第一篇：選修《娜塔莎》的學(xué)案

娜塔莎

1、結(jié)合課文的情節(jié)內(nèi)容分析娜塔莎這一人物形象。（6分）

2、在刻畫(huà)娜塔莎時(shí)，小說(shuō)主要運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法？（6分）

閱讀文言文，做后面的題目

司馬芝字子華，河內(nèi)溫人也。少為書(shū)生，避亂荊州，于魯陽(yáng)山遇賊，同行者皆棄老弱走，芝獨(dú)坐守老母。賊至，以刃臨芝，芝叩頭曰：“母老，唯在諸君！”賊曰：“此孝子也，殺之不義?！彼斓妹夂Γ月管?chē)推載母。居南方十余年，躬耕守節(jié)。

太祖平荊州，以芝為菅長(zhǎng)。時(shí)創(chuàng)，多不奉法?？ぶ鞑緞⒐?jié)，舊族豪俠，賓客千余家，出為盜賊，入亂吏治。頃之天下草，芝差節(jié)客王同等為兵，掾史據(jù)白：“節(jié)家前后未嘗給徭，若至?xí)r藏匿，必為留負(fù)。”芝不聽(tīng)，與節(jié)書(shū)曰：“君為大宗，加股肱郡，而賓客每不與役，既眾庶怨望，或流聲上聞。今調(diào)同等為兵，幸時(shí)發(fā)遣。”兵已集郡，而節(jié)藏同等，因令督郵以軍興詭責(zé)縣，縣掾史窮困，乞代同行。芝乃馳檄濟(jì)南，具陳節(jié)罪。太守郝光素敬信芝，即以節(jié)代同行，青州號(hào)芝“以郡主簿為兵”。遷廣平令。征虜將軍劉勛，貴寵驕豪，又芝故郡將，賓客子弟在界數(shù)犯法。勛與芝書(shū)，不著姓名，而多所屬托，芝不報(bào)其書(shū)，一皆如法。后勛以不軌誅，交關(guān)者皆獲罪，而芝以見(jiàn)稱(chēng)。

黃初中，入為河南尹，抑強(qiáng)扶弱，私請(qǐng)不行。會(huì)內(nèi)官欲以事托芝，不敢發(fā)言，因芝妻伯父董昭。昭猶憚芝，不為通。

芝性亮直，不矜廉隅。與賓客談?wù)摚胁豢梢?，便面折其短，退無(wú)異言。卒于官，家無(wú)余財(cái)，自魏迄今為河南尹者莫及芝。

3、下面句子中加點(diǎn)字詞解釋有誤的一項(xiàng)是（）

A.芝差節(jié)客王同等為兵 差：派遣B.而賓客每不與役 與：參加

C.因令督郵以軍興詭責(zé)縣 責(zé)：責(zé)問(wèn)D.芝不報(bào)其書(shū)，一皆如法 報(bào)：報(bào)告

4、下列句子分別編為四組，都能表現(xiàn)司馬芝正直的一組是（）

①同行者皆棄老弱走，芝獨(dú)坐守老母②芝乃馳檄濟(jì)南，具陳節(jié)罪 ③芝不報(bào)其書(shū)，一皆如法④交關(guān)者皆獲罪，而芝以見(jiàn)稱(chēng)⑤昭猶憚芝，不為通 ⑥卒于官，家無(wú)余財(cái)

A.①②③ B.④⑤⑥ C.②③⑤ D.①④⑥

5、下列對(duì)原文的敘述和分析，有誤的一項(xiàng)是（）

A.司馬芝年輕時(shí)，在去荊州避難的路上，就表現(xiàn)出了與眾不同的品質(zhì)；在南方居住十幾年，能夠恪守禮義節(jié)操。

B.在任菅縣長(zhǎng)官期間，司馬芝不畏豪強(qiáng)，征調(diào)主簿劉節(jié)的門(mén)客當(dāng)兵，同時(shí)寫(xiě)信給劉節(jié)，曉之以理，動(dòng)之以情，使一向豪俠的劉節(jié)代替門(mén)客去當(dāng)兵。

C.征虜將軍劉勛，恃寵驕橫，多次寫(xiě)信囑托司馬芝幫忙，司馬芝一概依法處理。后來(lái)劉勛犯法被殺，和他有關(guān)聯(lián)的人都被定罪，而司馬芝卻受到稱(chēng)贊。

D.司馬芝性情正直，嚴(yán)于執(zhí)法，不受請(qǐng)托，權(quán)貴至親都不敢私下求他辦事。他死后家無(wú)余財(cái)，從魏建國(guó)以來(lái)，歷任河南尹沒(méi)有能比上他的。

6、翻譯：①即以節(jié)代同行，青州號(hào)芝“以郡主簿為兵”。（5分）

②與賓客談?wù)?，有不可意，便面折其短，退無(wú)異言。（5分）

7、閱讀下面兩首詩(shī)歌，然后回答問(wèn)題。（11分）

渡湘江（杜審言）

遲日?qǐng)@林悲昔游，今春花鳥(niǎo)作邊愁。

獨(dú)憐京國(guó)人南竄，不似湘江水北流。

注：杜審言，唐代大詩(shī)人杜甫的祖父，仕途失意。

（1）詩(shī)歌鑒賞要做到知人論世，這樣方可解其“真義”。請(qǐng)根據(jù)相關(guān)信息推測(cè)本詩(shī)創(chuàng)作的背景，并概括本詩(shī)表達(dá)的思想情感。（5分）

