第一篇：影視評述 (第四期 張藝謀)

《光影人生》——張藝謀（第四期）

演播室：觀眾朋友大家好，觀影收看《光影人生》，2008年12月17日：美國《時代》周刊年度人物評選揭曉，張藝謀憑借成功執(zhí)導2008北京奧運會開幕式獲得提名，好萊塢大導演斯皮爾伯格負責撰寫了對張藝謀的提名評語。又導古裝演影片《滿城盡帶黃金甲》，該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作。

14.《滿城盡帶黃金甲》（1min50s）

與《十面埋伏》類似的另外一部古裝片《滿城盡帶黃金甲》，由周潤發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演，欲望與命運，成全了人生一出出復雜的劇情。

去肌刮骨也脫不去的欲望，螳螂捕蟬的寓言一般令人不安的命運，是每個人的深淵。有深淵，就有希冀、折墮和掙扎。從這個意義上來說，張藝謀巨制影片《滿城盡帶黃金甲》，終要講述男人和女人愈掙扎愈沉陷的“深淵”故事。

投資3.6億元人民幣，國內票房2.9億元人民幣，全球票房截至2008年5月已超過7850萬美元。這部影片是國產(chǎn)片票房紀錄保持者，獲得了奧斯卡最佳服裝設計提名、香港電影金像獎4項大獎。同時周杰倫也為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺》。

16.《三槍拍案驚奇》（3min）

2009年，張藝謀導演影片《三槍拍案驚奇》，改編自美國導演科恩兄弟的成名作《血迷宮》，張藝謀將故事的背景放到了古代的中國西部，同時試圖將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風格進行混搭和融合，創(chuàng)造出令人耳目一新的新風格。

遙遠的大漠中，風云變幻，充滿著緊張的氣氛。“麻子面館”老板王五麻子是一個惡貫滿盈、吝嗇的“大漠周扒皮”。其妻子老板娘經(jīng)常遭到王五麻子的虐待。

期待自由的老板娘與外表俊朗的店小二李四發(fā)生私情，不想?yún)s被殺手張三發(fā)現(xiàn)。張三將其匯報給了王五麻子，王五麻子便以重金雇傭張三殺死老板娘和李四。

不想張三并沒有殺死李四兩人，反而先殺死了王五麻子。隨后張三便開始琢磨起王五麻子的保險箱來。

李四半夜起來找槍，發(fā)現(xiàn)老板死了，誤以為王五麻子是老板娘殺死的，遂為其處理尸體。

同時，店伙計趙六正巧“破解”了保險箱的密碼，正當準備前去取錢時，卻遭到張三的暗殺。

張三殺死了趙六并逼走了陳七，李四當場被箭射死。悲痛欲絕的老板娘拿起了僅存最后一顆子彈的火槍，終于將張三殺死。

孫紅雷、小沈陽、閆妮等演員在片中有精彩的表演。這部影片是張藝謀奧運會后的第一部電影作品，堪稱轉型之作。

17《山楂樹之戀》（1min20s）

2010年根據(jù)艾米小說《山楂樹之戀》改編的同名電影又回歸到了張氏影片的另一類型，講述了一段真心付出、干凈、至死不渝的愛情故事。

雖然該片與《我的父親母親》有些雷同，但這部《金陵十三釵》前的“填空”之作，應該另有意義，用張藝謀自己的話說，就是向“知青時代的愛情”致敬。

本片于2010年9月16日國內上映，取得1.6億票房，打破國內文藝片票房紀

錄。影片入圍了柏林電影節(jié)水晶熊和金像獎亞洲電影，并獲得華表獎優(yōu)秀故事片獎。主持人：如果說《英雄》開啟了中國電影的“大片時代”，那么此次老謀子又走到了前面，成為國內首個起用好萊塢一線明星擔綱主演的電影，并邀請到好萊塢最好的特效和制作團隊加盟，《金陵十三釵》是2011年張藝謀執(zhí)導的戰(zhàn)爭史詩電影，根據(jù)嚴歌苓同名小說改編。影片籌備4年，投資6億元人民幣。瞄準全球市場，首度邀請好萊塢戰(zhàn)爭特效團隊和一線影星克里斯蒂安·貝爾加盟，并啟用數(shù)十位新人出演。（1min10s）

18《金陵十三釵》（2min）

故事講述1937年的南京，一座教堂里一個為救人而冒充神父的美國人、一群躲在教堂里的女學生、14個逃避戰(zhàn)火的風塵女子以及殊死抵抗的軍人和傷兵，共同面對南京大屠殺的故事。

1937年南京題材的電影此前有過不少，未來還將繼續(xù)被電影人表現(xiàn)，因為這是民族歷史中相當重要的一段，《金陵十三釵》原著小說的獨特性則是打動他之處，越復雜的故事，越宏大的背景，越要關注人物、人物的細節(jié)和關系，還原到人和人性的刻畫是最重要的功課，他一直在做這樣的努力。

編劇之一劉恒說，《金陵十三釵》是“用人類之善向人類之惡宣戰(zhàn)”，觀眾會被影片感動是因為 “每個人的內心都有一個善良的角落和土地，一旦種子播種下去就會開花結果”。于2011年12月15日在中國上映，當天入圍第69屆金球獎最佳外語片提名。主持人：二十多年來，在中國電影面臨時代困惑的時候，他以一股銳氣帶來了藝術的創(chuàng)新、文化的顛覆，將中國電影推向了一個高峰，吸引了世界的目光。十年來，在中國電影市場極度萎靡的產(chǎn)業(yè)陣痛中，他又以大膽的實踐、廣闊的胸襟重新?lián)纹鹆艘黄斓兀蔀橹袊娪吧虡I(yè)探索之路上最為扎實、最為世人矚目的前行動力。在藝術與商業(yè)中穿梭，并相繼取得成就，張藝謀得天獨厚的優(yōu)勢只有一個，那就是他對電影的熱愛。無論是對是錯，是否會帶來一浪一浪的批判聲，他始終都能以一副緘默的姿態(tài)置身世外，毫不理會般地籌備著自己下一部驚世駭俗的電影作品。但凡在中國電影領域來往穿梭的從業(yè)者乃至旁觀者都不會忽視他這二十余年來為中國電影作出的不朽貢獻。他的才華屬于世界，但他的腳印始終踏在中國。本期節(jié)目到這里就結束了，下期節(jié)目將為您介紹香港演員吳君如的電影故事。（1min45s）

第二篇：張藝謀

1990年：與楊鳳良合作導演影片《菊豆》，講述了一個“被禁錮的激情”的故事，同年獲法國第四十三屆戛納國際電影節(jié)首屆路易斯·布努力埃爾特別獎，西班牙第三十五屆巴利亞多里德國際電影節(jié)大獎——金穗獎、觀眾評選最佳影片獎，美國芝加哥國際電影節(jié)大獎——金雨果獎，美國第六十三屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。

1991年：導演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚，雖然被一些影評人批評為“偽民俗”，仍受到廣泛歡迎。同年獲意大利第四十八屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎、國際影評人協(xié)會大獎、天主教影評人協(xié)會大獎、金格利造型特別獎、艾維拉諾塔莉特別獎；1992年獲意大利全國奧斯卡獎(大衛(wèi)獎)最佳外語片大獎、意大利米蘭電影協(xié)會觀眾評議該外語電影第一名大獎、英國全國電影奧斯卡獎最佳外語片獎。影片獲美國第六十四屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名。

1992年：導演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風格，采取了紀實風格、偷拍、大量采用非職業(yè)演員的半紀錄片手法，真實反映了當代中國農(nóng)村的面貌。鞏俐在片中塑造的孕婦秋菊形象被認為是她最出色的一次表演。影片獲意大利第四十九屆威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，女主角鞏俐獲威尼斯電影節(jié)最佳女演員獎，像這樣在國際A級電影節(jié)上兩項大獎同時頒給一部影片的情況非常罕見。在國內，影片獲第十五屆大眾電影百花獎最佳影片獎、最佳女主角獎（鞏俐），1993年獲廣播電影電視部1992年優(yōu)秀影片獎、榮譽獎。

1994年：導演影片《活著》，影片以中國內戰(zhàn)和新中國成立后歷次政治運動為經(jīng)，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運，用黑色幽默的方式對中國社會進行了嬉笑怒罵的諷刺和批判，被觀眾和影評人普遍推崇為張藝謀最優(yōu)秀的作品?！痘钪肥菑埶囍\迄今唯一一部被禁的影片，卻在國際上贏得了空前的榮譽：同年獲法國第四十七屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎、最佳男演員獎（葛優(yōu)）、人道精神獎；1994年全美影評人協(xié)會、洛杉磯影評人協(xié)會最佳外語片獎；美國電影電視金球獎最佳外語片提名；英國電影學院獎（相當于英國奧斯卡）最佳外語片獎。

1995年：導演影片《搖啊搖，搖到外婆橋》，影片從一個小孩子的眼光反映30年代上海幫會斗爭的人心險惡，全片包裝相當華麗，女主角鞏俐更在片中大展歌舞。影片憑借美妙的構圖和飽滿的色調獲得第四十八屆戛納國際電影節(jié)最佳技術獎，1995年全美影評人協(xié)會最佳外語片大獎，美國影評人協(xié)會最佳外語片大獎自由論點獎，洛杉磯影評人協(xié)會、紐約影評人協(xié)會最佳攝影獎（呂樂），美國電影電視金球獎最佳外語片提名，奧斯卡金像獎最佳攝影提名，美國紐約《電影雜志》評選1995世界十佳影片第一名。影片拍攝完畢后，張藝謀與鞏俐分手。

1996年：導演影片《有話好好說》，這是一部都市輕喜劇，京味十足，詼諧幽默，影片匯集了姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)、李雪健、傅彪等諸多明星大腕，主題曲由臧天朔演唱。張藝謀導演本人也在影片中扮演了一個收廢品的民工角色。

1998年：導演影片《一個都不能少》，影片反映了中國農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業(yè)演員的作品，真摯感人。影片獲第56屆意大利威尼斯國際電影節(jié)最高獎——金獅獎，天主教影評人“兒童與電影”最佳影片獎，聯(lián)合國教科文組織最佳影片大獎，意大利《電影》雜志最佳影片獎，美國國際青年文化中心青年電影協(xié)會“青年與夢想”最佳影片獎，伊朗第十屆國際青少年電影節(jié)最佳影片大獎、兒童教育三等獎，中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎和最佳導演獎，第十九屆中國電影金雞獎最佳導演獎，第22屆大眾電影百花獎最佳故事片獎，1998年大學生電影節(jié)最佳故事片獎，第23屆巴西圣保羅國際電影節(jié)觀眾評選最佳影片獎，1999歐洲電影評獎最佳外語片提名，2000年美國“青少年藝術家獎”電影組織1999年最佳國際電影獎、最佳表演獎(魏敏芝)，《日本電影旬報》讀者評選2000年世界十大最佳影片第二名。

1999年：導演影片《我的父親母親》，這是張藝謀一部唯美、深情、感人的愛情片，像一篇娓娓道來的散文詩，現(xiàn)實與回憶相交錯，現(xiàn)實用黑白表現(xiàn)，回憶用彩色表現(xiàn)，該片是章子怡的第一部電影，被譽為“世紀末的愛情絕唱”，作曲家三寶的配樂更是為人所津津樂道。該片獲第50屆柏林國際電影節(jié)評委會大獎——銀熊獎，天主教和基督教聯(lián)合頒發(fā)“人道主義精神獎”，意大利電影評論家協(xié)會、意大利記者協(xié)會“巴克大獎”，2000中國政府華表獎最佳影片獎，第20屆金雞獎最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳攝影獎（侯詠）、最佳美術獎（曹久平），第23屆大眾電影百花獎最佳故事片獎、最佳導演獎、最佳女主角獎（章子怡），《日本銀幕》2000：最佳外語片第一名、最佳外國女演員(章子怡)，2001年美國圣丹斯電影節(jié)世界電影觀眾評選大獎，伊朗曙光國際電影節(jié)最佳女主角(章子怡)，第19屆伊朗國際電影節(jié)最佳影片大獎。

2000年：導演影片《幸福時光》，由趙本山、董潔主演，其中董潔是張藝謀通過互聯(lián)網(wǎng)選出的新一代“謀女郎”。該片獲得西班牙巴利亞朵利德國際電影周銀針獎（最佳影片第二名）和由評判團選出的國際影評大獎，而董潔則獲得最佳女主角。

