第一篇：淺談丁玲筆下的莎菲女性形象

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作品名著選講作業(yè)

淺談丁玲筆下的莎菲女性形象

文學(xué)形象，從作家意義上說(shuō)，有著自己的形象創(chuàng)造史；從時(shí)代意義上說(shuō)，文學(xué)有自己的形象史；從民族意義上說(shuō)，文學(xué)有自己的民族英雄形象譜。文學(xué)形象是生命的歷史象征，也是文化的歷史承載。在丁玲的作品中，塑造了許多個(gè)性鮮明人物形象,其中女性人物形象最為突出，涌現(xiàn)出一批“心靈上負(fù)著時(shí)代苦悶和創(chuàng)傷的青年女性的絕叫者”。文學(xué)形象的藝術(shù)魅力主要來(lái)源于性格的的一種生命魅力和靈魂的深度。丁玲筆下的女性形象,在特定歷史時(shí)期表現(xiàn)出中國(guó)女性性格生命魅力，她筆下的女性形象對(duì)于新時(shí)期女性尋求解放道路的艱難堅(jiān)韌的探索有著重要的意義, 這種女性意識(shí)在現(xiàn)代文學(xué)史上具有獨(dú)特性和深刻性的典型女性形象。[1]

一、“莎菲”女性人物形象

莎菲是在個(gè)性解放的風(fēng)潮走出家門的典型的知識(shí)女性，走上社會(huì)后，她發(fā)現(xiàn)并不能尋找到自己的理想，甚至找不到自己可以對(duì)話的人，好朋友只能在生活上關(guān)照她卻不能理解她，異性朋友又令她失望，葦?shù)苓@個(gè)大男孩只會(huì)每日將淚水灑在他的手背上，凌吉士漂亮的外表下掩飾的是庸俗的靈魂這個(gè)社會(huì)把她看成“另類”。在一個(gè)封建禮教森嚴(yán)那個(gè)社會(huì)又怎能容得下這樣一個(gè)尋求自我解放的女性呢？ 既然“在這個(gè)社會(huì)里面是不會(huì)準(zhǔn)任我去取的我所要的來(lái)滿足我的沖動(dòng)，我的欲望”，于是，莎菲便放棄、頹廢、墮落，以自戕的生活方式表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的失望與反抗，哀嘆著“悄悄的活下來(lái)，悄悄地死去”。莎菲是“五四”退潮后苦悶的知識(shí)分子女性形象的代表。丁玲以她那獨(dú)特的女性心理，細(xì)膩地描繪了女性人物內(nèi)心世界，淋漓盡致地揭示了一個(gè)不能自拔但又不甘沉淪的青年知識(shí)女性，在感情與理智的沖突中所進(jìn)行的心靈的搏斗。

《莎菲女士的日記》是丁玲的成名作, 它發(fā)表于1928年2月出版的小說(shuō)月報(bào)第19卷第2期上。莎菲的誕生“, 震驚了一代的文藝界?！弊鳛橐粋€(gè)女作家，丁玲一直對(duì)女性的命運(yùn)給與極大的關(guān)注，在她的作品多是以女性為主要人物，造就了一系列的女性形象，如《自殺日記》中伊薩,窮困潦倒,無(wú)以為生,整天念叨著:“我要死去的”,但又沒(méi)有死的勇氣。還有陷入被男性欺騙的凄慘境遇的節(jié)大姐(《小火輪上》),靠著微薄薪金過(guò)活,在無(wú)聊的生活與糾葛中消磨時(shí)光的幾個(gè)年青的小學(xué)女教員(《在暑假中》)。莎菲的獨(dú)特性格決定了她的形象在中國(guó)文學(xué)史上獨(dú)具一格。丁玲的《莎菲女士的日記》刻畫(huà)了一個(gè)不甘庸俗、寂寞卻又迷失方向的知識(shí)女青年。丁玲傳神地刻畫(huà)了莎菲因傳統(tǒng)倫理道德的羈絆誘發(fā)的脆弱、多疑、敏感、抑郁的心態(tài)，從不同角度體現(xiàn)了弗洛伊德精神分析理論的思想內(nèi)涵。[2]

二、丁玲筆下的復(fù)雜的女性意識(shí)

“我感到寂寞、苦悶,我要傾訴,我要吶喊,我沒(méi)有別的辦法,我拿起筆抒寫我對(duì)舊中國(guó)封建社會(huì)的憤懣與反抗?！弊髡咭詷O大的勇氣, 運(yùn)用細(xì)膩的筆觸，不加掩飾地,生動(dòng)而真實(shí)地描繪了一位知識(shí)女性的復(fù)雜、微妙、矛盾的戀愛(ài)心理,刻畫(huà)出一個(gè)新文化運(yùn)動(dòng)后追求個(gè)性自由和愛(ài)情至上的對(duì)封建禮教叛逆知識(shí)女性意識(shí)形象。丁玲筆下女性意識(shí)形象的塑造, 具有獨(dú)創(chuàng)的典型意義。她在思想上大膽地反對(duì)封建傳統(tǒng)禮教束縛,勇于打破舊的封建禮教, 給中國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)中的女性形象增添了又一份女性解放的意識(shí)的道路。在丁玲對(duì)女性的形象描繪中, 從中可以讓我們看到當(dāng)時(shí)社會(huì)的形形色色人物形象, 又可了解當(dāng)時(shí)那個(gè)年代女性人物內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。莎菲對(duì)靈與肉統(tǒng)一的愛(ài)情的追求, 代表了現(xiàn)代女性對(duì)愛(ài)情、性愛(ài)意識(shí)的覺(jué)醒。她筆下的女性意識(shí),是與“ 五四”時(shí)期以“愛(ài)情”為主題小說(shuō)中不同的，并不是以反對(duì)封建包辦婚姻為滿足, 以達(dá)到戀愛(ài)自由、婚姻自主為最高理想的女性，而是女性對(duì)自己的愛(ài)情有了又一個(gè)高度的深刻覺(jué)醒認(rèn)識(shí)。

丁玲的《莎菲女士的日記》中, 不僅描寫了女性對(duì)美滿愛(ài)情的精神上的追求, 而且對(duì)莎菲的性愛(ài)心理更是給以大膽描寫，這是當(dāng)時(shí)其他女性作家所不敢描寫的。在游戲式的愛(ài)戀中,在一度吻了那青年學(xué)生的富于誘惑性的紅唇以后, 她就一腳踢開(kāi)了這位不值得戀愛(ài)的卑瑣的青年。這對(duì)于一個(gè)女性作家來(lái)說(shuō)是多么大膽的描寫??！這不僅表明女性性愛(ài)意識(shí)的覺(jué)醒, 而且對(duì)傳統(tǒng)的封建思想, 起著一種矯枉過(guò)正的沖擊作用。莎菲女士是“五四”以后解放的青年女子在性愛(ài)上的矛盾心理的典型形象。莎菲女士在追求愛(ài)情的過(guò)程中，雖然追求個(gè)性解放失敗了,陷進(jìn)了更加深的空寂中，但是女性意識(shí)已經(jīng)覺(jué)醒了。由于個(gè)人主義的局限和禮教森嚴(yán)的束縛使她們?cè)谔剿鞒雎返倪^(guò)程中必然以失敗告終。[3]