（2）“今春花鳥(niǎo)作邊愁”這一詩(shī)句采用了什么藝術(shù)手法？請(qǐng)簡(jiǎn)要評(píng)析其藝術(shù)效果。（6分）

8、下列各句中，加點(diǎn)的成語(yǔ)使用正確的一項(xiàng)是（）

A每天早晨，他都要一個(gè)人跑到花園里，指手畫(huà)腳地練動(dòng)作，抑揚(yáng)頓挫地背臺(tái)詞。．．．．

B.他在敦煌學(xué)研究上造詣極深，所以才能見(jiàn)仁見(jiàn)智，寫(xiě)出極有價(jià)值的論文來(lái)。．．．．

C．世界杯比賽時(shí)，比賽所在城市的人多數(shù)都到比賽現(xiàn)場(chǎng)去看球了，居民區(qū)里常常是十室九．．．空。．．

D．“日本右翼所擔(dān)心的是被孤立，而不在乎被我們批判”，如果我們?cè)诙窢?zhēng)中擴(kuò)大了批判范圍，那對(duì)右翼勢(shì)力來(lái)說(shuō)則是“正中下懷”。．．．．

9、下列句子中，沒(méi)有病句的一項(xiàng)是（）

A．據(jù)悉，一種新型的袖珍電腦將亮相本屆科博會(huì)，它采用語(yǔ)言輸入、太陽(yáng)能供電，具體高雅、時(shí)尚、方面、環(huán)保的功能和作用。

B．依據(jù)歐洲銀行已完成的壓力測(cè)試結(jié)果顯示，各國(guó)接受測(cè)試的91家大小銀行，只用7加未能符合規(guī)定的6%的一級(jí)資本比率。

C.老北京四合院處于皇城天子腳下，受到等級(jí)制度的嚴(yán)格約束，在形制，格局方面難免會(huì)用千篇一律，顯得呆板而缺乏創(chuàng)意。

D.大型情景劇音舞詩(shī)畫(huà)《天安門(mén)》，一開(kāi)就采用“幻影成像”與舞臺(tái)真人的互動(dòng)，營(yíng)造遠(yuǎn)古“北京人”穿越時(shí)空向人們跑來(lái)。

10、依次填出下面一段文字橫線(xiàn)處的語(yǔ)句，銜接最恰當(dāng)?shù)囊唤M是（）

狗是忠義、勇敢而又聰明的動(dòng)物。。。，使狗成為人的得力助手。①專(zhuān)門(mén)訓(xùn)練軍犬、警犬，把狗用于軍事、案件偵破等方面

②它的嗅覺(jué)細(xì)胞數(shù)量是人的24倍，可以分辨大約兩萬(wàn)種不同的氣味

③比如牧民的狗，為了保護(hù)羊群，敢于同惡狼猛斗

④人們充分利用狗的這種特殊的天賦

⑤狗可以聽(tīng)到10萬(wàn)赫茲以上的聲音

⑥代替主人做一些危險(xiǎn)的事

A．③②①⑥⑤④ B．③⑥⑤②④①C．⑤④①③②⑥ D．⑤②④⑥①③

11．在保留原意的前提下，把下面幾個(gè)短句改為語(yǔ)意連貫、文字簡(jiǎn)潔的一個(gè)長(zhǎng)句。(4分)①我國(guó)自行研制的第一艘載人飛船被命名為“神舟五號(hào)”。②中國(guó)航天科技集團(tuán)研制了“神舟五號(hào)”。③北京時(shí)間十月十五日上午九時(shí)，我國(guó)第一艘載人飛船在酒泉衛(wèi)星發(fā)射中心發(fā)射升空。

第二篇：《娜塔莎》學(xué)案答案

《娜塔莎》學(xué)案答案

學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1、初步了解刻畫(huà)人物的藝術(shù)手法

2、從心理描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)角度揣摩娜塔莎的內(nèi)心世界，分析人物形象。

3、理解小說(shuō)圓形人物的意義。

一、作者簡(jiǎn)介

1、列夫?托爾斯泰簡(jiǎn)介

列夫?托爾斯泰（1828—1910），19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，公認(rèn)的最偉大的俄羅斯文學(xué)家，美國(guó)著名文學(xué)教授兼批評(píng)家哈洛?卜倫甚至稱(chēng)之為“從文藝復(fù)興以來(lái)，唯一能挑戰(zhàn)荷馬、但丁與莎士比亞的偉大作家”。對(duì)文學(xué)擁有“狂戀式愛(ài)情”的托爾斯泰，是俄羅斯文學(xué)史上創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最崇高的作家，重情節(jié)、重典型、重寫(xiě)實(shí)、重批判的文學(xué)時(shí)代，在他筆下達(dá)到巔峰。長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》和《復(fù)活》是托爾斯泰文學(xué)藝術(shù)史上的三個(gè)里程碑。

2、列夫?托爾斯泰名言

——人生不是一種享樂(lè)，而是一樁十分沉重的工作。

——人生的價(jià)值，并不是用時(shí)間，而是用深度去衡量的。

——人生并非游戲，因此，我們沒(méi)有權(quán)利只憑自己的意愿放棄它。

二、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》故事簡(jiǎn)介

一八零五年，在拿破侖率兵征服歐洲后，法國(guó)與俄國(guó)之間也發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)。青年公爵安德來(lái)?保爾康斯基把懷孕的妻子交給退隱于領(lǐng)地“禿山”的父親及妹妹瑪莉亞后，就擔(dān)任庫(kù)圖佐夫?qū)④姷母惫?，向前線(xiàn)出發(fā)去了。他期望這次戰(zhàn)爭(zhēng)能為自己帶來(lái)輝煌與榮耀。

