第一篇：書法學(xué)習(xí)選帖的標(biāo)準(zhǔn))

書法學(xué)習(xí)選帖的標(biāo)準(zhǔn)

初學(xué)者常常為選帖而苦惱。到書店去看看，各種碑帖琳瑯滿目，眼界大開是好事，但要選一本來學(xué)習(xí)，卻拿不準(zhǔn)該選什么。有的學(xué)員只好人云亦云，別人說好，拿來就學(xué)，盲目跟從，結(jié)果收效甚微。

選帖其實(shí)也是門學(xué)問，作為老師更應(yīng)有目的有步驟地去啟發(fā)學(xué)員。如果要選一本適合自己學(xué)習(xí)的好范本、一般應(yīng)從以下幾個(gè)方面去考慮:

(1)帖本身是否有水平?在現(xiàn)在出版的眾多字帖中，臨摹的范本應(yīng)選取古代書家的作品為好。如歐、虞、褚、顏、柳、趙、以及魏碑等均可，但帖不一定皆是好帖，因?yàn)榧词乖谶@幾家中，由于出版社采用的方法不同，也會(huì)出現(xiàn)不同的層次。以我的教學(xué)實(shí)踐來看，一般初學(xué)者可能會(huì)使用以下幾種字帖:一是按原跡或原拓影印的，比如顏書《告身帖》、柳書《神策軍碑》《張猛龍碑》等。這類用原跡原拓影印的本子是最理想的本子。它不但保持了比較準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、用筆風(fēng)貌，而且還保持了原作的章法。二是將原跡原拓選字拼成，稱為選字本，如將《顏勤禮碑》、蘇軾《醉翁亭記爭(zhēng)中的字順序打亂，按筆劃多少或偏旁集中排列，這類帖由于在單個(gè)字中仍然保持了較準(zhǔn)確的風(fēng)貌，只損失原有的章法(如字距、行距)，而初臨書法不同于創(chuàng)作，章法本不是個(gè)重要的問題，故爾也不失為較理想的范本。三是經(jīng)過修補(bǔ)改刻的作品，這類帖在一些選字本和翻刻、石印本中很常見，相比而言，它的臨幕價(jià)值就不太高了。經(jīng)過翻刻修改的字帖，一般必然會(huì)喪失原跡原拓的風(fēng)貌、筆劃修光修挺，線條光滑而缺乏力度，用筆的動(dòng)作也難以捉摸，而這些都不利于學(xué)員對(duì)原跡風(fēng)格的體驗(yàn)和研究;當(dāng)然，它至少保持了原跡的結(jié)構(gòu)，在初學(xué)階段，掌握結(jié)構(gòu)是當(dāng)務(wù)之急。四是今人臨寫古人的臨幕本，或是印刷品或是手跡。能臨象古人原跡的作品，本身應(yīng)該是有價(jià)值的。但作為范本而言卻未必妥當(dāng)。因?yàn)槊總€(gè)人(即使是有成就的書家)在臨摹古跡時(shí)，不可避免地會(huì)帶上自己的理解和書寫習(xí)慣，臨本與原本之間總有相當(dāng)?shù)木嚯x，不但在技巧上如此在氣息上更是如此。拿一些尚未經(jīng)過歷史檢驗(yàn)的今人臨本再作為自己的臨本，實(shí)在沒什么收益。五是雙鉤本，一本喜愛的字帖，能購(gòu)到固然好，購(gòu)不到的話，就只能雙鉤，這一點(diǎn)無可非議。但如以雙鉤本作為朝夕揣摩的臨攀范本則不妥。首先，雙鉤的細(xì)線與原帖毛筆筆劃的墨跡間難以完全相吻，這種距離對(duì)藝術(shù)作品而言已是大打折扣了。再加上枯筆、滲化筆，雙鉤就更難表現(xiàn)。再次，原帖的筆劃之所以有價(jià)值，是因?yàn)樗坏褪且痪呔€條外形的軀殼，而且可以從中尋找分析出其用筆的大致過程(如提、按的部位)，還可以從中細(xì)繹出速度快慢、含墨多少，這一切內(nèi)容都是初學(xué)者迫切需要的。一變成雙鉤，則真成了線條形態(tài)的軀殼，一切動(dòng)作、速度所留在墨線中的痕跡都沒有了;故爾，我以為是最不適宜作為范本的一種。

