第一篇：現(xiàn)代文學(xué)第三章第四章部分復(fù)習(xí)資料

第三章

1915陳獨(dú)秀 上海 《青年雜志》

《新青年》高張了“科學(xué)”和“民主“兩面大旗，凝聚了社會知識精英的共識，引領(lǐng)社會主流民意發(fā)生了改變，它的創(chuàng)刊標(biāo)志著中國現(xiàn)代新文化運(yùn)動的開始。

陳獨(dú)秀 《新青年》1917 發(fā)表《文學(xué)改良謅議》提出文學(xué)改良“八事” 須言之有物，不摹仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，務(wù)去爛調(diào)套話，不用典，不講對仗，不避俗字俗語。

《文學(xué)革命論》“文學(xué)革命軍”的“三大主義”：推到雕琢的、阿諛的貴族文學(xué)，建設(shè)平易的、抒情的國民文學(xué)；推倒陳腐的、鋪張的古典文學(xué)，建設(shè)新鮮的、立誠的寫實(shí)文學(xué)；推倒迂晦的、艱澀的山林文學(xué)，建設(shè)明了的、通俗的社會文學(xué)。

名詞解釋

文學(xué)研究會：1921年1月，由周作人、沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞、許地山等12人共同發(fā)起成立了文學(xué)研究會。文學(xué)研究會是中國新文學(xué)運(yùn)動中第一個純文學(xué)團(tuán)體，成立于1921年1月，發(fā)起人有茅盾等人，以《小說月報(bào)》為陣地，積極倡導(dǎo)文學(xué)革命。其主要理論家茅盾提出文學(xué)要老老實(shí)實(shí)表現(xiàn)人生，尤其應(yīng)描繪被壓迫的人民，在創(chuàng)作方法上，他主要提倡現(xiàn)實(shí)主義，反對唯美主義和浪漫主義。文學(xué)研究會作家的成就，主要表現(xiàn)在小說創(chuàng)作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、冰心的《超人》等均以對現(xiàn)實(shí)的細(xì)密描繪、深入剖析，顯示出現(xiàn)實(shí)主義特色，而成為文學(xué)研究會這個顯示主義文學(xué)流派的力作。“為人生”的“新文學(xué)”思想成為文學(xué)研究會的基本文學(xué)主張。創(chuàng)造社1、1921年7月在日本東京成立，發(fā)起人有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、田漢等。由于他們所面對的人生困境和所受到的文化熏陶與國內(nèi)青年有所不同，同樣倡導(dǎo)新文學(xué)，純文學(xué)氣息濃。

2、主要刊物：《創(chuàng)造季刊》《創(chuàng)造周刊》《創(chuàng)造日》

3、理論主張：“本著我們內(nèi)心的追求，從事于文藝的活動”，追求“一種美的文學(xué)”，尋求文學(xué)給人帶來的“美的快感和慰安”，是創(chuàng)造社的基本文學(xué)主張。

問題小說：

以寫“真實(shí)”為標(biāo)榜，題材傾向于社會實(shí)際，專注于困擾人們現(xiàn)實(shí)生活問

題的發(fā)現(xiàn)，雖然沒有提出明確的解決辦法，但在寫作中卻已將作者的意見和態(tài)度暴露無遺。代表人物有葉圣陶《潘先生在難中》許地山《綴網(wǎng)勞蛛》《春桃》王統(tǒng)照《沉思》《湖畔兒語》

問答題

? 怎樣理解五四文學(xué)革命后中國現(xiàn)代文壇社團(tuán)意識強(qiáng)勁這一現(xiàn)象？ ? 中國現(xiàn)代有意從事新文學(xué)的人熱衷于結(jié)社，與現(xiàn)代文學(xué)的傳播渠道有關(guān)。因?yàn)樽髌芬獙?shí)現(xiàn)社會價值，需要拿到印刷廠去經(jīng)由鉛字變成文本，文學(xué)期刊成為了孕育新文學(xué)作品的溫床。

? 在社會還沒有形成有穩(wěn)定支撐力量來維持有一定規(guī)約的、固定性的連續(xù)出版物時，要從事文學(xué)活動受限要尋覓發(fā)表的園地，個人的力量無法滿足這一要求。而群體的力量，不論是在資金的籌集還是作品的積累上都有不可取代的優(yōu)勢。

? 哲理性的追求對白話散文新詩的意義是什么？

? 哲理性的追求是五四白話新詩的另一種趨向。以周作人的《小河》和馮至的《我是一條小河為例》

? 完全的散文化，詩歌的詩味便渙散了，一位地追求哲理也不是輕而易舉就能做到的。

小詩收了日本緋句和印度大詩人泰戈?duì)栐娮鞯挠绊懚a(chǎn)生的。它不講求外在的韻律，用散文的方式書寫，篇幅短小，三言五語，看似隨意，實(shí)則頗具匠心地涂抹著剎那間的心理感受和能夠引起人某種情感波瀾的景物。

? 怎樣理解潘先生這個人？《潘先生在難中》的創(chuàng)作特色？

P30葉圣陶的作品多取材于與教育界有關(guān)的生活，用語規(guī)范、體式謹(jǐn)嚴(yán)，相比于五四文學(xué)革命時期的其他問題小說作者，葉圣陶的作品要顯得成熟得多?！杜讼壬陔y中》是葉圣陶小說創(chuàng)作最高成就的代表。作品所寫的潘先生。。小說筆調(diào)冷峻，熾熱的情感隱藏在樸實(shí)無華的描述之中。諷刺和揶揄的意圖溢于言表?！袄潇o”和“客觀”

? 許地山小說的情感傾向？

受佛教思想影響大。

? 王統(tǒng)照的小說風(fēng)格？

格調(diào)凝重而內(nèi)斂，情緒飽滿，卻不事張揚(yáng)，偶有奇思，卻不失為自然。與泛泛而談社會問題的小說拉開了距離。

? 丁西林喜劇的藝術(shù)特點(diǎn)？

以輕松幽默的風(fēng)格見長，在看似平淡無奇的日常生活小事中表現(xiàn)喜劇性

沖突，結(jié)構(gòu)精巧，思維敏銳，語言機(jī)智，被后人稱為“獨(dú)幕劇圣手”

七、《五奎橋》的最大亮點(diǎn)？

戲劇沖突內(nèi)在、不可調(diào)和，從中揭露了尖銳的社會矛盾和復(fù)雜的社會問題。

八、《名優(yōu)之死》的藝術(shù)成就

顯示出了很高的藝術(shù)成就。作品緊緊圍繞一代名優(yōu)劉振聲與地痞流氓等邪惡勢力之間的關(guān)系展開劇情，矛盾沖突集中，充滿戲劇性。作品人物不多，但角色特征明顯，個性突出。把當(dāng)時還不被一般民眾所看重的優(yōu)人生活搬上舞臺，揚(yáng)善懲惡，揭示了正直藝人的內(nèi)心世界，擴(kuò)大了現(xiàn)代文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域。

第四章

1，魯迅第一部短篇小說集《吶喊》1923 第二部《彷徨》1926年。誕生在中國文學(xué)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代嬗變的最初階段，它們所提供的情感、思想、文學(xué)樣態(tài)，與產(chǎn)生它們的那個特定歷史時期緊密相關(guān)。質(zhì)量、影響在文學(xué)史上的意義無人能及。

問答題

? 家庭困頓對魯迅的文學(xué)創(chuàng)作有什么意義？

作為一個封建世家子弟，能夠站在普通民眾的立場上從事文學(xué)創(chuàng)作，多少與他的家庭變故是有關(guān)系的。家庭的困頓也迫使他“走異路，逃異地”。

二、《阿Q正傳》的主要藝術(shù)成就有哪些？

1，寓莊于諧是最大藝術(shù)特點(diǎn)。企圖剖析國民性的一種嘗試，主題嚴(yán)肅，事關(guān)重大。然后無論是人物形象還是情節(jié)事件都充滿了世俗化傾向，諧謔氣氛濃郁。

