第一篇：服裝設(shè)計(jì) 及鑒賞1200字論文

哥特風(fēng)格服裝論文

在現(xiàn)代風(fēng)格流行的今天，古典依然在前行，并且不斷進(jìn)步。就如達(dá)芬奇說過的一句話：“其實(shí)古典不曾停止過”。

在歐洲古典文化中，以晦暗黑色為主的哥特風(fēng)格酷勁十足，設(shè)計(jì)師們?cè)趥鹘y(tǒng)哥特的基礎(chǔ)上添加褶皺、荷葉邊、刺繡、蕾絲等裝飾，采用雪紡、薄紗、皮毛等材質(zhì)，并搭配一些粉色、裸色等柔和色系，來增添今季哥特的女性氣質(zhì)。融入甜美氣息的哥特風(fēng)格成為如今時(shí)尚人士最時(shí)髦的著裝風(fēng)格。

如今哥特風(fēng)格在現(xiàn)代時(shí)尚服飾中的運(yùn)用越來越廣。全世界服裝時(shí)尚的指數(shù)源自四大時(shí)尚之都：巴黎、紐約、米蘭、倫敦。哥特的神秘力量悄悄現(xiàn)身于時(shí)裝舞臺(tái)。設(shè)計(jì)師們分別在黑色基礎(chǔ)上附著以帥氣與浪漫。在Gucci的時(shí)裝秀上，模特尚未登場(chǎng)，整個(gè)環(huán)境便在群狼嚎叫及蝙蝠振翅的音響效果中顯得鬼氣十足。Channel的風(fēng)格強(qiáng)硬的長(zhǎng)靴、如同飆車一族的打扮，還有粗線條的外套，成為了秋季黑色哥特風(fēng)格的代表之作。來自中世紀(jì)的靈感--緊身的束腰，黑暗、幽靈般的化妝，奠定了他日后設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。他陰郁、黑暗的哥特風(fēng)格從一開始就攝人心魄。麥當(dāng)娜曾經(jīng)選擇他的晚裝，用來出席格萊美頒獎(jiǎng)儀式。

在中國(guó)，哥特文化也已悄然興起。在網(wǎng)絡(luò)上，可以搜索到大量有關(guān)哥特文化和中國(guó)哥特族的信息。在時(shí)尚界，眾多設(shè)計(jì)師和不同年齡層次的消費(fèi)者也都青睞哥特風(fēng)格的服飾。藝人王菲在演唱會(huì)上的整體造型緊跟國(guó)際潮流，繁復(fù)多層的“拖把”吊帶裙、哥特風(fēng)格黑皮衣、配以20厘米綁帶式高跟鞋，將國(guó)際大牌時(shí)裝追捧的貴族復(fù)古風(fēng)格演繹成平民式的華麗。

近幾年秋冬的時(shí)裝很多都帶有哥特式風(fēng)格，哥特建筑的服裝裝飾圖案。另外，具有哥特風(fēng)格的拎包和鞋子也大行其道。哥特風(fēng)格甚至已經(jīng)滲入首飾、家具、建筑等各個(gè)領(lǐng)域。代表新浪漫主義的歐洲中世紀(jì)哥特藝術(shù)風(fēng)格，其擁有冷峻而又優(yōu)雅的時(shí)尚元素，將延續(xù)影響到未來幾季的服裝流行趨勢(shì)。

放眼現(xiàn)今的“維多利亞”風(fēng)尚，似乎與哥特式時(shí)尚走得更近了，褶皺、層疊的胸前裝飾與刺繡、緊身胸衣等古典元素可以被表達(dá)成嚴(yán)謹(jǐn)柔美的優(yōu)雅格調(diào)，可以簡(jiǎn)單利落地勾畫出都市自立的時(shí)尚女郎，也可以糅合現(xiàn)代氣息模仿維多利亞時(shí)期兒童裝束來刻意追求可愛和孩子氣……極盡精巧細(xì)膩之能事。還有十字架、雕刻寶石胸針、項(xiàng)鏈等服飾品在各式服裝中更是隨處可見。

談及維多利亞風(fēng)尚，時(shí)下的“維多利亞風(fēng)尚”可以說正是體現(xiàn)了某些哥特式形式內(nèi)涵，在設(shè)計(jì)上不只是滿足于客觀事物的再現(xiàn)，而更加著重內(nèi)心的“自我表現(xiàn)”，這種藝術(shù)理念對(duì)現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)影響巨大。觀察今天的時(shí)尚秀場(chǎng)，可以發(fā)現(xiàn)人造皮革、PVC面料、塑膠等在20世紀(jì)80年代哥特式服飾大行其道的面料少見蹤影，取而代之的是輕盈的雪紡紗、柔軟的錦緞和奢華的皮革。在經(jīng)典的黑色之外，暗紅、深棕、寶藍(lán)等濃郁華貴的色調(diào)也頻頻出現(xiàn)，而貼身裁剪的上衣、長(zhǎng)裙，精心設(shè)計(jì)的項(xiàng)鏈耳環(huán)無不勾勒出性感優(yōu)雅的新維多利亞式女性形象。如今的服裝設(shè)計(jì)作品讓人們感受到了時(shí)代的節(jié)奏，感受到了設(shè)計(jì)師強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，以及他們結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)與科技進(jìn)行創(chuàng)作的探索精神?！靶嘛L(fēng)尚”吹過，我們看到了歷史的印記，重溫了過去的情懷，但這絕不是簡(jiǎn)單

第二篇：音樂鑒賞 四千字結(jié)課論文

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音 樂 鑒 賞 結(jié) 課 論 文

By:Diing_543

題 目 簡(jiǎn)論二胡的起源、發(fā)展及具體曲目賞析 指導(dǎo)老師 專業(yè)班級(jí) 姓 名 學(xué) 號(hào)

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2015年 12月 27 日

摘 要：

中國(guó)傳統(tǒng)音樂博大精深，而傳統(tǒng)器樂作為其重要的傳承方式與載體，其地位之重不言而喻。從歷史上看，音樂藝術(shù)在很早以前就與廣大人民的生活息息相關(guān)，是人們精神的表現(xiàn)和情感的抒發(fā)。身為新一代的中國(guó)人，我們有這個(gè)責(zé)任與義務(wù)去了解我們的傳統(tǒng)文化、去發(fā)揚(yáng)我們的傳統(tǒng)文化。本篇論文由中國(guó)傳統(tǒng)器樂入手，選取了二胡這樣一個(gè)具體的樂器為寫作角度，簡(jiǎn)述這類樂器的歷史、特點(diǎn)、淵源、分類及發(fā)展?fàn)顩r，通過對(duì)具體器樂的簡(jiǎn)述及具體曲目的分析達(dá)到對(duì)傳統(tǒng)器樂的更深一層次的了解。同時(shí)通過本片論文的寫作，從二胡映射到中國(guó)傳統(tǒng)器樂，從中國(guó)傳統(tǒng)器樂再映射到中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化、乃至中國(guó)傳統(tǒng)文化。本人通過小角度的論述，以小見大地發(fā)表了個(gè)人從小方面到大層次的個(gè)人見解。

關(guān)鍵詞：中國(guó)傳統(tǒng)器樂；二胡；歷史；發(fā)展；中國(guó)傳統(tǒng)文化

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目 錄

引言.....................................................1

1.中國(guó)傳統(tǒng)器樂二胡的起源.................................1 1.1胡琴類樂器的起源......................................2

1.2胡琴類器樂的特點(diǎn)與發(fā)展........................................2 1.3二胡的起源....................................................3

2.中國(guó)傳統(tǒng)器樂二胡的特點(diǎn)、分類及其發(fā)展史..................3 2.1二胡的特點(diǎn)....................................................3 2.2二胡的發(fā)展史..................................................4 2.3二胡的分類....................................................5

3.二胡曲目《二泉映月》賞析及作者藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)論..............6 3.1華彥鈞背景....................................................6 3.2《二泉映月》賞析..............................................7

4.以二胡為例簡(jiǎn)述中國(guó)傳統(tǒng)器樂的未來發(fā)展趨勢(shì)................8 結(jié)論.....................................................9 參考文獻(xiàn)................................................10

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引言

中國(guó)傳統(tǒng)器樂門類之廣、范圍之大讓人折服，因而本人選擇了具體的一類樂器“二胡”作為論文的切入點(diǎn)，從其起源、發(fā)展、特點(diǎn)及具體二胡曲目分析入手，簡(jiǎn)論二胡及中國(guó)傳統(tǒng)器樂。

1．中國(guó)傳統(tǒng)器樂二胡的起源

近百年來是我國(guó)民族樂器、獨(dú)奏音樂的高速發(fā)展時(shí)期，其間也包含二胡這樣的一種樂器。事實(shí)上，二胡的起步是比較晚的，但由于它是一個(gè)創(chuàng)新型比較提出的一個(gè)品種，通過不斷的發(fā)展與創(chuàng)新，二胡也已經(jīng)在我國(guó)的民族器樂中占有十分重要的位置。1.1胡琴類樂器的起源

二胡屬于胡琴類樂器，縱觀歷史，胡琴類樂器是一個(gè)規(guī)模龐大的家族，“胡琴”一詞在不同的歷史發(fā)展階段所指的也不盡相同。有一種說法是在宋朝之前胡琴類樂器指的是彈撥樂器，而在元代之后則代指了拉奏弦鳴的樂器。另一說說法則更詳盡一些，稱胡琴類樂器均源于唐代的奚琴，追溯其歷史淵源，我們能夠了解到，從北宋起就出現(xiàn)了用馬尾弓拉弦的胡琴，便成為了當(dāng)時(shí)主要的拉弦樂器。后來根據(jù)沈括在《夢(mèng)溪筆談》中的記載，馬尾胡琴形狀長(zhǎng)柄、無品、音箱梨形、兩弦，琴頭上鑲著龍首，用馬尾弓拉奏，曲聲抑郁，可知此處所提及的胡琴就是我們現(xiàn)代二胡樂器的前身。在追溯到北宋元豐五年（1082年），駐守在北部邊疆的宋代軍隊(duì)中，就更是已經(jīng)廣泛使用以馬尾做弓弦拉奏的胡琴來作為軍隊(duì)中演奏的軍隊(duì)音樂、為將士們解乏帶去歡樂了。而再到了南宋，胡琴已相當(dāng)流行，逐漸從軍隊(duì)走到了人民群眾老百姓的日常生活中。歷史帶我們回到元代，這個(gè)時(shí)期由于少數(shù)民族文化與中原文化廣為交流、融會(huì)，導(dǎo)致胡琴的形制更為融合了少數(shù)民族與內(nèi)地漢族的文化，兼容并包地很好地將不同文化詮釋了出來，從而帶來了其與今日流行的龍頭二胡已比較接近的外形。從元代開始，胡琴之名已逐漸成為拉弦樂器的泛稱。

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1.2胡琴類器樂的特點(diǎn)與發(fā)展

上文我們已經(jīng)提及，從元代開始胡琴已經(jīng)不單單指某一種器樂而是成為了一類拉弦樂器的泛稱，包括歷史中有所記載的奚琴、嵇琴、火不思等，特點(diǎn)是該類樂器通常使用馬尾弓代替竹片擦弦發(fā)音。綜合的胡琴一類樂器，可以說是中國(guó)北方長(zhǎng)期過著游牧生活的少數(shù)民族的創(chuàng)造，更是拉弦樂器向前發(fā)展的一個(gè)里程碑。南宋之時(shí)，胡琴類拉弦樂器開始走上發(fā)展時(shí)期。中國(guó)大批制造樂器用的絲弦，也始于南宋遷都臨安(今杭州)之際，故絲弦有“杭弦”之稱。在當(dāng)時(shí)文人的筆記、小說里也不時(shí)提及，在《綠窗新語》中的“金彥游春遇春娘”故事里，就寫有：“金彥與何俞出城西游春，見一庭院華麗，乃王太尉莊。貫酒坐閣子上，彥取二弦軋之，取簫管合奏。明代，胡琴類拉弦樂器隨著戲劇和曲藝的興起而有所改進(jìn)和發(fā)展，演奏形式也多種多樣。從明嘉靖元年(公元1522年)尤子求的《麟堂秋宴圖》畫卷中，就可以看到一種由胡琴、簫管和拍板三種樂器組成的合奏形式，圖中所繪的胡琴，是龍首、卷頸、二弦、馬尾弓，而且有了用以固定弦長(zhǎng)的千斤清代，胡琴用于宮廷的瓦爾喀部樂和慶隆樂中，而前者還要使用四件胡琴演奏。據(jù)民間傳說，胡琴是經(jīng)東胡人之手傳入牡丹江鏡泊湖一帶及東鏡城等地的。后來成為朝鮮族人民所喜愛的拉弦樂器。1.3二胡的起源

根據(jù)上文所述，我們已經(jīng)知道二胡是胡琴的一個(gè)種類，也是一個(gè)分支，是中國(guó)弓弦樂器中的一種，是我國(guó)各地名族民間樂隊(duì)中的樂器。歷史上關(guān)于二胡最早的記載便是在北宋。

我國(guó)宋朝大學(xué)者沈括在他所著的一本名著《夢(mèng)溪筆談》（卷八）中曾經(jīng)記載過這么一件事情：在一次宮宴上，一位名叫徐衍的“伶人”為皇帝大臣們演奏“嵇琴”。徐衍能為皇帝演奏，自然時(shí)很有藝術(shù)造詣的藝術(shù)家。他演奏得情切切，意綿綿，情聲并茂，回腸蕩氣，聽得皇帝大臣個(gè)個(gè)高興。忽然，只聽“嘣”的一聲，原來，因徐衍感情太投入，拉到深情處，用力過猛，竟然就把一根弦拉斷了，“二胡”成了“一胡”。在這種場(chǎng)合，拉斷弦時(shí)不吉利的，弄不好要砍頭的。徐

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衍急中生智，面不改色，手中的弓不停，指不亂，竟然在剩下的一個(gè)單弦上繼續(xù)拉著，直到把曲子演奏完。

