第一篇：當(dāng)下婚變影視劇的研究

劇情： 24[摘要]

在當(dāng)下中國婚變已成為社會的普遍現(xiàn)象和人們關(guān)注的焦點婚變影視劇

也在雪崩式地涌現(xiàn)兩個社會關(guān)注的熱點相互交融使得婚變影視劇的研究不容忽

視。這一研究可以從社會與文明、文化與審美的角度運用文化批評、心理分析、跨文化比較等方法來分析道德責(zé)任與現(xiàn)代婚戀觀念、影視傳播與受眾、婚變小說與

婚變影視劇、中西方婚變影視劇、傳統(tǒng)婚變影視劇與現(xiàn)代婚變影視劇等問題這將

有利于中國影視劇的健康發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]

婚變影視劇研究內(nèi)容研究方法

近年來在中國熒屏上活躍著

古裝劇、軍事題材的影視劇等然

而與老百姓生活有著密切關(guān)系的且

收視率極高的還是有關(guān)婚姻愛情的

尤其是婚變影視劇最受歡迎。從上

世紀(jì)最后10年開始以婚變?yōu)橹黝}的影視作品紛至沓來讓觀眾應(yīng)接

不暇如《渴望》、《牽手》、《離

婚了就別再來找我》、《一聲嘆息》

等特別是進入21世紀(jì)此類影視劇

http:/// 電影電視劇

數(shù)量上急劇增高呈現(xiàn)出日趨繁盛的局面令人眼花繚亂《中國式

離婚》、《臨界婚姻》、《雙面膠》、《離婚女人》、《我們倆的婚姻》、《畫

皮》、《溫柔的背后》、《蝸居》、《婚

姻保衛(wèi)戰(zhàn)》等均在百姓中產(chǎn)生了極

大影響。可是本人通過網(wǎng)上檢索

和文獻查閱發(fā)現(xiàn)近些年來婚變

影視劇雖然大量涌現(xiàn)在廣大受眾

中產(chǎn)生熱烈反響但對其深廣、全面、系統(tǒng)的研究卻很匱乏造成了理論

研究相對滯后的局面?，F(xiàn)有的對婚

變影視劇的研究有張學(xué)見的《從〈中

國式離婚〉看當(dāng)代中國女性婚姻觀

念的變遷》《內(nèi)蒙古農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)

報》2007年第3期、丁冠景和衛(wèi)