? 寓悲于喜。作品在濃郁的悲劇基調(diào)上有意涂抹了一層喜劇色彩，從而讓作品的悲劇氛圍愈顯濃郁。

? 適當(dāng)?shù)目鋸堊冃?。擬想敘事者的聲音有調(diào)侃的意味，人物也都仿佛經(jīng)過了變形處理，故事情節(jié)有些夸張。

三，《阿Q正傳》的精神勝利法有哪些特點(diǎn)？

? 最早涉獵社會邊緣人物題材的小說。讓小說承擔(dān)喚醒民眾改造社會的責(zé)任，但還要有自己的文體和文類特色。

? 有自己的做人要求，對現(xiàn)實(shí)不滿意，又沒法改變，因此選擇淡化現(xiàn)實(shí)矛盾，退縮到自己的精神層面上。諱疾忌醫(yī)；好與人爭論；用遺忘來麻痹自己；向第三者施暴。一味求得心理滿足而放棄對外界的抗?fàn)帯?/p>

四、《墳》和《熱風(fēng)》的關(guān)注點(diǎn)

啟蒙主義思想的宣揚(yáng)與道德倫理批判互為表里；社會時政批評可圈可

點(diǎn)；藝術(shù)批評有一定比重，真知灼見。

五、魯迅雜文的藝術(shù)特點(diǎn)：

1，思維簡潔，邏輯性強(qiáng)；2，夾敘夾議，虛實(shí)并舉，旁敲側(cè)擊；3，舉證涉獵古今中外的各種典籍、史實(shí)，論析縝密4，思想深刻，批評犀利，擅用諷刺筆法

? 魯迅風(fēng)小說群的創(chuàng)作傾向

? 從社會習(xí)俗現(xiàn)象中搜取題材，專注于風(fēng)俗、習(xí)尚“劣根性”的批判 ? 出現(xiàn)的看客意向有共同點(diǎn)：看者和被看者在社會地位、生活境遇以致情感傾向上幾乎沒有什么差別。

? 反諷敘事?！拔摇碧幱诜粗S位置上，以知識分子在現(xiàn)實(shí)生活中的尷尬境遇為作品意象中心。無能為力的自責(zé)，超乎現(xiàn)實(shí)生活邏輯之上的靈魂拷問，它不是對某一個個體人格的指責(zé)，而是對整個人類缺陷的揭露，越是有這樣情懷的人，煩惱就越多。

? 嚴(yán)肅地面對下九流、小人物的生活境遇，認(rèn)真地讀取閑人、瘋子、不幸者。

第二篇：現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

1.巴金原名_李堯棠_，字_芾甘_.中國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家。巴金的“激流三部曲”包括 《家》

《春》 《秋》三部作品?！都摇吩诿鑼懸淮c封建家長的矛盾沖突中，集中表現(xiàn)了高家_高覺新、高覺民、高覺慧_三兄弟不同的性格與不同的命運(yùn)。巴金中長篇小說創(chuàng)作的兩大題材：

一、表現(xiàn)社會革命，探索青年的道路；

二、描寫家庭生活，抨擊舊式家庭?！稅蹱柨说臒艄狻肥前徒鸬囊黄貞浶陨⑽模d于其1941年出版的散文集《龍虎狗 》。杜大心是小說《滅亡》 中的人物。

《寒夜》中汪文宣的妻子名叫_曾樹生_。2.茅盾原名_沈德鴻，字雁冰，文學(xué)研究會主要成員，《子夜》原名_《夕陽》_，是他最重要的小說代表作，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上現(xiàn)實(shí)主義長篇小說的里程碑式的作品。小說《蝕》是由三個中篇《幻滅》、《動搖》和《追求》組成。

趙惠明 是其長篇小說《腐蝕》的主人公。

3.沈從文最有代表性的作品是中篇小說《邊城》，1934年元旦開始在《國聞》周報(bào)上連載，1934年10月由上海生活書代正式出版，其次是長篇小說《長河》還有一部散文集名叫《 湘行散記 》?！队浐差l》和《記丁玲》的作者也是沈從文。標(biāo)志著沈從文創(chuàng)作進(jìn)入成熟期的短篇作品是《柏仔》、《菜園》、《牛》 等；除了湘西題材的小說外，沈從文小說思想上的另一個顯著特色是 對現(xiàn)代都市文明的嘲諷批判。

4.老舍原名_舒慶春，字_舍予_，文學(xué)研究會成員.新中國成立以前,主要從事_小說_創(chuàng)作;新中國成立后，創(chuàng)作重心轉(zhuǎn)向_戲劇_。小說《貓城記》、《離婚》的作者是老舍；《四世同堂》由三部長篇《惶惑》、《饑荒》 和《偷生》組成。祁瑞宣是小說作品 《四世同堂》 中的人物。1924-1929年間，老舍在英國完成的三部長篇小說是《老張的哲學(xué)》、《趙子日》、《二馬》。

5.張?zhí)煲碜顑?yōu)秀的短篇代表作是《華威先生》，1938年4月于《文化陣地》半月刊，后收入《速寫三篇》。小說《包氏父子》和《清明時節(jié)》的作者是張?zhí)煲怼?/p>

6.沙汀長篇小說代表著名的“三記”分別是《淘金記 》、《 困獸記 》、《 還鄉(xiāng)記 》。短篇小說《在其香居茶館里》該作品集中描寫了聯(lián)保主任_方志國_和地頭蛇_(dá)_邢幺吵吵__等反面人物形象。《淘金記》展示的生活內(nèi)容是__統(tǒng)治階級人物的狗咬狗的斗爭__。

7.《小城三月》 是蕭紅伏身病塌完成的最后一篇小說，1948年1月由香港海洋書屋出版列入“ 萬人叢書 ”。蕭紅的代表作主要有中篇小說《生死場》 《馬伯樂》和長篇小說《 呼蘭河傳 》。8.蕭軍小說《八月的鄉(xiāng)村》描寫的內(nèi)容是_描寫東北抗日游擊隊(duì)的斗爭和成長_。

9.趙樹理小說中最著名的是短篇《小二黑結(jié)婚》，寫于_1943_年5月，發(fā)表后即在抗日民主根據(jù)地廣為流傳。成功地描寫了兩個思想還暫時保守落后的老一代農(nóng)民形象，他們分別是_二諸葛_和_三仙姑。趙樹理的代表性中篇小說是《李有才話板》，長篇小說是《李家莊的變遷》、《三里灣》等。

10.《荷花淀》是 _孫犁_在_1945_年創(chuàng)作的著名短篇小說，作品集中表現(xiàn)了以_水生嫂_為代表的農(nóng)村勞動?jì)D女的美心靈.?！秶诟馈?、《光榮》等小說的作者是孫犁。11.30年代“現(xiàn)代詩派”的最有代表性的詩人是_戴望舒_。《雨巷》1928年發(fā)表于《小說月報(bào)》，引起文壇的注目，戴望舒也因此享有了“雨巷詩人”的美稱。

12.艾青被譽(yù)為“中國詩壇泰斗”，其早年創(chuàng)作的帶有自傳性質(zhì)的名篇是《大堰河——我的保姆》，他還有長詩《向太陽 》和《火把》享譽(yù)文壇?！侗狈健纷饔?938年初，收入詩集《 北方 》。

13.30年代崛起于詩壇，以反映現(xiàn)實(shí)生活著稱而取得重大成就的三位詩人是__艾青、田間、臧克家_。

14.有“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”稱號的詩人是_臧克家_。所謂“漢園三詩人”是指何其芳、李廣田、卞之琳。15.《生活是多么廣闊》寫于1941年，是何其芳延安時期的代表作，收入詩集《 夜歌 》。詩集《預(yù)言》和散文集《畫夢錄》的作者是何其芳。