安德來(lái)?保爾康斯基的剛留學(xué)回來(lái)的好友彼埃爾，是別竺豪夫伯爵的私生子，由于繼承了伯爵身后的全部遺產(chǎn)，因此，他搖身一變成為莫斯科數(shù)一數(shù)二的資本家，當(dāng)然也成為社交界的寵兒。居心叵測(cè)的監(jiān)護(hù)人拉金公爵看上這一點(diǎn)，便計(jì)劃將貌美但品行不端的小姐愛(ài)倫嫁給他，結(jié)果計(jì)謀順利達(dá)成。

同年十一月，安德來(lái)?保爾康斯基所屬的俄軍在奧斯特里茨之役戰(zhàn)敗，他帶著軍旗獨(dú)自沖入敵陣，不幸受了重傷。但 是，當(dāng)他突然抬頭看見(jiàn)那永恒的藍(lán)天時(shí)，不禁為那份莊嚴(yán)之美深受感動(dòng)，霎時(shí)覺(jué)得過(guò)去那些野心，名譽(yù)及心目中認(rèn)為偉大的拿破侖，都變得微不足道了。另一方面，婚后不久的彼爾因妻子愛(ài)倫與好友多勃赫夫之間有曖昧風(fēng)聲傳出，他為了保護(hù)自己的名譽(yù)，便與多勃赫夫決斗，而把對(duì)方打倒后，他旋即與妻分居。從此以后，他陷于善惡與生死問(wèn)題的困擾中，直至認(rèn)識(shí)了互助會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人后，才進(jìn)入新的信仰生活里。一直被認(rèn)為已戰(zhàn)死沙場(chǎng)的安德來(lái)?保爾康斯基突然回到禿山的那一晚，其妻莉莎正好產(chǎn)下一名男嬰后去世，這使安德來(lái)?保爾康斯基覺(jué)得自己的人生已告結(jié)束，便下定決心終老于領(lǐng)地。

一八零七年六月，俄與法言和，和平生活開(kāi)始了。

一八零九年春天，安德來(lái)?保爾康斯基因貴族會(huì)之事而去拜托羅斯托夫伯爵。在伯爵家他被充滿(mǎn)生命力的年輕小姐娜塔莎深深地吸引了。但由于禿山老公爵強(qiáng)烈反對(duì)，只好互相約以一年的緩沖期，而 后，安德烈?保爾康斯基即出國(guó)去了。但是，年輕的娜塔莎無(wú)法忍受寂寞，且經(jīng)不起彼埃爾之妻愛(ài)倫的哥哥阿那托爾的誘惑，而擅自約定私奔，因此，與安德烈?保爾康斯基的婚約即告無(wú)效。

一八一二年，俄、法兩國(guó)再度交戰(zhàn)，安德來(lái)?保爾康斯基于多勃琪諾戰(zhàn)役中身受重傷，而俄軍節(jié)節(jié)敗退，眼見(jiàn)莫斯科即將陷于敵人之手了。羅斯托夫家將原本用來(lái)搬運(yùn)家產(chǎn)的馬車(chē)，改派去運(yùn)送傷兵，娜塔莎方能能于傷兵中發(fā)現(xiàn)將死的安德來(lái)?保爾康斯基。她向他謝罪并熱誠(chéng)看護(hù)他，但一切都是徒勞了，安德來(lái)?保爾康斯基仍然逃不過(guò)死亡之神而去世了。彼爾化裝成農(nóng)夫，想伺機(jī)刺殺拿破侖，但卻被法軍逮捕而成為俘虜。其妻愛(ài)倫于戰(zhàn)火中，仍繼續(xù)其放蕩行為，最后，因誤服墮胎藥而且死亡。幾番奮戰(zhàn)后，俄國(guó)終于贏(yíng)得勝利，彼埃爾于莫斯科巧遇娜塔莎，兩人便結(jié)為夫婦，而安德來(lái)?保爾康斯基的妹妹瑪莉亞也與娜塔莎之兄尼克拉結(jié)婚，而組成一個(gè)幸福的家庭。

三、研習(xí)課文

第一部分：舞會(huì)前

1、請(qǐng)從本部分找出關(guān)于娜塔莎的語(yǔ)言和行為描寫(xiě)，簡(jiǎn)析這些描寫(xiě)語(yǔ)準(zhǔn)確表達(dá)娜塔莎此時(shí)怎樣的的心態(tài)。①“不是那樣的，不是那樣的，索尼婭！”娜塔莎一邊說(shuō)，一邊轉(zhuǎn)過(guò)頭去，用雙手抓住頭發(fā)，替她梳頭的女仆來(lái)不及放手。

②梳妝完畢后，娜塔莎穿著從下邊露出舞鞋的短裙。披著母親的短寬服。跑到索尼婭面前，看了她一下，然后跑到母親面前去了。她轉(zhuǎn)動(dòng)著母親的頭，用針別了帽子，剛剛吻到了她的白發(fā)，她又跑到替她在縮短裙子底邊的女仆們面前去了。

③“媽媽?zhuān)弊舆€要偏一點(diǎn)，”娜塔莎說(shuō)?！拔襾?lái)替你重新別一下，”于是她沖上前去，但是在縮短衣邊的女排你們來(lái)不及松手，衣邊的一塊紗被撕了下來(lái)。