綜上所述，我提倡初學(xué)者使用第一、二種字帖，不贊成使用第四、五種字帖。

{2)這本帖適宜不適宜學(xué)。了解了字帖的質(zhì)量高，并不等于過了選帖這一關(guān)。五光十色的流派風(fēng)貌，也使學(xué)習(xí)者躊躇不決。學(xué)顏、學(xué)歐.學(xué)趙、學(xué)蘇、學(xué)北碑、學(xué)南帖?各家都可學(xué)，又不能都學(xué)，這確實(shí)是個(gè)矛盾。遇到這種情況，首先要考慮自己的喜好。有喜歡勁挺的，有喜歡秀媚的，有喜歡雄渾的，取各人所需，方得其宜。明明自己喜歡褚遂良的秀逸風(fēng)格，卻硬去趕顏書雄強(qiáng)的時(shí)髦，這是跟自己過不去。只有每天面對(duì)著自己喜愛的字帖，才會(huì)有興趣去臨習(xí)研究，特別是在初學(xué)尚未能理智地控制自己學(xué)習(xí)情緒時(shí)，興趣是個(gè)絕對(duì)重要的因素，它能幫助你樹立長(zhǎng)期作戰(zhàn)的信心。

那么，有沒有不好學(xué)的帖?比如趙孟決頁(yè)，老輩人常常會(huì)勸初學(xué)者不要學(xué)趙，說他是媚軟，多學(xué)了沒骨力。誠(chéng)然，趙體與諸楷書大家相比，是以秀逸取勝的。但他是個(gè)經(jīng)過歷史幾百年淘汰下而仍有生命力的大書家，他的書法是經(jīng)得起檢驗(yàn)的。如果你學(xué)趙學(xué)得沒有骨力，那是你掌握的方法不對(duì)，不能要趙孟頹負(fù)責(zé)。只要學(xué)習(xí)時(shí)始終保持清醒的頭腦，再有個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的老師加以指點(diǎn)，是能學(xué)好的。反之，別說趙體，顏、柳、歐、褚，都會(huì)學(xué)出弊病來。

只要找到一個(gè)高質(zhì)量的、同時(shí)又是符合自己性格愛好的帖，選帖這一關(guān)才算過了。它將是你未來翰墨生涯中的一個(gè)良好起點(diǎn)。

第二篇：淺淡書法學(xué)習(xí)中楷書、行書的“擇帖”

淺淡書法學(xué)習(xí)中楷書、行書的“擇帖”

選擇字帖是書法學(xué)習(xí)的第一步，恰當(dāng)?shù)倪x項(xiàng)帖可以讓你早日步入書法藝術(shù)的殿堂。

筆者在習(xí)字之余，對(duì)“擇帖”問題略有所感，今不揣淺陋，作一家之言，望同道指正。

一、楷書（真書）的“擇帖”。

“言楷必崇唐（歐、顏、柳）”這是外行人的說法，但也不無道理?！疤瓶保P筆有規(guī)矩，字字皆要端正。這是“唐楷”法度嚴(yán)正表現(xiàn)。但就因?yàn)檫@過嚴(yán)的法度，才使它們“規(guī)正有余，而靈動(dòng)不足”，略顯呆滯。

姜夔《續(xù)書譜》中說“真書以正為普，此世俗之論、唐人之失也”。馮班《鈍吟書要》中講“結(jié)字，普人用理，唐人用法。用理則‘從心所欲不逾矩’，唐法因晉人之理而立，法寶則字有常格，不及晉人矣”。姜夔又說“古今真書之神妙，無出鐘元常，（鐘繇）其欠則王逸少。王羲之）觀二家密密層層上，皆瀟酒縱橫，何拘平正？黃庭堅(jiān)《山谷題跋》中說“右軍筆法如孟子道性善、莊周談自然，縱說橫說，無不自然”。劉熙載《書概》中說“右軍書以二語(yǔ)評(píng)之曰：力屈萬(wàn)夫，韻高千古”。袁昂《古今書評(píng)》中說“王右軍書如謝家子弟，縱復(fù)不端正者，爽爽有一種風(fēng)氣”。由此可見，鐘繇、王羲之的楷書在書法家心目中的地位。鐘繇的代表作有《宣示表》、《賀捷帖》、《薦季直表》，王羲之楷書代表有《黃庭堅(jiān)》、《曹娥》、《樂毅論》。

