第一篇：淺談我國(guó)電視綜藝類娛樂節(jié)目的發(fā)展

淺談我國(guó)電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展

摘要：在普遍“娛樂化”的電視文化浪潮里，電視綜藝娛樂節(jié)目始終是一個(gè)亮點(diǎn)，并日益顯現(xiàn)出可持續(xù)發(fā)展的潛力與前景，且已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)電視文化的重要 組成部分。，回顧電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展歷史，審視此種節(jié)目形態(tài)的發(fā)展現(xiàn)狀，進(jìn)一步觀察并思考電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展有利于充分認(rèn)識(shí)電視綜藝娛樂節(jié)目的理念，對(duì)積極推動(dòng)中國(guó)電視的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型有著重大的影響。

關(guān)鍵詞：電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展轉(zhuǎn)型

電視綜藝娛樂節(jié)目作為一種幾乎與電視的誕生同時(shí)闖世的傳統(tǒng)電視節(jié)目樣式，從來是電視節(jié)目中的一個(gè)主要的組成部分。這類節(jié)目在其產(chǎn)生、流變和發(fā)展的各個(gè)階段，始終堅(jiān)持以“綜藝娛樂大眾”為宗旨的個(gè)性化、時(shí)尚化節(jié)目路線，專以益智、競(jìng)猜、博彩、奪獎(jiǎng)等多種為觀眾喜愛的游戲性節(jié)目形式，去滿足人們或求知、或獵奇、或追名、或逐利的心理和樂于參與節(jié)目的表現(xiàn)欲望，從而達(dá)到保有并不斷提高收視率的目的。電視綜藝娛樂節(jié)目的這一定位，使其從問世以來就成為一種一直受到較多觀眾喜愛的電視節(jié)目樣式。

廣義的電視綜藝娛樂節(jié)目，泛指所有能夠帶給觀眾快樂的電視節(jié)目。從性質(zhì)上看，電視綜藝娛樂節(jié)目屬于一種電視游戲活動(dòng)：從范圍上看，電視綜藝娛樂節(jié)目幾乎涉及現(xiàn)有各類電視節(jié)目，如：電視劇、新聞節(jié)目、文藝節(jié)目、體育、節(jié)目等‰從內(nèi)容上看，電視綜藝娛樂節(jié)目幾乎可以涵蓋一切具有綜藝娛樂功能的活動(dòng)，如：文藝、體育、教育等活動(dòng)：從形式上看，電視綜藝娛樂節(jié)目在以游戲?yàn)槠淇傂问降那疤嵯?，又可分為益智類、談話類、資訊類、競(jìng)猜類、博彩類等節(jié)目形式． 狹義的電視綜藝娛樂節(jié)目，是指以電視傳播為載體，以節(jié)目主持人為中心，以觀眾(場(chǎng)內(nèi)、場(chǎng)外)為節(jié)目主體。圍繞設(shè)定的主題開展具有鮮明游戲性游樂活動(dòng)的電視節(jié)目。“電視傳播”在這里主要用于使其區(qū)別于廣播、報(bào)紙等媒體的傳播方式：“中心”在這里是指游樂活動(dòng)規(guī)則的執(zhí)行者和協(xié)調(diào)者；“節(jié)目主體”是指參與節(jié)目的主要表演者；“游樂活動(dòng)”指游玩嬉戲的活動(dòng)；“游戲性”是指電視綜藝娛樂節(jié)目在性質(zhì)上區(qū)別于其它電視節(jié)日的特性。

電視綜藝娛樂節(jié)目的主要特征

電視綜藝娛樂節(jié)目不僅內(nèi)容豐富，形式新穎，而且具有鮮明的娛樂化、大眾化、時(shí)尚化、商業(yè)化和模式化的特征。

3娛樂化．十幾年來，電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展過程中的大起大落都不同程度地與節(jié)目理念的定位有關(guān)．而所謂綜藝娛樂節(jié)目的節(jié)目理念的定位，其實(shí)質(zhì)就是如何深入理解“娛樂”的內(nèi)涵。隨著節(jié)目形式和受眾收視心理的越來越成熟，電視綜藝娛樂節(jié)目必將不斷開掘文化娛樂的獨(dú)特內(nèi)涵，不斷提升電視娛樂的品位，以輕松活潑、自由靈活、廣泛參與的綜藝娛樂節(jié)目滿足不同受眾群體的精神文化生活需求。

大眾化．“大眾化”是一種傳播姿態(tài)。在一個(gè)“媒介化”的時(shí)代，“大眾化”凸顯的是電視媒介的生存價(jià)值和生存意義．時(shí)代和社會(huì)賦予電視綜藝娛樂節(jié)目的使命就是要成為娛樂大眾的先鋒。

時(shí)尚化。娛樂是每一個(gè)健全心靈的本質(zhì)需要，電視綜藝娛樂節(jié)目的基本任務(wù)就是要滿足廣大人民群眾日益增長(zhǎng)的文化娛樂需求．。凡是真正面向受眾的電視綜藝娛樂節(jié)目，凡是真正渴望了解受眾文化娛樂需求心理的綜藝娛樂節(jié)目，凡是真正

實(shí)踐先進(jìn)文化前進(jìn)方向的綜藝娛樂節(jié)目就應(yīng)該始終堅(jiān)持在電視屏幕上打造文化的時(shí)尚，流行的經(jīng)典。

商業(yè)化。隨著對(duì)電視藝術(shù)的藝術(shù)規(guī)律、文化消費(fèi)屬性和宣傳事業(yè)屬性的認(rèn)識(shí)與理解的進(jìn)一步深化，國(guó)內(nèi)電視綜藝娛樂節(jié)目以自身的輝煌業(yè)績(jī)走出了一條被實(shí)踐證明是行之有效的道路，即在堅(jiān)守自己的文化立場(chǎng)和精神家園的同時(shí)，充分運(yùn)用大眾文化的生產(chǎn)與傳播規(guī)律，理解大眾文化消費(fèi)的價(jià)值觀念和審美趣味，面向市場(chǎng)求發(fā)展，力求在產(chǎn)業(yè)化浪潮中做大做強(qiáng)．

模式化。作為當(dāng)代大眾文化機(jī)制下的典型產(chǎn)品，電視綜藝娛樂節(jié)目具有明顯的可復(fù)制、可模仿、可批量化生產(chǎn)的“模式”。但是模式化又是一把雙刃劍，在促進(jìn)了電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的同時(shí)，長(zhǎng)久以來，又使得創(chuàng)意的匱乏成為制約綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的一大障礙。

電視綜藝類娛樂節(jié)目的發(fā)展歷程

(一)前娛樂階段(1998年以前)

以表演類為主的傳統(tǒng)綜藝節(jié)目．”以《綜藝大觀》來說，它是在《周末文藝》和《文藝天地》的基礎(chǔ)上擴(kuò)展起來的．它每?jī)芍芤黄?，每?0分鐘，以現(xiàn)場(chǎng)直播的方式，短小精悍的節(jié)目，輕快的編排風(fēng)格，充分利用電視手段的新穎的表現(xiàn)手法而受到許多觀眾的喜愛．16]這類節(jié)目可說是娛樂性，趣味性較強(qiáng)的小型綜藝晚會(huì)，目的是寓教娛樂而非以”娛樂”為本：仍然是由電視臺(tái)和主靠單位投資，而非市場(chǎng)化的運(yùn)作模式：觀眾參與的成分很少，現(xiàn)場(chǎng)觀眾的存在價(jià)值基本上就是鼓掌喝彩，唱主角的仍然是表演者和主持人，尤其是后者，其風(fēng)度儀態(tài)，文化素養(yǎng)，應(yīng)變能力成為一個(gè)節(jié)目收視率的決定因素，90年代初的”倪萍熱”可為證明．所以說，這類綜藝節(jié)目本質(zhì)上與號(hào)稱中國(guó)人年夜飯的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)并無區(qū)別，仍是”傳者中心’的傳播方式，不能算是嚴(yán)格意義上的娛樂節(jié)目．

(二)游戲娛樂階段(1998至今)

較早出現(xiàn)的此類節(jié)目有1994年北京臺(tái)推出的《午夜娛樂城》，但真正以”廣泛的參與性，多彩的娛樂性，強(qiáng)烈的刺激性”[7]走進(jìn)千家萬戶的，還是以《快樂大本營(yíng)》為領(lǐng)頭羊，《歡樂總動(dòng)員》(北京臺(tái))，《非常周末》(江蘇臺(tái))等節(jié)目緊隨其后的形形色色的游戲節(jié)目．明星嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)游戲是這類節(jié)目的兩大王牌．一度是每周六晚全國(guó)電視觀眾”娛樂大餐”的《快樂大本營(yíng)》可謂這類節(jié)目的代表，它于1997年7月開播，時(shí)間為loo分鐘，每周一期，每期節(jié)目?jī)?nèi)容包括明星嘉賓與現(xiàn)場(chǎng)觀眾合作的游戲，嘉賓訪談和嘉賓表演，場(chǎng)外觀眾的有獎(jiǎng)竟猜等，其游戲樣式新奇多樣，游戲獎(jiǎng)品豐厚誘人，明星訪談生動(dòng)深入．主持人何炅和李湘形象青春時(shí)尚，主持風(fēng)格活潑機(jī)智，一躍成為多棲發(fā)展的青春偶像．這類節(jié)目之所以創(chuàng)下收視奇跡，歸根結(jié)底在于”具有民間狂歡節(jié)的味道，具有開放的廣場(chǎng)結(jié)構(gòu)，??充分調(diào)動(dòng)了觀眾的參與感和積極性，人與人之間達(dá)到平等的交流，??達(dá)到親密狀態(tài)．”[8]并以其輕松玩鬧的特色，滿足了經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期人們渴望釋放內(nèi)心壓抑的需求．但這類節(jié)目常常因雷同，格調(diào)庸俗，商業(yè)味過濃而受到觀眾和評(píng)論界的指責(zé)，是一種處于瓶頸期，急待突破的節(jié)目類型．

(三)、益智娛樂階段(1999至今)

這是一種新形態(tài)的綜藝娛樂節(jié)目，它以觀眾的廣泛參與為基礎(chǔ)，以場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外的知識(shí)和智力問答為內(nèi)容．最具代表性的此類節(jié)目是中央電視臺(tái)經(jīng)濟(jì)部創(chuàng)辦的《幸運(yùn)52》和《開心辭典》．《幸運(yùn)52》于1998年“月開播，2000年即在多家媒體聯(lián)合舉辦的”中國(guó)電視節(jié)目排行”的評(píng)比活動(dòng)中列于”年度電視節(jié)目”和”最佳游戲節(jié)目”榜首．2000年7月開播的《開心辭典》收視率也一路飆升，在中央二套節(jié)目排名中僅次予《幸運(yùn)52》這類節(jié)目可說是最”左右逢源”的一種節(jié)目類型：雅俗共賞，收視麗廣：寓教于樂，兼具知識(shí)性和趣味性；商業(yè)色彩濃厚，卻以家庭夢(mèng)想，公益等冠名保證了節(jié)目的正確導(dǎo)向；雖然是對(duì)抗性的游戲節(jié)目，其現(xiàn)場(chǎng)氣氛卻因?yàn)橛H友合作，助威，參與者才藝展示等環(huán)節(jié)而趨于輕松歡快，人情味和娛樂性大大

緩解了競(jìng)爭(zhēng)性。益智娛樂節(jié)目表現(xiàn)出娛樂節(jié)目難能可貴的教化功能和健康格調(diào)，得到了絕大部分觀眾和評(píng)論的肯定，在中國(guó)電視事業(yè)的發(fā)展歷程中具有一定的”類型意義”。

(四)、全民總動(dòng)員階段(2004年至今)

這類節(jié)目也被歸入”真入秀”節(jié)目．但本文所指的”真人秀’，并非泛指所有以觀眾參與為核心內(nèi)容的電視節(jié)目，而是特指讓普通觀眾走上舞臺(tái)當(dāng)主角，進(jìn)行文藝表演，實(shí)現(xiàn)明星夢(mèng)想的節(jié)目類型，因此，一些以電視紀(jì)錄片形式記錄普通觀眾日常生活或某此特殊行動(dòng)的節(jié)目如《生存大挑戰(zhàn)》，《完美假期》等，不在本文的討論之列．本文所指的”真人秀節(jié)目包括央視幾年前開播的《夢(mèng)想劇場(chǎng)》，2004年推出的全新節(jié)目《非常6+l》以及這個(gè)欄目的延伸《夢(mèng)想中圈》，等等．地方臺(tái)的如山東綜藝頻道推出的《想唱就唱》，把選拔歌手的過程也搬到了電視屏幕上，歌手外型和唱功參差不齊，他們?cè)诟髯哉鎸?shí)狀態(tài)下的表演正是節(jié)目的看點(diǎn)所在．讓億萬觀眾共同目睹一個(gè)普通人的生命徹底改變，目睹一位明星誕生的過程——這類”真入秀”節(jié)目是今年國(guó)內(nèi)最為風(fēng)行的綜藝娛樂節(jié)目形式，并且其收視率和社會(huì)影響力都呈急速上升態(tài)勢(shì)．

中國(guó)電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)端于九十年代《綜藝大觀》，經(jīng)過二十多年的發(fā)展，已經(jīng)成為電視臺(tái)收視率貢獻(xiàn)的主流力量，“周末看娛樂節(jié)目”幾乎成了都市人的一道休閑大餐，但中國(guó)電視娛樂節(jié)目一直沒有解決創(chuàng)新意識(shí)匱乏，粗俗化傾向嚴(yán)重的問題，2000年至2002年，中國(guó)電視綜藝娛樂節(jié)目曾遭遇了整體降溫，一些節(jié)目甚至從原先的20多點(diǎn)下滑到不到2點(diǎn)，跌幅之大，令業(yè)內(nèi)人士瞠目結(jié)舌。在經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)三年的低潮之后，從2003年開始，節(jié)目總體收視份額終于開始回升，龍其是2004年，綜藝娛樂節(jié)目在全國(guó)76個(gè)城市所有頻道的人均收視時(shí)問為3707分鐘，綜藝術(shù)娛樂節(jié)目在所有節(jié)目中所占的份額達(dá)到6．7％，為近幾年來最高。

中國(guó)電視綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的必然。其原因有四：

一是隨著國(guó)民經(jīng)濟(jì)水平的提高，人民生活有了極大的改善，電視機(jī)的擁有量迅速增長(zhǎng)，為廣大觀眾參與電視文化消費(fèi)提供了必要的物質(zhì)基礎(chǔ)。

二是生活的改善帶來了精神需求的多元化，人們不再滿足于正襟危坐地欣賞嚴(yán)肅高雅的藝術(shù)，而是向往輕松快樂的娛樂和獵奇，以放松心情，緩解壓力——電視綜藝娛樂節(jié)目正好迎合了人們這種普遍的審美心理。

三是中國(guó)大陸電視媒體市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的改革方向，使媒體追求利益最大化成為可能和必須——以高收視率贏得商家的廣告投放，再以廣告收益贏得電視媒體的盈利．為盈利而想方設(shè)法提高收視率開始成為業(yè)界通行的慣例。

四是電視媒體為了獲得廈佳的投入產(chǎn)出比，必須盡量降低節(jié)目的制作成本。電視綜藝娛樂節(jié)目作為收視率較高的一類節(jié)目，與其它節(jié)目相比。廣告收入不算低，制作成本卻不高．電視綜藝娛樂節(jié)目成為大陸電視媒體鐘愛的節(jié)目類型也就成為必然。

電視綜藝娛樂節(jié)目已經(jīng)逐步走向市場(chǎng)化、商業(yè)化。但作為節(jié)目本身不能讓這些東西作為傳播文化的絆腳石．不能因?yàn)槔?，金錢的誘惑而忽略的節(jié)目?jī)?nèi)在的形式和質(zhì)量，只追求眼前的高收視率。要知道電視娛樂節(jié)日是一種更新?lián)Q代非?？斓墓?jié)目類型，不可能有“常勝將軍”．如果一個(gè)節(jié)目沒有創(chuàng)新只有克隆，那么這個(gè)節(jié)目很快會(huì)被另一種熱潮擠下去，而且生存的幾率很小。娛樂節(jié)目要有出路，只有刨出自己的品牌，樹立～個(gè)健康正確的審美觀，不斷的推陳出新才能吸引觀眾，才能獲得穩(wěn)定的收視率，才能成為一種相對(duì)穩(wěn)定的節(jié)目類型生存下來。人們寄希望于那些堅(jiān)守自我個(gè)性風(fēng)格，堅(jiān)定娛樂文化品格、堅(jiān)持受眾利益優(yōu)先的“財(cái)智”兼?zhèn)涞膬?yōu)秀綜藝娛樂節(jié)目更多地出現(xiàn)在中國(guó)內(nèi)地的電視熒屏上。這方是觀眾真正的審美呼喚和收視需求。

比較成功的電視綜藝娛樂節(jié)目，總是在決定做節(jié)目之前都要進(jìn)行科學(xué)的市場(chǎng)調(diào)查，研究受眾的心理需求，目標(biāo)市場(chǎng)定位非常明確。電視綜藝娛樂節(jié)目從以前的沒有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)到現(xiàn)在的爭(zhēng)奪觀眾，爭(zhēng)奪收視市場(chǎng)，再到節(jié)目的品牌化運(yùn)作，這些變革的實(shí)質(zhì)，就是一場(chǎng)面對(duì)媒介市場(chǎng)財(cái)富這塊大蛋糕的綜合實(shí)力的較量。如今，包括綜藝娛樂節(jié)目在內(nèi)，討論電視節(jié)目品牌的話題非常熱，大家都

認(rèn)識(shí)列在一個(gè)日趨繁榮的媒介文化產(chǎn)品市場(chǎng)上，品牌在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中的重要性。自主創(chuàng)意：不能只學(xué)別人的，而是重在引入先進(jìn)理念，多思考如何自我創(chuàng)新。只有這樣，我們的電視綜藝娛樂節(jié)目才會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。我們的廣大觀眾才能欣賞到合乎自己口味的綜藝娛樂節(jié)目。

走平民化路線：從百姓中來，到百姓中去，動(dòng)傳

播。

以人為本，走平民主義路線，加強(qiáng)娛樂節(jié)目的互

第二篇：電視綜藝娛樂節(jié)目主持人角色定位

電視綜藝娛樂節(jié)目主持人角色定位

來源-中國(guó)播音主持網(wǎng) | 作者-張子洲 | 發(fā)表時(shí)間-08年09月10日| 查看評(píng)論 [0]

時(shí)至今日，中國(guó)的電視節(jié)目主持人活躍于熒屏已有二十多年的歷史。他們作為電視節(jié)目聯(lián)系觀眾最活躍、最貼近的中介，作為電

視節(jié)目最積極的傳情達(dá)意的角色，為電視達(dá)到最佳的傳播效果發(fā)揮著不可替代的作用。隨著綜藝娛樂節(jié)目的廣泛發(fā)展，隨之也誕生了一大批娛樂節(jié)目主持人，他們?cè)趭蕵饭?jié)目中充當(dāng)著各種角色，為電視娛樂節(jié)目的傳播效果發(fā)揮著積極作用，其中他們?cè)陔娨暰C藝娛樂節(jié)目中的角色定位尤為重要。包括電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的節(jié)目式定位、電視綜藝娛樂節(jié)目主持人個(gè)性化定位以及電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的自我角色認(rèn)識(shí)。

隨著綜藝娛樂節(jié)目的廣泛發(fā)展，各家電視臺(tái)紛紛開設(shè)了各式各樣的綜藝娛樂節(jié)目，隨之也誕生了一大批綜藝節(jié)目主持人，但是，很多年輕的綜藝節(jié)目主持人缺乏主持人必備的專業(yè)素養(yǎng)，給人留下了格調(diào)不高，缺少內(nèi)涵的印象。在電視節(jié)目越來越專業(yè)化，細(xì)分化的今天，如何讓綜藝節(jié)目主持人提高其專業(yè)素質(zhì)并且有一個(gè)較為明晰的角色定位就顯得尤為重要。

