第一篇：淺析上海月份牌藝術(shù)

淺析上海月份牌藝術(shù)

摘 要:月份牌作為興盛于上世紀(jì)二三十年代的廣告形式,不僅反映了當(dāng)時(shí)的商業(yè)價(jià)值,也具有很高的藝術(shù)價(jià)值和歷史文化價(jià)值,同時(shí)引導(dǎo)了大眾的審美趨向。關(guān)鍵詞:月份牌;藝術(shù)價(jià)值;擦筆水彩

一、月份牌畫(huà)的歷史背景

月份牌是中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)的一支，發(fā)祥地是近現(xiàn)代商業(yè)最發(fā)達(dá)的上海，所傳達(dá)的正是20世紀(jì)初上海的政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、生活、流行、思想、美術(shù)、歷史等信息。它因附有12個(gè)月節(jié)令的年歷表而得名。由于它的出現(xiàn)與商品推銷有直接關(guān)系，是為中國(guó)最早的商業(yè)廣告，所以又可稱為“商品海報(bào)”。稱之為“月份牌廣告畫(huà)”系因畫(huà)面上除廣告外,還印有商號(hào)和全年的月份年歷、包托陰歷與陽(yáng)歷,由商家大批印制,隨商品贈(zèng)送與買家。后來(lái)更進(jìn)一步將畫(huà)面的年歷月份省略、追求畫(huà)面的精致、華美,將廣告商品與美女人物融成一體,達(dá)到最佳的廣告宜傳效果。當(dāng)時(shí)制作商業(yè)廣告的畫(huà)家、設(shè)計(jì)家,有些是受聘于公司行號(hào),也有的自設(shè)畫(huà)室,如杭稚英。

“五彩月份牌，畫(huà)得實(shí)在佳。角把洋錢價(jià)不貴，請(qǐng)君買張帶回家?；丶覓煸诜块g里，每月好將禮拜記。禮拜休息可止人不出門(mén)，家內(nèi)夫人必歡喜?！边@首刊于清宣統(tǒng)元年（1909）上海《圖畫(huà)日?qǐng)?bào)》的《竹枝詞》，描寫(xiě)了當(dāng)時(shí)市民盛行購(gòu)買、張貼月份牌的風(fēng)俗。此年代的月份牌商業(yè)廣告畫(huà)人物畫(huà)像多以旗袍女郎、影視明星等為對(duì)象，畫(huà)師們有意識(shí)地夸大人體比例，極力創(chuàng)造出具有現(xiàn)代氣息的都市女性形象，使得整體畫(huà)面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)有序、色彩明快且艷麗，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。

二、月份牌的繪畫(huà)手法

（一）形成期

典型的月份牌表現(xiàn)手法是一種基于西洋擦筆素描加水彩的混合畫(huà)法,畫(huà)家在確定人物輪廓后,先以扎住大部分筆毫的毛筆鋒蘸些許炭精粉擦出淡淡的體積感,然后罩以透明的水彩色,使之產(chǎn)生豐潤(rùn)明凈的肌膚效果與幾可亂真的衣飾質(zhì)感。1914年,這種擦筆水彩由來(lái)滬發(fā)展的安徽畫(huà)家鄭曼陀率先采用后,他在傳統(tǒng)線描的基礎(chǔ)上淡化線條,用碳精粉擦出圖像的明暗變化,然后用水彩層層渲染,不僅人物形象有很強(qiáng)的立體感,而且因水彩材質(zhì)的透明與滋潤(rùn)形成逼真的皮膚質(zhì)感。很適合于表現(xiàn)女性柔美、嬌艷的形象。鄭曼陀的畫(huà)風(fēng)從此為月份牌廣告帶來(lái)了革命性的變革。其代表作品有:1919年為大昌煙公司繪制的楊貴妃出浴圖、為中國(guó)山東煙公司繪制的旗袍美女。這種技法不僅成為月份牌廣告畫(huà)的主要樣式、經(jīng)典技法,還在相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里成為中國(guó)人處理肖像畫(huà)的一種特有畫(huà)風(fēng)。從月份牌的人物圖像到以后雜志畫(huà)報(bào)的上色封面人物,再到文革時(shí)期對(duì)領(lǐng)袖肖像的美化處理多采用了這種表現(xiàn)手法。