16.詩篇《斷章》寫于1935年10月，是 __卞之琳__較有影響的代表作，收入詩集《 斷章》。

17.辛笛原名_王馨迪_，“ 九葉”詩派的主要成員。代表性詩集有《珠貝集》、《手掌集》和《印象?花束》等。18.《鑄煉》的作者陳敬容是“ 九葉 ”詩派的女詩人，主要作品有詩集《交響集》和《盈盈集》等。19.散文集《寄小讀者》是__冰心__1923年至1926年赴美求學(xué)期間，寫給國內(nèi)小朋友的_29_封書信的結(jié)集。20.魯迅的抒情敘事性作品主要有散文詩集《野草》和回憶性散文集《朝花夕拾》。魯迅的《秋夜》最初發(fā)表于1924年12月1日《語絲》周刊第一期，后收入《野草》?！兑安荨穼懹?924 年至1926年間，是中國現(xiàn)代散文詩的一個重要里程碑，他是中國現(xiàn)代文學(xué)史上散文詩的最早創(chuàng)作者。魯迅一生寫得最多的是_雜文，從1918年在《新青年》上寫“ 隨感錄 ”起直至1936年去逝，從未間斷過其創(chuàng)作。21.朱自清的名篇《荷塘月色》寫于 _1927_年_7_月，后收入散文集《 背影 》。22.瞿秋白的雜文《一種云》寫于__1931__年，收入_《亂彈及其他》__中。

23.麗尼原名_郭安仁_，是“左聯(lián)”時期出現(xiàn)于文壇的散文家，其代表作《鷹之歌》寫于_1934 年_12_月。24.陸蠡原名_陸圣泉_，其代表性散文《 囚綠記 》作于1940年。

25.丁西林的獨(dú)幕喜劇《壓迫》作于__20_年代，多幕喜劇《妙峰山》作于__40__年代。

26.曹禺原名_萬家寶_，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上最杰出的戲劇家，他的“四大名劇”分別是《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》。劇作《雷雨》和《日出》的發(fā)表，標(biāo)志著中國話劇創(chuàng)作的成熟。1942年曹禺成功地把巴金著名的小說《 家 》搬上話劇舞臺。曹禺劇作中惟一一部以農(nóng)村生活為題材的作品是《原野》。梁公仰和丁大夫是劇作《蛻變》中的主要人物。曾皓、曾思懿、曾文清等人是劇作《北京人》中的人物。

27.娟娟是郭沫若歷史劇《屈原》中大膽虛構(gòu)的藝術(shù)形象，郭沫若40年代創(chuàng)作的另外五部歷史劇分別是《虎符》、《 高漸離 》、《 孔雀膽 》、《 南冠草 》和《 棠棣之花 》。

28.夏衍原名_沈端先_，其代表劇作《從上海屋檐下》完成于_1937_年 4 月。劇作《秋瑾傳》、《賽金花》和《上海屋檐下》的作者是夏衍。

29.獨(dú)幕劇《咖啡店之一夜》和多幕劇《名優(yōu)之死》的作者是_田漢_；《趙閻王》和《五奎橋》的作者是_洪堔_。30.歌劇《白毛女》融 歌舞劇，三種藝術(shù)形式于一體，是我國現(xiàn)代文學(xué)史上最早出現(xiàn)的一部大型民族新歌劇。31.賀敬之的代表性詩歌作品有《 回延安 》、《 桂林山水歌 》和《雷鋒之歌》等。

32.陳白塵原名_陳增鴻_，他的劇作《升官圖》被譽(yù)為描畫蔣介石統(tǒng)治集團(tuán)的“百丑圖”。劇作《歲寒圖》的作者是陳白塵。

33.連續(xù)性長篇小說《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是__李劼人_。34.中篇小說《少年漂泊者》和長篇小說《田野的風(fēng)》的作者是__蔣光慈__。

35.中篇小說《二月》的作者是_柔石（趙平廈）_。詩集《孩兒塔》的作者是__殷夫__。

36.短篇小說《我在霞村的時候》，《水》、《夜》和《在醫(yī)院中》等小說的作者是__丁玲__?！短栒赵谏８珊由稀访鑼懙膬?nèi)容是_描寫華北地區(qū)開展土地革命發(fā)生的變化_。

37.艾蕪在20世紀(jì)40年代完成的三部長篇小說是《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》?！耙柏堊印笔嵌唐≌f《山峽中》中的人物形象。

38.20世紀(jì)30年代前半期，作為“論語派”主帥的人物是 林語堂。林語堂對所謂“幽默文學(xué)”的主張是以“性靈”為命脈，以“閑適”為格調(diào)_。

39.小說《一千八百擔(dān)》的作者是__吳組緗__，《菉竹山房》作者是__吳組緗__。40.通俗小說《金粉世家》和諷喻小說《八十一夢》的作者是_ 張恨水__。

41.抗戰(zhàn)初期,被稱為“好一記鞭子”的三個街頭劇是__《三江好》、《最后一記》、《放下你的鞭子》__。42.抗戰(zhàn)時期劇作《霧重慶》和《風(fēng)雪夜歸人》的作者分別是___宋之的，吳祖光__。43.姚雪垠的長篇小說《長夜》描寫_描寫土匪的生活_。

44.千伶劇作《夜上?！访鑼懙纳顑?nèi)容是___抗戰(zhàn)時期上海人民的苦難生活和覺醒____。45.《果園城記》和《結(jié)婚十年》的作者分別是____蘆焚，艾青____。

46.《雅舍小品》的作者是_梁實(shí)秋_；

《馬凡駝山歌》的作者是__袁水拍__。47.《蛇球傳》的作者是__黃谷柳；以城市流浪少年的經(jīng)歷為線索___。48.抗戰(zhàn)初期，被聞一多稱為“時代的鼓手”的作者是_田間_。49.小說《饑餓的郭素娥》和《財(cái)主府女兒們》的作者是 路翎_。50.小說《北極風(fēng)情畫》和《塔里的女人》的作者是_無名氏_。

51.解放區(qū)系列長篇小說歐陽山《高干大》、柳青《種谷記》、孔厥和袁靜《新兒女英雄傳》、草明《原動力》、馬烽和西戎《呂梁英雄傳》、邵子南《地雷陣》、康濯《我的兩家房東》、劉白羽《無敵三勇士》。52.周立波的長篇小說_《暴風(fēng)驟雨》_是反映解放區(qū)工地革命的力作。

53.敘事長詩《王貴與李香香》的內(nèi)容是______________________________________。54.《漳河水》的主要內(nèi)容是____________________________________________。

第三篇：現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料1

現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)資料

1.沈從文

原名沈岳煥，湖南鳳凰縣人。中篇小說《邊城》，長篇小說《長河》，散文集《湘行散記》。

2.沈從文的“鄉(xiāng)下人”思考：表現(xiàn)人性的“?！迸c“變”（創(chuàng)作的總主題）

3.沈從文的文學(xué)觀及主要文學(xué)貢獻(xiàn)：沈從文的小說意蘊(yùn)著獨(dú)特的人性理想和文化追求，創(chuàng)作以人性為中心，但不同于五四以來的其他作家。后者在追求人性解放時候，是以個性主義和人道主義為價值尺度，沈從文卻是以自然文化為價值尺度，他稱自己創(chuàng)作的神廟里“供奉的是人性?！?/p>

文學(xué)貢獻(xiàn)：1.創(chuàng)造了寄予自然，健康，和諧人性的“湘西世界”及其與之對照的都市社會，以文學(xué)形式探討健全的“生命形式”。2.創(chuàng)造了極富詩意的抒情小說之體。4.沈從文創(chuàng)作的兩大題材

1.鄉(xiāng)土抒情，重?cái)⒚耖g傳奇和歷史傳說。

表現(xiàn)：a.歌頌人性的極致——“神性”代表作品《月下小景》

b.在原始與現(xiàn)實(shí)的沖突中，以憶往紀(jì)實(shí)的方式，凸顯“現(xiàn)實(shí)人性”的尷尬，困境，悲劇與喜劇?！稛簟?/p>

c.在“現(xiàn)實(shí)”與“夢”的混合中，以鄉(xiāng)土抒情的形式，再造“未來人性”的理想圖式?！哆叧恰泛汀堕L河》

2.都市（以都市諷刺去演繹城市與知識階級）《紳士的太太》 5.《邊城》

1.思想內(nèi)涵：a.鄉(xiāng)情風(fēng)俗，自然景致與人事命運(yùn)渾然一體的優(yōu)美境界，托出了作者心向往之的那片神土。

b.人物形象灌注了作者美好的懷舊，想象與企盼。

c.用人物象征和心理分析的方法，透視《邊城》的深層文化隱喻，對苗/漢，中/西，現(xiàn)代/傳統(tǒng)文化沖突的思考和隱憂。

d.反映了在人事自然面前無法把握自身命運(yùn)的悲苦人生?！斑叧敲馈保?.內(nèi)容上（環(huán)境〈自然與人文〉與人。

2.形式上美 6.沈從文“文體作家”（豐富多樣的結(jié)構(gòu)體式）：現(xiàn)實(shí)與夢境相混合的創(chuàng)作手法，主題情緒的投入，敘事抒情性的追求，審美意境的營構(gòu)，情節(jié)的淡化和散文筆法的運(yùn)用，風(fēng)景風(fēng)俗畫的描摹。7.《邊城》主題

