第一篇：周杰倫個人音樂作品目錄

周杰倫個人音樂作品目錄

*注：以下更新內(nèi)容為周杰倫出道至今所

有作品，包括周杰倫本人發(fā)行的專輯和EP，以及為其他歌手藝人創(chuàng)作的作品

一：周杰倫發(fā)行專輯

專輯名：《Jay》

發(fā)行日：2000年11月7日

銷售量：全臺灣35萬張 全亞洲未統(tǒng)計 01 星晴02 娘子03 斗牛04 龍卷風(fēng) 05 可愛女人06 完美主義07 黑色幽默08 伊斯坦堡09 印地安老斑鳩10 反方向的鐘

專輯名：《范特西》 發(fā)行日：2001年09月20日

銷售量：臺灣45萬張 全亞洲170萬張 01 安靜02 忍者03 雙截棍 04 對不起 05 簡單愛06 威廉古堡07 開不了口 08 愛在西元前09 爸我回來了10 上海一九四三

專輯名：《八度空間》 發(fā)行日：2002年07月19日

銷售量：臺灣40萬張 全亞洲280萬張 01 龍拳02 暗號03 半獸人04 半島鐵盒05 回到過去06 爺爺泡的茶07 火車叨位去08 最后的戰(zhàn)役09 米蘭的小鐵匠 10 分裂（內(nèi)地名:離開）專輯名：《葉惠美》 發(fā)行日：2003年07月31日

銷售量：臺灣35萬張 全亞洲300萬張 01 晴天02 梯田03 雙刀04 懦夫05 東風(fēng)破 06 以父之名07 三年二班08 你聽得到09 她的睫毛10 愛情懸崖11 同一種調(diào)調(diào)

專輯名：《七里香》 發(fā)行日：2004年08月03日

銷售量：臺灣32萬張 全亞洲320萬張 01 借口02 外婆03 將軍04 擱淺05 七里香06 園游會07 我的地盤08 亂舞春秋09 困獸之斗10 止戰(zhàn)之殤

專輯名：《十一月的蕭邦》

發(fā)行日：2005年11月01日

銷售量：臺灣30萬張 全亞洲300萬張 01 楓02 夜曲 03 逆鱗 04 飄移05 發(fā)如雪06 珊瑚海07 麥芽糖08 黑色毛衣09 浪漫手機(jī)10 一路向北11 四面楚歌12 藍(lán)色風(fēng)暴

專輯名：《依然范特西》 發(fā)行日：2006年09月05日

銷售量：臺灣25萬張 全亞洲360萬張 01 退后02 心雨03 菊花臺04 紅模仿05 迷迭香06 千里之外07 本草綱目08 白色風(fēng)車09 夜的第七章10 聽媽媽的話

專輯名：《我很忙》 發(fā)行日：2007年11月02日

銷售量：臺灣20萬張 全亞洲300萬張 01 扯02 彩虹03 無雙 04 甜甜的05 青花瓷 06 我不配07 陽光宅男08 牛仔很忙09 最長的電影蒲公英的約定

專輯名：《魔杰座》 發(fā)行日：2008年10月15日

銷售量：臺灣20萬張 全亞洲250萬張 01 稻香02 蛇舞03 花海04 蘭亭序05 時光機(jī)06 龍戰(zhàn)騎士07 喬克叔叔08 魔術(shù)先生09

流浪詩人10 說好的幸福呢11 給我一首歌的時間

專輯名：《跨時代》 發(fā)行日：2010年05月18日 銷售量：暫未統(tǒng)計

01 跨時代02 煙花易冷03 說了再見04 好久不見05 自導(dǎo)自演06 雨下一整晚07 超人不會飛08 愛的飛行日記09 免費(fèi)教學(xué)錄影帶10 我落淚·情緒零碎11 嘻哈空姐（臺版，大陸版沒有）

二：周杰倫發(fā)行EP

名稱：《范特西EP》

時間：2001年12月28日

01 蝸牛02 世界末日 03 你比從前快樂

名稱：《尋找周杰倫》 時間：2003年11月12日

01 軌跡02 斷了的弦

名稱：《J III》

時間：2005年06月23日

01 飄移02 一路向北

名稱：《霍元甲》

時間：2006年01月20日

01 霍元甲02 獻(xiàn)世（粵語live版)

名稱：《黃金甲》

時間：2006年12月07日

01 黃金甲02 菊花臺(杰倫鋼琴彈唱版)

名稱：《不能說的秘密電影原聲帶》

時間：2007年08月13日

01不能說的秘密

名稱：《大灌籃電影原聲帶》 時間：2008年01月18日

01 周大俠 02 秘密花園

名稱：《北京奧運(yùn)歌曲》 時間：2008年05月

01 千山萬水

名稱：《戀花合輯》 時間：2010年10月

貢獻(xiàn)單曲：阿爸

三：周杰倫未發(fā)行曲目

01 二手煙02 大頭貼

03 男人是很好騙的（待更新）

四：周杰倫為其他歌手創(chuàng)作曲目

發(fā)表日期 歌曲名 演唱者

2010年

11月22日 永遠(yuǎn)愛不完 郭富城 10月07日 I can fly陳冠希 09月17日 夏天 李玖哲08月21日 幸福不遠(yuǎn) 郭書瑤

07月08日 河流.午后.我經(jīng)過 南拳媽媽06月15日 莎喲娜啦 江蕙05月01日 黃浦江深 宋祖英03月16日 想你就寫信 浪花兄弟03月16日 地心引力 浪花兄弟03月16日 太陽升起 浪花兄弟

2009年

11月26日 帶我飛 林志玲09月20日 寂寞河流 王瀾霏

08月 戀愛令人心痛 鐘嘉欣 & 韋雄 2008年

11月14日 浪漫愛 江語晨9月23日 安靜了 S.H.E

7月25日 你不像她 南拳媽媽1月10日 連帶關(guān)系 Twins

2007年

12月21日 手寫愛 許茹蕓

12月14日 親愛的那不是愛情 張韶涵10月26日 我不是F4 周渝民

8月3日 如果你也聽說 張惠妹7月6日 小小 容祖兒4月24日 淘汰 陳奕迅

2006年

12月29日 魔鬼的情詩 鐘鎮(zhèn)濤12月29日 念奴嬌 伊能靜

11月17日 時尚工業(yè) 璽恩10月17日 愛情 郭富城10月6日 失憶 梁靜茹

10月6日 詩?水蛇?山神廟 許慧欣9月19日 美人魚 徐若瑄

7月25日 給自己的情歌 梁詠琪7月21日 觸電 S.H.E

4月7日 天下大同 莫文蔚4月7日 眾生緣 莫文蔚2005年

12月30日 愛作夢的魚 江蕙12月23日 失落的入場劵 劉耕宏12月23日 心動心痛 劉耕宏

12月23日 心靈交戰(zhàn) 劉耕宏12月23日 直到最后 方季惟12月23日 情畫 劉耕宏12月23日 西域傳奇 劉耕宏10月14日 自我催眠 羅志祥

2004年

11月12日 候鳥 S.H.E8月29日 云淡風(fēng)輕 李威7月6日 祝我生日快樂 溫嵐7月6日 夏天の風(fēng) 溫嵐5月11日 瓦解 南拳媽媽2月27日 就是愛 蔡依林2月27日 海盜 蔡依林2月27日 倒帶 蔡依林2月26日 戰(zhàn)爭 陳冠希