（二）成熟期

受20世紀(jì)30年代國(guó)外廣告畫(huà)鮮艷、明快的強(qiáng)烈的色彩風(fēng)格影響，杭穉英發(fā)現(xiàn)周慕橋、鄭曼陀等畫(huà)師筆下的美女形象顯得蒼白無(wú)力、嬌弱病態(tài)，總是追求一種高雅古樸與世隔絕之感，老上海普通市民很難接受，同時(shí)商品也很難達(dá)到促銷傳播功能。20世紀(jì)30年代，杭穉英一改傳統(tǒng)月份牌商業(yè)廣告畫(huà)冷色系色彩風(fēng)格，采用鮮艷、明亮的色彩，使得廣告畫(huà)中的美女肌膚透明剔透，面部皮膚質(zhì)感細(xì)膩，“人面桃花相印紅”是當(dāng)時(shí)月份牌商業(yè)廣告畫(huà)美女最真實(shí)的寫(xiě)照。杭穉英等畫(huà)師在統(tǒng)一畫(huà)面色調(diào)中，也會(huì)做微妙的色彩對(duì)比變化，他們以綠葉配紅花的效果來(lái)加強(qiáng)整體畫(huà)面效果，增強(qiáng)畫(huà)面的審美意境，因此使得整幅畫(huà)面色彩豐富且鮮艷明亮，洋溢著積極向上的氣息。當(dāng)然，此時(shí)的色彩更適合老上海普通市民的審美觀念，也更容易被普通受眾所接受，達(dá)到了商家促銷傳播商品的功能。

三、月份牌藝術(shù)存在的價(jià)值

月份牌廣告畫(huà)雖是以商業(yè)為日的,但其豐富的形式和通俗的內(nèi)容,反映了一個(gè)時(shí)代的一段歷史,除供后人觀賞研究外,更提供了當(dāng)時(shí)生活各層面的多樣參考資料,尤其對(duì)富有“懷川”及“思占幽情”的民眾有著特殊的魅力。

“月份牌”是西畫(huà)東漸技術(shù)刺激影響下,而“雜交”相生的商業(yè)文化產(chǎn)品。當(dāng)時(shí)限于條件不能以獨(dú)幅原件作為其藝術(shù)展示,而是以有限批盈的印刷品參與商業(yè)流通成為廣告展示,一定程度上刺激了印刷業(yè)的發(fā)展。是人工化和機(jī)械化的結(jié)合,是西畫(huà)寫(xiě)真技術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)年畫(huà)處理、舶來(lái)商業(yè)圖式和民間習(xí)俗歷書(shū)樣式兼融并蓄的結(jié)果。鄭曼陀獨(dú)創(chuàng)的“擦筆水彩畫(huà)”技法，經(jīng)杭穉英的改良形成的月份牌年畫(huà)—擦筆水彩年畫(huà)技法，在2009年被批準(zhǔn)為第二批上海市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。是中國(guó)繪畫(huà)史上濃墨重彩的一筆。代表了一個(gè)時(shí)代的藝術(shù)發(fā)展?fàn)顩r。

月份牌畫(huà)以美女為宣傳手段使女性具有消費(fèi)與被消費(fèi)的雙重身份，是20世紀(jì)30年代的上海商業(yè)化特征。女性形象作為那個(gè)時(shí)代流行的消費(fèi)圖像，它的商品促銷傳播功能早已煙消云散，但它的“美女與促銷廣告”的創(chuàng)意構(gòu)思還遠(yuǎn)沒(méi)有終止，20世紀(jì)30年代的上海月份牌商業(yè)廣告畫(huà)的形、色、意為我們留下了豐富的時(shí)代信息。將欣賞性與實(shí)用性高度完美的結(jié)合在一起的月份牌商業(yè)廣告畫(huà)，其風(fēng)格與特色，對(duì)現(xiàn)在各類設(shè)計(jì)的人們很大的啟迪作用。