因?yàn)橐獏⒓游钑?huì)怕遲到，同時(shí)也是興奮快樂(lè)之情的表現(xiàn)。

2、托爾斯泰在描述娜塔莎熱情、興奮、焦急等的心態(tài)時(shí)，除了直接運(yùn)用語(yǔ)言描寫(xiě)和行為描寫(xiě)手法之外，是否還運(yùn)用了其他表現(xiàn)手法？試做分析。

明確：心理描寫(xiě)，如“她的全部精力，從早晨起就集中在一點(diǎn)上，就是他們?nèi)w，她，媽媽?zhuān)髂釈I，都要穿得不能再好”等。

3、我們讀了這段小說(shuō)后，看看娜塔莎是怎樣一位人物形象？

明確：一位被興奮、激動(dòng)包圍著的天真活潑充滿(mǎn)熱情的少女形象。

第二部分：舞會(huì)中

1、“娜塔莎望著他們，幾乎要哭了，因?yàn)樘谝蝗θA姿舞的不是她”，為什么沒(méi)有跳第一圈華姿舞，娜塔莎“幾乎要哭”呢？

明確：一位妙齡少女急切希望得到別人的、特別是異性肯定的心情沒(méi)有得到實(shí)現(xiàn)。這既是人之常情，也反映出娜塔莎特有的少女情懷。她似乎并不是非常漂亮，因?yàn)闆](méi)有人來(lái)請(qǐng)她跳第一支舞。小說(shuō)中也寫(xiě)到她的光脖子和手臂“又瘦又不好看”，也正因?yàn)檫@樣，她更渴望別人認(rèn)同。也許正因?yàn)檫@樣的心理，娜塔莎可能會(huì)陷入更大的麻煩。

2、、繼續(xù)閱讀第二部分內(nèi)容，請(qǐng)篩選你認(rèn)為最能體現(xiàn)娜塔莎見(jiàn)到安德萊公爵心情的語(yǔ)句，并說(shuō)說(shuō)理由。明確：如①“娜塔莎對(duì)于失望和狂喜都有所準(zhǔn)備的焦急的面色忽然明朗起來(lái)，露出了快樂(lè)、感激、小孩般的笑容?！薄八坪跏怯盟呛瑴I的眼睛里所流露出來(lái)的笑容這么說(shuō)?！钡日Z(yǔ)句。通過(guò)對(duì)娜塔莎神情的描寫(xiě)，充分體現(xiàn)了人物的心理變化，也寫(xiě)出了一位急切盼望異性肯定的少女形象。

②“我等你好久了”，脫口而出的話(huà)語(yǔ)既表現(xiàn)出娜塔莎直率的性格，也表現(xiàn)出她喜悅的心情。語(yǔ)言描寫(xiě)是刻畫(huà)人物心理的重要手法。

3、小說(shuō)除了直接寫(xiě)娜塔莎，還用整整一大段來(lái)描述正在跳舞的別素號(hào)娃伯爵夫人，而且將她的舞姿描繪得非常美麗，為什么？這屬于對(duì)人物的什么描寫(xiě)？文中還有這樣的描寫(xiě)嗎？

明確：作者將筆墨放在正在跳舞的伯爵夫人身上，越是寫(xiě)出她的舞姿曼妙誘人，越是反映出娜塔莎的焦急不安。少女渴望關(guān)注，爭(zhēng)強(qiáng)好勝，希望在別人的眼睛里看到自己的美麗的心態(tài)一覽無(wú)遺。

有。跟愛(ài)侖的比較，看出其清純，沒(méi)有浮華之氣；安德來(lái)與娜塔莎跳舞時(shí)后，“覺(jué)得自己活潑年輕了”，可見(jiàn)娜塔莎是真正活潑年輕的，有著很強(qiáng)的感染力，可以感染他人。

第三部分：收到情書(shū)

1、本部分運(yùn)用了哪些描寫(xiě)手法？表現(xiàn)了主人公怎樣的性格？

明確：主要運(yùn)用精彩的對(duì)話(huà)描寫(xiě)表現(xiàn)了娜塔莎任性稚氣、率真浪漫、敢愛(ài)敢恨、盲目輕信的性格

2、讀完了這三部分內(nèi)容，你喜歡這位托爾斯泰精心塑造的女主人公嗎？說(shuō)說(shuō)理由。

明確：只要學(xué)生能結(jié)合課文內(nèi)容，（適當(dāng)拓展也可，如聯(lián)系一些對(duì)愛(ài)情忠貞不移的人物——?jiǎng)⑻m芝、李香君，對(duì)愛(ài)情執(zhí)著追求的人物——杜十娘）闡述自己的理由即可。

（重點(diǎn)說(shuō)明：娜塔莎這一人物精神生活的復(fù)雜性和獨(dú)特性，具有“圓形人物”的特性。也正因?yàn)檫@樣，娜塔莎這一人物形象就更具有典型人物的經(jīng)典意義。）

四、小結(jié)：結(jié)合閱讀過(guò)的小說(shuō)，說(shuō)說(shuō)對(duì)“扁平人物”與“圓形人物”的理解。

明確：“扁平人物”與“圓形人物”相比，“圓形人物”更具有豐富的特點(diǎn)。（見(jiàn)課本）

如宋江、李逵是圓形人物，戴宗、李鬼就可以看成扁平人物。焦大、劉姥姥、傻大姐都是扁平人物，但在《紅樓夢(mèng)》中對(duì)于襯托王熙鳳等圓形人物，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)賈府真相，都起了很大作用。

圓形人物理論上充分考慮到人性的復(fù)雜性。事實(shí)上，每一個(gè)人都匯集或集合了幾種類(lèi)型。人的角色的多面性與人性的復(fù)雜性互為表里，角色與性格又都是一個(gè)動(dòng)態(tài)的系統(tǒng)。因而人在特定的時(shí)空、特定的人物關(guān)系中扮演不同的角色。