2003年

12月24日 退讓 阿杜9月28日 面具 徐若瑄8月29日 一定要幸福 陳小春

8月29日 獻(xiàn)世 陳小春8月29日 黑雨 莫文蔚8月22日 河濱公園 S.H.E3月7日 說愛你 蔡依林3月7日 布拉格廣場 蔡依林3月7日 騎士精神 蔡依林

3月4日 GIRL POWER 游艾迪2002年

12月20日 站在你這邊 潘瑋柏12月13 白色羽毛 芮恩12月12日 到底誰是伊 江蕙

7月3日 流浪車票 陳冠希6月21日 地獄天使 溫嵐6月21日 走 溫嵐6月21日 發(fā)燙 溫嵐5月14日 兩個寂寞 陶晶瑩5月10日 六壯士 谷祖琳1月29日 熱帶雨林 S.H.E1月8 誰是白癡 王雪娥2001年

11月16日 定時炸彈 康晉榮

11月16日 電燈泡Ⅱ 康晉榮11月16日 刀鋒邊緣 康晉榮10月9日 刀馬旦 李玟9月26日 算命 張學(xué)友8月28日 慢歌 梁漢文

7月29日 瞎了聾了 吳宗憲7月17日 冤家 陳奕迅7月17日 命中注定 4 IN LOVE7月6日 你怎么連話都說不清楚 蔡依林7月5日 北斗星 溫嵐7月5日 動心 溫嵐7月5日 眼淚知道 溫嵐6月15日 一壺鄉(xiāng)愁 劉德華

5月3日 悲傷的斜對面 呂方4月3日 犯賤 陳小春4月3日 抱一抱 陳小春4月3日 我愛的人 陳小春4月3日 二楞子 陳小春

2000年

9月19日 快過期的草莓 徐若瑄4月15日 不是不想 咻比嘟嘩4月15日 LA MUSICA 咻比嘟嘩

2月1日 ?；?吳宗憲2月1日 脫離軌道 吳宗憲1月28日 夜空的精靈 古巨基1月 出賣心碎 迪克與牛仔1月 我就是忘不掉 梁漢文1月 找快樂的人 梁漢文1999年

12月15日 YOU WILL GET MY HEART 溫嵐12月15日 喜歡這樣子 溫嵐12月15日 胡同里有只貓 溫嵐12月15日 耳邊風(fēng) 溫嵐12月15日 不告而別 溫嵐12月8日 不會哭的人 動力火車12月8日 重傷的汗水 動力火車11月24日 姐 你睡了嗎 徐若瑄8月11日 禁止悲傷 許茹蕓8月11日 蝸牛 許茹蕓8月11日 一天一天 許茹蕓7月 催淚 康晉榮

7月 離開你 不得已 康晉榮7月 電燈泡 康晉榮6月25 愛情俘虜 王雪娥6月22日 打開愛 王力宏6月 溫柔壞男人 柯受良4月12日 你比從前快樂 吳宗憲4月12日 屋頂 吳宗憲4月12日平衡點 吳宗憲4月12日 放我一個人 吳宗憲4月12日 傷心的樹 吳宗憲1月26日 落雨聲 江蕙1998年

12月 世界末日 咻比嘟嘩12月 哈啦 咻比嘟嘩12月 野孩子 咻比嘟嘩12月 你走 咻比嘟嘩6月 三暝三日 吳宗憲6月 大聲說出心內(nèi)話 吳宗憲6月 唱歌的人尚快樂 吳宗憲6月 容易破碎的心 吳宗憲6月 相思是啥密 吳宗憲

第二篇：《音樂作品授權(quán)書》

音樂作品授權(quán)書

授權(quán)方：

被授權(quán)方：天翼愛音樂文化科技有限公司

授權(quán)方 是列于本授權(quán)書附錄《續(xù)期歌曲列表》中的音樂作品（以下簡稱“作品”或“授權(quán)作品”）合法的詞曲著作權(quán)（詞曲預(yù)留除外）、錄音錄像制作者權(quán)、表演者權(quán)的權(quán)利人，并獲得相應(yīng)原始權(quán)利人合法、有效、完整的授權(quán)，擁有通過信息網(wǎng)絡(luò)傳播該作品的權(quán)利以及轉(zhuǎn)授權(quán)的權(quán)利。

一、授權(quán)內(nèi)容

1、我司將其享有的授權(quán)作品在中國電信、合作渠道及虛擬運(yùn)營商的數(shù)字音樂平臺上傳播授權(quán)作品所需的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，許可給愛音樂公司。愛音樂公司可通過自有數(shù)字音樂平臺、合作渠道以及與合作的虛擬運(yùn)營商平臺傳播、銷售授權(quán)作品及/或以授權(quán)作品制作的數(shù)字音樂產(chǎn)品。

2、愛音樂公司有權(quán)使用我司提供的作品相關(guān)音源、歌詞、藝人和專輯圖片、視頻，以及相關(guān)文件資料（以下稱“素材”）用于宣傳推廣。

3、“數(shù)字音樂平臺”是指面向電信運(yùn)營商固定電話機(jī)、小靈通、移動電話機(jī)用戶，電視機(jī)、計算機(jī)、移動終端等電子設(shè)備終端用戶，虛擬運(yùn)營商及互聯(lián)網(wǎng)用戶提供一站式音樂娛樂服務(wù)的平臺，包括全國數(shù)字音樂平臺及各級相關(guān)業(yè)務(wù)子系統(tǒng)。其服務(wù)提供渠道包括但不僅限于：移動終端、客戶端APP應(yīng)用、IPTV、OTT門戶、WWW網(wǎng)站、WAP網(wǎng)站、語音門戶、短信門戶等。