一、電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的節(jié)目式定位

一個(gè)受觀眾喜愛的收視率高的娛樂節(jié)目，主持人在其中所發(fā)揮的作用十分重要。欄目和主持人可謂“相依為命”，成功的具有品牌效應(yīng)的欄目可以使主持人為觀眾所熟知和喜愛；同樣，優(yōu)秀的、與欄目融為一體的節(jié)目主持人也可以使節(jié)目錦上添花，獲得觀眾的喜愛。

（一）門當(dāng)戶對(duì)，好馬配好鞍

一名節(jié)目主持人需要找到適合自身特點(diǎn)的欄目，一個(gè)欄目也需要一名適合欄目特色的主持人。多年前“實(shí)話實(shí)說”節(jié)目是因?yàn)橛辛舜抻涝^眾才喜歡看，在許多人心目中，何炅已經(jīng)和《快樂大本營(yíng)》連成了一體，不少人是因?yàn)楹侮恋挠哪陀H和力而收看這個(gè)節(jié)目的；同樣，看足球賽的球迷如果發(fā)現(xiàn)比賽評(píng)論席上少了劉建宏、黃健翔、張斌，就會(huì)覺得這場(chǎng)球、這個(gè)節(jié)目像少了靈魂一樣。電視的激烈競(jìng)爭(zhēng)要求在眾多的頻道和節(jié)目中，自己的節(jié)目應(yīng)該用最短的時(shí)間、最快的速度被觀眾接受，以最深的印象被記住，應(yīng)該有自己最引人注目的標(biāo)志。主持人作為電視連接觀眾最直接、最活躍、最能溝通情感、促進(jìn)雙向交流的中介，對(duì)電視實(shí)現(xiàn)有效傳播有著不可替代的作用。對(duì)于電視觀眾來說，屏幕上的主持人就是他們對(duì)節(jié)目印象最深、最容易記憶和識(shí)別的標(biāo)志。這種識(shí)別和記憶主要不是靠主持人的相貌或服飾，而是主持人的主持方式和節(jié)目形態(tài)的完整統(tǒng)一，使觀眾因此信任他的話語(yǔ)，喜歡他的節(jié)目。主持人的主持方式是節(jié)目用以表現(xiàn)形態(tài)的一種很重要的形式。主持人以何種方式主持，取決于節(jié)目性質(zhì)、節(jié)目定位的規(guī)定。在策劃節(jié)目的過程中，主持人要隨物賦形，從內(nèi)容出發(fā)尋求適當(dāng)?shù)闹鞒中问健?/p>

同樣是談話節(jié)目，鳳凰衛(wèi)視的“鏘鏘三人行”則完全是體現(xiàn)主持人個(gè)人風(fēng)格的節(jié)目，竇文濤選擇的是一種最接近平民的、讓最大多數(shù)人感興趣的方式。在節(jié)目設(shè)計(jì)時(shí)，他采用了一種思維中的剔除法：不能這樣，不能那樣，剩下的就只能這樣做。

純粹個(gè)人風(fēng)格的節(jié)目，主持人的個(gè)性化是建立在節(jié)目定位上的，建立在面對(duì)觀眾的收視上的。如中央電視臺(tái)“非常6＋1”節(jié)目主持人李詠的主持風(fēng)格，“開心詞典”王小丫的主持風(fēng)格也是如此。對(duì)于一個(gè)節(jié)目的策劃人來說，重要的是找到合適的主持人，找到恰當(dāng)?shù)闹鞒址绞?，而不是找到著名的主持人或漂亮的主持人?/p>

（二）平平淡淡才是真

美國(guó)有一位全國(guó)著名的電視節(jié)目主持人奧帕拉?溫弗麗，她在她的訪談節(jié)目“奧帕拉節(jié)目”中經(jīng)常向觀眾講述自己的故事，甚至個(gè)人隱私。為了表示對(duì)受虐待兒童的同情，溫弗麗在節(jié)目中對(duì)大家說自己小時(shí)候遭遇的不幸。她總是設(shè)法令她的觀眾和她一樣表達(dá)內(nèi)心真實(shí)的感受，進(jìn)行直入內(nèi)心深處的交流。美國(guó)傳記作家兼評(píng)論家麥爾指出：“一般來說，廣播電視的訪談?wù)咧皇翘岢鰡栴}，卻并不認(rèn)真回答，他們的心思放在其它事情或是下一個(gè)新問題上，但奧帕拉仔細(xì)傾聽嘉賓的談話，并且利用談話內(nèi)容把主題步步引向深入，這就是她適應(yīng)了當(dāng)今時(shí)代的風(fēng)格。由于對(duì)觀眾和嘉賓的生活進(jìn)程充滿關(guān)注，由于能和他們進(jìn)行交流，這種風(fēng)格大獲成功?！?這種真實(shí)、真誠(chéng)的主持態(tài)度是電視節(jié)目實(shí)現(xiàn)和觀眾成功交流所必須的因素。

巴甫洛夫曾說：“永遠(yuǎn)不要企圖掩飾自己知識(shí)的缺陷，真誠(chéng)以敬業(yè)為前提?！?002年世界杯足球賽，中央電視臺(tái)體育頻道別出心裁地安排了一位并不精通足球的主持人沈冰擔(dān)任評(píng)論解說員，雖然她沒有黃健翔等知名足球欄目主持人那樣了解足球歷史、足球人物和足球文化，但是她以真誠(chéng)和虛心的學(xué)習(xí)者的形象出現(xiàn)，不斷向老道的主持人請(qǐng)教，她從一名觀眾的角度找到了自身在節(jié)目中的位置。那次節(jié)目中，沈冰和另一位專業(yè)的主持人內(nèi)行看門道，外行看熱鬧，看門道的娓娓道來，看熱鬧的興高采烈，配合得極其成功，沈冰外行的角色也沒有引起球迷的反感，相反她的可愛和平常人看熱鬧的心態(tài)讓觀眾喜歡上了她。[FS:PAGE]

受歡迎的主持人都有自己獨(dú)特的個(gè)性，但是他們都讓觀眾感到了可信，都是盡可能地以自己最自然、最真實(shí)的狀態(tài)面對(duì)觀眾。因?yàn)樗麄儼炎约悍旁诤陀^眾同等的位置上，在節(jié)目打動(dòng)別人之前，首先已經(jīng)打動(dòng)了自己，對(duì)觀眾來說，主持人不是高不可攀的名人，而是和自己一起感受節(jié)目喜怒哀樂的最真實(shí)的人。電視節(jié)目如果不能實(shí)現(xiàn)深層次的真實(shí)，沒有達(dá)到心靈的溝通，節(jié)目質(zhì)量就難以提高，節(jié)目將喪失其生命力。

有一句流行的歌詞——平平淡淡才是真，流行是因?yàn)樗屓藗儞碛辛艘活w平常的心。對(duì)于主持人來說，要把握兩個(gè)前提：心態(tài)和技巧。心態(tài)在前，技巧在后。所謂的心態(tài)就是“平平淡淡才是真”的平常心，把自己當(dāng)作觀眾的心態(tài)。

二、電視綜藝娛樂節(jié)目主持人個(gè)性化定位

功的電視節(jié)目主持人一般均獨(dú)具特色。其形象的塑造，除了具有各種要素之外，突出和鮮明的個(gè)性化特征，應(yīng)是最重要的因素之

一。電視節(jié)目主持人的個(gè)性特點(diǎn)包括其個(gè)人氣質(zhì)、思想情感與審美傾向、語(yǔ)言風(fēng)格等，是多種因素的綜合體。

（一）電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)

受歡迎的主持人都有自己獨(dú)特的個(gè)性，但是他們都讓觀眾感到了可信，都是盡可能地以自己最自然、最真實(shí)的狀態(tài)面對(duì)觀眾。因?yàn)樗麄儼炎约悍旁诤陀^眾同等的位置上，在節(jié)目打動(dòng)別人之前，首先已經(jīng)打動(dòng)了自己。在一般電視欄目的主持中，主持人的氣質(zhì)特點(diǎn)是十分重要的，它可以使特定的節(jié)目呈現(xiàn)出自己的特色。主持人的氣質(zhì)，源于主持人既有的性格特征，不同的節(jié)目主持人將自己的氣質(zhì)特點(diǎn)貫穿和融注于節(jié)目之中，使節(jié)目感染上主持人氣質(zhì)的特點(diǎn)，這就會(huì)使節(jié)目體現(xiàn)出與眾不同的特色。

主持人的氣質(zhì)主要分為以下三種：

一是儒雅型，即主持人以舉止的端莊、自然、典雅，以及知識(shí)的廣博和豐厚見長(zhǎng)，在主持過程中具有超凡的應(yīng)變能力，時(shí)常給人以知識(shí)的啟迪。其主持語(yǔ)言既不乏生動(dòng)、含蓄與深邃，又口若懸河、娓娓動(dòng)聽，能夠有效地吸引和留住觀眾。

二是嚴(yán)謹(jǐn)型，即以行為與談吐的莊重和嚴(yán)謹(jǐn)著稱，其主持的過程以理性的闡釋為主，往往以論理的深刻、透徹，以及邏輯的嚴(yán)謹(jǐn)取勝。主持人的魅力在于其堅(jiān)實(shí)的理論功底，不過多流露情感的色彩，卻善于將情感隱藏在理性之中。

三是幽默型，即以舉止和語(yǔ)言的幽默、詼諧充盈于主持過程之中，從而達(dá)到良好的效果。他看起來似乎不茍言笑，卻富有智慧的火花，以其個(gè)性的魅力，將人們帶入一個(gè)風(fēng)趣的、活潑的，又具有思想深度的境界。

以上這幾種劃分其實(shí)也是相對(duì)的，主持人的氣質(zhì)，有時(shí)又具有交叉和互融的特點(diǎn)，即一個(gè)人可以兼具兩種或更多的氣質(zhì)特點(diǎn)，這當(dāng)然更可以突出主持人的風(fēng)格。主持人的氣質(zhì)，一方面是個(gè)人既有的性格使然，同時(shí)也與個(gè)人后天的學(xué)養(yǎng)和知識(shí)結(jié)構(gòu)有關(guān)。知識(shí)結(jié)構(gòu)比較全面、學(xué)識(shí)素養(yǎng)比較豐厚的主持人，能夠在主持過程中將自身的知識(shí)特點(diǎn)融注在主持過程中，使節(jié)目自然地具有了較濃郁的個(gè)性特色，從而引起公眾的關(guān)注。

（二）電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的思想情感及審美傾向

主持人的思想及審美傾向是影響節(jié)目質(zhì)量和塑造風(fēng)格的重要因素，一定的思想和審美思考便形成了一個(gè)節(jié)目的靈魂。即使是在一些時(shí)事性和政論性較強(qiáng)的節(jié)目中，雖然要更多地服從于社會(huì)、民族和意識(shí)形態(tài)等的制約與規(guī)范，但主持人也可以體現(xiàn)出自己強(qiáng)烈的情感特色和基本審美傾向。而在科技、文化、娛樂、生活、法制體育類節(jié)目的主持過程中，主持人的思想傾向和審美傾向更能夠得到充分體現(xiàn)，其特有的思想情感和審美傾向的流露，更易于形成自己的主持風(fēng)格和節(jié)目風(fēng)格，更易于感染和吸引受眾，獲得良好的傳播效益。

在主持實(shí)踐中可以看到，有的主持人表現(xiàn)出對(duì)文化和科學(xué)技術(shù)及其他知識(shí)的追求和探索，顯得典雅、不俗和充滿神韻，他們時(shí)常在對(duì)某一課題的探索過程中表現(xiàn)出對(duì)科學(xué)奧秘的濃厚興趣和對(duì)大千世界強(qiáng)烈的求知欲望，以及對(duì)自然和世界的摯愛，導(dǎo)引人們沉浸在科學(xué)和文化的海洋中，而使人們獲得極大的精神享受。有的主持人表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)真善美的向往和熱愛，以及對(duì)假惡丑的憎惡，他們以高屋建瓴的氣勢(shì)和對(duì)于真理的堅(jiān)定信念，不遺余力地伸張人世間的真理和正義，呼喚人類的良知，顯示出主持人強(qiáng)烈的愛憎與對(duì)祖國(guó)、民族和人民的深情。還有的主持人表現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛以及由衷的向往，他們有時(shí)將生活中嚴(yán)肅的課題演變?yōu)檩p松的和不乏興趣的話題，有時(shí)則以童稚的顯現(xiàn)，表達(dá)出對(duì)于生活情趣的領(lǐng)悟，有時(shí)則以幽默和含蓄，透視出對(duì)于生活的認(rèn)知與見解。[FS:PAGE]

（三）電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的語(yǔ)言風(fēng)格

言為心聲。語(yǔ)言的表達(dá)，不僅可以實(shí)現(xiàn)交流的目的，表現(xiàn)出個(gè)人對(duì)于客體世界以及對(duì)于主體世界的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，又可以通過不同特色的語(yǔ)言，呈現(xiàn)出自身的個(gè)性與認(rèn)識(shí)世界的方式。在日常生活中，人們的語(yǔ)言呈現(xiàn)出各自不同的特點(diǎn)。電視節(jié)目主持人和播音員一樣，都是語(yǔ)言工作者。主持人通過語(yǔ)言傳遞信息、傳播知識(shí)，與受眾進(jìn)行思想情感的交流。為了使傳播交流達(dá)到準(zhǔn)確、方便和高效，主持人的語(yǔ)言要做到規(guī)范、純正，這是對(duì)節(jié)目主持人的基本要求。主持人的語(yǔ)言風(fēng)格，是體現(xiàn)主持人個(gè)性特點(diǎn)的最為突出的方面。一個(gè)節(jié)目的基調(diào)是由節(jié)目的性質(zhì)、內(nèi)容等諸多因素構(gòu)成的。它是節(jié)目各部分的思想感情的總和，體現(xiàn)著節(jié)目思想感染力的整體。節(jié)目主持人貴在運(yùn)用語(yǔ)言確定節(jié)目基調(diào)，渲染主題，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出節(jié)目“思想感情的總和”。

富有邏輯性的語(yǔ)言表述，是以說理見長(zhǎng)，具有較強(qiáng)的邏輯性，不太強(qiáng)調(diào)情感的外露和對(duì)于語(yǔ)言的修飾，主持人時(shí)常憑借自己的理論底蘊(yùn)和知識(shí)結(jié)構(gòu)，舉重若輕、深入淺出地分析事態(tài)的發(fā)展以及事物的本質(zhì)，其語(yǔ)言特點(diǎn)呈現(xiàn)出理性化，具有突出的深刻性與嚴(yán)謹(jǐn)性。這些節(jié)目主持人的語(yǔ)言，經(jīng)常表現(xiàn)出思想的敏銳與睿智，特別是在充滿思想交鋒的過程中，顯現(xiàn)出自己思維的敏捷與精神的超越。富有文化感的語(yǔ)言表述，具有純樸厚重、氣度雍容見長(zhǎng)的特點(diǎn)。主持人的這類語(yǔ)言表述常常蘊(yùn)含著濃郁的書卷氣，語(yǔ)氣溫和、委婉，富有磁性，以對(duì)知識(shí)的把握，昭顯出自己學(xué)識(shí)的深厚和知識(shí)的魅力。在這類語(yǔ)言中，時(shí)常不乏對(duì)遣詞造句的不露痕跡的追求，以及對(duì)于詞匯的造型和形象化的關(guān)注，使語(yǔ)言表達(dá)的流程體現(xiàn)出一定的韻律和節(jié)奏性。而在語(yǔ)言的表述過程之中，又間或融入象征、擬人、雙關(guān)、比喻等修辭藝術(shù)手法，更能體現(xiàn)主持人的智慧與才華。

富有生活氣息的語(yǔ)言表述，可以在語(yǔ)言表述過程中，突出其溫馨、嫻雅、恬靜、可親的特色。主持人一般不對(duì)語(yǔ)言做過多的雕飾，不使人感到智慧與才氣的外露，而是在一種平和與自由的氣氛中讓觀眾體味到平等對(duì)話的愉悅。這種表述方式，一般呈現(xiàn)出清新淡雅、灑脫清純、活潑明麗的氣息，往往能夠使人感受到主持人的親切平和，以及對(duì)話的自由和交流的暢快。

富有幽默感的語(yǔ)言風(fēng)格，則時(shí)常體現(xiàn)出風(fēng)趣、詼諧的語(yǔ)言特色，主持這類節(jié)目，往往最能夠反映出主持人的機(jī)敏與才智，其語(yǔ)言的主要特點(diǎn)，即時(shí)常以巧妙的比附、善意的嘲諷、欲揚(yáng)故抑、旁敲側(cè)擊等語(yǔ)言的技巧來贏得受眾愜意的歡笑以及對(duì)困惑的化解。有經(jīng)驗(yàn)的主持人往往以巧妙、機(jī)智的語(yǔ)言，時(shí)而將復(fù)雜、艱澀的問題轉(zhuǎn)化為輕松、有趣的對(duì)話，時(shí)而把受眾從沉重和壓抑的境地引導(dǎo)到和諧的、充滿諧趣的氛圍，從而有效調(diào)動(dòng)節(jié)目嘉賓和觀眾參與節(jié)目的興趣。

三、電視綜藝娛樂節(jié)目主持人的自我角色認(rèn)識(shí)

（一）找準(zhǔn)各自的優(yōu)勢(shì)

主持人對(duì)自身的理想信念、審美趣味、性格氣質(zhì)、閱歷經(jīng)驗(yàn)、特長(zhǎng)習(xí)慣等要了然于心，在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域中運(yùn)作，節(jié)目才可能成功，主持人的個(gè)性色彩才會(huì)熠熠閃光。比如李霞和何炅分別主持《娛樂現(xiàn)場(chǎng)》和《百事音樂風(fēng)云榜》節(jié)目，都受到好評(píng)，除了他們自身的才華和努力外，一個(gè)重要的因素就是欄目風(fēng)格符合他們各自的特點(diǎn)。李霞穩(wěn)重大氣而又溫文爾雅，坐鎮(zhèn)頭牌娛樂資訊播報(bào)節(jié)目《娛樂現(xiàn)場(chǎng)》，給觀眾留下了具有深刻的理性思辨色彩的印象；而何炅大方利落、緩急自如的播音風(fēng)格，與節(jié)奏明快的《百事音樂風(fēng)云榜》渾然一體。這種陽(yáng)光時(shí)尚、正直端莊的形象使人感覺可信、可親，能激起觀眾的注意力，并顯現(xiàn)出主持人坦誠(chéng)、篤信和充滿智慧的個(gè)人品格。正因?yàn)橛辛苏_的形象定位，新聞節(jié)目主持人才能在節(jié)目中充分地釋放自我，張揚(yáng)個(gè)性。

（二）給自己一個(gè)合適的位置

一如生活中有些人始終不明白自己的風(fēng)格特點(diǎn)，需要有人從化妝到著裝幫助策劃塑造一樣。主持人作為公眾人物，形象塑造更為嚴(yán)格。主持人應(yīng)做到個(gè)人角色與媒體角色的協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，丟掉個(gè)人魅力，成了千人一面、千人一腔的傳聲筒，顯然不行。但個(gè)人角色過于突出，以至將生活原態(tài)不加限制地隨意表達(dá)也不合適，在媒體的框子里，個(gè)性如何表現(xiàn)并且讓社會(huì)認(rèn)可，這就需要有專家、學(xué)者等智囊人物的介入策劃，使主持人能夠定在合適的欄目，以合適的形象更好地發(fā)揮作用。[FS:PAGE]

