第一篇：兩只大煙槍有感

斧子哈利是個狠角色，他作了兩件事作為本片的兩條線索，一是設(shè)了一個牌局陷阱，一是派兩個搶郵局的小賊去偷兩把古董槍。艾迪善于察言觀色，甚至被稱為賭神。他的好朋友肥皂、tom和貝肯湊夠十萬賭金，讓他去參加哈利的牌局。不想落入圈套，欠下50萬的賭債一周內(nèi)要還清，逾期每天取一個朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房產(chǎn)——一幢無貸款的房子，還有他父親的酒吧。朋友們商量如何籌到錢來還債，“老玻璃俱樂部”的創(chuàng)意太妙了，超級搞笑，可又在情理之中。

在觀看了黑色喜劇《兩桿大煙槍》我想說的是，在這部影片中，反映出英國電影的一種新風格——定位于20世紀90年代的新青年，低成本、狂躁喧囂、玩世不恭、具有顛覆性和先鋒實驗性。在《兩桿大煙槍》中，四個難兄難弟將所有的積蓄交給一個玩牌高手，去賭一場高賭注的紙牌游戲，結(jié)果被人設(shè)計反而債臺高筑。如果不能在短短一周內(nèi)還清賭債，他們不但會失去手指還會掃地出門。于是，圍繞著四個人的困境，一系列失控的打劫事件接二連三的發(fā)生了。像做拼圖一樣游戲一樣用多軌敘事的交叉。把眾多獨立的小碎片都奇跡般的整合在一起：每組人物在最初是各自獨立發(fā)展的，隨著情節(jié)的推進，各個部分開始相互交叉并逐漸緊密聯(lián)系，從而把故事推向高潮，但是在故事的的結(jié)尾又留下了許多意外。

這部影片套用了經(jīng)典強盜片的框架，然而其內(nèi)核卻是在對經(jīng)典強盜片進行解構(gòu)。傳統(tǒng)強盜片里，警匪與警匪之間，警察與匪徒之間的關(guān)系往往是緊張的，警匪之間的爭斗以及兵與賊之間的追逃過程都具有明顯的因果關(guān)系和強烈的戲劇性沖突，而且無論警匪如何猖獗，最終他們也逃不了被警察槍斃或者入獄的下場；這類影片的敘事固有的強調(diào)著主流社會的強大秩序是神圣不可違反的，不厭其煩地反復論證著所謂的傳統(tǒng)價值觀和道德觀的不可置疑性，有罪必罰——這就是秩序。在《兩桿大煙槍》中，以阿力為首的一群打手在搶劫大麻種植者的過程中遇到了警察，一個弱不禁風，娘娘腔模樣的交通警察，他莫名其妙的被一個打手打暈了塞進車里，再被這幫打手揍得鼻青臉腫，然后還遭到艾德一伙人的拳打腳踢被打成半死，這一切只是因為那些小伙子們“最討厭交通警察了。”影片如此的對待正義公理的警察形象，顯然是對傳統(tǒng)秩序給予了毫不留情的羞辱和鄙棄：在故事末尾，艾德安然無恙的走出警察局，因為警察不僅無法證明他是否與一系列的犯罪事件有關(guān)聯(lián)，而且那個“不幸”的交通警察還認不出是哪些人打了他！嘲諷的意味已經(jīng)非常明顯，秩序的有效性和全能性被消解得一無是處。

影片展現(xiàn)了眾多在倫敦社會底層的小人物和社會的邊緣人物，但是在影片的所有角色中，人物與社會的關(guān)系是隔離的。四個種大麻的小家伙，不見天日的成日蝸居在一幢昏暗的閣樓里。影片從整個敘事上抹去了所有人物的日?，嵥樯睿蕴S式的串接來突出冒險與暴力在他們生活中的排他性，用暴力的日?；蛢x式化置換世俗生活的衣食住行，并以此把角色從現(xiàn)實生活中抽離出來，既沒有平常的吃喝拉撒，也沒有正常的人際來往，明明是一群活生生的類型電影人物形象，卻又都在現(xiàn)實生活的表面無根的漂泊，無意義無價值的生活著。