4、“合作渠道”是愛音樂公司通過簽訂協(xié)議等形式，與任何第三方進(jìn)行合作，聯(lián)合、共同或委托第三方，向消費(fèi)者銷售愛音樂公司數(shù)字音樂產(chǎn)品，或為消費(fèi)者提供數(shù)字音樂產(chǎn)品服務(wù)。亦可解釋為，數(shù)字音樂產(chǎn)品被最終消費(fèi)者使用所經(jīng)過的通路，包括線下實體渠道及互聯(lián)網(wǎng)渠道。線下實體渠道包括但不限于電信營業(yè)廳、網(wǎng)廳、短廳、語音、社會實體等?；ヂ?lián)網(wǎng)渠道指通過互聯(lián)網(wǎng)或移動互聯(lián)網(wǎng)接觸用戶的渠道，形式包括但不限于連接互聯(lián)網(wǎng)或移動互聯(lián)網(wǎng)的智能電視、車載終端、移動電話、移動終端等電子設(shè)備終端。

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二、授權(quán)權(quán)利種類：信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。

三、許可期限：授權(quán)書簽署之日起至《續(xù)期歌曲列表》的版權(quán)授權(quán)期限為止。

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五、授權(quán)方保證:

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第三篇：音樂作品欣賞

音樂作品欣賞（公共選修課）

一．單選題

1． 《第九十四交響曲“驚愕”》的曲作者是：

A、海頓

B、斯美塔納

C、貝多芬

D、馬勒

2． 古典交響曲第二樂章通常都是什么結(jié)構(gòu)？

A、回旋曲式

B、奏鳴曲式

C、變奏曲式

D、自由曲式

3．海頓的《第九十四交響曲》是在哪兒完成的？ A、維也納

B、巴黎

C、倫敦

D、布拉格

4．《1812序曲》的曲作者柴可夫斯基是哪國人？

A、德國

B、法國

C、俄羅斯

D、意大利

5．協(xié)奏曲誕生于：

A、巴洛克時期

B、古典主義時期

C、浪漫主義時期

D、中世紀(jì)

6．《大峽谷組曲》的最后樂章是：

A、暴風(fēng)雨

B、日出

C、日落

D、牛車

7．《卡門組曲》的曲作者是：

A、門德爾松

B、比才

C、格里格

D、西貝柳斯

8． 古典交響曲的第三樂章通常都是什么性格的音樂？

A、小步舞曲

B、奏鳴曲

C、泰蘭特拉舞曲

D、進(jìn)行曲

9．《第五鋼琴協(xié)奏曲（皇帝）》的曲作者是：

A、莫扎特

B、李斯特

C、門德爾松

D、貝多芬

10．肖斯塔科維奇《第七交響曲》的標(biāo)題是：

A、俄羅斯

B、列寧格勒

C、悲愴

D、未完成11．馬勒的《第一交響曲》的標(biāo)題是：

A、復(fù)活

B、提坦

C、參孫

D、但丁

12．《圖畫展覽會》一共描寫了幾幅畫？

A、11

B、10

C、9

D、12 13．下列樂器，那一種聲音最低？

A、大提琴

B、中提琴

C、小提琴

D、單簧管

14．勃拉姆斯《第一交響曲》常被看作是哪位作曲家交響曲的繼承？

A、莫扎特

B、海頓

C、貝多芬

D、舒伯特 15．西貝柳斯的交響詩《芬蘭頌》是何種體裁的作品？

A、愛情傳奇

B、愛國詩篇

C、大自然

D、神話傳說

16．柴可夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》第二樂章的開始主題屬于什么性格？

A、喜悅

B、田園風(fēng)味

C、蒼涼

D、狂熱

17．《大海》的曲作者是：

A、柴可夫斯基

B、肖邦

C、德彪西

D、穆索爾斯基

18．柏遼茲《幻想交響曲》的第四樂章標(biāo)題是：

A、復(fù)活

B、赴刑進(jìn)行曲

C、參孫

D、田野景色

19．貝多芬的《第五交響曲》的第三樂章是：

A、小步舞曲

B、諧謔曲

C、進(jìn)行曲

D、搖籃曲

20． 協(xié)奏曲的第一樂章通常都是什么結(jié)構(gòu)？

A、復(fù)三部曲式

B、奏鳴曲式

C、變奏曲式

D、自由曲式

21． 《魔彈射手序曲》的曲作者是：

A、門德爾松

B、韋柏

C、羅西尼

D、唐尼采蒂。樂隊形式的組曲始于：

A、巴洛克時期

B、古典主義時期

C、浪漫主義時期

D、二十世紀(jì)

23．勃拉姆斯的《第一交響曲》創(chuàng)作時間很長，歷時達(dá)：

A、10年

B、20年

C、15年

D、8年

24．莫扎特的《第二十鋼琴協(xié)奏曲》是d小調(diào)，表現(xiàn)的情緒偏向于： A、燦爛輝煌的 B、憂郁的 C、悲傷的D、熱情的25． 李斯特的交響詩《前奏曲》也被稱為：

A、人生序曲

B、大海

C、離別序曲

D、奇跡

二．多選題

26． 下列說法哪些適合描述巴托克的《樂隊協(xié)奏曲》？ A、五個樂章

B、第二樂章是“成雙成對的游戲”

C、這個作品成拱形結(jié)構(gòu)

D、沒有獨(dú)奏者

E、采用不完整的樂隊

27．早期的協(xié)奏曲有哪幾種類型？

A、器樂合奏

B、大協(xié)奏曲

C、交響協(xié)奏曲

D、獨(dú)奏協(xié)奏曲

E、重奏協(xié)奏曲

28． 交響樂隊的樂器，包括：

A、弦樂組

B、木管組

C、銅管組

D、打擊樂器組

E、歌唱組

29．指出下列選項中適合描述柏遼茲《幻想交響曲》者：

A、第二樂章是“舞會”

B、第一部標(biāo)題交響曲

C、共5個樂章

D、采用“固定樂思”的創(chuàng)作手法

E、是作曲家感情生活的反映

30． 下列哪些說法適合描述的《學(xué)院慶典序曲》？

A、是貝多芬的音樂作品

B、結(jié)構(gòu)是三部性

C、勃拉姆斯的作品

D、是一部戲劇序曲

E、表達(dá)憂傷的情懷

31．指出下列選項中適合描述貝多芬《第五交響曲“命運(yùn)”》者：

A、音樂突出抒情性

B、包括四個樂章

C、音樂突出戲劇性

D、是作曲家最后的作品

E、表現(xiàn)從斗爭到勝利的思想主題

32．銅管樂器組包括哪些樂器？

A、長號

B、小號

C、圓號

D、大管

E、大號

33． 里姆斯基-科薩科夫的《舍赫拉查德組曲》包括下列哪些樂章？

A、大海和辛巴德的船

B、大河奔流

C、卡倫德神奇的故事

D、水仙女的舞蹈

E、王子與公主

34． 序曲可以有多個種類，包括：

A、戲劇戲曲

B、獨(dú)奏序曲

C、音樂會序曲

D、紀(jì)念序曲

E、無伴奏序曲

35．下列哪些標(biāo)題屬于格羅菲的《大峽谷組曲》？

A、暴風(fēng)雨

B、日出

C、山路

D、日落

E、五光十色的沙漠

36．下列說法哪些適合描述莫扎特的《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》？ A、只有兩個樂章