我國(guó)廣播電視節(jié)目是以欄目化方法編排播出的。不同的欄目在內(nèi)容和對(duì)象上有特定的指向性。欄目風(fēng)格是主持人定位的參照，因此給主持人定位必須建立在欄目?jī)?nèi)容、品位、受眾群、時(shí)段等確定的前提下（給名主持人度身創(chuàng)立欄目的情況除外）一般分為兩個(gè)層面：

給主持人定位在什么欄目上。之一是看其身份學(xué)識(shí)。中國(guó)人說話很講究符合身份。如天津電視臺(tái)著名主持人王緯，從事少兒節(jié)目主持近十年，熟悉兒童心理，在主持的各類兒童節(jié)目中，又彈又唱，俏麗活潑，“月亮姐姐”的形象一直保留到她做了媽媽后的今天；之二是看其氣質(zhì)特點(diǎn)。氣質(zhì)是一種典型而穩(wěn)定的個(gè)性特征。索菲亞?羅蘭曾經(jīng)說過：“一個(gè)有風(fēng)格的女人通常善于將適用自己的上乘之作挑選出來，然后加上個(gè)人的特殊處理，使之更覺出類拔萃?！?這豈止是說給女人。每個(gè)人都在有意與無意之間宣泄自己的氣質(zhì)，展示自己的與眾不同。有些人沉穩(wěn)持重、文采粲然，有些人溫和隨意、疾徐有致，有些人激情幽默、妙語(yǔ)連珠，有些人清純活潑、舌綻蓮花。要依據(jù)個(gè)人氣質(zhì)特點(diǎn)分配到新聞、經(jīng)濟(jì)、教育、服務(wù)、文學(xué)、戲曲、音樂等不同欄目中，使其和欄目迅速地實(shí)現(xiàn)珠聯(lián)璧合。

（三）塑造一個(gè)鮮明的形象

這個(gè)形象既不單是指主持人本人的形象，也不單是指欄目的形象，它是欄目的宗旨、特點(diǎn)和主持人個(gè)性特征的有機(jī)統(tǒng)一。開創(chuàng)我國(guó)“北徐南李”時(shí)代的著名主持人徐曼在對(duì)臺(tái)灣廣播的《空中之友》節(jié)目中被定位為溫文爾雅、和藹可親的知識(shí)女性形象；而廣東臺(tái)的李一萍，由于主持的是《農(nóng)村信箱》，則被定位成活潑熱情、坦率真誠(chéng)的“大嫂”形象。我國(guó)第一位女電視播音員沈力離休后主持老年節(jié)目《夕陽(yáng)紅》，她的形象定位恰如欄目主題歌中唱的那樣：最美不過夕陽(yáng)紅，溫馨又從容。

2004年4月，國(guó)家廣電總局發(fā)布文件，規(guī)定主持人在穿著上要抵制低俗媚俗現(xiàn)象，不宜過分暴露，不宜頭發(fā)染成五顏六色，不許在普通話中夾雜外文，不許模仿港臺(tái)腔。這對(duì)主持人的形象塑造有著規(guī)范性的意義。

除了單獨(dú)主持時(shí)的形象定位，還要考慮搭檔主持人之間、主持人和嘉賓之間的形象定位問題。

首先，男女對(duì)播之間的語(yǔ)言要和諧。無論是播音作品還是主持作品，在男女對(duì)播的過程中，定位準(zhǔn)確都是非常重要的。播音與主持必須從受眾出發(fā)，給自己的語(yǔ)言進(jìn)行角色定位，如男子應(yīng)有的幽默睿智，女性把握的細(xì)膩溫情等等。中央電視臺(tái)繼李佳明出國(guó)深造、王小丫病退修養(yǎng)之后，全新打造由方瓊與尼格買提搭檔主持的2006《全家總動(dòng)員》，在這樣的搭配組合下，我們生動(dòng)地感受到了男女主持人在語(yǔ)言、情感上的和諧搭配，以及主持人與參與家庭、評(píng)審老師還有觀眾朋友之間的心靈交流與真情碰撞。方瓊的語(yǔ)言睿智，機(jī)敏，充滿靈性，又不失女性特有的溫情脈脈，是典型的東方智慧型女性的代表，深受廣大男性觀眾的喜愛。尼格買提是科班出身的主持人，他的語(yǔ)言樣式比較規(guī)范，但是不失幽默，加上他頗具親和力的風(fēng)格和清新的形象，使兩人在對(duì)播當(dāng)中的配合相得益彰。這樣的節(jié)目，這樣的主持人，在娛樂與溫情世界的和諧呈現(xiàn)、在風(fēng)格與形象上的完美結(jié)合，才更全面地吸引著大眾高要求的審視眼光。因此，男女播音員、主持人都必須在把握好節(jié)目基調(diào)的基礎(chǔ)上找好自己的角色定位，然后，才能根據(jù)搭檔的音色特點(diǎn)、主持風(fēng)格做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從而使得整個(gè)播音或主持過程剛?cè)嵯酀?jì)、和諧流暢，使整個(gè)節(jié)目呈現(xiàn)出和諧完整的態(tài)勢(shì)。

其次，嘉賓與主持人之間要默契。嘉賓有時(shí)是自己的編輯、記者，有時(shí)是請(qǐng)來的名人、明星。面對(duì)名人也好，熟人也好，主持人都不能忘記自己的身份。有時(shí)我們聽到嘉賓長(zhǎng)篇累牘的講話，而主持人似乎消失了；而有時(shí)我們則看到嘉賓剛一開口，主持人就伶牙俐齒地?fù)屵^話題，滔滔不絕。還有的主持人稱呼演藝界的年輕嘉賓一口一個(gè)“老師”。這些都是“錯(cuò)位”的現(xiàn)象。因此，嘉賓和主持人之間也要恰當(dāng)定位，主持人必須牢記媒體角色，遵守必要的規(guī)則。[FS:PAGE]

主持人的形象塑造還要顧及地域特點(diǎn)。張曉燕是臺(tái)灣中視的娛樂節(jié)目主持人，當(dāng)我們?cè)?992年中央電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)上見到她和倪萍聯(lián)手主持節(jié)目時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)這位被稱作“臺(tái)灣的倪萍”的主持人在風(fēng)格上實(shí)際和倪萍大相徑庭。不同的地域、不同的文化背景下，受眾的期待心理也有所不同。臺(tái)灣主持人在節(jié)目中又叫又跳又笑，大陸的受眾就很難接受這種瘋瘋癲癲的失控現(xiàn)象，所以南方和北方，內(nèi)陸和沿海、大城市和小城市在主持人形象上應(yīng)有所區(qū)別。主持人一旦在欄目和形象上定位后，就要保持定位的連續(xù)性，防止主持人在幾個(gè)各不相干的欄目間流浪，執(zhí)迷不悟地糟蹋自己的個(gè)性。電臺(tái)、電視臺(tái)要定期組織聽評(píng)會(huì)，督促審查、及時(shí)調(diào)整，使節(jié)目主持人真正千姿百態(tài)，健康發(fā)展。

第三篇：綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的四個(gè)階段

2.總結(jié)綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展歷程，大概分為四個(gè)階段，包括前娛樂階段（1998年之前）、游戲娛樂階段（1998年至今）、益智娛樂階段（1999年至今）、全民總動(dòng)員階段（2004年至今）。

第一階段，傳統(tǒng)綜藝階段，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，綜藝大觀等。為代表

第二階段，娛樂階段，像快樂大本營(yíng)推出，把我們的娛樂階段再次提升。

第三階段，益智游戲階段，我國(guó)曾經(jīng)有那么一個(gè)時(shí)期，就是在王小丫，李詠為杰出代表的時(shí)期。

第四階段，綜藝娛樂階段，總結(jié)綜藝娛樂節(jié)目的中國(guó)特色，代表作，超女，快男，后來的這種選秀?，F(xiàn)在的例如非誠(chéng)勿擾節(jié)目，和一些延伸品。第一階段

（一）以綜藝節(jié)目為主的階段

中國(guó)內(nèi)地電視娛樂節(jié)目真正受到關(guān)注是從1983年起舉辦的中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)和1990年開播的《綜藝大觀》開始的。

1983年的央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在全國(guó)引起的轟動(dòng)，是現(xiàn)在任何一個(gè)電視節(jié)目都無法與其相比的。也就是從這一年開始，除夕之夜看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)成了中國(guó)家庭和吃年夜飯、放鞭炮一樣必不可少的事情。[2]

這一階段的電視娛樂節(jié)目?jī)?nèi)容以傳統(tǒng)的專業(yè)歌舞和曲藝為主，明星表演、觀眾觀看，節(jié)目形式比較固定，雖然有時(shí)也出現(xiàn)主持人對(duì)向觀眾問話等環(huán)節(jié)，但觀眾基本不能主動(dòng)參與到節(jié)目之中，與觀眾有較大的距離。內(nèi)容缺少親和力、形式缺少變化、與觀眾缺少互動(dòng)成為傳統(tǒng)綜藝節(jié)目的硬傷。表演類綜藝節(jié)目運(yùn)作模式即“明星+表演”。明星是節(jié)目的當(dāng)然主角，由明星的舞臺(tái)表演是構(gòu)成節(jié)目的主要內(nèi)容，而各個(gè)很少相干的節(jié)目之間的串聯(lián)則由主持人來完成。與之相對(duì)應(yīng)，傳統(tǒng)表演美學(xué)和播音美學(xué)決定了表演類綜藝節(jié)目的整體面貌與審美形態(tài)，“舞臺(tái)”和“話筒”成為電視觀眾可望而不及的“神圣”，傳播學(xué)意義上與傳者具有互動(dòng)功能的受眾，也在這里成為一個(gè)純粹的“看客”或“他者”。2004年10月8日，《綜藝大觀》成為央視綜藝頻道正式改版播出后首批被淘汰的欄目之一，擁有14年歷史的《綜藝大觀》被淘汰，改版為《歡樂中國(guó)行》，成為中國(guó)電視娛樂節(jié)目發(fā)展史上的一個(gè)標(biāo)志性事件。

上世紀(jì)90年代，經(jīng)濟(jì)發(fā)展、人民生活水平的提高直接帶動(dòng)電視的發(fā)展。人民群眾對(duì)電視的需求不僅僅滿足于《新聞聯(lián)播》的基本資訊、每年一次的春晚，于是，《正大綜藝》應(yīng)運(yùn)而生。其全新的互動(dòng)形式、輕松隨意的節(jié)目風(fēng)格、奇妙世界的講述，一下子打開了一扇心靈世界之窗。[2]

二、以游戲節(jié)目為主的階段

1997年，湖南電視臺(tái)模仿港臺(tái)節(jié)目制作了《快樂大本營(yíng)》和《玫瑰之約》。此后，中國(guó)內(nèi)地以“歡樂”、“快樂”和“速配”為主題的節(jié)目掀起國(guó)內(nèi)電視娛樂節(jié)目的第二次浪潮。這一階段節(jié)目的娛樂性增強(qiáng),觀眾的參與性和互動(dòng)性增強(qiáng)，現(xiàn)場(chǎng)觀眾甚至有直接參與節(jié)目的機(jī)會(huì)。各種各樣的游戲、輕松活潑的氛圍曾令觀眾耳目一新，但簡(jiǎn)單的游戲已難以滿足觀眾的需求，其地位很快被以知識(shí)競(jìng)技為主的益智類節(jié)目代替。

湖南衛(wèi)視《快樂大本營(yíng)》在全國(guó)刮起了快樂旋風(fēng)。李湘與何炅以古靈精怪的造型、機(jī)智非凡的對(duì)答，霎時(shí)虜獲了無數(shù)人的笑聲。此節(jié)目也是第一個(gè)讓明星以常態(tài)參與游戲的娛樂節(jié)目。從2004年開始，《快樂大本營(yíng)》逐漸淡化明星套路，越來越強(qiáng)調(diào)海選、真人秀、PK等新概念，突出全民娛樂。[2]

1999年1月2日，北京有線電視臺(tái)《歡樂總動(dòng)員》亮相，江蘇衛(wèi)視推出《非常周末》、福建東南臺(tái)推出《開心一百》、安徽衛(wèi)視《超級(jí)大贏家》，各大媒體競(jìng)相搶灘這一“娛樂市場(chǎng)”。這些節(jié)目不但名稱大同小異，而且節(jié)目?jī)?nèi)容、環(huán)節(jié)的“起承轉(zhuǎn)合”也都基本雷同，“你有我有全都有”的狀況使得觀眾產(chǎn)生了嚴(yán)重的“審美疲勞”，一些節(jié)目逐漸退出了熒屏。[2]

與游戲類綜藝幾乎同時(shí)涌上熒屏的還有一種婚戀類綜藝節(jié)目，代表性的欄目有：《玫瑰之約》（湖南衛(wèi)視）等。

1999年6月中旬，國(guó)家廣電總局總編室在北京順義召開的廣播電視文藝研討會(huì)提供的材料顯示，全國(guó)省級(jí)電視臺(tái)辦娛樂節(jié)目的有33家，地市級(jí)電視臺(tái)開辦娛樂節(jié)目的有42家，之后又有32家電視臺(tái)開辦或引進(jìn)了娛樂節(jié)目。1999年1月20日北京有線電視臺(tái)開播的《歡樂總動(dòng)員》，被全國(guó)近40個(gè)城市的電視臺(tái)引進(jìn)播出，全國(guó)上下掀起一股“快樂”、“歡樂”熱。但是這股熱潮并沒能繼續(xù)持續(xù)下去，隨著一批批克隆節(jié)目的出現(xiàn)，“快樂”“歡樂”充斥各個(gè)熒屏，觀眾開始對(duì)這種無處不在的“純娛樂”節(jié)目感到膩煩，收視率在大幅下滑。

三、以益智節(jié)目為主的階段

中央電視臺(tái)1998年推出的《幸運(yùn)52》與2000年推出的《開心辭典》是中國(guó)內(nèi)地益智類節(jié)目的代表。

益智類節(jié)目，不僅保留了游戲闖關(guān)等環(huán)節(jié)，出現(xiàn)了一些知識(shí)性與娛樂性兼?zhèn)涞念}目，還增加了博彩、參與者與現(xiàn)場(chǎng)及場(chǎng)外觀眾的互動(dòng)等環(huán)節(jié),節(jié)目更具親和力。益智類節(jié)目受到自身的限制，節(jié)目除了在演播室的裝飾和題庫(kù)上下功夫外，很難獲得較大的突破。在探索新的娛樂節(jié)目時(shí)，國(guó)內(nèi)電視業(yè)界找到真人秀這一新的突破口。

觀眾看節(jié)目時(shí)既不是審美也不是審丑，坐在王小丫和李詠對(duì)面的競(jìng)答者是觀眾熟悉的、如他們一樣普通的身邊的人，這個(gè)時(shí)候觀眾已經(jīng)和他們有了一種平視的態(tài)度，節(jié)目已經(jīng)走向了平民化。央視王小丫主持的《開心辭典》和李詠主持的《幸運(yùn)52》開播之初就受到了很大的關(guān)注。豐厚的獎(jiǎng)品刺激了觀眾的參與熱情，而地方電視臺(tái)更是將益智節(jié)目發(fā)揮到了極致。2002年元旦誕生于上海的《財(cái)富大考場(chǎng)》，以創(chuàng)造了最高獎(jiǎng)可達(dá)22萬元的獎(jiǎng)金紀(jì)錄而風(fēng)靡全國(guó)40多個(gè)城市。湖南的《財(cái)富英雄》更是以“千金一題”為廣告：答對(duì)5道題5000元，10道題5萬元，15道題50萬元，平均每道題33333.33元。

在“2000年中國(guó)電視節(jié)目榜”《幸運(yùn)52》一舉獲得“電視節(jié)目”、“最佳游戲節(jié)目” 最佳游戲節(jié)目主持人"三項(xiàng)大獎(jiǎng)。在首屆大學(xué)生電視節(jié)上，《幸運(yùn)52》被評(píng)為“最具生命力” 的節(jié)目之一。如今，《開心辭典》已經(jīng)沒有當(dāng)年的輝煌，《幸運(yùn)52》也停播改版為《詠樂匯》。[2]

以智力競(jìng)猜加高額獎(jiǎng)品，從表面看來似乎只是與一些娛樂節(jié)目的側(cè)重點(diǎn)調(diào)了個(gè)位兒，加大競(jìng)猜得獎(jiǎng)成分的比重，縮小了娛樂成分的比重，可它恰好迎合了觀眾喜歡刺激性活動(dòng)的心理，同時(shí)競(jìng)猜節(jié)目、益智類節(jié)目由于創(chuàng)意、制作的技術(shù)門檻不高，引起了地方頻道競(jìng)相模仿，大有天女散花之勢(shì)，全國(guó)上下又掀起了一輪“競(jìng)猜時(shí)代”的高潮。如貴州衛(wèi)視的《世紀(jì)攻略》、上海衛(wèi)視《財(cái)富大考場(chǎng)》、廣東電視臺(tái)《贏遍天下》、重慶衛(wèi)視的《魅力21》、江蘇衛(wèi)視的《奪標(biāo)800》，等等。

四、以真人秀為主的階段

以廣東電視臺(tái)的《生存大挑戰(zhàn)》、北京維漢文化傳播公司的《走入香格里拉》等野外生存挑戰(zhàn)類為代表的節(jié)目成為國(guó)內(nèi)真人秀的先行者。

2004年《超級(jí)女聲》、《萊卡我型我秀》和《夢(mèng)想中國(guó)》三箭齊發(fā)使選秀類節(jié)目初露鋒芒，激烈競(jìng)爭(zhēng)引起一浪接一浪的發(fā)展高潮。2005年是國(guó)內(nèi)真人秀快速發(fā)展的一年。其中，以“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“表演選秀類真人秀”成為最大贏家，《超級(jí)女聲》、《夢(mèng)想中國(guó)》和《萊卡我型我秀》都取得了不俗的收視成績(jī)。同時(shí)，一批職場(chǎng)真人秀節(jié)目如東方衛(wèi)視的《創(chuàng)智贏家》也發(fā)展起來，開始引發(fā)人們的關(guān)注，成為國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目的又一大熱點(diǎn)。此外還有《非常6+1》《星光大道》《快樂男聲》《快樂女聲》《加油！好男兒》《絕對(duì)唱響》《化蝶》《第一次心動(dòng)》等。通過自身的探索和借鑒境外的相關(guān)節(jié)目，真人秀節(jié)目迅速發(fā)展起來，目前已經(jīng)成為中國(guó)內(nèi)地娛樂節(jié)目的主流。

央視《非常6+1》，節(jié)目用六天時(shí)間把平民英雄的成長(zhǎng)過程，非常細(xì)化地呈現(xiàn)出來。它把屏幕內(nèi)外的界限完全顛覆了，強(qiáng)調(diào)的是大眾的參與，電視屏幕之外的人多是真人秀參與者的親戚、朋友，甚至擁護(hù)者、認(rèn)同者和反對(duì)者，他們通過投票參與整個(gè)的進(jìn)程。

在傳統(tǒng)娛樂節(jié)目在內(nèi)地持續(xù)走低的狀況下，湖南衛(wèi)視《超級(jí)女聲》真人秀節(jié)目卻火得一蹋胡涂。2004年該節(jié)目的報(bào)名人數(shù)為5萬，2005年迅速飚升到了12萬，光成都賽區(qū)就達(dá)到了4萬人，去年各分賽區(qū)比賽時(shí)平均收視率位列同時(shí)段全國(guó)第二，僅次于央視一套，收視率達(dá)到8%—10%，今年更是不斷刷新紀(jì)錄。“新娛樂”也成為湖南衛(wèi)視在2004年隆重推出的口號(hào)，所謂“新娛樂”就是改變以往明星娛樂大眾的方式，變成大眾娛樂大眾。