2002年：導演影片《英雄》，這是張藝謀第一部古裝商業(yè)大片，全片明星陣容相當強大：李連杰、張曼玉、梁朝偉、章子怡、陳道明、甄子丹，主題曲演唱者為王菲。內地票房2.5億元人民幣，全球票房1.77億美元，2004年8月在美國上映連續(xù)兩周票房冠軍。制片人張偉平大膽創(chuàng)新，采取了許多國產(chǎn)影片從未采取過的營銷手段，如包租公務機宣傳、拍賣音像制品版權、嚴格防盜版措施的超前點映、人民大會堂盛大的首映禮、零點首映，等等。影片的影像制品版權賣出了1780萬的天價，至今沒有被超越。該片獲2003年第53屆柏林國際電影節(jié)阿爾弗雷德-鮑爾特別創(chuàng)新作品獎，第60屆美國電影電視金球獎最佳外語片提名，第75屆奧斯卡金像獎最佳外語片提名，獲美國影評學會最佳外語片獎，多倫多影評學會最佳外語片獎，德國威斯巴登電影評價中心(FBW)“特別有價值”電影，香港電影金像獎最佳攝影、最佳美術設計、最佳服裝設計、最佳動作設計、最佳音樂、最佳聲音效果、最佳電腦設計等7項大獎。

2004年：導演影片《十面埋伏》，由劉德華、金城武、章子怡主演，內地票房1.5億元人民幣，全球票房9300萬美元。獲第11屆中國電影華表獎市場開拓獎、最佳女主角獎、優(yōu)秀電影技術獎、優(yōu)秀制片人獎，美國藝術導演協(xié)會杰出貢獻獎，美國國家影評人協(xié)會最佳導演獎，第62屆金球獎最佳外語片提名，第77屆奧斯卡金像獎最佳攝影提名，波士頓影評學會最佳導演獎，英國電影學院獎9項提名。

2005年：導演影片《千里走單騎》，主演是張藝謀年輕時的偶像、日本老牌影帝高倉健。該片感情深沉而豐富，感人至深，榮獲華表獎優(yōu)秀故事片獎、第26屆香港電影金像獎最佳亞洲電影大獎。

2006年：導演影片《滿城盡帶黃金甲》，由周潤發(fā)、鞏俐、周杰倫、劉燁主演，投資3.6億元人民幣，國內票房2.9億元人民幣，全球票房截至2008年5月已超過7850萬美元。這部影片是國產(chǎn)片票房紀錄保持者，獲得了奧斯卡最佳服裝設計提名、香港電影金像獎4

項大獎。該片是張藝謀和鞏俐11年后的首次合作，周杰倫為該片創(chuàng)作了膾炙人口的主題歌《菊花臺》。同年，張藝謀被北京奧組委任命為第29屆夏季奧林匹克運動會、第13屆夏季殘疾人奧林匹克運動會 開閉幕式總導演。

2008年：任北京奧運會、殘奧會開閉幕式總導演，夢幻般地展示了中國文化，完美地表現(xiàn)了“同一個世界，同一個夢想”的主題，獲得國內外一致好評。2008年，被中共中央國務院評為北京奧運會、殘奧會先進個人。

2008年11月7日：被波士頓大學宣布授予“人文藝術榮譽博士學位”，成為中國第一位獲得該校“榮譽博士”的中國電影人。此前張藝謀曾先后于2001年、2005年被授予莫斯科電影學院電影學“榮譽博士”學位和香港城市大學文學“榮譽博士”學位。

2008年12月17日：美國《時代》周刊人物評選揭曉，張藝謀憑借成功執(zhí)導2008北京奧運會開幕式獲得提名（挺進五強），好萊塢大導演斯皮爾伯格負責撰寫了對張藝謀的提名評語。

2009年10月1日：成功執(zhí)導首都國慶60周年聯(lián)歡晚會。

2009年12月7日：著名腕表品牌勞力士宣布六位世界級藝術大師將成為2010-2011年勞力士創(chuàng)藝推薦資助計劃的藝術導師。新任的導師來自不同界別，如舞蹈、音樂、文字、戲劇及電影。張藝謀便成為首位擔任勞力士創(chuàng)藝推薦資助計劃藝術導師的中國藝術家，亦是繼馬丁·斯科西斯(Martin Scorsese)和史蒂芬·弗萊爾斯(Stephen Frears)等之后加入此項目的世界級導演。

2009年：導演影片《三槍拍案驚奇》，影片改編自美國導演科恩兄弟1984年的成名作《血迷宮》，張藝謀將故事的背景放到了古代的中國西部，同時試圖將喜劇和驚悚懸疑兩種截然不同的風格進行混搭和融合，創(chuàng)造出令人耳目一新的新風格。孫紅雷、小沈陽、閆妮等演員在片中有精彩的表演。這部影片是張藝謀奧運會后的第一部電影作品，堪稱轉型之作。

作為國際知名導演，張藝謀曾多次應邀擔任柏林、威尼斯等國際電影節(jié)評委，并先后于2005年、2007年擔任第18屆東京國際電影節(jié)評委會主席和第64屆威尼斯國際電影節(jié)評委會主席。

除電影外，張藝謀“副業(yè)”多多。他執(zhí)導過歌?。ā秷D蘭朵》《秦始皇》）、芭蕾舞?。ā洞蠹t燈籠高高掛》）、大型山水實景演出（“印象”系列），拍過北京申奧和上海申博的官方宣傳片，拍北京奧運會會徽、火炬宣傳片，給豐田威馳拍廣告，擔任網(wǎng)絡游戲《十面埋伏OL》藝術總監(jiān)，設計國慶60周年紀念郵票……張藝謀說，人的潛力是無限的，一個人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個過程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴展自己的能力。張藝謀自我評價是一個很勤奮的導演，在同事眼中，他是一個很低調、平和的人。

1在北京電影學院教授郝建看來，張藝謀的創(chuàng)作軌跡有三個坐標：

第一個就是1980年代的《紅高粱》，早在那時，張藝謀就展現(xiàn)了他天才的形式營造能力，更重要的是，“我們在大陸電影中第一次看見了男人的欲望和女人的性感，這是實實在在的人性的解放。”

第二個坐標是1995年的《活著》，此時中國社會心理已經(jīng)發(fā)生了劇變，但《活著》仍和《藍風箏》等“構成了另一座現(xiàn)實主義的高峰”——雖則因重寫了令官方不悅的歷史而很快被打入地下。

第三個轉換在1990年代末開始，郝建把《一個都不能少》視作張藝謀走向主旋律，走向權力話語的開始?！八械睦щy都由(電影中的)電視臺臺長解決，這象征著什么？”事實上，由于該影片與政策相符合，國家版權局還為它下發(fā)了版權保護通知，這是中國第一次對國產(chǎn)影片的版權實行“紅頭”保護。

很多那個年代的中小學生都記得學校組織觀看《一個都不能少》的經(jīng)歷——這已然是主旋律的待遇了。

1999年4月18日，張藝謀發(fā)表了給戛納電影節(jié)主席雅各布的公開信，指責對方帶有政治與文化的偏見，并宣布撤回參賽的《一個都不能少》，此舉被國內媒體解讀為“愛國”。郝建則在表示有限度理解張藝謀(長期被國內某些后殖民主義理論家指責為“表現(xiàn)中國的丑陋和落后”)后，對包括自己在內的部分知識分子的典型狀態(tài)進行了反思：

“我們絕對知道在什么時候可以拍案而起做義正詞嚴狀，什么時候能揪著老虎的胡子裝一下‘敢為人民鼓與呼’；我們也絕對知道什么時候必須對自己清楚萬分的問題保持沉默、三緘其口。我們受到很多精神摧殘，可是我們已經(jīng)十分聰明地知道應該在哪里找到我們所受精神壓力的出口??我們也知道什么時候說什么話可以上達天聽得到首肯，什么話會觸犯眾怒?！?/p>

“把藝術還給世界，把世界還給人，把人還給自己?！?/p>

——張藝謀

1951年11月14日，張藝謀出生于陜西西安。在農(nóng)村插過隊、當過國棉廠工人，直到1978年進入北京電影學院攝影系，1982年畢業(yè)，和陳凱歌、田壯壯等一起成就了“中國電影第五代”。上世紀80年代，他以天才的形式營造能力，表達了“人性解放”的主題；90年代，他以史詩般的表現(xiàn)手法，構成了一座現(xiàn)實主義的高峰；在大片時代，他以華麗得炫目的形式感和大場面來吸引觀眾，達到了權力美學的極致。而2008北京奧運會開幕式則成就了一個電影導演的巔峰。他的處女作《紅高粱》是中國大陸電影進入西方世界的“創(chuàng)世紀”，它第一次讓西方世界知曉中國內地“有電影”。自此中國影片開始真正走向世界。張藝謀已成為當代中國電影一面旗幟，被評為世界二十大導演之一。他拍攝的影片注重色彩，富有生命的靈動和感染力，多次在國際舞臺斬獲大獎。代表作品有：《黃土地》、《紅高粱》、《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》等。

1968年初中畢業(yè)后在陜西乾縣農(nóng)村插隊勞動，后在陜西咸陽國棉八廠當工人。1978年恢復高考后，他以28歲的“高齡”進入北京電影學院攝影系學習。1982年大學畢業(yè)后任廣西電影制片廠攝影師，后任導演。1984年：張藝謀在張軍

釗導演的影片《一個和八個》中擔任攝影師。以其大膽的構圖、獨特的鏡頭設計獲1984年中國電影優(yōu)秀攝影獎。1984年，在陳凱歌導演的影片《黃土地》中擔任攝影師，充分調動攝影手段，以獨特的造型表現(xiàn)出黃土高原的拙樸渾厚，于1985年獲第五屆中國電影金雞獎最佳攝影獎，法國第七屆南特三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎。

“十年憂憤，四載攻讀，而后一泄而出”，1987年，攝影師張藝謀艱辛的荒蕪英雄路走到一片紅高粱地里，電影里那些濃烈張揚的原始味道，粗糙自由、汪洋恣肆的“酒神精神”，那種破壞規(guī)范、自由自在的快感，一下子俘虜了中國人的心。《紅高粱》在那一年轟動柏林，并一舉拿下了柏林電影節(jié)的金熊獎。這是中國電影首次在國際四大電影節(jié)中獲獎。

此后，張藝謀又拍攝了《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》，《我的父親母親》等一系列影片，他以最平民的視角以及對人性的開掘，開創(chuàng)了電影的張藝謀時代，也奠定了第五代導演的地位。2000年以后，張藝謀首開中國電影大片路線，《英雄》、《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》都成為票房過億的影片，并且?guī)恿艘还蓢鴥却笃瑹岢?。盡管他的影片遭到眾多非議，但他和張偉平所開創(chuàng)的電影營銷時代已經(jīng)來臨。

可以說，張藝謀就是中國電影的一面旗幟。

可以說，很多西方人了解中國，是從張藝謀開始的。從來沒有一個導演，讓中國的元素如此深入西方人的人心。以《紅高粱》為代表，鮮明的民族風格、火辣的地域風情、深沉的民族情感和豐厚的文化積淀成為中國電影的金字招牌。從《紅高粱》開始，張藝謀也開始了他的海外獲獎生涯，他此后的影片《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等均在國際上頻頻獲獎，成為外國人了解中國的窗口。而張藝謀所捧紅的謀女郎鞏俐、章子怡等在國際上走紅，并在國際舞臺上發(fā)揮越來越重要的作用。

2008北京奧運會開幕式，張藝謀用50分鐘的極致鏡頭，將中國五千年歷史和文化進行了全面的濃縮，向世界展現(xiàn)了最經(jīng)典的中國造型。他也向世界展示了自己的實力，中國的實力。張藝謀曾說，人的潛力是無限的，一個人就像橡皮筋一樣，需要不斷地拉，在這個過程中挑戰(zhàn)自己的極限，不斷擴展自己的能力。讓我們期待，下一個三十年，張藝謀為我們貢獻更多更好的作品。

無論如何，張藝謀的電影創(chuàng)作一直走在中國電影發(fā)展的前沿，對于中國電影的商業(yè)化運作起到了重要作用，并在國際上，為80年代后中國電影爭取了一席之地。張藝謀已成為中國電影史一個無法回避的存在，他的成功更是中國電影的自信和驕傲。

他讓中國電影走向國際。

從1984年在陳凱歌執(zhí)導的影片《黃土地》中，他以獨特的造型表現(xiàn)獲法國三大洲國際電影節(jié)最佳攝影獎、第五屆夏威夷國際電影節(jié)東方人柯達優(yōu)秀制片技術獎；1987年，從未學過表演的張藝謀主演影片《老井》，摘取第二屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎；同年他導演的第一部影片《紅高粱》為中國電影奪得了第一個世界冠軍級大獎——柏林國際電影節(jié)的金熊獎；這之后他執(zhí)導的《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《有話好好說》等幾乎拿遍了除奧斯卡之外的國際各大獎項。