B、第二樂章是慢板的三部曲式

C、第一樂章音樂主題歡欣鼓舞

D、單簧管在這個作品誕生前還不是常規(guī)的樂隊樂器

E、這個作品莫扎特并未最后完成

37． 下列哪些說法適合描述舒伯特的《第八交響曲》？

A、只有兩個樂章

B、第一樂章采用回旋曲寫成 C、也稱為未完成交響曲

D、音樂以抒情見長

E、第二樂章是圓舞曲風(fēng)格

38．下列哪些說法適合描述《卡門組曲》？

A、是法國作曲家比才的作品

B、序曲歡快熱情

C、音樂有著東方風(fēng)格

D、其中的間奏曲優(yōu)美恬靜

E、是十八世紀(jì)法國最優(yōu)秀的音樂作品之一。

39． 交響樂隊的弦樂組包括哪些樂器：

A、小提琴

B、中提琴

C、低音提琴

D、鋼琴

E、大提琴

40．下列哪些說法適合描述馬勒的《第一交響曲》？

A、標(biāo)題是巨人

B、有合唱的加入

C、一共五個樂章

D、最后的樂章是如暴風(fēng)雨般的運(yùn)動

E、整體上表現(xiàn)悲觀的情緒

41．指出下列選項中適合描述里姆斯基-科薩科夫交響曲組《舍赫拉查德》者：

A、小提琴代表故事的講述者

B、取材于阿拉伯同名故事

C、第一樂章是對大海的描寫

D、第三樂章是王子與公主的愛情

E、中提琴做主奏

42．指出下列選項中適合描述柏遼茲《幻想交響曲》者：

A、第一部標(biāo)題交響曲

B、第二樂章是“舞會”

C、共6個樂章

D、采用“固定樂思”的創(chuàng)作手法

E、是作曲家感情生活的反映

43．指出下列選項中適合描述柴可夫斯基的《第六交響曲》者：

A、第三樂章是“進(jìn)行曲”

B、第四樂章是慢板

C、是作曲家的自傳式作品

D、采用“固定樂思”的創(chuàng)作手法

E、充滿悲愴情感

44．下列哪些說法適合描述莫扎特的《第四十交響曲》？ A、抒情性很強(qiáng)

B、第三樂章是小步舞曲

C、也被稱為維特交響曲

D、有命運(yùn)的主題

E、作曲家生前沒有完成

45．指出下列選項中適合描述海頓的《第九十四交響曲》者：

A、共三個樂章

B、第二樂章有一個全奏的“驚愕”和弦

C、第二樂章是變奏曲

D、第三樂章是小步舞曲

E、是海頓青年時期的作品

判斷題

46． 海頓在歷史上被譽(yù)為交響樂之父。（對）

47．德彪西的《大?！肥潜憩F(xiàn)主義音樂的代表作品。（錯）48.拉赫瑪尼諾夫的《第二鋼琴協(xié)奏曲》的標(biāo)題是“浪漫”。(錯)49.中提琴在樂隊中主要擔(dān)當(dāng)旋律的演奏。(錯)50.肖斯塔科維奇的《第七交響曲》用《馬賽曲》象征法西斯的形象。(錯)51.肖斯塔科維奇是二十世紀(jì)波蘭著名作曲家。(錯)52.《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》是莫扎特少年時創(chuàng)作的一首帶有童真的音樂作品。錯

53.莫扎特一生寫就25部交響曲。(錯)54.《大峽谷組曲》是作曲家對科羅拉多大峽谷景色的描寫。(對)55.組曲的固定形式是四個樂章。(錯)

56.組曲的第二樂章一般是慢板的變奏曲。(錯)57.交響樂隊的建制始于貝多芬的音樂。(錯)58.德沃夏克的《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》寫成于美國。(錯)59.《伏爾塔瓦河》是單樂章的協(xié)奏曲。(錯)60.定音鼓是有相對音高的打擊樂器。(對)61 《茶花女序曲》是威爾第的有兩個并列的主題。(對)62.組曲《舍赫拉查德》取材于古希臘的神話故事。(錯)

63.穆索爾斯基的組曲《圖畫展覽會》開始寫的是鋼琴音樂。(對)64.《幻想交響曲》的第三樂章主要是對田野角色的描寫。(對)65.勃拉姆斯的《第一交響曲》采用了與貝多芬《第九交響曲》類似的主題。對 66.門德爾松的《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章采用的是單呈示部。(對)67.布魯克納一共寫過四部交響曲。(錯)68.勃拉姆斯的《第一交響曲》有模仿貝多芬交響曲的痕跡。(對)69.《仲夏夜之夢序曲》是威爾第年輕時的代表作。（錯)70.馬勒生前主要以指揮家的身份聞名于世。(對)

第四篇：音樂作品賞析

2014年維也納新年音樂會賞析

正如許多二度登臺維也納新年音樂會的指揮家一樣，我們必然會將巴倫博伊姆的表現(xiàn)與他的上一次進(jìn)行對比。如果將這些指揮家分類的話，大概哈農(nóng)庫特、普萊特和莫斯特給我的印象是兩次音樂會的風(fēng)格相差不大，幾乎可以看做是第二場是第一場風(fēng)格的延續(xù)。而楊松斯和巴倫博伊姆則有著非常大的反差。楊松斯的反差得益于他近幾年對于音色和速度上的不斷變化和鉆研，而巴倫博伊姆則是狀態(tài)上的極大反差。這似乎證明了，兩年對于指揮家來說變化或許并不會那么顯著，但幾個兩年積累起來，這位指揮家的風(fēng)格就天翻地覆了。在音樂會的直播中，我們幾乎可以很容易發(fā)現(xiàn)巴倫博伊姆臉上的疲態(tài)，以及他不斷掏出手帕擦汗的動作。而他的這種力不從心的狀態(tài)也明顯地反映在他今年的音樂中。尤其是在稍大型的圓舞曲和序曲中，巴倫博伊姆對樂團(tuán)的控制力較2009年有明顯的下降，這也幾乎使得這一年的維也納新年音樂會略顯平庸，老氣橫秋。