這個(gè)故事就形象而詳細(xì)地記錄了這一種以二胡樂器為代表的這一種多把位的演奏形式的創(chuàng)新之處。所以我們認(rèn)為，二胡所使用的這一種多把位的演奏方式在北宋時(shí)期已經(jīng)成熟并得到發(fā)展。然而，在接下來的幾百年時(shí)間里，我們并沒有在具體的歷史文獻(xiàn)里再次看到或者了解到再一次的多把位演奏的形式。為什么我們一定要強(qiáng)調(diào)“多把位”的演奏方式，因?yàn)樵诖饲瓣P(guān)于胡琴類樂器的記載中，我們都了解到此前的樂器都是一個(gè)把位的演奏方式，不同的樂器小類雖然在形式或者音色上有所區(qū)別但仍然沒有形成一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)種類。直到二胡的出現(xiàn)，直到這種多把位演奏方式的出現(xiàn)，才算是一種獨(dú)立品種的產(chǎn)生和出現(xiàn)。

2中國(guó)傳統(tǒng)器樂二胡的特點(diǎn)、分類及其發(fā)展史

2.1二胡的特點(diǎn)

2.1.1構(gòu)造特點(diǎn)

二胡和其他弓弦樂器的構(gòu)造基本相同，分為琴桿、琴筒、琴軸、及琴弓等部件。除琴弓為竹制外，其他部件均為木制。琴筒主要分圓八角和方六角兩種，此外還有扁圓筒、圓筒等形制。二胡琴筒一側(cè)還蒙有蟒皮?；镜慕Y(jié)構(gòu)特點(diǎn)決定了二胡的演奏方式以及相應(yīng)的音色特點(diǎn)。與上文所提及的二胡的起源一致，二胡之所以能作為胡琴類樂器的一個(gè)獨(dú)立的藝術(shù)品種、之所以能在中國(guó)傳統(tǒng)器樂史上占據(jù)相當(dāng)翹然的地位，正是由于其創(chuàng)造性的多把位的演奏方式。

2.1.2音色及演奏特點(diǎn)

二胡的音色具有柔美抒情之特點(diǎn)，其發(fā)出的聲音極富歌唱性，就如同人的歌聲一般。為什么能夠形成這樣的特點(diǎn)呢？無外乎兩個(gè)方面的因素。一方面取決于它的內(nèi)外定弦的音高與弦的張力適宜，另一方面是由于琴筒的一側(cè)是用蟒皮蒙制的。正是因?yàn)檫@樣的構(gòu)造基礎(chǔ)的特點(diǎn)，在一般演奏時(shí)無需大力度按弦和大力度運(yùn)弓，即可發(fā)出平和柔美之聲。想來這也正是二胡器樂的迷人的另一個(gè)方面。正是如此方才使得二胡的演奏情感表現(xiàn)力極強(qiáng)，廣為聽眾所接受。

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2.2二胡的發(fā)展史

2.2.1明清之前

關(guān)于二胡（即多把位演奏方式）的最早歷史記述是在北宋時(shí)期（前文已經(jīng)提及），但仍被稱作胡琴。元代開始胡琴得到更普遍應(yīng)用，而到了明清時(shí)代，胡琴已普遍被用于各種戲曲伴奏，民間樂器的合奏，且演奏技巧有了很大的提高。2.2.2近現(xiàn)代之后

我們現(xiàn)在所定義的二胡，應(yīng)該被稱作現(xiàn)代二胡。而這一品種的真正出現(xiàn)是在二十世紀(jì)初，近百年來，隨著民族器樂的越發(fā)普及，二胡逐步成了江南絲竹等民間樂隊(duì)中的主奏樂器。在此期間，尤其是在五四新文化思潮的影響下，我國(guó)的二胡演奏出現(xiàn)了新的創(chuàng)造高峰，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的二胡演奏家，從而為我國(guó)二胡器樂的演奏注入了新活力。為此，我們可以說，我國(guó)從五四運(yùn)動(dòng)起二胡演奏進(jìn)入了興盛時(shí)代。每一次藝術(shù)創(chuàng)作高峰的形成，必然離不開藝術(shù)家們的杰出貢獻(xiàn)。2.2.3二胡的近現(xiàn)代創(chuàng)新發(fā)展

20世紀(jì)初，民間音樂家周少梅先生對(duì)二胡的演奏開始了從一個(gè)把位到三個(gè)把位的演奏探索。而到20年代，著名民族音樂家劉天華先生對(duì)二胡的演奏更是做了大膽的創(chuàng)新，他所創(chuàng)作的二胡練習(xí)曲和10首二胡獨(dú)奏曲把二胡的音域擴(kuò)大到四個(gè)、五個(gè)把位，創(chuàng)造了四把位、五把位的演奏手法，并吸收了西洋弦樂器的某些演奏手法，使二胡的性能得到了充分的發(fā)揮，大大提高和豐富了二胡的表現(xiàn)力。從此，二胡擺脫了原來僅處于伴奏、合奏的地位，而成了一件具有特殊韻味的獨(dú)奏樂器。在劉天華先生等一批音樂家的努力下，二胡藝術(shù)在30年代開始登上了高等學(xué)校的大雅之堂。與此同時(shí)，我們也必須要看到大的時(shí)代背景，1949年新中國(guó)成立后，民族音樂得到了前所未有的發(fā)展，二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展也隨之突飛猛進(jìn)。五六十年代在張韶、張銳、王已、項(xiàng)祖英、魯日融等一批二胡教育家、演奏家的努力下有培養(yǎng)出了新一代的二胡演奏高手，閔惠芬、王國(guó)潼、肖白墉等一批演奏家是新一代二胡演奏家的代表；專業(yè)二胡作曲家的出現(xiàn)為二胡藝術(shù)的發(fā)展注入了新的生機(jī)。

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2.3二胡的分類

在我國(guó)傳統(tǒng)認(rèn)知中，二胡是最普遍的中國(guó)擦弦樂器，是表現(xiàn)力也最強(qiáng)的樂器，大量被用在戲曲伴奏，像錫劇、京劇、越劇、淮劇等等。但同時(shí)其演奏難度也是在中國(guó)傳統(tǒng)器樂中最高的。隨著時(shí)代的發(fā)展，最初作為一類單一的獨(dú)立藝術(shù)品種的二胡為了適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展及實(shí)現(xiàn)自身不斷的進(jìn)步，漸漸衍生出了多種種類。

2.3.1中胡

中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色渾厚低沉，多用于樂團(tuán)的中音部份或伴奏，其他構(gòu)造和二胡幾乎沒什么差別，中胡的獨(dú)奏曲很少，用手指頭都可以數(shù)得出來，少有沒有獨(dú)奏。2.3.2板胡

板胡，二胡家族的異類，和其他的胡琴有很大的不同，板胡沒有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分為高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的聲音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的時(shí)候手指全都擠在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓準(zhǔn)。2.3.3革胡

革胡是典型的創(chuàng)造型二胡種類，是近現(xiàn)代為了國(guó)樂團(tuán)里沒有低音樂器而模仿大提琴造出來的樂器。因此可以將其稱作中國(guó)版的大提琴。其指板，琴橋，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一樣，革胡曾經(jīng)是國(guó)樂團(tuán)里唯一的低音樂器。2.3.4高胡

高胡又名粵胡，是為了為粵劇伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是廣東音樂的主要樂器，高胡的聲音高亢清亮。傳統(tǒng)的高胡在琴馬底下沒有墊布，也沒有琴托，演奏的時(shí)候必須夾在兩腿的中間，由兩腿夾的松緊度和左腿蓋住琴窗的百分比來控制琴的音色，通常琴和腿之間必須墊布，這布的質(zhì)料和厚度也和音色有很大的關(guān)系，現(xiàn)代的高胡經(jīng)過改良之后，已經(jīng)有了琴托，演奏的方法也和二胡一樣。2.3.5京胡

京胡的起源比較早，最早被記錄于乾隆末年。是隨著京戲的形成，為了京戲的伴奏，從胡琴的基礎(chǔ)上改制而成。京胡的音量非常大，一般的京劇伴奏樂團(tuán)大概會(huì)有兩把京胡，京胡可以說是京劇伴奏音樂的靈魂，除了

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京劇伴奏以外，并沒有什么獨(dú)奏曲。而京胡在京戲之外的應(yīng)用呢則是相對(duì)比較狹窄的，由于其奇特的音色，并不適用于現(xiàn)代國(guó)樂團(tuán)，故并無過多的其他方面的應(yīng)用。

3二胡曲目《二泉映月》賞析及作者藝術(shù)風(fēng)格簡(jiǎn)論

上文中我們已經(jīng)提到，二十世紀(jì)初期是我國(guó)二胡藝術(shù)發(fā)展的頂峰時(shí)期。期間，民間出現(xiàn)了一位華彥鈞，專業(yè)隊(duì)伍里則出現(xiàn)了一位周天華。這二位說是我國(guó)二胡事業(yè)在二十世紀(jì)初期發(fā)展的開創(chuàng)和奠基人物。下面先簡(jiǎn)論華彥鈞及其作品《二泉映月》。

3.1華彥鈞簡(jiǎn)介（——1950）

3.1.1出生背景

華彥鈞是我國(guó)的一位民間音樂家，相對(duì)于他的真名，他的藝名更廣為人知——瞎子阿炳。他的出生是道士，其父華清和是一個(gè)雷尊殿道殿的當(dāng)家道士。正是因?yàn)檫@樣的出生，一定程度上阻斷了他的求學(xué)道路。但華彥鈞從小就對(duì)音樂展現(xiàn)出了驚人的天賦，他在很小的時(shí)候就將其父所會(huì)的樂器笛子、二胡、琵琶等全學(xué)會(huì)。但由于后來的疾病原因、道教斗爭(zhēng)、社會(huì)大背景，華彥鈞最后雙目失明、衣食無著落、淪為了街頭藝人。了解他這樣的身世背景，十分有助于我們后期理解他作品的更深層次的內(nèi)涵。3.1.2藝術(shù)發(fā)展

華彥鈞的藝術(shù)發(fā)展可以大致分為兩個(gè)階段。一是在沒落之前，華彥鈞更多走的傳統(tǒng)的音樂道路，并不時(shí)為道教服務(wù)，精通多種樂器以及彈唱。在當(dāng)時(shí)的樂壇有一定的地位，但并沒有特別的聲譽(yù)。真正他達(dá)到藝術(shù)的巔峰、二胡演奏事業(yè)的巔峰是在其淪為街頭藝人之后。這一時(shí)期，為了生計(jì)阿炳必須得舍棄過于傳統(tǒng)、保守的二胡演奏方式，他開始融入當(dāng)時(shí)更多的社會(huì)背景、百姓生活，自創(chuàng)了許多朗朗上口的小調(diào)，一時(shí)間廣為流傳。

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3.1.3藝術(shù)成就

時(shí)至今日，當(dāng)我們提及二胡的時(shí)候可能絕大多數(shù)人都會(huì)立即想起《二泉映月》、想起阿炳，事實(shí)上華彥鈞整個(gè)的藝術(shù)生涯為我們留下的曲目就僅僅是三首。卻正是這僅有的三首曲目，為我國(guó)的二胡演奏事業(yè)的發(fā)展做出了極大的貢獻(xiàn)。這三首曲子分別是《寒春風(fēng)曲》、《聽松》、以及我們即將鑒賞的《二泉映月》。3.1.4藝術(shù)特點(diǎn)

華彥鈞來自將來民間音樂的土壤，他的作品是在江南民間音樂基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，但又以極大的創(chuàng)造性在技巧上突破了民間音樂的旋律特征，獲得了一種音樂的新生。例如，空把滑音，在一個(gè)固定把位上演奏二胡三個(gè)把位的旋律；以分弓為主的演奏并加入了切分的方式；節(jié)奏十分豐富；旋律跳動(dòng)比較大。

3.2《二泉映月》賞析

3.2.1曲子歷史

據(jù)歷史考證，阿炳曾坦言自己從來不在賣藝的時(shí)候拉《二泉映月》，因?yàn)榍颖旧硎禽^為安靜且較長(zhǎng)的。更多的時(shí)候他會(huì)選擇在湖邊或者河邊拉這首曲子給自己。同時(shí)其實(shí)這首曲子是沒有題目的，是后人在對(duì)阿炳及其曲目進(jìn)行分析時(shí)才冠以了這個(gè)名字。3.2.2作品結(jié)構(gòu)

《二泉映月》的曲體結(jié)構(gòu)是一首傳統(tǒng)的變奏曲，在多次變奏下逐漸展開構(gòu)成全曲。它通過變奏使音樂形象得到層層深化，使人感到受到阿炳懷著難以抑制的感情，一遍又一遍地向人們?cè)V說他種種苦難和遭遇。樂曲的后半部分，音樂獲得更進(jìn)一步的發(fā)展，積聚起來的感情迸發(fā)了，樂曲推向高潮，強(qiáng)烈而激憤，顯示了阿炳特有的氣質(zhì)和魄力。這是作者對(duì)舊社會(huì)憤怒控訴的聲音，它深刻地反映了阿炳倔強(qiáng)、剛毅的性格，表達(dá)了他對(duì)黑暗勢(shì)力不妥協(xié)的反抗和斗爭(zhēng)。其層次分明而又渾然一體，旋律動(dòng)聽而又質(zhì)樸蒼勁，音樂感人但更促人激憤。

引子。

引子弱起，仿佛是一聲深沉痛苦的嘆息，仿佛作者在用一種難以抑制的感情向我們講述他一生的苦難遭遇。引子短暫但卻具有一種非常有專業(yè)

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特點(diǎn)的集中的感情的流露，這在當(dāng)今的民族器樂演奏中都是非常罕見和珍貴的。第一段。

在第一段中，阿炳在僅僅兩分半的時(shí)間里做了六次變奏，且每次變奏都不相同。第二段。

第二段一共八拍，用了六個(gè)節(jié)奏型，這在江南絲竹音樂里十分罕見，可謂是極具創(chuàng)造性。

在一共六個(gè)部分中，反復(fù)應(yīng)用了一、二段的技巧，將情感表達(dá)到了極致。3.2.3作品感情

作品更多采用了以景托情的方式，在抒情的、恬美的、詩樣的意境里，表達(dá)了對(duì)無情現(xiàn)實(shí)生活的沉思，通過其獨(dú)特的悲蒼，在深沉之余卻又寄托了對(duì)生活的熱愛和憧憬。3.2.4曲子成就

華彥鈞通過《二泉映月》突破了江南民間音樂的演奏習(xí)慣，開創(chuàng)與吸收了新的演奏技巧，在弓法、指法、把位上創(chuàng)造性的發(fā)展了我國(guó)的民間二胡演奏藝術(shù)，更注重與神韻的表達(dá)而非在技巧的展現(xiàn)，作品具有較高的思想意境和藝術(shù)情趣。他是我國(guó)民間藝術(shù)的革新者和創(chuàng)造者，是我國(guó)杰出的民間音樂家。

