惡并存，黑暗與光明相共?！弊髡咴凇栋屠枋ツ冈骸分芯褪峭ㄟ^這種原則來表現主題和塑造人物的?！靶∪宋铩保禾刂?9世紀俄國批判現實主義文學作品中出現的一種小人物形象，他們處在社會底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，成為那些大人物統(tǒng)治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，并通過這類形象批判沙皇專制制度。

批判現實主義：19世紀中期以后，隨著自然科學實證哲學的發(fā)展，隨著資本主義制度的進一步確立，歐洲逐漸形成一種比較冷靜務實的社會心理。文學上，浪漫主義逐漸衰退，客觀真實地描繪現實生活，用人道主義批判社會弊病和人性缺陷，追求細節(jié)真實性，塑造典型性格，逐漸成為作家們的主要傾向。20年代，斯丹達爾率先提出現實主義的文學綱領，后經巴爾扎克、俄國別林斯基的進一步發(fā)展，形成理論支柱。創(chuàng)作上各國出現一系列大作家、大作品，在19世紀成為主要的文**流。

《人間喜劇》：是巴爾扎克的多卷本巨著，小說創(chuàng)作的總稱，是他以畢生精力完成的光輝創(chuàng)作群，堪稱是人類精神文明的奇跡。他計劃寫143部，完成了91部。巴爾扎克用分類整理和人物再現法把作品連成整體，全作分為“風俗研究”、“分析研究”、“哲學研究”三大部分。他以清醒的現實主義筆觸，再現了1816—1848年，也就是王政復辟到七月王朝期間的廣闊社會圖景。被恩格斯譽為“一部法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史”。

包法利主義：儒勒·德·戈吉耶發(fā)明了“包法利主義”這個名詞，把它定義為“人所具有的把自己設想成另一個樣子的能力”。他指的是福樓拜在《包法利夫人》中所塑造的女主人公愛瑪的性格特點，即愛瑪所具有的崇尚金錢，不切實際、想入非非的品性?！鞍ɡ髁x“是平庸卑污的現實和渴望理想愛情、超越實際可能的幻想相沖突的產物。作為一種精神現象，它是七月王朝和第二帝國時期享樂主義生活盛行的惡濁風氣孕育而成的。

威塞克斯小說：是指19世紀末英國批判現實主義小說家和詩人哈代創(chuàng)作的一系列以英國西南部威塞克斯廣大農村地區(qū)為背景的小說。全部作品分為三大類，”羅曼史和幻想“、“愛情陰謀小說”(機敏和經驗小說)、“性格和環(huán)境小說”。主要內容是描寫19世紀后半期英國宗法制農村社會的衰亡，反映了人與社會、性格與環(huán)境的對立，特別是通過對愛情、婚姻等問題的描寫，表現下層人民的悲慘命運，個人與社會的悲劇性沖突。代表作是《德伯家的苔絲》《無名的裘德》。

第五篇：外國文學史書目

外國文學史書目

古希臘。。古羅馬。。荷馬史詩 古希臘戲劇

但丁《神曲》薄伽丘《十日談》

塞萬提斯《堂吉訶德》 莎士比亞《哈姆雷特》 莫里哀《偽君子》 菲爾丁《湯姆瓊斯》 盧梭 《新愛洛伊斯》 席勒《陰謀與愛情》 歌德《浮士德》

華茲華斯《抒情歌謠集》 拜倫 《唐璜》 惠特曼 《草葉集》 麥爾維爾《白鯨》 雨果 《悲慘世界》 司湯達 《紅與黑》 巴爾扎克 《高老頭》 福樓拜 《包法利夫人》 狄更斯 《雙城記》 夏洛克勃朗特 《簡愛》 艾米莉·勃朗特《呼嘯山莊》 哈代 《德伯家的苔絲》

亨利希*海涅《德國，一個冬天的童話》 普希金《葉甫蓋尼*奧涅金》 果戈理 《死靈魂》

屠格涅夫《獵人筆記》及其長篇小說 陀思妥耶夫斯基《事與罰》《左拉馬佐夫兄弟》和其他小說

列夫托爾斯泰《安娜卡列尼娜》 契科夫戲劇作和《櫻桃園》 亨利詹姆斯《一位女士的畫像》 馬克吐溫 《哈克貝里芬歷險記》 易卜生 《玩偶之家》 左拉《萌芽》 莫泊桑短篇小說

波德萊爾《惡之花》 勞倫斯 《虹》

羅曼羅蘭 《約翰克利斯朵夫》 托馬斯*曼《布登勃洛克一家》

布萊希特 《大膽媽媽和她的孩子們》 菲茨杰拉德《了不起的蓋茨比》 海明威《老人與海》 瑪格麗特*米切爾《飄》 高爾基《自傳體三部曲》 肖洛霍夫《靜靜的頓河》 艾略特《荒原》 卡夫卡《變形記》 奧尼爾《毛猿》

普魯斯特《追憶似水年華》 喬伊斯 《尤利西斯》 ?？思{《喧嘩與騷動》 薩特 《禁閉》

貝克特《等待戈多》

海勒《第二十二條軍規(guī)》

加西亞 *馬爾克斯 《百年孤獨》 《圣經》

印度兩大史詩 《摩柯婆羅多》《羅摩衍那》迦梨陀娑《沙恭達羅》 紫式部《源氏物語》

波斯文學與薩迪 《一千零一夜》

夏目漱石 《我是貓》 川端康成 《雪國》 泰戈爾 《吉檀迦利》 紀伯倫 《先知》

馬哈福茲《三部曲》 索引卡 《解釋者》

這些是我在外國文學史書上整理的，咱們到時候學的應該是西方文學，不過我想也差不了多少了。