紅的《“婚變”題材盛行令人堪憂》

《中華新聞報》2004年10月2

5日、陳建男和吳海清的《危機與

重構(gòu)——關(guān)于近年中國家庭倫理劇

中危機敘述的研究》《當(dāng)代電視》

2007年第3期等這些研究只是

談?wù)摿嘶樽冇耙晞〉牟糠謫栴}對

婚變影視劇的研究仍然停留在起步

階段還沒有形成系統(tǒng)在影視文

化研究中對婚變的研究還沒全面展

開。

追求婚姻美滿是每個人的美好

愿望。然而在現(xiàn)實社會生活中

隨著社會物質(zhì)生活的富裕、價值觀

念的嬗變、思維模式的更新一些

家庭正面臨著劇烈的震蕩、裂變和

重新組合。婚變牽涉到億萬家庭生

活困擾著當(dāng)今眾多男女也影響

著中國的下一代的成長婚變還與

腐敗、信仰危機、價值顛覆等社會

問題交織在一起使得這一研究更

加重要因而它的存在與影響不

容忽視。

婚變現(xiàn)象具有很強的時代性和

普遍性社會在不斷發(fā)展而婚變

仍會是社會關(guān)注的焦點婚變題材的影視劇也將不斷上演其研究空

間很大意義長遠具有可持續(xù)的特征。那么怎樣研究婚變影視劇

呢我們可以從社會與文明、文化

與審美的角度以上世紀(jì)90年代以

來的婚變題材影視作品為研究對象

運用文化批評、心理分析、跨文化

比較等方法從宏觀與微觀結(jié)合的層面上來分析和研究婚變影視劇中

影視傳播與受眾、道德責(zé)任與現(xiàn)代

婚戀觀念、婚變小說與婚變影視劇、中西方婚變影視劇、傳統(tǒng)婚變影視

劇與現(xiàn)代婚變影視劇等問題。

一、道德責(zé)任與現(xiàn)代婚戀觀念

關(guān)系之研究

近20年的時間中國人婚戀觀

念變化之大讓世人瞠目而婚變影

視劇成為這一變化的歷史寫照。我們可以以影視劇實例揭示出處在婚

變中的人們的道德責(zé)任與個人幸福的矛盾考察道德責(zé)任與當(dāng)代婚戀

觀念的關(guān)系。

在傳統(tǒng)的婚姻觀念中道德有

相當(dāng)強的權(quán)威性。但道德標(biāo)準(zhǔn)是人

為界定的并非一成不變不同時

代會有不同的道德標(biāo)準(zhǔn)而且從不

同的角度出發(fā)對事物作出的道德

評價也會不同。在傳統(tǒng)的觀念里

有外遇是不道德的是極丟人的事

情第三者是遭萬人唾棄的狐貍精

但現(xiàn)如今婚外戀者也有情可原第三者也是形象極佳、氣質(zhì)高雅甚

至心地善良?；樽冸娨晞　杜R界婚姻》

中的王小理美麗善良她與丈夫婚

姻生活不和諧與范子慶發(fā)生了婚影視評論[DOI]

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.16.009當(dāng)下婚變影視劇的研究張桂玲

宿州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院

第二篇：影視劇研究

《關(guān)于電影<微觀世界>的賞析》 雅克·貝漢，一個尋常的法國名字，而構(gòu)筑于其手之下的昆蟲國度處處彰顯著其人的不尋常。無論是而今《鳥的遷徙》（Le Peuple migrateur）抑或是20多年前的《微觀世界》（Microcosmos: Le peuple de l'herbe），這些從奇妙的視角和角度拍攝下的栩栩人物化的尋常動物都顯得如此不凡?！段⒂^世界》里縮小王國的逼真程度不啻于亞瑟的迷你王國，使人猶如置身其中，大概這就是雅克·貝漢歷時20年拍攝出《微觀世界》的最初亦是最令人為之動容的意詣。據(jù)說雅克在拍攝這部影片“費時15年研究規(guī)劃、兩年的攝制器材設(shè)計、3年的實際拍攝而完成”。而由此基礎(chǔ)上，本片得以榮鄘第二十二屆凱撒電影節(jié)最佳攝影和最佳剪輯獎，以及在1996年坎城影展獲得技術(shù)大獎實謂實至名歸。同居于一個星球上，雅克·貝漢的鏡頭世界讓人類正常尺寸的居住環(huán)境看起來無比庸常。從而使得除卻昆蟲的世界以外的任何生命蓬勃之地黯然失色。這種巧妙的對比是無形且巨大的，它甚至沒有讓兩者的反差顯現(xiàn)于人前，而是以隱形的方式，利用人對于反差產(chǎn)生后的自然直接的心理思維活動深植于人心底。影片鏡頭的精彩是毋庸置疑的，有太多對于鏡頭的欣賞與嘆服，于我最為深刻反倒是片中的音樂。由始至終貫穿的音樂猶如柔軟的溪泉帶來的清新馨香，在影片之初便撲面而來。與《鳥的遷徙》一樣，本片的音樂出自于Bruno Coulais之手，似乎他格外鐘情于采用人聲的哼唱表達純美寧靜的氛圍。于是我們可以在清澈的中高音女聲吟唱中，陶醉沉溺于兩只蝸牛交頸纏綿的深情中。它們膠著纏膩著，彷佛要把彼此吞噬，從它們搞就高張著的濃情中，你幾乎可以想見二者融為一體的急切，而它們?nèi)彳浀能|體又如此的脆弱，讓人不禁暢想兩只軟體動物異于它們軀體的堅韌的愛情，它們小心翼翼，它們緊緊相依，其中隱約可以窺見人類初初遭遇愛情時的緊張和羞澀。在越來越高揚的音樂中，我們感受到蝸牛在愛情中不斷飛揚。這組畫面是如此的感人，我不禁想像，此片于法國公映后，法國人是否會從此放棄吃用蝸牛。