三、藝術(shù)特色上的莎菲女性形象

《莎菲女士的日記》采用日記體, 文本主體是本人,具有更強(qiáng)的私化性、隱秘性, 真正是個(gè)人全部真實(shí)心境的寫照, 具有強(qiáng)烈的個(gè)性化色彩。丁玲的小說(shuō)主體性相當(dāng)強(qiáng)，帶有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，內(nèi)容是心靈世界的流動(dòng)，而目標(biāo)往往指向社會(huì)批判。在文體形式上，采用了日記體。小說(shuō)的成功也主要得力于作者對(duì)日記這一文學(xué)樣式的選擇。莎菲是五四時(shí)獨(dú)特的女性形象，她的執(zhí)著、追求、幻滅、苦悶，都讓丁玲淋漓地傾瀉出來(lái)，日記這種抒情形式正好為莎菲抒發(fā)內(nèi)心的理想、傾吐苦悶提供了良好的文學(xué)表達(dá)形象，賦予了她一個(gè)描寫自由女性揮灑的文學(xué)藝術(shù)形式。文學(xué)大師雨果說(shuō)過(guò)“ 有一種比海洋更大的景象是天空, 還有一種比天空更大的景象, 那就是人的內(nèi)心界。”作品中雖然有一些虛無(wú)的感傷情調(diào), 但一種追求光明的力量始終掩埋在作品之中, 感覺(jué)到了生活的苦悶, 努力尋求個(gè)性解放的出路。五四時(shí)期的新女性莎菲吸收了新文化營(yíng)養(yǎng): 自由、民主、科學(xué), 向往人性的自由釋放。她大膽地用男子丈夫氣分析自己。因此,她的作品具有一種奔放不羈的氣勢(shì),文風(fēng)犀利,鋒芒畢露。這種雙重的人格意識(shí),使丁玲的小說(shuō)顯露出一種別樣的“女性美”。

丁玲以女性的立場(chǎng)和視角,以女性特有的敏感和警覺(jué),打量和審視男性及其周圍世界。女性人物形象成為她文本觀察和思維的主體,并爭(zhēng)取到了話語(yǔ)主權(quán),改變了男性以往審視的主

體地位。丁玲一步入文壇，便帶來(lái)一種細(xì)膩地刻畫(huà)人物復(fù)雜心理的特色，莎菲的心理描寫，在這方面也代表了丁玲的主要藝術(shù)成就。她在心理描寫上，精微細(xì)膩、大膽而又富有飽滿感情。在語(yǔ)言風(fēng)格上，極具陽(yáng)剛之氣又不乏柔和之美，文筆細(xì)膩、敏銳、靈活、強(qiáng)悍，正與莎菲那坦率真誠(chéng)而又纖細(xì)敏感的性格相吻合，真實(shí)、準(zhǔn)確、細(xì)致地完成了對(duì)人物內(nèi)心世界的揭示。表現(xiàn)自我、主觀傾訴、細(xì)膩抒情、大膽熱烈而又剛?cè)嵯酀?jì)的文筆,是丁玲小說(shuō)的有一大特色。莎菲女士的女性形象在丁玲筆下描繪的是如此突出，給中國(guó)文學(xué)史上無(wú)疑是添上了新的一筆。

參考文獻(xiàn)

[1]茅盾《女作家丁玲》

[2]錢杏、丁玲邨[M].北京:北京書(shū)局,1931.[3]丁玲.我的生平與創(chuàng)作[M].成都:四川人民出版社.[4]李詠吟.形象敘述學(xué)[M].杭州：浙江大學(xué)出版社，2009.5

[5]姚玳玫.想象女性[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2004.7

[6]弗洛伊德.圖騰與禁忌[M].北京:中國(guó)民間文藝出版社,1986.[7]張京媛.當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)[ M ]北京:北京大學(xué)出版社, 1992.[8]朱棟霖等主編.中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史（1917-1997上冊(cè)）北京：高等教育出版社，199.8

[9]張汝敏.試論丁玲不同時(shí)期小說(shuō)創(chuàng)作的三個(gè)女性形象的塑造.遼寧農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào).第5卷第1期2003年3月

第二篇：丁玲的“莎菲”形象之我見(jiàn)

《莎菲女士的日記》是丁玲女士早期創(chuàng)作的代表作，奠定了丁玲在中國(guó)文壇的地位，該小說(shuō)成功塑造了一個(gè)具有復(fù)雜性格的悲劇女性形象——莎菲。

從文學(xué)價(jià)值角度講，我認(rèn)為最重要的就在于本文的自我意識(shí)所強(qiáng)調(diào)的個(gè)人主義。從封建倫理道德中初得解放的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)經(jīng)常把個(gè)性解放作為與傳統(tǒng)斗爭(zhēng)的利刃，這次亦不例外，但是，丁玲在這里體現(xiàn)出的女權(quán)主義卻是前人所不可及的。作者巧妙地采用了日記這一形式，從而正大光明又不會(huì)令人感到突兀地進(jìn)行著自我剖析，“我”是全文最多見(jiàn)的主語(yǔ)，這種第一人稱與日記的結(jié)合使個(gè)人思想意識(shí)得到了空前廣闊的表達(dá)空間。首先來(lái)看，丁玲女權(quán)主義的表達(dá)，看到愛(ài)著莎菲的葦?shù)芸?，莎菲的第一反?yīng)是快感，她說(shuō)“自然，我是不能付一點(diǎn)責(zé)，一個(gè)女人應(yīng)當(dāng)這樣?！保晃橇诵膼?ài)的凌吉士富于誘惑的紅唇后，莎菲會(huì)因其內(nèi)心的猥瑣將其一腳踢開(kāi)?！拔乙菢?xùn)|西，我還不愿去取得，我務(wù)必想方設(shè)法讓他自己送來(lái)。是的，我了解自己，不過(guò)是一個(gè)女性十足的女人，女人只把心思放到她要征服的男人身上?！边@應(yīng)該說(shuō)是當(dāng)時(shí)女性主義的一個(gè)有力宣言。雖然如果以現(xiàn)在的眼光看待，不得不說(shuō)莎菲所體現(xiàn)的女權(quán)是一種不完全的女權(quán)主義，她還沒(méi)有亦舒筆下那些世俗卻不庸俗的女子們強(qiáng)有力的女性意識(shí)，一方面，她依舊將男性，而不是自己的修養(yǎng)、事業(yè)和生存作為大部分目標(biāo)。當(dāng)然，這同時(shí)也是當(dāng)時(shí)時(shí)代特色的一個(gè)體現(xiàn)，剛從三綱五常中漸漸解脫的女性自然無(wú)法完全擺脫千年來(lái)迫不得已對(duì)于男性的依賴，莎菲能提出征服代替服從討好，已是丁玲進(jìn)步思想的一大體現(xiàn)了，是戀愛(ài)觀解放的呼吁和顯現(xiàn)。另一方面，對(duì)于葦?shù)艿膼?ài)和帶給葦?shù)艿耐纯?，她采取的事不關(guān)己的態(tài)度，雖說(shuō)誰(shuí)喜歡自己與自己無(wú)關(guān)，但是，葦?shù)軐?duì)她的感情總是維系在她的不表明心境不愿脫離關(guān)系的基礎(chǔ)上，這種女權(quán)又似乎有些過(guò)分壓榨，不過(guò)，莎菲所表現(xiàn)的對(duì)自己的維護(hù)其實(shí)就是對(duì)女權(quán)的維護(hù)，其中的時(shí)代進(jìn)步意義不可抹殺。另外再來(lái)看自我意識(shí)中的悲觀與理想化的交織結(jié)合，“我寧肯能找到些新的不快活，不滿足”她把尋找新的不快活當(dāng)成生活中消磨時(shí)間的一種方式，透露著一種深刻的無(wú)奈和對(duì)生活的絕望，莎菲的悲觀，是具體化的，但其實(shí)也是抽象化的，這是人物人格與時(shí)代的悲觀融合了的大悲。莎菲的表面是笑，那是演給別人看的，內(nèi)心是糾結(jié)與悲觀，這是演給自己看的。她期待別人的了解，但她同時(shí)說(shuō)過(guò)，我不愿讓人懂得我，看得我太容易。這些矛盾正是源于他對(duì)生活的悲觀。莎菲又是一個(gè)理想主義者，她追求著靈與肉相統(tǒng)一的愛(ài)情，她不畏懼對(duì)愛(ài)情的渴望，實(shí)際這是對(duì)自我，對(duì)現(xiàn)實(shí)超越的渴望，對(duì)期待的美好的渴望。她的愛(ài)情觀“不是家庭，不是金錢，不是地位”也是她的人生觀，這是對(duì)現(xiàn)實(shí)的叛逆，對(duì)不可能實(shí)現(xiàn)的美好的追求?；蛟S悲觀造就了她生活的空虛，所以她又用理想來(lái)填充空虛，但是回到當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，這不是能得到光明與未來(lái)的力量。所以，最后，在告訴自己勝利了的同時(shí)，她還會(huì)說(shuō)“悄悄的活下來(lái)，悄悄的死去，??！我可憐你，莎菲。”這種自憐不是無(wú)意義的，實(shí)際上，莎菲沒(méi)有真正接納過(guò)自己以外的人，她用悲觀和理想主義筑造了自己的城堡，保護(hù)了自我又幽囚了自己?？墒窃谀莻€(gè)她無(wú)能為力的時(shí)代里，她的苦悶是藝術(shù)性的意識(shí)反抗，她的理想是對(duì)未來(lái)的呼喊。丁玲用大膽的女性亦舒、敏銳的文學(xué)感覺(jué)、細(xì)膩的敘述方式、毫不遮蓋的筆觸刻畫(huà)了這一倔強(qiáng)形象的叛逆?zhèn)€性。