巨大的電影票房號召力

假設張藝謀是個品牌，某咨詢機構做過測評，奧運會之后價值2億美元，并且他仍在升值。截至2009年6月21日，在中國內地票房收入超過1億的影片共有39部，其中華人執(zhí)導的有22部，張藝謀作品居其三，票房總收入約為6.946億，這一成績僅在馮小剛之下(馮有4部影片票房過億，總收入為8.23億)，而且張藝謀為奧運會已3年未拍新片。一種被新畫面公司否認的傳言是，他在奧運之后導演費飆升到2000萬人民幣，這已是華人導演中最高的身價。另外，其在實景演出、歌劇等領域創(chuàng)造的商業(yè)價值和個人收入都無法估算，為投資方創(chuàng)造的價值不會在一部大片之下。

張藝謀作為我國很少有的天才藝術家創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《紅高粱》、《秋菊打官司》、《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》、《一個都不能少》等，它們可以和世界上最偉大的電影藝術作品相提并論而毫不遜色。張藝謀的電影創(chuàng)作始終顯示了他厚積薄發(fā)，對電影藝術的赤誠態(tài)度，這在其他藝術家中是很少有的，這是一個藝術家最難能可貴的品質。當然，張藝謀的電影始終處于被關注、被爭論的漩渦之中，其主要根源就是他的電影始終處于民族文化與西方文化，傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化，民間文化與精英文化的碰撞與對話之中，顯示了多元與開放的藝術追求，在執(zhí)著與困惑之間思索著人、民族與藝術的命運。但無論怎樣，在他電影作品中始終如一的三個基本主題：對美的追求，對執(zhí)著信念的描述，對城鄉(xiāng)差別的關注，對我們理解他的電影的藝術特征和藝術追求，思考他的電影對當代中國電影的意義提供了一個新的向度。

張藝謀電影中的紅色和趣味

美作為張藝謀電影的一個基本主題，這是任何一個熟悉他電影的人所共同感受到的。他對完美形式的追求在當代電影藝術中是絕無僅有的。他的電影的音樂聽起來耐人尋味，特別是由于他電影所特有的民間氣息，使任何一個人，即使沒有任何音樂修養(yǎng)的人也會被他音樂的魅力所深深打動，如粗獷豪放的《妹妹你大膽地往前走》，《祝酒歌》，韻味雋永，撩人心弦，具有民間音樂特色的《我的父親母親》的主題音樂等。當然最顯著的還是對視覺審美效果的追求，可以這樣說，他精心經(jīng)營的電影的每一個鏡頭和畫面都具有廣告一般的美。這當然與張藝謀最初所從事的攝影專業(yè)的影響有關。對視覺審美效果的追求是電影相對于其他藝術形式所具有的根本的特征。張藝謀對視覺效果的刻意追求，甚至是苦心孤詣的追求，顯示了他對電影藝術與眾不同的理解。在張藝謀的電影對美的追求中，《我的父親母親》、《大紅燈籠高高掛》是最為突出的。電影的畫面精致、對稱、和諧，具有一種古典的美。如《大紅燈籠高高掛》中大公子做生意從外面回來，在樓上吹笛，最后和四姨太一同離開的場面，這種匠心獨運不僅顯示了張藝謀對畫面的刻意追求，與整個電影以四合院為基調的平整、穩(wěn)定、壓抑的畫面既和諧一致，又顯示了他內在的浪漫氣息。與此相反，《我的父親母親》的畫面則充滿了一種不穩(wěn)定的動感，顯示了青春的活力，同時也顯示了生命的一種悲壯與崇高的美。特別是在畫面與細節(jié)的處理上表現(xiàn)了一種與眾不同的根本特點。

紅顏色為血和火的顏色，它代表了對幸福和理想的向往。與國慶、生日、婚宴等各種喜慶中出現(xiàn)的紅色所代表的穩(wěn)定和平吉祥的寓意不同，張藝謀電影中的紅色大多具有民間文化所特有的跳躍、奔放、熱烈、動蕩的特點。張藝謀電影中的“犟”

張藝謀的電影中很多地方都反復出現(xiàn)“犟”的主題，主人公的執(zhí)著、倔、犟，對信念的不懈追求，顯示了張藝謀電影對善的理解和渴望。

《我的父親母親》表達了執(zhí)著的愛情，特別是母親對愛的執(zhí)著。《一個都不能少》主要表達對信念的執(zhí)著。電影不僅僅表達對教育的重視，更重要的是表達一個普通人對信念的追求。如果說此電影僅僅是對教育的關注，我們無法在張藝謀其他的電影中得到印證。而對執(zhí)著的敘述確是他電影反復出現(xiàn)的主題。電影告訴我們的并不僅僅是教育的重要性：破敗不堪的校舍，生活無著的學生，毫無著落的教師。張慧科到城里去打工，是眾多學生中的一個，他的歸來對整個山村的教育也不會有任何影響，至少在電影里沒有講清張慧科的歸來對整個山村教育的影響。但是電影里唯一講清的就是魏敏芝為“一個都不能少”所付出的努力與代價。當然，教育的重要性是不言自明的。窮山溝里的簡單得不能再簡單的近乎原始狀態(tài)的教育狀況在觀眾視覺上造成的強烈沖擊淡化了人們對魏敏芝“一個都不能少”的信念的敬意。從這個角度，我們在理解《我的父親母親》的主題，并不僅是對一個在普通教育崗位上堅持到底的普通教育工作者的歌頌，更重要的是對兩位普通人對愛的執(zhí)著的歌頌。張藝謀在《秋菊打官司》中表達了對公平的追求。秋菊對“說法”的執(zhí)著使很多人都感到不可理解，雖然電影真實的鏡頭被一種理想的信念所組織著，其實，我們在中央電視臺的《今日說法》中就能常?？吹角锞盏男蜗?/p>

對城鄉(xiāng)差別的真誠關注

在張藝謀的電影主題中，對城鄉(xiāng)差別的真誠關注則是他對中國現(xiàn)實關注的一個最為令人贊賞的主題。中國是一個城鄉(xiāng)無論歷史上還是現(xiàn)實中都有著巨大差異的國度。有些藝術家關注城市，有些藝術家關注農(nóng)村，而張藝謀卻用他不朽的藝術展示了我們這個時代現(xiàn)實的一個最為重要的一個主題：城鄉(xiāng)的巨大差別。至于他對民間文化的理解和贊美就更是藝術家中所絕無僅有的了。

《一個都不能少》強烈地表現(xiàn)了城鄉(xiāng)差別，因此對農(nóng)村并不了解的城里學生認為電影太夸張，不真實。任何有農(nóng)村生活經(jīng)驗的人都會感受到它無比強烈的真實性。它使我們關注城鄉(xiāng)的巨大差異，關注農(nóng)民的命運，思考農(nóng)村的發(fā)展對中華民族前途的巨大意義

張藝謀因為“決不重復，求新求變”而放棄了《美穴地》，之后又選擇了劉震云的《一地雞毛》，最終因難以找到感覺還是選擇了陳源斌的《萬家訴訟》。導演開始培養(yǎng)對人的關注，把敘述和對人的關注推到了前景，希望能彌補此前影片的某些不足。以選擇《活著》實現(xiàn)對自己的一個徹底的反動，“向過去挑戰(zhàn)”；用樸實的手法，用平常人的心態(tài)拍平常人的故事。在拍完《活著》之后，張藝謀便開始嘗試都市題材小說。他選擇了上海作家李曉的《門規(guī)》和述平的《晚報新聞》拍成了《搖啊搖，搖到外婆橋》和《有話好好說》，以一今一古，一實一虛兩個故事完成了“張藝謀進城”的轉移??

張藝謀早期的作品往往都是從大的文化背景入手，以講述一個遙遠的封閉的象征的“家庭中國”或是“鄉(xiāng)土中國”的故事來表現(xiàn)對傳統(tǒng)文化的反思和對人性的關注。這樣的作品中，人物往往只是表現(xiàn)主題的一個符號，一個類別(如執(zhí)拗不馴的女性、忍辱負重的男人和專橫殘酷的長者)，往往缺乏獨立的個性。這樣的作品雖然表現(xiàn)出對人性理想的追求，但往往缺乏對作為個體的普通人的真誠關注。而從1992年的《秋菊打官司》開始，他所選擇的題材除了1995年的《搖啊搖，搖到外婆橋》以外，都是反映普通人的生活狀況，有著比較明顯的世俗傾向。1996年的《有話好好說》講述都市幾個年輕人的故事，1998年《一個都不能少》選擇了鄉(xiāng)村教育題材，1999年《我的父親母親》渲染普通人的愛情——這種選材上的變化反映出張藝謀創(chuàng)作走向的變化。

二、張藝謀電影的小說改編藝術

1．極端化策略。在強大的文學敘事面前，張藝謀借助“極端化”的改編策略成功突圍，這顯示出藝術的自信，其作品形成了特有的藝術風格。張藝謀在不同場合下曾多次說：“‘極致’是我的一貫追求。我要含蓄也會含蓄到極致，要獨特也會是‘極致’的獨特?！边@種極致不僅包括了張藝謀對人性的理解，而且也涵蓋了他對藝術的理解。不可否認，充滿銳利之氣的極端化改編的確能將視覺元素發(fā)揮得淋漓盡致，成功地從文學敘事的壓力下突圍出來。形成了鮮明的創(chuàng)作風格。

眾所周知，張藝謀的影片內容不可謂不廣泛，而且竭力追求多變的藝術風格。然而，極端化卻一直頑固地隱藏在所有的影片中。視覺沖擊的極端化追求、大面積的色塊運用，導致色彩的風格化。這種傾向從《紅高粱》、《菊豆》到《英雄》、《十面埋伏》，可謂越演越烈。在畫面造型方面，追求極端的唯美，甚至不惜以人物符號化為代價，如《大紅燈籠高高掛》中面貌模糊的陳佐千，《英雄》優(yōu)美的動作造型與過多的山水展示淹沒了人物內心。與此同時，人物性格大多極端得偏執(zhí)。如秋菊、魏敏芝、招娣、飛雪等等，或面對挫折或面對艱難，都決不輕言放棄；就情節(jié)的推動力而言，則追求極端的單純，甚至歸結為依憑人物一個最直接的心理動機。在《秋菊打官司》里是要“討個說法”，《英雄》簡化到由于是趙國人，無名就擔負起“刺秦”的重任(情節(jié)缺乏切己的動機，在推動敘事發(fā)展方面有明顯欠缺)。在影片的敘事方面，常常極端運用某種方法，如《搖啊搖，搖到外婆橋》與原作頻頻使用預敘相反，恰恰是大量使用省略法，敘事頗為生澀以至于難以流暢地敘述一個復雜的黑幫故事：而《大紅燈籠高高掛》中比比皆是的靜止拍攝，緩慢的鏡頭運動，暗示了一個古老的壓抑故事。凡此種種，均能證明極端化的思維方式在不同層面的存在。

極端化策略挾帶著導演銳利的個人意志，在形成鮮明的創(chuàng)作個性與風格方面極具優(yōu)勢，而且創(chuàng)作個性一旦形成，由此形成了創(chuàng)作重復。這種重復是必要的：個性因重復得以強調，風格因重復得以彰顯。張藝謀影片的敘事策略、創(chuàng)作個性、美學風格正是由一系列熟悉而陌生的電影(如《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《菊豆》等等)不斷地確認而大獲成功。但是，以極端化為核心的個性、風格可能因自身的偏執(zhí)而拒絕接受審美視野之外的存在。極端化風格因其獨特而鮮明的特點備受關注與青睞，但極端化風格因其偏執(zhí)也帶來了藝術上的一些不可回避的隱患。

遵循分解性美學的創(chuàng)作原則。對小說進行改編的過程中，張藝謀遵循分解性美學的創(chuàng)作原則，選取沖突性強的情節(jié)組合在一起，對原著進行濃縮，使影片結構緊湊。情節(jié)跌宕起伏、引人入勝。比如影片《紅高粱》、《菊豆》、《一個都不能少》、《幸福時光》等對小說的改編，都體現(xiàn)了對分解性美學的回歸與張揚。其中，《菊豆》對小說《伏羲伏羲》的改編所體現(xiàn)出的分解性美學尤其明顯。首先，電影縮短了小說的時間跨度。小說中的時間從1944年一直延伸到文革后，描寫了楊天青從少年到中年的命運。而電影中，楊天青出場即是三十幾歲的老光棍，少年時的故事刪掉了，集中表現(xiàn)主人公近十年間的遭遇，這樣就使電影敘事的時空顯得更加緊湊。其次，為了通過情節(jié)及尖銳的沖突來表現(xiàn)人物，電影著力選擇了小說中處于質變狀態(tài)的沖突加以濃縮，并作了一系列處理。比如小說中的天青是自殺而死的，因為兒子不與他相認，加之菊豆又懷孕了，天青無法承受這樣多重的精神折磨和打擊，只得自溺身亡。而在電影里，天青是被兒子天白殺死，并非自殺。小說《伏羲伏羲》中，兒子天白也曾有殺父的念頭：“他心里萬分冷靜，如果堂兄果真做下了，又被他抓住，他就剁了他”，但是這種殺父的想法沒有實施，他最終還是從地窖里救出了天青。而影片則把天白殺父的想法變成了現(xiàn)實。實際上，天白是在代替父權行使這監(jiān)督和生殺大權，天青還等于死在金山之手。這一改動強化了父子間的沖突，突出了叛逆者與封建禮教的尖銳對立，使沖突達到了極致。