時(shí)尚不能孤立于生活。月份牌圖像中的那些不斷變化的時(shí)尚元素符號(hào),為那些渴望追求這種上流生活方式的普通市民描繪了一副美好的景象。這種做法本身,實(shí)際上就是構(gòu)建了一個(gè)全新的審美觀念和視覺(jué)接受方式。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),20世紀(jì)二三十年代月份牌畫(huà),對(duì)促進(jìn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活方式和社會(huì)風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變,具有重要的導(dǎo)向意義。兼具古典與時(shí)髦特征的月份牌美女不僅現(xiàn)實(shí)了性別審美的新變化,新趨向,也暗含了舊上海文化場(chǎng)域的新景觀。

四、小結(jié)

月份牌藝術(shù)是我國(guó)民族文化中保存相當(dāng)完好的一個(gè)載體，是人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的瑰寶。它見(jiàn)證了近代上海逐步城市化、世界化的進(jìn)程，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)提供了許多現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)與啟示?，F(xiàn)代設(shè)計(jì)只有更加貼近大眾生活，堅(jiān)持中西結(jié)合，以中為主，堅(jiān)持傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合，以現(xiàn)代為主，注重民族精神與文脈傳承，才能開(kāi)創(chuàng)一條中國(guó)化的藝術(shù)設(shè)計(jì)之路。

參考文獻(xiàn)

鄧明,高艷.老月份牌年畫(huà)[M].上海:上海畫(huà)報(bào)出版社,2003.王興宏，漫畫(huà)月份牌廣告，廣告史話[J]，1991第6期

張錫昌.美女月份牌[M].上海:上海畫(huà)報(bào)出版社,2008

林家治.民國(guó)商業(yè)美術(shù)史[M].上海:上海人民美術(shù)出版

社,2008

第二篇：上海藝術(shù)考察

上海藝術(shù)考察報(bào)告

考察時(shí)間：2011年9月4日-6日

考察地點(diǎn)：上海國(guó)際包裝印刷城、上海博物館、新天地、8號(hào)橋、宜家、外灘等 考察形式：個(gè)人考察

考察目的：通過(guò)參觀包裝印刷城了解包裝材料、包裝印刷機(jī)械的應(yīng)用；參觀上海博物館了解國(guó)內(nèi)外古代裝飾特點(diǎn)，了解一些反映古代藝術(shù)設(shè)計(jì)思想的設(shè)計(jì)成分的具體運(yùn)用；參觀新天地新天地、8號(hào)橋、宜家、外灘了解現(xiàn)代建筑、家具、包裝產(chǎn)品的特色和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)意步驟、策劃原理、及作品的時(shí)尚風(fēng)格，通過(guò)這些認(rèn)識(shí)使我們把已經(jīng)掌握的基本理論知識(shí)鞏固與加深，同進(jìn)補(bǔ)充新的知識(shí)點(diǎn)，為以后的工作打下良好的基礎(chǔ)。