此外，毛毛蟲隊列前進時鼓點鏗鏘，轟鳴的打擊樂，襯托地毛毛蟲軍隊打有雄赳赳，氣昂昂的氣勢。軍樂節(jié)奏中的屎殼郎與其糞球的終極對抗，無一不彰顯鏡頭內(nèi)容與音樂間絕佳契合的搭配。如果說一部紀(jì)律片的選材是其靈魂的話，那么主宰此靈魂的思維主干便不遑多讓是為與其呼應(yīng)，應(yīng)運而生的音樂。在古典音

樂與自然景觀的糅合下，這部影片呈現(xiàn)于人前的便不僅僅是動物與昆蟲的簡單的機械運動，而是充分?jǐn)M人化的微型的思維活動。

也許雅克·貝漢本身就是個惜字如金的人，因而在他執(zhí)掌的紀(jì)錄片中便也因襲了其一貫的特色—幾乎沒有人聲畫外音。在《微觀世界》中，唯一的一段畫外音出現(xiàn)于影片開端時。當(dāng)鏡頭不斷推向一片茂密草海深處時，出現(xiàn)了短短兩分鐘的畫外音：

“黎明，在某個地方的一塊草地上，這里隱藏著一個昆蟲的世界??對于昆蟲來說，最小的石塊也可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那樣廣大。在這里，時間以另外的方式流淌：一小時就是一天；一天就是一季；一季就是一生。為了了解這個世界，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會安靜地傾聽它們的呢喃”。

這段話可以說是這七十三分鐘紀(jì)錄片的濃縮，猶如格列夫出現(xiàn)在小人國，對于人類尺寸尋常的事物在這里放大了無數(shù)倍以至纖毫畢現(xiàn)，昆蟲身上纖細的毛發(fā)都得以仔細窺探琢磨。它們是這樣的近，好像就要破鏡而出，使人有種觸摸的沖動。如題所言的“微觀”大抵就是要表現(xiàn)這樣的場景，淋漓盡致地表現(xiàn)一朵花的綻放，極近距離地觀察一只昆蟲的誕生，即使是我們周遭的那些看似平凡，見慣不怪的小生命都呈現(xiàn)出了不凡，奇妙，令人驚嘆的獨特生動與活力。

鏡頭的藝術(shù)性往往都與生命的表達息息相關(guān)。片中的每一幀鏡頭都是如此細膩，它滲透出的生命異于那些冰冷的鏡頭寫真，歷歷透出延滿藝術(shù)美感的張力。于是，這些畫面與昆蟲同生，籍此賦予了等量甚至更多，躍然出鏡頭的生命。

因此我們被昆蟲們感動了，它們存在著，找尋著，掙扎著，斗爭著。無須探討它們存在的意義是什么，這種單純的存在就已是種非同一般的意義。即使是“生下來，活下去”也無比豪壯。也許是形體被放大，連同它們的存在內(nèi)涵也被重視?；蛟S都是人類無端的臆測，它們其實本就平凡，只是簡單的無思維進行機械運動的卑微生命。千萬年的延宕進化，它們通過物競天擇的食物鏈和機率得以存活至今卻無人重視，毫無意義，然而雅克·貝漢把它們帶至人前，帶到大屏幕上，引起了我們的感動與在乎。

整部片子的節(jié)奏是通過一天的交替更迭進行的，即是解說詞中的一天就是一輩子，就是一只昆蟲的一生。這部的片的獨特之處更在于它并不是在單純地表現(xiàn)昆蟲的朝生暮死，生命短暫，它像是在張揚對生命存在的感動，是一種積極的生