對分解性美學的回歸，還體現(xiàn)在影片《大紅燈籠》對蘇童小說的改編上。張藝謀認為蘇童的《妻妾成群》寫出了人與人之間與生俱來的敵意和仇視，以及那種有意無意的自相損害和相互摧殘，因此影片將妻妾間明爭暗斗、爾虞我詐的情節(jié)集中起來，使得電影情節(jié)沖突一個接一個，并不斷加強，同時這些沖突是環(huán)環(huán)相扣的。影片中頌蓮為鞏固地位而假裝懷孕，這是小說中沒有的情節(jié)。這一情節(jié)的增加，使頌蓮的命運出現(xiàn)極大的起伏，假孕的敗露使她的命運從巔峰跌到了低谷，地位一落千丈。頌蓮因此郁郁寡歡，在酒醉后吐露了梅珊與高醫(yī)生的私情，致使梅珊慘死，而小說中梅珊之死完全是卓云所為，與頌蓮無關。電影情節(jié)的改動增加了頌蓮的心理壓力，同時也表明了陳府內斗爭的殘酷，即使是無意的泄漏也足以讓對手抓住把柄，致人于死地，這也為頌蓮的瘋掉作了環(huán)境鋪墊。影片為了集中表現(xiàn)妻妾問的矛盾，還刪去了許多頌蓮與大少爺飛浦間的交流以及許多日常生活的描寫。經(jīng)過改編后，電影情節(jié)變得曲折跌宕、變化多端，具有扣人心弦的異常美感，給觀眾留下深刻的印象。

總之，張藝謀電影對小說的選擇體現(xiàn)了他獨特的審美的趣味與品位，以及他對社會語境的敏銳感悟及適應的能力。而張藝謀的電影改編藝術，則進發(fā)出具有很深藝術魅力和美學光芒的電影導演藝術特色。

第三篇：張藝謀范文

觀后感 不去品嘗生活的苦就不會懂得幸福的真諦。從古至今，有誰沒有遭遇過挫折，又有誰沒有過不幸的時刻呢？但不論如何，堅強的人都會努力克服艱難而堅持活下去。有些人在曲折的生活道路上顯得脆弱。但人只要有毅力和決心，就會發(fā)現(xiàn)活著就是幸福。張藝謀導演的電影《活著》就是要演繹這種堅忍的“活著”。

《活著》講述的是中國四十年代至六十年代一個富有家庭里發(fā)生的故事。故事的主人公是一對夫婦，丈夫富貴，妻子家珍。由于吃喝享樂，沉迷于賭博，富貴最終把家里的財產(chǎn)輸?shù)靡桓啥?。父親因為他的墮落氣得生病而死。從此，家破人亡，他們兩口子不得不面對苦難的生活。

俗話說：“有果必有因”。富貴家境衰落，他妻離子散的悲劇是他走上墮落的不歸路，成日不思進取吃喝賭博的結果。在此之外，還有別的原因嗎？是不是他的父親和妻子不關心他呢？答案是否定的。從影片中我們可以看得出富貴固執(zhí)的本性。他漠視父親和妻子的多次規(guī)勸，執(zhí)迷不悟，最終致使家境衰敗、貧窮潦倒，天天過著痛苦的生活。他曾被國民黨抓住并差點喪命；他曾在被別人鄙視的環(huán)境中醒悟。也就是在那時候，他才反省以前的事，才真正懂得幸福的價值。影片中有一個關于他教訓孩子的情節(jié)值得我們思考。“小雞長大會成鵝，鵝長大會成羊，羊長大會成牛?！毙‰u怎么能變成鵝呢？或許想告訴孩子，再貧困弱小的人也能成為生活的強者吧。是??！生活雖然不是什么時候都盡如人意，但只要付出努力，擁有信心，明天將會更好。

另外，影片中另一重要的角色家珍又是怎么樣的人呢？現(xiàn)在我們來給她作個分析吧。影片中描繪她的部分沒有富貴多，可是我們可以看出她是個既通情達理又溫柔賢惠的妻子。人總是有喜怒哀樂的，家珍有時也生丈夫的氣，所以她才在懷孕時帶著個啞巴女兒回娘家?？墒歉毁F那時候怎么知道家珍 —— 一個已經(jīng)把自己的生命交給他，一個夜夜哭泣勸告丈夫不要賭博的妻子正在家鄉(xiāng)艱難地供養(yǎng)著孩子，并且期盼著他早點醒悟。要是沒有毅力，沒有信心，說不定這個柔弱的農(nóng)村婦女早已經(jīng)沒有勇氣生活在這世上了。這個女人的生命是很苦的，也是很堅韌的。怪只怪富貴這個男人不懂得珍惜她，所以他們倆才只能過著艱難困苦的生活。

這個故事說到這算是告一段落，不過劇情仍未結束。也許導演還要通過這個故事告訴我們，中國的環(huán)境不斷在變，人也隨著不斷地變。但是不論如何，不論發(fā)生什么事，活著的人還得活著，在漫漫人生路中品嘗酸甜苦辣與喜怒哀樂。

富貴和家珍的故事伴著前進的歷史走到中國建國初期。這期間，他們的孩子友慶被春生（他們的老朋友）騎車撞死了。其實春生不會開車，卻自以為是，結果。。。。這個可憐的孩子再也沒有機會品嘗媽媽給他做的12個餃子了。作為編劇，導演，為什么安排了這樣一個情節(jié)呢？是否想通過加深富貴和家珍的痛苦，來表現(xiàn)他們生活的毅力？我想除此以外，他們還想提醒人們，做事時不要不懂了裝懂，否則釀成悲劇再怨天尤人也無濟于事了。有慶的死真是令人扼腕嘆息啊！

還有一個令人痛心的情節(jié)是富貴的女兒在生孩子時也不幸死去了。她的死并不像人們說的那樣是由老天爺安排的，我覺得是由當時迂腐的社會觀念造成的。我們都知道六十年代的文化

大革命讓許多知識分子被批判為資產(chǎn)階級。影片中的醫(yī)生是個典型的例子。如果給富貴的女兒接生的接生員是個有經(jīng)驗的醫(yī)生的話，這個悲劇就不會發(fā)生了。這種情節(jié)真令人悲哀憤怒。親眼看著自己的孩子死去，身為父母該有多痛苦呀！我原以為富貴和家珍會承受不住孩子死去的打擊而喪失理智和生活下去的勇氣，可他們卻能面對現(xiàn)實，承受苦難，頑強地活著、活著！我深深地被他們的堅強與勇氣打動。

《活著》是一部意味深長的電影。富貴和家珍夫婦的人生經(jīng)歷帶給我們這樣的啟示：生活就像是一條路，不總是平坦而筆直的。人只有一勇氣、毅力和信心去面對和克服種種的挫折與不幸，體會幸福的不易與甜蜜，才會更加熱愛生活，珍惜生命?；钪且环N證明，是一種歷練。

第四篇：2011年影視藝術類高考最新即興評述題目

1.生活富裕了是否還需要節(jié)儉 2.談談雷鋒精神 3.自然就是美

4.公民素質與社會道德 5.身體健康與心理健康

6.你如何理解“壓力就是動力” 7.時間能改變一切 8.律人不如律己 9.爭當主角

10.細節(jié)決定成敗

11.談談你對誠信的看法 12.你如何看待拾金不昧

13.當機遇來臨時，你是否有能力把握

14.在銀行等公共場合都設置了“一米線”來規(guī)范秩序，但一些人并不能很好地遵守，對此你有什么看法

15.你如何理解“世界上最美麗的語言是微笑” 16.你如何理解“態(tài)度決定一切”

17.你認為企業(yè)用人應該以才為先還是以德為先 18.我們應該怎樣杜絕盜版 19.談談你的財富觀

20.談談拜金主義的危害

21.“金錢不是萬能的，沒有金錢是萬萬不能的”這種說法是否正確 22.請談談怎樣解決城市交通阻塞問題 23.假如你是班長

24.競爭與合作哪個更重要

25.打假主要靠消費者還是靠執(zhí)法者 26.一次非同尋常的考試 27.個人能力與團體合作

28.如何看待欺騙 29.昨天·今天·明天 30.學會放棄

31.你如何看待承諾 32.假如你有一百萬 33.拒絕誘惑

34.生活需要經(jīng)常清點 35.簡單與精彩

36.現(xiàn)代社會文才與口才哪個重要 37.談談你對節(jié)約的看法 38.我所了解的魯迅 39.語文學習有沒有竅門 40.由朋友而想到人際關系

第六部分 校園一瞥 1.你怎樣看待中國目前的高考機制 2.談談你眼中的應試教育和素質教育 3.你認為學校是否應該分好班和差班

4.你如何看待我國目前存在的中學生出國熱現(xiàn)象

5.某媒體前不久報道：某幼兒園按照孩子所繳納費用的多少來分班，交錢多的上A班，交錢少的上B班，談談你對此事件的看法

6.據(jù)相關部門報道，很多在校期間接受了國家資助貸款的大學生，畢業(yè)之后并沒有及時償還貸款，原因并不是無錢還款，而是把錢花在了其他方面。談談你對主一現(xiàn)象的看法

7.據(jù)某媒體報道，今年春季開學，全國高校將在270萬名2006級本科學生中普遍開設“中國近現(xiàn)代史綱要”課，而且是大一學生的必修課。談談你對這一新聞的看法

8.你認為當今大學生是應該先“就業(yè)”還是先“擇業(yè)”

9.你認為對我國的兒童來說國學教育和英語教育哪個更重要 10.談談你對社會上流行的“高考移民”現(xiàn)象的看法 11.談談你對目前出現(xiàn)的家長陪讀現(xiàn)象的看法 12.如何看待學生中存在的“高分低能”現(xiàn)象

13.許多學校組織學生簽名承諾誠信考試，你怎樣看 14.你怎樣看待科技進步與社會發(fā)展 15.大學生學習應以專為主還是以博為主

16.學習之余，很多家長都會送孩子上各種各樣的培訓班，你對此有什么想法 17.考試是發(fā)掘人才的唯一途徑嗎 18.請你談談成才與逆境的關系

19.如果給你一個時空穿梭機，你想去哪個時代看一看 20.請你談談高中生是否應該經(jīng)常參加社會公益活動 21.談談你心目中的大學生活 22.談談你對“課桌文化”的看法 23.感受高三

24.中學生打工的利與弊 25.論高考后的消費熱

26.你認為什么樣的老師是好老師 27.論“學”與“玩”的關系 28.談談你對學生干部的理解

29.談談你對近年來報考藝術類的考生人數(shù)劇增的認識

30.近年來，報考藝術專業(yè)的中學生日趨增多，但是有些考生缺乏系統(tǒng)的專業(yè)學習，有些甚至從未經(jīng)過專業(yè)訓練，只是在臨考前幾個月“快速充電”。你如何看待這種臨時抱佛腳的做法

31.從近年來高考報名情況來看，藝術專業(yè)異?；鸨?，你如何看待這一現(xiàn)象 32.李宇春是2005年湖南衛(wèi)視《超級女聲》總冠軍，你喜歡她嗎？說出你的理由 33.許多中學生在過新年時都會收到一筆數(shù)目不小的壓歲錢。你認為中學生應該如何正確使用壓歲錢

34.目前網(wǎng)絡上流行“惡搞”，《一個饅頭引發(fā)的血案》、“網(wǎng)絡小胖”等都是惡搞的結果，你對“惡搞”怎么看

35.如今人們過年，短信拜年代替了傳統(tǒng)賀卡，你認為是進步還是倒退 36.“時尚”一詞成了現(xiàn)在年輕人的流行語，追求時尚，喜歡時尚成了年輕人的時尚，談談你對“時尚”的看法

37.有人把國歌設置為手機鈴聲，你怎么看

38.談談你對“芙蓉姐姐”、“天仙妹妹”等網(wǎng)絡紅人的看法

39.現(xiàn)在，“情人節(jié)”、“圣誕節(jié)”這些西方的節(jié)日逐漸進入中國，并且很受年輕人喜歡。你如何看待“洋節(jié)”