從歷史意義來(lái)講，首先，本文展現(xiàn)著現(xiàn)代發(fā)展上女性覺(jué)醒的一個(gè)重要片段，其鮮明的自我意識(shí)，個(gè)人主義，個(gè)性解放是對(duì)傳統(tǒng)封建強(qiáng)有力的反抗。另外，我認(rèn)為該小說(shuō)的意義在于它的跨時(shí)代性，即使是今天，莎菲仍能以相似的心境引發(fā)讀者的心理共鳴，每一個(gè)略帶悲觀同時(shí)又不曾放棄的人都會(huì)懂得莎菲并不是“卑微痛苦沒(méi)有自主性”的女性形象。那個(gè)時(shí)代造就了沒(méi)有安全感的莎菲，正啟示著我們今日的安全感該如何找尋。

第三篇：淺析丁玲菲女士日記中莎菲的女性形象

淺析丁玲菲女士日記中莎菲的女性形象

摘要：二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史上，丁玲是一個(gè)標(biāo)志性的人物。她對(duì)于人物命運(yùn)的悲傷和歡樂(lè)，感受人物的心靈感受，更加深刻的了解人物的內(nèi)心深處的感受和想法，塑造了許多性格各不同具有代表的的女性形象?！渡婆咳沼洝分械纳凭褪且粋€(gè)典型的新女性形象代表。本文我將從莎菲的性格中的溫柔善良和傲嬌，孤獨(dú)骨子里的堅(jiān)強(qiáng)和固執(zhí)，內(nèi)心敏感而情感豐富，憤世厭俗而又具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)等多方面對(duì)莎菲這一形象的分析。

關(guān)鍵詞：莎菲的形象

內(nèi)心的孤獨(dú)和矛盾 性格上的溫柔和善良 不拘小節(jié) 欲擒故縱 自我意識(shí)

丁玲（1904年10月12日——1986年3月4日），原名蔣偉，字冰之，又名蔣煒、蔣瑋、丁冰之，筆名彬芷、從喧等，湖南人?，F(xiàn)代女作家、散文家。愛(ài)情、文學(xué)和政治是丁玲一生的三個(gè)主題。在生命的盡頭，丁玲最最放下的就還是愛(ài)情。她對(duì)丈夫陳明說(shuō)：你再親親我，我是愛(ài)你的。丁玲是我國(guó)杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命文藝戰(zhàn)士，她的這一生都跟中國(guó)廣大的人民群眾的緊緊相聯(lián)系。她在早在1928年發(fā)表了《莎菲女士日記》因此走向了文壇，表現(xiàn)出“五·四”運(yùn)動(dòng)后年輕的知識(shí)分子的從痛苦的追求和痛苦中掙脫出來(lái)，在社會(huì)上引發(fā)了非常深刻的影響。丁玲不是一個(gè)寂寞的作家，同時(shí)她也是一個(gè)不甘于寂寞的女作家。在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上幾乎每一次重大的文學(xué)思潮運(yùn)動(dòng)中，她的身影總是出現(xiàn)在大家面前。丁玲的作品具有很深的時(shí)代的烙印，非常能夠反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，人物悲慘命運(yùn)，人生觀愛(ài)情觀和價(jià)值觀等一系列問(wèn)題。丁玲的作品對(duì)當(dāng)時(shí)女性的命運(yùn)賦予了很大的關(guān)注，并對(duì)每個(gè)女性形象的內(nèi)心情感世界都進(jìn)行了比較準(zhǔn)確的分析。

《莎菲女士日記》是丁玲創(chuàng)作的早期的代表作品，莎菲是該作品的經(jīng)典形象，同時(shí)這一形象也代表了“五四”退潮后的小資產(chǎn)階級(jí)叛逆、苦悶、孤獨(dú)的知識(shí)女性的典范，也表現(xiàn)出五四遠(yuǎn)動(dòng)后覺(jué)醒的知識(shí)分子的痛苦與追求，在當(dāng)時(shí)也引起了極大地社會(huì)反響。這篇小說(shuō)中塑造了云霖、葦?shù)?、毓芳、凌吉士等依然完全沉浸在舊的封建時(shí)代陰影下的典型人物，與莎菲形象形成了鮮明的對(duì)照，更加深刻的反映了莎菲內(nèi)心的孤獨(dú)，這些人物的塑造成功地把莎菲變成了一個(gè)與當(dāng)時(shí)社會(huì)格格不入的一個(gè)女人，甚至幾乎將莎菲逼到懸崖邊上。下面我將從以下幾點(diǎn)對(duì)莎菲這一女性形象進(jìn)行分析：