實(shí)際上1985年，上海電視臺(tái)推出了一檔以家庭為單位的歌唱大賽，被認(rèn)為是中國(guó)內(nèi)地最早的選秀節(jié)目。這場(chǎng)比賽之所以取得空前的成功，是因?yàn)樗屍胀ǖ陌傩占彝サ谝淮巫呱蠠善?。第一屆比賽的決賽選擇在除夕夜舉行，當(dāng)時(shí)上海萬人空巷，收視率達(dá)到94%?？ㄎ鳉W大獎(jiǎng)賽還培養(yǎng)了一批平

[3]民明星，比如“讀書郎”小曹蕾、周冰倩、巫慧敏等。

第四篇：綜藝娛樂節(jié)目策劃參考

電視綜藝娛樂節(jié)目策劃

教學(xué)目的：

掌握什么是電視綜藝節(jié)目，并熟悉按不同方式的分類內(nèi)容；掌握綜藝娛樂欄目策劃的欄目設(shè)計(jì)、欄目改版、欄目特別策劃等內(nèi)容，并熟悉掌握其內(nèi)部策劃要素；重點(diǎn)掌握電視綜藝晚會(huì)的創(chuàng)意策劃和節(jié)目策劃兩部分，并熟悉其策劃的各方面內(nèi)容。

導(dǎo)語(yǔ)：

中國(guó)電視綜藝節(jié)目在節(jié)目理念、節(jié)目樣式、節(jié)目操作模式等，從90年代以來都有較大的改變，但在改變中最突出的就是娛樂化傾向。綜藝節(jié)目中娛樂的成分越來越多，實(shí)現(xiàn)娛樂的手段也越來越復(fù)雜。

很多電視工作者把“電視綜藝節(jié)目”用“電視娛樂節(jié)目”的稱謂取代，而二者并不存在彼此替代的關(guān)系，但同時(shí)又不能對(duì)“娛樂化”的普遍存在現(xiàn)實(shí)視而不見。所以本章把傳統(tǒng)的“電視綜藝節(jié)目”與流行的“電視娛樂節(jié)目”這兩個(gè)稱謂并稱為電視綜藝娛樂節(jié)目，以保證概念從內(nèi)涵到外延的科學(xué)與完整，以及所論述的欄目對(duì)象有充分的對(duì)應(yīng)性。

一、電視綜藝娛樂節(jié)目的界定

電視兩大核心功能：資訊與娛樂。收視前三名節(jié)目類型：電視劇、新聞、綜藝節(jié)目。新聞和專題提供的是資訊，電視劇、電影、綜藝節(jié)目提供的是娛樂。電視劇、電影受歡迎的主要原因：以虛構(gòu)敘事為基礎(chǔ)，靠故事與情節(jié)取勝，符合中國(guó)人的審美習(xí)慣與心理需求。綜藝節(jié)目受歡迎的主要原因：它在功能上能使觀眾得到心理的放松與精神的愉悅。電視綜藝（娛樂）節(jié)目界定不同的原因觀眾有各種各樣的心理需求，所以電視綜藝娛樂節(jié)目種類樣式眾多。在電視節(jié)目類型中，電視綜藝娛樂節(jié)目是電視節(jié)目體系中最多元化的節(jié)目形態(tài)之一。

《廣播電視辭典》對(duì)綜藝節(jié)目的界定：

集音樂、歌舞、小品、戲曲、雜技等多種文藝形式于一體，在一定的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)按照特定的主題或線索，采用主持人現(xiàn)場(chǎng)串聯(lián)、字幕串聯(lián)、現(xiàn)場(chǎng)采訪等方式，運(yùn)用視聽語(yǔ)言，將現(xiàn)場(chǎng)演出用電視化手段與傳播的時(shí)效性、新聞的紀(jì)實(shí)性、文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)性融為一體，具有娛樂、趣味、知識(shí)、宣傳、審美相結(jié)合的特點(diǎn) 《電視藝術(shù)學(xué)》對(duì)綜藝節(jié)目的界定： 充分調(diào)動(dòng)電子的技術(shù)手段，對(duì)各種文藝樣式進(jìn)行二度創(chuàng)作，即保留原有的文藝形態(tài)的藝術(shù)價(jià)值，又充分發(fā)揮電子創(chuàng)作的特殊藝術(shù)功能，給觀眾提供文藝娛樂和審美享受的電視節(jié)目形態(tài)。

隨著歐美、日本等國(guó)家以及我國(guó)港臺(tái)地區(qū)娛樂節(jié)目的引入，并吸收其中的建設(shè)性元素，例如“真人秀”節(jié)目的引入，其已經(jīng)普遍存在于各種綜藝節(jié)目之中。從傳統(tǒng)的表演到游戲悅樂、從益智博彩到“真人秀”，電視綜藝的觀念日益走向多元化、娛樂化和綜合化。

前面兩周界定偏重于對(duì)傳統(tǒng)電視綜藝節(jié)目的概括，而很難涵蓋新世紀(jì)以來的娛樂性較強(qiáng)的綜藝節(jié)目。

面對(duì)電視綜藝娛樂欄目/節(jié)目觀念、樣式、形態(tài)多元化的現(xiàn)狀，電視綜藝娛樂節(jié)目需要做出明確的界定。

電視綜藝娛樂節(jié)目的界定

電視綜藝娛樂節(jié)目是以?shī)蕵反蟊姙槟康?，運(yùn)用各種電視化手段，對(duì)各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的內(nèi)容進(jìn)行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會(huì)、欄目或活動(dòng)的方式予以屏幕表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。

界定中所包括的內(nèi)涵

第一、節(jié)目宗旨：電視綜藝娛樂節(jié)目的宗旨是提供娛樂，這是此類節(jié)目的內(nèi)容性質(zhì)所決定的。

第二，節(jié)目對(duì)象：電視綜藝娛樂節(jié)目的傳播對(duì)象是大眾，必須選擇適合大眾傳播的娛樂內(nèi)容。

第三、節(jié)目手段：所有的電視化手段，這些手段的目的使節(jié)目?jī)?nèi)容更適宜電視表現(xiàn)。

第四、節(jié)目?jī)?nèi)容：主要包括一是各種文藝樣式的二度創(chuàng)作；二是能夠提供娛樂的非文藝性內(nèi)容。

第五、節(jié)目樣式：晚會(huì)、欄目或活動(dòng)。

明確電視綜藝娛樂節(jié)目的概念與內(nèi)涵，是展開有效策劃的前提與基礎(chǔ)，有效地策劃是對(duì)概念的豐富與充實(shí)。

二、電視綜藝娛樂節(jié)目的分類

（一）按播出樣式分

1、電視綜藝娛樂欄目

欄目是電視綜藝娛樂節(jié)目存在的主要樣式。欄目有著固定的播出時(shí)間、固定的時(shí)段時(shí)長(zhǎng)以及相對(duì)固定的主持人、節(jié)目模式、節(jié)目流程等。

例如：《開心辭典》、《幸運(yùn)52》、《曲苑雜談》等眾多欄目。在欄目基礎(chǔ)上派生的形式（1）特別節(jié)目：

指的是電視綜藝娛樂欄目為特定的節(jié)日、假日和主題專門制作并在特定時(shí)間播出的節(jié)目。

如《夢(mèng)想劇場(chǎng)》的“五一七天樂”、“十一七天樂”、《歡樂中國(guó)行》“五一特別節(jié)目”等。（2）系列節(jié)目：

指電視綜藝娛樂欄目圍繞同一主題或者同一節(jié)目模式制作并在特定時(shí)間連續(xù)播出的節(jié)目。

例如由《新視聽》欄目的打造的情景音樂系列劇《心靈俱樂部》、《藝術(shù)人生》推出的系列節(jié)目《溫暖200×》等。（3）電視活動(dòng)：

近年來許多電視大型活動(dòng)盛行于屏幕，其中有不少是由電視綜藝娛樂欄目發(fā)起的，其中有選秀、集體競(jìng)賽、大型歌賽、大型歌會(huì)等。

例如《夢(mèng)想中國(guó)》、《青春中國(guó)》、《超級(jí)女生》、CCTV全國(guó)青年歌手大獎(jiǎng)賽等。

在活動(dòng)頻次上，電視活動(dòng)有的是以賽季為一個(gè)周期，有的是跨舉辦，有的是一次性的，各種各樣。

2、電視綜藝晚會(huì)

電視綜藝晚會(huì)是電視綜藝娛樂節(jié)目另一種主要播出樣式。最具代表性的電視綜藝晚會(huì)是央視自1983起每年一度的電視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)（“春晚”），還有“五一”、“十一”、中秋晚會(huì)等節(jié)慶晚會(huì)，以及各種各樣的主題晚會(huì)。

（二）按節(jié)目要素劃分

1、娛樂資訊類： 節(jié)目?jī)?nèi)容：以報(bào)道近期或當(dāng)日發(fā)生在明星演藝圈、大眾娛樂圈的新聞資訊為主。一般情況下使用一個(gè)或多個(gè)主持人完成串場(chǎng)，以外景主持和外拍畫面作為節(jié)目的主要內(nèi)容。

呈現(xiàn)方式：演播室的主持人播報(bào)＋現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道

節(jié)目特點(diǎn)：這類節(jié)目具有新聞節(jié)目的性質(zhì)，同時(shí)播報(bào)方式、節(jié)目風(fēng)格具有輕松、自如、活潑的特點(diǎn)。

代表節(jié)目：《綜藝快報(bào)》、《影視同期聲》、《天天娛樂圈》、《娛樂無極限》、《娛樂任我行》、《娛樂樂翻天》等。

2、娛樂談話類

節(jié)目?jī)?nèi)容：節(jié)目一般由一個(gè)或兩個(gè)固定的主持人，每期邀請(qǐng)一位或多位明星嘉賓進(jìn)行演播室訪談，或者邀請(qǐng)一般的普通觀眾參與到節(jié)目中來，談話內(nèi)容涉及人生、情感、婚戀、友情、感受、體會(huì)等等。

節(jié)目特點(diǎn)：是談話節(jié)目（Talk Show）的一個(gè)分枝。

代表節(jié)目：《藝術(shù)人生》、《康熙來了》、《超級(jí)訪問》、《天下女人》、《女狼俱樂部》《玫瑰之約》；《非常接觸》。一些追求幽默、輕松風(fēng)格的夜間談話節(jié)目也可列入娛樂節(jié)目如《東方夜譚》、《今晚》等。

3、綜藝表演類

節(jié)目?jī)?nèi)容：各種文藝樣式的大匯演、大綜合，“綜藝”一詞也由此而得。90年代后期出現(xiàn)以單一文藝形式為節(jié)目?jī)?nèi)容的欄目，“綜藝”走向“分藝”。

節(jié)目基本模式：主持人串場(chǎng)＋明星表演

代表節(jié)目：《綜藝大觀》、《同一首歌》、《音畫時(shí)尚》、《曲藝雜壇》、《夢(mèng)想劇場(chǎng)》等；新型綜藝表演類欄目《歡樂中國(guó)行》、《新視聽》等。

4、游戲娛樂類

節(jié)目表現(xiàn)手段：才藝表演、雜耍、滑稽表演（包括戲擬）等等 節(jié)目基本模式：明星＋游戲

興起于1997年湖南衛(wèi)視的《快樂大本營(yíng)》后來泛濫成災(zāi)。

存留至今代表節(jié)目：《快樂大本營(yíng)》、《歡樂總動(dòng)員》、《開心100》、《非常周末》《超級(jí)大贏家》、《我猜我猜我猜猜猜》。

5、益智競(jìng)技類 純粹益智類節(jié)目基本模式：知識(shí)＋財(cái)富

在基本模式上后又融入了游戲、真人秀和談話等節(jié)目元素，使節(jié)目在益智的基礎(chǔ)上增添了競(jìng)技的色彩，這也是將此類節(jié)目并稱為益智競(jìng)技類的主要原因。

節(jié)目特點(diǎn)：因其具有博彩性質(zhì)，特點(diǎn)一是競(jìng)爭(zhēng)性，二是刺激性，三是真實(shí)性，這些特點(diǎn)在港臺(tái)此類節(jié)目中表現(xiàn)得更為直接和突出。

代表節(jié)目：《幸運(yùn)52》、《開心辭典》、《三星智力快車》、《天才沖沖沖》、《小氣大財(cái)神》等。

6、“真人秀”娛樂節(jié)目

“真人秀”，泛指由制作者規(guī)定規(guī)則、由普通人參與并全程錄制播出的電視競(jìng)賽或游戲節(jié)目。具體作為一種電視節(jié)目，一般都是動(dòng)態(tài)的具有目的性的、線性的敘事模式，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工。

“真人秀”娛樂的關(guān)鍵在于節(jié)目可以擺脫明星，使普通人成為節(jié)目的真正主角，所以一經(jīng)出現(xiàn)，一方面獲得了觀眾的追捧，另一方面還迅速融入了其他節(jié)目類型之中。2000年6月，在廣東電視臺(tái)播出第一個(gè)真人秀節(jié)目——《生存大挑戰(zhàn)》后，中央電視臺(tái)以及上海、湖南、四川、貴州、浙江等省級(jí)電視臺(tái)紛紛開辦真人秀節(jié)目，而且真人秀節(jié)目種類繁多：野外生存(貴州臺(tái)的《峽谷生存營(yíng)》)、室內(nèi)(湖南經(jīng)視的《完美假期》)、表演選秀(湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》、中央電視臺(tái)的《夢(mèng)想中國(guó)》、東方衛(wèi)視的《我型我秀》)、職場(chǎng)、整容、裝修、教育、娛樂、公益、婚戀、法制、旅游不一而足。

代表節(jié)目：前期“野外生存挑戰(zhàn)類”《完美假期》，后期“海選”、“全民娛樂”、“民間造星”為主要特征的“室內(nèi)真人秀”《夢(mèng)想中國(guó)》、《星光大道》、《挑戰(zhàn)主持人》、《快樂男聲》、《好男兒》

7、泛娛樂類節(jié)目

泛娛樂類的由來：娛樂從節(jié)目的一種功能逐漸變?yōu)楣?jié)目的一種本體，娛樂化成為許多節(jié)目類型的共同的選擇。只要表現(xiàn)在那些不宜、不便、不利于電視表現(xiàn)的內(nèi)容提供了一個(gè)電視化表現(xiàn)的途徑，另外，多種娛樂元素之間的溝通與融合也正成為當(dāng)前綜藝娛樂節(jié)目的一種發(fā)展趨勢(shì)。目前從益智、競(jìng)猜、競(jìng)技、真人秀、表演、談話等形態(tài)中擇其二三融為一體的娛樂局面。由于內(nèi)容涉及廣泛所以稱之為“泛娛樂類節(jié)目”。具體包括：

生活?yuàn)蕵奉惞?jié)目：《冰冰好料理》《全國(guó)電視烹飪擂臺(tái)賽》、《八方食圣》、《周日八點(diǎn)黨》等。

旅游游戲類節(jié)目：《正大綜藝》、《天地英雄》、《快樂大篷車》。體育娛樂類節(jié)目：《全明星猜想》、《城市之間》、《金牌之路》。劇情類娛樂節(jié)目：《心靈俱樂部》、《大話歡樂游》、《忽悠姐妹花》。少兒娛樂節(jié)目：《人小鬼大》、《第二起跑線》、《七巧板》。

從前面所講可以看出，電視綜藝娛樂節(jié)目不單節(jié)目播出樣式多種多樣，而且節(jié)目?jī)?nèi)容的構(gòu)成要素豐富多彩，由此形成了復(fù)雜多元的電視綜藝娛樂節(jié)目格局。這一格局雖然為此類節(jié)目的理論總結(jié)增添了不少麻煩，但也為相關(guān)的策劃實(shí)踐提供了豐富的手段與元素。

電視綜藝娛樂欄目設(shè)計(jì)

導(dǎo)語(yǔ)：（模式、板塊、元素）

中國(guó)電視綜藝娛樂節(jié)目從單一的晚會(huì)走向多元并存的格局才用了不到15年的時(shí)間，而游戲、益智、真人秀等名詞從誕生到世人皆知，至今也超不過八九年的時(shí)間。

目前，電視綜藝娛樂節(jié)目從理念到實(shí)踐都處在不斷的翻新更迭之中。而這種翻新更迭與國(guó)際電視娛樂新潮流緊緊聯(lián)系在一起。

電視綜藝娛樂節(jié)目策劃既要有寬廣的國(guó)際化視野，即接軌世界電視娛樂的前沿潮流，同時(shí)又要有切實(shí)可行的本土化視角，即根據(jù)中國(guó)本土國(guó)情，把國(guó)外電視娛樂理念與國(guó)內(nèi)觀眾可以接受的節(jié)目樣式進(jìn)行本土化的“嫁接”，打造出即引領(lǐng)潮流，又受觀眾喜愛的新欄目，或者用新理念、新模式改造原有欄目，在改版中實(shí)現(xiàn)欄目品質(zhì)的提升。

一、模式（版式）

模式本義：是一種成熟的、經(jīng)過考驗(yàn)和驗(yàn)證的，有穩(wěn)定的內(nèi)在規(guī)定性與外在指向性的標(biāo)準(zhǔn)樣板，具有特定的規(guī)則和套路。內(nèi)在規(guī)定性：指模式具有一系列的理念、程序、結(jié)構(gòu)和規(guī)則等構(gòu)成，是模式生發(fā)審美空間和藝術(shù)創(chuàng)造的內(nèi)在張力；

外在指向性：它是由時(shí)代精神、價(jià)值取向、生活變遷等構(gòu)成，而這些也是模式實(shí)現(xiàn)與時(shí)代同行、社會(huì)同步的外在動(dòng)力。

模式的內(nèi)在規(guī)定性與外在指向性共同規(guī)約著模式的生命力。

一個(gè)成功的電視綜藝娛樂節(jié)目必有一個(gè)成熟的節(jié)目模式，而一個(gè)節(jié)目類型最終走向失敗往往也是因?yàn)槟Ｊ健Ｋ砸粋€(gè)成功的節(jié)目模式，即遵循著既定模式的內(nèi)在規(guī)定性，又隨時(shí)調(diào)整模式的內(nèi)在因素，以適應(yīng)外在的新變化。

中國(guó)電視綜藝節(jié)目幾乎沒有原創(chuàng)型的節(jié)目模式，凡在屏幕上有影響的節(jié)目幾乎都能在歐美、港臺(tái)、日韓的屏幕上找到其影子?？梢哉f，近10年來的中國(guó)大陸綜藝娛樂節(jié)目的迅速發(fā)展與“海外模式的本土化改造”緊密相關(guān)。

在策劃創(chuàng)辦一個(gè)全新的電視綜藝娛樂欄目時(shí)，海外模式是值得參考與借鑒的。

１、歐美模式

中國(guó)電視向歐美學(xué)習(xí)更多的娛樂節(jié)目模式是“真人秀”類。

目前美國(guó)有線電視和無線電視網(wǎng)絡(luò)播出的真人秀節(jié)目已經(jīng)超過100種，在歐洲各國(guó)也是難以計(jì)算。

歐美比較有名的真人秀節(jié)目：

早期的真人秀節(jié)目賣點(diǎn)多是殘酷的人際關(guān)系。在《老大哥》和《閣樓故事》里，人們消費(fèi)同居一室的男女感情與關(guān)系；在《生存者》、《讓我離開這里》生存挑戰(zhàn)節(jié)目中，人們消費(fèi)的是對(duì)生存能力的挑戰(zhàn)以及殘酷競(jìng)爭(zhēng)中的勾心斗角。如今，真人秀舞臺(tái)不再是生存挑戰(zhàn)、殘酷競(jìng)爭(zhēng)的獨(dú)角戲，陸續(xù)出現(xiàn)了工作真人秀、生活服務(wù)真人秀等諸多種類。比如，《學(xué)徒》為參與者提供提升職業(yè)發(fā)展的機(jī)會(huì)；近來，世界上美容整形成風(fēng)，記錄丑小鴨變白天鵝過程的電視節(jié)目《天鵝》也熱鬧地登上了真實(shí)電視的舞臺(tái)，成為炙手可熱的電視節(jié)目；生活服務(wù)真人秀《穿著禁忌》以服裝時(shí)尚為主題，寓教于樂，用真人秀的方式告訴女性穿衣的學(xué)問。