比如在開場的《美麗的海倫四對舞》和《和平棕櫚圓舞曲》中，我們就可以明顯地發(fā)現(xiàn)這一點。愛德華的《美麗的海倫四對舞》距離上一次出現(xiàn)并不久遠(yuǎn)，那是在2010年普萊特的維也納新年音樂會上。與普萊特那般蘊(yùn)含著動力的速度節(jié)奏和華麗的音色相比，巴倫博伊姆的版本顯得尤其乏善可陳。這也就意味著，這樣的開場既讓人找不出缺點出來，同時也讓人很難發(fā)現(xiàn)亮點。對比2010年的開場《蝙蝠序曲》和2011年的開場《騎兵進(jìn)行曲》觀眾爆發(fā)出的驚嘆和熱烈掌聲，這一年的開場觀眾的反應(yīng)也顯得平平，同時這也就預(yù)示著這一場音樂會要想在歷史上留下一筆可謂勢必登天。

而屋漏偏逢連夜雨的是，巴倫博伊姆的選曲水準(zhǔn)令人不可恭維。同樣具有鮮明可比性的是前兩次的維也納新年音樂會。2012年，楊松斯選擇了大量膾炙人口的曲子，而且童聲合唱團(tuán)的出現(xiàn)與選曲一齊帶給人愉悅愜意的感受。而2013年，莫斯特的選曲可謂登峰造極，雖然在這一年中出現(xiàn)了大量生僻作品，然而這些作品大多是施特勞斯家族的經(jīng)典作品，從這個家族的作曲風(fēng)格角度看，這些作品極具代表性。甚至通過這一年的維也納新年音樂會，我們可以直接概括出施特勞斯家族的曲風(fēng)——這簡直是一場學(xué)院式的音樂會，上一次是2001年的哈農(nóng)庫特。而在2014年，巴倫博伊姆的選曲跟他的音樂處理一樣乏善可陳，不著邊際。

比如上半場的第二首曲子約瑟夫的《和平棕櫚圓舞曲》。這首圓舞曲的創(chuàng)作背景與《譫妄圓舞曲》一樣，但與《譫妄圓舞曲》那種規(guī)整的結(jié)構(gòu)和優(yōu)美且極具對比性的旋律相比，《和平棕櫚圓舞曲》就顯得有些平淡。當(dāng)然，如果仔細(xì)品味的話，這首圓舞曲還是有不少優(yōu)美的旋律，但在約瑟夫的所有圓舞曲中，這首圓舞曲始終算不上是上乘作品。

老約翰的《卡洛琳娜加洛普》是這一年維也納新年音樂會中少有的經(jīng)典的新作。老約翰·施特勞斯給人帶來最深印象的是他的加洛普，幾乎這幾年的維也納新年音樂會中，老約翰·施特勞斯的加洛普都沒有讓人失望。而這一年的《卡洛琳娜加洛普》在眾多平庸作品中就顯得尤為經(jīng)典，鶴立雞群。比如，我們可以在呈示部的副部中聽到由低音提琴演奏的一串下行的琶音，這種創(chuàng)作手法在施特勞斯家族中并不太常見。這令我在第一時間里便想到了貝多芬的第五交響曲的第三樂章，同樣擁有一段由低音提琴演奏的旋律。而與貝多芬第五交響曲中轟鳴作響的低音提琴不同的是，《卡洛琳娜加洛普》中的低音提琴的音色更加清秀透明。這倒令我遐想起如果這首加洛普中的低音提琴段落采用貝多芬式的轟鳴或許會更具有戲劇性。而這首加洛普的中間部的郵號（posthorn）則更是令人耳目一新。郵號那種高亢尖銳的號聲與整首曲子的風(fēng)格相得益彰，可謂是點睛之筆。或許郵號對大家來說十分陌生，它出現(xiàn)過的最著名的作品可能要數(shù)古斯塔夫·馬勒的第三交響曲，在這部交響曲的第三樂章中，有幾段相當(dāng)成規(guī)模的郵號的獨(dú)奏，充分展示了這種樂器的魅力。當(dāng)然，郵號也并不是第一次出現(xiàn)在維也納新年音樂會的舞臺上。在1991年阿巴多選擇的莫扎特的《德國舞曲“滑雪橇”》和2004年穆蒂選擇的蘭納的《塔蘭圖拉加洛普》中，我們都可以看到郵號的身影。

這一年的維也納新年音樂會的作品中，處理最獨(dú)到的幾首曲子我認(rèn)為都出現(xiàn)在上半場。當(dāng)然，這里的“獨(dú)到”并不一定都意味著成功。比如《埃及進(jìn)行曲》可以說是上半場乃至整場音樂會中的一大敗筆。提及這首曲子，我們很容易地就會聯(lián)想起1993年穆蒂的處理——這也是這首曲子上一次出現(xiàn)在維也納新年音樂會上的時候。恐怕正是因為那一年穆蒂對這首曲子的處理太過精彩，所以才導(dǎo)致了這首曲子時隔21年才再次出現(xiàn)在維也納新年音樂會的舞臺上。而且不出所料的是，這是十分有價值和有意義的21年，因為這首曲子的再次出現(xiàn)的確驗證了穆蒂當(dāng)年的精彩乃至經(jīng)典無法復(fù)制，更不可超越。

《埃及進(jìn)行曲》是小約翰十分精彩的一首進(jìn)行曲，其精彩就在于它的整體構(gòu)思之絕妙和對打擊樂運(yùn)用的出神入化。吊镲、大鼓、三角鐵、鐘琴和鈴鼓的出色運(yùn)用極大地渲染了這首曲子所帶來的埃及神秘古老的異域風(fēng)情。尤其是吊镲所帶來的類似鑼一般的綿軟柔長的回聲更是令人印象深刻，這也是施特勞斯家族的作品中極少用到的一種創(chuàng)作手法。巴倫博伊姆在《埃及進(jìn)行曲》中的處理最大的敗筆在于他對速度處理上的失敗。這種毫無道理可講的速度處理甚至讓我懷疑這到底是不是出自一位國際級指揮家之手。在音樂的開始，巴倫博伊姆的速度可以說還算十分正常，我甚至一度認(rèn)為，如果巴倫博伊姆能夠延續(xù)這種狀態(tài)到音樂結(jié)束的話，或許這一版的《埃及進(jìn)行曲》可以與當(dāng)年穆蒂的版本齊頭并進(jìn)分庭抗禮。然而就在中間部出現(xiàn)的那一剎那，我對這一版的所有幻想都破滅了。中間部毫無預(yù)示的突然加速極其成功地將呈示部中苦心營造的神秘氣息掃蕩殆盡，仿佛在這一刻小約翰·施特勞斯描繪的不是埃及的風(fēng)情，而是嘉年華上街頭歡歌笑語的人群。當(dāng)然，我們可以勉強(qiáng)認(rèn)為巴倫博伊姆這是在表現(xiàn)埃及的嘉年華中街頭人群的歡歌笑語。而在這首進(jìn)行曲整體上來看，巴倫博伊姆的敗筆的確并不都在中間部的處理上，而更多的是在再現(xiàn)部的處理上。無論是貝多芬的九部交響曲還是馬勒的九部交響曲，在三段體的處理上幾乎都無一例外地遵循著再現(xiàn)部最大可能地再現(xiàn)呈示部的意境和處理方式。簡單地說，在《埃及進(jìn)行曲》中，既然呈示部與中間部形成了極大的反差，那么無論是按照指揮家處理上的慣例還是按照聽眾欣賞上的慣例，巴倫博伊姆在再現(xiàn)部中都應(yīng)該盡可能地回歸到呈示部的處理手法上來。同樣地，我們可以對比一首在意境上與《埃及進(jìn)行曲》十分接近的作品，那就是凱特爾比的《波斯市場》。在這首曲子中，呈示部的每次再現(xiàn)都十分精確地保留了它最先出現(xiàn)時的狀態(tài)。而在巴倫博伊姆的指揮棒下，這首《埃及進(jìn)行曲》的再現(xiàn)部卻是沿襲了中間部的風(fēng)格和意境。這就讓這首曲子在整體上脫離了它最原始的狀態(tài)，變得無法自圓其說，同時也令這首曲子的呈示部顯得莫名其妙、無從談起，進(jìn)而讓呈示部與后面的音樂脫節(jié)。所以，這也是令我百思不得其解的處理手法，這并不像是出自一位指揮大師的手下，更像是一個菜鳥的杰作。