《邊城》是沈從文最有影響的小說代表作。小說通過湘西邊地純情少女翠翠的愛情悲劇，寫出了一曲充滿愛和美的人生頌歌：青年男女的情愛，祖孫父子的親愛，人們相互之間的友愛，以及湘西邊地風(fēng)俗風(fēng)景的迷人可愛。在這些愛的展示中體現(xiàn)了作者理想美的執(zhí)著追求，他以這種具有原始野性的純真樸實(shí)的人情美、人性美，表達(dá)了對文明都市爾虞我詐和充滿銅錢臭味的人生形態(tài)的否定與反抗，表達(dá)了對重義輕財(cái)、重情輕利的完美人性的向往與追求。盡管這種理想化的人性和人生與現(xiàn)實(shí)社會有著相當(dāng)?shù)木嚯x，但對它們的追尋無疑是對黑暗的現(xiàn)實(shí)的間接抗?fàn)?，是具有積極意義的。8.京派

指20世紀(jì)30年代活躍于北平，天津的作家群體，代表人物有周作人，俞平伯，梁實(shí)秋，沈從文，林徽因，卞之琳等，創(chuàng)辦了《文學(xué)雜志》等刊物。

藝術(shù)風(fēng)格： 1)關(guān)注人生

2)以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容，作品富有文化意蘊(yùn) 3)和政治斗爭保持距離，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特品格

4)以“和諧”，“節(jié)制”，“恰當(dāng)”為基本原則的審美意識 5)多數(shù)是現(xiàn)實(shí)主義派，對現(xiàn)實(shí)主義有所發(fā)展變化，發(fā)展了抒情小說和諷刺小說，使小說詩化，散文化

廢名《竹林的故事》 9.新感覺派

新感覺派（名解）：形成于20世紀(jì)末“五四”慘案和“四一二”政變后在上海形成，以施蟄存，劉吶歐，穆時英為代表，創(chuàng)作《現(xiàn)代》等刊物，運(yùn)用西方現(xiàn)代主義藝術(shù)技巧表現(xiàn)現(xiàn)代都市人的生存狀態(tài)。

新感覺派作家對流行于歐美和日本的世紀(jì)末文化思想，非理性主義生命學(xué)說和現(xiàn)代主義藝術(shù)情有獨(dú)鐘，自覺接受其影響（1.歐美心理分析和意識流小說，2.日本新感覺派小說3.弗洛伊德主義）

施蟄存《梅雨之夕》，小說重在開掘人物的潛意識領(lǐng)域，包括夢幻與變態(tài)心理。

劉吶鷗：《都市風(fēng)景線》第一個把都市生活作為主要寫作對象，目的在于暴露都市社會的畸形和人的精神病態(tài)。從全新題材，內(nèi)容和藝術(shù)技巧全面展示中國新感覺派的風(fēng)采。

10.新感覺派小說的藝術(shù)創(chuàng)新：

（一）題材上：作家濃墨重彩變現(xiàn)的是機(jī)械文明中快節(jié)奏的現(xiàn)代大都市生活，展示人物的靈魂和病態(tài)。

（二）藝術(shù)表現(xiàn)上：現(xiàn)實(shí)都市特色時刻意捕捉那些新奇的感覺，印象。

（三）人物上：注重人物的心理，幻覺和潛意識。

(四）小說結(jié)構(gòu)上：借鑒電影的表現(xiàn)手段，從表達(dá)主觀感受的需要出發(fā)，采取相應(yīng)的結(jié)構(gòu)形式。

（五）語言上：大量使用排比復(fù)沓的句式，文體上進(jìn)行了多種文體風(fēng)格的嘗試。

11.20世紀(jì)40年代國統(tǒng)區(qū)，淪陷區(qū)，孤島文學(xué)，解放區(qū)文學(xué)

20世紀(jì)40年代文學(xué)特征（區(qū)域性強(qiáng)）：一.戰(zhàn)爭與救亡 二.分割并存。

12.文協(xié)（名解）：1938年3月成立于武漢，組成文學(xué)界的抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，是現(xiàn)代文學(xué)史上第一次包括國共兩黨作家在內(nèi)的大聯(lián)合，提出“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，鼓勵作家深入戰(zhàn)爭現(xiàn)實(shí)生活。13.“孤島”文學(xué)（名解）：1937年11月上海淪陷到1941年12月8日被淪陷的上海租界，史稱“孤島”，“孤島文學(xué)”指的正是這一時期租界內(nèi)的進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動，其中最為活躍的是戲劇運(yùn)動。代表作品：于伶《夜上?！钒⒂v史劇《碧血花》 14.淪陷區(qū)文學(xué)分為東北淪陷區(qū)和華北淪陷區(qū)文學(xué)。15.張愛玲

代表作：《金鎖記》，《白玫瑰與紅玫瑰》，《傾城之戀》 16.錢鐘書：字默存，散文集《寫在人生邊上》，短篇小說集《人 獸 鬼》，長篇小說《邊城》 17趙樹理

被稱為中國現(xiàn)代小說的“圣手”

作品主要內(nèi)容：反映農(nóng)村社會的變遷和矛盾斗爭，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派” 18.“大眾化”表現(xiàn)

① 對趙樹理進(jìn)行經(jīng)典化的閱讀，涉及到中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)語境中怎樣更深入討論廣義左翼文學(xué)在思想和藝術(shù)形式上的成敗得失。② 他的作品包含了極為豐富的歷史性內(nèi)容。有助于人們重新理解歷史，同時也提供如何重新思考?xì)v史乃至現(xiàn)實(shí)理論難題的可能性。風(fēng)格：民族化，大眾化，通俗化

19.山藥蛋派：50年代中期，以馬烽，胡正，束為，趙樹理等人以《火花》為陣地，作品有濃厚的生活氣息和地方色彩。20.大眾化在形式上的表現(xiàn)：“評書體”

A.人物塑造上：1.通過特征的語言和行動來指示人物的性格特征 2.抓主要特征，加以刻畫和突出 3.起綽號，形象概括 4.以景襯人 B.結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：完全從評書結(jié)構(gòu)演化出來，故事性強(qiáng)，情節(jié)連貫,有頭有尾，故事完整，曲折多變的布局。大故事套小故事。C.語言特點(diǎn)：人物語言通俗化，個性化，民族化，敘述語言也是經(jīng)過鍛煉的人民大眾的語言。

D.民俗化色彩：根植于晉東南這片家鄉(xiāng)的土壤，大量描寫了晉東南獨(dú)特的區(qū)域民族事像。21現(xiàn)代派詩歌與其他詩歌

22左翼詩歌代表：殷夫《別了，哥哥》

23.鄉(xiāng)土詩歌代表：臧克家“泥土詩人”“苦吟派作家”代表作：《烙印》，《罪惡的黑手》

24中國詩歌會（名解）：1932年由穆木天，楊騷，任均等人發(fā)起成立，創(chuàng)辦《新詩歌》，提倡“捉住現(xiàn)實(shí)”，“大眾歌調(diào)”。中詩會是30年代與現(xiàn)代派對立的現(xiàn)實(shí)主義詩派，開啟了抗戰(zhàn)詩大眾化，朗誦詩運(yùn)動的先河。代表作品：蒲風(fēng)《六月流火》，王亞平《十二月的風(fēng)》，楊騷《鄉(xiāng)曲》。

25現(xiàn)代派詩歌：得名于1932年5月施蟄存主編并創(chuàng)刊的《現(xiàn)代雜志》，代表人物有戴望舒，施蟄存，李金發(fā)等88位詩人。26現(xiàn)代派的流派特征：