主流意識的價值和道德評判立場是傳統(tǒng)強盜片所固有的，他們反復講述著盜匪的產(chǎn)生雖然是根源對現(xiàn)實社會的不滿，但是盜匪們最終必將被社會秩序所制裁，所以他們總是把暴力場面處理得殘酷血腥讓人倍感沉重。警匪們的火拼以及他們的死去都仿佛荒唐滑稽的笑話：片中的兩個槍戰(zhàn)場面，其中一場發(fā)生在艾德的居所，以阿力為首的一伙人埋伏在艾德的家里，嚴陣以待著要教訓那四個難兄難弟；同時以羅伊?貝克為首的幫派分子也荷槍實彈地來找艾德他們算帳，結(jié)果這兩組人馬糊里糊涂地展開了一場混戰(zhàn)，震耳欲聾的槍聲和被打得稀爛的窗玻璃表明了槍戰(zhàn)的激烈，然后一個擺滿了尸體的房間像戲劇性舞臺一樣呈現(xiàn)在我們面前，這些警匪們就這樣莫名其妙的死去，沒有人是贏家。另一個戰(zhàn)場是哈利的辦公室，偷槍的兩個毛賊為了搶回雇主要求的古董槍，跟蹤大個子克利斯來到哈利的辦公室展開了一場混戰(zhàn)，臨死才發(fā)現(xiàn)他們搞錯了！

影片的時空是錯亂的，時間被模糊了，空間被拆散了，歷史的深度模式消失，原先個體在這個深度模式中的坐標被取消了，個體和歷史的聯(lián)系不復存在，只有現(xiàn)實和現(xiàn)實的人，也看不到未來，推動參照系的每個個體都是唯一的，獨特的，但每個人又都是不重要的，于是個人的身份感和認同感問題就顯得越發(fā)嚴峻。看過之后，不是一笑了之，而是提示和引導人們在后現(xiàn)代語境中怎樣把握好社會以及個體的價值判斷和文化取向。

第二篇：影評 兩桿大煙槍

《兩桿大煙槍》——只屬于天才的驚世駭俗

不敢相信，這是一個導演的處女作，蓋里奇真不是蓋的，他的神奇在于他讓《兩桿大煙槍》成為天才導演與與天才編劇的合二為一。

一部電影能否打動觀眾，在外化的鏡頭處理背后，內(nèi)在的故事情節(jié)是最關(guān)鍵的因素。多條主線齊頭并進，復雜卻不繁瑣，深刻卻不矯情，看似無關(guān)之后竟然會聯(lián)系的如此緊密，當然，這是讓現(xiàn)實動容的。但那又有什么關(guān)系呢，蓋里奇編的就是一個概率，推的就是一個純粹的故事，有米有灶，一個巧婦，用“無巧不成書”的思維烹了一鍋香噴噴的電影大餐。

為什么說是只屬于天才的驚世駭俗，因為無論是昆汀的《落水狗》，還是寧浩的《瘋狂的石頭》，雖然都是處女座，雖然都備受好評，雖然都玩黑色幽默，但與《兩桿大煙槍》相比，也都毋庸置疑的遜色了許多。當波瀾之后又現(xiàn)波瀾，當巧合之上又出現(xiàn)了巧合，蓋里奇似乎用這些連鎖式的巧合在講述宿命，簡單背后是深刻，深刻之后很簡單。四個小人物，多股黑勢力，兩個盜竊犯，一個殺手，兩桿大煙槍，巨額鈔票，大量毒品，這是蓋里奇電影里的角色與道具，就像多米諾骨牌，每一張都那么精準，角色與道具在準確的時間出現(xiàn)在準確的地點，當最后一張牌即將倒下的時候，人們緊張的神經(jīng)在舒緩的一刻同時驚嘆作品的高明，這可能是蓋里奇的預期，但是蓋里奇卻并沒有毫無懸念的將最后一張多米諾骨牌推到，那兩桿價值連城的大煙槍是否被那個小子扔進河里成了《雪山飛狐》里的最后一刀，懸而未決，觀眾思考的同時似乎結(jié)果并不重要了，一種態(tài)度很重要，“得之我幸，失之我命”。

