第一篇：《呼嘯山莊》命運(yùn)分析

扭曲的靈魂 悲慘的命運(yùn)

——《呼嘯山莊》主人公人物分析

無(wú)濟(jì)于事的抗?fàn)帲晕曳胖鸬拿\(yùn)，在一聲聲中瘋狂的吶喊中，靈魂開始扭曲，展示著他們悲慘的命運(yùn)?！逗魢[山莊》中希斯克里夫與凱塞琳，哈里頓與凱茜的特征都體現(xiàn)了人生的扭曲與掙扎，人物性格突出了“愛(ài)”與“恨”,復(fù)仇與感化。

一、掙扎著的變型人———希斯克里夫

出身的低微，兒時(shí)的不幸，奴役的生活，不公平的待遇讓他有的只是壓抑和自卑,讓他唯一安慰的只有和他情投意合的凱瑟琳，當(dāng)凱塞琳離開呼嘯山莊,離開希斯克里夫嫁給林頓時(shí),希斯克里夫瘋了。他能忍受亨得利的一切折磨,但卻不能忍受凱塞琳的遺棄。他遺失自我，開始尋求復(fù)仇。

1.1 希斯克里夫與凱瑟琳的愛(ài)情

1.2 希斯克里夫靈魂的扭曲

1.3 希斯克里夫的復(fù)仇

對(duì)凱瑟琳的報(bào)復(fù)

對(duì)畫眉山莊及呼嘯山莊的報(bào)復(fù)

對(duì)下一代的報(bào)復(fù)

1.4 靈魂的毀滅與最終解脫

二、矛盾的精靈———?jiǎng)P塞琳

她曾在父親的庇護(hù)下，度過(guò)一段美好的童年時(shí)光，有父親的寵愛(ài)讓她叛逆，還有那個(gè)和她一起歡笑，她深愛(ài)著的希斯克里夫，但是，父親去世后，哥哥合法地繼承了全部的家產(chǎn)，卡瑟琳只能仰仗哥哥的鼻息，受他控制，而當(dāng)凱塞琳長(zhǎng)大后,她開始厭倦毫無(wú)意義的自由。當(dāng)她看到林頓家文明的生活時(shí),她被吸引了,她開始渴望這種生活，因此她不再去想“凱塞琳就是希斯克里夫“，她嫁給了林頓。她說(shuō)她要富有,她要成為附近最偉大的女人。然而婚姻并沒(méi)有給他幸福，當(dāng)她知道希斯克里夫離開，她才知道她真正不舍得是什么，她沒(méi)有真正的面對(duì)過(guò)自己，帶來(lái)的卻是相愛(ài)的人的仇恨。

2.1凱瑟琳對(duì)希斯克里夫的愛(ài)

2.2凱瑟琳的婚姻

三 第二代的悲劇——哈里頓與凱茜

哈里頓，小林頓和凱西上演了又一代林頓，希斯克里夫和凱塞琳。這是希斯克里夫的復(fù)仇，卻讓哈里頓和凱西幼小的靈魂受到扭曲。

3.1哈里頓的成長(zhǎng)

3.2凱西的掙扎

3.3第二代對(duì)希斯科列夫的救贖

四 結(jié)語(yǔ)

《呼嘯山莊》男女主人公性格的雙重性

摘要:小說(shuō)《呼嘯山莊》可謂英國(guó)文壇的一朵奇葩。作者艾米麗·勃朗特更賦予了男女主人公雙重的性格。凱瑟琳在林頓帶給她的虛榮和希斯克厲夫帶給她的真實(shí)感受與快樂(lè)中徘徊,而希斯克厲夫經(jīng)歷了歧視、人性的壓抑和愛(ài)情的背叛后,變成了采取極端的愛(ài)和極端的恨來(lái)面對(duì)他的人生的方式。正是男女主人公獨(dú)具魅力的雙重性格特征反映了維多利亞時(shí)期英國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)-資產(chǎn)階級(jí)人類的不平等,也由此導(dǎo)致了人性的扭曲。

關(guān)鍵詞:凱瑟琳;希斯克利夫;人物性格;雙重性

《呼嘯山莊》是英國(guó)文學(xué)園地中的一朵奇葩,它是一部描寫驚心動(dòng)魄的愛(ài)情故事的浪漫主義作品;是作者的神秘主義哲學(xué)觀的闡釋;是對(duì)自由的追求和吶喊;是窮人對(duì)富人的斗爭(zhēng);是情欲壓抑后的爆發(fā)。這部小說(shuō)寫的是一出發(fā)生在荒野山地上的愛(ài)情悲劇,以及座落在這荒野中的呼嘯山莊和畫眉山莊兩戶人家前前后后近半個(gè)世紀(jì)的恩怨糾葛,體現(xiàn)了強(qiáng)烈的反抗精神和異教徒精神。

這部小說(shuō)是英國(guó)女作家艾米麗·勃朗特于1847年出版的她的唯一一部長(zhǎng)篇小說(shuō)?！逗魢[山莊》剛問(wèn)世時(shí)極受冷落,更遭到評(píng)論家們的漫罵和諷刺,稱之為“恐怖的、可怕的、令人作

嘔的小說(shuō)”。由于寫作上的失敗,還有由此所帶來(lái)的巨大輿論壓力,艾米麗死于肺病。作者因?yàn)椤逗魢[山莊》而被戴上非常榮耀的桂冠是在她的作品發(fā)表近半個(gè)世紀(jì)之后,人們充分認(rèn)識(shí)到了作者非凡的創(chuàng)作天才,這部巨著也被公認(rèn)為英國(guó)文壇上獨(dú)一無(wú)二的奇書。初讀此書可能會(huì)使人感覺(jué)到驚訝和恐怖,但經(jīng)過(guò)仔細(xì)的推敲,就會(huì)發(fā)現(xiàn)和其他小說(shuō)與眾不同的獨(dú)特魅力?！逗魢[山莊》具有強(qiáng)烈的浪漫主義傾向,這種浪漫主義避開現(xiàn)實(shí)主義的世俗、呆滯,放縱主觀想象,時(shí)而興高采烈,時(shí)而意氣消沉,沉湎于神秘而強(qiáng)大的激情和狂暴行為。這使這本書完全區(qū)別于當(dāng)時(shí)的文學(xué)主流。

凱瑟琳與希斯克厲夫從小就志趣相投,相知相愛(ài)。她與希斯克厲夫生死攸關(guān),希斯克厲夫?qū)P瑟琳的愛(ài)則更加執(zhí)著專一以至瘋狂可怕。他們的愛(ài)情如濃煙烈火直沖云霄,如狂風(fēng)暴雨席卷大地。盡管他們的愛(ài)情極端狹隘和自私并且?guī)в刑嗟牟B(tài),及其狂熱和歇斯底里,然而他們的愛(ài)卻是超凡脫俗的精神之愛(ài)。小說(shuō)中兩個(gè)具有雙重沖突個(gè)性的人物-凱瑟琳和希斯克厲夫正是小說(shuō)的魅力所在。

一、凱瑟琳性格的雙重性

凱瑟琳-這部小說(shuō)的女主人公,她不是維多利亞時(shí)期傳統(tǒng)意義上的美人。雖然漂亮、苗條,但她叛逆、任性、脾氣暴躁而且隨心所欲。孩提時(shí)的凱瑟琳就野性十足,倔強(qiáng)大膽,身上充滿了反叛精神。她最喜歡玩鞭子,喜歡在荒原上自由地嬉戲。要是有誰(shuí)不如她所愿,她就會(huì)不吃不喝折磨自己直至生病。當(dāng)辛德利讓凱瑟琳讀《圣經(jīng)》時(shí),她卻將圣書踩在腳下、扔進(jìn)狗窩。但凱瑟琳也不完全是個(gè)反面角色,她有其進(jìn)步意義。她把男人和女人至于相等的高度,不愿聽命于男人,有自己的思想。

有評(píng)論家認(rèn)為凱瑟琳是整部小說(shuō)的中心,認(rèn)為真正的魔鬼般的情人是凱瑟琳而不是希斯克厲夫。凱瑟琳的性格具有雙重性。在凱瑟琳決定嫁給林頓之前,她對(duì)耐莉說(shuō)出了自己的真實(shí)感受:“林頓英俊、富有,我會(huì)成為方圓數(shù)英里最尊貴的女人?！薄啊覍?duì)林頓的愛(ài),就像樹林中的樹葉。我很清楚,當(dāng)冬天使樹木發(fā)生變化時(shí),時(shí)光也會(huì)使葉子發(fā)生變化?！笨梢?在她的內(nèi)心,凱瑟琳擁有著與她哥哥(辛德利)一樣的貴族優(yōu)越感,想嫁給一個(gè)體面而又富有的紳士過(guò)著浪漫的生活?！拔疫@么愛(ài)他(希斯克厲夫),并不是因?yàn)樗L(zhǎng)得英俊,而是因?yàn)樗任易约焊裎易约?。不管我們的靈魂是什么做的,他的和我的是完全一樣的”;“我在這世上最大的苦惱就是希斯克厲夫的苦惱,我生命中最大的思念就是他。即使其他一切都?xì)缌?獨(dú)有他留下來(lái),我依然還是我。假使其他一切都留下來(lái),獨(dú)有他毀滅了,那整個(gè)宇宙就變成了一個(gè)巨大的陌生人,我再不像是它的一部分了”。凱瑟琳接著說(shuō)到。她是從靈魂深處愛(ài)著希斯克厲夫的、是根深蒂固的。事實(shí)上,她的婚姻選擇是她一生中致命的錯(cuò)誤,是對(duì)自己人性的背叛。三年后,希斯克厲夫的歸來(lái)使凱瑟琳欣喜若狂。然而,她與希斯克厲夫之間的情愛(ài)是她的合法丈夫所不能容忍的,林頓堅(jiān)持要?jiǎng)P瑟琳做出選擇。她一直到死也沒(méi)有在希斯克厲夫與林頓之間做出抉擇,她也不愿意,因?yàn)閮蓚€(gè)人能夠滿足其不同層面的愛(ài)。凱瑟琳的一系列行為都暗示著她充滿了矛盾沖突、倍受折磨的精神世界,她那性格自我分裂的深重的悲劇生涯。事實(shí)上,凱瑟琳有兩個(gè)自我,兩個(gè)本性。這就是凱瑟琳的悲劇,具有感人肺腑的悲劇魅力,展示出小說(shuō)無(wú)與倫比的豐富內(nèi)涵。