（一）價值論的病態(tài)美

1.憂郁（歌吟人生理想的幻滅和青春病式的感傷）

2.孤獨(dú)與迷茫

3.異化與丑惡

（二）藝術(shù)論的朦朧美

1.意象繁復(fù)

2.廣泛象征（形而上，形而下）

3.知性追求（名解）P339 27.戴望舒：原名戴采，詩集《我的記憶》,《望舒草》。戴望舒詩歌廣泛借鑒西方頹廢派，象征派，意象派，超現(xiàn)實(shí)主義等眾多流派的詩藝，同時借鑒晚唐詩情調(diào)，有“雨巷詩人”之稱。28.詩歌內(nèi)容：1.憂郁凄涼的呻吟（思想性格，文學(xué)修養(yǎng)及個人情感）

2.民族苦難的悲憤（民族化的象征主義：a.古典韻味與現(xiàn)代情緒 b.追求意象 c.從音樂性到非音樂性）

追求意象時戴望舒的兩個特點(diǎn)：1.獨(dú)特性，普通性 2.意象生活化。

“漢園三詩人”：卞之琳，何其芳，李廣田

29.艾青

艾青詩歌中的中心意象：土地（深沉的憂郁），太陽（光明，希望）

艾青在文學(xué)史上的地位：1.是中國自由體詩的第二座高峰 2.是最早走向世界的中國新詩人之一

3.在中國新詩發(fā)展史上完成的事歷史的“綜合”的任務(wù) 30.七月詩派（名解）：圍繞著胡風(fēng)主編的《七月》，《希望》雜志以及“七月詩叢”等叢書，在艾青等人的影響下形成的一個現(xiàn)實(shí)主義詩歌流派，牛漢，天藍(lán)，鄒荻帆等詩人為代表，強(qiáng)調(diào)詩歌美學(xué)的戰(zhàn)斗精神與詩人社會職責(zé)的有機(jī)統(tǒng)一，深入突進(jìn)生活。31.西南聯(lián)大詩人群（名解）

20世紀(jì)40年代，以西南聯(lián)大馮至，穆旦，鄭敏，陳敬容等詩人為代表，通過《詩創(chuàng)造》，《中國新詩》發(fā)表，推動了中國現(xiàn)代主義詩的發(fā)展。

32.解放區(qū)詩歌（名解）：第二次國共合作成功和抗戰(zhàn)的爆發(fā)，以延安為中心的解放區(qū)詩歌，具有濃厚的政治色彩，盡可能根據(jù)文藝政策和現(xiàn)實(shí)政治斗爭的需要來發(fā)揮詩歌的戰(zhàn)斗作用。

代表詩人：李季《王貴與李香香》

33.國統(tǒng)區(qū)詩歌：40年代后期，政治諷刺詩，臧克家《從軍行》。袁水拍，以“馬凡陀”為筆名。代表作：《馬凡陀的山歌》 34.曹禺：原名萬家寶，生于天津一個封建官僚家庭。四大名劇《雷雨》《日出》《原野》《北京人》，以其獨(dú)特的思想和藝術(shù)價值，形成了現(xiàn)代話劇藝術(shù)的一座高峰，在中國乃至世界話劇史上都占有重要地位。

35.《雷雨》的主題意蘊(yùn)：1.表層結(jié)構(gòu)：包含著對封建大家庭的批判，但這種批判，更多的是對傳統(tǒng)家族文明的解構(gòu)。

2.深層結(jié)構(gòu)：表現(xiàn)出對人類命運(yùn)的關(guān)懷，對人原本性的存在困境的探求。

3.精神主題：《雷雨》的內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)就是人類永無止境地試圖掙脫可名狀的困惑，恐懼和宣泄痛苦，憤怒情緒——這是比故事情節(jié)本身更為復(fù)雜的精神主題。

36.《講話》：1942年5月，毛澤東在延安作講演——《在延安文藝座談會上的講話》，內(nèi)容：1首先解決文藝的根本問題，提出文藝為人民大眾服務(wù)的方向。

2文藝要平民化，大眾化，深入工農(nóng)兵群眾，創(chuàng)造真正為人民大眾的文學(xué)。

3文藝性質(zhì)和標(biāo)準(zhǔn)問題，認(rèn)為文藝從屬于政治，政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二。

4解決文藝的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)形式問題，即文藝既要表現(xiàn)工農(nóng)兵的生活，又要創(chuàng)造新鮮活潑的為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風(fēng)和氣派。

37.《講話》評價：1.《講話》在特定歷史條件下有其正確性，權(quán)威性以及統(tǒng)一思想的重要作用；

2.《講話》對馬克思主義文論的發(fā)展，對一些文藝?yán)碚摶久}的建立曾有過和繼續(xù)起著重大作用。

3《講話》有些屬于政治策略性的提法不宜在其他歷史條件下任意引申。38.“戰(zhàn)國策”派的論爭：1940年，陳拴，林同濟(jì)在昆明創(chuàng)辦《戰(zhàn)國策》半月刊，以西南一帶的教授，學(xué)者為主題，兼及政治，哲學(xué)，歷史等的一個綜合性社團(tuán)流派。主張和宣傳抗戰(zhàn)，卻抹殺了這場戰(zhàn)爭的正義與非正義的性質(zhì)，提出“軍事第一，勝利第一”，“國家至上，民族至上”，“意志集中，力量集中”。林同濟(jì)主張以恐怖，狂歡，虔恪為創(chuàng)作的“三道母題”，強(qiáng)調(diào)“心靈”表現(xiàn)，鼓吹“自我”為中心，提倡超階級的民族文學(xué)運(yùn)動。

第四篇：中國現(xiàn)代文學(xué)三十年復(fù)習(xí)資料

中國現(xiàn)代文學(xué)三十年

名詞解釋：

1、文學(xué)研究會

文學(xué)研究會是新文學(xué)運(yùn)動中成立最早、影響和貢獻(xiàn)最大的文學(xué)社團(tuán)之一。它于1921年1月4日在北京中山公園來今雨軒成立，由周作人、鄭振鐸、沈雁冰等十二人發(fā)起，會員先后有170多人。其宗旨是“研究介紹世界文學(xué)，整理中國舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)”。著名的刊物是《小說月報(bào)》提出了文學(xué)為人生的主張，是切身主義者。

2、創(chuàng)造社

創(chuàng)造社創(chuàng)立于1927年，地點(diǎn)是日本東京，主要是由留學(xué)日本的郭沫若，郁達(dá)夫創(chuàng)建的，創(chuàng)造社主要傾向于歐洲啟蒙主義與浪漫主義文學(xué)思潮，同時也受“浪漫主義”文學(xué)思潮的影響，所以創(chuàng)造社主張浪漫主義，提倡內(nèi)心的個性，自我。創(chuàng)造月刊，是資產(chǎn)主義者。

3、語絲派

語絲派創(chuàng)建于1924年的北京，主要創(chuàng)建人是，魯迅，周啟明，林語堂。他們諷刺了社會現(xiàn)實(shí)，其語言幽默潑辣。辦有《語絲》周刊，多發(fā)表針砭時弊的雜感小品。在現(xiàn)代散文發(fā)展影響甚大。

4、中國左翼作家聯(lián)盟

創(chuàng)建于1930年3月，地點(diǎn)是上海。簡稱左聯(lián)。主要創(chuàng)建人是魯迅、矛盾、郭沫若等人。目的是與中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。左聯(lián)的旗幟人物是魯迅。是新興無產(chǎn)階級，在三十年代有重大的影響。左聯(lián)成立后，先后出版的刊物有《拓荒者》、《文學(xué)周報(bào)》、《文學(xué)導(dǎo)報(bào)》等。

5、學(xué)衡派

反對新文學(xué)運(yùn)動的封建復(fù)古流派。1922年9月創(chuàng)刊《學(xué)衡》雜志，標(biāo)志著該派的誕生。學(xué)衡派是一個因《學(xué)衡》雜志而得名的文化流派。代表人物為當(dāng)時南京東南大學(xué)的教授梅光迪、吳宓、胡先骕。在中外文化比較中堅(jiān)持一個宗旨，即“昌明國粹，融化新知”，著手整理研究和維持傳統(tǒng)文化，對新文化和新文化運(yùn)動某些偏激的弊病不無中肯的批評。認(rèn)為學(xué)術(shù)文化的進(jìn)步只能依賴少數(shù)精英分子，指責(zé)新文化運(yùn)動所主張的平民主義，同時反對文學(xué)革命在內(nèi)的一切急劇的社會變革。