林沖在公眾場(chǎng)合是威風(fēng)凜凜的八十萬(wàn)禁軍教頭；在高衙內(nèi)面前是他父親手下的一個(gè)高級(jí)奴隸；在妻子面前，是情意綿綿的丈夫。不同角色塑造了他烈性如火、柔腸似水而又忍辱負(fù)重的復(fù)雜性格。因此當(dāng)高衙內(nèi)調(diào)戲他妻子時(shí)，不同的角色促使他作出不同的反應(yīng)。在《阿Ｑ正傳》里，既有屬于圓形人物的“阿Ｑ”，也有屬于扁平人物的“假洋鬼子”；在《祝福》中，既有祥林嫂這樣的圓形人物，又有“善女人”這樣的扁平人物。補(bǔ)充資料：

1、鑒賞文學(xué)作品形象的基本要點(diǎn)

①人物的性格特征；②人物的精神風(fēng)貌；③人物的思想特征；④人物形象的社會(huì)或時(shí)代意義等。

2、文學(xué)作品塑造人物形象的常用手法

①通過(guò)各種描寫(xiě)手法來(lái)塑造人物形象：肖像（神態(tài)、衣著等）描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)，場(chǎng)景描寫(xiě)，環(huán)境（包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境）描寫(xiě)等。

②其它：對(duì)比，襯托，漫畫(huà)式夸張，在矛盾沖突中刻畫(huà)人物形象，通過(guò)典型材料（事件）塑造人物形象，運(yùn)用巧妙的構(gòu)思展現(xiàn)人物性格等等。

第三篇：《娜塔莎》學(xué)案文檔

《娜塔莎》學(xué)案

學(xué)習(xí)目標(biāo)：

1、初步了解刻畫(huà)人物的藝術(shù)手法

2、從心理描寫(xiě)和語(yǔ)言描寫(xiě)角度揣摩娜塔莎的內(nèi)心世界，分析人物形象。

3、理解小說(shuō)圓形人物的意義。

一、作者簡(jiǎn)介

1、列夫?托爾斯泰簡(jiǎn)介

列夫?托爾斯泰（1828—1910），19世紀(jì)俄羅斯文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義的代表作家，公認(rèn)的最偉大的俄羅斯文學(xué)家，美國(guó)著名文學(xué)教授兼批評(píng)家哈洛?卜倫甚至稱(chēng)之為“從文藝復(fù)興以來(lái)，唯一能挑戰(zhàn)荷馬、但丁與莎士比亞的偉大作家”。對(duì)文學(xué)擁有“狂戀式愛(ài)情”的托爾斯泰，是俄羅斯文學(xué)史上創(chuàng)作時(shí)間最長(zhǎng)、作品數(shù)量最多、影響最深遠(yuǎn)、地位最崇高的作家，重情節(jié)、重典型、重寫(xiě)實(shí)、重批判的文學(xué)時(shí)代，在他筆下達(dá)到巔峰。長(zhǎng)篇巨著《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》、《安娜?卡列尼娜》和《復(fù)活》是托爾斯泰文學(xué)藝術(shù)史上的三個(gè)里程碑。

2、列夫?托爾斯泰名言

——人生不是一種享樂(lè)，而是一樁十分沉重的工作。

——人生的價(jià)值，并不是用時(shí)間，而是用深度去衡量的。

——人生并非游戲，因此，我們沒(méi)有權(quán)利只憑自己的意愿放棄它。

二、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》故事簡(jiǎn)介

一八零五年，在拿破侖率兵征服歐洲后，法國(guó)與俄國(guó)之間也發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)。青年公爵安德來(lái)?保爾康斯基把懷孕的妻子交給退隱于領(lǐng)地“禿山”的父親及妹妹瑪莉亞后，就擔(dān)任庫(kù)圖佐夫?qū)④姷母惫?，向前線(xiàn)出發(fā)去了。他期望這次戰(zhàn)爭(zhēng)能為自己帶來(lái)輝煌與榮耀。

安德來(lái)?保爾康斯基的剛留學(xué)回來(lái)的好友彼埃爾，是別竺豪夫伯爵的私生子，由于繼承了伯爵身后的全部遺產(chǎn)，因此，他搖身一變成為莫斯科數(shù)一數(shù)二的資本家，當(dāng)然也成為社交界的寵兒。居心叵測(cè)的監(jiān)護(hù)人拉金公爵看上這一點(diǎn)，便計(jì)劃將貌美但品行不端的小姐愛(ài)倫嫁給他，結(jié)果計(jì)謀順利達(dá)成。

同年十一月，安德來(lái)?保爾康斯基所屬的俄軍在奧斯特里茨之役戰(zhàn)敗，他帶著軍旗獨(dú)自沖入敵陣，不幸受了重傷。但 是，當(dāng)他突然抬頭看見(jiàn)那永恒的藍(lán)天時(shí)，不禁為那份莊嚴(yán)之美深受感動(dòng)，霎時(shí)覺(jué)得過(guò)去那些野心，名譽(yù)及心目中認(rèn)為偉大的拿破侖，都變得微不足道了。另一方面，婚后不久的彼爾因妻子愛(ài)倫與好友多勃赫夫之間有曖昧風(fēng)聲傳出，他為了保護(hù)自己的名譽(yù)，便與多勃赫夫決斗，而把對(duì)方打倒后，他旋即與妻分居。從此以后，他陷于善惡與生死問(wèn)題的困擾中，直至認(rèn)識(shí)了互助會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人后，才進(jìn)入新的信仰生活里。