二、希斯克歷夫性格的雙重性

正如小說(shuō)開頭所描寫的荒野之樹,它是扭曲變態(tài)的,卻是最不加修飾、自然生成的。希斯克厲夫的一切都是環(huán)境造成的,他就是那荒野之樹,努力地生存,抗拒著狂風(fēng)暴雨,在變成了這樣的丑態(tài)之后,用丑惡對(duì)抗、報(bào)復(fù)這制造丑惡的嚴(yán)酷環(huán)境。而希斯克厲夫這個(gè)名字由“長(zhǎng)滿薔草的荒原”和“陡崖”組成,由此可見,作者在塑造這個(gè)角色的時(shí)候,是揉合了很多自己的個(gè)人色彩進(jìn)去的。希斯克厲夫原是利物浦街頭的棄兒、私生子,被呼嘯山莊莊主老恩肖先生收養(yǎng)。他從小受到周圍人們的歧視和虐待,又被小主人亨德利貶為奴仆,不許和凱瑟琳接近、說(shuō)話,常被餓飯、關(guān)押和毒打。在離開呼嘯山莊的那個(gè)晚上,希斯克厲夫一無(wú)所有,除了被一場(chǎng)激情折磨得痛徹心肺,被一場(chǎng)絕望的愛(ài)撕裂得身心俱碎。希斯克厲夫回來(lái)了!帶著財(cái)富。他開始瘋狂地復(fù)仇,復(fù)仇才是他全部生活的唯一理由。他利用手段讓辛德利傾家蕩產(chǎn),又連踢帶踩弄死

了他。他甚至把魔掌伸向辛德利的兒子-無(wú)辜的小哈里頓,讓他變成一個(gè)目不識(shí)丁、粗俗無(wú)知、傻乎乎的莊稼漢;希斯克厲夫?qū)τ谝辽砝?這位深愛(ài)著他的姑娘毫無(wú)愛(ài)意,他騙她私奔后又冷落、厭惡她;希斯克厲夫?qū)P瑟琳的女兒凱茜和自己的兒子小林頓也要折磨毒打,他揚(yáng)言要把凱茜和小林頓兩個(gè)人來(lái)個(gè)活體解剖。他用圈套和暴力強(qiáng)迫凱茜和奄奄待斃的小林頓成婚。希斯克厲夫用兩代結(jié)親的騙局把兩個(gè)家族剝奪得一無(wú)所有,又焚毀書籍,企圖造成年輕一代的精神荒漠。他不是沖著個(gè)人,而是沖著整個(gè)世界說(shuō)出那樣可怕的話:“我不懂得憐憫!蟲子越是扭動(dòng),我越是恨不得擠出它們腸子來(lái)?！毕Ｋ箍藚柗虻淖镄惺異翰簧?但是最終他卻得到了大多數(shù)讀者的原諒,這究竟是為什么呢?因?yàn)樽x者深知他不僅是一個(gè)報(bào)復(fù)狂而且是一個(gè)癡情的戀人,他對(duì)周圍一切人的憎恨和報(bào)復(fù)來(lái)自他那受挫折的愛(ài)。他曾說(shuō):“兩個(gè)詞就可以概括我的未來(lái)了:死亡和地獄。失去了她,活著也在地獄里?！皠P瑟琳自始至終控制著希斯克厲夫的感情,正如她曾經(jīng)對(duì)希斯克厲夫說(shuō):“但愿我能一直揪住你,知道我們兩個(gè)都死了為止!我可不管你受著什么樣的罪”。希斯克厲夫認(rèn)為,林頓是山莊的窩囊廢,他貶低林頓對(duì)凱瑟琳的愛(ài):“他八十年的愛(ài)抵不上我一天的愛(ài)?！辈徽撌腔钪€是死去,她對(duì)希斯克厲夫的影響都是同等重要的。他咒罵她,帶著絕望、痛苦的火焰和淚水不肯寬恕她,甚至在她死后十八年,希斯克厲夫掘開凱瑟琳的墳?zāi)谷ゲ榭此哪?當(dāng)看到她安靜地躺在墳?zāi)怪袝r(shí),希斯克厲夫深深感到一種安慰。他詛咒她靈魂永無(wú)安寧,永遠(yuǎn)追隨他、糾纏他、折磨他,直到他生命終結(jié)。

希斯克厲夫性格的雙重性主要體現(xiàn)在他自身所具有的強(qiáng)烈的愛(ài)和深切的恨之中,他愛(ài)凱瑟琳勝過(guò)他自己,卻又是一個(gè)殘暴的人。他長(zhǎng)期以來(lái)一直渴望在天堂同凱瑟琳重聚,最后帶者微笑死去。正是這種愛(ài)使他變成了一個(gè)怪物!地獄的惡棍,也正是這種愛(ài)扭曲了他的一切,使他具有了一種可怕的世界觀甚至對(duì)自己的所作所為死不后悔。由此可見,希斯克厲夫的性格是矛盾的、復(fù)雜的,是具有雙重性的。

最后,希刺克厲夫終于離開了人世,他們的靈魂不再孤獨(dú),黑夜里在曠野上,山巖底下散步。愛(ài)到用恨來(lái)維系愛(ài),愛(ài)到用怨念來(lái)維系思念,愛(ài)到用幽靈來(lái)維系生命,何其悲涼!

小說(shuō)中男女主人公性格的雙重性體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)矛盾的激化,社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷復(fù)雜。人對(duì)現(xiàn)實(shí)幸福的渴望出于人的本性,然而社會(huì)現(xiàn)實(shí)使這些被壓抑的欲望畸形滋長(zhǎng),其惡果是使人性中那些健康的、積極的因素畸變?yōu)椴B(tài)的、消極的因素。希刺克厲夫正是這樣一個(gè)被資本主義社會(huì)所扭曲的靈魂,他的雙重性格完全是當(dāng)時(shí)社會(huì)摧殘的結(jié)果。

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第二篇：《呼嘯山莊》

原來(lái)愛(ài)情那么傷

————讀《呼嘯山莊》有感

《呼嘯山莊》簡(jiǎn)介：這是一個(gè)愛(ài)情和復(fù)仇的故事。呼嘯山莊的主人，恩肖先生帶回來(lái)了一個(gè)身份不明的孩子，取名希斯克利夫。主人死后，辛德雷為報(bào)復(fù)把希斯克利夫貶為奴仆，并百般迫害，可是凱瑟琳跟他親密無(wú)間，青梅竹馬。后來(lái)，凱瑟琳受外界影響，改而愛(ài)上了畫眉山莊的文靜青年埃德加。希斯克利夫憤而出走，三年后致富回鄉(xiāng)。希斯克利夫?yàn)榇诉M(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，通過(guò)賭博奪走了辛德雷的家財(cái)。他還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去。十年后，希斯克利夫又施計(jì)使埃德加的女兒小凱瑟琳，嫁給了自己即將死去的兒子小林頓。埃德加和小林頓都死了，希斯克利夫最終把埃德加家的財(cái)產(chǎn)也據(jù)為己有。復(fù)仇得逞了，但是他無(wú)法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來(lái)，最終不吃不喝苦戀而死。小凱瑟琳和哈里頓繼承了山莊和田莊的產(chǎn)業(yè)，兩人終于相愛(ài)，去畫眉山莊安了家。

讀后感：讀了《呼嘯山莊》后有一種恐懼和疼痛，我不明白為什么外國(guó)名著里總喜歡塑造如此慘烈的愛(ài)情悲劇，包法利夫人看透人世蒼涼和人心險(xiǎn)惡后選擇以死亡來(lái)面對(duì)這個(gè)社會(huì)，安娜身著一襲黑天鵝絨長(zhǎng)裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過(guò)的火車結(jié)束了自己無(wú)望的愛(ài)情和生命，而苔絲也因?yàn)樽非髳?ài)情而被捕處以絞刑。一個(gè)個(gè)壯烈地死去，是不是只有這么激烈、蓬勃的爆發(fā)才能顯示出愛(ài)情的可遇而不可求？這與中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)或者戲劇的大團(tuán)圓結(jié)局相差甚遠(yuǎn)，連著讀幾本這樣的書，著實(shí)讓人接受不了。而這部小說(shuō)，更是以比死更恐懼的方式——復(fù)仇來(lái)向我們?cè)忈屃藧?ài)情之殤。都說(shuō)愛(ài)的極致是恨，正是因?yàn)橛猩钊牍撬璧膼?ài)才有那么扭曲變態(tài)地的恨，從而導(dǎo)致了復(fù)仇。我把這種復(fù)仇理解為希斯克利夫?qū)P瑟琳抹不去的愛(ài)，報(bào)復(fù)不是不愛(ài)，不愛(ài)的對(duì)立面應(yīng)該是冷漠。因?yàn)椴粣?ài)，對(duì)方已經(jīng)成了異己，不再屬于，沒(méi)有牽掛，也就無(wú)所謂關(guān)注，也就不會(huì)再花一點(diǎn)點(diǎn)心思在對(duì)方身上。而如此的恨呢，是需要時(shí)時(shí)把對(duì)方惦記在心里的，做什么都是為了最后一個(gè)目的——報(bào)復(fù)，而自己也將沉淪。

作為書中的女主人公，凱瑟琳的一生都是貫穿著對(duì)愛(ài)的激烈追逐的。她所追求的愛(ài)是非常矛盾和復(fù)雜的，具有雙重性：一重愛(ài)表現(xiàn)在她對(duì)希斯克利夫那驚心動(dòng)魄的愛(ài)情，她的靈魂不能沒(méi)有他。這種愛(ài)是毫無(wú)功利性的愛(ài)，是人的天性的自然結(jié)果。另一重愛(ài)則表現(xiàn)在她對(duì)林頓的愛(ài)。凱瑟琳成長(zhǎng)后接觸到現(xiàn)實(shí)世界，變得虛榮起來(lái)，她對(duì)耐莉說(shuō)出了自己的真實(shí)感受：“林頓英俊、富有，我會(huì)成為方圓數(shù)英里最尊貴的女人?！?/p>