4.淺談以二胡為例簡(jiǎn)述中國(guó)傳統(tǒng)器樂的未來發(fā)展趨勢(shì)

當(dāng)下的社會(huì)，必須承認(rèn)，在很大程度上我們被快餐文化充斥著。作為祖國(guó)的年輕一代，往往我們崇尚西方文化、樂于接受流行文化。隨著祖國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、國(guó)力的強(qiáng)盛，我們有了更多的機(jī)會(huì)走出國(guó)門認(rèn)識(shí)世界，卻沒有用足夠的時(shí)間學(xué)習(xí)我們的國(guó)家的知識(shí)，讓世界認(rèn)識(shí)我們。

以二胡在當(dāng)今的發(fā)展程度為例，如今在廣泛的范圍內(nèi)，更多的孩子都在黃金的學(xué)習(xí)時(shí)期學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴等等的西方經(jīng)典樂器，卻鮮有聽到學(xué)習(xí)二胡等傳統(tǒng)樂器。顯然，在社會(huì)的大背景下，內(nèi)涵豐富的傳統(tǒng)音樂往往被認(rèn)為是不如時(shí)的代表，傳統(tǒng)文化也子啊人們心中淡化。毫無疑問，孩子的教育正是文化傳承的基石，第頁

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我們必須通過教育才能將文化很好的繼承下下去，也才能將文化發(fā)揚(yáng)光大。個(gè)人認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)音樂、甚至傳統(tǒng)文化正面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。

結(jié)論

在本篇論文中，我將中國(guó)傳統(tǒng)器樂二胡的了解與分析作為一個(gè)切入角度，淺談了中國(guó)傳統(tǒng)器樂，再深入中國(guó)傳統(tǒng)文化。我們的傳統(tǒng)文化博大精深，民族器樂無疑是很好的載體與傳播方式，望通過這樣這方式提供一個(gè)了解民族文化的新途徑，也表達(dá)了個(gè)人對(duì)民族器樂、民族文化的發(fā)展擔(dān)憂。

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參考文獻(xiàn)

［1］ 黑陶．《二泉映月》.新星出版社（2010）.［2］ 《二胡入門》.新華出版社（1998）.［3］ 中國(guó)知網(wǎng).［4］ 百度百科.第頁

第三篇：服裝設(shè)計(jì)實(shí)習(xí)論文

服裝設(shè)計(jì)實(shí)習(xí)論文

09服裝設(shè)計(jì)1班

暑假開始，帶著興奮的心情，回到了我那山青水秀的故鄉(xiāng)?？赡切┟篮玫臇|西畢竟不可能一直陪著我！因?yàn)槲乙鎸?duì)著現(xiàn)實(shí)社會(huì)！所以我得去工作——打暑假工！通過他人介紹我進(jìn)入了一個(gè)普通的裁縫店，剛一到店的時(shí)候，身邊接觸的人也完全換了角色，沒有了老師的指導(dǎo)，沒有了同學(xué)的互助，一切都在前輩的教導(dǎo)里，一切都處在巨大的轉(zhuǎn)變中。

第一天前輩讓我多學(xué)習(xí)看著他如何做衣服，在觀看學(xué)習(xí)中，我不禁感慨前輩的技藝，一件衣服的打板只要給他看一下，就能畫出板型，而我做條最基本的西褲都得照著書畫。后來前輩讓我縫紉，當(dāng)時(shí)覺得縫紉還好，畢竟在學(xué)校也學(xué)過一些，因該沒什么大問題吧！可是當(dāng)我踩了一天的縫紉機(jī)后，我有種想做縫紉機(jī)的感覺，讓別人踩我吧！懶得動(dòng)了！那腰真的是直不起來了！但我想到了以后的日子，還是挺了下來！再后來就好多了，沒有第一天那么累了！在經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)踐后，我漸漸的知道了一些在課堂上學(xué)不到的知識(shí)！國(guó)外服裝與國(guó)內(nèi)服裝在板型尺寸上有大的差異：1服裝中休閑服居多，在尺碼上較國(guó)內(nèi)的大，及其寬松。2褲子不分男女以低腰為主。3除夏裝外，服裝面料較厚，衣袖較長(zhǎng)4在色彩的選擇上以灰、黑色、墨綠色、石頭色、米色為主，也有少量的純白色。與國(guó)內(nèi)的服裝習(xí)慣用色、搭配都不大相同。5衣服上上都有口袋，來說多，并且許多立體口袋。

在外貿(mào)服裝企業(yè)，客戶是要檢查樣品的，郵寄的樣品要符合其在樣衣訂單里的要求，才能下面的，過程是反復(fù)的，往往要幾次甚至十幾次修改才能最后的確認(rèn)下生產(chǎn)訂單。過長(zhǎng)的的反復(fù)，浪費(fèi)了人力物力財(cái)力，更的是違背了“金錢”的現(xiàn)代市場(chǎng)準(zhǔn)則，這就要求部和技術(shù)、生產(chǎn)線各個(gè)環(huán)節(jié)的溝通協(xié)作，質(zhì)量和；次一，還要考慮郵寄的和費(fèi)用，降低成本。

工廠生產(chǎn)的需要，被調(diào)到后段工作了很長(zhǎng)一段，后段在工廠里指的是鎖釘、整燙、檢驗(yàn)、包裝等幾個(gè)服裝加工的后整理階段。我待在檢驗(yàn)的最長(zhǎng)，體會(huì)也就最深：檢驗(yàn)是質(zhì)量控制必不可少的組成。的質(zhì)量檢驗(yàn)系統(tǒng)要質(zhì)量是不的。質(zhì)量檢驗(yàn)與質(zhì)量預(yù)防相比，說是落后了節(jié)拍，屬于事后把關(guān)，把關(guān)畢竟仍是而的控制手段。預(yù)防看是可以不質(zhì)量缺陷，那么檢驗(yàn)的一面下次不再。要對(duì)所產(chǎn)品作100%的檢查，返修或重新整理，會(huì)出運(yùn)。

正如一位師傅所說的那樣，“一件衣服在工廠是百分、千分、萬分，可是到了顧客手里，那百分之百！”檢驗(yàn)成衣，要仔細(xì)檢查每一件成衣，污損、色差大、皺、破舊、抽紗等問題時(shí)，貼上特殊的箭頭小標(biāo)簽，按問題種類分掛在不同區(qū)域，然后送到的做。合格產(chǎn)品還要清理多余線頭，粘除毛絮等，還要注意產(chǎn)品的組織結(jié)構(gòu)、尺寸規(guī)格、顏色和文件應(yīng)該，完全的合格。

在實(shí)習(xí)的期間，廠方還安排了經(jīng)驗(yàn)的 師傅給了四次理論課程的培訓(xùn)，這與在學(xué)理論課程是截然不同的，是以 師傅二十多年的從業(yè)

經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)的，以事例為范本，講述服裝加工工藝和管理，分別從樣品試制、原材料的組織、工時(shí)定額、裁剪縫制織物密度、色差、縮率等等一一了詳細(xì)的講解，更與了現(xiàn)代服裝企業(yè)的管理中的問題。使對(duì)實(shí)習(xí)更的體會(huì)。

在與 師傅的中，我深深感覺外貿(mào)服裝廠要市場(chǎng)發(fā)展的要求，運(yùn)轉(zhuǎn)自作管理。與市場(chǎng)環(huán)境相符合的生產(chǎn)體制，服裝加工產(chǎn)業(yè)，是非常繁瑣的行業(yè)，更是繁忙的行業(yè)。在需要的時(shí)候，按需要的間，需要的產(chǎn)品，就要讓員工認(rèn)識(shí)一秒鐘的價(jià)值，將的浪費(fèi)壓縮到最低限度?？稍诂F(xiàn)實(shí)的運(yùn)作中，加班加點(diǎn)在人們得意識(shí)中成了，有時(shí)甚至?xí)B續(xù)工作30小時(shí)不間斷工作的，點(diǎn)在車縫著一環(huán)節(jié)得尤為。可是在分析客戶從下訂單到發(fā)貨的過程規(guī)定時(shí)，卻在上并不緊迫，這就說明在工作時(shí)，有浪費(fèi)，排除浪費(fèi)要。從工廠的運(yùn)作來看，自客戶下訂單開始，技術(shù)開始工業(yè)板制作、工藝流程設(shè)計(jì)、流水線安排等事宜。采購開始組織加工所需原料、輔料，包裝需要的商標(biāo)，吊牌，包裝袋，紙箱等物。而最大的問題就出里，材料組織越長(zhǎng)，留給后面工序的也就越少，這就了上述的，而問題的解決，除了自身外，還要依賴大環(huán)境的發(fā)展，即整個(gè)紡織服裝產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，高新技術(shù)紡織工業(yè)園的發(fā)展，我相信難題會(huì)解決的。

此外現(xiàn)在服裝企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力是靠按時(shí)交貨、成本低、質(zhì)量好來。是在外貿(mào)服裝企業(yè)大多數(shù)訂單要求產(chǎn)量大，交貨期又短，的貿(mào)易屬于加工貿(mào)易里的來料加工，采用的是定牌生產(chǎn)，企業(yè)利潤(rùn)的主體賺取加

工費(fèi)，可見服裝貿(mào)易發(fā)展的艱難，“生產(chǎn)無缺陷”的產(chǎn)品才能最大限度的效益，整體質(zhì)量管理活動(dòng)顯得尤為。而在工廠里不合格品往往是在最后工序的，且程度上的互相推卸責(zé)任，是非常不可取的。質(zhì)量管理中的是防止失誤，絕在同一塊石頭上絆倒兩次。這就要求管理者、技術(shù)人員要親臨生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)地觀察，才能在操作現(xiàn)場(chǎng)問題，使問題在前工序排除。在生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)異常，要馬上想方設(shè)法解決，質(zhì)量是各工序來的，而檢查的。產(chǎn)品不管多少次檢查，也不把不合格品檢查成合格品。所以預(yù)防是質(zhì)量管理的關(guān)鍵。

暑假轉(zhuǎn)眼而過，我在打工的過程中，既有收獲的喜悅，也有遺憾。那對(duì)服裝企業(yè)有些工作的認(rèn)識(shí)僅僅停留在表面，看人做，聽人講如何做多，親身感受做工作少，還未能完全領(lǐng)會(huì)其精髓所在，但也使我對(duì)服裝企業(yè)生產(chǎn)深層次的感性和理性認(rèn)識(shí)，對(duì)服裝的流程更深。理論教學(xué)與實(shí)習(xí)教學(xué)緊密。傳統(tǒng)教學(xué)模式的工藝課與實(shí)習(xí)課是分立的，這就在實(shí)習(xí)過程中了理論與實(shí)踐相脫節(jié)的。在今后的學(xué)習(xí)中，可以不同內(nèi)容，實(shí)習(xí)教學(xué)中情況，靈活采用更的方法。

流火的七月，明亮的夏日，我們走進(jìn)了社會(huì)的熔爐，夢(mèng)想的階梯--工廠，用汗和淚譜寫一曲壯麗的青春之歌。這是社會(huì)的選擇，也是我無悔的選擇。七月，我們播撒夢(mèng)想，同時(shí)擁抱豐產(chǎn)，就如新世紀(jì)的第一縷曙光，我們的暑期社會(huì)實(shí)踐也在夢(mèng)想的階梯留下了清明透亮的一筆。在社會(huì)實(shí)踐中，我們應(yīng)該要把我們?cè)趯W(xué)校所學(xué)的理論知識(shí)，運(yùn)用到客觀實(shí)際中去，使自己所學(xué)的理論知識(shí)有用武之地。只學(xué)不實(shí)踐，那么所學(xué)的就等于零，理論應(yīng)該與實(shí)踐相結(jié)合。另一方面，實(shí)踐可為以后找工作打基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀兇髮W(xué)里的我們不過是象牙塔里不受風(fēng)吹雨打的花朵！

通過這段時(shí)間的實(shí)踐，學(xué)到一些在學(xué)校里學(xué)不到的東西。因?yàn)榄h(huán)境的不同，接觸的人與事不同，從中所學(xué)的東西自然就不一樣了。要學(xué)會(huì)從實(shí)踐中學(xué)習(xí)，從學(xué)習(xí)中實(shí)踐。我們不只要學(xué)好學(xué)校里所學(xué)到的知識(shí)，還要不斷從生活中，實(shí)踐中學(xué)其他知識(shí)，不斷地從各方面武裝自已，才能在競(jìng)爭(zhēng)中突出自已，表現(xiàn)自已。這積聚的經(jīng)驗(yàn)猶如牡蠣腹中的珍珠經(jīng)歷了時(shí)間的磨礪與侵蝕終會(huì)發(fā)出耀眼的光芒而璀璨奪目的。相信有了它我們的人生就越發(fā)精彩絢麗。

09服裝1班

常莎莎

第四篇：服裝設(shè)計(jì)畢業(yè)設(shè)計(jì)論文

畢 業(yè) 設(shè) 計(jì)

姓

名

陳海艷

專

業(yè)

服紡工程系

學(xué)

校

濰坊工商職業(yè)學(xué)院

目錄

一、設(shè)計(jì)效果圖……………………………………………………………………………………

2二、設(shè)計(jì)說明………………………………………………………………………………………

3三、工藝文件………………………………………………………………………………………4

（一）款式一………………………………………………………………………………………

41、服裝平面效果圖………………………………………………………………………………

42、服裝結(jié)構(gòu)圖……………………………………………………………………………………

53、服裝工藝文件…………………………………………………………………………………64、服裝成品圖…………………………………………………………………………………7

（二）款式二………………………………………………………………………………………8

1、服裝平面效果圖…………………………………………………………………………………82、服裝結(jié)構(gòu)圖……………………………………………………………………………………9

3、服裝工藝文件………………………………………………………………………………10

4、服裝成品圖…………………………………………………………………………………1

1（三）款式三…………………………………………………………………………………… 12

1、服裝平面效果圖………………………………………………………………………………13

2、服裝結(jié)構(gòu)圖……………………………………………………………………………………14

3、服裝工藝文件…………………………………………………………………………………15

4、服裝成品圖…………………………………………………………………………………17

（四）款式四…………………………………………………………………………………… 18

1、服裝平面效果圖………………………………………………………………………………182、服裝結(jié)構(gòu)圖…………………………………………………………………………………19