1、《老大哥》（BIG BROTHER）

“老大哥（Big Brother）”這個(gè)節(jié)目的名字出自喬治·奧威爾著名小說《1984》中的一句話：“老大哥在看著你呢”。是最早的真人秀節(jié)目之一，國(guó)外熒屏十分火爆的真人秀節(jié)目。節(jié)目由Endemol公司制作。節(jié)目于1999年9月在荷蘭電視臺(tái)首次亮相，隨后有19個(gè)國(guó)家出現(xiàn)了《老大哥》的克隆版。節(jié)目的形式是，10名參賽選手被關(guān)在同一幢房子里，共同生活10周左右的時(shí)間。房子的每個(gè)角落都安裝了攝像頭，記錄下選手的一舉一動(dòng)。在此期間，選手們不能與外界聯(lián)系，房子里沒有電視、電話、收音機(jī)、因特網(wǎng)和其他任何的通訊設(shè)施，甚至連寫字的東西也沒有。唯一可以交流的外界對(duì)象是心理醫(yī)生。

節(jié)目由四個(gè)基本元素構(gòu)成：最原始的生活條件、競(jìng)爭(zhēng)淘汰制、每周布置的任務(wù)和一個(gè)秘密的談話室。談話室供選手們表達(dá)各自的想法、情緒，并說出他們希望淘汰的對(duì)象。

在簡(jiǎn)陋的生活條件下，選手們還要完成各種各樣的家務(wù)活，以及臨時(shí)安排的任務(wù)，這些任務(wù)通過一個(gè)看不見的“老大哥”，傳達(dá)給選手們，目的是考驗(yàn)選手們的團(tuán)隊(duì)精神和凝聚力。選手每周可以獲得一筆津貼，用來購(gòu)買食品和生活必需品，任務(wù)完成的情況，和津貼多少關(guān)聯(lián)。

每一周，每名選手要私底下選出兩名希望淘汰的室友，得票數(shù)最多的3個(gè)人的名字將公布在電視上，觀眾可以撥打熱線電話或發(fā)短信，投票選出他們最想淘汰的選手。計(jì)票結(jié)束后，被淘汰出局的選手要接受電視采訪。最后一個(gè)留在屋子里的人，將成為節(jié)目的優(yōu)勝者，并獲得一筆豐厚的獎(jiǎng)金。

節(jié)目因?yàn)榫揞~獎(jiǎng)金，很多選手在節(jié)目中不惜暴露自己的隱私，還刮起了一股色情之風(fēng)。

在不同的國(guó)家播出時(shí)，節(jié)目的規(guī)則也有所調(diào)整。但無論如何，節(jié)目播出后，收視率都非常高，而且引起了觀眾廣泛關(guān)注。

澳版《老大哥》

再以澳大利亞版的《老大哥》為個(gè)案闡釋“老大哥”系列的基本游戲規(guī)則：12名背景不同、性格各異的原來素不相識(shí)的選手被挑選出來，其中6名青年男性、6名青年女性，他們共同生活在一個(gè)特制的有著花園、游泳池、豪華家具的大房子里，大家共享一間臥室、一套起居室和衛(wèi)生間等。“老大哥”設(shè)置了25臺(tái)攝像機(jī)，32個(gè)麥克風(fēng)和40公里長(zhǎng)的電纜，一天24小時(shí)地記錄他們的一舉一動(dòng)，制作成每天半個(gè)小時(shí)或一個(gè)小時(shí)的節(jié)目，向電視觀眾展示屋內(nèi)發(fā)生的大事小事。同時(shí)觀眾可以登錄到該節(jié)目的網(wǎng)站，追蹤屋里的實(shí)時(shí)狀況。設(shè)在淋浴間和洗手間的攝像機(jī)所偷拍的內(nèi)容，以及夜間在12名選手的共同臥室里拍攝到的內(nèi)容，這些最為隱私的部分，只要有趣，也會(huì)在僅僅掛著最后的最脆弱的遮羞布的掩飾下，被放在電視節(jié)目里廣為傳播。

在共同生活的85天里，選手們每周六要選出兩個(gè)最不受歡迎的人。而每天守候在電視機(jī)前的狂熱者們則用聲訊電話，在這兩人中選出一個(gè)他們最不喜歡的、最沒人緣的選手出局。每周末的提名幾乎都對(duì)選手們產(chǎn)生了重要的心理影響，無論是被選中的，還是沒有被選中的，無論是爆發(fā)激烈的爭(zhēng)論和情緒的發(fā)泄，還是默默無語(yǔ)和風(fēng)平浪靜，大多數(shù)情況下，被選中的人會(huì)頓時(shí)覺得面臨巨大壓力，認(rèn)為自己不受歡迎，仿佛腦門上貼上了“討厭鬼”的字樣！《老大哥》中被提名的女性往往會(huì)更加焦慮，流露出憂郁的眼神和落落寡歡的哭泣，而這些細(xì)節(jié)無疑都被無處不在地?cái)z像機(jī)抓住，以特寫鏡頭的方式無比細(xì)膩地呈現(xiàn)在觀眾面前。

經(jīng)過短期的自我調(diào)整，被提名的人會(huì)在疲憊之中恢復(fù)一種平靜，但是他們的處境和心態(tài)變得非常微妙，即使惱羞成怒的，但又必須壓制情緒，畢竟還要爭(zhēng)取可以幸存的那個(gè)名額。為了爭(zhēng)取挺到最后可以得到25，000美元的獎(jiǎng)金，他必須加倍努力地改變自己的態(tài)度和表現(xiàn)。其他國(guó)家的“老大哥”在節(jié)目的結(jié)構(gòu)和游戲規(guī)則上大同小異，僅僅在參賽者、時(shí)間、地點(diǎn)、獎(jiǎng)金，競(jìng)賽題等等上有區(qū)別而已。

《老大哥》是目前全球最大的“真實(shí)電視”節(jié)目之一，形成了完整的節(jié)目游戲規(guī)則和規(guī)范的跨國(guó)運(yùn)營(yíng)模式。它始發(fā)于荷蘭，隨后迅速被澳大利亞、德國(guó)、丹麥、美國(guó)等共18個(gè)國(guó)家照搬制作了各自的版本，也都在各自的國(guó)家高居過電視節(jié)目收視率的榜首，是目前傳播最廣泛的“真實(shí)電視”節(jié)目。

英版《名人老大哥》

《名人老大哥》是英國(guó)第四頻道創(chuàng)辦的全名人陣容的“老大哥”。十一位名人參賽者入住布滿監(jiān)視鏡頭的大屋，未來二十三天將會(huì)無遮無掩生活在觀眾眼前。這些人是盛傳與某名人有染的女郎阿、性感模特兒，甚至有家中曾發(fā)生命案的電視明星等。節(jié)目制作人有言在先：雖然眾房客都是名人，但不表示我們的老大哥鏡頭會(huì)手下留情。

節(jié)目在英國(guó)被稱為情色電視節(jié)目，節(jié)目特別青睞于那些和名人發(fā)生過緋聞事件的靚女們，貝克漢姆緋聞女友麗貝卡憑借該節(jié)目走紅后，埃里克森的秘密情人法里亞克拉姆成為該節(jié)目的參加者，類似的名人是節(jié)目的看點(diǎn)。觀眾經(jīng)?？梢钥吹竭@些“名人”穿小小比基尼四下走動(dòng)，身體曲線畢露無遺，而且還與其他男選手打情罵俏，互相挑逗，名人們紛展渾身解數(shù)“博出位”，為的就是一個(gè)人氣，觀眾血脈賁張，耳熱心跳。

2006年1月25日在本季大結(jié)局獲得了40%的觀眾份額。當(dāng)節(jié)目中的一名涉嫌性丑聞的議員被淘汰出局時(shí)，BBC新聞對(duì)他的關(guān)注度要甚至要比巴勒斯坦大選或英國(guó)駐兵阿富汗還要高，而且有7份日?qǐng)?bào)頭版頭條報(bào)道了這一事件，連一向保守的《金融時(shí)報(bào)》也加入報(bào)道。

節(jié)目的制作公司是Endemol，認(rèn)為該節(jié)目開始了國(guó)際電視的新趨勢(shì)——名人陣容的真人秀。有人把此節(jié)目在英國(guó)的成功類比《與明星共舞》在美國(guó)的成功，并認(rèn)為這說明此后會(huì)有更多名人陣容的真人秀。他們斷言名人娛樂真人秀2006年會(huì)紅遍全世界，尤其是在美國(guó)。名人真人秀的一個(gè)賣點(diǎn)，是觀眾更容易和參賽者產(chǎn)生共鳴，因?yàn)橛^眾已經(jīng)這這些名人很熟悉了。不過具有諷刺意味的是獲得“名人老大哥”最終贏家的往往并不是什么名人，而是劇組故意安排進(jìn)去的那些無名之輩，在2006年結(jié)束的賽季就是如此。

2、生存者》（SURVIVOR）

“生存者（SURVIVOR）”節(jié)目由美國(guó)哥倫比亞廣播公司（ＣＢＳ）于２０００年５月開始推出。目前它是“真實(shí)電視”節(jié)目中風(fēng)頭最勁的一個(gè)。ＣＢＳ公司從近萬名應(yīng)征者寄來的錄像帶中挑選出十六名參賽者，然后把他們送到一個(gè)相當(dāng)偏僻沒有任何人煙的荒島參加“生存者”游戲。按照哥倫比亞廣播公司制定的“游戲規(guī)則”，16名現(xiàn)代“羅賓遜首先得迎接自然界的挑戰(zhàn)，在漫長(zhǎng)的4個(gè)多月時(shí)間里，他們無法得到外界的幫助，不能依靠現(xiàn)代的文明技術(shù)條件，經(jīng)受熱帶風(fēng)暴的洗禮，克服熱帶雨林的種種障礙，靠一雙手來搭起遮風(fēng)避雨的小屋棚，靠吃海邊撿來的貝類、叢林中的野果和樹上的小幼蟲充饑??任何缺乏意志或者身體不夠強(qiáng)健者將很快被淘汰出局；其次是人性的挑戰(zhàn)。16名“羅賓遜”將定期召開“部族會(huì)議”，商量著把誰(shuí)驅(qū)逐出小島，每次以投票的形式驅(qū)逐他們中的一個(gè)人。

這意味著16名競(jìng)爭(zhēng)者在挑戰(zhàn)自然的同時(shí)，得處心積慮地爭(zhēng)取別人的支持，但同時(shí)又得為把競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手剃除出小島勾心斗角。由于“游戲規(guī)則”規(guī)定人們可以發(fā)揮除暴力以外的任何手段，所以這實(shí)際上意味著競(jìng)爭(zhēng)者們除了極盡其正面的領(lǐng)導(dǎo)說服能力外，還得把人性中最隱秘的一面－－造謠中傷、欺軟怕硬、欺騙狡詐要發(fā)揮得淋漓盡致才有可能最終獲勝！最后一位獲勝的“幸存者”可得到100萬美元的巨額獎(jiǎng)金。為了確?！吧嬲摺惫?jié)目吸引美國(guó)的觀眾，確保節(jié)目的“天機(jī)”不外泄，從而吸引更多的電視觀眾，美國(guó)哥倫比亞廣播公司費(fèi)盡了苦心：事先要求16位節(jié)目參與者和哥倫比亞廣播公司的140名節(jié)目制作人簽一份保密合同。合同的內(nèi)容是：如果誰(shuí)搶在節(jié)目之前透露最后一名獲獎(jiǎng)?wù)呦⒌脑?，那么將賠給哥倫比亞廣播公司400萬美元的補(bǔ)償金。

哥倫比亞公司繼而制作了《生存者II》，考驗(yàn)的是挑戰(zhàn)者的野外生存能力。16位挑戰(zhàn)者看起來更年輕、更聰明、更引人注目。挑戰(zhàn)者們的“大本營(yíng)”設(shè)在距澳大利亞海岸城市凱恩斯西南180公里左右的赫爾伯特河邊一個(gè)荒廢的牧場(chǎng)里，從5萬個(gè)報(bào)名者中選出的16名挑戰(zhàn)者在這里接受為期42天的“生存大挑戰(zhàn)”。16名挑戰(zhàn)者被分為兩組，分別定期召開“部落會(huì)議”，會(huì)議內(nèi)容就是決定把誰(shuí)“踢”出局，經(jīng)過14次部落會(huì)議后，誰(shuí)有資格留下來誰(shuí)就可以最終獲取100萬美元的獎(jiǎng)金。

與第一輯《生存者》相比，這次的競(jìng)賽難度大大增加。首先是個(gè)人能力將得到充分考驗(yàn)，挑戰(zhàn)者們明白：再好的伙伴最后也可能為了那100萬美金而出賣自己，所以大家不再彼此信任。另外，險(xiǎn)惡的自然環(huán)境也更具挑戰(zhàn)性。挑戰(zhàn)者必須自己從樹林里撿來樹枝搭棚子入住；要填飽肚子只能靠在水流湍急的赫爾伯特河里釣魚；大瀑布里有吃人的海水鱷和脾氣不好的淡水鱷；牧場(chǎng)里還有一種澳大利亞特產(chǎn)－－世界上最毒的眼鏡蛇??隨隊(duì)的隊(duì)醫(yī)雖然提著便攜式急救箱，但只要打開這個(gè)“寶箱”的人，可能都會(huì)被早早淘汰出局。

《生存者I》在全美上下掀起了一股連節(jié)目制作者都始料未及的“生存者”狂潮。大到節(jié)目“模仿秀”，小到最后4位“生存者”身上的衣著，在一夜之間都成了美國(guó)人的時(shí)尚。

《生存者》節(jié)目被《時(shí)代》周刊評(píng)為2000年最佳電視節(jié)目之首。3、《閣樓故事》（LOFT STORY）

對(duì)“真實(shí)電視”素來不感興趣的法國(guó)也投身到了這股浪潮中，以浪漫為主旨制作了大型“真人秀”《閣樓故事》。

法國(guó)的“閣樓故事”與美國(guó)哥倫比亞廣播公司的荒島生存大賽幾乎一樣，惟一的不同是把場(chǎng)景從戶外搬到了室內(nèi)。10名年齡在20歲到29歲之間的青年男女將共同生活在巴黎市北部圣丹尼斯區(qū)的一處擁有室內(nèi)健身房、豪華家具、花園、泳池和籃球場(chǎng)的住所，在長(zhǎng)達(dá)70天的時(shí)間里，他們不需要做什么事，可以盡管“培養(yǎng)感情”。設(shè)置在各處的26臺(tái)攝像機(jī)將對(duì)他們進(jìn)行每天24小時(shí)不間斷的拍攝，然后通過自己的頻道向觀眾進(jìn)行不間斷的播出，觀眾就根據(jù)他們的日常起居飲食等諸多方面來對(duì)他們的言行舉止進(jìn)行評(píng)估，參賽者彼此也將進(jìn)行互相評(píng)價(jià)，不合格者將失去參與資格，被“逐出”閣樓。一直堅(jiān)持到最后的一對(duì)男女將獲得位于巴黎市內(nèi)的一套價(jià)值40萬美元的“夢(mèng)幻住宅”，如果他們倆能在這所房子里繼續(xù)共同居住六個(gè)月，還會(huì)額外有一筆豐厚的獎(jiǎng)金。

法國(guó)的M6電視臺(tái)播出這個(gè)節(jié)目空前轟動(dòng)。節(jié)目的平均收視人數(shù)達(dá)520萬，某些章節(jié)更高達(dá)770萬，這在法國(guó)電視業(yè)界非常罕見。、《誘惑島》（TEMPTATION ISLAND）

《誘惑島》由美國(guó)福克斯(Fox)電視網(wǎng)策劃推出，把戀愛中的男女“帶到雙方關(guān)系的“十字路口進(jìn)行測(cè)試”。

參與的選手是四對(duì)自告奮勇的感情深度不等的年輕情侶，他們來到加勒比海上一個(gè)世外桃源般的美麗島嶼后就被分置兩地，在節(jié)目安排下，男女各與十三名單身異性分別在島的兩端駐扎。在游戲節(jié)目進(jìn)行的兩周內(nèi)，除了集體活動(dòng)，情侶們不能見面，見面時(shí)也不能交談。節(jié)目的開始，男女選手有權(quán)從他們的十三個(gè)潛在情敵中選出一人趕出島去。接下來情侶選手分別與單身異性自由約會(huì)，活動(dòng)內(nèi)容是節(jié)目所設(shè)定的呼吸器潛水、山洞探險(xiǎn)和騎馬等。每人每天與一個(gè)單身異性共度，一輪約會(huì)結(jié)束后，男女選手可以要求觀看自己情侶的約會(huì)錄像，他們還必須再次選出潛在情敵男女各一出局。這樣的程序進(jìn)行四輪后，每個(gè)選手選定一名單身異性，與其進(jìn)行最后的也是相當(dāng)深度的約會(huì)。在節(jié)目的最后一夜，四對(duì)情侶重新會(huì)合，決定他們是繼續(xù)廝守，還是另覓佳偶。這個(gè)結(jié)果并非游戲，而是真正的感情取舍。

５、《美國(guó)偶像》

2005火爆的《超級(jí)女聲》節(jié)目美國(guó)原版。起源于英國(guó)的《流行偶像》，實(shí)際是美國(guó)的業(yè)余歌手大獎(jiǎng)賽。節(jié)目自2002年6月在FOX播出以來一直是美國(guó)Neilson收視率排行榜第一名，短期內(nèi)即紅遍美國(guó)。

節(jié)目每周兩期。節(jié)目形式是：三位評(píng)委Simon Cowell、Randy Jackson、Paula Abdul 和主持人Ryan Seacrest在全美國(guó)尋找“美國(guó)偶像”－－流行天皇、天后。節(jié)目前部分為為三位評(píng)判和一位嘉賓（都是流行音樂界的大腕兒）到各地挑選人才，被選中的參賽者可以到好萊塢參加下一輪的比賽。他們從上千名選手中，選出30名選手，每周10名選手表演，觀眾通過電話給他們認(rèn)為可以進(jìn)入下一輪比賽的選手投票，裁判再進(jìn)行一輪挑選，接著觀眾再通過電話確定最后誰(shuí)將成為“美國(guó)偶像”，會(huì)有唱片公司和她簽約。

此節(jié)目的看點(diǎn)有很多：首先，選手選擇的歌曲都是非常著名的，而且很多都是經(jīng)典中的經(jīng)典，可以讓我們更進(jìn)一步了解美國(guó)流行樂；其次，很多選手都有很多故事，關(guān)于他們?yōu)槭裁聪氤蔀槊绹?guó)偶像，為了參加節(jié)目下了多少功夫等等；再次，每次宣布投票結(jié)果都扣人心弦，選手的態(tài)度也差異很大；最后，三位評(píng)判對(duì)選手的評(píng)述或幽默、或尖刻。

《美國(guó)偶像》在美國(guó)非常流行的原因是美國(guó)人有一種美國(guó)夢(mèng)的說法，很多人一生都在追尋著這個(gè)夢(mèng)，節(jié)目正是為那些想成為明星的人提供了一個(gè)向全國(guó)觀眾展示自己的舞臺(tái)。