受到物質(zhì)利益和社會(huì)文明的影響，凱瑟琳內(nèi)心自私、虛榮的性格使她背叛了愛(ài)情，以滿足她對(duì)名利和財(cái)富的追求。她選擇林頓，是對(duì)自己人性的背叛，成為了她的愛(ài)情悲劇，是她一生中最致命的錯(cuò)誤。凱瑟琳雖然從靈魂深處愛(ài)著希斯克利夫，但卻無(wú)法降低身份和忍受貧窮的生活。三年后，希斯克利夫的歸來(lái)使她欣喜若狂。然而，她與希斯克利夫之間的情愛(ài)是她的合法丈夫所不能容忍的，林頓堅(jiān)持要?jiǎng)P瑟琳作出選擇。她一直到死也不愿意，因?yàn)閮蓚€(gè)人能夠滿足她不同層次的愛(ài)。凱瑟琳的一系列行為都暗示著她充滿了矛盾沖突、備受折磨的精神世界。事實(shí)上，凱瑟琳是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)扭曲的變態(tài)人物，具有雙重人性。她的發(fā)狂、迷亂正是精神需要不能得到滿足而產(chǎn)生的變態(tài)現(xiàn)象。凱瑟琳變態(tài)最強(qiáng)烈的爆發(fā)是林頓堅(jiān)持要求她在丈夫和情人間作出抉擇的這一次，正是這次爆發(fā)徹底擊垮了凱瑟琳。三天不眠不休的精神折磨使她變得更迷亂、狂野，她的靈魂脫離了軀體，在虛幻的世界里飄蕩，精神的狂亂讓她管不住自己的舌頭，也管不住腦子，瘋瘋顛顛地說(shuō)著夢(mèng)境一般的話，發(fā)狂地做出異常的舉動(dòng)。這次爆發(fā)使凱瑟琳徹底掏空了自己，最后的瘋狂導(dǎo)致了最后的毀滅。

而希斯克利夫的愛(ài)恨情仇又顯示了人性的沉淪和復(fù)蘇。他從來(lái)不說(shuō)“愛(ài)”，但他的愛(ài)強(qiáng)于颶風(fēng)，較于傾盆大雨，他充滿了無(wú)法控制的激情，在第一章第三節(jié)，他聽到在凱瑟琳的房間里有些聲音，“他激動(dòng)得這么厲害，以至于他幾乎無(wú)法選擇它?！毕Ｋ箍死虻男愿袷菢O端瘋狂的，扭曲的、變異的。因?yàn)樗嵌餍は壬鷰Щ氐囊昂⒆?，得不到社?huì)的承認(rèn)，甚至連一個(gè)正當(dāng)?shù)拿侄紱](méi)有。后來(lái)又被辛德雷百般貶低羞辱，自尊和羞慚嚙咬著希斯克利夫的心，當(dāng)他聽到凱瑟琳竟親口說(shuō)要嫁給林頓時(shí)，堅(jiān)忍的心破碎了。由于身心受到的雙重打擊，使他徹底看透了這個(gè)社會(huì)，至此，他在愛(ài)中成就的人性徹底被恨摧毀了。他和凱瑟琳的愛(ài)是無(wú)法逾越階級(jí)差異和人性陰暗所筑就的雙重鴻溝的。希斯克利夫的愛(ài)情悲劇，是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。在離開呼嘯山莊的那個(gè)晚上，希斯克利夫被絕零的愛(ài)撕裂得身心俱碎。之后希斯克利夫帶著財(cái)富回來(lái)了。他開始瘋狂地復(fù)仇，這成為他全部生活的唯一理由，耍盡手段使辛德雷家族破產(chǎn)，從身心上折磨小哈里頓，對(duì)于深愛(ài)著他的伊莎貝拉，騙她私奔后又冷落、厭惡她，葬送了這個(gè)貴族少女一生的幸福。他設(shè)計(jì)軟禁和使用暴力強(qiáng)迫小凱瑟琳和奄奄待斃的小林頓成婚，使她新婚不久就成了寡婦，也失去了財(cái)產(chǎn)。希斯克利夫在瘋狂復(fù)仇中，人性變異和扭曲了。他滅絕人性地、野獸般血淋淋地吞食著別人，進(jìn)而滿足他復(fù)仇的愿望，制造了他愛(ài)情和人生的悲劇。

整部小說(shuō)以希斯克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳至死不渝的愛(ài)，他長(zhǎng)期以來(lái)一直渴望在天堂同凱瑟琳重聚；而他臨死前放棄了在下一代身

上報(bào)復(fù)的念頭，表明他的天性原本是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無(wú)情。這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。

可是什么讓他這么扭曲要采取報(bào)復(fù)的行動(dòng)呢？希斯克利夫以一個(gè)被遺棄的小孩子的身份出現(xiàn)，從小得不到母愛(ài)，這對(duì)于一個(gè)小孩來(lái)說(shuō)是人性扭曲的一個(gè)重要原因，他有很多失落得不到補(bǔ)償。他沒(méi)有接受正常的教育，沒(méi)有樹立正確的價(jià)值觀，沒(méi)有一個(gè)合理的身份，但是他有感情。但他最終是看開了，但他始終認(rèn)為愛(ài)情高于一切，一但失去愛(ài)情時(shí)，他寧可毀滅一切，包括自己和愛(ài)人的生命，甚至于無(wú)辜的下一代?？伤麄兡贻p時(shí)在一起青梅竹馬的時(shí)期，他們不是很開心很正常地度過(guò)了一段美好的時(shí)光么？是什么讓這樣單純的愛(ài)情變得瘋狂呢？

雖然文中和很多有關(guān)論文資料中始終沒(méi)有出現(xiàn)，但我認(rèn)為這是由于“門不當(dāng)戶不對(duì)”造成的，他們完全是兩個(gè)世界的人，階級(jí)差異非常大。如果沒(méi)有這樣觀念的影響，凱瑟琳不會(huì)為了追求“成為方圓數(shù)英里最尊貴的女人”而嫁給林頓，那么刺激希斯克利夫復(fù)仇的動(dòng)因也不會(huì)存在。凱瑟琳哥哥辛德雷的羞辱他一直在承受著，他能忍住，但是他不能忍的是他失去了愛(ài)，真愛(ài)不在，他也就無(wú)所謂理智，漸漸走入了扭曲。這個(gè)故事從希斯克利夫被撿回來(lái)就是一個(gè)錯(cuò)誤，當(dāng)一個(gè)人走入到一種不屬于自己的社會(huì)階層的生活中，那么終究會(huì)被排斥，就像一個(gè)乞丐背著一只LV包一樣的感覺(jué)，上流社會(huì)的人不會(huì)因?yàn)長(zhǎng)V包而去和乞丐交往，反而會(huì)覺(jué)得乞丐侮辱浪費(fèi)了這么好的一只包。同樣的道理，希斯克利夫雖然成為養(yǎng)子后物質(zhì)生活沒(méi)問(wèn)題，但一直被辛德雷排斥也得不到其他傭人的尊重。這樣的失衡，在他心里已經(jīng)埋下了復(fù)仇的種子。而因?yàn)樯矸莸匚坏膯?wèn)題，使他得不到理想的愛(ài)情，復(fù)仇的種子便無(wú)限地繁衍，導(dǎo)致了這么一出悲劇。其實(shí)，我很能理解凱瑟琳的選擇，她一出身就是個(gè)貴族，她的生活不可能離開這個(gè)軌道。她能和希斯克利夫戀愛(ài)就已經(jīng)表明，她不是一個(gè)物質(zhì)和勢(shì)力的女人，所以她對(duì)希斯克利夫表現(xiàn)得和辛德雷完全不同。但是，她在婚姻上終究選擇了林頓，因?yàn)樗獮樽约嚎紤]，當(dāng)一味得付出愛(ài)情，而得不到一個(gè)合理的、受人尊重的身份，甚至自己的下一代也一直處于一個(gè)低等的地位時(shí)，她會(huì)覺(jué)得不值得。如果選擇一無(wú)所有的愛(ài)情，那么這樣的付出是不是太無(wú)私了呢？有誰(shuí)真的能做到這樣不顧一切？就算真的做到了，到時(shí)候真的能接受得了貧窮和羞辱的考驗(yàn)么？很多時(shí)候，理想很豐滿，現(xiàn)實(shí)很骨感！所以，她很現(xiàn)實(shí)很實(shí)際地選擇了林頓，但是她內(nèi)心一直堅(jiān)持著自己的愛(ài)情。愛(ài)情和婚姻，完全是兩碼事，也正因?yàn)槿绱?，三年后希斯克利夫回?lái)后，她內(nèi)心的焦灼和矛盾痛苦才使她走入瘋狂。

這段孽緣終究以悲壯的大結(jié)局告一段落，可最后小凱瑟琳和哈里頓也戀愛(ài)了，這個(gè)結(jié)局的寓意非常深刻，這真是一段天上人間的不了情，他們的結(jié)合是凱瑟琳和希斯克利夫人性的回歸，這是一種靈魂永生的體現(xiàn)！愛(ài)情那么傷，只能說(shuō)，希望在以后的社會(huì)道德體制內(nèi)，愛(ài)情能夠純粹！

第三篇：命運(yùn)交響曲曲式分析

音樂(lè)鑒賞與曲式分析

——《命運(yùn)交響曲》

《命運(yùn)交響曲》堪稱經(jīng)典，歷史上表現(xiàn)命運(yùn)的音樂(lè)很多唯獨(dú)只有貝多芬用選取了敲門聲來(lái)表現(xiàn)命運(yùn)，一聲聲短促而有力的敲門聲顯示出生命力的旺盛和與命運(yùn)抗?fàn)幍降椎臎Q心。“命運(yùn)”這一主題在貝多芬的演繹下有了另一種境地，成為了歷史上無(wú)人挑戰(zhàn)的經(jīng)典。同時(shí)在這門課的學(xué)習(xí)中還有欣賞了幽默曲、圓舞曲等，其中印象深刻的是對(duì)幽默曲的欣賞，不但一定程度上了解了這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)更是在這些藝術(shù)家的身上學(xué)到了追求理想的不放棄精神和為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)不斷奮斗的高尚品格。