二、行書的“擇帖”。

從古到今，具有代表性的行書作品，無出以下幾種：首先是王羲之的《蘭亭序》、《圣教序》。

方孝孺《遜志齋集》中說“學(xué)書家視《蘭亭》，猶學(xué)道者之于《論語(yǔ)》、《孟子》。獻(xiàn)余書非不佳，唯此得其自然，而兼具眾美。非免強(qiáng)求工者所及也”。米芾《書史》中說“《行書帖》真跡，天下法書第二，右軍行書第一也。濃淡如云煙，變怪多態(tài)。右軍暮年，書老而逸”。

其次是顏真卿的《祭侄文稿》，蘇東坡的《黃州寒食帖》，米芾的《蜀素帖》、《沼溪詩(shī)卷》。當(dāng)然，在以后的書家中，也出現(xiàn)了像黃庭堅(jiān)的《松風(fēng)閣》、蔡襄《詩(shī)稿》等一些各領(lǐng)風(fēng)騷的書家和作品，但其影響卻不能與上述各帖相抗衡在“擇帖方面”，還有一種說法叫“隨性而選”，就是根據(jù)自己的個(gè)性、愛好選帖。這固然有其可取之處，但我以為對(duì)于初學(xué)者，特別是少年兒童還沒有穩(wěn)定的“個(gè)性”，隨著審美水平的不斷提高和不斷深刻是書法進(jìn)步，用高妙的范帖陶冶自己，會(huì)使自己的審美水平逐漸提高。

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第三篇：標(biāo)準(zhǔn)目錄(選)

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JB/T 9164-1998 工藝裝備 編號(hào)方法 JB/T 9165.1-1998 工藝文件完整性 JB/T 9165.2-1998 工藝規(guī)程 格式 JB/T 9165.3-1998 管理用工藝文件 格式

JB/T 9165.4-1998 專用工藝裝備設(shè)計(jì)圖樣及設(shè)計(jì)文件 格式 JB/T 9166-1998 工藝文件編號(hào)方法

JB/T 9167.1-1998 工藝裝備設(shè)計(jì)管理導(dǎo)則 術(shù)語(yǔ)

JB/T 9167.2-1998 工藝裝備設(shè)計(jì)管理導(dǎo)則 工藝裝備設(shè)計(jì)選擇規(guī)則 JB/T 9167.3-1998 工藝裝備設(shè)計(jì)管理導(dǎo)則 工藝裝備設(shè)計(jì)任務(wù)書的編制規(guī)則

JB/T 9167.4-1998 工藝裝備設(shè)計(jì)管理導(dǎo)則 工藝裝備設(shè)計(jì)程序 JB/T 9167.5-1998 工藝裝備設(shè)計(jì)管理導(dǎo)則 工藝裝備驗(yàn)證規(guī)則 JB/T 9168.10-1998 切削加工通用工藝守則 數(shù)控加工 JB/T 9168.11-1998 切削加工通用工藝守則 下料 JB/T 9168.1-1998 切削加工通用工藝守則 總則 JB/T 9168.12-1998 切削加工通用工藝守則 劃線 JB/T 9168.13-1998 切削加工通用工藝守則 鉗工 JB/T 9168.2-1998 切削加工通用工藝守則 車削 JB/T 9168.3-1998 切削加工通用工藝守則 銑削 JB/T 9168.4-1998 切削加工通用工藝守則 刨插削 JB/T 9168.5-1998 切削加工通用工藝守則 鉆削 JB/T 9168.6-1998 切削加工通用工藝守則 鏜削 JB/T 9168.7-1998 切削加工通用工藝守則 拉削 JB/T 9168.8-1998 切削加工通用工藝守則 磨削 JB/T 9168.9-1998 切削加工通用工藝守則 齒輪加工 JB/T 9169.10-1998 工藝管理導(dǎo)則 生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)工藝管理 JB/T 9169.11-1998 工藝管理導(dǎo)則 工藝紀(jì)律管理 JB/T 9169.1-1998 工藝管理導(dǎo)則 總則

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JB/T 6398-1992 大型不銹、耐酸、耐熱鋼鍛件 JB/T 6399-1992 重型機(jī)械用彈簧鋼 JB/T 6400-1992 大型壓力容器鍛件用鋼 JB/T 6401-1992 大型軋輥鍛件用鋼 JB/T 6402-1992 大型低合金鋼鑄件 JB/T 6403-1992 大型耐熱鋼鑄件 JB/T 6404-1992 大型高錳鋼鑄件 JB/T 6405-1992 大型不銹鋼鑄件