當(dāng)然，說起上半場的另一首在處理上讓我耳目一新的曲子《激烈的愛情與舞蹈快速波爾卡》，這倒是一首在處理上相當(dāng)成功的曲子。它的創(chuàng)新在于巴倫博伊姆在中間部中大鼓聲部的由弱到強(qiáng)的處理，這讓這首本來就歡快熱烈的舞曲更顯對比性，別具趣味。

說起巴倫博伊姆這次的表現(xiàn)與上一次的對比，除了狀態(tài)上的不同，音樂上的處理又更顯細(xì)膩和韻味。從今年的幾首圓舞曲中我們就可以充分地感受到這一點。除了上半場不溫不火的《和平棕櫚圓舞曲》之外，《萬民的擁抱圓舞曲》、《維也納森林的故事圓舞曲》和《神秘引力圓舞曲》，以及那首《香車葉草序曲》可以說都處理得可圈可點。

《萬民的擁抱圓舞曲》是一首典型的采用自由速度的圓舞曲。在第一段小圓舞曲中，作曲家就采用了自由速度，使其中的一個樂句稍稍伸長了一點。有趣的是，2001年的維也納新年音樂會上，哈農(nóng)庫特對這首曲子的處理也保留了自由速度。而在1988年，阿巴多的版本卻顯得不那么明顯。似乎從這段自由速度的處理上我們也可以一窺指揮家的理念。與哈農(nóng)庫特和巴倫博伊姆這種富于維也納情結(jié)的指揮家相比，阿巴多更多的是歌劇般的流動感。而巴倫博伊姆這次的處理，除了更加細(xì)膩之外，由于指揮家的狀態(tài)欠佳，因而對于樂團(tuán)的掌控也有所松弛，這也就讓這首篇幅較長的圓舞曲聽起來比較松散，整體的完成度并不是很高。

我們都知道，維也納圓舞曲中的三拍子的特點是第一拍最重，第二拍要比實際的拍子略微提前，而第三拍則略微延后。今年最能體現(xiàn)這種特點的并不是圓舞曲，而是下半場開場的《香車葉草序曲》（也就是往年俗稱的《護(hù)林員序曲》）。這首序曲的主部在多次再現(xiàn)中均保留了圓舞曲的這種節(jié)拍特點，而在音樂會上，指揮家似乎也有意凸顯出這樣的節(jié)拍特點。不僅是今年的巴倫博伊姆，在2007年梅塔的版本以及1996年馬澤爾的版本中我們均能看到這種處理方式。這也讓我意識到這首序曲或許在闡釋維也納圓舞曲這種極具特色的節(jié)拍特點上要更有說服力。當(dāng)然，如果說上述的三個版本中最能體現(xiàn)這種節(jié)拍特點的，我首推2007年梅塔的版本，梅塔對節(jié)奏的天賦或許是很多指揮家都難以匹敵的，巴倫博伊姆也是如此。

今年的《維也納森林的故事圓舞曲》揭開了我們對于馬澤爾之外的指揮家是如何詮釋這首曲子的懸念。在1987年之后，除了1990年的梅塔，其余的三次《維也納森林的故事圓舞曲》均是由馬澤爾指揮的。或許對于聽?wèi)T了馬澤爾版本的人來說，對今年的版本可能會尤為關(guān)注。總體上來說，今年巴倫博伊姆的版本并沒有太大的創(chuàng)新，更談不上突破。相反的，與1990年梅塔的版本相類似，序奏與第一段小圓舞曲的連接十分突兀，并沒有馬澤爾的版本聽起來的那么清新自然。此外，或許是由于這首圓舞曲的篇幅過長，所以巴倫博伊姆并沒有嚴(yán)格地重復(fù)每一段小圓舞曲。這就讓這首十分具有維也納氣質(zhì)的圓舞曲聽起來并不那么“維也納”了。而聯(lián)想起它上一次出現(xiàn)的2005年，雖然那一年的《維也納森林的故事圓舞曲》在演奏上出現(xiàn)了嚴(yán)重失誤，但在馬澤爾的處理上還算令人滿意。而在這一版的《維也納森林的故事圓舞曲》中，齊特爾琴的再次出現(xiàn)也讓人十分關(guān)注。上一次在這首圓舞曲中使用齊特爾琴要追溯到1999年的維也納新年音樂會上。那一年同樣也是馬澤爾指揮的。那一次的《維也納森林的故事圓舞曲》整體上偏厚重，馬澤爾的處理可謂步步為營，進(jìn)退有據(jù)。而今年的《維也納森林的故事圓舞曲》中，齊特爾琴的演奏添加了許多倚音和裝飾音，讓這段本來就玲瓏剔透的音樂更是具有了類似八音盒的效果，可謂是這一版中錦上添花的一筆。

此外，約瑟夫的《神秘引力圓舞曲》也是我十分關(guān)注的一首圓舞曲。可以說，提及這首圓舞曲，我們同樣很難避開穆蒂1997年的版本。那一年，穆蒂在這首圓舞曲上充分地發(fā)揮了他在抒情和細(xì)膩上的功夫，令這首圓舞曲在那一年中大放異彩。而在十年后，梅塔在2007年的維也納新年音樂會上同樣選擇了這首圓舞曲。雖然梅塔很難在細(xì)膩程度上與穆蒂比肩，但在色彩的運(yùn)用以及戲劇性的處理上，我們也可以一窺梅塔的深厚功力。因而，有兩次珠玉在前，今年再次出現(xiàn)這首曲子，對巴倫博伊姆來說就成為了一場不小的考驗。這一版的《神秘引力圓舞曲》中，巴倫似乎有意采用靈巧機(jī)智的手法來進(jìn)行詮釋。這種詮釋手法可以說在一定程度上讓我們從另一個角度重新發(fā)現(xiàn)了這首圓舞曲。但是這種手法也讓這首曲子不免落入了施特勞斯家族眾多圓舞曲的俗套之中，顯得并不那么獨(dú)樹一幟，令人印象深刻了。