貝多芬的《命運(yùn)交響曲》原名《第五交響曲》，它是一部哲理性很強(qiáng)的作品，也是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品?！睹\(yùn)交響曲》結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，各樂(lè)章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。整部作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

一、作者背景與音樂(lè)創(chuàng)作背景

路德維希·凡·貝多芬（Ludwig van Beethoven，(1770.12.16-1827.3.26），祖籍是荷蘭（亦說(shuō)是波蘭）他出身于德國(guó)波恩的平民家庭,家族是科隆選侯宮廷歌手世家，自幼跟從父親學(xué)習(xí)音樂(lè)，很早就顯露了音樂(lè)上的才華。八歲便開始登臺(tái)演出。

1792年到音樂(lè)之都維也納深造，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。他信仰共和，崇尚英雄，創(chuàng)作了大量充滿時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，如交響曲《英雄》、《命運(yùn)》；序曲《哀格蒙特》；鋼琴曲《悲愴》、《月光曲》、《暴風(fēng)雨》、《熱情》等等。他集古典音樂(lè)的大成，同時(shí)開辟了浪漫時(shí)期音樂(lè)的道路，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展有著舉足輕重

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的作用，被后人尊稱為“樂(lè)圣”。德國(guó)最偉大的音樂(lè)家、鋼琴家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一也是最后一位，與海頓、莫扎特一起被后人稱為“維也納三杰”。貝多芬一生坎坷，沒(méi)有建立家庭。二十六歲時(shí)開始耳聾，晚年全聾，只能通過(guò)談話冊(cè)與人交談。但孤寂的生活并沒(méi)有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅(jiān)守“自由、平等、博愛(ài)”的政治信念，通過(guò)言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，反映了當(dāng)時(shí)資產(chǎn)階級(jí)反封建、爭(zhēng)民主的革命熱情，寫下不朽名作《第九交響曲》。他的作品受十八世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)和德國(guó)狂飆突進(jìn)運(yùn)動(dòng)的影響，個(gè)性鮮明，較前人有了很大的發(fā)展。

貝多芬命運(yùn)交響曲作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒（1765-1848）的信中，就已經(jīng)說(shuō)出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”“命運(yùn)敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》（作品10之1）的第三樂(lè)章中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（作品18之3）第三樂(lè)章、《熱情奏鳴曲》（作品57號(hào)）第一樂(lè)章、第三《列奧諾拉》序曲（作品72號(hào)）、《降E大調(diào)弦樂(lè)四重奏》（作品74號(hào)）等一系列作品中?？梢?，通過(guò)斗爭(zhēng)戰(zhàn)勝命運(yùn)，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。

二、命運(yùn)交響曲的結(jié)構(gòu)

全曲共有四個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章明亮的快板、奏鳴曲式。樂(lè)曲一開始就出現(xiàn)了命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)。這一動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂(lè)章，推動(dòng)音樂(lè)不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來(lái)的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。命運(yùn)

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動(dòng)機(jī)再次闖入，引出了展開部，威風(fēng)凜凜的命運(yùn)再次占了上風(fēng)。展開部中，轉(zhuǎn)調(diào)非常頻繁，這更增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂(lè)顯得更加豐富。再現(xiàn)部與呈示部相同。但在這一樂(lè)章的龐大結(jié)尾處，兩個(gè)主題再次匯合，音樂(lè)的氣勢(shì)不可阻擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝信念。

第二樂(lè)章，稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂(lè)器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。在尾聲中，第一主題作了簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂(lè)觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。

第三樂(lè)章 快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無(wú)可奈何的嘆息。命運(yùn)主題依然兇險(xiǎn)逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運(yùn)取勝。但是，黑暗必將過(guò)去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂(lè)奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂(lè)段，它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂(lè)觀情緒。

最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂(lè)隊(duì)的音域在增大，音響在增強(qiáng)，一種不可抑制的力量把音樂(lè)直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。

第四樂(lè)章，快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂(lè)隊(duì)全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂(lè)拉出歡樂(lè)第二主題，表現(xiàn)人民獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。到發(fā)展部高潮時(shí)，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運(yùn)的威嚇聲，但已是茍延殘喘，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。

三、對(duì)于命運(yùn)交響曲的內(nèi)容賞析

每回聽到命運(yùn)交響曲給人的感受都是那么濃重，每個(gè)樂(lè)章

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給人以不同的感覺(jué)，下面就讓我們來(lái)說(shuō)說(shuō)每個(gè)樂(lè)章的特點(diǎn)。

第一樂(lè)章展示了一幅斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，音樂(lè)象征著人民的力量如洪流般以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈的沖擊。樂(lè)曲一開始出現(xiàn)的強(qiáng)有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，也就是貝多芬稱為“命運(yùn)”敲門聲的音型，這就是主部主題。這一主題是向前沖擊的音樂(lè)形象，推動(dòng)著樂(lè)曲不斷發(fā)展，也在以后的各樂(lè)章中不斷出現(xiàn)、發(fā)展。這一主題激昂有力，具有一種勇往直前、不屈不撓的氣勢(shì)，展示了驚心動(dòng)魄的斗爭(zhēng)場(chǎng)面，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。當(dāng)各種樂(lè)器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起一次比一次緊張的浪潮之后，圓號(hào)奏出了一個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的變體，它表達(dá)了一種必勝的信心。這是一個(gè)連接句，它從前面緊張、威嚴(yán)的音樂(lè)場(chǎng)面中，引出了富于歌唱性的第二主題，這是一個(gè)抒情的旋律，溫柔優(yōu)美、明朗的音調(diào)與前面形成對(duì)比，它抒發(fā)著人們對(duì)幸福生活的渴望與追求的情感。在這里，嚴(yán)峻的命運(yùn)動(dòng)機(jī)退居到低音聲部并以伴隨形式出現(xiàn)，使溫柔的音樂(lè)里帶有不安的色彩，推動(dòng)音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展。樂(lè)曲最后在明朗的氣氛中，以果斷、熱烈的音響結(jié)束了呈示部。經(jīng)過(guò)富于表現(xiàn)力的兩小節(jié)休止后，隨著命運(yùn)動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)進(jìn)入發(fā)展部，音樂(lè)又回到了不安的音調(diào)，艱苦激烈的斗爭(zhēng)又開始了。這時(shí)的第一主題非常活躍，它無(wú)休止地反復(fù)，調(diào)性不斷轉(zhuǎn)換，力度不斷加強(qiáng)，隨后出現(xiàn)鮮明有力的號(hào)角般的第二主題。這兩個(gè)主題用各種手法交替變化發(fā)展，如對(duì)比復(fù)調(diào)的手法、頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)等等，增加了音樂(lè)的不穩(wěn)定因素，使音樂(lè)更加豐富。最后，命運(yùn)的動(dòng)機(jī)又闖了進(jìn)來(lái)，并以最強(qiáng)的音響不斷重復(fù)，形成了發(fā)展部的戲劇性高潮，音樂(lè)直接進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部中，呈示部那種斗爭(zhēng)的場(chǎng)面再度出現(xiàn)。在第一主題與連接部之間，雙簧管奏出了一段緩慢的哀鳴音調(diào)，第一主題的發(fā)展突然被打斷?？墒?，第 4 頁(yè)

激動(dòng)不安的情緒又立即恢復(fù)，只是當(dāng)?shù)诙黝}出現(xiàn)時(shí)才稍為平靜。然而，光明與黑暗的斗爭(zhēng)并沒(méi)有結(jié)束，在龐大的尾聲中越來(lái)越激烈。這時(shí)，音樂(lè)發(fā)展的氣勢(shì)銳不可擋，鮮明的力度對(duì)比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂(lè)章的最高潮。樂(lè)章結(jié)束時(shí)，第一主題動(dòng)機(jī)那強(qiáng)烈的音響，進(jìn)一步刻畫了勇于挑戰(zhàn)的英雄性格，顯示了人民必定戰(zhàn)勝黑暗勢(shì)力的堅(jiān)強(qiáng)信心。

第二樂(lè)章，是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)，宏偉而又輝煌，同第一樂(lè)章形成了對(duì)比。它體現(xiàn)了人們的感情世界，戰(zhàn)斗后的靜思同對(duì)美好理想的憧憬互相交錯(cuò)，最后轉(zhuǎn)化為堅(jiān)定的決心。樂(lè)曲開始時(shí)，在低音提琴撥弦伴奏下，中提琴和大提琴奏出第一主題，它深沉、安詳、優(yōu)美，蘊(yùn)藏著深厚的力量和對(duì)美好生活的向往。緊接著，單簧管和大管奏出了具有戰(zhàn)斗號(hào)召性的第二主題。這個(gè)主題的音調(diào)與第一主題很接近，并與法國(guó)革命時(shí)期的歌曲有音調(diào)上的聯(lián)系。這是進(jìn)行曲風(fēng)格的英雄主題，它起初抒情而沉思，轉(zhuǎn)入C大調(diào)由全樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏后，成為一支雄偉的凱旋進(jìn)行曲，充滿著火熱的朝氣，鼓舞著人們永往直前。以后音樂(lè)的發(fā)展是這兩個(gè)主題交替出現(xiàn)的六次不同的變奏。這六次變奏，貝多芬運(yùn)用不同的節(jié)奏音型，調(diào)性轉(zhuǎn)換、樂(lè)器變換等各種手法，表現(xiàn)出英雄在激烈斗爭(zhēng)后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念，以及充滿活力的激情。例如第一變奏以第一主題連續(xù)的十六分音符把音樂(lè)變得起伏和激動(dòng)不安。第二變奏以三十二分音符的連續(xù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念。最后一次變奏，像英雄的凱歌一般，具有豪邁的英雄氣概和樂(lè)觀情緒，這一樂(lè)章的尾聲，對(duì)第一主題作了簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出從深思中獲得力量，對(duì)未來(lái)的勝利充滿信心。

第三樂(lè)章用復(fù)三部曲式寫成，在調(diào)性上，回到了動(dòng)蕩不安的情緒，像是艱苦的斗爭(zhēng)還在繼續(xù)，它是通向第四樂(lè)章的過(guò)渡