3、服裝工藝文件…………………………………………………………………………………204、服裝成品圖…………………………………………………………………………………2

3四、服裝著裝圖………………………………………………………………………………… 2

4一、設(shè)計(jì)效果圖

圖一

二、設(shè)計(jì)說明 本次設(shè)計(jì)是依據(jù)近幾年服裝流行趨勢(shì)，從韓潮在國(guó)內(nèi)達(dá)到一個(gè)頂峰導(dǎo)致歐美都市風(fēng)的發(fā)展給人大方、干練、時(shí)尚的構(gòu)思定位。人們開始追求簡(jiǎn)單、干練及女性獨(dú)立自主感的體現(xiàn)。當(dāng)然女時(shí)裝也不例外，現(xiàn)代女性無論工作還是生活服裝不再是古板單一的，而是簡(jiǎn)潔而不失有型。

本系列設(shè)計(jì)主要定位于 20-30 歲之間，主要表現(xiàn)了簡(jiǎn)約主義風(fēng)格、強(qiáng)調(diào)大氣，簡(jiǎn)約的廓形，結(jié)構(gòu)上的的分割，同時(shí)不缺細(xì)節(jié)上的精致，采用各種不同的細(xì)節(jié)來展現(xiàn)女性不同的美。大方而不失女性風(fēng)度，美觀而不是女性高貴，年輕而不是女性優(yōu)雅，簡(jiǎn)潔而不失女性神韻。以線條的利用與鉚釘為設(shè)計(jì)元素，部分采用修身設(shè)計(jì)，簡(jiǎn)約和性感的黑色襯衫相結(jié)合。

隨著時(shí)代的發(fā)展女性早已不是賢妻良母的代名詞，現(xiàn)代女性閱歷豐富、魅力四射不斷提高自己的能力使得她們?cè)诮?jīng)濟(jì)上獨(dú)立、為人堅(jiān)強(qiáng)、積極自信能夠引領(lǐng)時(shí)尚潮流再也不是小女人的性格。

在款式方面一改女性的裙裝以套裝體現(xiàn)女性的自信，沒有原本的太多裝飾和太過于復(fù)雜的款型。面料選擇方面，主要采用棉面料，可塑性好，能夠很好的表現(xiàn)幾何效果，也是基于這些優(yōu)點(diǎn)，整體效果才能達(dá)到預(yù)先的設(shè)想。

在色彩方面，采用經(jīng)典的黑白對(duì)比色，黑色代表沉默、穩(wěn)健、成熟、有安全感，白色給人醒目、明亮的感覺。經(jīng)過巧妙的運(yùn)用，猶如鋼琴黑白鍵的演奏也突出本次設(shè)計(jì)靈感來源與鋼琴。同時(shí)為了避免設(shè)計(jì)過程中出現(xiàn)的款式簡(jiǎn)單的現(xiàn)象，在設(shè)計(jì)襯衫的同時(shí)也有突出女性特性的花邊。

整套服裝的制作完成，我覺得基本達(dá)到自己預(yù)期的效果，系列感較強(qiáng)，款式變化簡(jiǎn)潔大方，給人一種干練、成熟的感覺。

三、工藝書

（一）款式一

1、服裝平面效果圖

圖 2-1

圖 2-2 5

2、服裝結(jié)構(gòu)圖

圖 2-3

圖 2-4

圖 2-5

3、服裝工藝文件 衣身的制作

（1）材料

棉布白色面料 白色縫紉線一卷

拉鏈一根 方形鉚釘 紐扣（2）工具

工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、（3）規(guī)格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 1 上衣主要部位規(guī)格

（4）縫制工藝：

①打線釘 按樣板上的標(biāo)記部位打線釘。

②合腋下片 將前大片和腋下片按線釘標(biāo)記輯合。注意輯線要順直，無吃聚。

③合肩縫 將衣片前后肩縫對(duì)齊輯線，在后衣片肩縫部位距離前衣片連接處各輯 0.1cm 和 0.5cm 兩道明線?？p份倒向上片，縫份均勻，不吃不拽。

④做領(lǐng)、緔領(lǐng) 將領(lǐng)面與領(lǐng)底相對(duì)按凈樣線輯線，然后將領(lǐng)子翻出與凈樣板完全吻合，翻好的領(lǐng)子劈倒縫份，將領(lǐng)面朝上輯 0.5cm 明線，然后將領(lǐng)里底邊與衣片連接處按凈樣 線扣燙外涂 0.1cm，順著扣燙線輯 0.5cm 明線。將里襟與前衣片位置固定，衣片與領(lǐng)子 相對(duì)，順著凈樣線輯線，注意對(duì)位刀眼重合；再將衣片正面朝上，將領(lǐng)面與領(lǐng)里分開，順著領(lǐng)底與衣片的連接線在領(lǐng)面上輯明線 0.5cm，縫份倒向衣領(lǐng)。

⑤做袖克夫、绱袖克夫 將兩片袖克夫相對(duì)按凈樣線將袖克夫一邊縫起，然后將袖克夫 長(zhǎng)對(duì)折順著寬邊凈樣線輯線，輯來回針。接著將袖克夫翻出，正面朝上順著輯縫線輯 0.5 cm 明線，把袖克夫里按凈樣線進(jìn)行扣燙，并外吐 0.1cm，順著扣燙線輯 0.5cm 明線。將 袖片與袖克夫正面相對(duì)，反面朝外，順著凈樣線輯線，在將袖克夫面與里分開，在袖克 夫面上順著與袖片的縫跡線輯 0.5cm 明線。

⑥做下擺 將前后下擺寬相對(duì)，按凈樣線輯線；再將下擺長(zhǎng)部相對(duì)輯線，然后熨燙下擺 距下擺相接處輯明線，再將下擺里按凈樣線驚醒扣燙外吐 0.1cm。將衣片與下擺相對(duì)順 順著凈 樣線從左前片輯線，注意對(duì)位標(biāo)記，再將下擺面與里分開，順著下擺與衣片的縫 跡線在下擺面料輯明線。

⑦裝拉鏈、扣燙、纖下擺。整燙。

褲裝的制作

（1）材料：棉質(zhì)黑色面料 黑色褲裝拉鏈一條 黑色縫紉線一卷。

（2）工具： 工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗

（4）縫制工藝

①根據(jù)設(shè)計(jì)要求，將相應(yīng)的工業(yè)樣板型打制出來

②打線釘 將前后褲片正面相對(duì)，反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片上，按樣板輪廓將褲片歸正，將衣片多出來樣板的部分修剪掉。

③收省 按縫制標(biāo)記將褲片正面相對(duì)，由上至下輯縫省道，熨燙省道，將前褲片省 量倒向前門方向，后片省量倒向后檔方向，進(jìn)行熨燙。

④合片 將前片和后片正面相對(duì)，沿側(cè)縫輯 1cm 的縫份，側(cè)縫燙分開縫?？p合下檔 將前后褲片正面相對(duì)，內(nèi)檔至中檔輯雙趟線，內(nèi)褲縫份分開縫。

⑤做門襟、绱拉鏈 先勾上襟，將前褲片左邊正面朝上與上門襟正面相對(duì)，沿止口 輯 0.6cm 打回針，將前門上襟拆開，在上襟面上輯 0.1cm 的坐倒縫。再勾地襟，把底 襟襯里一邊扣燙 1.5cm，將底襟面朝上與里子面相對(duì)，沿外口勾縫 0.6cm，為使門襟 各部位平復(fù)彎勢(shì)處打剪口，注意刀眼距縫線留 0.3cm將底襟折轉(zhuǎn)翻至正面，正面吐 0.1cm 止口，然后燙平，绱拉鏈。

⑥做腰、绱腰 將褲片朝上與腰頭面重合，開始裝腰、腰帶袢按位置夾縫中間。從 后中開始沿腰襯輯 0.1cm 縫份至前門底襟，按位置將腰帶袢夾縫中間，勾底襟腰頭翻 轉(zhuǎn)熨燙，釘扣腰面居中與拉鏈牙順直將扣釘在腰面上，上下襟扣位置準(zhǔn)確、牢固。

⑦固定腰帶袢、腰里、鎖眼釘扣整燙。

4、服裝成品圖

圖3 9

（二）款式二

1、服裝平面效果圖

2、服裝結(jié)構(gòu)圖

圖 4-1

圖 4-2

圖 4-3

3、服裝工藝文件

圖 4-4

圖 4-5

衣身的制作

（1）材料

棉布黑色面料 黑色縫紉線一卷

拉鏈一根 方形鉚釘

（2）工具

工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、（3）規(guī)格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 2 主要部位規(guī)格

縫制工藝

① 根據(jù)設(shè)計(jì)要求，將相應(yīng)的工業(yè)樣板型打制出來。

② 做領(lǐng) 在領(lǐng)里反面按凈樣板畫線，同時(shí)畫出對(duì)位刀眼，包括搭門、肩縫、后中的對(duì)位 刀眼，將領(lǐng)面與領(lǐng)底翻出正面相對(duì)重疊，領(lǐng)面朝下，按領(lǐng)底反面所畫領(lǐng)凈樣線輯線只需縫 合一條； 然后將領(lǐng)子翻出與凈樣板完全吻合，將翻好的領(lǐng)子劈倒縫份，使領(lǐng)面朝上輯 0.5cm 明線，然后將領(lǐng)底邊與衣片連接處按凈樣線扣燙外吐 0.1cm，順著扣燙線輯 0.5cm 明線。

③ 合肩縫 將前后片正面相對(duì)，前后肩縫對(duì)齊，從肩端開始想領(lǐng)口方向輯線，縫份均勻，不吃不拽。然后把衣片的反面放在燙凳上，熨燙肩縫，劈倒縫份。

④ 绱掛面 將前衣片和掛面正面相對(duì)順著前門襟凈縫線從領(lǐng)口開始輯至底擺處，熨燙劈 倒側(cè)縫，然后翻至正面，順著勾縫線輯 0.5cm 明線。

⑤ 緔領(lǐng) 將里襟與前衣片位置固定，衣片與領(lǐng)子順著凈樣線開始輯線，注意對(duì)位刀眼重 合；再將衣片正面朝上，將領(lǐng)面與領(lǐng)里分開，順著領(lǐng)底與衣片的連接線在領(lǐng)面上輯明線

0.5cm，縫份倒向衣領(lǐng)。

⑥ 合衣片 做好下擺收省，將前后衣片正面相對(duì)，反面朝外，側(cè)縫對(duì)齊，從袖窿弧開始 向衣身底擺勾縫，縫份均勻，縫份倒向側(cè)縫。

⑦輯縫下擺、袖窿 按照凈樣線扣燙下擺，袖窿折邊，然后沿著折邊線輯兩道距離為 0.5cm 的明線。襯衫的制作

（3）材料 仿真絲白色面料 白色縫紉線一卷 紐扣

（2）工具 工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、縫制工藝

①打線釘 按樣板將前片止口、肩省、扣眼位、地?cái)[折邊打線釘。后片肩省、底擺折 邊做上縫制標(biāo)記。

②合肩縫、緔領(lǐng) 將前后衣片正面相對(duì)，反面朝外，后片在下，前后肩縫對(duì)齊，從肩端 開始向領(lǐng)口方向輯線。用面料做成荷葉邊的領(lǐng)子緔領(lǐng)。

③合衣身側(cè)縫、袖底縫 將衣身正面相對(duì)，反面朝外，前后衣身側(cè)縫對(duì)齊、袖底縫對(duì) 齊，從袖口開始向衣身底擺方向勾縫，縫份均勻，將飯呢股份鎖邊。熨燙側(cè)縫、袖底縫，使其燙成坐倒縫，左右縫份倒向?qū)ΨQ。

4、服裝成品圖

圖5 13

（三）款式三

1、服裝平面效果圖

圖 6-1

圖 6-2

圖 6-3

2、服裝結(jié)構(gòu)圖

圖 6-4

圖 6-5

圖 6-6

3、服裝工藝文件

衣身的制作

（1）材料 棉布白色面料 白色縫紉線一卷 拉鏈一根 方形鉚釘（2）工具 工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、（3）規(guī)格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 3 上衣主要部位規(guī)格

縫制工藝

① 打線釘 按樣板白哦及打線釘，做上縫制標(biāo)記。

② 合片 將前大片和腋下片按線釘標(biāo)記輯合。注意輯線要順直，無吃聚。

③ 做領(lǐng) 將領(lǐng)面的反面粘無紡襯，在領(lǐng)里反面按領(lǐng)凈樣板畫線，同時(shí)畫出對(duì)位刀眼，在 凈樣線外留 1cm 的縫份，修剪掉多余的部分。將領(lǐng)面與領(lǐng)里相對(duì)按凈樣線輯線。將兩鄰角 處縫份修剪成 0.5cm 寬，其余修剪成 0.7cm 寬，將領(lǐng)角處縫份折好然后將領(lǐng)面翻出，應(yīng) 與衣領(lǐng)凈樣板完全吻合。再將領(lǐng)底燙平，領(lǐng)底在輯線處外吐 0.1cm。將衣片正面朝上將領(lǐng) 里口縫份與衣身領(lǐng)圈縫份重合，領(lǐng)頭對(duì)準(zhǔn)搭門刀眼，衣領(lǐng)在上，從止口開始輯線 1cm 縫份，縫至終點(diǎn)，打來回針。將領(lǐng)面下口縫線折轉(zhuǎn)，蓋住裝領(lǐng)線，將其燙平，在領(lǐng)面上輯 0.1cm 明線。輯領(lǐng)時(shí)領(lǐng)面下口縫線要對(duì)準(zhǔn)對(duì)位刀眼。

④ 合肩縫 將前后衣片正面相對(duì)，前后肩縫對(duì)齊，從肩縫開始向領(lǐng)口方向輯線，縫份均 勻，不吃不拽。然后把衣片的反面放在燙凳上，熨燙肩縫，劈倒縫份。

⑤ 绱掛面 將前衣片和掛面正面相對(duì)順著前門襟凈縫線從領(lǐng)口開始輯至底擺處，熨燙劈

倒側(cè)縫，然后翻至正面，順著勾縫線輯 0.5cm 明線。

⑥ 緔領(lǐng) 將里襟與前衣片位置固定，衣片與領(lǐng)子順著凈樣線開始輯線，注意對(duì)位刀眼重

合；再將衣片正面朝上，將領(lǐng)面與領(lǐng)里分開，順著領(lǐng)底與衣片的連接線在領(lǐng)面上輯明線 0.5cm，縫份倒向衣領(lǐng)。