第四篇：書法有法：讀帖與臨摹要領(lǐng)

讀帖

一、培養(yǎng)觀察的主動(dòng)、持久性。

同學(xué)在臨習(xí)過程中常出現(xiàn)這樣的情況：臨寫前不讀帖，臨寫時(shí)邊看邊臨，有的看一筆寫一筆，寫得生硬做作，有的甚至純粹抄字。他所看到的，只是一個(gè)什么字，至于筆畫、結(jié)構(gòu)如何，他都視而不見——這便是缺乏觀察的主動(dòng)性所造成的。這種練字方法是事倍功半的——做無用功！

臨帖有效方法：

一看，二寫，三比較??四改寫

即在動(dòng)筆臨寫之前，一定要先對(duì)所臨的字進(jìn)行詳細(xì)地觀察、記憶后再寫，寫后不是馬上再寫第二遍，而是應(yīng)將自己所寫的字與字帖中的范字，再一次進(jìn)行細(xì)致的比較，找出不足之處后，再臨第二遍改正。如果自己腦中沒有范字的形象，寧肯不動(dòng)筆臨寫，要逐漸養(yǎng)成先讀帖再摹臨的好習(xí)慣，這便是主動(dòng)持久的觀察。

法帖猶如老師，沈尹默先生說“字外無法，法在字中”。但這個(gè)老師是不會(huì)開口的，方法全在其中，要你自己主動(dòng)去請(qǐng)教，這就是“讀帖”。讀懂一點(diǎn)，做一點(diǎn)。不斷地懂，不斷地做。這樣順序漸進(jìn)，就會(huì)起到事半功倍的效果。否則知其然而不知其所以然，抄寫式地臨帖，是很難入門的。如果方法對(duì)頭，才能達(dá)到讀帖的要求。

那么怎樣讀帖呢？大家知道，前人留下來的手跡，如今雖然是靜靜的躺在紙面上，但當(dāng)時(shí)卻都是由動(dòng)的過程形成的。既然如此，讀帖就必須對(duì)每一點(diǎn)，每一畫，每一行以至通篇認(rèn)真細(xì)致地讀，對(duì)其中任何細(xì)微的動(dòng)作，都不輕易地放過，怎樣藏鋒下筆，怎樣換鋒行筆，怎樣回鋒收筆，怎樣翻轉(zhuǎn)，怎樣順勢(shì)連接，何處應(yīng)提，何處應(yīng)按，何處行筆快，何處慢，何處中鋒，何處側(cè)鋒，聯(lián)系手腕應(yīng)如何地動(dòng)作，把靜的字跡逐漸演繹起來，象放電影一樣，使他在你的腦際，眼前動(dòng)起來。也就是說把前人由動(dòng)而靜的痕跡，再在正確的想象中回復(fù)到動(dòng)。只有逐漸正確理解這些痕跡，是由何種動(dòng)作形成的，再重復(fù)這種動(dòng)作來臨寫，才有可能與字帖逐漸合拍。

二、培養(yǎng)觀察的廣度。

由于個(gè)性及認(rèn)識(shí)水平的不同，不同的學(xué)生往往偏于某一方面的觀察。如有的學(xué)生對(duì)字的結(jié)構(gòu)安排觀察敏銳；有的對(duì)每一筆畫的形狀觀察細(xì)致；有的則對(duì)整篇的安排感知迅速。這些差異，直接導(dǎo)致了學(xué)生寫字的側(cè)重面并產(chǎn)生一些利弊。因此，要全面領(lǐng)會(huì)字帖的精髓，學(xué)寫一手好字，必須注意提高學(xué)生觀察的廣度。

讀帖時(shí)，按順序解決以下問題：

1、找出帖中字最主要的共同特點(diǎn)；

2、觀察并說出字形特點(diǎn)、結(jié)構(gòu)的主要規(guī)律；

3、對(duì)帖中字的不同橫畫(或其他筆畫)找出不同寫法；

4、對(duì)每一筆的起筆、轉(zhuǎn)折、收筆處細(xì)加觀察；

5、對(duì)某一筆的行筆輕重、快慢等進(jìn)行分析概括。

以上是有廣度的觀察，多次鞏固，有利于自己養(yǎng)成由整體到部分、由輪廓到細(xì)節(jié)、由現(xiàn)象到本質(zhì)的全面有序觀察習(xí)慣。