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和轉(zhuǎn)換。主部由兩個(gè)對(duì)比性主題構(gòu)成，第一個(gè)主題有兩個(gè)因素：第一個(gè)因素由大提琴和低音提琴奏出急速向上的旋律，有一種向前推進(jìn)的力量，但又顯得有些遲疑。另一個(gè)因素是這個(gè)基礎(chǔ)上的應(yīng)句，由一連串和弦組成，它沉著、抑制，又顯出不安的情緒。這個(gè)主題陳述兩次之后，圓號(hào)奏出一個(gè)非?；钴S的、號(hào)角般的新主題，那熟悉的節(jié)奏，使聽者一下子就能確認(rèn)第一樂(lè)章的主題在這里以另一種形象出現(xiàn)了，它威嚴(yán)、穩(wěn)健，具有進(jìn)行曲的特征。兩個(gè)不同氣質(zhì)的、尖銳對(duì)置的主題輪番出現(xiàn)，表現(xiàn)了動(dòng)蕩不安及艱苦斗爭(zhēng)的場(chǎng)面，而且每一次出現(xiàn)都越來(lái)越尖銳、復(fù)雜，富于戲劇性的效果。中間部分以熱烈的德奧民間舞曲為中心主題，由C小調(diào)轉(zhuǎn)為明朗的C大調(diào)，音樂(lè)采用了復(fù)調(diào)賦格與主調(diào)和聲的對(duì)比手法，情緒熱烈而樂(lè)觀，先由大提琴和低音提琴奏出，它與前面的音樂(lè)形成對(duì)比，有一種不可遏制的力量，造成風(fēng)起云涌之勢(shì)，表現(xiàn)出人民的力量一浪高過(guò)一浪和越來(lái)越強(qiáng)的必勝信念。第三部分是動(dòng)力性的再現(xiàn)部。第一部分的兩個(gè)主題都用弱音奏出，進(jìn)行再現(xiàn)和發(fā)展。定音鼓敲擊的基本動(dòng)機(jī)節(jié)奏型預(yù)示矛盾沖突在繼續(xù)，這是在積蓄著準(zhǔn)備最后沖刺的力量。接著，第一主題輕聲出現(xiàn)，音樂(lè)自由向上伸展，樂(lè)隊(duì)的音域不斷擴(kuò)大，力度由弱到強(qiáng)，調(diào)性色彩由暗到明，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量，響亮的和弦音導(dǎo)入光輝燦爛的最后樂(lè)章。

規(guī)模宏大的第四樂(lè)章充滿光明和無(wú)比歡樂(lè)的情緒，是歡呼勝利的熱烈場(chǎng)面。樂(lè)章呈示部的主部主題包含兩個(gè)部分，第一部分以雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開始，和弦飽滿有力，旋律積極向前，由全樂(lè)隊(duì)強(qiáng)奏。第二部分音樂(lè)的情緒與前部連貫，由圓號(hào)和木管樂(lè)器奏出，音色明亮而柔和，進(jìn)行曲的節(jié)奏，情緒喜悅富于歌唱性。副部主題由弦樂(lè)器奏出，建立在G大調(diào)上。這

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是一支以三連音節(jié)奏為主，輕松而帶有起伏的歡樂(lè)舞曲。在呈示部的結(jié)尾段中，出現(xiàn)了一段與呈示部相聯(lián)系的新旋律。展開部是以第二主題廣泛活躍的發(fā)展為基礎(chǔ)的，不斷高漲的音樂(lè)，像是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂(lè)的海洋。在接近高潮時(shí)，“命運(yùn)”音型又插了進(jìn)來(lái)，但它已不再剛毅強(qiáng)勁，倒像是對(duì)過(guò)去斗爭(zhēng)的回憶，與第一樂(lè)章遙相呼應(yīng)。于是再現(xiàn)部基本上重復(fù)了呈示部的音樂(lè)，新的力量稍有增添。這個(gè)新主題，像一股巨浪從英雄心底流出，自信、豪邁而勇往直前。龐大的尾聲，響起了C大調(diào)光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，它具有排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過(guò)斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比歡樂(lè)。

《命運(yùn)交響曲》堪稱經(jīng)典，歷史上表現(xiàn)命運(yùn)的音樂(lè)很多唯獨(dú)只有貝多芬用選取了敲門聲來(lái)表現(xiàn)命運(yùn)，一聲聲短促而有力的敲門聲顯示出生命力的旺盛和與命運(yùn)抗?fàn)幍降椎臎Q心。“命運(yùn)”這一主題在貝多芬的演繹下有了另一種境地，成為了歷史上無(wú)人挑戰(zhàn)的經(jīng)典。同時(shí)在這門課的學(xué)習(xí)中還有欣賞了幽默曲、圓舞曲等，其中印象深刻的是對(duì)幽默曲的欣賞，不但一定程度上了解了這個(gè)時(shí)代的音樂(lè)更是在這些藝術(shù)家的身上學(xué)到了追求理想的不放棄精神和為實(shí)現(xiàn)目標(biāo)不斷奮斗的高尚品格。

四、曲式結(jié)構(gòu)的分析

美國(guó)音樂(lè)家保羅?亨利?朗格曾這樣說(shuō)道貝多芬 “他知道他自己有無(wú)堅(jiān)不摧的創(chuàng)造力他隨心所欲地創(chuàng)造形式使他的創(chuàng)作充滿他的精神。于是一種獨(dú)特的音樂(lè)誕生了 這種音樂(lè)是力量和完美的化身”。這種獨(dú)特的、充滿思想和美的音樂(lè)作品中最優(yōu)秀的代表無(wú)疑當(dāng)推他的《第五交響曲》，“命 運(yùn)”它是《第三交響曲》 “英雄”中英雄形象，懂得進(jìn)一步發(fā)展和延續(xù)。曲中戲劇性達(dá)到了前所未有的高度種種情緒的并置，矛盾的尖銳化都得到了最集中的體現(xiàn)。誠(chéng)然命運(yùn)對(duì)貝多芬的確是不公平的，第 7 頁(yè)

強(qiáng)加于主部主題以震撼人心的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)直截了當(dāng)?shù)卣故境鰜?lái)這種由樂(lè)匯發(fā)展而成的作品是貝多芬有些作品的顯著特征。接著并置了一個(gè)類似樂(lè)段性質(zhì)的非嚴(yán)格樂(lè)匯 模進(jìn)和樂(lè)匯反復(fù)的材料寫成以下譜例有些源自 一個(gè)聲部 有些源自幾個(gè)。

雖然這三短一長(zhǎng)節(jié)奏型下的下行模進(jìn)樂(lè)匯，我們不妨把它理解為主部主題的引子，有人把它劃在主題中從它們的關(guān)系中不難看出該音型所具有的提示、引出主題的作用。引子威嚴(yán)冷峻落，在很不安定的上中音上仿佛是提出了一個(gè)很尖銳的問(wèn)題 怎么解決這就是貝多芬對(duì)各種社會(huì)問(wèn)題所作的沉重思考。命運(yùn)主題代表社會(huì)意義無(wú)非就是各階層、階級(jí)難以調(diào)和的社會(huì)矛盾、前進(jìn)道路上的重要障礙、各種不平等的社會(huì)現(xiàn)象。連接部一般由三個(gè)部分構(gòu)成來(lái)承接主部主。他身上的苦難與坎坷實(shí)在太多了太沉了，沒(méi)有陽(yáng)光的童年、生活的困苦、父親的愚昧、母親的早逝、耳聾的打擊、婚戀的破滅等等。然而他信仰“自由、平等、博愛(ài)”的民主思想，希望充滿人性化的理想社會(huì)能早日實(shí)現(xiàn) 他所說(shuō)的“命運(yùn)” 其實(shí)是指不平等的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。第一樂(lè)章仍然由典型的奏鳴曲式有活力的快板寫成。

直接由主題動(dòng)機(jī)的上行模進(jìn)展開通過(guò)非嚴(yán)格模進(jìn)和倒影、倒影逆行、變形、縮減等手法發(fā)展而成，最后轉(zhuǎn)至其關(guān)系大小調(diào)的重屬調(diào)導(dǎo)七和聲并解決到屬和聲上。

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如果說(shuō)命運(yùn)主題是聚然爆發(fā)的晴天霹靂，那么連接部則表現(xiàn)了大地生靈的反響?！胺堑镁?不能平靜而且迎來(lái)了愈來(lái)愈烈的狂風(fēng)暴雨。音樂(lè)充滿了動(dòng)力性的沖擊鮮明的力度對(duì)比緊張尖銳的和聲。接下來(lái)副部主題就是作者對(duì)“命運(yùn)”的態(tài)度。簡(jiǎn)短四小節(jié)的圓號(hào)過(guò)渡句整個(gè)副部建立在命運(yùn)主題的關(guān)系大調(diào)上。

然后作者采用連句結(jié)構(gòu)形式運(yùn)用重復(fù)、模近、縮減、裁截等手法表現(xiàn)了柔和溫暖的英雄性格。英雄不僅尚武而且有著美好的內(nèi)心世界。副部主題所表現(xiàn)出的和平美好是短暫的結(jié)束部 呈現(xiàn)的躁動(dòng)不安和緊張氣氛再次出現(xiàn)很明顯和平已不復(fù)存在。英雄在于命運(yùn)搏斗的過(guò)程中顯示了其樂(lè)觀、真理的一面，然而命運(yùn)的嚴(yán)酷再次狂暴的襲來(lái)。

古典音樂(lè)中呈示部的反復(fù)是典型不過(guò)的。展開部的圖式如下所示：

展開部的開端是以法國(guó)號(hào)吹奏“命運(yùn)”主題的變形開始的：

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再現(xiàn)部再現(xiàn)了主題主部、連接部和副部，只不過(guò)省略了主部主題里的動(dòng)機(jī)音型同時(shí)副部調(diào)性也回歸到了主部主題相對(duì)應(yīng)的同主音大小調(diào)，即$大調(diào)上。主部主題剛出現(xiàn)不久雙簧管演奏了一段傷嚴(yán)酷的斗爭(zhēng)真正拉開了幃幕，雙方的對(duì)抗達(dá)到了白熱化的程度。

接著音樂(lè)的力度突然變化，管樂(lè)與弦樂(lè)交替出現(xiàn)緩緩而來(lái) 仿佛雙方斗爭(zhēng)之后的對(duì)峙又似乎是疲憊中的喘息。