40.很多人崇尚名牌，你認為品牌是否就是產(chǎn)品質量的保證 41.博客是一種網(wǎng)絡日志，你有自己的博客嗎？談談你對博客的認識

42.現(xiàn)在電視節(jié)目中流行一股“造星”風，“超級女聲”、“我型我秀”你方出罷我登場。談談你的看法

43.你如何看待“名人出書熱”

44.有人把一些經(jīng)典文化用通俗易懂的方式解讀定義為“文化快餐”。你如何看待“文化快餐”

45.就瘋狂追星族楊麗娟因追逐劉德華未果害老父跳海身亡事件，談談對“追星族”的認識

46.談談你對“流行”的看法

47.網(wǎng)絡語言的大量流行會影響漢語言的純潔性嗎？請談談你的看法 48.你有“偶像”么？談談你對“偶像的力量”的理解 49.我希望遇見的班主任 50.女孩子的哭

51.我理想中的師生關系

52.某地開了一個“淑女學堂”，談談你的看法 53.深圳一中學，校長為了整頓校容校貌，制定出“禁止女生留長發(fā)”的校規(guī)。某一初中教師整頓學生發(fā)型，強行用剪刀剪掉一女生長發(fā)，導致該女生跳樓自殺。談談你對這些事的看法

54.高中生擺謝師宴，談談你的看法 55.高考該不該取消

56.研究生當環(huán)衛(wèi)工人，就經(jīng)談談你的看法 57.21世紀的青年應該如何面對未來的競爭 58.談談你對大學生“考研熱”的看法 59.身教重于言傳 60.站在大學門口

61.談談你對越來越多的中學生擁有手機現(xiàn)象的看法 62.談談你對學生之間相互攀比現(xiàn)象的看法 63.你對青少年沉溺網(wǎng)絡有什么看法 64.談談你對家長給孩子物質獎勵現(xiàn)象的看法 65.文憑和能力哪個重要

第七部分 我們的地球 1.非典帶給人們的啟示 2.你怎樣看待禽流感

3.中學生應該為環(huán)境保護事業(yè)做些什么 4.談談你喜歡的季節(jié)和天氣 5.談談你向往的地方 6.談談家鄉(xiāng)最讓你驕傲的地方

7.你認為環(huán)保主要是觀念問題還是技術問題 8.旅游開發(fā)與環(huán)境保護 9.請你談談轉基因食品的利與弊 10.人是大自然的保護者還是破壞者 11.你如何看待文明養(yǎng)狗 12.談談你喜愛的一種動物 13.談談你喜愛的一種植物 14.人與自然

15.克隆技術的應用將造福還是殃及人類 16.網(wǎng)絡使地球變小了 17.警惕大自然的報復 18.俯視大地 19.大海

20.假如出現(xiàn)克隆人 21.水的聯(lián)想 22.如果有時間機器 23.青蛙的自述

第八部分 影視與廣告 1.請你評析一檔電視娛樂節(jié)目 2.電視暴力對未成年人的影響 3.請你談談電視節(jié)目的“媚俗化”傾向 4.電視廣告的可信度 5.你怎樣看待虛假新聞

6.你喜歡《感動中國》這檔節(jié)目么？為什么 7.假如我是春晚導演 8.怎樣看待“韓潮”現(xiàn)象

9.談談你最喜歡的一句影視流行語 10.談談你最喜歡的一部影視作口

11.談談你對電視選秀節(jié)目異?；鸨F(xiàn)象的看法

12.你認為《千手觀音》為什么能夠成為觀眾最喜愛的春晚節(jié)目 13.《超級女聲》“想唱就唱”的口與感召了許多年輕人，其原因是什么 14.請你談談對“收視率是萬惡之源”這句話的看法 15.談談對民生新聞的看法

16.就央視2006年廣告口號：“想念品牌的力量”談談自己的看法

17.默多克曾說，報紙廣告的收入就像一條“金河”。但就2005年互聯(lián)網(wǎng)成為分類廣告主要載體一事發(fā)表看法時，他改變了自己的說法：“我認識的30歲以下的人中，沒有一個看報紙上的分類廣告?！闭埬阏務剬W(wǎng)絡廣告的看法 18.手機短信對青少年的影響

19.2007年春節(jié)晚會上有一句流行語“別人與我比父母，我與別人比明天?！?20.眾多的電視選秀節(jié)目讓一夜成名成為可能，談談你的看法 21.《紅樓夢》選秀活動紅極一時，你認為經(jīng)典是否可以再現(xiàn) 22.某電視廣告語說，減肥是一種生活態(tài)度，你怎么看 23.你怎樣看待廣播和電視上的方類節(jié)目 24.新聞道德與新聞價值哪個更重要 25.我看《百家講壇》欄目

26.如何看待“父母是孩子最好的老師”這句廣告詞 27.談談你對重拍《紅樓夢》的看法

28.談談你對大陸娛樂節(jié)目總體發(fā)展狀況的看法

29.對《百家講壇》讓一批學者教授成為明星，你有何看法 30.你對成功的影視作品拍續(xù)集有何看法 31.談談你如何看待假日電視節(jié)目

32.談談你對名人代言電視廣告誤導消費者的看法 33.我由電視劇《武林外傳》想到的 34.春節(jié)聯(lián)歡晚會有沒有必要辦下去

35.你認為加入世貿組織對我國傳媒業(yè)的影響有哪些 36.《超級女聲》選秀活動給中國的電視業(yè)帶來了哪些變化 37.你認為娛樂節(jié)目應該是單純的娛樂還是應該有內涵 38.現(xiàn)在娛樂節(jié)目的同質化現(xiàn)象非常嚴重，你是怎么看的 39.談談你最欣賞的一個廣告 40.談談最讓你感動的一部電影

41.“超女”現(xiàn)象說明了什么問題？請簡單談一下你的看法

009年最新即興評述題目 第一部分中學生素質 1.生活富裕了是否還需要節(jié)儉 2.談談雷鋒精神 3.自然就是美 4.公民素質與社會道德 5.身體健康與心理健康 6.你如何理解“壓力就是動力” 7.時間能改變一切 8.律人不如律己9.爭當主角 10.細節(jié)決定成敗 11.談談你對誠信的看法 12.你如何看待拾金不昧

13.當機遇來臨時，你是否有能力把握

14.在銀行等公共場合都設置了“一米線”來規(guī)范秩序，但一些人并不能很好地遵守，對此你有什么看法

15.你如何理解“世界上最美麗的語言是微笑” 16.你如何理解“態(tài)度決定一切”

17.你認為企業(yè)用人應該以才為先還是以德為先 18.我們應該怎樣杜絕盜版 19.談談你的財富觀 20.談談拜金主義的危害

21.“金錢不是萬能的，沒有金錢是萬萬不能的”這種說法是否正確 22.請談談怎樣解決城市交通阻塞問題 23.假如你是班長 24.競爭與合作哪個更重要 25.打假主要靠消費者還是靠執(zhí)法者 26.一次非同尋常的考試 27.個人能力與團體合作 28.如何看待欺騙 29.昨天·今天·明天 30.學會放棄 31.你如何看待承諾 32.假如你有一百萬 33.拒絕誘惑 34.生活需要經(jīng)常清點 35.簡單與精彩

36.現(xiàn)代社會文才與口才哪個重要 37.談談你對節(jié)約的看法 38.我所了解的魯迅 39.語文學習有沒有竅門 40.由朋友而想到人際關系 第二部分時事·政治

1.為什么說黨的十七大是在我國改革發(fā)展關鍵階段召開的一次十分重要的大會 2.為什么說新時期最鮮明的特點是改革開放 3.為什么說中國特色社會主義事業(yè)是完全正確的 4.為什么說科學發(fā)展觀第一要義是發(fā)展 5.如何理解科學發(fā)展觀

6.如何理解擴大社會主義民主，保障人民權益和社會公平正義 7.怎樣加快推進以改善民生為重點的社會建設

8.由“轉變經(jīng)濟增長方式”變?yōu)椤稗D變經(jīng)濟發(fā)展方式”的意義是什么

9.為什么說中國特色社會主義偉大旗幟是當代中國發(fā)展進步的旗幟、是全黨全國各族人民團結奮斗的旗幟

10.黨章修改的目的、意義是什么 11.談談你對伊朗核問題的看法 13.如何堅持原則與發(fā)揚民主 14.WTO帶給中國的是什么

15.談談你對目前大學生就業(yè)難現(xiàn)象的看法 16.你對男女就業(yè)機會不平等現(xiàn)象如何看待 17.談談青藏鐵路開通的意義

18.前不久，某西餐店開辦到故宮博物院里，引起了很大的爭議，談談你的看法 19.據(jù)媒體報道，在我國的某些大城市，一些商家開始要求員工對顧客進行“跪式服務”，引起了很大的爭議，談談你的看法

20.社會上有人稱“80后”是垮掉的一代，談談你的看法

21.2006年是長征勝利70周年。70年前，中國共產(chǎn)黨領導紅軍將士完成了震驚世界的長征，開辟了中國革命繼往開來的光明道路，奠定了中國革命勝利前進的重要基礎。談談你對長征精神的理解。

22.據(jù)新華社報道，北京市質量技術監(jiān)督局2月25日通報了近期廚房家具產(chǎn)品質量監(jiān)督抽查結果。此次共抽查北京43家企業(yè)的43種產(chǎn)品，有16種廚房家具產(chǎn)品質量不合格。談談你的看法

23.郭敬明抄襲一案敗訴，他本人拒不道歉，一部分“粉絲”也繼續(xù)聲援他。你認為這種現(xiàn)象說明了什么

24.談談你關于世界和平的一個愿望 25.談談你對構建和諧社會的認識 26.你認為道德與法制哪個重要

27.談談你對“留守兒童”、“空巢老人”現(xiàn)象的看法 28.談談你對城市建設“千城一面”現(xiàn)象的看法 29.談談反腐敗與社會發(fā)展的關系 30.全球經(jīng)濟一體化是否會導致文化一體化 31.你認為西部開發(fā)引資與引知哪個更重要 32.談談你對燃放煙花爆竹由禁止到限制的理解 33.你怎樣看待煤礦生產(chǎn)中的事故頻發(fā)現(xiàn)象

34.某工廠禁止藍領工人乘坐載人電梯，而只準乘坐貨梯，你怎樣看 35.東北2000人為重癥女孩圓夢——到北京看升國旗，你有什么看法 36.你認為當今的世界和平嗎 37.談談你對全球反恐的看法 38.談談拜佛熱現(xiàn)象 39.談談創(chuàng)新和繼承的關系

40.談談你對“天天3.15”這句話的理解 41.你如何看待中國年味兒越來越淡的現(xiàn)象 42.談談你眼中的河南人形象 43.談談你對大學生為求職而整容的看法 44.談談你對人造美女的看法 45.你如何看待公車私用現(xiàn)象 46.你怎樣看待“保衛(wèi)春節(jié)”的口號 47.談談東西方文化的差異 第三部分人生感悟 1.幸福是什么

2.談談你對成人與成才的看法 3.你怎樣看待時間與生命 4.談談你對自信與自負的理解 5.談談你對網(wǎng)戀的看法 6.談談你對早戀的看法 7.你對代溝怎么看 8.你怎樣理解“大愛無言”

9.你是如何理解“慈母手中線，游子身上衣”的 10.你最想感謝的一個人

11.你理想中父母與孩子之間的關系是怎樣的 12.談談你選擇知心朋友的標準 13.我的同桌 14.我最敬佩的一個人 15.談談青年人的責任感 16.我的家

17.你怎樣理解“可憐天下父母心”這句話 18.談談如何學會感恩

19.談談你對俗語“棍棒底下出孝子”的看法 20.你如何看待“家和萬事興” 21.你如何看待“君子之交淡如水” 22.你如何看待“家和萬事興”

23.談談你對“出門靠朋友，在家靠父母”這句話的理解 24.你認為生命的價值是什么 25.果真是窮人的孩子早當家嗎 26.假如我是小草

27.談談你對嚴父慈母的看法 28.對我影響最深的一個人 29.我最感動的時刻 30.那一刻，我讀懂了母親 31.走向成熟 32.感謝挫折 33.論友誼

34.你如何看待尊老敬老

35.你會怎樣對待人生中的順境和逆境 36.假如你已經(jīng)七十歲了 37.我最感動的一件事 38.我最難忘的一件事 39.讓我遺憾的一件事 40.當你受到表揚時 41.當你受到批評時 42.論成敗

43.談談你對“舍得”這個詞的理解 44.我看“美”與“丑”

45.請闡述理解與實踐的關系 46.你認為生命與信仰哪個更可貴

47.劇終人散是人生經(jīng)常遇到的現(xiàn)象，你對此有何看法 48.談談你對“短暫”與“永恒”的理解 49.談談你對中國傳統(tǒng)文化的理解 50.你最崇尚的職業(yè)是什么 51.漫話時間