⑦ 合衣片 將前后衣片正面相對(duì)，反面朝外，側(cè)縫對(duì)齊，從袖窿弧開始向衣身底擺勾縫 縫份均勻倒向側(cè)縫。

⑧ 輯縫下擺、袖窿 按照凈樣線扣燙下擺，袖窿折邊，然后沿著折邊線輯兩道距離為 0.5 Cm 的明線。整燙。

襯衫的制作（1）材料 仿真絲黑色面料 黑色縫紉線一卷（2）工具 工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、（3）規(guī)格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 4 襯衫主要部位規(guī)格

（4）縫制工藝

①打線釘 按樣板將前片止口、肩省、扣眼位、地?cái)[折邊打線釘。后片肩省、底擺折 邊做上縫制標(biāo)記

②合肩縫、緔領(lǐng) 將前后衣片正面相對(duì)，反面朝外，后片在下，前后肩縫對(duì)齊，從肩端 開始向領(lǐng)口方向輯線。用面料做成荷葉邊的領(lǐng)子緔領(lǐng)。

③合衣身側(cè)縫、袖底縫 將衣身正面相對(duì)，反面朝外，前后衣身側(cè)縫對(duì)齊、袖底縫對(duì) 齊，從袖口開始向衣身底擺方向勾縫，縫份均勻，將飯呢股份鎖邊。熨燙側(cè)縫、袖底縫，使其燙成坐倒縫，左右縫份倒向?qū)ΨQ。

④裝袖 扣袖衩條、裝袖衩條、封袖衩。抽袖口碎褶，永做好的袖克夫家住袖口，袖 口兩端夾靠到位，整個(gè)夾勞，在袖克夫面上輯 0.1cm 明線，輯縫下擺整燙。

褲裝的制作

（1）材料：棉質(zhì)白色面料 白色褲裝拉鏈一條 棉質(zhì)黑色面料 白色縫紉線一卷。

（2）工具： 工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗

（3）規(guī)格尺寸（160/84A）單位：cm

表格 5 褲裝主要部位規(guī)格

（4）縫制工藝

①根據(jù)設(shè)計(jì)要求，將相應(yīng)的工業(yè)樣板型打制出來

②打線釘 將前后褲片正面相對(duì)，反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片上，按 樣板輪廓將褲片歸正，將衣片多出來樣板的部分修剪掉。③收省 按縫制標(biāo)記將褲片正面相對(duì)，由上至下輯縫省道，熨燙省道，將前褲片省量 倒向前門方向，后片省量倒向后檔方向，進(jìn)行熨燙。

④合片 將前片和后片正面相對(duì)，沿側(cè)縫輯 1cm 的縫份，側(cè)縫燙分開縫?？p合下檔將前 后褲片正面相對(duì)，內(nèi)檔至中檔輯雙趟線，內(nèi)褲縫份分開縫。

⑤做門襟、绱拉鏈 先勾上襟，將前褲片左邊正面朝上與上門襟正面相對(duì)，沿止口輯 0.6cm 打回針，將前門上襟拆開，在上襟面上輯 0.1cm 的坐倒縫。再勾地襟，把底襟襯 里一邊扣燙 1.5cm，將底襟面朝上與里子面相對(duì)，沿外口勾縫 0.6cm，為使門襟各部位平復(fù)彎勢(shì)處打剪口，注意刀眼距縫線留 0.3cm將底襟折轉(zhuǎn)翻至正面，正面吐 0.1cm 止口，然后燙平，绱拉鏈。

⑥做腰、绱腰 將褲片朝上與腰頭面重合，開始裝腰、腰帶袢按位置夾縫中間。從后 中開始沿腰襯輯 0.1cm 縫份至前門底襟，按位置將腰帶袢夾縫中間，勾底襟腰頭翻轉(zhuǎn)熨 燙，釘扣腰面居中與拉鏈牙順直將扣釘在腰面上，上下襟扣位置準(zhǔn)確、牢固。

⑦固定腰帶袢、腰里、鎖眼釘扣整燙。

4、服裝成品圖

圖7

（四）款式四

1、服裝平面效果圖

圖 8-1

圖 8-2

2、服裝結(jié)構(gòu)圖

圖 8-3

圖 8-4

圖 8-5

3、服裝工藝文件 衣身的制作

（1）材料

棉布白色面料 白色縫紉線一卷

64cm拉鏈一根 方形鉚釘

（2）工具

工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、（3）規(guī)格尺寸160/84A 單位cm

表格6上衣主要部位規(guī)格

（4）縫制工藝

①根據(jù)設(shè)計(jì)要求將相應(yīng)的工業(yè)樣板型打制出來

②打線釘 將左右前大片正面相對(duì)反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片

上按樣板輪廓將衣片歸正將衣片多出來樣板的部分修剪掉。

③做領(lǐng) 在領(lǐng)里反面按領(lǐng)凈樣板畫線同時(shí)畫出對(duì)位刀眼包括搭門、肩縫、后

中的對(duì)位刀眼將領(lǐng)面與領(lǐng)底正面相對(duì)重疊領(lǐng)面朝下按領(lǐng)底反面所畫領(lǐng)凈樣線輯

只需風(fēng)和一條然后將領(lǐng)子翻出與凈樣板完全吻合將翻好的衣領(lǐng)劈倒縫份使領(lǐng)面

朝上輯0.5cm明線然后將領(lǐng)里底邊與衣片連接處按凈樣線扣燙外涂0.1cm順著扣

燙線輯0.5cm明線。

④合肩縫 將前后衣片正面相對(duì)前后肩縫對(duì)齊從肩端開始向領(lǐng)口方向輯線然

后把衣片的反面放在案板上熨燙肩縫劈倒縫份。

⑤合腋下片 將前大片和腋下片按線釘標(biāo)記輯合。注意輯線要順直無吃聚。

⑥绱領(lǐng) 將里襟與前衣片位置固定衣片與領(lǐng)子順著凈樣線開始輯線注意對(duì)位

刀眼重合再將衣片正面朝上將領(lǐng)面與領(lǐng)里分開順著領(lǐng)底與衣片的連接線在領(lǐng)面

上輯明線0.5cm縫制倒向衣領(lǐng)。

⑦合衣片 將前后衣片正面相對(duì)反面朝外側(cè)縫對(duì)齊從袖窿弧開始向衣身底擺

勾縫縫份均勻縫份倒向衣領(lǐng)。

⑧輯縫下擺、袖窿 按照凈樣線扣燙下擺袖窿折邊然后沿著折邊線輯兩道距離

為0.5cm的明線。

⑨ 整燙

褲裝的制作

（1）材料棉質(zhì)白色面料 白色褲裝拉鏈一條

白色縫紉線一卷。2工具

工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗

（2）縫制工藝

①根據(jù)設(shè)計(jì)要求將相應(yīng)的工業(yè)樣板型打制出來 004km.cn22 ②打線釘 將前后褲片正面相對(duì)反面朝外平放在案子上。并把毛樣板覆在衣片上

按樣板輪廓將褲片歸正將衣片多出來樣板的部分修剪掉。

③收省 按縫制標(biāo)記將褲片正面相對(duì)由上至下輯縫省道熨燙省道將前褲片省 量倒向前門方向后片省量倒向后檔方向進(jìn)行熨燙。

④歸拔褲片 首先將前褲片放在燙臺(tái)上將歸燙部位側(cè)縫前小檔弧線順直推向

臀部位置由褲腳處開始將中檔側(cè)縫處凹勢(shì)輕微撥開使側(cè)縫為直線。然后歸拔后褲

片將臀部歸拔使凸勢(shì)成為直線將多余量推向褲中線將中檔凹勢(shì)拔出側(cè)縫形

成直線。歸拔后下檔縫將后下檔縫稍微歸攏順直將后檔弧線歸縮燙平。

⑤縫合側(cè)縫、內(nèi)褲?rùn)n 將前片與后片正面相對(duì)沿側(cè)縫輯1cm的縫份側(cè)縫燙分開

縫再縫合下檔內(nèi)檔縫份燙分開縫。

⑥做門襟、绱拉鏈 先勾上襟將前褲片左邊正面朝上與上門襟正面相對(duì)沿止口

輯0.6cm打回針將前門上襟拆開在上襟面上輯0.1cm的坐倒縫。再勾地襟把底

襟襯里一邊扣燙1.5cm

將底襟面朝上與里子面相對(duì)沿外口勾縫0.6cm為使門襟

各部位平復(fù)彎勢(shì)處打剪口注意刀眼距縫線留0.3cm,將底襟折轉(zhuǎn)翻至正面正面吐

0.1cm止口然后燙平绱拉鏈。

⑦做腰、绱腰 將褲片朝上與腰頭面重合開始裝腰、腰帶袢按位置夾縫中間。從

后中開始沿腰襯輯0.1cm縫份至前門底襟按位置將腰帶袢夾縫中間勾底襟腰頭翻

轉(zhuǎn)熨燙釘扣腰面居中與拉鏈牙順直將扣釘在腰面上上下襟扣位置準(zhǔn)確、牢固。襯衫的制作

1材料

仿真絲黑色面料 黑色縫紉線一卷

2工具

工藝縫紉機(jī)、拷邊機(jī)、熨斗、3規(guī)格尺寸160/84A 單位cm

表格7襯衫主要部位規(guī)格

4縫制工藝

①打線釘 按樣板將前片止口、肩省、扣眼位、地?cái)[折邊打線釘。后片肩省、底擺

折邊做上縫制標(biāo)記。

②合肩縫、緔領(lǐng) 將前后衣片正面相對(duì)反面朝外后片在下前后肩縫對(duì)齊從

肩端開始向領(lǐng)口方向輯線。用面料做成荷葉邊的領(lǐng)子緔領(lǐng)。

③合衣身側(cè)縫、袖底縫 將衣身正面相對(duì)反面朝外前后衣身側(cè)縫對(duì)齊、袖底縫

對(duì)齊從袖口開始向衣身底擺方向勾縫縫份均勻將飯呢股份鎖邊。熨燙側(cè)縫、袖

底縫使其燙成坐倒縫左右縫份倒向?qū)ΨQ。

④裝袖 扣袖衩條、裝袖衩條、封袖衩。抽袖口碎褶永做好的袖克夫家住袖口

袖口兩端夾靠到位整個(gè)夾牢在袖克夫面上輯

4、服裝成品圖

0.1cm明線輯縫下擺整燙。22

圖9

四、服裝著裝圖

圖10

第五篇：服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告

服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告

服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告1

題目：電子商務(wù)視角下的皮草服裝設(shè)計(jì)研究

一、課題研究背景

在現(xiàn)在這個(gè)拿著手機(jī)掃描二維碼就能輕松付款的時(shí)代，已然離不開網(wǎng)絡(luò)。我們的生活方式因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)發(fā)生了巨大的改變。人們可以足不出戶獲得信息、購買物品。網(wǎng)購服裝成為了人們購買服裝的新選擇。

由于人口基數(shù)大，國(guó)民收入提高，網(wǎng)絡(luò)銷售服裝的體量和增長(zhǎng)速度都非常耀眼。數(shù)據(jù)顯示，20xx年第 1 季度，中國(guó)零售網(wǎng)絡(luò)銷售服裝交易規(guī)模達(dá) 1867.7 億元人民幣，同比增長(zhǎng) 54.9%.

而冬季是人們購買服裝的旺季，皮草服裝成為人們青睞購買的對(duì)象，銷售發(fā)展十分迅速?？梢钥吹剑褐W(wǎng)絡(luò)銷售皮草女裝品牌憨厚皇后僅為雙十一就準(zhǔn)備了 6000 萬的備貨。

線上與實(shí)體店銷售的結(jié)合是未來的發(fā)展趨勢(shì)。許多實(shí)體皮草企業(yè)也開始“觸網(wǎng)”.中輝旗下著名皮草品牌伊奴珈早在 20xx 年已經(jīng)在天貓開設(shè)了網(wǎng)絡(luò)銷售店，希望在這場(chǎng)網(wǎng)絡(luò)盛宴中占得一席之地。諾之皮草也開設(shè)了網(wǎng)店，卻因?yàn)楦鞣N原因，銷售并不樂觀。

可見并不是所有企業(yè)“觸網(wǎng)”都一帆風(fēng)順，如何設(shè)計(jì)好適合網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝，使之受到網(wǎng)民歡迎，對(duì)于已經(jīng)“觸網(wǎng)”的皮草企業(yè)以及打算“觸網(wǎng)”的企業(yè)，都非常重要。

二、研究意義及目的

目前網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝的設(shè)計(jì)在摸索中不斷前進(jìn)，已經(jīng)形成了自己獨(dú)特的用料特點(diǎn)、風(fēng)格、視覺特征、審美受眾等等。設(shè)計(jì)上與實(shí)體店銷售具有一定差異。

網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服飾的用料更具有創(chuàng)新性、多樣化、個(gè)性化的特征；風(fēng)格表達(dá)偏向明媚、張揚(yáng)、醒目；視覺上呈現(xiàn)直接、明顯、簡(jiǎn)潔、突出、圖案多樣的特征。

這些差異來源于線上客戶的自然選擇，商家不斷總結(jié)，反映在推出的新款式中。

這樣的差異會(huì)隨著設(shè)計(jì)發(fā)展逐漸深化。

從審美的角度來看，網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝的設(shè)計(jì)直接反應(yīng)我國(guó)網(wǎng)絡(luò)銷售消費(fèi)者的審美偏好，它所呈現(xiàn)出來的設(shè)計(jì)面貌是親民意志的集中體現(xiàn)。如果能對(duì)網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝的設(shè)計(jì)特點(diǎn)加以總結(jié)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行提煉，結(jié)合設(shè)計(jì)師自身的原創(chuàng)能力，就更能創(chuàng)作出符合網(wǎng)絡(luò)銷售消費(fèi)者審美的設(shè)計(jì)，吸引到更多的消費(fèi)者。

因此，研究我國(guó)網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝的設(shè)計(jì)特點(diǎn)和設(shè)計(jì)方法，這對(duì)皮草設(shè)計(jì)師有一定參考價(jià)值，對(duì)我國(guó)有意向“觸網(wǎng)”的皮草品牌有一定的參考意義，對(duì)網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝設(shè)計(jì)研究的發(fā)展有所幫助。

三、研究現(xiàn)狀

目前網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝設(shè)計(jì)方面相關(guān)研究處于一個(gè)剛起步的狀態(tài)，沒有特別多的研究資料提供很好的參考，但是這方面的相關(guān)研究應(yīng)該能對(duì)打算“觸網(wǎng)”的實(shí)體企業(yè)有所指導(dǎo)，是值得研究的。