一、孤獨(dú)和矛盾的形象

在日記中了解到莎菲首先是孤獨(dú)的。主要表現(xiàn)在自身與周圍的環(huán)境格格不入和種種想法和對(duì)人的感情不被人理解的痛苦和悲哀。文中寫道“今天又刮風(fēng)！”“伙計(jì)又跑來(lái)生火爐”。這簡(jiǎn)單的一個(gè)“又”字很能體現(xiàn)莎菲的生活單調(diào)重復(fù)缺少該有的新鮮感。她所生活的環(huán)境并不理想，每天重復(fù)著“報(bào)來(lái)了，便看報(bào)?！狈捶磸?fù)復(fù)的重復(fù)看，不是因?yàn)橄矚g，而更多是因?yàn)闊o(wú)聊而打發(fā)時(shí)間。莎菲在日記中曾說(shuō)過(guò)自己患有嚴(yán)重的病情，獨(dú)自在這種惡劣的環(huán)境下休養(yǎng)，偶爾也會(huì)有朋友來(lái)看望。莎菲她與周圍的一切都格格不入，沒(méi)人能走進(jìn)他的內(nèi)心。包括他最好的朋友。她總是活在自己的世界里，所以會(huì)變得敏感喜怒無(wú)常。有個(gè)最能懂她的姐姐卻離世，身邊的朋友們對(duì)她的關(guān)心和愛(ài)卻無(wú)論如何都不能走進(jìn)她的內(nèi)心世界。誰(shuí)都不能走進(jìn)她的心，在她看來(lái)他們跟她還是有一定的差距。有那么一個(gè)比愛(ài)自己更愛(ài)她的男人對(duì)她的喜歡她，也不能使她打開(kāi)心房，因?yàn)檫@個(gè)男人并不是她所喜歡，葦?shù)芸偸窃谒媲翱奁?，讓莎菲覺(jué)得葦?shù)懿幌駛€(gè)男人。無(wú)論葦?shù)茉鯓忧Х桨儆?jì)討好莎菲，莎菲也無(wú)動(dòng)于衷。莎菲曾在日記中寫道：“在我平日的一舉一動(dòng)中，我能表現(xiàn)出我的態(tài)度來(lái)，為什么他不了解我的思想呢”。莎菲說(shuō)“葦?shù)懿粔蚵斆?，如果他再聰明點(diǎn)我是可以比較喜歡他些，但他卻只能如此忠誠(chéng)地去表現(xiàn)他的真摯?！痹谏菩闹兴诖膼?ài)情是相互理解，有共同的喜好，共同語(yǔ)言，彼此了解懂得的愛(ài)人。日記中就有說(shuō)到：“我總愿意有那么一個(gè)能了解的我清清楚楚，如若不懂我，我要那些愛(ài)，那些體貼做什么”。她跟當(dāng)時(shí)的環(huán)境是顯得那么的不合群，也找不到她所期待所向往的那種愛(ài)情，所以她的內(nèi)心始終是孤獨(dú)的也就促使她無(wú)法走出孤獨(dú)的深淵。

同時(shí)莎菲她又是矛盾的，她在見(jiàn)到凌吉士的時(shí)候她被凌吉士那種她自認(rèn)為不同于常人的外表所誘惑，使她不能自拔，她覺(jué)得自己無(wú)可救藥的愛(ài)上了他，她內(nèi)心中那種無(wú)比的渴望，渴望自己能馬上接近到凌吉士，并且得到他，得到他的愛(ài)，得到他的愛(ài)他的擁吻，甚至得到他的一切。莎菲她有著少女般的矜持，在同凌吉士進(jìn)行接觸時(shí)，她總是對(duì)凌吉士時(shí)而遠(yuǎn)時(shí)而進(jìn)的進(jìn)行交往，使人摸不到頭腦，最后她終于得到了凌吉士的回應(yīng)?？墒情L(zhǎng)時(shí)間的接觸下來(lái)，現(xiàn)實(shí)還是徹底打敗了凌吉士在莎菲心中的形象。莎菲慢慢覺(jué)察到在凌吉士豐儀的外表下卻有著一種卑劣的靈魂，凌吉士的價(jià)值觀和人生追求與自己相差甚遠(yuǎn)。可莎菲逐漸看清了凌吉士的庸俗淺薄丑陋的內(nèi)心的同時(shí)，她還是無(wú)法自拔的陷入凌吉士的愛(ài)，情不自禁的接受他的愛(ài)撫。在搬家時(shí)，莎菲的內(nèi)心也充滿了矛盾，一是她對(duì)一直很疼愛(ài)關(guān)心他的云霖撒謊，只因她想離凌吉士更近一點(diǎn)而對(duì)云霖說(shuō)謊。使她覺(jué)得愧疚。在搬家時(shí)她又在猶豫她有些后悔自己搬家的決定，但她的內(nèi)心對(duì)凌吉士外表的迷惑已如癡如醉，她的內(nèi)心充滿了矛盾。而在感情中莎菲的理想追求與靈魂與肉體統(tǒng)一的愛(ài)情觀又使她不斷地自責(zé)和自省，她痛恨凌吉士這個(gè)徒有外表內(nèi)心卑劣的人。這種靈魂與肉體的矛盾始終在莎菲心中和腦海里左右搖擺是莎菲矛盾不已。在面對(duì)最愛(ài)她的葦?shù)軙r(shí)，她即希望他來(lái)看她，但當(dāng)葦?shù)苷娴膩?lái)時(shí)她又有些煩惱，在葦?shù)茉谒媲傲鳒I時(shí)莎菲竟有一絲的開(kāi)心，她心疼葦?shù)艿耐瑫r(shí)她也折磨這葦?shù)?。她覺(jué)得葦?shù)芸蓱z，葦?shù)苋绱说膼?ài)她，她卻覺(jué)得葦?shù)懿幌駛€(gè)男人。在她的心中總有無(wú)數(shù)的想法，而每一種想法都是相互矛盾的。

二、溫柔善良 莎菲的性格溫柔善良，面對(duì)葦?shù)軐?duì)她愛(ài)她曾直言不諱拒絕的拒絕了他，再葦?shù)苊媲八麖膩?lái)都是真實(shí)的不加以任何欺騙。因?yàn)樗幌雮θ數(shù)?。莎菲在日記中曾說(shuō)過(guò)：“我相信在我平日的一舉一動(dòng)中，我都很能表現(xiàn)出我的態(tài)度來(lái)，為什么她懂不了我的意見(jiàn)呢？難道我要直接的說(shuō)明，和阻止他的愛(ài)嗎？我常常在想，假設(shè)這不是葦?shù)芏橇硗庖蝗耍覍?huì)知道怎樣處置最合適的，而偏偏是又是如此令我忍心不下去的一個(gè)好人！”這足以說(shuō)明莎菲的內(nèi)心是善良的她不愿讓葦?shù)苓@個(gè)愛(ài)她真心待她的人傷心難過(guò)，正是她的這種不忍心也表現(xiàn)了她的善良。為了讓葦?shù)軐?duì)他徹底的死心，她把自己的日記都拿給了葦?shù)芸?，目的就是為了讓葦?shù)軓氐琢私馑膬?nèi)心她的想法，讓葦?shù)苤浪膼?ài)在莎菲心里是如何的沒(méi)有希望，也讓葦?shù)苤雷约菏莻€(gè)薄情的不值得他如此深愛(ài)的一個(gè)女人?？赡茉谌?shù)芸磥?lái)莎菲這樣做有些殘忍但在莎菲心中她可能更想讓葦?shù)茉琰c(diǎn)放下對(duì)她的感情，長(zhǎng)痛不如短痛。表現(xiàn)出了莎菲種種的不忍心。不忍心傷害葦?shù)堋Ｉ浦廊數(shù)芊浅＠蠈?shí)本分的人，對(duì)她的愛(ài)也是非常的單純和真誠(chéng)的，她的一顰一笑，一悲一喜時(shí)時(shí)刻刻都能牽動(dòng)著葦?shù)艿男?。莎菲知道在面?duì)一個(gè)這樣待她真誠(chéng)老實(shí)本分的人她不能傷害他，她不能把葦?shù)軐?duì)她的愛(ài)當(dāng)成是理所當(dāng)然。所以莎菲做了那樣的決定把日記給葦?shù)芸?，目的是為了讓葦?shù)苊靼姿男乃?，在面?duì)葦?shù)艿膼?ài)時(shí)，她做出的決定是正確的，不得不忍心也是她的善良之處。