臨 寫 方 法

字帖上供人們作為典范臨寫的字稱為“范字”。臨寫范字時(shí)最關(guān)鍵的是要臨“象”。許多練字者照著字帖練字多年，卻始終不見長(zhǎng)進(jìn)，“臨不象”是其根本原因。

學(xué)寫字一般都應(yīng)臨寫格中的范字，需掌握的方法主要有以下三種：

一、認(rèn)真觀察

在臨寫每個(gè)字之前，都要把范字的結(jié)構(gòu)和筆畫仔細(xì)看清楚。

1、看字在格中的位置——字的上下左右距離四面格線有多遠(yuǎn)？

2、看字的形狀和大小——漢字在造型上各有不同形狀，有方有扁、有斜有正、有長(zhǎng)有寬，同時(shí)，由于筆數(shù)的多少不同，字也會(huì)有大小之分。

3、看字的筆畫和位置——既要看每個(gè)筆畫的長(zhǎng)短、彎度、弧度、角度，也要看每一個(gè)筆畫在方格中的位置（如果是田字格，還要看每個(gè)筆畫與橫、豎虛線的相對(duì)位置），還要看筆畫之間的相互關(guān)系，即：

1）相交——筆畫之間互相交叉。如：“義”字中的撇、捺；

2）相接——筆畫之間互相連接。如：“人”字中的撇、捺；

3）相離——筆畫之間有一小段距離。如“八”字中的撇、捺。相交叉和相接在何處？相離，離多遠(yuǎn)？這些都要觀察清楚。

二、要反復(fù)臨寫

掌握任何技能，都不可能只學(xué)一遍就會(huì)，所以，才有“重復(fù)是學(xué)習(xí)之母”的名言。練字也一樣，要想把字帖上的字隨手寫來就能寫象，也必須經(jīng)過多次重復(fù)，才能牢記于心，爛熟于手。許多練字者都有過這樣的感受：第一遍照范字臨寫還挺象，第二遍就照臨寫的字臨寫而不再看范字，等到七、八遍之后，就連范字的影子都找不到了，完全回到了自己原來寫字的水平上。糾其原因，就是沒做到反復(fù)按照范字臨寫。反復(fù)臨寫需要把握以下幾點(diǎn)：

1、每臨寫一遍都要比照范字，切不可把自己臨寫出來的字當(dāng)作范字。

2、臨寫時(shí)，要讓臨寫出來的字與范字等大，不要一進(jìn)入臨寫就進(jìn)行放臨（放大臨寫）或縮臨（縮小臨寫）。

3、臨寫不象時(shí)，可以使用描摹方法。描摹就是用一張透明度較高的好薄紙蓋在范字上，通過透過來的字影進(jìn)行描寫。這種方法對(duì)掌握范字的結(jié)構(gòu)和熟悉范字的筆路有很大的作用。

4、反復(fù)臨寫不象時(shí)，可以進(jìn)行分臨。分臨就是把字分成部分或筆畫，專門就某一部分或某一筆畫進(jìn)行反復(fù)臨寫，待部分或筆畫臨象之后，再進(jìn)行組合臨寫。

5、照著范字反復(fù)臨寫多遍都能臨象之后，需要進(jìn)行背臨，即脫開范字進(jìn)行默寫，以便使臨寫的成果得以鞏固。

6、反復(fù)臨寫應(yīng)包括一次練字中的反復(fù)和多次練字中的反復(fù)兩種含義。就是說，某次臨寫的字不僅要在當(dāng)次練字中反復(fù)多遍，還要在過幾天之后，回頭再寫，直至達(dá)到在任何時(shí)候都能隨時(shí)寫象的程度。

7、每次臨寫的范字不宜過多，應(yīng)分期分批、各個(gè)擊破。一般以每批20字左右為宜。

三、要學(xué)會(huì)對(duì)照檢查

在臨寫范字時(shí)，如果能有老師指導(dǎo)，肯定會(huì)對(duì)提高臨寫的能力和速度有很大幫助。但如果家庭成員中沒有從事書法專業(yè)的人，這種幫助和指導(dǎo)就會(huì)非常有限。所以，學(xué)會(huì)對(duì)照檢查就十分必要了。