突然 “命運(yùn)敲門”主題又闖了進(jìn)來(lái)慘烈的格斗再次爆發(fā)達(dá)到音樂(lè)的第一個(gè)高潮。

感而略有沉思性格的悠長(zhǎng)曲調(diào)仿佛是對(duì)命運(yùn)的冷靜思考，把結(jié)束部的作用大大提高篇幅擴(kuò)大使之成為第二展開部這就是貝多芬許多大型作品的又一顯著特點(diǎn)。該作品基于呈示部里的結(jié)束部進(jìn)行擴(kuò)展使得篇幅增大更具有展開部里所表現(xiàn)的強(qiáng)烈戲

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劇性和矛盾沖突性。作曲家采用連續(xù)的同音反復(fù)手法和音型走句段落尤為如此。

在這里兩種力量的較量不僅未削弱，反而更加劇烈形成作品的第二個(gè)高潮作曲家采用同音反復(fù)手法，最后以屬到主的強(qiáng)反復(fù)進(jìn)行而作為第一樂(lè)章的結(jié)束。

這里“命運(yùn)”主題動(dòng)機(jī)的變體仿佛是黑暗勢(shì)力過(guò)于強(qiáng)大最后暫時(shí)取得了領(lǐng)先。然后斗爭(zhēng)并未真正結(jié)束英雄在這場(chǎng)殘酷的廝殺中鍛煉了自己的意志增長(zhǎng)了斗爭(zhēng)的經(jīng)驗(yàn)，但要取得最終的勝 利尚有一段艱苦漫長(zhǎng)的道路要走。這也許就是作曲家在該作品中所作的思考也許是他告訴我們的哲理。

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第四篇：如何利用自我分析改善命運(yùn)

卓越成功的人士常做自我分析。在此，陳安之老師提出了二十六項(xiàng)成功法則，如果你能每天測(cè)驗(yàn)并記錄得分，一定會(huì)有快速突破的效果。

二十六項(xiàng)成功法則

1.目標(biāo)明確：我是否很清楚，很明確地知道我所要達(dá)成的目標(biāo)是什么？

2.動(dòng)機(jī)強(qiáng)烈：我是否在腦中已看到我成功時(shí)的情形，以加強(qiáng)我成功的欲望？

3.計(jì)劃周詳：我是否制定周詳而具體的計(jì)劃，并隨時(shí)評(píng)估所執(zhí)行的成果？

4.行動(dòng)積極：我是否決定了就馬上去做，毫不遲疑，毫不找借口拖延？

5.態(tài)度熱忱：我是否充滿熱忱，而且能感染四周的人，把他們帶動(dòng)起來(lái)？

6.心胸開放：我是否心胸開放，有容納異見的雅量？

7.虛心求教：我是否常常樂(lè)于請(qǐng)教別人，吸收別人的智慧和經(jīng)驗(yàn)？

8.專業(yè)進(jìn)修：我是否努力吸收專業(yè)技術(shù)和知識(shí)，永不滿足？

9.培養(yǎng)創(chuàng)意：我是否加強(qiáng)創(chuàng)意和想像力，以提高、擴(kuò)大我的思考層面？

10.潛意識(shí)：我是否經(jīng)常利用潛意識(shí)的神秘作用，幫助我解決難題？

11.自我心像：我是否喜歡自己、肯定自己、信任自己、重視自己？

12.認(rèn)清自己：我是否了解自己的長(zhǎng)處和短處，而全力去發(fā)揮自己的長(zhǎng)處？

13.理想個(gè)性：我是否不斷改善自己的思想、談吐、儀態(tài)，使人人樂(lè)于親近？

14.人際關(guān)系：我是否注意并改進(jìn)人際關(guān)系，以加強(qiáng)和諧的效果？

15.團(tuán)隊(duì)精神：我是否運(yùn)用溝通，協(xié)調(diào)，集合眾人力量，達(dá)到眾志成城的效果？

16.積極肯定：我是否以積極肯定的心態(tài)，面對(duì)所有的事物？

17.意志堅(jiān)定：我是否意志堅(jiān)定，絕不向困難、挫折低頭？我是否絕不放棄？

18.專心一志：我是否心無(wú)旁騖，絕不三心兩意，也絕不一心二用？

19.不計(jì)報(bào)酬：我是否樂(lè)于多付出一分心力，絕不計(jì)較報(bào)酬？

20.良好習(xí)慣：我是否隨時(shí)隨地注意，并培養(yǎng)各種良好的做事和生活習(xí)慣。

21.客觀冷靜：我是否能夠排除私心、偏見而保持客觀冷靜？

22.熱愛(ài)工作：我是否把工作看成我的最大樂(lè)趣，而達(dá)到廢寢忘食的地步？

23.善用時(shí)間：我是否懂得充分利用時(shí)間？懂得時(shí)間是最寶貴的資源。

24.用錢藝術(shù)：我是否了解金錢的功能？懂得用錢的藝術(shù)？

25.固定儲(chǔ)蓄：我是否很節(jié)儉，而且固定所得的一部分儲(chǔ)蓄下來(lái)？

26.維護(hù)健康：我是否留意吸收營(yíng)養(yǎng)，保養(yǎng)身體，鍛煉身體？

你不妨從今天起記錄二十六項(xiàng)成功法則，經(jīng)二十一至三十天養(yǎng)成習(xí)慣，假如你目前只得三分五分，別急，過(guò)一陣子你將會(huì)因得分的精進(jìn)而發(fā)現(xiàn)自己成長(zhǎng)的快速

如果你已經(jīng)開始運(yùn)用二十六項(xiàng)成功法則，并且每天堅(jiān)持測(cè)驗(yàn)、記錄得分，那么，接下來(lái)的分享將帶給你進(jìn)一步的成長(zhǎng)！自我分析的二十八項(xiàng)質(zhì)詢

1.今年的目標(biāo)是否已依約達(dá)成了？（確定自己的人生最終目標(biāo)，然后明確定出每一年的持續(xù)點(diǎn)，朝此向前邁進(jìn)。）

2.始終盡已之力全力以赴了嗎？比起前一年進(jìn)步了多少？

3.做了最佳的服務(wù)了嗎？

4.始終以協(xié)調(diào)的態(tài)度去面對(duì)工作嗎？

5.做事拖延了嗎？若是有的話是何事？

6.不好的性格有改善嗎？是哪一點(diǎn)呢？

7.貫徹所定的計(jì)劃，力行至終了嗎？

8.無(wú)論在什么情況，都能迅速立下了決斷嗎？

9.已能不為六大恐懼所困了嗎？（年老，死亡，貧窮，被批評(píng)，失戀，疾?。?/p>

10.有無(wú)疑人太多、信人不足之過(guò)呢？

11.有無(wú)與人發(fā)生過(guò)爭(zhēng)執(zhí)呢？

12.集中力是否得以發(fā)揮？資源有所浪費(fèi)呢？

13.是否能以寬容之心對(duì)待他人過(guò)失？

14.才能的哪一部分進(jìn)步了呢？

15.有無(wú)多欲，喪失節(jié)制之處？

16.有無(wú)寡情，利已之處？

17.日常的態(tài)度是否得到他人尊敬？

18.有無(wú)妄加獨(dú)斷，固守已見之處？經(jīng)常能依正確的分析判斷事物嗎？

19.時(shí)間、收支都已能依照預(yù)定，自我管理了嗎？

20.無(wú)益的時(shí)間浪費(fèi)有多少呢？

21.為了使未來(lái)能更上一層，你認(rèn)為該如何的改變呢？

22.你打算如何提供物超所值的服務(wù)于他人呢？

23.做過(guò)良心受責(zé)，愧疚之事嗎？

24.對(duì)人是否有不公平之處？是對(duì)誰(shuí)呢？

25.假使你正在募集人才，你會(huì)采用你自己?jiǎn)幔?/p>

26.滿意現(xiàn)在的工作嗎？若不滿意，原因?yàn)楹危?/p>

27.主管是否對(duì)你的工作態(tài)度，能力感到滿意？若不滿意原因?yàn)楹危?/p>

28.自認(rèn)為能夠成功嗎？（冷靜的自我評(píng)價(jià)后，再參考他人意見。）

在經(jīng)過(guò)詳細(xì)的分析之后，現(xiàn)在請(qǐng)列出五個(gè)行動(dòng)計(jì)劃，并且告訴自己：我一定要，馬上行動(dòng)，絕不放棄。

一定要，馬上行動(dòng)，絕不放棄！

如何成為頂尖的行銷高手

想成為頂尖的行銷高手嗎？如果你很認(rèn)真地想達(dá)到行銷成功的目標(biāo)，這兒有40個(gè)常見于成功行銷人員身上的個(gè)性與特征，看看有多少個(gè)適用于你？有多少個(gè)準(zhǔn)則你能忠實(shí)遵循？我建議你把這張清單貼在一個(gè)你可以天天看得到的地方。每天讀一遍這些原則，并付諸實(shí)行，直到它們成為你生活的一部分。

一、永遠(yuǎn)保持積極的態(tài)度；

這是行銷的第一條規(guī)則，積極的態(tài)度會(huì)讓你走向成功之路且持久永恒。如果心存疑惑，你就沒(méi)有積極的態(tài)度。積極的態(tài)度不只是思想過(guò)程，更是持續(xù)不間斷的實(shí)踐。

二、自信；

如果你連自己都不相信是否能夠做得到，誰(shuí)會(huì)相信你呢？你掌握的行銷最重要的工具，就是你的自信度。

三、設(shè)定目標(biāo)并完成；

確定并完成特定長(zhǎng)期（你想要些什么）以及短期（如何取得你想要的）目標(biāo)。目標(biāo)就是成功的地圖，它將引導(dǎo)你走向成功。

四、學(xué)習(xí)行銷學(xué)；

持續(xù)不斷地學(xué)習(xí)如何行銷，不論是閱讀、聽錄音帶、參加研討會(huì)，最好還是來(lái)聽我的超級(jí)行銷學(xué)的課程。

五、了解并滿足客戶需求；

傾聽客戶所說(shuō)的話，并提出引導(dǎo)性問(wèn)題，發(fā)掘他們真正的需要。對(duì)客戶要一視同仁，友好對(duì)待。

六、抱著樂(lè)在幫助的心態(tài)；

不要太不知足，那會(huì)寫在你臉上，為幫助客戶而銷售，不要為了傭金而銷售。

七、保留顧客；

要真誠(chéng)，你想別人怎么待你，便怎么待人。如果你真有機(jī)會(huì)能了解一名客戶，把精力放在他最關(guān)切的事項(xiàng)上，你所獲得的將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)傭金所能給你的。