三、不拘小節(jié)、欲擒故縱而又自我壓抑

在生活中莎菲的生活不像其他女人一樣生活的規(guī)規(guī)矩矩的，有規(guī)律可言，生活上細(xì)膩?zhàn)⒅丶?xì)節(jié)。莎菲是一個(gè)生活上無(wú)拘無(wú)束的人從她的日記中看到：“破爛的不能破爛的手套，找不到香水的抽屜，扯碎的新的棉袍，還有一些舊的小玩具??”在面對(duì)感情是她從不隱瞞自己對(duì)感情的渴求，也從來(lái)不隱藏自己在面對(duì)感情的那種卑微下賤的想法。在第一次見(jiàn)到凌吉士是就被他的外表所迷惑，她的心都被凌吉士的一言一行豐儀的外表所牽動(dòng)著，整顆心都被他占據(jù)，是莎菲這顆孤獨(dú)的心不再孤獨(dú)，變得熾熱。她對(duì)凌吉士的喜歡就如同葦?shù)軐?duì)她的感情，甚至比葦?shù)苓€要熱枕一千倍一萬(wàn)倍。在莎菲第一次見(jiàn)到凌吉士時(shí)她是這樣說(shuō)到的：“那高個(gè)可真漂亮，這是我第一次感覺(jué)到男人的美，從來(lái)我還沒(méi)有留心到。今天我看到了高個(gè)，才懂得男人是令鑄有一種高貴的模型??”在莎菲眼里凌吉士是那么的與眾不同任何人都是無(wú)法比擬的，莎菲用那種“小孩子要到糖果的心情”比吃了蜜還甜的心情望著凌吉士那兩個(gè)“鮮紅的，細(xì)膩的，深深凹進(jìn)去的嘴角”，在莎菲眼里凌吉士的兩片嘴唇都是那么的吸引她的。在第一次見(jiàn)到凌吉士離開(kāi)后他的背影、他的腳印、聲音等有關(guān)他的一切莎菲都不知如何去面對(duì)，哪怕是他坐過(guò)的地方他都不敢直視，因?yàn)榱杓恳呀?jīng)深深地烙在了她的心上，她真的被凌吉士的外表所深深迷惑了。使莎菲找不到方向。莎菲為了能多多見(jiàn)到凌吉士她不禁想到了搬家，搬到離凌吉士更近的地方居住。她還為了這樣的欺騙了云霖，為了一個(gè)男人他竟然撒謊騙那么疼愛(ài)自己的人。莎菲也曾后悔過(guò)，但她的心里有兩個(gè)小人在打架，在面對(duì)凌吉士的誘惑是她最終還是選擇了搬家。找房子時(shí)凌吉士也在，每一次他的出現(xiàn)都會(huì)使莎菲的膽子變大了不少。又小、又霉、又潮濕的房子還是偏房，在正常人都無(wú)法接受的?？缮茀s執(zhí)意要住在那里，無(wú)論云霖怎樣的勸說(shuō)，莎菲都執(zhí)意要搬到這里，一分鐘都不愿耽擱的要搬進(jìn)來(lái)。之所以選上這所房子，莎菲在日記中說(shuō)道房子的位置正好在云霖和凌吉士住所之間。這樣更方便見(jiàn)到凌吉士。莎菲在面對(duì)凌吉士時(shí)她曾內(nèi)心想要把自己的嘴唇放到他的嘴唇上邊去。她一直都在打量和盤算著凌吉士。她還主動(dòng)的要求凌吉士給她補(bǔ)習(xí)英語(yǔ)，但凌吉士的回答卻是沒(méi)那么明確這更使莎菲覺(jué)得凌吉士不是一個(gè)壞人，還會(huì)因?yàn)樗牟幻鞔_而臉紅，這更加使得莎菲心變得更加的熾熱。在往后的幾天她又見(jiàn)到凌吉士了，但她并沒(méi)同凌吉士多說(shuō)話也未曾提及補(bǔ)英語(yǔ)的事情。但凌吉士以稍微對(duì)她上心時(shí)她卻又在表面不那么積極。莎菲在日記中說(shuō)道：“我要那樣?xùn)|西，我還不愿去取得，我務(wù)必想方設(shè)計(jì)讓他自己送上來(lái)。”有好多次凌吉士主動(dòng)示好于莎菲，她都冷淡的拒絕了。她并不像其他女人一樣，在面對(duì)著心愛(ài)的男人的示好而予以回應(yīng)反而顯得冷淡，這就是莎菲的小心機(jī)她在欲擒故縱，讓凌吉士自己找上門來(lái)。在某種意義上說(shuō)莎菲在對(duì)她自己的情感進(jìn)行著壓抑。在面對(duì)愛(ài)情時(shí)可以說(shuō)莎菲還是有她的主見(jiàn)。然而她也總是在后悔，后悔有好多次機(jī)會(huì)但她都是拒絕的。在面對(duì)凌吉士時(shí)她內(nèi)心是洶涌澎湃的，但她的表面卻是風(fēng)平浪靜的?？梢哉f(shuō)莎菲她有她自己小心機(jī)。她不想送到別人的手里，不愿意投懷送抱，她要放長(zhǎng)線釣大魚(yú)等著魚(yú)兒上鉤。但她的日記透漏著她的心，她表面越是平靜說(shuō)明她壓抑自己的內(nèi)心壓抑的太沉重。

四、面對(duì)愛(ài)情上蔑視傳統(tǒng)觀念

丁玲塑造的莎菲形象在本質(zhì)上她不同于就得社會(huì)下被壓抑的傳統(tǒng)女性的特點(diǎn)，她是新時(shí)代女性的代表。勇于追求向往的世界，敢于面對(duì)自己的感情，敢于正視自己的情感，不守舊，擺脫了封建觀念束縛。但同時(shí)我又覺(jué)得她心理上的所有的想法遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于她所做的事情，骨子里還是多多少少被救的封建思想所影響。莎菲的自我意識(shí)非常強(qiáng)烈，尊重人性，她崇尚戀愛(ài)婚姻自由，蔑視封建禮教，再同異性交往時(shí)無(wú)所顧忌，從來(lái)不會(huì)矯揉造作，敢于面對(duì)自己的感情。莎菲在認(rèn)識(shí)了凌吉士以后她的種種表現(xiàn)就可以看出她不同于傳統(tǒng)女性的一面。她一反女人被動(dòng)的一面，主動(dòng)去追求自己真實(shí)的愛(ài)。她可以為了凌吉士放棄自己的架子，懷著某種目的搬家搬到一個(gè)陰暗潮濕的小屋，并為了更多的接觸凌吉士并主動(dòng)提出要凌吉士幫她補(bǔ)習(xí)英語(yǔ)，并在日記中提到多想自己和他的嘴唇合攏來(lái)，密密的，那我的身體就從這心的狂笑中瓦解去，也愿意。在面對(duì)凌吉士時(shí)莎菲內(nèi)心的想法全都無(wú)疑的暴露出來(lái)，在日記中也多有提到莎菲多么想得到凌吉士的愛(ài)，渴望得到凌吉士肉體和心靈的愛(ài)，哪怕是一次撫摸莎菲也愿意拋開(kāi)一切矜持和理智主動(dòng)投入到凌吉士邪惡的懷抱當(dāng)中去。當(dāng)她搬家后發(fā)現(xiàn)云霖和毓芳卻不敢在同一間屋子里生活，莎菲卻覺(jué)得宇宙間竟會(huì)生出這樣一對(duì)人來(lái)，為怕生小孩，便不肯住到一起。莎菲竟然忍不住的嘲笑他們。在莎菲心里她很是看不起這種傳統(tǒng)觀念束縛的年輕男女的種種作為她會(huì)覺(jué)得迂腐可笑，哪怕是她要好的朋友。她重不認(rèn)為戀愛(ài)是件理智和科學(xué)的事。在莎菲心里愛(ài)情應(yīng)該是沖動(dòng)的為了愛(ài)可以做一切事，只要有愛(ài)就可以盲目的放掉一切。