一直被認(rèn)為已戰(zhàn)死沙場(chǎng)的安德來(lái)?保爾康斯基突然回到禿山的那一晚，其妻莉莎正好產(chǎn)下一名男嬰后去世，這使安德來(lái)?保爾康斯基覺(jué)得自己的人生已告結(jié)束，便下定決心終老于領(lǐng)地。一八零七年六月，俄與法言和，和平生活開(kāi)始了。

一八零九年春天，安德來(lái)?保爾康斯基因貴族會(huì)之事而去拜托羅斯托夫伯爵。在伯爵家他被充滿(mǎn)生命力的年輕小姐娜塔莎深深地吸引了。但由于禿山老公爵強(qiáng)烈反對(duì)，只好互相約以一年的緩沖期，而 后，安德烈?保爾康斯基即出國(guó)去了。但是，年輕的娜塔莎無(wú)法忍受寂寞，且經(jīng)不起彼埃爾之妻愛(ài)倫的哥哥阿那托爾的誘惑，而擅自約定私奔，因此，與安德烈?保爾康斯基的婚約即告無(wú)效。

一八一二年，俄、法兩國(guó)再度交戰(zhàn)，安德來(lái)?保爾康斯基于多勃琪諾戰(zhàn)役中身受重傷，而俄軍節(jié)節(jié)敗退，眼見(jiàn)莫斯科即將陷于敵人之手了。羅斯托夫家將原本用來(lái)搬運(yùn)家產(chǎn)的馬車(chē)，改派去運(yùn)送傷兵，娜塔莎方能能于傷兵中發(fā)現(xiàn)將死的安德來(lái)?保爾康斯基。她向他謝罪并熱誠(chéng)看護(hù)他，但一切都是徒勞了，安德來(lái)?保爾康斯基仍然逃不過(guò)死亡之神而去世了。彼爾化裝成農(nóng)夫，想伺機(jī)刺殺拿破侖，但卻被法軍逮捕而成為俘虜。其妻愛(ài)倫于戰(zhàn)火中，仍繼續(xù)其放蕩行為，最后，因誤服墮胎藥而且死亡。幾番奮戰(zhàn)后，俄國(guó)終于贏(yíng)得勝利，彼埃爾于莫斯科巧遇娜塔莎，兩人便結(jié)為夫婦，而安德來(lái)?

保爾康斯基的妹妹瑪莉亞也與娜塔莎之兄尼克拉結(jié)婚，而組成一個(gè)幸福的家庭。

三、研習(xí)課文

第一部分：舞會(huì)前

1、請(qǐng)從本部分找出關(guān)于娜塔莎的語(yǔ)言和行為描寫(xiě)，簡(jiǎn)析這些描寫(xiě)語(yǔ)準(zhǔn)確表達(dá)娜塔莎此時(shí)怎樣的的心態(tài)。

2、托爾斯泰在描述娜塔莎熱情、興奮、焦急等的心態(tài)時(shí)，除了直接運(yùn)用語(yǔ)言描寫(xiě)和行為描寫(xiě)手法之外，是否還運(yùn)用了其他表現(xiàn)手法？試做分析。

3、我們讀了這段小說(shuō)后，看看娜塔莎是怎樣一位人物形象？

第二部分：舞會(huì)中

1、“娜塔莎望著他們，幾乎要哭了，因?yàn)樘谝蝗θA姿舞的不是她”，為什么沒(méi)有跳第一圈華姿舞，娜塔莎“幾乎要哭”呢？

2、繼續(xù)閱讀第二部分內(nèi)容，請(qǐng)篩選你認(rèn)為最能體現(xiàn)娜塔莎見(jiàn)到安德萊公爵心情的語(yǔ)句，并說(shuō)說(shuō)理由。

3、小說(shuō)除了直接寫(xiě)娜塔莎，還用整整一大段來(lái)描述正在跳舞的別素號(hào)娃伯爵夫人，而且將她的舞姿描繪得非常美麗，為什么？這屬于對(duì)人物的什么描寫(xiě)？文中還有這樣的描寫(xiě)嗎？

第三部分：收到情書(shū)

1、本部分運(yùn)用了哪些描寫(xiě)手法？表現(xiàn)了主人公怎樣的性格？

2、讀完了這三部分內(nèi)容，你喜歡這位托爾斯泰精心塑造的女主人公嗎？說(shuō)說(shuō)理由。

四、小結(jié)：結(jié)合閱讀過(guò)的小說(shuō)，說(shuō)說(shuō)對(duì)“扁平人物”與“圓形人物”的理解。

補(bǔ)充資料：

1、鑒賞文學(xué)作品形象的基本要點(diǎn)

①人物的性格特征；②人物的精神風(fēng)貌；③人物的思想特征；④人物形象的社會(huì)或時(shí)代意義等。

2、文學(xué)作品塑造人物形象的常用手法

①通過(guò)各種描寫(xiě)手法來(lái)塑造人物形象：肖像（神態(tài)、衣著等）描寫(xiě)、行動(dòng)描寫(xiě)、語(yǔ)言描寫(xiě)、心理描寫(xiě)，細(xì)節(jié)描寫(xiě)，場(chǎng)景描寫(xiě)，環(huán)境（包括自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境）描寫(xiě)等。

②其它：對(duì)比，襯托，漫畫(huà)式夸張，在矛盾沖突中刻畫(huà)人物形象，通過(guò)典型材料（事件）塑造人物形象，運(yùn)用巧妙的構(gòu)思展現(xiàn)人物性格等等。