簡答題

1、簡述胡適的文學(xué)成就，文化成就

1.胡適在文化方面的成就。提出了文字改良的主張，1917年1月，胡適在《新青年》上發(fā)表了著名的《文學(xué)良芻議》。他從“一時代有一時代之文學(xué)”的文學(xué)進(jìn)化論角度，認(rèn)為文言文作為一種文學(xué)工具已經(jīng)喪失活力，中國文學(xué)要適應(yīng)現(xiàn)代社會，就必須進(jìn)行語體革新，廢文言而倡白話，并拉開了新文學(xué)的序幕。

2.文學(xué)的創(chuàng)作。胡適的文學(xué)理論建樹最突出、影響最大的是“白話文學(xué)”論和“歷史的文學(xué)觀念”論，這兩者相輔相成筑起胡適的文學(xué)思想的基本架構(gòu)。他還親自寫詩，有《蘭花草》，所寫的《嘗試集》是我國第一部白話詩集。

3.從事文學(xué)和哲學(xué)的研究，并寫了《中國哲學(xué)史》，他還從事對白話文學(xué)和禪宗，《水經(jīng)注》、《紅樓夢》的研究。

4.他提出了民主、人格、自由的觀點(diǎn)，并提出了整理國庫的口號。在1925年，在清華大學(xué)博學(xué)院提出了實(shí)驗(yàn)主義，講究實(shí)驗(yàn)主義就是講科學(xué)，主張實(shí)事求是，他曾說過，“少談些主義，多解決問題”.5.胡適的文學(xué)成就和文化成就對整個現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響。

2、分析阿Q性格典型意義

1、精神勝利法。在《阿Q正傳》中，A、阿q他自欺欺人，阿Q與人家打架吃了虧，心里就想：“我總算被兒子打了，現(xiàn)在世界真不像樣，兒子居然打起老子來了。”于是他心滿意足，儼然得了勝利似的。B、自我安慰，C、愛面子，不敢正視自己的缺點(diǎn)，D、欺善怕惡，欺軟怕硬，E、他麻木健忘，文中講述的他在被人痛打之后很快就好了。潑皮耍賴，他跑到尼姑庵偷蘿卜，被老尼姑發(fā)現(xiàn)了，他還強(qiáng)詞奪理，說：“這（蘿卜）是你的？你能叫得他答應(yīng)你么？”

2、通過《阿q正傳》這一文章，他具有改造國民性的重要性，只有阿q這一類人的覺醒，中國革命才能成功。就如辛亥革命換湯不換藥，是對思想精神的闡述。

3、文章不留情面地諷刺了當(dāng)時中國人的一種自我麻醉、自我滿足、自我解脫與逆來順受的心態(tài)，以及中華民族自古以來的一種劣根性，包括自私自利、欺軟怕硬與精神勝利法。在為中國人指出這些缺點(diǎn)時，魯迅可以說是毫不留情的。但如果讀者對中國人加以仔細(xì)的觀察，會發(fā)現(xiàn)他所描述的這種阿Q心態(tài)在當(dāng)今社會中并沒有消失,這也讓我大吃一驚。不同于其他的作家，魯迅更注重反應(yīng)社會與人性的丑惡，而且他企圖通過一種讓讀者產(chǎn)生反感的方法來讓人理解他的想法。

3、老舍《斷魂槍》的中心思想和沙子龍的形象

這篇文章以進(jìn)入半殖民地半封建社會的近代中國為背景，講述了一個老拳師—沙子龍的故事，其思想寓意非常深刻，揭示了新舊兩種文化的沖突，滲透了作者對傳統(tǒng)文明進(jìn)行的反思。小說著重表現(xiàn)了老拳師沙子龍?jiān)诮鐣眲∽兓械膹?fù)雜心態(tài)。沙子龍有威震西北的“五虎斷魂槍”絕技和由此獲得的“神槍沙子龍”英名，并開創(chuàng)了走鏢事業(yè)，然而這些作為古老文化的組成部分，都被時代的狂風(fēng)吹走了。于是，沙子龍只得在表面上順應(yīng)潮流，鏢局改了客棧，白天不談武藝；然而，他內(nèi)心深處仍然與現(xiàn)實(shí)隔絕，視武藝為至寶，以“不傳”斷魂槍絕技與時代抗衡。這樣，作者令人信服地刻畫出沙子龍既沒落保守，在狹小天地里自我嘆惜、自我欣賞，又孤傲執(zhí)著，具有頑強(qiáng)抗衡力量的性格特征。反應(yīng)了在新背景不同的人對傳統(tǒng)文化的觀點(diǎn)具有不同的想法。這篇文章運(yùn)用了對比的藝術(shù)手法，描寫手法把人物的形象敘述，小說運(yùn)用口語化的形式，以讓讀者容易接受。

論述題

4、艾青 《我愛這土地》的分析手法，主題思想和藝術(shù)手法 藝術(shù)手法：短小精悍，構(gòu)思精巧

主題思想：

詩以“假如”開頭，這個頭開得突兀、新奇，不禁令人凝神沉思。詩中的“鳥”是泛指，是共名，它不像歷代詩人所反復(fù)詠唱的杜鵑、鷓鴣那樣，稍一點(diǎn)染，即刻具有一種天然的特殊的情味和意蘊(yùn)，而是全*詩人在無所依傍的情況下作出新的藝術(shù)追求。再則，詩中特地亮出“嘶啞的喉嚨”，也和古典詩詞中棲枝的黃鶯、啼血的杜鵑、沖天的白鷺等大異其趣，它純粹是抗戰(zhàn)初期悲壯的時代氛圍對于詩人的影響所致，同時也是這位“悲哀的詩人”（詩人自稱）所具有的特殊氣質(zhì)和個性的深情流露。

文中描摹土地、河流等景觀的長句，可說是第三層強(qiáng)化。正當(dāng)讀者為詩人不斷的歌唱——頑強(qiáng)的生命力所折服所吸引時，沒料到詩篇陡然來了一個大的轉(zhuǎn)折，一個破折號之后突出“我死了”，讓身軀肥沃土地。于是，生前和死后，形成了強(qiáng)烈的對比，而在這強(qiáng)烈的對比和反差中一以貫之的乃是“鳥”對土地的執(zhí)著的愛，這真是生于斯、歌于斯、葬于斯，念茲在茲，至死不渝!

本篇文章，主要用意物得手法，闡述了人與土地的關(guān)系，對土地的馳騁之愛，大地的永恒，博愛，作者在文中把自己比作一只鳥和土地息息相關(guān)。作者把自己比作文中的鳥，也體現(xiàn)了，他對祖國的一種眷戀，熱愛之情表現(xiàn)了，他的愛國之情和我與祖國之間的關(guān)系。

5、狂人日記《狂人日記》的主題，據(jù)魯迅說，是“意在暴露家族制度和禮教的弊害”。“弊害”何在？乃在“吃人”。魯迅以其長期對半封建半殖民地的舊中國的深刻觀察，發(fā)出了振聾發(fā)聵的吶喊：封建主義吃人！在這部作品中，我們可以看到，狂人雖然具有迫害狂的精神特征，諸如“今天全沒有月光，我知道不妙”，“趙貴翁的眼色便怪：似乎想害我”，“那趙家的狗，何以看我兩眼呢？”等等，但作品的深層意蘊(yùn)卻是有意識地指向幾千年的歷史和當(dāng)時社會上的“吃人”現(xiàn)象 作品內(nèi)容雖然帶有狂人的非邏輯心理特征，但始終圍繞著“吃人”，圍繞著中華民族在幾千年的歷史不斷發(fā)生的有史可查和無史記載的形形色色的吃人現(xiàn)象，其意圖是顯而易見的。