四、提綱

摘要

ABSTRACT

1 緒論

1.1 課題研究背景

1.2 研究意義及目的

1.3 研究現(xiàn)狀

1.4 研究方法以及創(chuàng)新點(diǎn)

2 電子商務(wù)視角下的皮草服裝概述

2.1 電子商務(wù)的定義

2.2 電子商務(wù)視角下的皮草服裝的定義

2.3 網(wǎng)絡(luò)銷售的皮草服裝概述

2.4 網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝的設(shè)計(jì)特點(diǎn)及其與實(shí)體店銷售皮草服裝設(shè)計(jì)的不同

2.4.1 網(wǎng)絡(luò)和實(shí)體店銷售皮草服裝設(shè)計(jì)材料的區(qū)別

2.4.2 網(wǎng)絡(luò)和實(shí)體店銷售皮草服裝輪設(shè)計(jì)廓形的區(qū)別

2.4.3 網(wǎng)絡(luò)和實(shí)體店銷售皮草服裝設(shè)計(jì)工藝的區(qū)別

3 皮草服裝設(shè)計(jì)方法研究

3.1 皮草服裝設(shè)計(jì)方法概述

3.1.1 多種簡(jiǎn)單工藝交替運(yùn)用法

3.1.2 線條、塊面、圖案元素重復(fù)使用法

3.1.3 局部亮點(diǎn)設(shè)計(jì)法

3.1.4 多元素呼應(yīng)法

3.1.5 潮流輪廓轉(zhuǎn)移法

3.1.6 不同材質(zhì)交替使用法

4 網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝設(shè)計(jì)實(shí)踐

4.1 實(shí)踐方法與具體內(nèi)容

4.2 設(shè)計(jì)靈感與效果圖

4.3 設(shè)計(jì)立裁與打樣以及具體工藝實(shí)現(xiàn)

4.4 實(shí)踐作品成衣展示

5 結(jié)論

5.1 全文總結(jié)

5.2 本文研究不足之處

5.3 未來展望

參考文獻(xiàn)

致謝

五、研究方法及創(chuàng)新點(diǎn)

本文的研究方法主要有企業(yè)負(fù)責(zé)人直接訪談法，資料研究分析法。

本文作者通過采訪諾之皮草總裁、天貓愛荷皮草網(wǎng)絡(luò)銷售店總經(jīng)理等皮草行

業(yè)專業(yè)人士，獲得一定有力的論據(jù)支撐。其次本文使用了資料收集研究分析法。

本文立足于網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝設(shè)計(jì)，對(duì)網(wǎng)絡(luò)銷售皮草服裝圖片進(jìn)行調(diào)查，資料整理分析、獲得相關(guān)研究數(shù)據(jù)以支撐本文觀點(diǎn)。

本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于通過實(shí)物實(shí)踐的方式來論證網(wǎng)絡(luò)銷售皮草的設(shè)計(jì)特點(diǎn)，設(shè)計(jì)方法，證明總論點(diǎn)。

六、進(jìn)度安排

20xx年11月01日-11月07日 論文選題、

20xx年11月08日-11月20日 初步收集畢業(yè)論文相關(guān)材料，填寫《任務(wù)書》

20xx年11月26日-11月30日 進(jìn)一步熟悉畢業(yè)論文資料，撰寫開題報(bào)告

20xx年12月10日-12月19日 確定并上交開題報(bào)告

20xx年01月04日-02月15日 完成畢業(yè)論文初稿，上交指導(dǎo)老師

20xx年02月16日-02月20日 完成論文修改工作

20xx年02月21日-03月20日 定稿、打印、裝訂

20xx年03月21日-04月10日 論文答辯

七、參考文獻(xiàn)

[1]唐可心。設(shè)計(jì)--時(shí)代的皮革時(shí)尚新宣言--耳目一新的第 22 屆海寧中國(guó)皮革博覽會(huì)。 紡織報(bào)告。20xx.07.P30-33

[2]李曉蓉。20xx- 年皮草服裝流行趨勢(shì)分析。皮革科學(xué)與工程 20xx.08 第24卷第4期

[3]侯海燕。影響國(guó)際時(shí)尚的十大趨勢(shì)。中國(guó)纖檢。20xx.08. P52-53

[4]陳小珂。20xx 我國(guó)毛皮市場(chǎng)究竟經(jīng)歷了什么。中國(guó)皮革。20xx.07 P50-51

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[7]董笑妍。從 CHIC20xx 看行業(yè)之皮革皮草內(nèi)功決勝市場(chǎng)搶位戰(zhàn)。 紡織服裝周刊。20xx.04

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服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告2

一、選題的目的及意義

現(xiàn)代男裝在款式、色彩、材質(zhì)、圖案以及服飾配件的設(shè)計(jì)中已經(jīng)出現(xiàn)了非常明顯的女性化特征，與傳統(tǒng)意義上的男裝大相徑庭。本文通過對(duì)于傳統(tǒng)男裝風(fēng)格的表現(xiàn)與形成原因分析入手，對(duì)現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)中女性化元素運(yùn)用的表現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)、系統(tǒng)的分析，并預(yù)測(cè)這種女性化風(fēng)格也將會(huì)越來越普及，成為男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要組成部分長(zhǎng)期發(fā)展下去?，F(xiàn)代男裝女性化現(xiàn)象由最初的爭(zhēng)議到現(xiàn)今的逐漸接受，深刻而生動(dòng)的反映了社會(huì)觀念的開放與寬容，標(biāo)志著傳統(tǒng)社會(huì)強(qiáng)加于人們身上的社會(huì)性別界定被打破，說明了整個(gè)社會(huì)向更為自由和民主的方向發(fā)展。

二、本課題國(guó)內(nèi)外同類研究現(xiàn)狀

男裝女性化的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在中西方均出現(xiàn)過。男裝女性化作為男士著裝的一種選擇，不僅反映了男士著裝者的個(gè)性化心里，同時(shí)也反映了政治，文化，經(jīng)濟(jì)等諸多方面現(xiàn)象。而現(xiàn)代，男裝女性化已經(jīng)成為一種時(shí)尚，是多元文化的表現(xiàn)。

周洋在《男裝中性風(fēng)格設(shè)計(jì)理念的研究》中，以新的視角來研究中性男裝，主要?dú)w類為：偏女性化風(fēng)格、另類前衛(wèi)風(fēng)格。再通過對(duì)男裝中性風(fēng)格中的這幾個(gè)設(shè)計(jì)理念進(jìn)行展開分析和詳細(xì)解釋。主要針對(duì)男裝在面料、色彩、款式和工藝上的變化進(jìn)行研究、歸納和整理，并結(jié)合一定的品牌做深入研究，加以說明。

蔡蓓在《現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格異性化研究》中從社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的高度對(duì)男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格異性化的形成原因進(jìn)行研究，得出現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格異性化是由社會(huì)角色的轉(zhuǎn)變、性別模糊、亞文化的影響(社會(huì)學(xué)角度)以及性動(dòng)機(jī)(同性戀)、心理沖突的調(diào)和、自我意識(shí)的影響(心理學(xué)角度)這幾個(gè)重要因素所影響作用而產(chǎn)生，并預(yù)測(cè)，人們對(duì)于這種現(xiàn)象將逐漸認(rèn)同，這種異性化風(fēng)格也將會(huì)越來越普及，并作為男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的重要組成部分，形成一個(gè)穩(wěn)定的風(fēng)格流派長(zhǎng)期發(fā)展下去。

在《淺析“后現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)女性化”現(xiàn)象》中，指出的男人氣質(zhì)不再拘泥于粗獷力量，成熟等等 而是暗示了那種細(xì)膩，精致 活潑，具有挑逗意味的另外一種新的男人氣質(zhì)，從現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)女性化的表現(xiàn)人手 從社會(huì)學(xué)和心理學(xué)的角度來揭示男裝變革的深層原因。

三、本課題研究?jī)?nèi)容

一.緒論

1.男裝女性化風(fēng)格研究的背景與現(xiàn)狀

2.研究的目的和意義

二.傳統(tǒng)男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格的表現(xiàn)及成因分析

三.歷史上的男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化現(xiàn)象及成因分析

1.巴洛克男裝風(fēng)格女性化的表現(xiàn)

2.20世紀(jì)60年代的男裝風(fēng)格女性化的表現(xiàn)

四.現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化的表現(xiàn)

1.風(fēng)格女性化男裝設(shè)計(jì)元素分析

2.現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化典型特征總結(jié)

五.現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化的成因分析

1.社會(huì)學(xué)角度

2.心理學(xué)角度

六.現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化的發(fā)展方向及影響

1.現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化的發(fā)展方向

2.現(xiàn)代男裝設(shè)計(jì)風(fēng)格女性化的影響

七.小結(jié)

四. 本課題的實(shí)行方案、進(jìn)度及預(yù)期效果：

實(shí)行方案：了解PLC以及公共組態(tài)軟件MCGS通訊部分的具體知識(shí)和操作方法，并及時(shí)了解上下位機(jī)的實(shí)現(xiàn)情況，利用上位機(jī)的組態(tài)與系統(tǒng)的通信，完成該系統(tǒng)的實(shí)時(shí)監(jiān)控功能。

前1—2周搜集資料，知識(shí)儲(chǔ)備，撰寫開題報(bào)告。

第3周總體方案設(shè)計(jì)。寫出每個(gè)斷路器開關(guān)動(dòng)作順序。

4-7周軟件設(shè)計(jì)。并對(duì)MCGS有認(rèn)識(shí)和了解，并會(huì)使用。畫出設(shè)計(jì)圖。

8-11周軟硬件調(diào)試。形成變電站模擬屏的倒閘操作映射畫面，動(dòng)態(tài)顯示潮流情況

12-15周撰寫畢業(yè)論文

16上半周答辯

預(yù)期效果：通過PLC采集、處理、判斷，模擬屏中的所有開關(guān)由上位機(jī)實(shí)現(xiàn)控制，反映模擬屏的實(shí)際狀態(tài)，動(dòng)態(tài)顯示潮流分布情況，具有監(jiān)測(cè)控制管理功能。

服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告3

一、選題依據(jù)

(一)設(shè)計(jì)選題的背景及意義

1.背景

也許很少人會(huì)把服裝當(dāng)成藝術(shù)，因?yàn)槿藗儗?duì)日常生活總是熟視無睹，豈知，服裝不僅可以說是一種藝術(shù)，也可以說是一種歷史的年輪，紀(jì)錄著人們?nèi)粘Ｉ畹纳眢w訴求，包裝著人們的身體曲線。它是人類最溫暖的記憶，可它卻處于最邊緣的記憶中。

隨著科學(xué)與文明的進(jìn)步，人類的藝術(shù)設(shè)計(jì)手段也在不斷發(fā)展。信息時(shí)代，人類的文化傳播方式與以前相比有了很大變化，嚴(yán)格的行業(yè)之間的界限正在淡化。服裝設(shè)計(jì)師的想象力迅速?zèng)_破意識(shí)形態(tài)的禁錮，以千姿百態(tài)的形式釋放出來。新奇的、詭譎的、抽象的視覺形象，極端的色彩出現(xiàn)在令人詫異的對(duì)比中，于是不得不開始調(diào)整我們的眼睛以適應(yīng)新的風(fēng)景。服裝設(shè)計(jì)既要有很強(qiáng)的審美觀，和價(jià)值觀，既然設(shè)計(jì)出來的衣服是要在生活中穿的，既要美觀時(shí)尚，又要低調(diào)優(yōu)雅，使服裝永遠(yuǎn)不會(huì)落后，所以一個(gè)設(shè)計(jì)者在設(shè)計(jì)服裝的過程中要忘掉自己是自己，而是在設(shè)計(jì)你所想表達(dá)的意向。當(dāng)然，對(duì)于設(shè)計(jì)來說，最重要的不單是把握當(dāng)下的流行趨勢(shì)，而且要靈活運(yùn)用我們本身固有的民族的或傳統(tǒng)的特色，做出更具有意義的服裝。

2.意義

通過對(duì)《那些年》這一主題的設(shè)計(jì)，來表達(dá)服裝現(xiàn)階段簡(jiǎn)單化的風(fēng)格，看似簡(jiǎn)單大方，實(shí)則結(jié)構(gòu)及分割都非常特別。運(yùn)用挺括中不失柔軟，樸實(shí)中又不失時(shí)尚的面料來表達(dá)本設(shè)計(jì)簡(jiǎn)單硬朗的效果。另外結(jié)合紋理的細(xì)節(jié)處理來增加服裝古典的韻味，達(dá)到既有特色又不失時(shí)尚的目的，進(jìn)而形成一系列簡(jiǎn)單而不失細(xì)節(jié)具有潛力的服裝。

(二)研究?jī)?nèi)容所屬領(lǐng)域、研究范圍

本次設(shè)計(jì)圍繞休閑裝進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)，對(duì)當(dāng)下對(duì)休閑裝的要求和所處的環(huán)境分析，結(jié)合現(xiàn)代休閑裝的流行趨勢(shì)及流行元素，完成創(chuàng)意設(shè)計(jì)。此次的消費(fèi)人群主要為追求視覺、刺激、時(shí)尚、享受自然給于的多彩、美妙的生活，接受新事物的能力強(qiáng)的男女青年，研究領(lǐng)域強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)情感，突出設(shè)計(jì)，緊跟時(shí)尚，具有現(xiàn)代風(fēng)格的創(chuàng)意設(shè)計(jì)作品。

本次的服裝設(shè)計(jì)，來源于生活的靈感，卻又比生活更具有藝術(shù)。采用分割、撞色，鏤空的手法來表達(dá)創(chuàng)意理念，來滿足青春時(shí)尚的消費(fèi)者。

1.歷史發(fā)展

服飾，從它誕生之日起就不像飲食那樣出于維系生命的本能，也不是像居住那樣出于防身之必需，而是一開始就是一種帶有浪漫色彩的文化創(chuàng)造。

人類社會(huì)經(jīng)過蒙昧、野蠻到文明時(shí)代，緩緩地行進(jìn)了幾十萬年。我們的祖先在與猿猴相揖別以后，批著獸皮與樹葉，在風(fēng)雨中徘徊了難以計(jì)數(shù)的歲月，終于艱難地跨進(jìn)了文明時(shí)代的門檻，懂得了遮身暖體，創(chuàng)造出一個(gè)物質(zhì)文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金裝在佛，其作用不僅在遮身暖體，更具有美化的功能。幾乎是從服飾起源的那天起，人們就已將其生活習(xí)俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態(tài)、宗教觀念，都沉淀于服飾之中，構(gòu)筑成了服飾文化精神文明內(nèi)涵。