一部電影，無關(guān)人文關(guān)懷，無關(guān)世界局勢，不言古今巨變，不陳家國興亡，導演只是試著通過自己精心的設(shè)計去揣測人性，當故事結(jié)束，我忽然發(fā)現(xiàn)，電影并不現(xiàn)實，甚至于夸張的離奇，但是生活，卻的確是一直在講述宿命，而面對生活，我們需要的只是一種豁達的態(tài)度。

廣播電視新聞學

王彭

第三篇：《兩桿大煙槍》觀后感

《兩桿大煙槍》觀后感

看《兩桿大煙槍》是因為某個推薦電影的節(jié)目，說這部電影曲折離奇，是部喜劇電影。我個人是一個非常喜歡看喜劇電影的人，所以就抽個時間來看。

發(fā)現(xiàn)整部作品的敘事風格和《瘋狂的石頭》很像，各種各樣的人雜糅在一起，每個人都是一段故事，每個人從自己的角度出發(fā)都是一個非常完整的故事，可是每個人從自己角度出發(fā)的完整故事中都有些莫名其妙的部分，這寫部分就是個其他故事交集的地方。

我覺得最有意思的就是四個主人公從外面回來發(fā)現(xiàn)家里一坨尸體，然后開車去見債主，結(jié)果又是一坨尸體?？吹竭@里笑了好久。

整部影片輕松幽默，而結(jié)尾也很有想象空間，不得不說是個很有意思的電影。從電影故事的敘事方式，到故事的重組，還有剪輯順序，到最后的結(jié)尾都讓人覺得奇思妙想。這樣的故事我既猜不到開頭也猜不到結(jié)尾。

這種雜糅敘事的方式大大增加了影片的觀賞性，而且作為一個喜劇電影他講述喜劇的方式不是那種撓人癢癢似的讓人強制發(fā)笑，而是讓人從心里覺得這個包袱有意思。

不過其他的就沒有過多感想了，畢竟不是經(jīng)歷豐富或是專業(yè)影評人，看個樂呵就好了。不過既然說藝術(shù)是來源于生活的，那么導演編劇的靈感是來源于誰的生活呢？誰的生活能這么的精彩能？我想了一下，或許我們每個人的生活都是這么精彩。

我們是不是經(jīng)?？吹揭恍┪覀儫o法理解的人？是不是總是遇到各種出格的事？所謂的各種計劃沒有變化快的情況呢？

我想一定有的，那些我們計劃好的事情，不知道哪里出了點小紕漏導致現(xiàn)在的面目全非。這點我們以為的小紕漏或許背后就有非常復雜的故事哦。

所以我們永遠不知道我們面前的那個人是經(jīng)歷了多少磨難、多少匪夷所思、多少陰差陽錯錯來到我們面前；我們也不知道我們完成的事情背后可能有多少人的默默付出、途徑了多少曲折離奇、遇到了多少次窮途末路又偶遇了多少次柳暗花明才變成我們現(xiàn)在接手的樣子。身邊或許真的不缺少美，缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛；身邊也不缺少故事，而缺少挖掘故事的心。

既然也許我們經(jīng)歷的每個人每個故事都可能這么起伏跌宕，那么我們又有什么理由讓自己一成不變、讓事情變得乏味呢？既然大家都這么努力，那么為了這個故事能精彩下去，我們是否也要去認真的做下去呢？

思考魚說世上唯懼認真二字，那么為了讓已經(jīng)如此精彩的人生到了自己手里不失色，那么就認真下去吧，把這份精彩傳遞。我們或許可以想象一下，當我們把我們所做的事情傳遞給下一個故事的主角時，他是不是也會莫名其妙呢？是不是也會雖然滿腦問號但是也認真的把精彩傳遞給下一個主角呢？或者我們遇見的下一個人也是費盡千辛萬苦才遇到我們呢？認真的活下去，生活本來就是那么的精彩，我們要把精彩傳遞下去！