６、《男才女貌》

美國(guó)流行戀愛真人秀電視節(jié)目。7男7女來玩配對(duì)游戲，女孩都是胸大無腦的美女，男孩則是IQ高、EQ低的書呆子。這7對(duì)男女隨機(jī)搭配后將進(jìn)行一場(chǎng)場(chǎng)綜合能力的競(jìng)賽，包括智力、時(shí)尚，甚至舞蹈。女孩子將參加拼字比賽會(huì)，男孩們將接受按摩課培訓(xùn)。女孩甚至還要由火箭專家上課，看誰(shuí)能造出一艘能成功發(fā)射的小火箭。比賽中，男女要互相幫助，共度難關(guān)。每天比賽的最后一名將被淘汰，最終的獲勝者將贏取25萬美元。對(duì)參賽者來說，重要的不僅是25萬美元的高額獎(jiǎng)金，通過比賽，互相配合，形成默契，并成為真正的“男才女貌”的一對(duì)，也是他們心中的一個(gè)愿望。在節(jié)目中，可以看到女孩子們回答知識(shí)問題的可笑，也可以看到男孩子們完成他們最不擅長(zhǎng)的舞蹈等的滑稽。

７《與明星共舞》

《與星共舞》是ABC2005年6月推出的選秀節(jié)目，是2005夏季美國(guó)收視率最高節(jié)目，播出兩周即獲得美國(guó)電視黃金時(shí)段收視率排名第一的驕人成績(jī)，與風(fēng)靡全世界的《美國(guó)偶像》成為世界最炙手可熱的娛樂選秀節(jié)目。游戲規(guī)則是：每期選6位二線明星和6位專業(yè)舞蹈演員組成搭檔，當(dāng)著現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委和全國(guó)電視觀眾的面展現(xiàn)舞技，由評(píng)委打分和觀眾投票排出名次，每周淘汰得分最低的一對(duì)兒。比賽內(nèi)容包括拉丁風(fēng)格的恰恰和古典風(fēng)格的華爾茲，前者考驗(yàn)女方技巧，后者則看重男方表現(xiàn)。音樂由一支“15件套”樂隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏。上海電視臺(tái)2006年2月新聞娛樂頻道開播《舞林大會(huì)》，以主持人跳國(guó)標(biāo)舞競(jìng)賽為內(nèi)容，并輔以他們練習(xí)舞蹈和后臺(tái)對(duì)話的真人秀。開播不久，收視率節(jié)節(jié)上升，4周后超過10點(diǎn)。節(jié)目不僅吸引了觀眾，也在主持人中形成熱門話題，現(xiàn)在越來越多的主持人都想?yún)⑴c其中，過一把跳舞癮。

這些真人秀節(jié)目模式的成功歷史已經(jīng)證明，按照這些模式所開發(fā)的類型節(jié)目肯定能吸引觀眾的注意力。

《幸運(yùn)52》－－《GobringGo》英國(guó)

《開心辭典》－－《誰(shuí)想成為百萬富翁》英國(guó)

《走進(jìn)香格里拉》、《重走長(zhǎng)征路》－－《生存者》美國(guó) 《超級(jí)女生》－－《美國(guó)偶像》 《城市之間》－－《城市之間》法國(guó) 《贏在中國(guó)》－－《學(xué)徒》美國(guó) ２、日本模式

因日本電視發(fā)展較早，娛樂工業(yè)發(fā)達(dá)，日本很多綜藝娛樂節(jié)目成為香港、臺(tái)灣模仿的對(duì)象。

1962年4月臺(tái)灣地區(qū)政府與多家日本公司合作成立臺(tái)灣電視公司，受日本電視影響，以歌舞為主的綜藝節(jié)目成為臺(tái)灣電視的重要節(jié)目形式。

《超級(jí)變變變》日本JET電視臺(tái)（以參賽、評(píng)分的方式進(jìn)行。要求參賽隊(duì)員充分發(fā)揮的自己想象力，利用一些輔助工具或手段，用自己的肢體變成各種各樣的東西，在三分鐘內(nèi)表演一個(gè)小節(jié)目，富有創(chuàng)意而幽默）

《幸福家庭計(jì)劃》（TBS）《快樂動(dòng)物園》（TBS）

以上這些節(jié)目或者由內(nèi)地電視臺(tái)直接引進(jìn)播出，或者通過鳳凰衛(wèi)視、星空衛(wèi)視、華娛衛(wèi)視進(jìn)入內(nèi)地觀眾視野。現(xiàn)在以日本節(jié)目模式為藍(lán)本進(jìn)行電視綜藝娛樂節(jié)目的制作已有不少。

北京電視臺(tái)的《夢(mèng)想成真》是《幸福家庭計(jì)劃》的中國(guó)版本。３、港臺(tái)模式 在日本電視影響下，臺(tái)灣早期綜藝節(jié)目以歌舞為主，20世紀(jì)70年代以來，張小燕憑借《綜藝一百》成為“綜藝大姐大”，并確立了以主持人為核心的節(jié)目運(yùn)作方式。

在“二張一胡”以及后來的吳宗憲、高怡平、徐乃麟、蔡康永、大小S等節(jié)目主持人的努力下，涌現(xiàn)了一大批電視綜藝娛樂節(jié)目?！段也隆罚ㄖ幸暎?、《非常男女》（中視）、《超級(jí)棒棒棒》（華視）、《超級(jí)大富翁》（臺(tái)視）、《綜藝大哥大》（中視）、《康熙來了》（中天）。

《快樂大本營(yíng)》－－《綜藝60分》的翻版 《玫瑰之約》、《相約星期六》－－《非常男女》 學(xué)習(xí)外來“模式”應(yīng)注意的問題

對(duì)外來模式的引進(jìn)首先應(yīng)是以肯定的態(tài)度來對(duì)待。

要對(duì)原有電視節(jié)目模式進(jìn)行本土化改造，在“創(chuàng)造性模仿”的基礎(chǔ)上完善原有節(jié)目模式，使之符合中國(guó)本土國(guó)情與觀眾的需要。

要重視電視節(jié)目模式引進(jìn)中的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的問題。

二、單元

一個(gè)由理念主導(dǎo)的節(jié)目模式，在具體操作上由多個(gè)單元組成，根據(jù)節(jié)目結(jié)構(gòu)的不同可以稱之為板塊或環(huán)節(jié)。除了娛樂資訊類節(jié)目外，一般的大型綜藝娛樂節(jié)目的時(shí)長(zhǎng)都在1－2個(gè)小時(shí)左右。在一兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，節(jié)目必須要設(shè)置足夠的板塊與環(huán)節(jié)，才能吸引觀眾觀看。

根據(jù)板塊構(gòu)成及板塊之間的關(guān)系不同，欄目的整體結(jié)構(gòu)也大不相同，基本上可以分為三種。

1、拼盤型

拼盤型結(jié)構(gòu)的節(jié)目中，每個(gè)單元稱之為板塊。

特點(diǎn)：在一期節(jié)目中，每個(gè)板塊之間少有關(guān)聯(lián)，彼此獨(dú)立。板塊結(jié)構(gòu)主要幾種集中在娛樂資訊類和游戲娛樂類中。優(yōu)點(diǎn)：

方便觀眾收看，觀眾即可全看，也可選擇看其中的一個(gè)板塊，即使前一板塊落下沒看，也不耽誤有一板塊的收視。（改版后的《非常6＋1》）有利于欄目打造經(jīng)典板塊，一個(gè)欄目可能包括多個(gè)板塊，每期節(jié)目可選擇三到五個(gè)板塊自由組合為一期節(jié)目，而且對(duì)于觀眾反映好的板塊可以下大力氣將其打造為經(jīng)典板塊，適當(dāng)時(shí)候也可以將經(jīng)典板塊升格為一個(gè)欄目。

２、遞進(jìn)型

在遞進(jìn)型結(jié)構(gòu)的節(jié)目中，將每個(gè)單元稱為環(huán)節(jié)。

特點(diǎn)：環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間前后承接，關(guān)系緊密，前一個(gè)環(huán)節(jié)是為后一個(gè)環(huán)節(jié)做鋪墊。

環(huán)節(jié)結(jié)構(gòu)主要集中益智、博彩、真人秀、情節(jié)類娛樂節(jié)目中。

優(yōu)勢(shì)：整個(gè)節(jié)目前后連貫緊湊，一氣呵成，自成一體，觀眾有欲罷不能之感，可以吸引觀眾從頭到尾整體觀看。

此結(jié)構(gòu)成功與否關(guān)鍵在于“懸念”的設(shè)計(jì)。（《星光大道》）３、混合型

板塊中有小環(huán)節(jié)，小環(huán)節(jié)之后還有大板塊?；旌闲徒Y(jié)構(gòu)集中在大型節(jié)目、大型活動(dòng)中使用。典型案例：《幸運(yùn)52》、《開心辭典》 注意問題：

單元內(nèi)部設(shè)計(jì)要有獨(dú)特性，獨(dú)特性即意味著不可替代性，包括兩方面的意思。不能為自己欄目?jī)?nèi)部的其他單元替代 不能為其他綜藝娛樂欄目的類似單元替代。獨(dú)特型是否到位，是該單元能否成功的一個(gè)因素。

三、元素

在一個(gè)欄目之中，一般都會(huì)選擇一個(gè)主導(dǎo)元素，但近來綜藝娛樂節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，不同的娛樂元素共同出現(xiàn)在同一檔節(jié)目中，而純粹依靠一種娛樂元素的節(jié)目越來越少見。所以電視娛樂節(jié)目是否座得好看，是非常考驗(yàn)策劃環(huán)節(jié)的，因此在欄目創(chuàng)立策劃中，一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是對(duì)娛樂元素的選擇與組合。

１、表演元素

指專業(yè)演員的職業(yè)表演。明星、演員在“真人秀”節(jié)目星期之前是綜藝節(jié)目的絕對(duì)中心，現(xiàn)在純粹的表演也是綜藝娛樂節(jié)目不可或缺的，明星效應(yīng)仍然可以幫助節(jié)目吸引不少觀眾。２、游戲元素

作為一個(gè)大概念，游戲節(jié)目實(shí)際上包括除談話、咨詢以外的所有綜藝娛樂形態(tài)，因?yàn)槌霈F(xiàn)在電視上供觀眾娛樂的綜藝節(jié)目，在本質(zhì)上都是一場(chǎng)事先安排的游戲。

但為了便于區(qū)分，這里的游戲元素僅指通過才藝表演、雜耍、滑稽表演（包括戲擬模仿）等等表現(xiàn)手段。

３、益智元素

益智節(jié)目的主題是“知識(shí)問答式”，因此“出什么的知識(shí)”、“這些知識(shí)如何來問”、“選手如何回答”成為其中的關(guān)鍵。

知識(shí)多為“常識(shí)”，由主持人提供兩到四種答案供選手選擇，選手可以是一對(duì)一問答，也可以是搶答，也可與其他選手搭檔共同完成這個(gè)環(huán)節(jié)。

４、博彩元素

選手參加益智類節(jié)目時(shí)，更多觀眾是沖著節(jié)目所設(shè)置的豐厚獎(jiǎng)品或獎(jiǎng)勵(lì)來的，所以益智節(jié)目具有很強(qiáng)的博彩性。

一般節(jié)目都會(huì)給予獲得擂主、周冠軍、月冠軍、季冠軍、年冠軍等稱號(hào)的選手以相應(yīng)的獎(jiǎng)勵(lì)。

５、競(jìng)技元素

凡是一期節(jié)目出現(xiàn)多個(gè)選手或嘉賓，要盡可能使他們進(jìn)入一個(gè)競(jìng)技闖關(guān)的狀態(tài)，在分出高低上下的過程中，就會(huì)出現(xiàn)節(jié)目的懸念與看點(diǎn)。

戶外“真人秀”多數(shù)要經(jīng)過多輪的競(jìng)技比拼，淘汰掉其他選手之后，最終決出優(yōu)勝者。電視活動(dòng)，競(jìng)選大賽都會(huì)設(shè)計(jì)出充分競(jìng)技元素，確保每輪有淘汰，輪輪有懸念。

６、速配元素

這種元素主要存在于婚戀類節(jié)目以及室內(nèi)真人秀節(jié)目中。

婚戀類節(jié)目關(guān)鍵在于提供一個(gè)男女平等的公共交流平臺(tái)，循序漸進(jìn)，層層向前，給參與者一種寬松而又和諧的言論空間。

國(guó)外室內(nèi)真人秀則是采用紀(jì)實(shí)的手法，將純粹的私人的男女情感、性愛問題公開化，這在中國(guó)大陸尚屬禁止做法。

７、紀(jì)實(shí)元素 晚會(huì)中使用的新聞?lì)l段作為煽情點(diǎn)，發(fā)展大艘戶外真人秀，以偷拍、跟拍為主要手段的紀(jì)實(shí)更是成為了節(jié)目的主題。

８、脫口秀

脫口秀不在于“秀什么”，關(guān)鍵在于“誰(shuí)來秀”、“怎樣秀”。９、真人秀

真人秀這種最短但來勢(shì)很猛的娛樂元素，現(xiàn)在已經(jīng)滲透到了各種各樣的節(jié)目之中了。

普通的“真人秀”指普通人而非職業(yè)演員參加的節(jié)目，但多年來在媒體的培養(yǎng)熏陶下，現(xiàn)如今普通人越來越像“演員”。

欄目設(shè)計(jì)策劃的一個(gè)關(guān)鍵是要把以上這些娛樂元素恰如其分地組合在一期，并通過不同的板塊、環(huán)節(jié)來承載和表現(xiàn)這些娛樂元素，最終形成一個(gè)渾然一體的節(jié)目模式。

第三節(jié) 電視綜藝娛樂欄目改版與策劃

導(dǎo)語(yǔ)：

在當(dāng)今收視率與經(jīng)濟(jì)利益的競(jìng)爭(zhēng)中，“改版”已成為克敵制勝的法寶之一?，F(xiàn)在改版已不是欄目本身的專利，由于競(jìng)爭(zhēng)層次越來越高，原先局部的欄目競(jìng)爭(zhēng)以轉(zhuǎn)移到以頻道為單位的頻道競(jìng)爭(zhēng)，所以改版已從欄目跨越到頻道上來，而這種改版已成為動(dòng)態(tài)和常態(tài)的選擇。

而在競(jìng)爭(zhēng)中，電視綜藝娛樂欄目改版的頻繁是其他類型欄目所不及的。而“動(dòng)態(tài)與常態(tài)”的改版是眾多綜藝娛樂欄目保持歷久彌新、長(zhǎng)盛不衰的主要原因?！皠?dòng)態(tài)與常態(tài)”只要含義是指“一月一小變，一季一中變，一年一大變”。

電視綜藝娛樂欄目的改版都是在精心策劃的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，改版策劃主要包括調(diào)整板塊、改進(jìn)環(huán)節(jié)、增加元素或手段。

一、調(diào)整板塊 １、打造強(qiáng)勢(shì)板塊

一個(gè)擁有四五個(gè)板塊的綜藝娛樂欄目，很難各個(gè)板塊都能吸引人，所以把精力放在一兩個(gè)板塊上，把其打造成強(qiáng)勢(shì)板塊，是使欄目取得成功的一條捷徑。

強(qiáng)勢(shì)板塊的基本要求是不可替代性，即是其他欄目所沒有的，是其他板塊所不能替代的。這種強(qiáng)勢(shì)板塊在合適的時(shí)候甚至可以升格為一個(gè)新欄目。

２、撤換弱勢(shì)板塊

在收視調(diào)查數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，對(duì)欄目中的弱勢(shì)板塊進(jìn)行確認(rèn)，如果確定已經(jīng)沒有繼續(xù)保留的必要，可以下決心予以撤銷，由新板塊替代。

３、加強(qiáng)中庸板塊

介入強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)之間的板塊是欄目下一步發(fā)展的增長(zhǎng)點(diǎn)，對(duì)于有潛質(zhì)可挖要通過打磨細(xì)節(jié)提升板塊的影響力，從而提高欄目的整體實(shí)力。

二、改進(jìn)環(huán)節(jié)

以環(huán)節(jié)為主要模式的綜藝娛樂節(jié)目與板塊為主要模式的節(jié)目不同之處在于，一個(gè)個(gè)環(huán)節(jié)是節(jié)目的有機(jī)整體，環(huán)節(jié)與環(huán)節(jié)之間前后承接，有機(jī)相連，順序不可顛倒。而板塊是相對(duì)獨(dú)立的，可根據(jù)欄目的需要隨時(shí)撤換，由別的板塊替代。

所以在以環(huán)節(jié)為主要模式的欄目中，改變策劃的重點(diǎn)在于優(yōu)化細(xì)節(jié)和改進(jìn)過程。

１、優(yōu)化細(xì)節(jié)

環(huán)節(jié)中的細(xì)節(jié)可以是環(huán)節(jié)的標(biāo)識(shí)、鏡頭的表現(xiàn)、主持人的語(yǔ)言、嘉賓的體態(tài)、觀眾的神情、選手的瞬間反映，更可以是懸念的設(shè)計(jì)技巧，關(guān)注的角度等等。這些細(xì)節(jié)組成了特定的節(jié)目環(huán)節(jié)，而恰恰是這些細(xì)節(jié)，是最能體現(xiàn)前期策劃的精心成度與功力的。

２、改進(jìn)過程

在以環(huán)節(jié)為主要模式的綜藝娛樂節(jié)目中，每一個(gè)環(huán)節(jié)都代表一個(gè)固定的時(shí)間段，如何把這一時(shí)段每一分鐘都做出內(nèi)容，需要有高超的過程意識(shí)。

過程在整個(gè)節(jié)目中，有時(shí)需要放大，有時(shí)需要壓縮。在放大的環(huán)節(jié)中，更需要有精心設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)內(nèi)容，來給觀眾帶來意想不到的收獲。不同的綜藝娛樂節(jié)目對(duì)過程有不同的要求：娛樂咨詢節(jié)目是要通過各種娛樂方式把過程做得既有信息含量，又饒有趣味；娛樂談話節(jié)目要把過程做得有氣氛，或真誠(chéng)，或煽情，或妙趣橫生，或淚眼婆娑。

在改進(jìn)過程時(shí)注意的地方：多從側(cè)面、反面想問題，不走輕車熟路，不落窠臼，反其道而行之，這樣往往會(huì)把過程做出意味來。

三、增加元素/手段

１、增加娛樂新元素

為了增強(qiáng)綜藝晚會(huì)或節(jié)目的紀(jì)實(shí)性，“真人秀”無論作為一個(gè)節(jié)目形態(tài)，還是作為一種娛樂元素，越來越多地滲透在其中。

通過修改游戲規(guī)則完成欄目面貌的轉(zhuǎn)型?！短魬?zhàn)主持人》－－“擂主制”的引入。

充分調(diào)動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的參與積極性?！稓g樂中國(guó)行》倡導(dǎo)“有歌大家唱，有勁一起鼓，通過游戲?qū)?、與明星同樂等環(huán)節(jié)最大限度地讓觀眾參與進(jìn)來，從某種程度上講，觀眾就是演員，它為未來大型聯(lián)歡晚會(huì)提供一種新的嘗試”。

２、增加娛樂新手段

電視節(jié)目制作也要緊跟時(shí)代科技技術(shù)的發(fā)展，及時(shí)引用當(dāng)前流行的科技工具或適合大眾傳播的新技術(shù)。例如在節(jié)目中網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)、電話、DV等娛樂手段的引入起到場(chǎng)內(nèi)場(chǎng)外的溝通或是支撐某些環(huán)節(jié)的完成。

場(chǎng)地的更換帶來新鮮感，從演播室到廣場(chǎng)、校園、山間等等不同的城市不同的地區(qū)不同的場(chǎng)所，為觀眾呈現(xiàn)出不同的背景，不同的風(fēng)俗風(fēng)貌。

四、電視綜藝娛樂欄目特別策劃

特別策劃出現(xiàn)的原因

激烈的電視競(jìng)爭(zhēng)，總體上表現(xiàn)在欄目的競(jìng)爭(zhēng)上，而在具體的綜藝娛樂節(jié)目中，很難創(chuàng)建一個(gè)新穎別致、耳目一新的欄目。