五、多重性格的矛盾體

莎菲對(duì)待葦?shù)艿膼?ài)時(shí)，她不想接受這份感情，但她卻也沒(méi)明顯的拒絕，因?yàn)楫?dāng)時(shí)莎菲她是孤獨(dú)的，這樣的孤獨(dú)使她無(wú)法拒絕葦?shù)艿膼?ài)。她對(duì)待葦?shù)艿母星椋瓤床黄鹑數(shù)艿膼?ài)哭不像個(gè)男人，但同時(shí)她又希望得到這個(gè)男人的關(guān)心。因?yàn)樯剖枪陋?dú)的，她的一次次的不明確的拒絕也使葦?shù)苡X(jué)得有些希望，她的多情也導(dǎo)致了她的對(duì)待葦?shù)苓@段感情的不堅(jiān)決。然而，莎菲對(duì)凌吉士的感情是真摯的，可他的內(nèi)心卻又不愿意承認(rèn)自己是對(duì)凌吉士的愛(ài)慕。她對(duì)凌吉士的感情可謂是從第一眼見(jiàn)到就歡心，這也就是所謂的一見(jiàn)鐘情。莎菲她本身不想去討好凌吉士，她想把自己表現(xiàn)的很端莊高冷，所以她總是一副故意在凌吉士面前故意裝作很很冷漠，她希望凌吉士了解她內(nèi)心的真實(shí)感受可她同時(shí)又害怕被他了解不給凌吉士機(jī)會(huì)，總是把每一次凌吉士的想更進(jìn)一步的發(fā)展給予拒絕然后后悔。她內(nèi)心實(shí)在是矛盾。凌吉士來(lái)看她，莎菲就會(huì)裝作滿不在乎，或者經(jīng)常會(huì)做出一些讓凌吉士尷尬難堪的事情。當(dāng)凌吉士不來(lái)看她，她又會(huì)非常的想念，總是在內(nèi)心埋怨責(zé)怪。莎菲她的內(nèi)心有好多想法在作祟，是她自己矛盾不已。明明是喜歡上了凌吉士，卻總是要在他的面前裝得滿不在乎的樣子，甚至給人家難堪。莎菲是個(gè)被動(dòng)型的人，她不想自己送上門而是想讓被人心甘情愿的獻(xiàn)上他的心，跪在地上求她賜給他的愛(ài)他的吻。莎菲可以說(shuō)是有些神經(jīng)了，她想要擁有的同時(shí)她也害怕這段感情的失去，她的這種患得患失也是充分說(shuō)明她沒(méi)有安全感，也是導(dǎo)致了她多重性格的原因。這也足以看出莎菲的多情。但同時(shí)莎菲在看清凌吉士在徒有豐儀的外表之下他的內(nèi)心卻是齷齪的，凌吉士在很多方面的想法跟莎菲自己有很大的差別。日記中三月二十八日凌晨三時(shí)，凌吉士開(kāi)始囁嚅地表白，說(shuō)他是如何想我??還使莎菲心動(dòng)了好多次；但是不久凌吉士卻又從他卑劣的思想中發(fā)出的更丑的誓語(yǔ)，什么金錢、家庭等一系列在其他女人聽(tīng)到會(huì)很是感動(dòng)的話語(yǔ)，在莎菲看來(lái)他所說(shuō)的一切都是那么的做作卑劣讓莎菲看不起他。從而徹底認(rèn)清了她面前這個(gè)有著白嫩的面龐、薄薄的小嘴唇、軟軟的頭發(fā)、這些曾經(jīng)無(wú)時(shí)無(wú)刻不牽動(dòng)著莎菲的心的男人，這個(gè)外表豐儀，內(nèi)心卻有著金錢至上的市儈本質(zhì)的俗人。她鄙視凌吉士，看不起他的享樂(lè)主義。當(dāng)凌吉士大膽的貿(mào)然伸出雙臂來(lái)?yè)肀龝r(shí)，她又忘了一切，再一次被他的外表所迷惑，在心中想到“緊些！多抱我一會(huì)吧，明早我便走了。”在她的內(nèi)心反復(fù)的掙扎之后，她僅存的一點(diǎn)清晰地腦力告訴她是時(shí)候放棄凌吉士這個(gè)可悲的人，她還是選擇了離開(kāi)。這是一個(gè)多么多情的人，但同時(shí)也可以看出莎菲還是有一些理智的。

六、莎菲的形象意義

莎菲女士當(dāng)時(shí)正處在“五四”運(yùn)動(dòng)的退潮時(shí)期，“五四”運(yùn)動(dòng)給一批青年帶來(lái)了進(jìn)步思 想。使他們從舊的觀念，傳統(tǒng)的思想中掙脫出來(lái)。意識(shí)到了作為人應(yīng)該有的價(jià)值和尊嚴(yán)。他們不再受傳統(tǒng)愚昧的封建思想所束縛，而是開(kāi)始追求個(gè)人尊嚴(yán)，自我的權(quán)利，追求個(gè)性解放，敢于追求自己想要的愛(ài)情，不再想要受任何舊觀念的影響，從舊的封建思想中掙脫出來(lái)。莎菲就是這些青年中的一個(gè)女性代表。當(dāng)隨著國(guó)民黨的壓迫，“五四”運(yùn)動(dòng)的革命所喚醒的一些青年又再次受到壓迫，面對(duì)現(xiàn)實(shí)的壓迫使他們找不到出路，再次被打擊，使他們陷入迷茫、苦悶、感傷、再次對(duì)前面的路找不到方向。然而莎菲也是這種青年中的代表。莎菲她是孤獨(dú)的、她善良、面對(duì)事情她還是多愁善感的，但同時(shí)她的骨子里卻有著一種執(zhí)拗和倔強(qiáng)。在面對(duì)愛(ài)情時(shí)她知道什么是自己想要的，她也企圖從愛(ài)情尋找的自己人生的方向，更多的是想通過(guò)愛(ài)情找到一個(gè)能理解她，支持她，懂她的人來(lái)依靠，想通過(guò)愛(ài)情找到她的人生價(jià)值和自我體現(xiàn)。但她的種種方式又是那么的扭曲，她始終找不到出路，她的人生總是在苦悶和掙扎。她想要掙脫舊的封建思想的束縛，也想獲得新的生活這些種種特征都代表了“五四”時(shí)期那些被喚醒的青年。