第四篇：高二語(yǔ)文選修《娜塔莎》第二課時(shí)教案

高二語(yǔ)文選修《娜塔莎》第二課時(shí)教案

第二課時(shí)

六、回顧第一課時(shí)內(nèi)容。

說(shuō)說(shuō)從第一、第二部分的描寫(xiě)中，我們看到了一個(gè)怎樣的娜塔莎。

七、解讀第三部分。

1、純真的小女孩有青春的美好，卻也有致命的弱點(diǎn)，閱讀第三部分，根據(jù)娜塔莎的表現(xiàn)，你覺(jué)得這致命的弱點(diǎn)是什么？

盲目、執(zhí)拗、沖動(dòng)，容易受騙。

2、這一部分塑造人物的最主要手段是對(duì)話(huà)。請(qǐng)找出最能表現(xiàn)她以上特點(diǎn)的對(duì)話(huà)。

“三天，我覺(jué)得，我愛(ài)了他一百年了。我覺(jué)得在愛(ài)他之前，我從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)任何人?！俏业闹魅?，我是他的奴隸，并且我不能不愛(ài)他。是的，奴隸！他命令我做什么。我便做什么?！薄拔覜](méi)有意志了，……我愛(ài)他！”“你記著，人不能干預(yù)這種事情的……”“不能夠懷疑他的，不能夠，不能夠，你懂了嗎”“他！……不是高尚的人？你要知道他是什么人，那就好了”“但我沒(méi)有他便不能生活”“除了他，我什么人也不需要，我什么人也不愛(ài)。你怎么敢說(shuō)他不高尚？你難道不知道我愛(ài)他嗎？索尼亞你去吧，我不想和你爭(zhēng)吵，你去吧，為了上帝的原故，你去吧：你知道，我多么苦惱。”

八、分析人物形象，探討“圓形人物”與“扁平人物”。

1、請(qǐng)同學(xué)們總結(jié)一下娜塔莎的性格特點(diǎn)。

她活潑、純潔、天真、充滿(mǎn)熱情，但又有點(diǎn)盲目、執(zhí)拗、容易沖動(dòng)，缺乏理性的分析判斷能力，還是一個(gè)單純的小女孩。

2、在她身上的這些特點(diǎn)中，哪些是可愛(ài)的，哪些則不是太好，需要改進(jìn)？

活潑、純潔、天真、充滿(mǎn)熱情，是可愛(ài)的；盲目、執(zhí)拗、容易沖動(dòng)，缺乏理性的分析判斷能力則需要改進(jìn)。

3、介紹“圓形人物”和“扁平人物”。

托爾斯泰并沒(méi)有因?yàn)槟人切≌f(shuō)的主角，就把她塑造成一個(gè)完美無(wú)缺的人。相反，她的身上既有優(yōu)點(diǎn)，又有缺點(diǎn)，展現(xiàn)出復(fù)雜又獨(dú)特的個(gè)性特點(diǎn)。在小說(shuō)中，這種具有復(fù)雜個(gè)性的非類(lèi)型人物，我們稱(chēng)為“圓形人物”，與之相對(duì)的是“扁平人物”，就是那種按照一個(gè)簡(jiǎn)單的意念或特性被創(chuàng)造出來(lái)的類(lèi)型人物，也被稱(chēng)為漫畫(huà)人物，是那種性格特點(diǎn)單一，某方面特性特別突出的人物。

兩者相比，圓形人物具有更豐富的內(nèi)涵，性格中的矛盾會(huì)產(chǎn)生足夠的張力。這樣的人物往往更能體現(xiàn)生活本真的面貌，因?yàn)樯畋旧砭褪菑?fù)雜矛盾的。舉例：《亂世佳人》斯佳麗、瑞特、阿希禮，《威尼斯商人》夏洛克,《紅樓夢(mèng)》王熙鳳、林黛玉、薛寶釵等等。

扁平人物因?yàn)樾愿駟我?，相?duì)來(lái)說(shuō)，缺乏變化，比較單薄。但他們并非沒(méi)有價(jià)值。一般來(lái)說(shuō)，在諷刺小說(shuō)里較多見(jiàn)，對(duì)于某方面性格的放大，可以增強(qiáng)戲劇效果，起到諷刺作用。舉例：《變色龍》奧楚蔑洛夫，《裝在套子里的人》別里科夫，《堂吉訶德》堂吉訶德等等。

4、“圓形人物”和“扁平人物”在小說(shuō)中的作用。

一般的長(zhǎng)篇小說(shuō)這兩種人物往往是缺一不可。舉例：

《水滸傳》宋江、李逵、林沖與戴宗、李鬼等。

《紅樓夢(mèng)》王熙鳳與焦大、劉姥姥、傻大姐等。

作用：扁平人物能襯托圓形人物、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、表達(dá)作品主題。焦大、劉姥姥、傻大姐都是扁平人物，對(duì)于襯托王熙鳳等圓形人物，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)賈府真相，都起了很大作用。林沖在公眾場(chǎng)合是威風(fēng)凜凜的八十萬(wàn)禁軍教頭；在高衙內(nèi)面前只是一個(gè)高級(jí)奴隸；在妻子面前，是情意綿綿的丈夫。不同角色塑造了他烈性如火、柔腸似水而又忍辱負(fù)重的復(fù)雜性格。因此當(dāng)高衙內(nèi)調(diào)戲他妻子時(shí)，不同的角色促使他作出不同的反應(yīng)。在《阿Ｑ正傳》里，既有屬于圓形人物的“阿Ｑ”，也有屬于扁平人物的“假洋鬼子”；在《祝福》中，既有祥林嫂這樣的圓形人物，又有“善女人”這樣的扁平人物。