隨著各個(gè)綜藝娛樂欄目的長(zhǎng)期發(fā)展，幾乎已經(jīng)達(dá)到成熟的階段，僅僅捕捉熱點(diǎn)、盲點(diǎn)、第二落腳點(diǎn)已經(jīng)很難收到明顯的策劃效果。

所以策劃中的特別策劃成為欄目運(yùn)作的常規(guī)選擇。

在特別策劃中，由于策劃手段的多元化，可以分為主題策劃、特別策劃（狹義指特別節(jié)目的策劃）、系列策劃等。

一、主題策劃

所謂主題策劃是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個(gè)板塊、環(huán)節(jié)統(tǒng)一成一個(gè)整體。一期節(jié)目用一個(gè)主題作為線索貫穿起來，給觀眾一種收視新感覺，引發(fā)收視興趣。

主題策劃的特點(diǎn)：區(qū)別于專題節(jié)目主題先行后有形式的做法，而是模式先行，主題跟進(jìn)的做法。

主題策劃的關(guān)鍵：在于確定主題，并將主題貫串于節(jié)目運(yùn)作的各個(gè)環(huán)節(jié)。主題策劃的優(yōu)勢(shì)：消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。因?yàn)殡S著時(shí)間的累計(jì)不管是日播還是周播欄目，一段時(shí)間觀眾就會(huì)失去新鮮感，產(chǎn)生收視疲勞，欄目也會(huì)陷入重復(fù)勞動(dòng)的困境中。

二、特別策劃

特別策劃：指狹義的欄目特別策劃，是指為之作特別節(jié)目而展開的策劃工作。特別節(jié)目：是欄目在特定時(shí)間或特定地點(diǎn)等策劃并推出的節(jié)目或者電視活動(dòng)。

特定時(shí)間、特定地點(diǎn)：只是特別節(jié)目的外在要求，它的關(guān)鍵之處在于特別節(jié)目要有不同于日常節(jié)目的內(nèi)容。

具體方式：打破既有的節(jié)目模式；欄目聯(lián)合共同打造一種全新的節(jié)目樣式；欄目改變?cè)械牟コ龇绞?；以電視活?dòng)方式出現(xiàn)等。

特定時(shí)間：包括節(jié)日、假期、主題日等。在這類特別節(jié)目的策劃中，要注意拉進(jìn)這一特定時(shí)間與節(jié)目?jī)?nèi)容的相關(guān)性。例如“五一”的勞動(dòng)主題；“春節(jié)”的喜慶祥和；“十一”的慶典等，圍繞相關(guān)性再做環(huán)節(jié)與細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，會(huì)收到事半功倍的效果。

特定地點(diǎn)：包括特別的國(guó)別、特別的城市、特別的村鎮(zhèn)等。這時(shí)策劃的重點(diǎn)就要充分利用不同國(guó)家、城市、村鎮(zhèn)的地理特點(diǎn)與地域優(yōu)勢(shì)，使節(jié)目具有較強(qiáng)的貼近性。好處一可以使現(xiàn)場(chǎng)互動(dòng)熱烈；二是有利于傳播地域文化。

三、系列策劃

前面講的主題策劃一般不改變節(jié)目模式，可以是多期節(jié)目也可以是一期節(jié)目；而特別策劃的各期節(jié)目相對(duì)獨(dú)立、各有特點(diǎn)；系列策劃則一般要基于一個(gè)節(jié)目模式制作多期節(jié)目來組成，各期節(jié)目之間是平行、并列的關(guān)系。系列策劃的理論基礎(chǔ)在于模式的可復(fù)制性，其優(yōu)勢(shì)表現(xiàn)一是降低節(jié)目模式的原創(chuàng)成本；二是降低選題重復(fù)的嫌疑；三是有利于形成收視的積累效應(yīng)，鞏固觀眾對(duì)欄目的忠誠(chéng)度。

系列節(jié)目的特點(diǎn)：一是各期節(jié)目之間關(guān)系在內(nèi)容上相對(duì)松散；二是形式上會(huì)基于同一種節(jié)目模式。這個(gè)模式可以是欄目常用的節(jié)目模式，也可以是欄目的特別節(jié)目模式。但無論選擇哪一種節(jié)目模式，組成一個(gè)系列的節(jié)目應(yīng)只采用一種節(jié)目模式。

１、原有節(jié)目模式系列策劃

在原有的節(jié)目模式上，每期節(jié)目展示一個(gè)不同的主題。這點(diǎn)與系列劇有所相似的相似性，但系列節(jié)目也可以在同一個(gè)主題的統(tǒng)領(lǐng)下，每期節(jié)目選擇一個(gè)視角或不同的任務(wù)，從不同側(cè)面對(duì)主題做出展示。

２、特別節(jié)目模式系列策劃

一般情況下，特別節(jié)目模式要比原有節(jié)目模式時(shí)段較長(zhǎng)，板塊多元，環(huán)節(jié)豐富，娛樂元素更多，因此許多跨、逢節(jié)慶日的系列節(jié)目更傾向于特別節(jié)目模式。

《歡樂英雄》的前身是《幸運(yùn)52》和《開心辭典》在黃金周聯(lián)手打造的一檔多場(chǎng)景大型真人秀類益智節(jié)目，2002年其成為央視２套定期推出的假日特別節(jié)目，近年來連續(xù)推出“魔術(shù)訓(xùn)練營(yíng)”、“汽車訓(xùn)練營(yíng)”、“好男人訓(xùn)練營(yíng)”等系列節(jié)目，分別在春節(jié)、五一、十一連續(xù)七天播出。

系列節(jié)目可以是一次制作，連續(xù)播出例如《幸運(yùn)52》2005年推出的中國(guó)電影系列；

可以是分次制作，分次播出，如《藝術(shù)人生》“溫暖××”系列； 一次制作，多次播出，然后多次制作，多次播出，如“歡樂英雄”系列。至于系列策劃采取什么樣方式，要以觀眾的收視反映作為取舍依據(jù)。一般情況系列策劃的收視要比日常要好，如果還不如日常節(jié)目，只能證明這個(gè)系列策劃的失敗，就沒有必要繼續(xù)跟進(jìn)，所以系列策劃的規(guī)模大小最終要取決于觀眾。

第五篇：中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿境外節(jié)目現(xiàn)象研究

模仿境外節(jié)目現(xiàn)象研究院專研究方向：指導(dǎo)教師： ２０１０年４月完成Ａ Ｓｔｕｄｙ ｏｎ ｔｈｅ Ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｔｈａｔ Ｍａｉｎｌａｎｄ Ｃｈｉｎａ ＴＶ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ Ｉｍｉｔａｔｅ Ｓｉｍｉｌａｒ Ｆｏｒｅｉｇｎ Ｐｒｏｇｒａｍｓ Ｃｏｌｌｅｇｅ： Ｓｃｈｏｏｌ ｏｆ ｃｏｍｍｕｎｉｃａｔｉｏｎ Ｓｐｅｃｉａｌｔｙ： Ａｒｔ ｏｆ Ｂｒｏａｄｃａｓｔ ａｎｄ Ｔｅｌｅｖｉｓｉｏｎ Ｓｔｕｄｙ ａｓｐｅｃｔ：Ａｒｔｉｓｔｉｃ Ｔｈｅｏｒｙ ｏｆ Ｆｉｌｍ ａｎｄ ＴＶ．．． ●■ ■ ＿ ·－一Ｉ Ｔｕ ｔ ｏ ｒ：Ｌｉ Ｔｏｎｇｘｉｎｇ ａｓｓｏｃｉａｔｅ ｐｒｏｆｅｓｓｏｒ ｍ＿－－－－－－－－－——－－－－－－－－－－－＿－＿一 Ａｕｔｈｏｒ：１２墮望ｇ￡ｈ堅(jiān)塑墜ｇ Ｆｉｎｉｓｈｅｄ ｉｎ Ａｐｒｉｌ，２０１０ 鄭重聲明 《肆曰內(nèi)趁毽和理樂２釔帑】薊璧野銣免外翱翻嬲｝弓希修是在華東師范 勾選）學(xué)位期Ｉ?ＢＪ，在導(dǎo)師的指導(dǎo)下進(jìn)行的研究工作及取得的研究成果。除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。對(duì)本文的研究做出重要貢獻(xiàn)的個(gè)人和集體，均已在文中作了明確說明并表示謝意。作者簽名： 蟄宣 日期．乃／ｏ鋒月９日 華東師范大學(xué)學(xué)位論文著作權(quán)使用聲明 《峒內(nèi)瑚嘲箱泛蝴柱鉑債斛幫黝寵系本人在華東師范大學(xué)攻讀學(xué)位期間在導(dǎo)師指導(dǎo)下完成的碩士／博士（請(qǐng)勾選）學(xué)位論文，本論文的研究成果歸華東師范大學(xué)所有。本人同意華東師范大學(xué)根據(jù)相關(guān)規(guī)定保留和使用此學(xué)位論文，并向主管部門和相關(guān)機(jī)構(gòu)如國(guó)家圖書館、中信所和“知網(wǎng)”送交學(xué)位論文的印刷版和電子版；允許學(xué)位論文進(jìn)入華東師范大學(xué)圖書館及數(shù)據(jù)庫(kù)被查閱、借閱；同意學(xué)校將學(xué)位論文加入全國(guó)博士、碩士學(xué)位論文共建單位數(shù)據(jù)庫(kù)進(jìn)行檢索，將學(xué)位論文的標(biāo)題和摘要匯編出版，采用影印、縮印或者其它方式合理復(fù)制學(xué)位論文。本學(xué)位論文屬于（請(qǐng)勾選）（）１．經(jīng)華東師范大學(xué)相關(guān)部門審查核定的“內(nèi)部”或“涉密”學(xué)位論文宰，于 年 月 ＦＩ解密，解密后適用上述授權(quán)。（、力２．不保密，適用上述授權(quán)。導(dǎo)師簽名 本人簽名 圣囪 ≯／ｏ年年月莎Ｅ１ ·“涉密”學(xué)位論文應(yīng)是已經(jīng)華東師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室或保密委員會(huì)審定過的學(xué)位 論文（需附獲批的《華東師范大學(xué)研究生申請(qǐng)學(xué)位論文“涉密”審批表》方為有效），未經(jīng)上 述部門審定的學(xué)位論文均為公開學(xué)位論文。此聲明欄不填寫的，默認(rèn)為公開學(xué)位論文，均適用 上述授權(quán)）。盟碩士學(xué)位論文答辯委員會(huì)成員名單 姓名 職稱 單位 備注 主席翌曉玉 敏搜 華雜惦欠灘已平晷１敏投 華欠、黟欠陳？奸 昏１赦搜 華聾－厴欠｛Ｆ?． 論文摘要 電視綜藝娛樂節(jié)目模仿已成為世界各國(guó)間存在的一種普遍的現(xiàn)象。起步較晚的中國(guó)內(nèi)地綜藝娛樂節(jié)目在上世紀(jì)九十年代末，借鑒模仿境外節(jié)目取得初步成功，繼而迅速成為各大電視臺(tái)競(jìng)相效仿的一種節(jié)目創(chuàng)作模式。本文由四部分構(gòu)成，第一章節(jié)介紹了國(guó)內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目模仿境外節(jié)目的現(xiàn)象，模仿節(jié)目與境外節(jié)目的對(duì)應(yīng)關(guān)系及各國(guó)間的模仿現(xiàn)象；第二章對(duì)國(guó)內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目在模仿中其形態(tài)重構(gòu)進(jìn)行了研究；第三章對(duì)國(guó)內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目在模仿中其文化價(jià)值重構(gòu)進(jìn)行了研究；第四章對(duì)本土化改造展開反思，給出在模仿和借鑒過程所要面臨的思考問題。本論文認(rèn)為在電視綜藝娛樂節(jié)目這一形態(tài)模仿過程中，受到民族文化背景、成本構(gòu)成及人力資源等因素影響，節(jié)目需要進(jìn)行形態(tài)重構(gòu)，在形態(tài)重構(gòu)中要遵循政策、適度、定位、及創(chuàng)新等原則，注意形態(tài)各構(gòu)成元素之間的運(yùn)用所反應(yīng)出來的各國(guó)文化差異。而在文化價(jià)值方面，受到民族文化價(jià)值觀的差異、政治政策背景、市場(chǎng)需要與價(jià)值取向等因素的影響，節(jié)目需要進(jìn)行價(jià)值重構(gòu)，在價(jià)值重構(gòu)中要遵循個(gè)性與共性、個(gè)人主義與集體主義、通俗與低俗等方面的原則，注意各國(guó)間文化價(jià)值觀的差異。國(guó)內(nèi)綜藝娛樂節(jié)目在向境外進(jìn)行模仿借鑒的過程中，只有融入本土的特色，找出自己的受眾定位、市場(chǎng)定位，并轉(zhuǎn)化成自己的東西，才能走出一條邁向成功的路子。關(guān)鍵詞：綜藝娛樂節(jié)目模仿現(xiàn)象形態(tài)重構(gòu) 價(jià)值重構(gòu)本土化 Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｄｅ ｃｏｎｓｉｓｔｓ ｏｆ ｆｏｕｒ ｐａｒｔｓ．Ｔｈｅ ｆｒｓｔ ｃｈａｐｔｅｒ ｄｅｓｃｒｉｂｅｓ ｔｈｅ ｅｘｉｓｔｅｎｃｅ ａｎｄｄｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ ｏｆ ｔｈｅ ｐｈｅｎｏｍｅｎｏｎ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ ｍｉｍｉｃ。ｔｈｅ ｒｅｌａｔｉｏｎｓｗｉｔｈ ｆｏｒｅｉｇｎ ｐｒｏｇｒａｍｓ ａｎｄ ｔｈｅ Ｉｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｃｏｒｒｅｓｐｏｎｄｓ ｔｏ ｔｈｅ ｐｒｏｂｌｅｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｔｗｏ ａｎａｌｙｚｅｓ ｔｈｅ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｆｏｒ ｔｈｅ ｖａｒｉｅｔｙ ｏｆ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔｐｒｏｇｒａｍｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｔｈｒｅｅ ｆｏｃｕｓｅｓ ｏｎ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｖａｌｕｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｏｆ ｖａｒｉｅｔｙｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｓｈｏｗｓ．Ｃｈａｐｔｅｒ ｆｏｕｒ ｐｒｏｂｅｓ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｔｒａｎｓｆｏｒｍａｔｉｏｎ ａｎｄ ｒｅｆｌｅｃｔｉｏｎ ｆｏｒＩｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ．ｓｕｍｍｅｒｉｚｅｓ ｔｈｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｌｅｓｓｏｎｓ ａｎｄ ｆｉｎａｌｌｙ ｐｏｉｎｔｓ ｏｕｔ ｓｏｍｅｐｒｏｂｌｅｍｓ ｗｈｉｃｈ ｅｘｉｓｔｓ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｉｍｉｔａｔｉｏｎ ｒｅｑｕｉｒｉｎｇ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ． Ｔｈｅ ｔｈｅｓｉｓ ｃｏｎｓｉｄｅｒｓ ｔｈａｔ ｉｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ ｏｆ ｒｅｃｒｅａｔｉｏｎａＩ ＴＶ ｐｒｏｇｒａｍ ｉｍｉｔａｔｉｏｎ．ｔｈｅｐｒｏｇｒａｍ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ｂｙ ｆｏｒｍｓ．ｆｏｒ ｔｈｅ ｉｎｆｉｕｅｎｃｅ ｆｒｏｍ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｔＯｔａｌ ｃｏｓｔ ａｎｄ ｈｕｍａｎ ｒｅｓｏｕｒｃｅｓ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍｓ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｓｈｏｕｌｄ ａｃｔ ｕｐ ｔｏ ｔｈｅｐｒｉｎｃｉｐｌｅｓ ｏｆ ｐｏｌｉｃｙ，ａｐｐｒｏｐｒｉａｔｉｏｎ，ｌｏｃａｔｉｏｎ ａｎｄ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ．Ｍｏｒｅｏｖｅｒ，ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ ａｎｄ ｉｄｅｏｌｏｇｙ ｓｈｏｕｌｄ ａｌｓｏ ｂｅ ｔｏｏｋ ｉｎｔｏ ｃｏｎｓｉｄｅｒａｔｉｏｎ．Ｉｎ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｖａｌｕｅｐａｒｔ，ｔｈｅ ｐｒｏｇｒａｍ ｎｅｅｄｓ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ｂｙ ｖａｌｕａｔｉｏｎ．ｆｏｒ ｉｔ ｉｓ ａｌｓｏ ｉｎｆｉｕｅｎｃｅｄ ｂｙｃｕｉｔｒｕａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ｐｏｌｉｃｙ ｂａｃｋｇｒｏｕｎｄ，ｍａｒｋｅｔｉｎｇ ｃｏｎｄｉｔｉｏｎ ａｎｄ ｖａｌｕｅ ｏｒｉｅｎｔａｔｉｏｎ．Ｔｈｅｖａｌｕａｔｉｏｎ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｐｒｏｃｅｓｓ ｓｈｏｕｌｄ ｆｏｌｌｏｗ ｔｈｅ ｒｕｌｅｓ ｏｆ ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｔｙ ａｎｄ ｇｅｎｅｒａｌｉｔｙ，ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌｉｓｍ ａｎｄ ｃｏｌｌｅｃｔｉｖｉｓｍ．ｐｏｐｕｌａｒ ａｎｄ ｖｕｇａｌ．Ｉｎ ａｄｄｉｔｉｏｎ，ｃｕｌｔｕｒａｌ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓｓｈｏｕｌｄ ａｌｓｏ ｂｅ ｔｏｏｋ ｉｎｔｏ ａｃｃｏｕｎｔ．Ｔｏ ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍｓ ｃｏｎｄｕｃｔｅｄ ｏｕｔｓｉｄｅｉｍｉｔａｔｉｏｎ ｔｏ ｌｅａｒｎ ｔｈｅ ｐｒｏｃｅｓｓ．Ｔｈｅ ｆｏｒｍ ａｎｄ ｖａｌｕｅ ｉｓ ｎｅｅｄｅｄ ｔｏ ｂｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｅｄ ａｎｄｉｎｔｅｇｒａｔｅｄ ｉｎｔｏ ｔｈｅ ｌｏｃａｌ ｃｈａｒａｃｔｅｒｉｓｔｉｃｓ。ｔｏ ｆｉｎｄ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ａｕｄｉｅｎｃｅ ｔａｒｇｅｔｉｎｇ，ｍａｒｋｅｔｐｏｓｉｔｉｏｎｉｎｇ．ｏｎｌｙ ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ ａｎｄ ｃｏｎｖｅｒｔｅｄ ｉｎｔｏ ｓｏｍｅｔｈｉｎｇ ｏｆ ｔｈｅｉｒ ｏｗｎ ｉＳ ａｄｖｉｓａｂｌｅ．Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：ｖａｒｉｅｔｙ ｅｎｔｅｒｔａｉｎｍｅｎｔ ｐｒｏｇｒａｍ ｅｃｈｏ．ｐｈｅｎｏｍｅｎａ ｍｏｒｐｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｖａｌｕｅ ｒｅｃｏｎｓｔｒｕｃｔｉｏｎ ｌｏｃａｌｉｚａｔｉｏｎ 目 錄緒論………………”一……””一”…………”…“………一………………一一…“１第一章中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿的現(xiàn)狀……………………………………３ 第一節(jié)中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展………………………………………３ 第二節(jié)中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿境外節(jié)目現(xiàn)象…………………………５ 第三節(jié)世界各國(guó)及地區(qū)綜藝娛樂節(jié)目的模仿現(xiàn)象……………………………１０第二章 內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿中的形態(tài)重構(gòu)………………………………１２ 第一節(jié)電視節(jié)目形態(tài)的構(gòu)成要素………………………………………………１２ 第二節(jié) 內(nèi)地綜藝娛樂節(jié)目對(duì)母版節(jié)目類型的借鑒與改造……………………１４ 第三節(jié)形態(tài)差異的原因…………………………………………………………２５ 第四節(jié)模仿節(jié)目形態(tài)重構(gòu)的經(jīng)驗(yàn)與反思………………………………………２９第三章 內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿中的價(jià)值重構(gòu)………………………………３４ 第一節(jié)電視節(jié)目的文化價(jià)值及表現(xiàn)形式………………………………………３４ 第二節(jié)中外節(jié)目對(duì)比中文化價(jià)值的取舍………………………………………３５ 第三節(jié)價(jià)值差異的原因…………………………………………………………４４ 第四節(jié)文化價(jià)值重構(gòu)中的啟事…………………………………………………４７第四章 內(nèi)地綜藝娛樂節(jié)目向境外節(jié)目模仿中的改造與反思……………………５２ 第一節(jié) 電視綜藝娛樂節(jié)目本土化效果…………………………………………５２ 第二節(jié) 內(nèi)地節(jié)目向境外模仿中存在的問題……………………………………５５ 第三節(jié)電視綜藝娛樂節(jié)目向境外節(jié)目借鑒中的思考…………………………５８結(jié)語(yǔ)………………···０ ０ ０ Ｂ Ｑ Ｂ Ｏ ０００ ０·０……”·…………………………·………………”６１附錄……………………………………………………………………………………６３注釋……………………………………………………………………………·……”６４參考文獻(xiàn)………………………………………………………………………………６６后記……………………………………………………………………………………７０ 緒 論 大型電視綜藝娛樂節(jié)目互相借鑒模仿是一種普遍的現(xiàn)象。在西方國(guó)家之間，不同電視媒體互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，成為其拓展節(jié)目樣式，豐富節(jié)目?jī)?nèi)容，提高節(jié)目收視率的一種套式。如美國(guó)的《美國(guó)偶象》模仿的是英國(guó)的（ＰＯＰ ＩＤＯＬ流行偶像》，而英國(guó)的著名電視選秀節(jié)目《英國(guó)達(dá)人》又脫胎于美國(guó)選秀節(jié)目《美國(guó)達(dá)人》。中國(guó)電視事業(yè)相對(duì)于境外起步較晚，直接模仿借鑒西方日韓及港臺(tái)地區(qū)成功的節(jié)目樣式，不但可以迅速提升節(jié)目策劃水平，還大大壓縮了創(chuàng)作成本及漫長(zhǎng)的實(shí)驗(yàn)期，因而，這種方式便成為內(nèi)地電視節(jié)目迅速發(fā)展的捷徑。內(nèi)地電視節(jié)目在借鑒模仿之中，有很多成功的例子，如央視的《開心辭典》、《幸運(yùn)５２》、《鑒寶》，湖南衛(wèi)視的《超級(jí)女聲》、《快樂男聲》等，這些節(jié)目不僅為電視臺(tái)贏得較高的收視率，同時(shí)提升了電視臺(tái)的品牌效應(yīng)。但在向境外節(jié)目學(xué)習(xí)模仿的過程中，暴露出很多的問題，由于節(jié)目形態(tài)，節(jié)目文化價(jià)值、精神內(nèi)核等與境外存在著巨大的差異，如何依據(jù)取舍，是考察這類節(jié)目的主要議題。以往，內(nèi)地學(xué)術(shù)界對(duì)于借鑒模仿境外電視綜藝節(jié)目的研究大部分限于單個(gè)案例在文本敘事和營(yíng)銷策略等方面的研究，或單純討論模仿版權(quán)問題，如林麗臣的 《電視節(jié)目應(yīng)學(xué)會(huì)合理”克隆”版式——關(guān)于電視節(jié)目版權(quán)之爭(zhēng)的再討論》、潘曉軍、巫姝婷的《從《美國(guó)偶像》到《超級(jí)女聲》看全球化下的文化整合》，而缺乏整體上、綜合層面上、理論上的分析研究。王彩平和錢淑芳合著的《電視變形計(jì)》對(duì)于外國(guó)經(jīng)典節(jié)目的中國(guó)化改造，書中選取了不同類型的電視節(jié)目十組，對(duì)于節(jié)目進(jìn)行解剖、分析，翔實(shí)的介紹，對(duì)比鑒別。而模仿境外節(jié)目中深入層次的縱貫分析，如形態(tài)上，文化價(jià)值上的梳理分析總結(jié)的角度還非常新穎，本文在這一領(lǐng)域的研究，旨在選取梳理借鑒模仿中的規(guī)律，找出借鑒模仿中形態(tài)與文化價(jià)值上的差異及重構(gòu)中存在的問題，尤其是外來節(jié)目本土化中的問題，總結(jié)模仿中的經(jīng)驗(yàn)與不足，為我國(guó)綜藝節(jié)目的創(chuàng)作提供參考。本文采取文本分析和比較分析相結(jié)合的方法，對(duì)于境外節(jié)目分為歐美、日韓和港臺(tái)三大塊模仿的領(lǐng)域，對(duì)于模仿的節(jié)目選取了真人秀、綜藝、益智、交友、訪談等８?jìng)€(gè)節(jié)目與境外節(jié)目一一對(duì)比，選樣過程中考慮到了所選國(guó)家地區(qū)中美國(guó)綜藝娛樂節(jié)目的比率的增加，因?yàn)橹袊?guó)內(nèi)地對(duì)于境外節(jié)目的模仿最多的是美國(guó)的綜藝娛樂節(jié)目，而節(jié)目類型中也考慮到了真人秀節(jié)目類型的多樣性，都有所側(cè)重，試圖通用在此對(duì)比分析中，找出模仿過程中，中國(guó)內(nèi)地電視節(jié)目受到的諸如國(guó)內(nèi)政治政策、法律法規(guī)、國(guó)情及地域、受眾及民俗等方面因素的影響所產(chǎn)生的異化，在境外到國(guó)內(nèi)的過程中，節(jié)目在形態(tài)上價(jià)值的差異以及對(duì)其進(jìn)行的重構(gòu)，使其更趨于本土化，一改原搬的洋節(jié)目水土不服的現(xiàn)象。因地制宜，尋求一條適于中國(guó)本土綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展的新路子。２ 第一章中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿的現(xiàn)狀 縱觀中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展可以看到，近些年來，擁有老牌《綜藝大觀》《正大綜藝》等綜藝娛樂節(jié)目的央視不再是一家獨(dú)大，先有湖南衛(wèi)視１９９７年以《快樂大本營(yíng)》刮起了快樂旋風(fēng)，及北京電視臺(tái)《歡樂總動(dòng)員》的熱播，一南一北挑起了新綜藝娛樂的大梁，后有“超女??“快男”等各類選秀節(jié)目大行其道，綜藝娛樂節(jié)目成為各家電視臺(tái)的旗幟和招牌，在這些綜藝娛樂節(jié)目的形態(tài)中，大都有境外同類節(jié)目的影子。２１世紀(jì)頭十年是內(nèi)地綜藝娛樂節(jié)目向境外節(jié)目模仿現(xiàn)象最紅火的１０年。可以說，全國(guó)各大電視臺(tái)，尤其是幾個(gè)省臺(tái)推出的綜藝娛樂節(jié)目，使電視市場(chǎng)份額競(jìng)爭(zhēng)更為激烈。為了求發(fā)展和爭(zhēng)奪收視率，各電視臺(tái)間絞盡腦汁研究模仿世界上經(jīng)典的及最新的綜藝娛樂節(jié)目形態(tài)，博得了人們的眼球，贏得了高的收視率，但也引發(fā)了不少值得討論的問題。第一節(jié)中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展