《莎菲女士日記》中莎菲的形象，從女性角度來(lái)看她表現(xiàn)了新的時(shí)代女性的意識(shí)的萌發(fā)。丁玲通過(guò)對(duì)莎菲的心理和精神的描寫，還有自身命運(yùn)的思考。在對(duì)待男人的問(wèn)題上，莎菲表現(xiàn)出了新時(shí)代女性的特點(diǎn)，不在女人永遠(yuǎn)只能依托男人，而是女人也具有自我選擇愛(ài)與被愛(ài)的權(quán)利。雖然女性意識(shí)并沒(méi)有很明顯的彰顯，但是在當(dāng)時(shí)社會(huì)也是對(duì)舊中國(guó)女性被壓迫的命運(yùn)的一種突破。突出了莎菲形象的塑造意義?？偠灾菩蜗袼茉焓谴砹艘慌裆埔粯拥木哂行碌乃枷胍庾R(shí)的“五四”青年的代表。也是具有叛逆和苦悶的知識(shí)女性的典范。

七、總而言之，莎菲的形象具有很大的代表性，從她自身來(lái)看踏實(shí)善良溫柔的，但在這種性格中她又是苦悶孤獨(dú)的，在面對(duì)愛(ài)情時(shí)，她勇敢的追求自己想要的，不被任何思想所束縛。她是當(dāng)時(shí)五四思潮的青年形象的代表，也體現(xiàn)了現(xiàn)代女性的女權(quán)意識(shí)。她對(duì)當(dāng)時(shí)的虛偽腐朽、庸俗的社會(huì)充滿了懷疑和不滿，她完全不同于當(dāng)時(shí)被壓迫的女性。她不依賴于任何人，無(wú)亂是家人還是朋友，她勇于追求個(gè)性解放和幸福。她對(duì)待男人，不再是惟命是從，而是把主動(dòng)權(quán)放在自己手中，不被任何人牽著鼻子走，她認(rèn)為自己有權(quán)利選擇戀愛(ài)對(duì)象，在面對(duì)葦?shù)艿淖非髸r(shí)，她很有自己的原則不是自己的喜好無(wú)論葦?shù)軐?duì)她怎樣的寬容和愛(ài)都不能使莎菲接受。莎菲女士她在面對(duì)愛(ài)情時(shí)她有自己的原則。她的種種表現(xiàn)體現(xiàn)了現(xiàn)代女性意識(shí)的萌生，是一批這樣的女性的代表。

八、莎菲的塑造是對(duì)為了走向新時(shí)代的女性的內(nèi)心的獨(dú)白，他們是對(duì)新的人生的探索、尋找新的人生方向、找尋自我不活在任何人的任何事的壓迫，尋找自由的真諦。從《莎菲女士日記》中可以看出丁玲是一個(gè)具有很強(qiáng)女性主義的女作家。

第四篇：丁玲及其《莎菲女士的日記》

丁玲（1904年10月12日—1986年3月4日），現(xiàn)代女作家。原名蔣偉，字冰之，又名蔣煒、蔣瑋、丁冰之。筆名彬芷、從喧等。湖南臨澧人。1918年就讀于桃源第二女子師范學(xué)校預(yù)科，次年轉(zhuǎn)入長(zhǎng)沙周南女子中學(xué)。1922年初赴上海，曾在陳獨(dú)秀、李達(dá)等創(chuàng)辦的平民女子學(xué)校學(xué)習(xí)。在長(zhǎng)沙等地上中學(xué)時(shí)，受到五四運(yùn)動(dòng)思潮的影響。1923年經(jīng)瞿秋白等介紹，入中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)辦的上海大學(xué)中國(guó)文學(xué)系學(xué)習(xí)。次年夏轉(zhuǎn)赴北京，曾在北京大學(xué)旁聽(tīng)文學(xué)課程。1925年與胡也頻結(jié)婚，1927年開(kāi)始小說(shuō)創(chuàng)作。處女作《夢(mèng)珂》于同年年底發(fā)表于《小說(shuō)月報(bào)》，不久又完成代表作《莎菲女士的日記》，引起文壇的熱烈反響。1928年10月，出版第一本小說(shuō)集《在黑暗中》。1929年冬，完成第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《韋護(hù)》。1930年參加中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，后出任左聯(lián)機(jī)關(guān)刊物《北斗》主編及左聯(lián)黨團(tuán)書(shū)記（1932年加入中國(guó)共產(chǎn)黨）。這時(shí)期她創(chuàng)作的《水》《母親》等作品，顯示了左翼革命文學(xué)的實(shí)績(jī)。1933年5月在上海被國(guó)民黨特務(wù)綁架，后轉(zhuǎn)至南京幽禁三年。1936年9月須黨的營(yíng)救下逃離南京，經(jīng)上海潛赴西安，不久到中共中央所在地陜北保安縣。在陜北歷任西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、《解放日?qǐng)?bào)》文藝副刊主編等職，并先后創(chuàng)作《一顆未出膛的槍彈》《夜》《我在霞村的時(shí)候》《在醫(yī)院中時(shí)》等解放區(qū)文學(xué)優(yōu)秀作品。1948年完成了反映土改運(yùn)

動(dòng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說(shuō)《太陽(yáng)照在桑干河上》，曾被譯成多種外文。1951年獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)。新中國(guó)成立后，丁玲曾任中國(guó)文聯(lián)委員、全國(guó)文協(xié)（后改為作協(xié)）副主席、《文藝報(bào)》主編、《人民文學(xué)》主編、中央文學(xué)研究所所長(zhǎng)等職，并被選為第一屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表。并在繁忙工作之余，發(fā)表了大量小說(shuō)，散文和評(píng)論文章。1955年和1957年被錯(cuò)誤地定為“丁玲、陳企霞反黨小集團(tuán)”和“丁玲、馮雪峰右派反黨集團(tuán)”主要成員，1958年又受到“再批判”。并被下放到北大荒勞動(dòng)改造?！拔幕蟾锩逼陂g深受迫害并被投入監(jiān)獄。1979年平反后重返文壇、先后出任中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席等職，并多次出訪歐美諸國(guó)。丁玲一生著作豐富，有些作品被譯成多種文字，在世界各國(guó)流傳，產(chǎn)生了廣泛的影響。有《丁玲文集》五卷。晚年的丁玲被罵成“左”，丁玲晚年曾說(shuō)道：：“我不管它‘左’還是右，我也不曉得什么叫‘左’和右，我只曉得現(xiàn)在罵我‘左’的人，都是當(dāng)年打我右的人！”丁玲與沈從文的恩恩怨怨

內(nèi)容簡(jiǎn)介】

《莎菲女士的日記》是作者于1927年寫的。它是一篇日記體裁的小說(shuō)，小說(shuō)描寫了“五四”運(yùn)動(dòng)后幾年北京城里的幾個(gè)青年的生活。作者用大膽的毫不遮掩的筆觸，細(xì)膩真實(shí)地刻劃出女方角莎菲倔強(qiáng)的個(gè)性和反叛精神，同時(shí)明確地表露出脫離社會(huì)的個(gè)人主義者的反抗帶來(lái)的悲劇結(jié)果。莎菲這種女性是具有代表意義的，她追求真正的愛(ài)情，追求自己，希望人們真正地了解她，她要同

舊勢(shì)力決裂，但新東西又找不到。她的不滿是對(duì)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)的。丁玲在20年代時(shí)就以其大膽的女性意識(shí)、敏銳的文學(xué)感覺(jué)和細(xì)膩的敘述風(fēng)格聞名文壇，其中《莎菲女士的日記》反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)少女的苦悶與追求，成為文壇不朽之作，寫于40年代中后期的《太陽(yáng)照在桑干河上》是她創(chuàng)作生涯的高峰，獲1951年斯大林文學(xué)獎(jiǎng)?！渡婆康娜沼洝肥侵袊?guó)現(xiàn)代文學(xué)百家叢書(shū)的一種。