因而對于巴倫博伊姆在這幾首圓舞曲的演繹上，我似乎覺得他的詮釋更多的是流于表面，是對于當(dāng)前音樂的處理，而非對整體作品——包括作品的背景和內(nèi)涵——的詮釋。而這種從小處入手卻缺乏從大處著眼的風(fēng)格幾乎成了很多指揮家在維也納新年音樂會上的毛病——上一次是楊松斯，再上一次是普萊特……

相比于這三首十分經(jīng)典的圓舞曲和那首序曲，蘭納的《浪漫者圓舞曲》就顯得不那么經(jīng)典了。其實這是一首還算柔美的圓舞曲，跟約瑟夫的《和平棕櫚圓舞曲》一樣，如果細(xì)品的話，還是可以品出些許味道來的。然而我想說的并不是巴倫博伊姆在圓舞曲上的處理，而是這首圓舞曲的芭蕾編舞——在那么唯美抒情的旋律下，兩位舞者卻一直在忙忙叨叨地不停變換著動作，似乎他們的舞蹈與這首《浪漫者圓舞曲》并沒有任何關(guān)系，只不過是恰好在音樂響起時出現(xiàn)了他們的動作。這幾乎是這幾年中我最不喜歡的一段芭蕾舞表演。

而下半場的幾首短小精悍的曲子的選曲也并不那么成功。比如赫爾梅斯伯格的《心愛的法蘭西波爾卡》、約瑟夫的《花束快速波爾卡》和《惡作劇快速波爾卡》。這些都是十分典型的維也納舞曲風(fēng)格，然而正是因為其太過典型，因而很難讓人記住它們。這一年的選曲似乎有意突出中庸的思想，在選曲上并沒有太多標(biāo)新立異的作品。因而，或許如果指揮家能有神來之筆的話，這些曲子還可綻放光彩。然而偏偏趕上狀態(tài)不佳的巴倫博伊姆，于是這些曲子想必也就如此這般了，實在沒什么圈點之處。

這一年延續(xù)了去年的風(fēng)格，出現(xiàn)了兩位首次登臺維也納新年音樂會的作曲家的作品。今年是理查德·施特勞斯誕辰150周年，因而音樂會上出現(xiàn)了他的歌劇《隨想曲》中的一段《月光場景》。這是一首靜謐的，具有夜曲風(fēng)格的音樂小品。它在配器上并不龐大，偏向室內(nèi)樂編制，同時圓號獨(dú)奏占有很大的分量。如果這首曲子演奏成功，可以說會成為這場音樂會上十分令人難忘的一瞬。然而不得不說，維也納愛樂樂團(tuán)在銅管樂器上，尤其是圓號組的薄弱極大地拉低了這個樂團(tuán)的檔次。說到這里，我們就不得不回到1995年的維也納新年音樂會上。那一年，梅塔選擇了約瑟夫的一首《維也納的兒童圓舞曲》，同樣地，在這首圓舞曲的序奏中有一段十分優(yōu)美的圓號獨(dú)奏。然而就是在那一年的現(xiàn)場，圓號出現(xiàn)了一處不大不小的錯音，這直接令這首約瑟夫十分成功的曲子至今也再沒能出現(xiàn)在維也納新年音樂會上。而毫無意外的是，在今年理查德·施特勞斯的《月光場景》中，圓號獨(dú)奏再次出錯。這幾乎是我在音樂會之前就預(yù)料到的一瞬，維也納愛樂真該好好整頓一下圓號聲部了。

而今年的另外一位首次登臺的作曲家是克萊芒·萊昂·德里布。他最為人所熟知的旋律要數(shù)他的芭蕾舞劇《希爾薇婭》中的那段撥弦曲。這是一段精巧靈動，頗為頑皮的音樂小品，配合著芭蕾舞觀看尤為其樂無窮。因而在相當(dāng)長的一段時間里，我十分期待這首曲子能夠與施特勞斯家族的舞曲相得益彰地出現(xiàn)在維也納新年音樂會的舞臺上。而今年巴倫博伊姆的處理似乎有意追求細(xì)膩，因而在曲速上整體偏慢，而且在伸縮速度上也并不十分明顯。這就在一定程度上削弱了這首曲子中古靈精怪的氣質(zhì)，而更多的卻帶有了安詳?shù)臍庀ⅰ２坏貌徽f，巴倫博伊姆的思想有的時候還真是令人難以參透。

幾乎在每一年，我們都可以通過各種細(xì)節(jié)來觀察出指揮家在狀態(tài)上的爆發(fā)點。比如2006年的《婦女頌瑪祖卡波爾卡》幾乎是楊松斯?fàn)顟B(tài)的分水嶺，從這首曲子之后，楊松斯無論從動作上還是音樂的狀態(tài)上都顯得更加游刃有余。而今年，巴倫博伊姆的狀態(tài)幾乎是從約瑟夫的《插科打諢瑪祖卡波爾卡》中出現(xiàn)的——不得不說，這實在來得太晚了，整場音樂會都要結(jié)束了。

近幾年幾乎沒有約瑟夫·施特勞斯的新的瑪祖卡波爾卡出現(xiàn)。而相反的，他有幾首久違的瑪祖卡波爾卡卻不斷被挖掘出來。比如2011年的《自遠(yuǎn)方瑪祖卡波爾卡》和2012年的《燃燒的愛情瑪祖卡波爾卡》。而今年，終于又有一首約瑟夫的瑪祖卡波爾卡首次出現(xiàn)在了維也納新年音樂會的舞臺上?？梢哉f，這是約瑟夫的又一首十分成功的瑪祖卡波爾卡：它兼具旋律的唯美，對比的鮮明和結(jié)構(gòu)的清晰。從直播中，我們也可以看出巴倫博伊姆正是從這首曲子開始，動作才變得舒展起來，指揮的激情才逐漸滲透在音樂中。而這種激情也集中體現(xiàn)在了這首瑪祖卡波爾卡中，使得它聽起來行云流水，自由飄逸。然而，這并不是約瑟夫·施特勞斯的瑪祖卡波爾卡的風(fēng)格，更不適合這首曲子。巴倫博伊姆在這首曲子的詮釋上似乎有著一種宣泄的情緒在里面，將約瑟夫唯美的氣質(zhì)破壞殆盡?；蛟S這也是這首曲子在今年并不顯得那么精彩的原因。如果我們有機(jī)會聽到穆蒂或者梅塔來詮釋這首曲子，或許它會令人耳目一新，甚至嘆為觀止。