活姿態(tài)。片中的開端是清晨，明快輕揚的色彩大有滿溢出畫幅之勢，大段大段的細節(jié)的跟蹤和描摹生動之極。一整張的蜘蛛網(wǎng)上掛滿了澈亮清明，水晶般的夜露玉珠，好似一付珠玉縷衣。短短的幾秒鐘內(nèi)露珠完成了凝結(jié)升華，蝴蝶經(jīng)歷了蟬蛻羽化，甚至一朵花開的時間就在我們面前倏忽而過，不留一點痕跡。這些皆是本片的魅力之處，把不易捕捉，難得一見的奇珍異景完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。于是在嘆喟唏噓中，我們不僅被這些奇妙的生命過程俘獲，更被雅克·貝漢的才情征服。午時昆蟲的捕食，飛游繁多緊湊。兩只蝸牛的愛情，瓢蟲的斗爭。及至黃昏時的一場瓢潑大雨瞬間把影片推向了高潮。樹影斑駁，兩株相依在夕陽的映照下意境十足。星羅棋布的夜空下，水面的一只發(fā)光蚊子的誕生把影片帶至尾聲。最后在一輪晚日，蘆葦搖曳與松濤云海中，影片的尾聲來臨。

有些評論說，與《鳥的遷徙》的取巧相比，本片缺少一個提綱挈領(lǐng)的詩性的主題，沒有擺脫人的視窗。而在我看來，無論是《鳥的遷徙》抑或是本片都勢必要囿于人的這一框架。昆蟲與動物的世界同人類的世界時平行而交錯的，同行并存于一個星球，同時又各活動在自我群族的范圍內(nèi)。多數(shù)時間里，二者是并行不悖，互不干擾的，而人類對它們的觀察研究很大程度上構(gòu)成的是一種直接的困擾和間接的干預(yù)。本片的拍攝無論是從生物環(huán)境上還是人文關(guān)注上對于無辜的動物昆蟲來說，都摻雜了滿滿的人的痕跡和手段。

拍攝的目的本就是面向人類開放昆蟲微妙的生活細節(jié)，讓我們看到不同于那些猶如囫圇吞棗的一般以大觀小的視角。那么這種為人服務(wù)的拍攝角度必然應(yīng)以人的視窗為主?！而B的遷徙》開始時說，“鳥的遷徙是一個關(guān)于承諾的故事?！痹凇段⒂^世界》中我們可以看出“即便是一條毛毛蟲的內(nèi)心世界都可能是我們難解的”。揣測昆蟲的主觀感受難免有苛求之嫌了，畢竟人類是高智慧生物，水平起點決定了我們的思維螺旋是上升的，試圖揣摩出昆蟲的視覺點需要的已經(jīng)不僅僅是嘗試與想象，恐怕這已經(jīng)可以上升到科研課題階段了。

對于詩性的主題，《微觀世界》由始至終并不乏此內(nèi)涵。以優(yōu)雅的姿態(tài)現(xiàn)于鏡頭前的昆蟲，舉手投足都具有詩的靈韻，完全不啻于莎士比亞的十四行詩的深韻雅涵。每個鏡頭的轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)出的美感都可以看作詩的韻腳。詩，完全貫徹了整部影片的本體，遑論詩性，更在其內(nèi)。至于提綱挈領(lǐng)這四個字，沒有足以支撐影片的主題根本難出成片。

貫穿影片始終的鏡頭方式多是近距離特寫，景深小，畫質(zhì)優(yōu)良的全副特寫無比清晰，只有少數(shù)轉(zhuǎn)場時才有虛景的出現(xiàn)。一些遠景鏡頭安排地恰到好處，鏡頭俯瞰繞轉(zhuǎn)一周，緩緩周視。高架鏡頭由遠及近，從高到低推及主角，雨后初霽的草地就由此表現(xiàn)。屎殼郎與糞球的“斗爭”則是由近拉向遠處。為了轉(zhuǎn)場顯得自然，蒙太奇的運用鮮少出現(xiàn)，因而通過蜜蜂的主觀視覺拍攝的瑤英繽紛，錦簇滿地的大片花海尤為珍貴。