《莎菲女士的日記》以描寫一個(gè)痛苦的女性為主，讓人看到一個(gè)卑微，痛苦，沒(méi)有自主性的女性形象，這也是當(dāng)時(shí)的女性形象的真實(shí)寫照．莎菲生活在痛苦和無(wú)邊無(wú)際的掙扎之中，有意塑造女性的軟弱，不自立，也符合當(dāng)時(shí)社會(huì)給女性的定位．小說(shuō)通過(guò)身患肺病的莎菲寫日記的方式，細(xì)致地刻畫(huà)了莎菲的心理，敘述了莎菲耳聞目睹的人和事。莎菲身上存在的問(wèn)題也是“五四”后一些青年普遍存在的問(wèn)題。文章以其大膽的女性意識(shí)、敏銳的文學(xué)感覺(jué)和細(xì)膩的敘述風(fēng)格和毫不遮掩的筆觸，細(xì)膩真實(shí)地刻劃出女方角莎菲倔強(qiáng)的個(gè)性和反叛精神，同時(shí)明確地表露出脫離社會(huì)的個(gè)人主義者的反抗帶來(lái)的悲劇結(jié)果。莎菲這種女性是具有代表意義的。她的不滿是對(duì)著當(dāng)時(shí)的社會(huì)的。反映了當(dāng)時(shí)知識(shí)少女的苦悶與追求.這部作品不僅以其獨(dú)特的藝術(shù)手法和深刻的思想內(nèi)涵而具有特殊的文學(xué)魅力,更由于作者在小說(shuō)里使用了對(duì)疾病及有病的身體的描寫這一獨(dú)特手法深刻揭示了小說(shuō)的主題,控制小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi),并進(jìn)而界定了小說(shuō)女主人公莎菲的內(nèi)心世界及其個(gè)人身份認(rèn)同.本文從挖掘《莎菲女士的日記》中為前人忽視而又極富暗示意義的一個(gè)關(guān)鍵性細(xì)節(jié)入手,剖析女主人公本我、自我與超我間激烈的較量與沖突,力圖揭示這篇小說(shuō)女主人公豐富而復(fù)雜的心理掙扎.

第五篇：丁玲《莎菲女士的日記》賞析

每次拿起一部作品讀罷，總會(huì)感到解讀的難度。除了那些早已經(jīng)在腦中根深蒂固的觀念意識(shí)以外，還要面對(duì)如何選取適合的視域來(lái)深入作品。至此，如何能更好的挖掘出新意，真正闡發(fā)出自我觀念就變得極為棘手。

女作家丁玲在寫這篇小說(shuō)是1928年，那時(shí)的丁玲24歲，再加上作品的日記體，可看出這是一篇帶有自敘性質(zhì)的反映作家心靈世界的作品。作品中對(duì)主人公莎菲以行云流水似的筆觸，深刻的剖析了內(nèi)心在面對(duì)愛(ài)情時(shí)的焦灼與矛盾心境。在20世紀(jì)二十年末風(fēng)云突轉(zhuǎn)的時(shí)代浪潮中，以極為細(xì)膩大膽的抒寫方式，揭露出一代知識(shí)女性在愛(ài)情與理想方面的種種困惑與痛苦?！吧?這一形象也成為了一個(gè)時(shí)代女性符號(hào)的象征。

小說(shuō)中的莎菲敏感，感傷，悲觀，孤獨(dú)，并患上了嚴(yán)重的肺病。這種種性情再加上令她迷惑而頭痛的愛(ài)情更讓她變得憂傷而憂郁。這不免會(huì)讓我想起那個(gè)郁郁寡歡的林黛玉，但她又不同于林黛玉。她讀報(bào)，看書(shū)，關(guān)心社會(huì)發(fā)展，是時(shí)代的新女性，可這每一種總不能真正喚起她的激情與希望。小說(shuō)在表現(xiàn)莎菲與葦?shù)?，凌吉士，以及同學(xué)毓芳，云霖的交往中，表現(xiàn)了新時(shí)代女性的婚戀觀念與生活態(tài)度。

莎菲在小說(shuō)中是苦悶痛苦的。首先在于她對(duì)自身愛(ài)情的不滿與渴求。葦?shù)苁莻€(gè)比莎菲還大四歲的大男孩。他喜歡莎菲，照顧莎菲?？墒撬蠈?shí)，純真又異常的懦弱與缺乏主見(jiàn)，無(wú)法真正理解這樣一個(gè)處于渺茫狀態(tài)中的莎菲的所思所想。有幾次他都希望葦?shù)苣苣呐吕斫馑稽c(diǎn)，也許她都會(huì)產(chǎn)生一點(diǎn)點(diǎn)纏綿的愛(ài)意。然而她希望得到的，葦

弟又總是想不到。南洋人凌吉士英俊，瀟灑，又頗有點(diǎn)情場(chǎng)老手的意味。莎菲很希望得到他的一點(diǎn)點(diǎn)擁抱和吻的撫慰，這個(gè)有些浪蕩又有家室的男人怎么可能愿意真心與她呢！莎菲徘徊在兩個(gè)男人之間，她不缺乏愛(ài)情，可是在愛(ài)情中她又分明沒(méi)有得到想要的精神的相通和理解，為此她的苦惱始終沒(méi)有改變。在五四時(shí)代環(huán)境中的感召下，有了女性自覺(jué)意識(shí)的莎菲所尋求的愛(ài)情在現(xiàn)實(shí)與理想的折磨中，終究還是沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

其次是時(shí)代環(huán)境的影響。五四的洗禮，喚起了一代青年的心理意識(shí)?？缮鐣?huì)又沒(méi)有提供足夠的環(huán)境讓他們來(lái)實(shí)現(xiàn)自己的理想。莎菲接受了教育，獲得了知識(shí)，啟迪了心靈，可是在社會(huì)中卻又屢屢碰壁。她唯一依賴的是愛(ài)情與友情。愛(ài)情沒(méi)有欣慰。唯一理解她的蘊(yùn)姊又去世了。如果此時(shí)她能找到一個(gè)適當(dāng)職業(yè)，或許更有利于釋放她內(nèi)心的壓抑。

值得肯定的是，接受了教育的新女性莎菲盡管在大膽的呼喊愛(ài)，渴求愛(ài)?？墒牵趷?ài)情面前她又是異常理性的。她知道得不到葦?shù)艿恼嬲斫?，又在熾熱的?ài)欲中發(fā)現(xiàn)帶有“歐洲中古的騎士風(fēng)度”的凌吉士是完全不可信賴的。在這篇由一篇篇日記組成的小說(shuō)中，第一人稱的敘述更有利于展示莎菲的內(nèi)心。愛(ài)之于她的是愛(ài)情還是只是心靈的苦痛呢！那它的緣由又是如何呢！

丁玲這篇小說(shuō)雖說(shuō)有些一定的小資情調(diào)，但它的最大貢獻(xiàn)在于抓住了時(shí)代浪潮中的女性的心靈世界。充溢著典型環(huán)境下的典型人物。丁玲的小說(shuō)不由使我感到了這樣的疑問(wèn)：是愛(ài)情還是苦痛呢！