九、課堂小結(jié)：

1、本單元的話(huà)題是人物。請(qǐng)你說(shuō)說(shuō)人物在古典小說(shuō)中處于怎樣的地位。

人物是小說(shuō)中最重要的要素。作者通過(guò)生動(dòng)的人物塑造，來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)主題。

2、人物刻畫(huà)的手法有哪些？、小說(shuō)人物刻畫(huà)的手法：正面描寫(xiě)，如語(yǔ)言、行動(dòng)、外貌、神態(tài)、心理描寫(xiě)等；側(cè)面描寫(xiě)，如環(huán)境描寫(xiě)、其他人物的襯托等。

3、說(shuō)說(shuō)你所理解的“圓形人物”和“扁平人物”。

第五篇：《娜塔莎》讀后感

《娜塔莎》讀后感

在現(xiàn)實(shí)的燈光下，她顯得那樣無(wú)知 或許，我可以說(shuō)，娜塔莎是可愛(ài)的、天真的、單純的。

我一點(diǎn)也不覺(jué)得娜塔莎是移情別戀或是喜新厭舊，在我看來(lái)，這一切都只因她那時(shí)，還年輕。她最美麗的年華里遇到了安德來(lái)，在一個(gè)燈火輝煌的貴族舞會(huì)上。他是唯一一個(gè)拉著她的手將她帶入舞池中心的英俊男子。她怎么能不動(dòng)情呢？在那個(gè)熾熱的年齡，娜塔莎那么天真地認(rèn)為可以就這樣一輩子都仰望安德來(lái)公爵，依仗他強(qiáng)烈的愛(ài)護(hù)。

她是那樣的勇敢，敢于坦然的說(shuō)出自己的想法，將自己最真實(shí)最真實(shí)的自己展現(xiàn)在大家面前。

而面對(duì)誘惑，面對(duì)甜言蜜語(yǔ)，娜塔莎被俘虜了，她竟真實(shí)的認(rèn)為自己是他一輩子的奴隸，可以為他做任何的一切。就這樣放棄了她曾經(jīng)深?lèi)?ài)的安德來(lái)。

這樣看來(lái)，誰(shuí)又能說(shuō)的準(zhǔn)她愛(ài)的到底是誰(shuí)，太復(fù)雜太復(fù)雜了。一切都只因沖動(dòng)啊。對(duì)于兩個(gè)男人，事實(shí)上，她自己也并不知道自己愛(ài)的到底是誰(shuí)，甚至可以說(shuō)，她所擁有的并不是愛(ài)情，而是盲目的愛(ài)慕之情啊。這樣的女孩，我們憑什么去責(zé)怪她，去批評(píng)她。她沒(méi)有錯(cuò)，她只是一直跟隨著自己的感覺(jué)走。

每對(duì)這樣的她，我想現(xiàn)在的我們真的是自愧不如，我們和她一樣，有著一顆年輕的心和一張年輕的面孔，可是我們卻不敢大膽地說(shuō)出自己，勇敢地展現(xiàn)自己，妄我們正值青春年少。

我們被太多的習(xí)俗和舊思想所束縛著，它們就像是一把把心靈的枷鎖，讓我們變得那樣現(xiàn)實(shí)那樣不堪。全然沒(méi)有孩子們的天真。

敢問(wèn)我們，敢問(wèn)現(xiàn)在正值青少年的我們，我們當(dāng)中，有幾人能像娜塔莎那樣，活出自我，追求自我。我們當(dāng)中又有多少人在違背自己的良心，做一些我們根本不愿做的事。這樣的我們太多，太多了，而這樣的我們也太可悲了。

現(xiàn)實(shí)的燈光下，她顯得那樣與眾不同。

由于娜塔莎的情感糾葛過(guò)于紛雜，所以她給我留下的第一印象是多情，但細(xì)細(xì)品讀之后，我才發(fā)現(xiàn)她是一個(gè)對(duì)待愛(ài)情十分認(rèn)真的人。

娜塔莎在她最美麗的年華里遇到了安德烈，在一個(gè)燈火輝煌的貴族舞會(huì)上。他是唯一一個(gè)愿意拉著她的手將她帶入舞池中心的英俊男子。她怎么能不動(dòng)情呢？在那個(gè)熾熱的年齡，娜塔莎那么天真地認(rèn)為可以就這樣一輩子都仰望安德烈，依仗他強(qiáng)烈的愛(ài)護(hù)。

都說(shuō)女人是善變的，在安德烈奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的一年之約里，娜塔莎沒(méi)有像我期待那樣堅(jiān)守自己的愛(ài)情，卻背信棄義，如果不是表姐發(fā)現(xiàn)端倪，娜塔莎早已被浪蕩男子阿那托里誘拐，頭腦發(fā)昏地去私奔了。那時(shí)的她還太不成熟，太沖動(dòng)，浮躁的享受安德烈的愛(ài)情之余，擔(dān)負(fù)不起對(duì)他應(yīng)盡的責(zé)任。

在這部書(shū)的尾聲，當(dāng)初那個(gè)活潑苗條、天真可愛(ài)的娜塔莎已經(jīng)成為一位賢淑幸福的母親，我欣慰于托爾斯泰給她一個(gè)幸福的結(jié)局，就像戰(zhàn)爭(zhēng)最終會(huì)趨于和平一樣，擁有了安穩(wěn)的生活，過(guò)上了幸福的生活。