44分時云霧的聚散，云層的變換我認(rèn)為尤為討喜。這是昆蟲之外最為動人的景物。我想可以推此及人，晴好的天氣迅速陰云漫布未嘗不可看做人生無常，實謂暗喻一場。

昆蟲的一生之短甚至可能只是一天，然而由此影片帶給我們的感動與驚嘆或許能夠歷久彌新，持久恒遠。

感動于昆蟲的生命，拍出此片的雅克·貝漢勢必感受如斯，沉醉于這樣的生命的綻放中，是柔拂軟潤的，是滿溢胸懷的。

破云綻日的光影射向地面，霄云撥散霧靄，層剝樹隙間的根莖枝端上，細弱而鮮活的身體被刺目的光照驚醒，伸展綻翅。薄透的扇翼脈絡(luò)清晰，頭首招昭，翎觸微動，仿似聽聞跫跫的足音，佛若感受得到嗡鳴的翼顫。這伸張的小身體微微挪動，猶如人類的嬰兒。

端的是動人心弦。

第三篇：影視劇本合同

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樓主回復(fù)作者：郵件郵箱發(fā)表日期：2007-7-11 10:47:30

聘請編劇合約樣本

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41以下合約僅供參考，下載請點擊這里

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立約日期 ： 二零零一年月日

立約人 ：

公司注冊號碼 ：

登記地址 ：

（以下簡稱「甲方」）

與

中文姓名 ： 英文姓名：

香港/大陸身分證號碼 ：)

聯(lián)絡(luò)地址 ：

（以下簡稱「乙方」）

茲經(jīng)甲乙雙方同意訂立條款如下：

（一）甲方現(xiàn)聘請乙方陳惠英為電影「 」(暫名)之編劇，而乙方亦答應(yīng)替甲方于合約期內(nèi)完成電影「 」之編劇工作。(以下簡稱“該電影”）

（二）合約有效期由二零零五年月日起生效至二零零五年月日該電影完成為止?ㄒ韻錄虺啤負顯計凇梗?/P>

（三）乙方保證于合約期內(nèi)是自由身份，除本合約外，絕無任何其它合約之羈束以致妨礙乙方于合約期內(nèi)向甲方提供其服務(wù)及履行本合約中乙方之所有責(zé)任及義務(wù)。設(shè)若本合約之簽署引起任何合約糾紛，乙方須負百分之一百責(zé)任及承擔(dān)一切后果，與甲方完全無涉。乙方于合約期內(nèi)，至完全履行本合約規(guī)定之一切責(zé)任為止，得優(yōu)先為甲方及該電影工作，不得以其它理由為借口，以致妨礙履行本合約列明之工作及義務(wù)，乙方于合約期內(nèi)必須為甲方提供最有效之服務(wù)，使該電影能以最低成本、在最短時間內(nèi)達成最佳質(zhì)素完成。

（四）1.乙方替甲方擔(dān)任該電影之編劇，甲方同意支付乙方酬金為港幣/人民幣萬元正（HKD 0,000.00），支付方法如下：

a.第一期于在簽約時支付港幣/人民幣 元正(HKD ,000.00)作為訂金。b.第二期于完成第一稿時支付港幣/人民幣 元正(HKD 0,000.00)。c.第三期于劇本完成時支付港幣/人民幣 元正(HKD ,000.00)。

2.倘若本合約期滿，而乙方未能完成履行本合約之責(zé)任，則本合約之有效期及乙方成員于本合約之責(zé)任得以順延至該電影全部完成為止，而甲方無須支付乙方上述本合約第（四）1.條所列明以外之酬金。

（五）1.乙方應(yīng)在甲方要求下，義務(wù)為甲方修改該電影之劇本內(nèi)容，而甲方

無須付予乙方上述本合約第（四）1.條所列明以外之酬金。

2.該電影之一切錄像帶、錄像、雷射影碟、電視、電影、廣播、舞臺劇及一切將來發(fā)明之傳播媒介，劇本內(nèi)之人物造型、姓名等版權(quán)，皆屬甲方所擁有，與乙方無涉。