第四篇：影視文化 兩桿大煙槍

《兩桿大煙槍》觀后感

一、導演簡介

《兩桿大煙槍》的導演是蓋·里奇，1968年9月10日，英國人，盡管作品質(zhì)量參差不齊，但蓋·里奇在全世界影迷心目中絕對占有重要的地位。其在影片中充斥了無厘頭的英式對白和匪夷所思的巧合，酷炫鏡頭、快速剪接和英式搖滾等手法。對新派導演有著不同程度的影響。他喜歡頻繁的使用旁白，為講述故事往往構(gòu)建出大量信息量豐富并且盤根錯節(jié)的線索。蓋里奇是有很多優(yōu)秀的作品，他的作品讓全世界記住并狂熱的導演，其中《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》兩部電影中尤為體現(xiàn)其手法中的后現(xiàn)代風格。

后現(xiàn)代主義是指：以“無深度.無中心.無根據(jù).自我反思.游戲式的”為風格的藝術(shù)，一般是反映這個時代性的變化的某些方面。而后現(xiàn)代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風格，是現(xiàn)代商品社會的表現(xiàn)形態(tài)。后現(xiàn)代主義具有知識分子精英的懷疑氣質(zhì)，往往在作品中包含強有力的諷刺或?qū)Ξ斚律鐣聞盏姆此肌６w里奇電影中的后現(xiàn)代主義風格在思想內(nèi)核上和眾多的后現(xiàn)代主義電影是一脈相承的。用導演的話說是：“這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影?！鄙w里奇在《兩桿大煙槍》中對生命的偶然性都做出過個人的闡述：電影中的幾伙人追逐的物品幾經(jīng)易手，螳螂捕蟬黃雀在后的情節(jié)都深刻揭示了這種后現(xiàn)代主義電影中努力想表達的主題：生命的不確定性。蓋里奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們展現(xiàn)大量的暴力場景。但作為后現(xiàn)代主義電影，導演并沒有將這種對暴力的描寫提升到“暴力美學”的高度。也就是說，蓋里奇的電影對暴力的刻畫關(guān)鍵不在于對暴力進行時態(tài)的描繪，而在于對暴力的起因和結(jié)果的展現(xiàn)上。

二、影片概述

斧子哈利是個狠角色，他作了兩件事作為本片的兩條線索，一是設(shè)了一個牌局陷阱，一是派兩個搶郵局的小賊去偷兩把古董槍。艾迪善于察言觀色，甚至被稱為賭神。他的好朋友肥皂、tom和貝肯湊夠十萬賭金，讓他去參加哈利的牌局。不想落入圈套，欠下50萬的賭債一周內(nèi)要還清，逾期每天取一個朋友的一根手指。哈利看中的是艾迪的房產(chǎn)——一幢無貸款的房子，還有他父親的酒吧。朋友們商量如何籌到錢來還債，“老玻璃俱樂部”的創(chuàng)意太妙了，超級搞笑，可又在情理之中。艾迪酒后回家，莫名其妙的打開一扇門，聽到隔壁毒犯的搶劫計劃，狠角色們打算搶劫他們膽小又富有的毒品供應商，于是誕生了黃雀在后的行動——不費多大事，反正就在隔壁。為了行動去買槍。在淅瀝的小雨里，tom跟尼克討價還價，“槍管太長了不是嗎？”“鋸短的賣完了”。最后tom用700元買了兩把價值25萬的古董槍。打劫者們帶著鋸短槍管的槍們打劫，過程很辛苦，笑料百出。當然最后他們成功的弄到了一大筆錢、一車毒品、一個交通警察。毒犯生產(chǎn)者錢多的超乎意料，用熨斗熨的平平整整…避開警察，毒犯們成功的回到處所，艾迪一伙亦成功的實行了對他們的搶劫，再次打劫者也笑料百出。隨后的事情像瘋了一樣失控……

情節(jié)的鋪墊復雜而不龐亂，劇情發(fā)展又是奇趣而不顯荒誕。幾個團伙戲劇性地交錯在一起，組成一幕幕環(huán)環(huán)相扣忍俊不禁的情節(jié)。影片開放式的的結(jié)尾，也給人留下無盡的想象空間。