52.航天精神給我們的啟示礪 53.距離真的產(chǎn)生美嗎 54.洪戰(zhàn)輝精神 55.門 56.美麗與魅力 57.對手與伙伴 58.談談你對“遠親不如近鄰”的看法 59.理解萬歲

60.你如何看待理想與現(xiàn)實 61.觸動你心靈的一件事

62.你認為“天下無賊”的理想能夠實現(xiàn)嗎

63.有人認為現(xiàn)代社會人與人之間的關系越來越淡漠，你怎樣看 64.在你童年生活中，最難忘的記憶是什么 65.你認為最有意義的一次旅行 66.生活中我們缺少什么 67.你如何理解“郁悶” 68.我想飛 69.母親·蠟燭·臺燈 第四部分名言解讀

1.“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來” 2.“沒有規(guī)矩，不成方圓” 3.說新論舊

4.罪惡衍生罪惡，謊言創(chuàng)造謊言 5.“開卷有益” 6.“酒香不怕巷子深” 7.方與圓 8.傳統(tǒng)與現(xiàn)代 9.知退者進 10.知識改變命運 11.“魚與熊掌不可兼得”

12.“天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨……” 13.“千里之行，始于足下” 14.“寧為玉碎，不為瓦全” 15.“不經(jīng)歷風雨，怎么見彩虹” 16.越是民族的，就越是世界的 17.自由是相對的

18.“讀書破萬卷，下筆如有神” 19.“業(yè)精于勤而荒于嬉”

20.“學而不思則罔，思而不學則殆” 21.天才與成功 22.“有志者事竟成” 23.“厚積而薄發(fā)” 24.“愚公移山”

25.“近朱者赤，近墨者黑”

26.“第一個形容女人像花的人是天才，第二個形容女人像花的人是庸才，第三個形容女人像花的人是蠢才”

27.“生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛” 28.“水能載舟，亦能覆舟” 29.“路遙知馬力，日久見人心” 30.“失敗為成功之母” 31.“優(yōu)秀是一種習慣”

32.再長的路，一步步也能走完；再短的路，不邁開雙腳也無法到達 33.“生于憂患，死于安樂” 34.“三人行，必有我?guī)煛?/p>

35.“一年之計在于春，一日之計在于晨” 36.“誠信為本，一諾千金” 37.“千里之堤，潰于蟻穴” 38.守株待兔 39.“不以成敗論英雄” 40.“年輕，沒有什么不可以” 41.“知識就是力量” 42.“種瓜得瓜，種豆得豆” 43.“知足常樂” 44.“求人不如求己”

45.“獨木不成林，單弦不成音” 46.“樹挪死，人挪活” 47.“遠水解不了近渴” 48.“行成于思毀于隨”

49.“成功=艱苦勞動+正確方法+少說空話” 50.“我愛我?guī)?，我更愛真理?51.“狹路相逢勇者勝”

52.“天才就是無止境刻苦勤奮的能力” 53.靈感不過是“頑強的勞動而獲得的獎賞” 54.把活著的每一天看作生命的最后一天

55.世界上最廣闊的是海洋，比海洋更廣闊的是天空，比天空更廣闊的是人的胸懷 56.“志當存高遠”

57.先相信你自己，然后別人才會相信你 58.“讀萬卷書，行萬里路” 59.“一分耕耘，一分收獲” 60.“繩鋸木斷，水滴石穿”

61.“智者千慮，必有一失；愚者千慮，必有一得” 62.“生活的理想，就是為了理想的生活” 63.“心想事成” 64.“好奇害死貓”

65.“不想當將軍的士兵不是好士兵” 66.“人無遠慮，必有近憂” 67.“墻內開花墻外香” 68.“三個和尚沒水渴” 69.“送人玫瑰，手留余香” 70.“吃得苦中苦，方為人上人” 71.“塞翁失馬，焉知非福” 72.“常在河邊走，哪能不濕鞋” 73.真誠·尊重·寬容 74.“曲徑通幽” 75.紅燈·綠燈 76.不以利害移操守 77.個人·集體 78.“掩耳盜鈴” 79.龜兔賽跑 80.“慎獨” 81.“沉默是金”

82.“書中自有黃金屋，書中自有顏如玉” 83.“天生我材必有用”

84.“無志者常立志，有志者立長志” 85.“高處不勝寒” 86.“真金不怕火煉”

87.知易行難，還是知難行易 88.“是金子總是會發(fā)光的” 89.“皇帝的女兒不愁嫁” 90.“一切皆有可能” 91.“隨波逐流” 92.“萬丈高樓平地起” 93.“沒有獵狼的勇氣就不要牧羊” 94.“父母在，不遠游，游必有方” 95.居安思危 96.“邯鄲學步”有何錯 97.“揠苗助長”該贊賞 第五部分文藝·體育

1.2008年北京奧運會將至，身為中國人，你最想做的是什么 2.奧運福娃給我的聯(lián)想

3.你認為奧運帶給中國最多的是什么

4.談談你對體育賽事中所追求的“友誼第一，比賽第二”精神的看法 5.談一談你對“綠色奧運”的理解

6.如何理解2008北京奧運提出的“同一個世界，同一個夢想”口號 7.姚明已經(jīng)成為中國體育界的驕傲，你從他身上學到了什么

8.3月12日，全國政協(xié)十屆五次會議舉行第四次全體會議，文化部原部長王蒙委員作了《同一個世界同一個夢想》的發(fā)言，他“尖銳”批評了我國運動員在奧運會賽場上的一些不文明表現(xiàn)，并指出了運動員獲勝感言往往相對粗糙。他的發(fā)言迅速在網(wǎng)上引來爭議。請你談談你的看法

9.我眼中的劉翔

10.有人說奧運會是“和平的戰(zhàn)爭”，談談你的看法 11.談談你對名人做廣告的看法 12.足球與黑哨 13.劉翔與中國體育 14.談談你對中國足球的看法 15.談談你對“科技奧運”的理解 16.談談你對“人文奧運”的理解 17.談談你對“經(jīng)典”的理解 18.談談你最喜歡的一句格言 19.談談你喜歡的一種藝術形式

20.請你談談引進好萊塢大片對我國電影市場有哪些影響 21.談談你最喜歡的音樂 22.談談你最喜歡的一本書 23.談談你最欣賞的一位歌手 24.談談你最難忘的一幅照片 25.談談你最喜歡的一位畫家 26.請你談談馮小剛導演的賀歲影片 第六部分校園一瞥

1.你怎樣看待中國目前的高考機制 2.談談你眼中的應試教育和素質教育 3.你認為學校是否應該分好班和差班

4.你如何看待我國目前存在的中學生出國熱現(xiàn)象

5.某媒體前不久報道：某幼兒園按照孩子所繳納費用的多少來分班，交錢多的上A班，交錢少的上B班，談談你對此事件的看法

6.據(jù)相關部門報道，很多在校期間接受了國家資助貸款的大學生，畢業(yè)之后并沒有及時償還貸款，原因并不是無錢還款，而是把錢花在了其他方面。談談你對主一現(xiàn)象的看法 7.據(jù)某媒體報道，今年春季開學，全國高校將在270萬名2006級本科學生中普遍開設“中國近現(xiàn)代史綱要”課，而且是大一學生的必修課。談談你對這一新聞的看法

8.你認為當今大學生是應該先“就業(yè)”還是先“擇業(yè)”

9.你認為對我國的兒童來說國學教育和英語教育哪個更重要 10.談談你對社會上流行的“高考移民”現(xiàn)象的看法 11.談談你對目前出現(xiàn)的家長陪讀現(xiàn)象的看法 12.如何看待學生中存在的“高分低能”現(xiàn)象

13.許多學校組織學生簽名承諾誠信考試，你怎樣看 14.你怎樣看待科技進步與社會發(fā)展 15.大學生學習應以專為主還是以博為主

16.學習之余，很多家長都會送孩子上各種各樣的培訓班，你對此有什么想法 17.考試是發(fā)掘人才的唯一途徑嗎 18.請你談談成才與逆境的關系

19.如果給你一個時空穿梭機，你想去哪個時代看一看 20.請你談談高中生是否應該經(jīng)常參加社會公益活動 21.談談你心目中的大學生活 22.談談你對“課桌文化”的看法 23.感受高三

24.中學生打工的利與弊 25.論高考后的消費熱

26.你認為什么樣的老師是好老師 27.論“學”與“玩”的關系 28.談談你對學生干部的理解

29.談談你對近年來報考藝術類的考生人數(shù)劇增的認識

30.近年來，報考藝術專業(yè)的中學生日趨增多，但是有些考生缺乏系統(tǒng)的專業(yè)學習，有些甚至從未經(jīng)過專業(yè)訓練，只是在臨考前幾個月“快速充電”。你如何看待這種臨時抱佛腳的做法

31.從近年來高考報名情況來看，藝術專業(yè)異?；鸨?，你如何看待這一現(xiàn)象 32.李宇春是2005年湖南衛(wèi)視《超級女聲》總冠軍，你喜歡她嗎？說出你的理由 33.許多中學生在過新年時都會收到一筆數(shù)目不小的壓歲錢。你認為中學生應該如何正確使用壓歲錢

34.目前網(wǎng)絡上流行“惡搞”，《一個饅頭引發(fā)的血案》、“網(wǎng)絡小胖”等都是惡搞的結果，你對“惡搞”怎么看

35.如今人們過年，短信拜年代替了傳統(tǒng)賀卡，你認為是進步還是倒退

36.“時尚”一詞成了現(xiàn)在年輕人的流行語，追求時尚，喜歡時尚成了年輕人的時尚，談談你對“時尚”的看法

37.有人把國歌設置為手機鈴聲，你怎么看

38.談談你對“芙蓉姐姐”、“天仙妹妹”等網(wǎng)絡紅人的看法

39.現(xiàn)在，“情人節(jié)”、“圣誕節(jié)”這些西方的節(jié)日逐漸進入中國，并且很受年輕人喜歡。你如何看待“洋節(jié)”

40.很多人崇尚名牌，你認為品牌是否就是產(chǎn)品質量的保證 41.博客是一種網(wǎng)絡日志，你有自己的博客嗎？談談你對博客的認識

42.現(xiàn)在電視節(jié)目中流行一股“造星”風，“超級女聲”、“我型我秀”你方出罷我登場。談談你的看法

43.你如何看待“名人出書熱” 44.有人把一些經(jīng)典文化用通俗易懂的方式解讀定義為“文化快餐”。你如何看待“文化快餐”

45.就瘋狂追星族楊麗娟因追逐劉德華未果害老父跳海身亡事件，談談對“追星族”的認識

46.談談你對“流行”的看法

47.網(wǎng)絡語言的大量流行會影響漢語言的純潔性嗎？請談談你的看法 48.你有“偶像”么？談談你對“偶像的力量”的理解 49.我希望遇見的班主任 50.女孩子的哭 51.我理想中的師生關系

52.某地開了一個“淑女學堂”，談談你的看法

53.深圳一中學，校長為了整頓校容校貌，制定出“禁止女生留長發(fā)”的校規(guī)。某一初中教師整頓學生發(fā)型，強行用剪刀剪掉一女生長發(fā)，導致該女生跳樓自殺。談談你對這些事的看法

54.高中生擺謝師宴，談談你的看法 55.高考該不該取消

56.研究生當環(huán)衛(wèi)工人，就經(jīng)談談你的看法 57.21世紀的青年應該如何面對未來的競爭 58.談談你對大學生“考研熱”的看法 59.身教重于言傳 60.站在大學門口

61.談談你對越來越多的中學生擁有手機現(xiàn)象的看法 62.談談你對學生之間相互攀比現(xiàn)象的看法 63.你對青少年沉溺網(wǎng)絡有什么看法 64.談談你對家長給孩子物質獎勵現(xiàn)象的看法 65.文憑和能力哪個重要 第七部分我們的地球 1.非典帶給人們的啟示 2.你怎樣看待禽流感

3.中學生應該為環(huán)境保護事業(yè)做些什么 4.談談你喜歡的季節(jié)和天氣 5.談談你向往的地方 6.談談家鄉(xiāng)最讓你驕傲的地方

7.你認為環(huán)保主要是觀念問題還是技術問題 8.旅游開發(fā)與環(huán)境保護 9.請你談談轉基因食品的利與弊 10.人是大自然的保護者還是破壞者 11.你如何看待文明養(yǎng)狗 12.談談你喜愛的一種動物 13.談談你喜愛的一種植物 14.人與自然

15.克隆技術的應用將造福還是殃及人類 16.網(wǎng)絡使地球變小了 17.警惕大自然的報復 18.俯視大地 19.大海

20.假如出現(xiàn)克隆人 21.水的聯(lián)想 22.如果有時間機器 23.青蛙的自述 第八部分影視與廣告 1.請你評析一檔電視娛樂節(jié)目 2.電視暴力對未成年人的影響 3.請你談談電視節(jié)目的“媚俗化”傾向 4.電視廣告的可信度 5.你怎樣看待虛假新聞