狂人日記》的啟蒙主義思想特征，主要表現(xiàn)在對封建禮教的深刻揭露，對麻木愚昧的國民性的批判，以及對將來的堅(jiān)定信念和熱烈希望。

作品的主人公雖然是一個患有迫害狂恐懼癥的“狂人”，但作品的主旨卻并不是要寫下層勞動人民所受到的迫害，更不是一個精神病人的“紀(jì)實(shí)文學(xué)”，而是要借狂人之口來揭露幾千年來

封建禮教吃人的本質(zhì)?？袢说男蜗螅嚎衽c不狂，就是真狂還是假狂。

6、艾青《手推車》賞析

1、分析手推車的意象和本詩的思想。

第五篇：部分復(fù)習(xí)資料

第一單元

1、結(jié)合《竊讀記》一文，把握文中的動作和心理描寫，體會作者遣詞造句的精妙之處

2、給文章分段，歸納每段的段意

3、了解記敘方法——倒敘

倒敘，是根據(jù)表達(dá)的需要，把事件的結(jié)局或某個最重要、最突出的片段提到文章的前邊，然后再從事件的開頭按事情原來的發(fā)展順序進(jìn)行敘述的方法。

4、比喻句仿寫、造句

例：一本你喜愛的書就是（……），也是（……）。

5、寫作

（1）記敘文：談?wù)勀愫蜁墓适拢?）寫采訪記錄（3）記錄辯論過程

6、積累名言警句——讀書 一日無書，百事荒蕪。（陳壽）讀書破萬卷，下筆如有神。（杜甫）書猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚。（劉向）黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方悔讀書遲。（顏真卿）讀書有三到，謂心到、眼到、口到。（朱熹）第二單元

1、《泊船瓜洲》《秋思》《長相思》（1）理解、翻譯以下詩句

①春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。②洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。③風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成。

（2）想象《秋思》里描述的畫面，改寫為一個小故事（3）積累以寄托鄉(xiāng)思為主題的詩詞歌曲（4）體會詩人借不同景物抒發(fā)情懷的寫法

2、結(jié)合《梅花魂》一文，領(lǐng)悟梅花不畏“風(fēng)欺雪壓”的品格，體會外祖父的思鄉(xiāng)之情

3、了解托物言志的寫作手法，體會“物”的象征意義和暗含的思想情感

4、寫作：寫寫家鄉(xiāng)的變化，抒發(fā)真實(shí)感情

5、體會煉字煉意的好處 春風(fēng)又（綠）江南岸 僧（敲）月下門

6、積累詩句——思鄉(xiāng) 悠悠天宇曠，切切故鄉(xiāng)情。（張九齡）浮云終日行，游子久不至。（杜甫）落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人。（馬戴）明月有情應(yīng)識我，年年相見在他鄉(xiāng)。（袁枚）家在夢中何日到，春生江上幾人還？（盧綸）江南幾度梅花發(fā)，人在天涯鬢已斑。（劉著

小學(xué)語文知識匯總

一、詞語

1．表示“看”的字詞：瞥、瞅、望、瞄、瞪、盯、觀察、凝視、注視、看望、探望、瞻仰、掃視、環(huán)視、仰望、俯視、鳥瞰、俯瞰、遠(yuǎn)望、眺望、了望

2．表示“說”的字詞：講、曰、討論、議論、談?wù)?、交流、交?/p>

3．表示“叫”的字詞：嚷、吼、嚎、啼、鳴、嘶、嘶叫、嚎叫、叫嚷

4．表示“第一”的字詞：首、元、甲、子、首先、冠軍、魁首、首屈一指、名列前茅

5．象聲詞（表示聲音的）：吱呀、喀嚓、撲哧、嘩啦、沙沙、咕咚、叮當(dāng)、咕嚕、嗖嗖、唧唧喳喳、嘰嘰喳喳、轟轟隆隆、叮叮當(dāng)當(dāng)、叮叮咚咚、嘩嘩啦啦

6．表示春的成語：鳥語花香、春暖花開、陽春三月、萬物復(fù)蘇、春風(fēng)輕拂、春光明媚

7．表示夏的成語：烈日當(dāng)空、暑氣逼人、大汗淋漓、揮汗如雨、烏云翻滾、熱不可耐

8．表示秋的成語：秋高氣爽、五谷豐登、萬花凋謝、天高云淡、落葉沙沙、中秋月圓

9．表示冬的成語：三九嚴(yán)寒、天寒地凍、雪花飛舞、寒冬臘月、千里冰封、滴水成冰

10．帶有人體器官或部位名稱的詞語：頭重腳輕、指手畫腳、愁眉苦臉、心明眼亮、目瞪口呆、張口結(jié)舌、交頭接耳、面黃肌瘦、眼明手快、眼高手低、昂首挺胸、心靈手巧、摩拳擦掌、摩肩接踵

11．帶有動物名稱的成語：鼠目寸光、談虎色變、兔死狐悲、龍馬精神、杯弓蛇影、馬到成功、與虎謀皮、亡羊補(bǔ)牢、雄獅猛虎、鶴立雞群、狗急跳墻、葉公好龍、聲名狼籍、狐假虎威、畫蛇添足、九牛一毛、雞犬不寧、一箭雙雕、驚弓之鳥、膽小如鼠、打草驚蛇、雞飛蛋打、指鹿為馬、順手牽羊、對牛彈琴、鳥語花香、虎背熊腰、殺雞儆猴、鶯歌燕舞、鴉雀無聲、魚目混珠、魚龍混雜、龍爭虎斗、出生牛犢、望女成鳳、望子成龍、狗尾續(xù)貂、愛屋及烏、螳臂當(dāng)車、蛛絲馬跡、投鼠忌器、門口羅雀、管中窺豹

（帶有“馬”的詞語：馬不停蹄、馬到成功、龍馬精神、馬失前蹄、指鹿為馬、一馬當(dāng)先）

（帶有“雞”的詞語：聞雞起舞、雄雞報(bào)曉、鶴立雞群、殺雞取卵、雞犬不寧、雞飛蛋打、雞毛蒜皮）

（帶有“?！钡某烧Z：小試牛刀、九牛一毛、牛頭馬面、牛鬼蛇神、牛馬不如、牛角掛書、牛毛細(xì)雨、如牛負(fù)重、風(fēng)馬牛不相及、初生牛犢不怕虎、九牛二虎之力）12．?dāng)?shù)字開頭的成語：一諾千金、一鳴驚人、一馬當(dāng)先、一觸即發(fā)、一氣呵成、一絲不茍、一言九鼎、一日三秋、一落千丈、一字千金、一本萬利、一手遮天、一文不值、一貧如洗、一身是膽、一毛不拔二三其德、兩面三刀、兩肋插刀、兩敗俱傷、兩情相悅、兩袖清風(fēng)、兩全其美、三生有幸、三思而行、三令五申、三頭六臂、三更半夜、三顧茅廬、四面楚歌、四面八方、四海為家、四通八達(dá)、四平八穩(wěn)、四分五裂、五大三粗、五光十色、五花八門、五體投地、五谷豐登、五彩繽紛、五湖四海、六神無主、六根清凈、六道輪回、六親不認(rèn)、七零八落、七嘴八舌、七高八低、七竅生煙、七上八下、七折八扣、七拼八湊、八面玲瓏、八面威風(fēng)、八仙過海，各顯神通、九霄云外、九牛一毛、九死一生、九鼎一絲、九牛二虎之力、十指連心、十面埋伏、十字街頭、十全十美、十年寒窗、十萬火急、十拿九穩(wěn)、百年大計(jì)、百花齊放、百思不解、百家爭鳴、百感交集、百讀不厭、百川歸海、千方百計(jì)、千軍萬馬、千言萬語、千辛萬苦、千秋萬代、千真萬確、千里鵝毛、萬無一失、萬眾一心、萬事大吉、萬人空巷、萬家燈火、萬象更新、萬人矚目

13．帶有顏色的詞語：桃紅柳綠、萬紫千紅、青紅皂白、黑白分明、綠意盎然、綠樹成陰、素車白馬、萬古長青、漆黑一團(tuán)、燈紅酒綠、面紅耳赤、青山綠水、白紙黑字、青黃不接