3.甲方有權(quán)更改該電影之劇名及故事內(nèi)容，乙方不得異議。

4.甲方擁有該電影之文字版權(quán)，與乙方無涉。甲方有權(quán)將該電影或劇本出版小說及特刊發(fā)售，乙方不得干涉版權(quán)利益等。

（六）乙方在合約期內(nèi)得向甲方提供最完善及奏效之服務(wù)。

（七）在本合約期內(nèi)，倘若乙方因任何原因不得履行本合約，甲方有權(quán)暫行吊銷本合約而不必征得乙方同意。待查明一切原因及處理后，仍可由甲方?jīng)Q定

恢復(fù)本合約，而不必向乙方賠償。但如果乙方違反本合約任何條款時，乙方必須退回及不得收取上述本合約第（四）1.條所列明之酬金，并且賠償甲方之一切損失。

(八）1.倘若甲方指派乙方出任其它范圍及地區(qū)工作或超時工作，甲方無須付予乙方上述本合約第（四）1.條所列明以外之酬金或津貼。倘若甲方指派乙方出任其它范圍及地區(qū)工作，則在工作期間乙 方之全部旅費及逗留外埠期間之住宿費均由甲方負?ǖ話? 括私人長途電話費及洗衣費及其它私人消費）。

（九）乙方明白甲方對該電影的重大財務(wù)及其它責(zé)任，乙方同意在本合約任何期間，甲方有全權(quán)決定該電影是否繼續(xù)攝制；唯倘若該電影之停拍原因與乙方無關(guān)，則甲方仍須支付乙方合理的酬金，酬金數(shù)目由雙方另議，但不會超過本合約第（四）1.條款所列明之金額。

（十）在本合約期內(nèi)，乙方必須通知甲方其所在地，使甲方可在合理的時 間內(nèi)不論日夜與乙方聯(lián)絡(luò)。

（十一）乙方必須于任何時間，接受甲方通知參予任何與該電影有關(guān)之制作

會議及拍攝通告，倘有缺席者而不能提出合理解釋及證明，作違約論。乙方倘若經(jīng)常以任何理由拒收或拒絕履行甲方之開會通告及拍攝通告，引致影響該電影之拍攝進度及效果，乙方必須賠償甲方因此所引致之一切損失。

(十二)1.乙方同意甲方有權(quán)轉(zhuǎn)讓或授權(quán)第三者取代甲方在本合約中享有之權(quán)利，但事前必須通知乙方。

2.乙方不得將其于本合約中之一切權(quán)利及義務(wù)轉(zhuǎn)讓給第三者。

3.乙方同意遵守甲方與任何其它公司、私人或團體等所訂下之一切有關(guān)該電影之任何合約協(xié)議。

（十三）乙方必須遵照香港特區(qū)政府及大陸或其它國家政府所訂立之稅例，自行申報及 繳付稅金，倘若因任何違反稅務(wù)法例而引起任何法律糾紛，乙方必須負全部責(zé)任，與甲方無涉。

（十四）甲乙雙方在本合約中并不構(gòu)成合股地位，甲乙雙方亦非對方之代理人。

(十五）本合約壹式兩份，甲乙雙方各執(zhí)一份為憑，由簽字日起生效。甲乙雙方之一切意愿均列明在本合約內(nèi)，并無其它口頭協(xié)議。如因本合約引起法律糾紛，則以香港特區(qū)法律/北京地區(qū)為根據(jù)。

立約日期 ： 年 月 日

甲方 ：

公司注冊號碼 ：

與

乙方 ： 英文姓名：

香港/大陸身份證號碼 ：

甲方全權(quán)代表：

見證人：

甲方簽署：___________________

見證人簽署：____________________

(身份證號碼：)

乙方全權(quán)代表：

見證人：

乙方簽署：___________________見證人簽署：____________________（身份證號碼：）

第四篇：影視劇廣告營銷植入之家具產(chǎn)品研究

影視劇廣告營銷植入之家具產(chǎn)品研究影視劇植入廣告早已不是新鮮事兒，但慣以汽車、化妝品、快消品常見，家居建材這類低關(guān)注度的行業(yè)似乎并不熱衷于這種“秒殺”式的廣告渠道，而事實又如何呢？隨著競爭的越演越烈，低調(diào)的家居建材業(yè)也按奈不住了，廣告頻頻走入銀屏，影視劇中花樣百出的植入式廣告自然也被其追捧。