這幾乎又是一屆沒有噱頭出現(xiàn)的維也納新年音樂會，除了在結(jié)尾的《拉德茨基進(jìn)行曲》中巴倫博伊姆與每一位樂手握手，以及其中的一些如果不仔細(xì)看就絕對看不到的小動作。這也就意味著這一年觀眾的掌聲是有史以來強(qiáng)弱對比最不明顯的一次。當(dāng)然，這些都無傷大雅，與巴倫博伊姆在這一次用音樂會宣告自己并不適合指揮施特勞斯比起來，觀眾的天然呆就顯得可愛得多。當(dāng)然，最重要的是，樂團(tuán)用實際行動告訴了大家：沒有指揮家我們依然能夠演完《拉德茨基進(jìn)行曲》。

時光流轉(zhuǎn)，又一屆維也納新年音樂會呈現(xiàn)在了大家眼前。無論是期待已久也好，還是驚鴻一瞥也好，無論是耳目一新也好，還是不知所云也好，大家迎接新年的心態(tài)相信都不會變化。一屆成功的維也納新年音樂會會給大家的新年錦上添花，當(dāng)然，在大多數(shù)的年份里，維也納新年音樂會帶給大家更多的是來自遠(yuǎn)方的問候，以及對大家為期一年的守望的回答。讓我們繼續(xù)維系著對維也納新年音樂會的感情，繼續(xù)守望2015年來自祖賓·梅塔的維也納新年音樂會。

第五篇：走進(jìn)周杰倫

走近周杰倫

對于很多80、90來說，他的名字并不陌生，他的很多首歌曲入選了教科書、他得到的獎項大小加起來近兩千多個、宇宙上有一顆小行星以他的名字來命名??他的音樂一直影響著我。

從初中時第一次聽到他的歌曲開始，他的歌如同一股龍卷風(fēng)席卷我的大腦。此后每張專輯都一次次征服了我。他也從一個默默無聞的餐廳服務(wù)員成長為歌壇小天王。我不是追星族但親眼見見這個我欣賞的人，和他共度一個音樂旅程成了我心底的愿望。終于，2013年10月19日，周杰倫“摩天輪巡回演唱會”在福州在舉行，按耐不住的我和發(fā)小決定這一天，要和周杰倫來一場約會。

沒有什么比等待更讓人煎熬，在無數(shù)個熱盼后終于等到這一天的到來。不知道在前往福州的車上確認(rèn)了幾次時間，只記得那三個小時的車程確實是很長很長。演唱會門口浩浩蕩蕩的人，大家都穿著一樣衣服，一樣的心情，一樣的笑臉，這樣的氛圍連空氣都變得微甜、城市也變得可愛起來。和發(fā)小手拉手進(jìn)入會場的感覺像是走進(jìn)結(jié)婚殿堂一般神圣，柔軟的草地讓人幸福得如同墜入云里一般飄飄然。早年的念想在這一刻終于實現(xiàn)的滋味確實美妙。大概是音響效果太好的緣故，一度覺得幸福到快要窒息。我們以為會為此灑下熱淚，連紙巾都準(zhǔn)備好了。但在終于見到他的那一刻，眼淚只是蓄在眼眶，臉上是止不住的笑意。

燈光從他身后射來，他的頭發(fā)和衣服閃閃發(fā)亮，這一幕把我從巨大興奮拉回現(xiàn)實，即使你近在咫尺，我們一起唱著歌、說著話。呼吸

同一個城市的氧氣。但你依舊是那個耀眼的star。終究不在同一個世界，華麗的盛宴過后還能剩下什么呢？此刻能做的只是追逐著你，手為你揮舞，為你尖叫鼓掌，仔細(xì)記住每一刻。但就像你最后唱的“到故事的最后你好像還是說了拜拜?！鼻K人散，因為你不是只屬于我一個人的周杰倫。

如果可以，多想與你再唱個三天三夜，那一個晚上美好得不真實。我不算是狂熱的粉絲，此前沒有追過他的演唱會，不記得他的身高、體重。也忘記了他第一張專輯的發(fā)行日期??但這一切并不耽誤你喜歡一個人。畢竟令我敬佩的是這個人的才華，讓我迷戀的是他的個性，我喜歡的樣子他都有，他會彈琴，會變魔術(shù)，會導(dǎo)會演，為人孝順，就是這樣一個已經(jīng)很優(yōu)秀人卻一直很努力，沒有理由抗拒喜歡這樣的人。

挫折失意時，聽到你唱“我只有一種容貌，我就是永遠(yuǎn)不會倒，我就算逆境環(huán)繞，我面對也要帶著笑。我只有一種咆哮，我要讓他們都知道，我生命再怎么粗糙，我都要活的很驕傲。”即使失敗我也要驕傲前行。

和媽媽鬧別扭時，回想起你說“聽媽媽的話別讓她受傷，想快快長大才能保護(hù)她，美麗的白發(fā)幸?？偘l(fā)芽，天使的魔法溫暖中慈祥?！比绱耍裁礆庖膊粣懒?。

懶惰倦怠時，鬧鐘響起“不同的汗水流著那不同的夢，你說你的奔跑總是想要超越自己。我說我的音樂努力想要跨越時代。仰望著天空就算努力也許孤獨(dú)，如果那機(jī)會降臨你能夠追的上嗎？” 因為堅

持 所以我們越要相信努力就能超越自己。

曾經(jīng)被你的周氏情歌“彩虹、開不了口”感動、“霍元甲、雙節(jié)棍、驚嘆號”讓我熱血沸騰。被“本草綱目、蛇舞、以父之名”而驚艷到。被濃郁中國風(fēng)“千里之外、青花瓷”所折服。他是那個敢把自己名字哼成歌的人，那個敢在歌詞里痛斥狗仔的真性情人，那個教我要聽媽媽的話的人??就是這樣一個教會了我許多的人、一個陪我走過青春的人、一起長大的人。遇見這樣的一個人，挺好。

這次福州“摩天輪”之行，過的很難忘很值得，再回味起演唱會和他的歌來，覺得自己與他的距離更近更真實。偶像神秘不可觸碰的感覺變成更像是不同時空的老友。他患有僵直性脊椎炎，常常演唱會發(fā)病了就吃很多的止痛藥。然后又微笑出現(xiàn)在舞臺上又唱又跳?，F(xiàn)在他還在全國巡回演唱會中，已經(jīng)算成功的他還是這般拼命，我還有什么理由停止不前呢？他是我的良師亦是益友。