金燦燦、黃澄澄、綠瑩瑩、紅彤彤、紅艷艷、紅通通、白茫茫、黑乎乎、黑壓壓

鵝黃、乳白、湖藍(lán)、棗紅、雪白、火紅、梨黃、孔雀藍(lán)、檸檬黃、象牙白、蘋果綠

14．表示顏色多的成語：五彩繽紛、五光十色、萬紫千紅、絢麗多彩、色彩斑斕

15．表示形態(tài)多的成語：千姿百態(tài)、千姿萬狀、姿態(tài)萬千、形態(tài)多樣、形態(tài)不一

16．表示數(shù)量多的成語：不勝枚舉、數(shù)不勝數(shù)、不可勝數(shù)、數(shù)以萬計(jì)、不計(jì)其數(shù)、成千上萬、成群結(jié)隊(duì)、人山人海、排山倒海、琳瑯滿目、車水馬龍、鋪天蓋地、滿山遍野

17．表示變化快的成語：變化多端、變幻莫測、千變?nèi)f化、瞬息萬變

18．表示速度快的成語：一瀉千里、一目十行、快如閃電、移步換影、健步如飛、19．表示時間快的成語：光陰似箭、日月如梭、星轉(zhuǎn)斗移、流星趕月

20．表示“慢”的詞：慢慢、緩緩、冉冉、徐徐、緩慢

21．表示時間極短的詞語：一眨眼、一瞬間、剎那間、頃刻間、霎時間、時而、須臾、22．表示“死”的詞語：去世、已故、犧牲、陣亡、逝世、與世長辭、為國捐軀、駕崩

23．表示“想”的詞語：苦思冥想、靜思默想、絞盡腦汁

24．表示人物品質(zhì)的：拾金不昧、舍己為人、視死如歸、堅(jiān)貞不屈、不屈不撓

25．表示人物外貌的：身材魁梧、亭亭玉立、老態(tài)龍鐘、西裝革履、婀娜多姿、26．表示人物動作的：洗耳恭聽、昂首闊步、拳打腳踢、交頭接耳、左顧右盼

27．表示人物神態(tài)的：揚(yáng)眉吐氣、怒目而視、火眼金睛、面紅耳赤、熱淚盈眶

（表示“哭”的詞語：淚流滿面、淚如雨下、淚眼汪汪、淚如泉涌、嚎啕大哭）

（表示“笑”的詞語：喜笑顏開、眉開眼笑、哈哈大笑、嫣然一笑、微微一笑）

28表示“人物心情”的成語：忐忑不安、驚慌失措、悶悶不樂、激動人心、焦急萬分、（表示喜悅的：笑容可掬、微微一笑、開懷大笑、喜出望外、樂不可支）

（表示憤怒的：火冒三丈、怒發(fā)沖冠、勃然大怒、怒氣沖沖、咬牙切齒）

（表示憎惡的：可憎可惡、十分可惡、深惡痛絕、疾惡如仇、恨之入骨）

（表示悲哀的：傷心落淚、欲哭無淚、失聲痛哭、泣不成聲、潸然淚下）

（表示憂愁的：無精打采、顧慮重重、憂愁不安、愁眉苦臉、悶悶不樂）

（表示激動的：激動不已、激動人心、百感交集、激動萬分、感慨萬分）

（表示舒暢的：舒舒服服、高枕無憂、無憂無慮、悠然自得、心曠神怡）

（表示著急的：迫不及待、急急忙忙、急不可待、操之過急、焦急萬分）

（表示愧疚的：追悔莫及、悔恨交加、于心不安、深感內(nèi)疚、羞愧難言）

（表示失望的：心灰意冷、大失所望、灰心喪氣、毫無希望、黯然神傷）

（表示害怕的：驚弓之鳥、提心吊膽、驚惶失措、驚恐萬狀、惶惶不安）

29．上行下效：深入淺出、借尸還魂、買空賣空、內(nèi)憂外患、前呼后擁、異口同聲、聲東擊西：三長兩短、兇多吉少、不進(jìn)則退、大同小異、大公無私、承上啟下、天長日久：天崩地裂、天老地荒、理直氣壯、云開日出

粗細(xì)各異：長短不同、黑白相間、表里如一

是非曲直：喜怒哀樂、安危冷暖、生死存亡

30．月光似水：茫霧似輕、楓葉似火、驕陽似火、秋月似鉤

日月如梭：雪花如席、雪飄如絮、細(xì)雨如煙、星月如鉤、碧空如洗、暴雨如注、吉祥如意、視死如歸、揮金如土、疾走如飛、一見如故、和好如初、心急如焚

31．山清水秀：早出晚歸、眉清目秀、月圓花好、李白桃紅、心直口快、水落石出、水滴石穿、月白風(fēng)清、字正腔圓、口蜜腹劍、雨打風(fēng)吹、虎嘯龍吟、龍爭虎斗、走馬觀花：廢寢忘食、張燈結(jié)彩、招兵買馬、爭分奪秒、坐井觀天、思前顧后、投桃報(bào)李、行云流水、乘熱打鐵、生離死別、舍近求遠(yuǎn)、返老還童、打草驚蛇、32．ABAC：載歌載舞、難舍難分、能屈能伸、躡手躡腳、有始有終、若即若離、古色古香、無影無蹤、無牽無掛、無邊無際、無情無義、無憂無慮、無緣無故、無窮無盡

不干不凈、不清不楚、不明不白、不聞不問、不倫不類、不吵不鬧、不理不睬

自言自語、自說自話、自吹自擂、自私自利、自高自大、自暴自棄、自給自足

時隱時現(xiàn)、時高時低、時明時暗、時上時下、半信半疑、半明半昧、半夢半醒、半推半就、33．AABB：搖搖擺擺、恍恍惚惚、清清楚楚、明明白白、干干凈凈、飄飄灑灑、順順利利、34．ABAB：（動作）整理整理、打掃打掃、清掃清掃、舒活舒活、清理清理、忽閃忽閃

（顏色）雪白雪白、碧綠碧綠、金黃金黃、烏黑烏黑、瓦藍(lán)瓦藍(lán)

35．AABC：閃閃發(fā)光、竊竊私語、津津樂道、欣欣向榮、栩栩如生、滔滔不絕、翩翩起舞

36．ABCC：神采奕奕、星光熠熠、小心翼翼、炊煙裊裊、白雪皚皚、烈日灼灼、赤日炎炎

綠浪滾滾、波浪滾滾、云浪滾滾、麥浪滾滾、熱浪滾滾、江水滾滾、車輪滾滾

果實(shí)累累、秋實(shí)累累、碩果累累、果實(shí)累累、尸骨累累、彈孔累累、白骨累累

生氣勃勃、生機(jī)勃勃、生氣勃勃、朝氣勃勃、興致勃勃、雄心勃勃、野心勃勃

37．千辛萬苦：千軍萬馬、千言萬語、千變?nèi)f化、千山萬水、千秋萬代、千絲萬縷

千奇百怪：千錘百煉、千方百計(jì)、千瘡百孔、千姿百態(tài)

前因后果：前呼后擁、前思后想、前赴后繼、前仰后合、前倨后恭

天經(jīng)地義：天羅地網(wǎng)、天昏地暗、天誅地滅、天南地北、天荒地老

有眼無珠：有氣無力、有始無終、有備無患、有恃無恐、有勇無謀、有名無實(shí)

東倒西歪：東張西望、東奔西走、東拉西扯、東拼西湊、東鄰西舍、東鱗西爪

38．表示形勢緊急的成語：迫在眉睫、千鈞一發(fā)、燃眉之急、十萬火急

39．表示聲音極響的詞語：震耳欲聾、驚天動地、震天動地、響徹云霄

40．表示“團(tuán)結(jié)一致”的四字詞：眾志成城、齊心協(xié)力、同心同德、萬眾一心

41．表示“鉆研精神”的四字詞：廢寢忘食、刻苦鉆研、爭分奪秒、精益求精

42．表示思想集中的四字詞：專心致志、全神貫注、聚精會神、一心一意

43．描寫課堂上討論場面的四字詞：議論紛紛、各抒己見、七嘴八舌、爭論不休

44．描寫場面熱鬧的成語：車水馬龍、人山人海、人聲鼎沸、摩肩接踵、熱鬧非凡

45．描寫體育運(yùn)動比賽場面的四字詞：生龍活虎