家具品牌頻頻“觸電”，出現(xiàn)在影視劇中，一些人反映是因為“老板錢多了燒得慌”、“想要和明星混個臉熟”、“老板想出風(fēng)頭”等等負面評論層出不窮，但是在都提出異議的時候，是否看到了將加劇廣告植入影視劇中，所得到的巨大的收益呢？下面小編就和大家來一起看看借助影視劇這股熱潮而得到巨大利益的家居品牌吧！！

XX裝飾公司通過植入《杜拉拉升職記》，在2010年的市場處于疲軟狀態(tài)下，利潤增加了兩位數(shù)，普通白領(lǐng)提起元洲裝飾就會有一種親切感。

細心的觀眾可能會發(fā)現(xiàn)，2011年搜狐門戶出品的由劉濤、陳楚河主演的全明星都市劇《錢多多嫁人記》中，女主角大方的逛YYY專賣店，此植入可謂大膽、名正言順，且不追究它被觀眾接受幾何，作為衛(wèi)浴業(yè)的大牌，足見這股風(fēng)有吹開之勢

近日，國內(nèi)又一知名高端品牌“XXX衛(wèi)浴”清晰地驚現(xiàn)在張國立自導(dǎo)自演的情感熱播劇《養(yǎng)父》中，鏡頭正面對焦，時 長約達一分鐘，品牌形象畫面展露無遺。

據(jù)不完全統(tǒng)計，韓國新型潮流家具公司美適第家具作為韓國與電視劇合作最多的家具品牌之一，其系列產(chǎn)品在熱播韓劇中頻頻現(xiàn)身。共計達數(shù)十部之多。

一、《壞男人》、《請回答 1994》《未來的選擇》、《醫(yī)學(xué)團隊》、《主君的太陽》、《好醫(yī)生》、《丑聞》、《最佳李順心》、《百年遺產(chǎn)》、《我的公主》

第五篇：影視劇制片管理

影視劇制片管理

填空題（10分）

1、劇本創(chuàng)作的方式（P6）：

編劇獨立完成的劇本創(chuàng)作、根據(jù)文學(xué)作品改變成劇本、集體創(chuàng)作劇本

2、影視劇制片人的素質(zhì)要求（P12）：

1)政治素質(zhì)

2)文化素質(zhì)

3)藝術(shù)素質(zhì)

4)能力素質(zhì)：策劃、決策、管理、公關(guān)、經(jīng)營

3、攝制組的組成（P21）：

1)制作部門2）導(dǎo)演部門3）攝影部門4）美術(shù)部門5）錄音部門

4、執(zhí)行制片人的職責(zé)（P54）：

受制片人的委托，執(zhí)行制片人負責(zé)簽署劇組的各種合同、編制預(yù)算、控制經(jīng)費支出、制定拍攝計劃、掌握拍攝進程、安排和協(xié)調(diào)各部門的工作、處理拍攝過程中遇到的各種問題，并帶領(lǐng)劇組按照預(yù)定的周期和成本，安全優(yōu)質(zhì)的完成制作任務(wù)

5、在整個拍攝過程中，有三個人要始終坐在監(jiān)視器后面（P111）：

1）導(dǎo)演2）燈光師3）化妝師

6、影視劇的投資方式（P137）：

1）獨家投資方式2）聯(lián)合投資方式

名詞解釋（20分）

1、出品人制（P21）：

1）出品人負責(zé)影片前期的市場調(diào)查，看類似的影片的電影市場是否有前景（比如說票房情況、受歡迎程度、續(xù)集的可能性等），通過調(diào)查來決定是否值得出品該影片。如果答案是肯定的，那他們就找到所屬的電影集團投資制片人及相關(guān)人員，開始選導(dǎo)演、劇本、演員、贊助商等。