八、相信你的公司與產(chǎn)品；

相信你的產(chǎn)品并做到服務(wù)一流，這份信心會(huì)在無(wú)形中顯現(xiàn)出來(lái)。你的信念會(huì)清楚地傳達(dá)給客戶，而且會(huì)在你的業(yè)績(jī)數(shù)字上表現(xiàn)出來(lái)。如果你對(duì)自己的產(chǎn)品都沒(méi)有信心，你的客戶對(duì)你還有信心嗎？

九、自我操練；

積極主動(dòng)與充分的準(zhǔn)備，是你發(fā)掘顧客成功的最佳動(dòng)力。你必須時(shí)刻準(zhǔn)備好并隨時(shí)行銷，否則你就在準(zhǔn)備失敗。準(zhǔn)備齊全你的職業(yè)套裝、行銷工具、自我介紹、該問(wèn)的問(wèn)題、該說(shuō)的話以及可能的回答。一個(gè)具備創(chuàng)意的準(zhǔn)備工作，能決定你的工作績(jī)效。二

十二、學(xué)會(huì)傾聽；

當(dāng)客戶已決定要購(gòu)買時(shí)，通常會(huì)給你暗示，傾聽的水平高低能決定你成交的比例。

十、坦誠(chéng)；

你是否很坦誠(chéng)地想幫助人，你的坦誠(chéng)不坦誠(chéng)，別人會(huì)看得出來(lái)；你如果不坦誠(chéng)會(huì)流失你的顧客資源。

十一、當(dāng)機(jī)立斷；

迅速準(zhǔn)確地衡量客戶的購(gòu)買意愿與能力，不要與猶豫不決的人浪費(fèi)時(shí)間，要做最有生產(chǎn)力的事情。

十二、赴約守時(shí)；

遲到意味著“我不尊重你的時(shí)間”。遲到是沒(méi)有任何借口的。除非有特殊情況，否則你必須在約定時(shí)間之前打電話過(guò)去道歉，再繼續(xù)你未完成的行銷工作。

十三、注重形象；

衣著得體、保持巔峰精神狀態(tài)，這對(duì)于你個(gè)人、公司與產(chǎn)品都會(huì)產(chǎn)生正面的影響。

十四、信任當(dāng)前；

不要等到上場(chǎng)了才開始練習(xí)投球。深入了解客戶本身及其公司，盡早建立信任感。還沒(méi)建立彼此的信任之前，對(duì)客戶一定要實(shí)事求是，切勿吹捧。

十五、善用幽默；

幽默是最成功的交情行銷工具。你不妨在工作中保持幽默，幽默帶來(lái)的微笑會(huì)深刻感染你的客戶。

十六、熟悉產(chǎn)品；

全面了解你的產(chǎn)品及其對(duì)客戶有哪些好處。完全掌握產(chǎn)品知識(shí)，可以給你的自信心充電，讓你能做到專業(yè)化行銷，在商品介紹的過(guò)程中，這些知識(shí)并不一定會(huì)全派上用場(chǎng)，但是它真的能給你十足的信心去促成行銷。

十七、強(qiáng)調(diào)好處，而非特點(diǎn)；

顧客在想知道如何使用產(chǎn)品之前，最想知道產(chǎn)品能夠給他帶來(lái)什么好處。

十八、要真實(shí)；

誠(chéng)實(shí)為本，絕對(duì)不要因?yàn)橥俗约涸?jīng)說(shuō)過(guò)的話，而不知所措，搞得自己手忙腳亂。

十九、對(duì)承諾負(fù)責(zé)；

要把業(yè)務(wù)往來(lái)交流轉(zhuǎn)變成交情，最好的辦法就是按照承諾交貨。做不到自己許諾的事，無(wú)論是對(duì)公司或顧客，都是一場(chǎng)無(wú)法彌補(bǔ)的過(guò)失。如果你常常言而無(wú)信，你甚至?xí)ツ闼械念櫩汀?/p>

二十、不要惡貶競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手；

如果你的對(duì)手不太友好，保持沉默是上策。這是君子行事的規(guī)則。以創(chuàng)造力及充分的準(zhǔn)備來(lái)展示你的優(yōu)勢(shì)，不必刻意去打擊對(duì)手。

二十一、善用感謝信；

在你的團(tuán)隊(duì)里，能收到客戶感謝及推薦信函的人，就是最優(yōu)秀的銷售員。感謝信就是最好的銷售見證

二十三、預(yù)期客戶的拒絕；

想好應(yīng)對(duì)客戶拒絕理由的言辭，以應(yīng)付一般的拒絕。

二十四、敏銳度；

顧客不一定都說(shuō)實(shí)話，他們往往不會(huì)在一開始就告訴你拒絕的真正理由，你要時(shí)刻訓(xùn)練你的敏銳度。

二十五、克服拒絕；

在很復(fù)雜的情況面前，你所面對(duì)的不僅是如何應(yīng)對(duì)，而且需要仔細(xì)分析客戶拒絕的理由，深思解決之道。事實(shí)上，行銷始于客戶說(shuō)“不”。

二十六、直接要求客戶購(gòu)買；

聽起來(lái)很簡(jiǎn)單，但是很有效。

二十七、提出要求客戶立刻下訂單之后，記得立刻閉嘴；

二十八、重視電話行銷；

如果在你和顧客面對(duì)面的時(shí)候，都不能約好下一次的時(shí)間，想再與這位顧客見面可就難上加難了。要重視每一次你打出去的電話，至少要促成某種階段性的銷售。

二十九、連續(xù)追蹤；

如果要完成一件行銷，需要與準(zhǔn)客房接觸5 ～ 10次，那你不惜一切也要堅(jiān)持到第10次。

三

十、樂(lè)觀面對(duì)“拒絕”；

他們并不是拒絕你，他們只是拒絕你的行銷方式。

三

十一、適應(yīng)改變；

行銷要隨變化而變化。商品在改變、技巧在改變，市場(chǎng)在改變。與改變一起變化，加速適應(yīng)改變?？咕芨淖兊慕Y(jié)果是不可預(yù)測(cè)的。

三

十二、遵守規(guī)則；

行銷人員通常都認(rèn)為規(guī)則是為其他人而設(shè)的。難道這些規(guī)則不是為你而設(shè)的嗎？換句話說(shuō)，破壞規(guī)則只會(huì)讓客戶炒你魷魚。

三

十三、融洽相處；

行銷講求友好成交，與同事之間要同心協(xié)力，要視客戶為友好伙伴。

三

十四、在選擇中努力；

上帝不會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)只知努力工作的人，只會(huì)獎(jiǎng)勵(lì)那些找對(duì)方法并努力工作的人。一個(gè)沒(méi)有水的地方，再怎么努力去挖，它始終沒(méi)有水。

三

十五、不要?dú)w咎他人；

承擔(dān)責(zé)任是做好任何事情的支撐點(diǎn)，努力工作是成事的標(biāo)準(zhǔn)，而完成任務(wù)則是你的回報(bào)（金錢不是回報(bào)，金錢只是圓滿完成任務(wù)的一個(gè)附屬品）。

三

十六、堅(jiān)持到底；

你能不能把顧客說(shuō)“不”看成是一種挑戰(zhàn)，而非拒絕？你愿不愿意在完成行銷所需要的5 ～ 10次接觸中堅(jiān)持到底？如果你做得到，那么你便開始體會(huì)到堅(jiān)持的力量了。

三

十七、用數(shù)字找出你的成功公式；

統(tǒng)計(jì)你完成一件行銷需要多少個(gè)線索、多少次電話、多少名潛在客戶、多少次約談、多少次商品說(shuō)明會(huì)，以及多少回追蹤，然后再依此公式行事。

三

十八、熱情面對(duì)工作；

讓每一次行銷的感覺(jué)都是：這是最棒的一次。

三

十九、留給客戶深刻的印象；

這印象包括一種創(chuàng)新的形象、一種正面的形象、一種專業(yè)的形象。當(dāng)你走后，他們?cè)趺疵枋瞿隳?？你隨時(shí)都在留印象給他人，有時(shí)候膚淺，有時(shí)候深刻鮮明；有時(shí)候是好的，有時(shí)候卻未必。你可以選擇你想留給別人的印象，歸根結(jié)底，你對(duì)自己留下的印象必須負(fù)責(zé)。

四

十、自得其樂(lè)；

這是最重要的一條。如果你熱愛(ài)你所做的事，你的成就會(huì)更卓越。做你喜歡做的事，會(huì)把喜悅帶給你周圍的人?？鞓?lè)是有傳播性的。

不遵循規(guī)則會(huì)逐漸導(dǎo)致失敗，而失敗通常不是突發(fā)的，大多可歸咎于以下5個(gè)層次不同的原因：

1、未盡全力。

2、未學(xué)通行銷學(xué)。

3、無(wú)法承擔(dān)責(zé)任。

4、無(wú)法實(shí)踐事前設(shè)定的目標(biāo)或座右銘。

5、缺乏積極的態(tài)度。

成功是個(gè)人表現(xiàn)的一種水準(zhǔn)，是來(lái)自勝利經(jīng)驗(yàn)的自信。失敗不是缺乏安全感，而是缺乏完成使命的能力。世界上無(wú)所謂全盤皆輸。齊格·齊格拉說(shuō)過(guò)：“世上只有失敗的事，沒(méi)有失敗的人

怎樣建立夢(mèng)想手冊(cè)、列夢(mèng)想清單”dream list“；

列出你一個(gè)月、一年、或一生中所最想要達(dá)成的每一個(gè)目標(biāo)。

2、排夢(mèng)想目標(biāo)的優(yōu)先順序；

例如：你現(xiàn)在想在同一個(gè)月內(nèi)要房子，要車子，要業(yè)績(jī)上升……那時(shí)間一定無(wú)法分配。

3、為目標(biāo)設(shè)立期限；

沒(méi)有期限的目標(biāo)只是夢(mèng)想，如果是長(zhǎng)期目標(biāo)，一定要分成短期行動(dòng)步驟。

4、找出核心目標(biāo)；

自我設(shè)問(wèn)：”當(dāng)我實(shí)現(xiàn)了哪一個(gè)目標(biāo)夢(mèng)想之后，那其他的目標(biāo)都可跟著實(shí)現(xiàn)？如此，你就能明白自己的核心目