對(duì)照檢查并不難，只要嚴(yán)格地對(duì)照范字查找自己臨寫時(shí)的毛病就行了。

1、對(duì)照檢查的目的使臨寫不象的地方能隨時(shí)被發(fā)現(xiàn)并及時(shí)糾正。

2、對(duì)照檢查的內(nèi)容

1）字的大小和在格中的位置是否與范字相同；

2）字的形狀、結(jié)構(gòu)造型是否與范字相同；

3）字的第一個(gè)筆畫是否與范字一樣擺放到適當(dāng)位置；

4）字的筆畫之間的位置關(guān)系是否與范字相同；

5）字的主要筆畫是否與范字一樣突出；

6）字的每個(gè)筆畫和筆畫中的任意一個(gè)部分的長(zhǎng)短、彎度、角度等是否與范字相同。

3、對(duì)照檢查后的糾正

綜上所述，可將臨帖概括為臨帖四步曲：一看，二寫，三比較??四改寫。臨寫每一遍都要與范字對(duì)照，發(fā)現(xiàn)問題就要在下一遍臨寫中糾正，每寫一遍都應(yīng)更接近范字，不要隨意臨了若干遍，還與范字相距甚遠(yuǎn)。如到此時(shí)才想起糾正，則所臨寫的若干遍都將是勞而無功、毫無意義。

第五篇：西安交通大學(xué)書法鑒賞論文《喪亂帖》

王羲之<<喪亂帖>>鑒賞

作者簡(jiǎn)介：王羲之，東晉書法家，字逸少，號(hào)澹齋，祖籍瑯琊，后遷居會(huì)稽（紹興），有書圣之稱。歷任秘書郞、寧遠(yuǎn)將軍、江州刺史。后為會(huì)稽內(nèi)史，領(lǐng)右將軍，人稱“王右軍”、“王會(huì)稽”。其子王獻(xiàn)之書法亦佳，世人合稱為“二王”。

寫作背景：永和十二年燕太原王慕容恪與段龕于廣固交戰(zhàn)，在臨沂都鄉(xiāng)南仁里的王羲之先墓再次遭毀壞，“雖即修復(fù)”，而王羲之“自己卻不能奔馳前往一吊先人”，遂寫作信札，表示自己的無奈和悲憤之情。

原文：羲之頓首：?jiǎn)蕘y之極，先墓再離荼毒，追惟酷甚，號(hào)慕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！雖即修復(fù)，未獲奔馳，哀毒益深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首頓首。

大意：羲之頓首：時(shí)局**不堪，先祖的墳?zāi)乖俅卧獾讲恍?、受到殘害，追憶之思之甚、哀?hào)傷心之極，都痛徹心肝，面對(duì)悲痛如何是好！雖經(jīng)立即修復(fù)，但無機(jī)會(huì)飛奔馳往一吊先人，悲哀之情愈來愈深，如何是好！面對(duì)信紙泣不成聲、悲不成言。王羲之頓首頓首。文化支撐：書法是心靈和性格的表現(xiàn)，該帖為抒發(fā)作者悲痛之情的作品，故揮灑淋漓，流貫不羈。與《蘭亭序》的流暢不同，《喪亂帖》中字跡潦草，時(shí)有滯頓的痕跡，由此可以看到作者書寫這副作品時(shí)的悲憤與郁悶之情。審美特征：此帖書寫時(shí)先行后草，時(shí)行時(shí)草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。前二行有王羲之素有的雄強(qiáng)、濃郁之美，后六行是另一種慘淡之美，可看出其情感的變化。字體由行入草，隨著情緒，草字愈來愈多，最后兩行已不見行書，全部是草書。但觀其此帖，卻顯得和諧統(tǒng)一，有自然渠成之感。恰如庾肩吾所言：“或橫牽豎掣，或濃點(diǎn)輕拂，或?qū)⒎哦?，或因挑而還置，敏思藏于胸中，巧態(tài)發(fā)于毫铦?！瓱熁浼?，將動(dòng)風(fēng)采，帶字欲飛，凝神化之所為?！?技法：此帖下筆迅疾利落，用筆挺勁，書寫時(shí)先行后草，時(shí)行時(shí)草，可見其感情由壓抑至激越的劇烈變化。帖開篇時(shí)，作者心情較為沉穩(wěn)，結(jié)字在行楷之間，前兩行筆意收斂，以開行第三個(gè)字“頓”字最為明顯。當(dāng)“喪亂之極”過后，結(jié)字開始失衡。行至“痛貫心肝”的時(shí)候，心情悲痛且試圖控制，行氣由急促到激蕩。從“奈何奈何”之處起，作者的情緒已無法控制，一任自流而“不知何言了”，結(jié)字更加流動(dòng)閑散。