2）出品人一般是主要出資方的法定代表人或?qū)τ捌N售有幫助的影視界大腕人物。出品人是整個影片的靈魂人物，決定影片的風(fēng)格、種類及市場走向。

2、制片人（P52）：

制片人是代表出品方及投資人負責(zé)具體的電影、電視劇項目策劃、生產(chǎn)、發(fā)行等一系列經(jīng)營活動的負責(zé)人。

3、場記（P72）：

場記是導(dǎo)演部門不可或缺的崗位，是影片拍攝階段的一項工作內(nèi)容，場記通常是跟在導(dǎo)演旁邊。場記的主要任務(wù)是在攝影機旁負責(zé)記錄每次拍攝的詳細情況，包

括鏡頭號、鏡頭長度、景別、內(nèi)容、演員臺詞、情緒動作、日景或夜景，還要記錄服裝、化妝、道具等諸如此類的要素，以便在后期剪輯、配音、洗印時提供準(zhǔn)確的數(shù)據(jù)。場記最重要的任務(wù)就是協(xié)助導(dǎo)演合理規(guī)劃鏡頭，防止穿幫、越軸等失誤出現(xiàn)。影片完成后，這些記錄還可供制作完成臺本之用。

4、影視劇投資（P136）：

影視劇的投資是影視劇制作方為生產(chǎn)其產(chǎn)品而進行的經(jīng)濟活動。投資是以出品人為主角，以影視劇作為文化產(chǎn)品項目對其應(yīng)用功能、產(chǎn)品價值和市場定位進行分析和論證，并通過市場運作方式，收回成本并獲取相應(yīng)利潤的資金投放方式。

5、院線制

院線制是由一個發(fā)行主體以資本和供片為紐帶，與若干影院組合，實行統(tǒng)一品牌、統(tǒng)一排片、統(tǒng)一經(jīng)營、統(tǒng)一管理的發(fā)行放映機制。是發(fā)行公司擁有影院的資產(chǎn)或與影院存在資產(chǎn)連接，二者有著共同的商業(yè)利益和目標(biāo)的一種模式。

簡答題（10分）

1、籌拍期制片人的工作重點（P22）：

1）聘用演職人員，簽訂各類合同，制定管理規(guī)章制度，組建和諧劇組。

2）細致調(diào)查了解，掌握第一手資料，突出重點，保證質(zhì)量，合理編制經(jīng)費預(yù)算。

3）通觀全局，合理優(yōu)化，靈活應(yīng)變，制定細致周密的拍攝計劃。

2、拍攝期制片部門的工作重點（P114）：

1）財務(wù)管理：

拍攝期間，執(zhí)行制片人控制預(yù)算的落實，審核劇組的一切費用開支。

所以部門的報銷單要經(jīng)當(dāng)事人、部門負責(zé)人和執(zhí)行制片人簽字，才能在會計那里復(fù)核報銷。

2）組織和督促生產(chǎn)

執(zhí)行制片人于副導(dǎo)演協(xié)商編制拍攝計劃，并要在拍攝期間克服各種困難，采取一切措施保證計劃的按時完成。

3）創(chuàng)造生產(chǎn)條件

為了保證每日的拍攝按計劃進行，制片部門要提前為生產(chǎn)做好準(zhǔn)備，為拍攝現(xiàn)場創(chuàng)造良好的生產(chǎn)條件，及時解決拍攝過程中出現(xiàn)的各種困難。

4）后勤保障

制片部門的另一項重要工作是為劇組提供后勤生活保障，即整個劇組人員的吃、住、行等均由制片部門安排。

5）對外聯(lián)絡(luò)

劇組對外聯(lián)絡(luò)的一切工作也是由制片部門負責(zé)的。要保持與制片人的聯(lián)系，定期做生產(chǎn)報告，交制片人審驗。對了影視劇宣傳的需要，制片部門還要督促劇照人員拍好劇照，協(xié)助副導(dǎo)演聯(lián)系和安排新聞媒體的采訪等活動

材料分析（影視劇宣傳15分）

影視賞析（關(guān)于近幾年青春電影15分）

寫作（兩小題：微電影劇本30分）