標(biāo)在哪里。

5、明確達(dá)成目標(biāo)的原因和理由；

我為什么要達(dá)成這個(gè)目標(biāo)，為了達(dá)成這目標(biāo)，我必須成為怎樣一個(gè)人？在哪些方面必需要改變？

6、找出達(dá)成目標(biāo)的最大障礙；

當(dāng)你克服了達(dá)成目標(biāo)中最大的障礙，其他一切都將變得簡(jiǎn)單。

7、制作夢(mèng)想手冊(cè)；

潛意識(shí)的運(yùn)作來(lái)自于明確的畫面。假如你夢(mèng)想在某年某月買一輛車，請(qǐng)你把這輛車的顏色、款式等描述得一清二楚，并找來(lái)具體的照片，貼到你的《夢(mèng)想手冊(cè)》上，來(lái)引導(dǎo)自己的思維從這方面思考。

8、經(jīng)常復(fù)習(xí)目標(biāo)；

隨時(shí)念著你的目標(biāo)，翻看自己的夢(mèng)想手冊(cè)，來(lái)刺激你的目標(biāo)意識(shí)，不要有負(fù)面抗拒思想，遇到困難的時(shí)候，念你的目標(biāo)，想與別人吵架的時(shí)候，馬上念你的目標(biāo)……

9、制定方法與步驟，并付諸行動(dòng)；

為你夢(mèng)想制定好正確的方法和步驟，并采取大量的行動(dòng)。計(jì)劃越詳細(xì)，你成功的機(jī)率越高。有好的方法和步驟，不付諸行動(dòng)，一切的一切都毫無(wú)意義

第五篇：呼嘯山莊讀后感

《呼嘯山莊》讀書筆記

劉恒

《呼嘯山莊》通過(guò)一個(gè)愛(ài)情悲劇，向人們展示了一幅畸形社會(huì)的生活畫面，勾勒了被這個(gè)畸形社會(huì)扭曲了的人性及其造成的種種可怖的事件。整個(gè)故事的情節(jié)是逐步鋪開的。起先敘述了希斯克利夫與凱瑟琳朝夕相處的童年生活，一個(gè)棄兒和一個(gè)小姐在這種特殊環(huán)境中所形成的特殊感情，以及他們對(duì)亨德雷專橫暴虐的反抗；接著著重描寫凱瑟琳由于虛榮、無(wú)知和愚昧，背棄了希斯克利夫，成了畫眉田莊的女主人；之后以大量筆墨描繪希斯克利夫如何在絕望中把滿腔仇恨化為報(bào)仇雪恥的計(jì)謀和行動(dòng)。最后希斯克利夫終于在一個(gè)大雨滂沱、狂風(fēng)肆虐的晚上死了，死在當(dāng)年他和凱瑟琳一同被關(guān)禁閉的小屋中，臉上帶著幸福的微笑，眼中保留著欣喜、興奮的光彩，揭示了當(dāng)他了解哈里頓和小凱瑟琳相愛(ài)后，思想上經(jīng)歷的一種嶄新的變化——人性的復(fù)蘇，從而使這出具有恐怖色彩的愛(ài)情悲劇透露出一束令人快慰的希望之光。

本書人物刻畫生動(dòng)形象：

凱瑟琳見證過(guò)了優(yōu)雅，于是嫌惡希斯克利夫的粗鄙，她最終答應(yīng)了林敦的求婚，盡管她明明知道，她和希斯克利夫擁有一樣的靈魂。然而當(dāng)希斯克利夫回來(lái)，她又背叛她的丈夫和他相見。她與希斯克利夫?qū)τ诒舜说拿\(yùn)是一種深刻的理解與同情。他們聯(lián)合起來(lái)一起反抗亨德雷的壓迫。在抗?fàn)幹?，他們發(fā)現(xiàn)了相互間深沉而強(qiáng)烈的需要，希斯克利夫傾心于凱瑟琳這個(gè)活潑、倔強(qiáng)而具有野性的姑娘，只有她才能給他理解和友誼，而凱瑟琳也意識(shí)到要獲得充分的人性，要獲得真正的自由、平等和尊嚴(yán)，要重視與自己作為人的責(zé)任，只有徹底的和他生活在一起，共同反抗亨德雷的壓迫。他們的愛(ài)情就在這種共同遭遇和反抗中萌生而成。她反復(fù)無(wú)常，患得患失，折磨了自己，折磨了所有人，她在最年輕最美麗時(shí)于毀滅中死去，而她的靈魂仿佛也因?yàn)闅缍坏蒙平K，繼續(xù)折磨著活在世上的人。

希斯克利夫我可以理解他的偏執(zhí)，但是不能原諒他對(duì)伊莎貝拉也施展報(bào)復(fù)。曾經(jīng)那樣天真的女孩，在對(duì)愛(ài)情的憧憬中，拋下一切和他私奔，卻發(fā)現(xiàn)他從來(lái)都是恨她的。沒(méi)有什么比被你所愛(ài)的人憎恨，他并非因?yàn)槟愕腻e(cuò)誤而恨你，他因?yàn)槟闵砩狭髦退鹑艘粯拥难弈?，比這還要悲哀的是什么？時(shí)間和暴力，終于把她的愛(ài)生生地抹殺，只留下對(duì)他的憎惡。希斯克利夫可以說(shuō)是壞事做絕，他著實(shí)是個(gè)睚眥必報(bào)的人，而且他報(bào)復(fù)的手段讓我看后，不由得感嘆這便是“殺人誅心”。辛德雷，埃德加·林敦，伊莎貝拉，都是被他耗盡了生命中的希望后死去。不難看出，這是由愛(ài)生恨，由恨生痛，由痛生仇，由仇生念，由念生狂，由狂生得，由得生樂(lè)，由樂(lè)生憶，由憶生愛(ài)，由愛(ài)生死。是的，其間，一切的產(chǎn)生皆是由他對(duì)凱瑟琳的愛(ài)，一種發(fā)自內(nèi)心，另類的愛(ài)

埃德加·林頓是典型的維多利亞時(shí)代小說(shuō)里的英雄形象，他有所有的品質(zhì)，比如堅(jiān)定，溫和。他出生在非常富裕有教養(yǎng)的家庭里，面對(duì)凱瑟琳和希斯克利夫，他那特有的氣質(zhì)和男性的魅力深深的吸引了前者。他的富有和出生的高貴讓后者嫉妒，他多次去參觀呼嘯山莊，以便有更多的機(jī)會(huì)接觸凱瑟琳。埃德加的缺點(diǎn)在于太柔弱，但他的自尊受到傷害的時(shí)候他將變得冷漠并且無(wú)法原諒別人，當(dāng)目睹了凱瑟琳見到希斯克利夫時(shí)的激動(dòng)，聽到了她對(duì)于希斯克利夫的贊美后，埃德加很生氣且非常嫉妒但他的紳士風(fēng)度使他保持沉默?？墒?，當(dāng)壓力強(qiáng)加于這三個(gè)主人公的時(shí)候，他們之間的矛盾終于被激化了：他們之間的情感再也無(wú)法隱藏了。尤其是當(dāng)凱瑟琳和希斯克利夫惺惺相惜的時(shí)候，埃德加他陷入了一種痛苦的處境。

我想作者選擇這樣一個(gè)魔鬼為主角更多的是想挖掘一個(gè)人是如何從人變成魔鬼的。我們無(wú)法想象，希斯克利夫是帶著怎樣的心情離開呼嘯山莊，我們只知道凱瑟琳在得知他出走后，精神崩潰、瀕臨死亡。于是，高尚、溫柔、體貼、可親的林頓日夜陪伴，幫她渡過(guò)了生命的難關(guān)。我們也無(wú)法想象希斯克利夫在那出走的三年中經(jīng)歷過(guò)怎樣的曲折和磨難，我們只知道當(dāng)他衣著體面、氣度不凡的回到呼嘯山莊時(shí)，那個(gè)粗野悲慘、絕望心碎的希斯克利夫已經(jīng)消失，現(xiàn)在的希斯克利夫帶著刻骨的仇恨、帶著處心積慮的復(fù)仇計(jì)劃、帶著血腥屠戮的罪惡快感回到了舊日的故居，他要把曾經(jīng)的仇人、情敵一一逼上絕路，把對(duì)手的財(cái)產(chǎn)一步步占為己有，這絕不是基督山伯爵似的快意恩仇，這是來(lái)自地域幽冥的邪惡詛咒。如果說(shuō)希斯克利夫是魔鬼，那么凱瑟琳就是制造魔鬼的魔鬼，他不肯寬恕，她也無(wú)法原諒，用彼此的恨延續(xù)彼此的愛(ài)，用彼此的怨念維持彼此的思念，在這份異乎尋常的愛(ài)和激情中共同選擇了萬(wàn)劫不復(fù)。

希斯克利夫終于在一個(gè)大雨滂沱、狂風(fēng)肆虐的晚上死了，死在當(dāng)年他和凱瑟琳一同被關(guān)禁閉的小屋中，臉上帶著幸福的微笑，眼中保留著欣喜、興奮的光彩作者心中愛(ài)的精髓就是這樣的：由愛(ài)開始的恨應(yīng)該以愛(ài)來(lái)終結(jié)，無(wú)法被寬恕的愛(ài)，只能永遠(yuǎn)延續(xù)下去，不管以何種方式，直至相愛(ài)的人獲得解脫。

一個(gè)遵循傳統(tǒng)、保守道德規(guī)范的英國(guó)淑女，以如此獨(dú)特、敏銳的視角揭示了人性，給我們看到了人性最美也是最丑的一面，讓我們探尋到任何人內(nèi)心都無(wú)法逃避的善與惡，故事的結(jié)尾，希斯克利夫與凱瑟琳在結(jié)束一代人的愛(ài)恨情仇后，在荒野間獲得真正永恒的寧?kù)o。