近年來，伴隨著人們生活方式的休閑化，休閑裝的興起及發(fā)展較為迅速。都市里的人們?cè)诜泵Φ娜粘９ぷ髦?，心里、生理的壓力都很大。壓力越大，人們?cè)绞窍Ｍ酶嗟臅r(shí)間進(jìn)行休閑消遣。利用各種方式來調(diào)節(jié)釋放壓力。休閑裝的發(fā)展，就是在這個(gè)大背景下繁榮起來的。在日常生活中休閑裝是針對(duì)正裝而言的，即非正式服裝。

休閑裝，越來越成為現(xiàn)代都市生活的衣裝。敏感的服裝界，像雨后春筍般地涌現(xiàn)出許許多多的名牌休閑裝。由于休閑裝概念廣泛、內(nèi)涵的豐富，它已被演繹成諸多風(fēng)格、種類的'日常裝。青春風(fēng)格的休閑裝，通常設(shè)計(jì)新穎、造型簡(jiǎn)潔，有粗獷的形象，塑造強(qiáng)烈的個(gè)性。典雅型休閑裝，追求紳士般的悠閑生活情趣，服飾輕松、高雅，富有情趣。

2.服裝的作用

服裝既作為人類文明與進(jìn)步的象征，同時(shí)也是一個(gè)國(guó)家、民族文化藝術(shù)的組成部分，因此對(duì)一個(gè)民族對(duì)服裝來說，是隨著民族文化的延續(xù)發(fā)展而不斷發(fā)展的，它不僅具體地反映了人們的生活形式和生活水平，而且形象地體現(xiàn)了人們的思想意識(shí)和審美觀念的變化和升華。

(1)服裝，過去、現(xiàn)在，將來仍將是心靈與外界對(duì)話的形式。服裝通過不同的設(shè)計(jì)語言塑造、潤(rùn)色和裝飾著人類的生活。為了取暖和遮羞，人類的祖先開始用衣服來遮蓋身體，但也就在那時(shí)，裝飾作用也同時(shí)成了服裝功能的一個(gè)重要組成部分。在特定的時(shí)代、特定的群體里，生活方式的變化及外界的壓力都影響著人們對(duì)裝飾方式的選擇。今天，雖然人們穿戴衣物的基本原因還是為了取暖、消暑和遮羞，但更重要的原因已經(jīng)是為了更好地裝扮自己。因?yàn)槿祟愂巧鐣?huì)群體，服裝也具有一種社會(huì)化特征。

(2)隨著社會(huì)改革的不斷深入，人們不僅僅是思想開放了，更注重個(gè)性化，時(shí)代概念在整體服裝上早已不再是一個(gè)虛有的名詞。本系列服裝給人一種個(gè)性、干練、時(shí)尚、簡(jiǎn)約、舒適的感覺。在反應(yīng)國(guó)際流行趨勢(shì)的同時(shí)，又蘊(yùn)含了本民族的傳統(tǒng)特色，像是那些年我們或稚嫩、或叛逆、或青澀、或成熟的青春時(shí)代，需要人們慢慢的去品味。

3.服裝的功能

綜合來說，服裝有保健和裝飾、工業(yè)用途三方面作用：

(1)保健：服裝能保護(hù)人體，維持人體的熱平衡，以適應(yīng)氣候變化的影響。服裝在穿著中要使人有舒適感，影響舒適的因素主要是用料中纖維性質(zhì)、紗線規(guī)格、坯布組織結(jié)構(gòu)、厚度以及縫制技術(shù)等。

(2)裝飾：表現(xiàn)在服裝的美觀性，滿足人們精神上美的享受。影響美觀性的主要因素是紡織品的質(zhì)地、色彩、花紋圖案、坯布組織、形態(tài)保持性、懸垂性、彈性、防皺性、服裝款式等。

(3)工業(yè)用途：防靜電服裝是防止衣服的靜電積聚，用防靜電織物為面料而縫制的，適用于對(duì)靜電敏感場(chǎng)所或火災(zāi)或爆炸危險(xiǎn)場(chǎng)所穿用。使用的防靜電織物的制作工藝主要是在紡織時(shí)，大致等間隔或均勻地混入全部或部分使用金屬或有機(jī)物的導(dǎo)電材料制成的防靜電纖維或防靜電合成纖維，或者兩者混合交織而成。

二、研究的主要內(nèi)容、重點(diǎn)及難點(diǎn)

(一)研究的主要內(nèi)容

隨著科技與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活水平越來越高，服裝脫離了原本復(fù)雜的形式，變得越來越簡(jiǎn)約。無論是廓形上，還是設(shè)計(jì)上，都十分的大氣，使男性變得更加陽剛，女性更加柔美。配上紋樣的設(shè)計(jì)，來表現(xiàn)中國(guó)古老文化的精髓。時(shí)尚與文化藝術(shù)相結(jié)合，別有一番滋味。

1.此設(shè)計(jì)是按照社會(huì)或自然事物的剪影來創(chuàng)意，廓形比較夸張，結(jié)構(gòu)分割的也十分的巧妙，表達(dá)出一種簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單的概念。

2.運(yùn)用面料再造，做出鏤空的花樣，露出的面料顏色與外部面料顏色相撞，給人一種視覺上的沖擊。

3.注重飾品的搭配與服裝的整體風(fēng)格相符合，細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)與整體廓形相匹配，做到和諧統(tǒng)一，達(dá)到最好的效果。

(二)重點(diǎn)與難點(diǎn)

要做出簡(jiǎn)約的服裝，一定就不能就簡(jiǎn)單而做，否側(cè)會(huì)顯得十分笨重。在整個(gè)過程中，服裝的廓形是十分重要的，因此，面料的選擇也就非常的重要，一旦選錯(cuò)面料，就會(huì)影響整個(gè)服裝挺括的效果。在結(jié)構(gòu)分割上要做的巧，做出的服裝不僅要有創(chuàng)意時(shí)尚的感覺，而且要體現(xiàn)出中國(guó)文化的內(nèi)涵，要更加符合東方人的審美情調(diào)。

通過對(duì)面料的二次再造手法，來表現(xiàn)鏤空，在技術(shù)上就有一定的難度，并且還要在顏色上做出對(duì)比，撞色等，處理不好，便會(huì)變得非常的庸俗，所以需要搜集大量的資料，學(xué)會(huì)各種搭配，來表現(xiàn)這種設(shè)計(jì)的想法，使服裝更加的協(xié)調(diào)與完美。

三、研究方法及研究路線

(一)擬采用的研究方法

1.文獻(xiàn)查閱法:通過查閱相關(guān)資料，進(jìn)行資料分析。

2.市場(chǎng)調(diào)研法:通過實(shí)地市場(chǎng)調(diào)研，尋找靈感來源，進(jìn)而確定本次設(shè)計(jì)方向。

3.歸納總結(jié)法:根據(jù)之前的資料和市場(chǎng)調(diào)查，總結(jié)歸納，得出設(shè)計(jì)方案。

4.對(duì)比法:運(yùn)用對(duì)比手法來強(qiáng)調(diào)突出本次設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與新穎之處，突出設(shè)計(jì)亮點(diǎn)。

5.借鑒法:從采集來的資料中，借鑒與我本設(shè)計(jì)相關(guān)的設(shè)計(jì)點(diǎn)，進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

(二)研究路線

1.根據(jù)市場(chǎng)調(diào)研信息與最新流行趨勢(shì)，提取相關(guān)流行元素與設(shè)計(jì)相結(jié)合，確定設(shè)計(jì)主題。

2.依據(jù)設(shè)計(jì)主題，繪制設(shè)計(jì)草圖，對(duì)服裝進(jìn)行初步創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

3.在初步設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上進(jìn)行完善，繪制平面款式圖、1：100樣板及設(shè)計(jì)效果圖。

4.結(jié)合當(dāng)今流行趨勢(shì)、設(shè)計(jì)風(fēng)格選擇所需的色彩與面料，運(yùn)用多種工藝手法進(jìn)行面料再造設(shè)計(jì)，使其與服裝造型緊密融合，打造出最具特色的創(chuàng)意服裝。

5.最后完成成衣制作，對(duì)服裝整體進(jìn)行協(xié)調(diào)，使服飾的搭配更加新穎、完整，成衣效果更加理想。

四、可能存在的問題及解決措施

(一)條件

在書籍、電腦上查找與我設(shè)計(jì)相關(guān)資料，學(xué)校提供人臺(tái)、平縫機(jī)、裁剪案臺(tái)、熨斗等一些機(jī)械設(shè)備和一個(gè)寬敞的做作場(chǎng)地，在商場(chǎng)可實(shí)地購買一些與我設(shè)計(jì)所需的一些配飾品等。

(二)可能存在的問題

在此次制作中服裝的廓形有些難于表達(dá)，而再加上鏤空的設(shè)計(jì)，在有些特殊的部位的立體效果和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)往往很難表現(xiàn)效果圖之上的感覺，就會(huì)使得整個(gè)服裝顯得熟氣而呆板。再加上要運(yùn)用撞色的手法來體現(xiàn)青春的瀟灑與不羈，又增加了整個(gè)設(shè)計(jì)的難度，處理不當(dāng)色彩的問題，就會(huì)讓服裝的整體變得不和諧，甚至失敗。

(三)解決措施

在制作的時(shí)候，要注重時(shí)尚與文化的結(jié)合，細(xì)節(jié)方面一定要著重處理。顏色的搭配既然是撞色，要掌握顏色面積的合理度，不能隨意的分配顏色塊面。在制作過程中往往很難把握立體與平面之間的相互關(guān)系及面料之間的配合程度，有的需要對(duì)面料進(jìn)行二次處理來表現(xiàn)所需要的效果。最后，要選擇合適的配飾來搭配服裝，使整體的效果更加趨向于舒適美觀。

五、預(yù)期要取得的成果及成果的學(xué)術(shù)或應(yīng)用價(jià)值

(一)預(yù)期成果

1.此次以《那些年》為主題的創(chuàng)意裝制作3～5套，根據(jù)已確定方案采購面料、輔料，并結(jié)合設(shè)計(jì)主題進(jìn)行創(chuàng)意裝設(shè)計(jì);

2.完成設(shè)計(jì)說明、設(shè)計(jì)效果圖、平面款式圖、結(jié)構(gòu)圖、工藝流程圖、以及設(shè)計(jì)報(bào)告書;

3.依據(jù)設(shè)計(jì)效果圖制作成衣造型新穎、結(jié)構(gòu)合理，工藝精細(xì)，服飾品搭配

完整，展現(xiàn)強(qiáng)烈的視覺效果、整體感強(qiáng)。

(二)應(yīng)用價(jià)值

服裝最初是人類用來取暖和遮蓋作用的，在人類不斷地進(jìn)化與演變過程中隨著經(jīng)濟(jì)與時(shí)代的發(fā)展，服裝的應(yīng)用價(jià)值也在不斷的提升。在現(xiàn)代服裝不再是一種只能穿著的衣服而已，而是作為一種時(shí)尚的藝術(shù)品，它的欣賞價(jià)值和文化底蘊(yùn)，同樣也是存在于的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。

六、進(jìn)度計(jì)劃

(一)第一階段

通過對(duì)休閑裝的市場(chǎng)調(diào)研，撰寫調(diào)研報(bào)告，確定選題，撰寫開題報(bào)進(jìn)行開題答辯。

(二)第二階段

1.根據(jù)自己的設(shè)計(jì)定位和市場(chǎng)調(diào)研，撰寫設(shè)計(jì)過程與方案。

2.整理流行趨勢(shì)，撰寫設(shè)計(jì)構(gòu)思與設(shè)計(jì)方案，并繪制草圖、色彩稿、平面款式圖、結(jié)構(gòu)圖、工藝流程圖等。

3.制作服裝設(shè)計(jì)靜態(tài)展板并結(jié)合服裝的款式和風(fēng)格選擇材料并進(jìn)行整體制作和搭配。

(三)第三階段

服裝的制作，根據(jù)自己所確定的方案采購面料、輔料并進(jìn)行打板實(shí)裁(1:1)并完成服裝的整體制作。

(四)第四階段

試穿、彩排、服裝動(dòng)態(tài)展示，設(shè)計(jì)作品打印裝訂成冊(cè)，撰寫設(shè)計(jì)報(bào)告，多媒體演示制作。

(五)第五階段

準(zhǔn)備畢業(yè)答辯及進(jìn)行畢業(yè)答辯

七、參考資料

[1]《服裝美學(xué)》華梅中國(guó)紡織出版社20xx年8月

[2]《服裝手工工藝》潘凝高等教育出版社20xx年7月

[3]《服裝縫制工藝》張明德高等教育出版社20xx年6月

[4]《服裝平面款式圖設(shè)計(jì)》何仁娟高等教育出版社20xx年8月

[5]《圖案設(shè)計(jì)》文峰中國(guó)青年出版社20xx年7月

[6]《服裝打樣與工藝制作》石玲高等教育出版社20xx年1月

[7]《服裝制板與放碼》潘凝高等教育出版社20xx年1月

[8]《服裝制板與裁剪叢書》徐麗化學(xué)工業(yè)出版社20xx年1月

[9]《服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與表現(xiàn)》袁利、趙明東中國(guó)紡織出版社20xx年1月

服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告4

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)題目

水中漾女性時(shí)裝設(shè)計(jì)

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的研究目的：

該系列的服裝設(shè)計(jì)是以人的因素為主要方面，注重人自身的生活方式、需求和個(gè)性審美要求，其目的在于通過衣服本身整體風(fēng)格的傳達(dá)與服飾內(nèi)涵的傳遞或服飾形象的建立來滿足人們精神需求。

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的主要內(nèi)容、研究的可行性、創(chuàng)新點(diǎn)

研究的主要內(nèi)容：該內(nèi)容包含2部分：1是單一產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，2是著裝狀態(tài)的設(shè)計(jì)，前者由設(shè)計(jì)師完成，后者由消費(fèi)者或設(shè)計(jì)師完成。

單一產(chǎn)品的設(shè)計(jì)就是服裝產(chǎn)品的造型設(shè)計(jì)，是單件套設(shè)計(jì)。但在消費(fèi)市場(chǎng)上，這種設(shè)計(jì)能滿足消費(fèi)者的需求，但隨著人們生活水平和審美情趣的提高，人們開始崇尚完美的衣著形象，這種單一產(chǎn)品的設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸適應(yīng)不了社會(huì)發(fā)展和大眾的需求。