6.你喜歡《感動中國》這檔節(jié)目么？為什么 7.假如我是春晚導演 8.怎樣看待“韓潮”現(xiàn)象

9.談談你最喜歡的一句影視流行語 10.談談你最喜歡的一部影視作口

11.談談你對電視選秀節(jié)目異?；鸨F(xiàn)象的看法

12.你認為《千手觀音》為什么能夠成為觀眾最喜愛的春晚節(jié)目 13.《超級女聲》“想唱就唱”的口與感召了許多年輕人，其原因是什么 14.請你談談對“收視率是萬惡之源”這句話的看法 15.談談對民生新聞的看法

16.就央視2006年廣告口號：“想念品牌的力量”談談自己的看法

17.默多克曾說，報紙廣告的收入就像一條“金河”。但就2005年互聯(lián)網(wǎng)成為分類廣告主要載體一事發(fā)表看法時，他改變了自己的說法：“我認識的30歲以下的人中，沒有一個看報紙上的分類廣告?！闭埬阏務剬W(wǎng)絡廣告的看法

18.手機短信對青少年的影響

19.2007年春節(jié)晚會上有一句流行語“別人與我比父母，我與別人比明天?！?20.眾多的電視選秀節(jié)目讓一夜成名成為可能，談談你的看法 21.《紅樓夢》選秀活動紅極一時，你認為經(jīng)典是否可以再現(xiàn) 22.某電視廣告語說，減肥是一種生活態(tài)度，你怎么看 23.你怎樣看待廣播和電視上的方類節(jié)目 24.新聞道德與新聞價值哪個更重要 25.我看《百家講壇》欄目

26.如何看待“父母是孩子最好的老師”這句廣告詞 27.談談你對重拍《紅樓夢》的看法

28.談談你對大陸娛樂節(jié)目總體發(fā)展狀況的看法

29.對《百家講壇》讓一批學者教授成為明星，你有何看法 30.你對成功的影視作品拍續(xù)集有何看法 31.談談你如何看待假日電視節(jié)目

32.談談你對名人代言電視廣告誤導消費者的看法 33.我由電視劇《武林外傳》想到的 34.春節(jié)聯(lián)歡晚會有沒有必要辦下去

35.你認為加入世貿組織對我國傳媒業(yè)的影響有哪些 36.《超級女聲》選秀活動給中國的電視業(yè)帶來了哪些變化 37.你認為娛樂節(jié)目應該是單純的娛樂還是應該有內涵 38.現(xiàn)在娛樂節(jié)目的同質化現(xiàn)象非常嚴重，你是怎么看的 39.談談你最欣賞的一個廣告 40.談談最讓你感動的一部電影

41.“超女”現(xiàn)象說明了什么問題？請簡單談一下你的看法 第九部分播音·主持

1.談談你從事播音主持專業(yè)的優(yōu)勢與不足 2.你如何理解播音員主持人的“個性” 3.你認為成功的主待人最大的魅力是什么

4.談話類節(jié)目主持人必須具備的素質是什么？你最喜歡的談話類主持人是誰？為什么 5.你認為娛樂主持人是否需要“娛樂底線”

6.現(xiàn)在很多演員、歌手開始轉行做主持，對此你有什么看法 7.請你談談主持人的文化底蘊、專業(yè)水平、人格魅力三者之間的關系 8.你認為內地與港臺主持人哪些不同 9.你報考專業(yè)時，愛好與前景哪個重要 10.談一談你對虛擬主持人的看法

11.你認為播音員與主持人之間的區(qū)別是什么 12.你如何看待黃健翔從央視辭職 13.很多央視節(jié)目主持人紛紛去了鳳凰衛(wèi)視，請你分析一下其中的原因 14.你如何看待主持人這一職業(yè) 15.作為一名主持人是否必須說普通話 16.主持人應不應該具備表演能力 17.主持人最重要的素質是什么 18.你認為播音員是否只是一個傳聲筒

19.假如你是一名播音員，當你拿到一份你明知道是假新聞的稿件時，你會如何處理 20.你認為播音員和主持人有哪些共同之處

21.請你談談作為一名主持人應當如何應對場上的突發(fā)事件 22.你認為《挑戰(zhàn)主持人》能選拔出優(yōu)秀的節(jié)目主持人嗎 23.請分析吳宗憲的主持風格

24.請以“分享”為題，模擬主待一期節(jié)目 25.請以“如何面對失敗”為題，模擬主待一期節(jié)目 26.請以“讀書與學習”為題，模擬主持一期節(jié)目 27.請以“感謝對手”為題，模擬主持一期節(jié)目 28.請以“隔閡”為題，模擬主持一期節(jié)目 29.請以“外面的世界”為題，模擬主持一期節(jié)目 30.請以“個性”為題，模擬主持一期節(jié)目 31.請以“尊嚴”為題，模擬主持一期節(jié)目 32.請以“距離”為題，模擬主持一期節(jié)目 33.請以“童年”為題，模擬主持一期節(jié)目 34.請以“騰飛的中國”為題，模擬主持一期節(jié)目 35.請以“2008·北京·我“為題，模擬主持一期節(jié)目 36.請以“網(wǎng)”為題，模擬主持一期節(jié)目 37.請以“感動”為題，模擬主持一期節(jié)目

38.如果讓你主持一檔你不喜歡的節(jié)目，你會怎么辦 39.談談你對報考播音主持藝術專業(yè)的經(jīng)歷的感悟 40.如果讓你采訪聯(lián)合國秘書長，你會如何提問 41.如果讓你采訪日本首相，你會如何提問 42.如果讓你采訪布什，你會如何提問

43.假如你是一名出鏡記者，正處“9.11”現(xiàn)場，你會如何報道 44.對“最危險的地方找不到中國記者的身影”的說法，你如何看待 45.假如你是《藝術人生》的主持人，嘉賓是朱軍，你會如何開場介紹 46.請你談談如何看待談話節(jié)目在我國的興盛 47.請你談談訪談類節(jié)目主持人如何定位自己 48.請談談主持人和節(jié)目的關系 49.談話節(jié)目的靈魂是什么

50.請談談主持人崔永元受到觀眾的喜愛的原因 51.你怎樣理解主持人白巖松說他自己渴望年老 52.如果讓你采訪溫家寶，你會如何提問 53.談談你對播音腔的看法

54.有人說《新聞聯(lián)播》播音員在播音時，過于死板，不夠活潑，你怎么看 55.你認為作主持人是文科生好，還是理科生好 56.你怎樣看待花瓶式的主持人 57.你怎樣看待搭檔主持人之間的配合

58.你認為作為一名合格的主持人應該具備哪些素質 59.你如何理解主持人的親和力 60.你認為主持人的外在形象重要么

61.你為什么選擇播音主持這個專業(yè)？你認為這個專業(yè)的學生，應該具備什么樣的素質 62.新聞類主持人與晚會主持人有什么區(qū)別？你覺得自己更適合哪一類節(jié)目主持 63.你認為智慧型和美女型的主持人的區(qū)別在哪里

64.年齡是否會成為主持人的一個障礙，你如何看待這個問題 65.你認為科班（專業(yè)）出身的主持人的優(yōu)勢在哪里 66.你認為主持人在主持過程中應不應該有表演成分 67.你認為做一名新聞工作者應具備哪些基本素質和修養(yǎng) 68.如果本次播音主持藝術專業(yè)考試你失利了，你該如何面對 69.請你談談對主持人使用方言主持節(jié)目現(xiàn)象的看法 70.談談你的播音主持夢想

71.2006“中國最具價值主持人”排行榜公布：李詠的身價已超過5億元人民幣。主持人身價如此之高，你是如何看待這種現(xiàn)象的

72.很多主持人一邊主持節(jié)目，一邊拍戲、出唱片，可以說是身兼數(shù)職，對此你怎么看 73.曹受文被評為“中國最美麗的女記者”，你認為她最大的魅力是什么

74.有人認為阿丘、老畢等主持人的普通話水平?jīng)]有達到相關部門的要求，應該“下課”，你怎么看 75.一些地方臺節(jié)目主持人本來能講一口標準的普通話，卻在故意模仿港臺腔，談談你對這一問題的看法

76.1月12日晚，李詠在《幸運52》節(jié)目中，用自己改編的一句“八百里秦川塵土飛楊，三千萬懶漢高唱秦腔”，開起了陜西人的“玩笑”，引起了不小的爭論。對此事談談你的看法

77.談談你學習普通話的感受

78.在2006年全國兩會上，政協(xié)委員葉宏明提交了《關于優(yōu)化央視〈新聞聯(lián)播〉節(jié)目播音員結構的提案》，希望更換播音員，改革播音員的選拔使用制度。談談你對此事件的看法

79.從2006年4月中旬開始，中央電視臺大規(guī)模的主持人選拔拉開帷幕。“挑戰(zhàn)主持人——央視綜藝節(jié)目主持人全國選拔活動”吸引了無數(shù)在職主持人、高校學生和懷有主持夢想的年輕人參加比賽。據(jù)總導演馬東透露，以往選拔注重技巧，而此次更看中選手與觀眾溝通的能力。對此談談你的看法

80.請你談談綜藝節(jié)目主持人應該具備哪些素質

81.央視主持人朱軍說：“我把主持人分了三個層次：最初級的是技巧層次的介入。任何主持人都必須有技巧，但長期下去僅有技巧的主持人就是匠人，主持工作也僅僅是混口飯吃。第二個層次是智慧介入。主持人需要給嘉賓以安全感，彼此建立信任，用智慧調動嘉賓的傾訴欲，這種智慧必須來源于生活積淀，書本上是學不到的。最高層次的介入是情感介入。也就是說，主持人必須真誠地投入情感。從嘉賓的眼睛走到他的內心，這就是情感的介入?！睂Υ苏務勀愕目捶?/p>

82.你怎樣看待說新聞這種播報方式

83.有人說，學會傾聽是每個談話節(jié)目主持人成功的法寶。談談自己的看法

84.《實話實說》的主持人崔永元在總結經(jīng)驗時說，主持的技巧是最主要的就是真誠。他說的對嗎

85.如果你作為一名主持人在節(jié)目中出現(xiàn)口誤，是誠懇地向觀眾道歉還是利用巧辯讓大家一笑而過 86.黃健翔激情解說之后，引起了很大的爭議，你認為解說員的個人情緒是否應該在節(jié)目中展現(xiàn)

87.為什么說一個優(yōu)秀的電視節(jié)目主持人必須具備較高的文化修養(yǎng) 88.你覺得廣播新聞類節(jié)目主持人應具備的條件是什么

第八部分 影視與廣告

1.請你評析一檔電視娛樂節(jié)目 2.電視暴力對未成年人的影響

3.請你談談電視節(jié)目的“媚俗化”傾向 4.電視廣告的可信度 5.你怎樣看待虛假新聞

6.你喜歡《感動中國》這檔節(jié)目么？為什么 7.假如我是春晚導演 8.怎樣看待“韓潮”現(xiàn)象

9.談談你最喜歡的一句影視流行語 10.談談你最喜歡的一部影視作口

11.談談你對電視選秀節(jié)目異?；鸨F(xiàn)象的看法

12.你認為《千手觀音》為什么能夠成為觀眾最喜愛的春晚節(jié)目

13.《超級女聲》“想唱就唱”的口與感召了許多年輕人，其原因是什么 14.請你談談對“收視率是萬惡之源”這句話的看法 15.談談對民生新聞的看法

16.就央視2006年廣告口號：“想念品牌的力量”談談自己的看法 17.默多克曾說，報紙廣告的收入就像一條“金河”。但就2005年互聯(lián)網(wǎng)成為分類廣告主要載體一事發(fā)表看法時，他改變了自己的說法：“我認識的30歲以下的人中，沒有一個看報紙上的分類廣告?！闭埬阏務剬W(wǎng)絡廣告的看法

18.手機短信對青少年的影響

19.2007年春節(jié)晚會上有一句流行語“別人與我比父母，我與別人比明天?！?/p>

20.眾多的電視選秀節(jié)目讓一夜成名成為可能，談談你的看法 21.《紅樓夢》選秀活動紅極一時，你認為經(jīng)典是否可以再現(xiàn) 22.某電視廣告語說，減肥是一種生活態(tài)度，你怎么看 23.你怎樣看待廣播和電視上的方類節(jié)目 24.新聞道德與新聞價值哪個更重要 25.我看《百家講壇》欄目