一、電視綜藝娛樂節(jié)目的含義與地位 “電視綜藝娛樂節(jié)目，是“集音樂、歌舞、小品、戲曲、曲藝、雜技等多種文藝形式于一休，在一定的時(shí)間長(zhǎng)度內(nèi)按照特定的主題或線索，采用主持人現(xiàn)場(chǎng)串連……，將現(xiàn)場(chǎng)演出用電視化手段與傳播的時(shí)效性、新聞的紀(jì)實(shí)性、文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)性融為一體，具有娛樂、趣味、知識(shí)、宣傳、審美相結(jié)合的特點(diǎn)”。”１ 電視綜藝娛樂節(jié)目集娛樂、趣味和信息、審美為一體，使人在欣賞的過程中，放松心情、豐富知識(shí)、獲取不同的信息、滿足不同層次審美要求，是目前最喜聞樂見的一種電視節(jié)目形式。我們可以從一份報(bào)告中看出這類節(jié)目在當(dāng)今電視節(jié)目所占的地位和比例?！啊吨袊?guó)電視綜藝娛樂節(jié)目市場(chǎng)報(bào)告（２００６－－２００７）》中的數(shù)據(jù)來看，我國(guó)綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展呈現(xiàn)強(qiáng)勁勢(shì)頭，市場(chǎng)日漸龐大。自２００３年以來，我國(guó)綜藝娛樂節(jié)目收視比重以１０％以上的增長(zhǎng)率增長(zhǎng)。２００５年，ＣＳＭ監(jiān)測(cè)的全國(guó)１０２個(gè)樣本市縣中有５１５個(gè)電視頻道播出綜藝娛樂節(jié)目，觀眾每天收看時(shí)間約１２分鐘，占總收視時(shí)間的７．４％，僅次于電視劇和新聞?lì)惞?jié)目。２００５年我國(guó)綜藝娛樂節(jié)目刊例廣告投放總額超過２３０億元。”２ ３ 我們從播出時(shí)段方面，各電視臺(tái)綜藝娛樂節(jié)目的狀況，（以２００９年為例）節(jié)目名稱 所屬電視臺(tái) 播出時(shí)段 《開心辭典》 中央電視臺(tái) １７：１５／周六 《快樂大本營(yíng)》 湖南衛(wèi)視 １９：５０／周六 《我愛記歌詞》 浙江衛(wèi)視 ２１：２１／周五 《舞林大會(huì)》 東方衛(wèi)視 １９：３０／周六 《名師高徒》 江蘇衛(wèi)視 １９：３５／周六 《樂拍樂高》 廣東衛(wèi)視 ２２：０４／周六 《為愛向前沖》 東南衛(wèi)視 ２０：２０／周六 《快樂大聯(lián)盟》 黑龍江衛(wèi)視 ２１：３０／周六 從上表可以看出，各電視臺(tái)的綜藝娛樂節(jié)目的播出時(shí)段將集中在了周五、周六晚的黃金時(shí)段，而大周末這一時(shí)段，是每個(gè)家庭全家觀看電視節(jié)目較集中的時(shí)間。復(fù)旦大學(xué)新聞與傳播學(xué)院博士后謝耘耕認(rèn)為，“未來的電視娛樂資源將越來越集中，制作成本將進(jìn)一步提高。由此，在理論上，擁有巨額資本又不用花一分錢落地費(fèi)的超級(jí)大佬央視、孤注一擲“娛樂升級(jí)”的湖南衛(wèi)視，以及背靠１２０億本地廣告市場(chǎng)的上海東方衛(wèi)視，將最有可能成為一段時(shí)期內(nèi)全國(guó)電視娛樂市場(chǎng)上 ??３的固定角色。

二、電視綜藝娛樂節(jié)目的發(fā)展 相對(duì)于境外的電視綜藝節(jié)目而言，中國(guó)內(nèi)地的電視綜藝節(jié)目起步較晚，早期雖然受到了外來各種節(jié)目樣式的影響，但是它主要傳承于本土傳統(tǒng)聯(lián)歡會(huì)的模式。１９６０年，創(chuàng)辦不久的北京電視臺(tái)（現(xiàn)中央電視臺(tái)的前身）在演播室里排練和播出了第一次電視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。１９８３年，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)開始走進(jìn)電視，吹拉彈唱：翩翩起舞、評(píng)書相聲、功夫雜耍，豐富的藝術(shù)樣式開啟了全國(guó)最大型的綜藝娛樂之旅，并以一種固定的模式傳承至今。２０世紀(jì)９０年代初，綜藝節(jié)目進(jìn)入了一個(gè)大發(fā)展的階段?！耙粰n名為《正大綜藝》的問答節(jié)目出現(xiàn)在中央電視臺(tái)第二頻道上，它標(biāo)志著綜藝節(jié)目正式登陸內(nèi)地?！保此悄壳盀橹共コ鰰r(shí)間最長(zhǎng)，集數(shù)最多的電視綜藝益智類節(jié)目。同時(shí)期，央視又推出的《綜藝大觀》，它的前身是《文藝天地》，把相聲、小品、４歌舞等融為一體，集綜藝性、娛樂性、觀賞性，“是當(dāng)時(shí)央視唯一在央視一套周六黃金時(shí)間現(xiàn)場(chǎng)直播的綜藝娛樂欄目，收視率一直穩(wěn)居全國(guó)各類綜藝娛樂節(jié)目之首，平均收視率達(dá)到了１８％，約有兩億左右電視觀眾，在海內(nèi)外及及世界華人地區(qū)有著廣泛的影響。”６ 這兩檔節(jié)目在那個(gè)缺乏娛樂缺乏資源的時(shí)代，給國(guó)內(nèi)的觀眾帶來了一股清新的空氣，在人們的心目中，它們更像是一個(gè)貴賓，每周都被放置在了固定的位置，等待著人們?cè)诠潭ǖ臅r(shí)間前來膜拜，它使人們?cè)谛量嗟墓ぷ髦喽嗔艘环萜诖陀鋹偂?/p>

三、發(fā)展中所遇到的問題、隨著我國(guó)電視事業(yè)的不斷發(fā)展，各種節(jié)目形式的越來越豐富，觀眾的文化需求也日益多元，一檔再經(jīng)典的綜藝娛樂模式也會(huì)面臨市場(chǎng)挑戰(zhàn)。隨著觀眾“審美疲勞”加劇，以《綜藝大觀》為代表的綜藝娛樂節(jié)目在發(fā)展中也遇到瓶頸?！毒C藝大觀》的停播原因很多，但有一點(diǎn)是可以肯定的，它的節(jié)目形式過于綜合，過于大眾，缺失了個(gè)性，也就缺失固定的受眾群。于丹曾在某論壇中發(fā)表過此類看法，她認(rèn)為，《綜藝大觀》是微縮版的春晚，由不同綜藝散點(diǎn)組合而成，受眾極為不穩(wěn)定，缺乏可拓展空間。而在我看來，傳統(tǒng)綜藝節(jié)目在功能上過于強(qiáng)調(diào)寓教于樂、在形式上缺乏想象力，于四平八穩(wěn)，可能是更致命的弱點(diǎn)。如何做出自己的特點(diǎn)，保持自己的市場(chǎng)份額和生存空間，國(guó)內(nèi)一些電視臺(tái)在不斷尋求中，把創(chuàng)意的纖指伸向了境外，借鑒境外成功的綜藝娛樂節(jié)目模式，通過混血的方式產(chǎn)生出既有境外光鮮表現(xiàn)形式又飽含自身文化底蘊(yùn)的節(jié)目便成為其節(jié)目創(chuàng)新的捷徑。第二節(jié)中國(guó)內(nèi)地電視綜藝娛樂節(jié)目模仿境外節(jié)目現(xiàn)象 眾所周知，電視綜藝娛樂節(jié)目通常的模仿路徑是：北歐一美國(guó)一日本／韓國(guó)一臺(tái)灣／香港一國(guó)內(nèi)某一臺(tái)一國(guó)內(nèi)遍地開花。歐美等國(guó)家算得上電視綜藝娛樂節(jié)目的創(chuàng)始鼻祖，早在上世紀(jì)四五十年代，西方國(guó)家便有了非常知名的品牌欄目。日韓的電視綜藝娛樂節(jié)目策劃創(chuàng)意一開始盡管也模仿歐美，但是他們善于將西方文化與東方文化進(jìn)行磨合，使節(jié)目具有自 ５己的特征。港臺(tái)綜藝娛樂節(jié)目同時(shí)受到以上兩個(gè)源頭的影響，一經(jīng)開播便成為其電視臺(tái)高收視率的標(biāo)桿，后來臺(tái)灣綜藝娛樂節(jié)目發(fā)展猶為迅速，質(zhì)量與特色也頗引人矚目，這些節(jié)目又成為大陸不少電視臺(tái)模仿的樣板?！肮诺渲髁x的摹仿理論認(rèn)為，摹仿就是摹仿別人摹仿自然的成功之作?！保端裕鸩桨l(fā)展較晚的中國(guó)內(nèi)地的綜藝娛樂欄目在不斷的尋求發(fā)展中選擇了直接向外借鑒模仿的嘗試，跳過了傳統(tǒng)模仿的環(huán)節(jié)，向多元化發(fā)展，借鑒節(jié)目對(duì)象也更涉及到多個(gè)的國(guó)家和地區(qū)。

一、內(nèi)地綜藝娛樂節(jié)目模仿的興起 ２０世紀(jì)９０年代后期，隨著綜藝節(jié)目的不斷發(fā)展，觀眾的心理需求不斷地提升，僅以傳統(tǒng)歌舞、曲藝、知識(shí)競(jìng)賽、寓教于樂等莊重嚴(yán)肅方式的綜藝節(jié)目形式已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足人們的需要，他們需要更多的參與性，更多的娛樂化。所以這時(shí)以?shī)蕵窞橹饕V求，以游戲、真人秀、才藝展示以及娛樂談話為主要內(nèi)容的節(jié)目便應(yīng)運(yùn)而生，并開始充斥各大電視臺(tái)的熒屏，開啟了新一輪的娛樂探試。１９９７年，湖南衛(wèi)視推出了以香港綜藝娛樂節(jié)目《綜藝６０分》臺(tái)灣《快樂星期天》為樣版的內(nèi)地第一個(gè)新型大型綜藝娛樂節(jié)目《快樂大本營(yíng)》，１９９９年北京電視臺(tái)也推出了類似的節(jié)目《歡樂總動(dòng)員》。這類節(jié)目形式清新自然、具有娛樂性、趣味性，推介時(shí)尚倡導(dǎo)娛樂，集文藝、游戲、訪談及獵奇于一體，節(jié)目播出迅速取得了驚人的成功，“《快樂大本營(yíng)》最紅火時(shí)平均收視率曾達(dá)到３３％，并于１９９８年榮獲當(dāng)年星光大獎(jiǎng)和第十六屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)，廣告價(jià)格甚至超過中央電視臺(tái)的平均價(jià)格，是湖南衛(wèi)視上星以來一直保持的品牌節(jié)目之一。??７ 湖南衛(wèi)視的探雷成功，為內(nèi)地綜藝娛樂節(jié)目開拓了新的理念，也引領(lǐng)了我國(guó)內(nèi)地電視臺(tái)的綜藝娛樂節(jié)目借鑒模仿之路。在此之后，從央視到各地方電視臺(tái)均瞄準(zhǔn)優(yōu)秀的境外節(jié)目，并在其為母版的基礎(chǔ)上加以改造，再的打出自己的綜藝品牌甚至綜藝名牌，均收到了立竿見影的效果。國(guó)內(nèi)各電視臺(tái)對(duì)于境外同一節(jié)目母版的模仿借鑒經(jīng)常存在，常常你方唱罷我登場(chǎng)。如此以來，便出現(xiàn)了一個(gè)有趣而奇怪的現(xiàn)象，觀眾們可以常常在不同的電視臺(tái)看到相似的節(jié)目，諸如相親交友類節(jié)目，在臺(tái)灣《非常男女》紅火之后，相繼出現(xiàn)了湖南衛(wèi)視的《玫瑰之約》《我們約會(huì)吧》、東方衛(wèi)視的《相約星期六》、江蘇衛(wèi)視的《非誠(chéng)勿擾》、浙江的《相親才會(huì)贏》等；再如歌唱選秀類節(jié)目，美 ６.