三、感受

首先，在拍攝手法上，景別變化特別多，任務一出場就頻繁運用特寫以及大特寫，給人一種迷惑感，沒有拍攝出人物活動的背景環(huán)境，其次就是頻繁運用快鏡頭。慢鏡頭以及主觀

鏡頭，我覺得有時候影片的內(nèi)容并沒有那么激烈，可是卻通過快速剪輯的運用，加強了影片的節(jié)奏感以及緊張感，當然，我覺得音樂在這方面也起了相當重要的作用，影片中的音樂都極富節(jié)奏性，聽了很有感覺，對影片的表達起到了很大的提升作用。

其次，我覺得這部影片極富戲劇性，無論是在幾伙人相互打劫的過程中，還是在影片的結(jié)尾，戲劇性都極強，所以會讓觀眾看了以后都捧腹大笑，就像老師所說，這是一部黑色幽默影片。影片中雖然有暴力，有死人的情景，但卻不是為了賺取觀眾的眼淚，與以往爛俗的煽情片不同，它在表現(xiàn)人物死去的情景時，都極富戲劇性，讓觀眾對這些情景都是一笑而過。這位導演獨特的拍片風格，拍攝手法靈活多變，在音樂的運用上喜歡運用節(jié)奏感較強的音樂，情節(jié)的安排戲劇化，影片結(jié)尾出人意料。薄的色彩，嚴肅的氛圍，一派飽含寓意至理政治思考的風格，真沒想到會是部喜劇片。

另外，講的就是故事，推的就是情節(jié)，借句名言就是“圓環(huán)套圓環(huán)”。拍攝上，鏡頭切換得行云流水，洋洋灑灑數(shù)十個分段將一個包含著多個分支的復雜事件清晰連貫地呈現(xiàn)于觀眾。節(jié)奏上，可謂時緩時急收放自如。開場時如閱兵點將般介紹故事的人物背景和地點，不緊不慢地給我們繪出一幅鳥瞰圖；正待我們放緩思維時，突然一名名人物接二連三地活躍起來，一個個地點連續(xù)不斷地沸騰起來，只覺轟的一下，變化發(fā)展便應接不暇，就像去了層層偽裝，赤身裸體的驚悚懸疑片，但你卻感到更多的緊張好奇。除了這些以為，幽默的臺詞與動作也都是不乏其中隨處可取。

這部影片和《瘋狂的石頭》都是讓我笑了的片子，只是一個淺浮于面，一個入木三分；一個讓我稱贊于對白表演，從頭到尾哈哈大笑，一個讓我驚嘆于內(nèi)容精彩，忍俊不禁卻只嘴角輕揚。

如今看看，這類結(jié)構(gòu)的影片并非鳳毛麟角。觀后不由地又想了想影片精制的劇本，所謂命運都是巧合，必然皆為偶然。人生真好像天外的行星，或輕松或困難，我們都能計算出甚至設(shè)計自己的軌道，而是否真能如自己所期望的那樣，就得看這宇宙是不是寬廣得讓人們無法相撞了。

這部片子讓蓋·里奇的個人風格異常濃厚，充分運用分鏡頭語言講述了一個復雜幽默的黑色故事。是好萊塢后現(xiàn)代主義有力的代表作。

第五篇：讀《兩只螞蟻》有感

讀《兩只螞蟻》有感

張家峪聯(lián)小

五年級一班

仲文雅

《兩只螞蟻》講了這樣一個故事：在海邊兩只螞蟻爬到鳳凰樹上吸花蜜?？赡苁沁@枝花被昆蟲傷害過，一陣大風吹來，花枝墜入了海中，兩只螞蟻也一同向海中飄去。勇敢的小螞蟻，奮力向岸邊游去，得救了。膽小的大螞蟻抓住花瓣不放，最終消失在大海中。

這篇文章讓我感受最震驚的是：又過了一會，小螞蟻的頭勇敢的露了出來，只見它抖抖身上的海水，艱難的爬上岸。這一幕被大螞蟻看到了，它震驚，后悔又恐懼。

通過大螞蟻和小螞蟻的對比使我明白了一個道理：膽小畏縮的人只能走向失敗，勇敢無畏的人才能走向成功。