服飾整體著裝狀態(tài)的設(shè)計(jì)主要考慮到服飾之間縱向系列化關(guān)系，服裝與人之間最佳搭配的組合設(shè)計(jì)，這是一個(gè)人的社會(huì)層次與著裝品位的外化。它是祈求一種主觀意識(shí)的創(chuàng)意，這對(duì)設(shè)計(jì)師的綜合素質(zhì)將提出更高的要求。

研究的可行性：據(jù)市場(chǎng)需求及價(jià)格的調(diào)查分析和預(yù)測(cè)，產(chǎn)品進(jìn)入市場(chǎng)的能力以及預(yù)期的市場(chǎng)滲透、競(jìng)爭(zhēng)情況的研究,該系列服裝適合演出，但由于經(jīng)濟(jì)水平的提高，人們精神的需求，審美觀的不同，適合為中高消費(fèi)者生產(chǎn)，不再只是單件生產(chǎn)。

主要參考資料及使用的原始資料(參考資料不得少于15冊(cè))

著作類：《快速服裝放樣板》、《服裝裁剪三維活動(dòng)標(biāo)尺》、《教學(xué)服裝模型》、《服裝折紙打樣法》、《服裝裁剪》、《服裝裁剪與縫紉》、《服裝特殊體型》、《外國(guó)文學(xué)名著叢書》、《服裝材料與服裝設(shè)計(jì)的關(guān)系》、《服裝材料的再創(chuàng)造在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用》

《西洋服裝史》、《紙藝設(shè)計(jì)與制作、《服裝造型學(xué)》

論文類：黑白搭配女裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用》、《蘇州玖姿高級(jí)服裝技術(shù)培訓(xùn)中心》、《中國(guó)風(fēng)在現(xiàn)代西方服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用與啟示》、《淺談服裝設(shè)計(jì)》、《中韓影視服裝設(shè)計(jì)研究》

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)整體構(gòu)思設(shè)計(jì)

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的整體構(gòu)思設(shè)計(jì)：該系列服裝最大特點(diǎn)是具有體積感與雕塑感，它受到強(qiáng)調(diào)理性、冷峻、簡(jiǎn)約藝術(shù)風(fēng)格觀念的極簡(jiǎn)主義與強(qiáng)調(diào)直線型裁剪的東方風(fēng)格的影響，并糅合了西方的窄衣文化，使服裝的結(jié)構(gòu)具有了創(chuàng)意性的特點(diǎn)。將面料進(jìn)行有序折、疊加或堆砌，使得二維平面的面料具有一定的三維立體效果?？钍降男螒B(tài)構(gòu)造與服裝各部位裁片的幾何形狀之間的組合是從平面到立體轉(zhuǎn)變過程中的重要環(huán)節(jié)。本系列表面蒙紗受啟于折疊痕跡，用皮革能夠塑形，類似折紙，又類似蕩漾的碧波。

畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的主要研究手段、方法(含學(xué)校實(shí)驗(yàn)室條件)：

研究方法：該系列運(yùn)用打褶的手法，外表用紗做成碎褶來表現(xiàn)折紙的褶皺感，綠色的褶皺又代表了碧浪，恰好又能表現(xiàn)主題《水中漾》。成衣做里料，衣片是幾何形，外面包紗，邊緣成光邊。

預(yù)計(jì)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)的主要工作難度：該系列服裝用皮革制成，每套服裝裁片重疊很多，在縫紉過程中衣服厚實(shí)，很難踩線。還有皮革本身就很難在縫紉機(jī)上踩線，只能涂蠟或者先做里料把皮革置于里料下面踩線。

服裝設(shè)計(jì)論文開題報(bào)告5

摘 要：本文通過簡(jiǎn)述室內(nèi)與室外物體的圖案，從而遷引到服裝圖案的特點(diǎn)，闡述不同的紋樣在服裝中的效果，具有很強(qiáng)的裝飾性和欣賞性。

關(guān)鍵詞：服裝;圖案;特點(diǎn);民族

什么是圖案?簡(jiǎn)單地說圖案就是紋樣細(xì)分解即形式美規(guī)律構(gòu)成的某種擬形或變形、對(duì)稱或均衡、單獨(dú)或組合的具有一定程式和秩序感的圖形紋樣或表面裝飾。

生活中我們隨處可見圖案，無論你是在室內(nèi)還是在室外，如：室內(nèi)的家紡織物(墻壁上的窗簾、沙發(fā)、地毯等)上面都有不同的圖案，裝飾在單調(diào)的純色中給織物增添了幾分活力。茶幾上的茶具(陶瓷的水壺、杯子等)印有或雕刻了各異的圖案，給品茶者帶來輕松喜悅的心情。看看地上的瓷磚它們有四方紋樣的、幾何紋樣等圖案;不勝枚舉。走出室內(nèi)，在室外你可以看到外面高聳的建筑物，有的表面也有幾何形分割面做紋樣來裝飾，園林里的植物被修剪成各種幾何、動(dòng)物造型來營(yíng)造一種“熱鬧”的場(chǎng)景。我們把視線收回，看看來來往往中人們身上所穿的衣服，有的衣服上面有圖案，其圖案風(fēng)格千秋，按構(gòu)成形式分為點(diǎn)狀服飾紋樣、面狀服飾紋樣及綜合式的服飾紋樣，按工藝制作可分為印染服飾紋樣、編織服飾紋樣、拼貼服飾紋樣、刺繡服飾紋樣、手繪服飾紋樣等。先看看點(diǎn)狀的紋樣它有圓形、三角形、方形等，它是視覺形態(tài)的最小單位，它在服裝設(shè)計(jì)中能夠起到凝聚視線和點(diǎn)綴的作用，我們可以看見服裝中的扣子有的是一排或雙排從上而下形成串條從衣服的前門襟或衣服后背部開衩處、或較少得使用側(cè)面開衩處，起到縫合和點(diǎn)綴的效果，扣子還可以在大面積的織物上去裝飾，使簡(jiǎn)單的織物豐富化。再看看線狀的紋樣它具有長(zhǎng)度、方向、形狀的特征，線的緊密排列能產(chǎn)生面的感覺，服裝造型中線有長(zhǎng)、短、粗、細(xì)、厚、薄之感，不同的形狀給人不同的視覺感，如：直線形給人平穩(wěn)向上延伸之感，在男裝中設(shè)計(jì)較廣泛，曲線形給人運(yùn)動(dòng)、柔軟、柔美的特點(diǎn)，在女裝童裝中設(shè)計(jì)較常用。然后看看面的圖案具有長(zhǎng)度、位置、形狀的特性，面與上述線有相似之處，曲線形的面適合在女裝和童裝中表現(xiàn)，具有柔軟、典雅的視覺效果;直線形的面適合于男裝，具有平靜、力量的視覺效果。

服裝設(shè)計(jì)的圖案還有幾何圖案，幾何圖案不是簡(jiǎn)單的組合，它帶有一種特殊的韻律，常見的三角形、圓點(diǎn)、正方形、條紋、條格等，再加以不規(guī)則圖形的配合能形成新的圖案元素。來說說三角形元素，用不同大小、不同角度以及不同顏色的三角形組合在一起按一個(gè)圈360度繞，它將形成一朵朵像花朵一樣的圖案，如果每一塊三角形的面我們填上不同的顏色，就如一色彩斑斕的花朵，這樣的圖案我們可以設(shè)計(jì)在純色的衣服上的某些部位，設(shè)計(jì)在白色的衣服滿構(gòu)圖，猶如春天的野花開，使穿著的人看上去更加有神氣。這樣的圖案設(shè)計(jì)在暗沉的衣服上，會(huì)讓不起眼的衣服霎時(shí)明亮起來。設(shè)計(jì)在裙子的下擺處繞一圈，每一個(gè)圖案再有彩色的線向上延伸做裝飾，猶如孔雀羽毛一般靚麗，為了和裙擺處協(xié)調(diào)，可以再上衣的衣服門襟和袖口處也運(yùn)用同樣的圖案做點(diǎn)綴，當(dāng)然如果在一套服裝中運(yùn)用不同的圖案風(fēng)格種類太多會(huì)給人凌亂感，實(shí)用性服裝最好一至兩種圖案去裝飾一套服裝看上去較穩(wěn)重。

“圓”元素設(shè)計(jì)在服裝中我們需要怎樣去把握呢?圓有明圓(空心圓)有暗圓(實(shí)心圓)，空心的圓相對(duì)來說比較單調(diào)，所以為了使它看上去不“單薄”在設(shè)計(jì)的時(shí)候可以設(shè)計(jì)如年輪一樣的圈，大圓內(nèi)有小圈小圓內(nèi)有更小的圈，一個(gè)圈一個(gè)就這樣如同線狀一樣的圓點(diǎn)綴在衣服的局部起裝飾效果，這樣重疊的圈我們?cè)诿褡宓姆椑镙^常見(蠟染壁畫、蠟染服)，空心的圓還可以設(shè)計(jì)中間一個(gè)稍大的圓周圍有小一點(diǎn)的空心圓環(huán)繞著，再設(shè)計(jì)為中間的圓是實(shí)心的而圍繞在它一圈的其他的圓是空心的圓，再可以設(shè)計(jì)為中間的圓是實(shí)心的圍繞在它外延的圓也是實(shí)心的但不繞一周只繞半周中間的稍大于外延的圓，這樣的圖案看似一朵小貓小狗的腳印一般，顯得很可愛，這樣可愛的圖案設(shè)計(jì)在兒童服裝中比較符合小孩子可愛的天性，設(shè)計(jì)的圓還可以是不同的空心與實(shí)心的結(jié)合，角度不同出來的效果各不相同。

“正方形”元素，其實(shí)不管是三角形、圓形、還是正方形，他們有共同的原理都可以用空心和實(shí)心的形式來設(shè)計(jì)，正方形的設(shè)計(jì)跟以上所闡述的“圓”元素及“三角形”元素大體設(shè)計(jì)均可，只是給人的視覺感不同，方形我們知道它其實(shí)除了正方形還有長(zhǎng)方形，這些形經(jīng)過設(shè)計(jì)組合后得出圖案，方形的圖案給人感覺比較大方，穩(wěn)重，端莊，這類的圖形適合設(shè)計(jì)在款式比較簡(jiǎn)潔、大方、莊重等風(fēng)格的男女服裝中。

“條紋”元素在服裝中的運(yùn)用，條紋按大類分為三種：有橫向的條紋、豎直的條紋以及斜紋的條紋;條紋有明條暗條，寬窄之分，寬條紋適合身材較為健壯的人，細(xì)條紋適合稍

微瘦一點(diǎn)或者是正常體型的人。服裝設(shè)計(jì)中較常見的是：1)橫向條紋，這種條紋可粗可細(xì)，粗的橫向條紋適合較瘦的人穿著，它可以給人視覺膨脹之感，較瘦的人穿著起來不顯過瘦，但太粗寬的條紋不適合太瘦的人，太瘦的人選擇設(shè)計(jì)橫條紋細(xì)窄的較適合。身材胖的人最好別選擇無論是橫條粗紋還是橫條細(xì)紋的服裝，橫條紋會(huì)顯得身材比較飽滿，不適合胖的人穿著。2)豎直的條紋，會(huì)給人拉長(zhǎng)的感覺，這樣的條紋把人身材豎向的去感觀，所以適合身材矮胖的人穿著，瘦高的人不適合豎直條紋會(huì)顯得更瘦更高。3)斜條紋，左右斜均可具有動(dòng)態(tài)感，在服裝設(shè)計(jì)中不多用，設(shè)計(jì)在舞蹈服或運(yùn)動(dòng)服中更適合。

“條格”元素在服裝設(shè)計(jì)中的怎樣去表達(dá)的?“條格”元素的服裝無論男女裝中尤其是在春夏的長(zhǎng)袖襯衣和短袖襯衣中設(shè)計(jì)較多，條格的風(fēng)格它看上去較有中性的“味道”，所以適合設(shè)計(jì)在男女的青少年服裝中;既素雅也不失端莊穩(wěn)重。

我們?cè)诜b設(shè)計(jì)中有設(shè)計(jì)者會(huì)運(yùn)用自然界物質(zhì)組成的圖案來找到設(shè)計(jì)靈感，如花卉圖案、動(dòng)物圖案、風(fēng)景圖案等，都可以使簡(jiǎn)單的服裝豐富化?；ɑ軋D案的元素很多，我們生活中所看到的牡丹、玫瑰、荷花、桃花等及一些變形的花形都有運(yùn)用在女性服裝中，凸顯女性服裝的柔美。動(dòng)物圖案的元素也就是貓、狗、兔、猴、熊等動(dòng)物形象的圖案，通常設(shè)計(jì)在兒童服裝、飾品中較多因?yàn)閯?dòng)物形象較可愛，可愛的兒童們穿著起來較協(xié)調(diào);小男孩和小女孩的背包、書包、鞋子等中有較多的動(dòng)物圖案更加突顯小孩子們活潑的性格。風(fēng)景圖案的元素設(shè)計(jì)在服裝中不多，它一般是設(shè)計(jì)在以某地方的景色為主題的概念性服裝中，例如：有學(xué)員參加服裝設(shè)計(jì)比賽，設(shè)計(jì)的題目為：以黃果樹景色為主題設(shè)計(jì)一系列女裝，那么設(shè)計(jì)的這系列服裝每一套都要從中看到有黃果樹風(fēng)景區(qū)的“影子”。在我國(guó)的少數(shù)民族地方，不難看到有許多民間民族的圖案，如中華民族民間服飾藝術(shù)中有的吉祥圖案、龍鳳圖案、臉譜、挑花、刺繡及工藝扎染和蠟染圖案等多工藝素材均被國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)師運(yùn)用在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中，穿出民族的特點(diǎn)與個(gè)性。

歸根結(jié)底，無論是哪一種服裝圖案，它都有不同的特點(diǎn)，這也需要我們不斷地去嘗試去發(fā)掘它們，從而使設(shè)計(jì)的服裝生動(dòng)起來，而不是單純地只是為了制作服裝合身能穿上就行，我們需要有獨(dú)特的設(shè)計(jì)理念，養(yǎng)成收集各種圖案的習(xí)慣，在不同的服裝款式、不同風(fēng)格的服裝中運(yùn)用不同的圖案，從而使服裝與圖案合二為一。