26.如何看待“父母是孩子最好的老師”這句廣告詞 27.談談你對重拍《紅樓夢》的看法

28.談談你對大陸娛樂節(jié)目總體發(fā)展狀況的看法

29.對《百家講壇》讓一批學者教授成為明星，你有何看法 30.你對成功的影視作品拍續(xù)集有何看法 31.談談你如何看待假日電視節(jié)目 32.談談你對名人代言電視廣告誤導消費者的看法 33.我由電視劇《武林外傳》想到的 34.春節(jié)聯(lián)歡晚會有沒有必要辦下去

35.你認為加入世貿組織對我國傳媒業(yè)的影響有哪些

36.《超級女聲》選秀活動給中國的電視業(yè)帶來了哪些變化 37.你認為娛樂節(jié)目應該是單純的娛樂還是應該有內涵 38.現(xiàn)在娛樂節(jié)目的同質化現(xiàn)象非常嚴重，你是怎么看的 39.談談你最欣賞的一個廣告 40.談談最讓你感動的一部電影

41.“超女”現(xiàn)象說明了什么問題？請簡單談一下你的看法

第五篇：張藝謀 品牌

作為導演的張藝謀，在當今中國電影市場絕對是一個最具統(tǒng)攝力與影響力的電影品牌。早在20世紀80年代初，攝影出身的張藝謀就在由他掌鏡的電影《一個和八個》與《黃土地》中嶄露杰出的藝術才華。雖然那時的張藝謀已經(jīng)憑借這兩部電影中展現(xiàn)的獨特而大膽的影像造型與視覺表達方式引起人們的關注，但當時關注者多是文藝界與評論界的專業(yè)人士，對于一般受眾而言，這兩部帶有明顯實驗探索色彩的影片與他們的接受心理之間有著一定的隔閡。而且，當時的文藝界與評論界的話語焦點基本上都凝聚在對這兩部帶有“藝術宣言”性質的所謂“新電影”的藝術評價上。因此，盡管張藝謀拿到了“金雞獎”最佳攝影的個人獎項，但是從導演品牌建設的角度來看，這個階段作為攝影師的張藝謀還并不具備藝術與市場的雙重價值。

喜獲金熊 名揚柏林

張藝謀的品牌歷程自他獨立執(zhí)導的電影處女作《紅高粱》始而正式起步。1988年的電影《紅高粱》在中國電影藝術發(fā)展史上具有不可替代的地位。鮮明的個人性與創(chuàng)新性成就了《紅高粱》的藝術價值，并且這種價值也得到了來自西方最著名的國際電影節(jié)之一，柏林國際電影節(jié)（當時稱作“西柏林國際電影節(jié)”）的最高肯定，被授予“金熊獎”。張藝謀攜《紅高粱》喜獲“金熊”，名揚柏林的現(xiàn)象在當時的中國社會文化語境中具有了更為豐富的讀解，也正是這些讀解奠定了張藝謀電影品牌的基石。

隨著上個世紀80年代思想解放浪潮的開啟涌流，整個中國社會在“現(xiàn)代化理想”的強烈感召下重獲生機，“振興中華”成為此一時期的主流話語之一。當代中國的文化藝術包括電影藝術在內，在這個特定的歷史時期急切地希望在一種積極開放的格局中，打開國門走出去，與全球性現(xiàn)代化的發(fā)展潮流相應和。在這種背景下，加之由于當代中國電影總體發(fā)展水平的落后和資訊交流的相對封閉，使人們對國際電影節(jié)更是充滿了好奇和盲目的崇拜。張藝謀柏林獲獎，在20世紀80年代的文化語境中不經(jīng)意間成為了“躋身于世界電影前列”的形象注解，這給予當時的中國電影界以強烈震撼?！皬埶囍\”成為了中國電影走向世界的歷史標桿。

張藝謀電影在國際電影節(jié)聲名鵲起，國內文藝界和評論界的專業(yè)人士以及大眾傳媒都開始對他本人投入了前所未有的熱情關注。這些關注，有的是針對張藝謀電影創(chuàng)作而進行的正反兩面的評價，無論是肯定其創(chuàng)作業(yè)績，還是批評其藝術趣味，這些話語都參與構造了20世紀80年代后期以來的“張藝謀現(xiàn)象”；而有的則基本上開始與張藝謀的電影創(chuàng)作關系不大，更多表現(xiàn)為對張藝謀的興趣超越了他所執(zhí)導的影片，特別是大眾傳媒的推波助瀾更給予了張藝謀諸如“電影鬼才”、“電影怪才”、“電影天才”、“國際大導演”、“獲獎專業(yè)戶”等稱譽，并且不斷制造和傳播有關張藝謀的各種“傳聞”、“傳奇”、“花邊新聞”、“熱門話題”……甚至是個人隱私。這些圍繞張藝謀的“話語繁衍”和“話語膨脹”行為進一步構造出當代中國影壇的“張藝謀神話”。這些關于張藝謀的“現(xiàn)象”與“神話”成為打造張藝謀品牌的重要力量，更是長久以來推動張藝謀品牌不斷發(fā)展的基本動力。

征戰(zhàn)西方 聲名遠播

張藝謀個人連同他的電影作品在國際上的屢屢獲獎使其電影品牌要素中注入了越來越多的國際化成分。張藝謀在國際上獲得的個人成就獎主要有：

1995年加拿大蒙特利爾國際電影節(jié)：全世界十大杰出導演之一。

1995年美國克羅拉多國際電影節(jié)：杰出成就獎。

1995年美國夏威夷國際電影節(jié)：終生成就獎。

1996年美國《娛樂周刊》：當代世界二十位大導演之一。

1998年美國《時代周刊》：世界十大風云人物。

1999年第6屆亞洲電影交流會：終生成就獎。

2000年第11屆美國帕爾馬國際電影節(jié)：杰出電影藝術家獎。

2005年1月第39屆美國國家影評人協(xié)會：最佳導演獎。

2005年2月好萊塢藝術指導公會：電影影像杰出貢獻獎。

而自《紅高粱》以來，張藝謀執(zhí)導的幾乎全部具有影響力的電影作品也都獲得過國際獎項，其中重要獎項及提名如下：

《菊豆》——1991年美國第63屆奧斯卡獎最佳外語片提名。

《大紅燈籠高高掛》——1992年美國第64屆奧斯卡獎最佳外語片提名；1991年第48屆威尼斯國際電影節(jié)銀獅獎。

《秋菊打官司》——1992年第49屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎（中國電影首次獲此獎項）?！痘钪贰?994年法國戛納國際電影節(jié)評審團特別大獎、人道精神獎。

《一個都不能少》——1999年第56屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎。

《我的父親母親》——2000年第50屆柏林國際電影節(jié)銀熊獎。

《英雄》——2003年美國第75屆奧斯卡獎最佳外語片提名。

從歐洲三大國際電影節(jié)到美國的奧斯卡，張藝謀個人及其電影最大的收獲不僅是藝術價值得到了實現(xiàn)，也為其拓展了導演品牌的覆蓋面和增強了導演品牌的影響力。作為電影導演的張藝謀所擁有的這種“國際化”的電影品牌形象，可以說在國內電影界屬于絕對的“稀缺資源”，而他本人對這種“稀缺資源”在占有上的長期絕對優(yōu)勢地位為他的電影爭取到大批穩(wěn)定的受眾群體。于是，張藝謀品牌除了張揚其創(chuàng)作的藝術含金量之外，也以一種先聲奪人的氣勢開始彰顯品牌在電影發(fā)行放映環(huán)節(jié)所具備的市場含金量。

鏖戰(zhàn)市場 決勝千里

當張藝謀意識到只有擁有了藝術與市場雙重價值的電影品牌才是當之無愧的品牌的時候，他的電影創(chuàng)作開始自覺地尋覓一條既符合中國國情，又適應國際慣例的主流商業(yè)電影路線。

從《一個都不能少》開始，張藝謀品牌被越來越多的導入市場元素，品牌對其市場價值的挖掘變得更加急迫。在這個過程中，2002年張藝謀電影《英雄》在票房上的空前成功是市場對張藝謀品牌的一次最熱烈最充分的接納與肯定。如果考慮到中國電影市場的實際狀況，《英雄》獲得的成功幾乎是在創(chuàng)造奇跡?！队⑿邸烦鍪狼暗闹袊娪笆袌鲆呀?jīng)持續(xù)了幾年的下滑與蕭條，尤其是國產(chǎn)電影在極其有限的市場利潤空間里幾乎被好萊塢電影徹底打壓下去，電影市場的萎靡更加劇了民族電影業(yè)在投資與消費上的雙重困境。在中國電影客觀的市場情勢下，《英雄》對市場的沖擊力與震撼力很大程度上只有一個來源，即長期以來張藝謀電影所累積的品牌效應?！队⑿邸分阅軌颢@得國產(chǎn)電影迄今最大的投資（3000萬美元）；之所以能夠集中那么多的大牌明星與一流的制作隊伍；之所以能夠從影片開機直到影片首映、公映都得到媒體每時每刻的關注；之所以能夠創(chuàng)下全國首輪放映票房超過6000萬人民幣、北京地區(qū)零點首映觀眾達25，000人的紀錄；之所以能夠拍賣影片的音像版權創(chuàng)下1780萬的“天價”……靠的就是張藝謀導演在當下中國電影市場上幾乎唯一的“強勢品牌”地位。如果沒有張藝謀電影長期在受眾中建立起的消費信譽，《英雄》不可能如此輕易地調動起如此豐富的社會資源為其在市場上開疆拓土。強勢品牌在拓展市場的過程中，總是能夠以最小的代價調動更多的消費者以更高的價格來購買自己的產(chǎn)品，張藝謀的《英雄》再次以實力證明了這個規(guī)律。至此，導演張藝謀作為一個電影品牌的價值與地位獲得了文化與經(jīng)濟的雙重確認！

求新意識 永葆活力

張藝謀電影品牌的構建過程給予中國電影的重要啟示，概括地說，就是兩個字：求新。無論是藝術創(chuàng)作還是商業(yè)運作，求新意識總是最寶貴的。

藝術創(chuàng)作的求新就是藝術個性的最充分展示?？v觀張藝謀導演近20年的獨立拍片生涯，他總是在創(chuàng)作中不斷嘗試各種變化。變化的一個主要方面就體現(xiàn)在對自己作品美學風格的大膽探索。紀實的、唯美的、張揚的、沉郁的、傳統(tǒng)的、現(xiàn)代的等等幾乎所有的關于電影的形式元素，張藝謀都樂于嘗試。張藝謀不重復自己，也不重復別人的個性化追求客觀上推動了張藝謀品牌通過藝術風格的多樣化嘗試來保證電影產(chǎn)品的多樣性，使品牌獲得長期的藝術與商業(yè)優(yōu)勢，從而有效地規(guī)避了品牌的市場風險。

商業(yè)運作的求新則是先行一步，搶奪商機。從品牌的立場而言，乏味守舊的中國電影不可能在一個已經(jīng)全球化的電影文化、藝術、商業(yè)語境中大有作為，也必然與電影的品牌戰(zhàn)略產(chǎn)生錯位?！队⑿邸吩谏虡I(yè)上的成功，是張藝謀品牌效應長期積累與擴張的成功。盡管，當下中國電影業(yè)還遠不具備好萊塢式的工業(yè)化規(guī)模，但是導演張藝謀與“北京新畫面影業(yè)公司”的長期合作，就已經(jīng)透露出主流商業(yè)電影的生產(chǎn)與銷售不能再是單打獨斗，而要更加專業(yè)化和規(guī)模化。張藝謀品牌是“北京新畫面影業(yè)公司”目前所經(jīng)營的唯一電影產(chǎn)品，張藝謀品牌所凝聚的藝術經(jīng)驗和市場眼光，使得公司的全部運作都在這個品牌的統(tǒng)攝之下進行。整個電影從投資到組團、從前期拍攝到后期加工、從宣傳策劃到正式發(fā)行，各個操作環(huán)節(jié)無不是品牌領導下的專業(yè)化運作與規(guī)?；a(chǎn)?！队⑿邸返某晒?，證明張藝謀品牌在專業(yè)化、規(guī)?；碾娪笆袌鲞\作上又一次先行一步，這種創(chuàng)新本土電影商業(yè)模式的勇氣，為未來強勢的國產(chǎn)主流電影品牌的構建與推廣提供了寶貴經(jīng)驗。

“張藝謀作品”20年的品牌歷程凝聚的無限藝術激情、無盡藝術才華、無窮變革意識、無畏市場搏擊……無不印證著一個執(zhí)著近乎偏執(zhí)的電影藝術家在藝術、市場、意識形態(tài)等多重壓力交織的本土電影語境中求新以圖存，求新以超越的藝術理想與商業(yè)膽識。也許“張藝謀作品”在急速的變遷突圍過程中難免會有許多為人所詬病的不足與瑕疵，但誰也無法否認正是這些針對“張藝謀作品”求新風格的不同言論使得作為藝術與商業(yè)品牌的張藝謀不斷獲得藝術、市場、受眾的反復確認。