2011年9月4日，我們的第一站---上海國(guó)際包裝印刷城。聽(tīng)說(shuō)以前上海國(guó)際包裝·印刷城，是我國(guó)目前理念最新、規(guī)模最大、定位最高、功能最齊、服務(wù)最優(yōu)的包裝印刷中央商務(wù)區(qū)。是由國(guó)家經(jīng)貿(mào)委直屬事業(yè)單位，中國(guó)包裝最高行業(yè)組織機(jī)構(gòu)--中國(guó)包裝技術(shù)協(xié)會(huì)擔(dān)任項(xiàng)目總指導(dǎo)、上海市包裝技術(shù)協(xié)會(huì)擔(dān)任專業(yè)指導(dǎo)的大型產(chǎn)銷一體化綜合產(chǎn)業(yè)基地。項(xiàng)目位于享有“上海西大門(mén)”之美譽(yù)的上海市普陀區(qū)，總占地600畝，統(tǒng)一規(guī)劃，分三期滾動(dòng)開(kāi)發(fā)。一期占地83畝，建筑面積85000平方米，建有大面積框架式現(xiàn)代展示區(qū)，與高檔、寬敞、明亮的現(xiàn)代商務(wù)辦公區(qū)，是全城的中央商務(wù)區(qū)，也是中國(guó)第一個(gè)行業(yè)CBD；二期為花園式現(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)廠房；三期為高檔住宅配置。被列為上海市普陀區(qū)人民政府重點(diǎn)建設(shè)項(xiàng)目，同時(shí)也是上海市人民政府“一區(qū)一業(yè)”產(chǎn)業(yè)規(guī)劃工程標(biāo)志性項(xiàng)目。

雖然目前上海國(guó)際包裝印刷城已經(jīng)蕭條，但是里面的包裝材料、包裝機(jī)械和各種產(chǎn)品包裝還是一應(yīng)俱全。包裝印刷城給我的印象就是我們新時(shí)代的產(chǎn)品包裝離不開(kāi)先進(jìn)的包裝材料和包裝機(jī)械。

2011年9月5日，我們來(lái)到了上海博物館。上海博物館新館外圓內(nèi)方和天圓地方的圓頂方體基座夠成了新館不同凡響的視覺(jué)效果，整個(gè)建筑把傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨(dú)樹(shù)一幟。作為一所一流的綜合性藝術(shù)博物館，多年來(lái),上海博物館以其收藏的大量精美的藝術(shù)文物而享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。其中，又尤以青銅器、陶瓷器和歷代書(shū)畫(huà)為特色。上博的青銅器主要是晚清以來(lái)江南幾位收藏大家的一批流傳有緒的名品，如著名的大克鼎等。三十年代以后發(fā)現(xiàn)的精粹之品也不在少數(shù)，如渾源彝器中的精華犧尊等。建國(guó)前出土的保卣、召卣，也都是著稱于史學(xué)界和金文學(xué)界的重器。上博陶瓷器的收藏集中了江南的大部分精品，史前時(shí)代的良渚文化細(xì)刻陶器，為稀見(jiàn)之品。原始青瓷的收藏，也是館藏的特點(diǎn)。唐宋各代表性窯口的產(chǎn)品也都有收藏體系。至于景德鎮(zhèn)的彩瓷的收藏，更有獨(dú)到之處。上博歷代書(shū)畫(huà)的地收藏，素有江南半壁江山之說(shuō)。書(shū)法中，王獻(xiàn)之的《鴨頭丸貼》、唐高閑的《千字文卷》、懷素的《苦筍貼》等，皆為一代的杰作。繪畫(huà)中，唐孫位的《高逸圖》、五代董源的《夏山圖卷》、宋梁楷的《八高僧故事圖卷》等都是稀世之珍。至于明清兩代畫(huà)家作品的收藏，更為當(dāng)代之冠。其它各文物門(mén)類的收藏，也成蔚為大觀。如錢幣、古玉、璽印、雕刻等，都有一定的規(guī)模，且名品眾多，自成體系。家具的收藏更是集王世襄、陳夢(mèng)家兩大家之精華于一身。少數(shù)民族文物的蒐集在綜合性藝術(shù)館中頗為少見(jiàn)，體現(xiàn)了上博海納百川的開(kāi)闊胸懷和極富前瞻性的眼界和追求。

當(dāng)日下午我們來(lái)到了上海著名的商業(yè)街---新天地。上海新天地是一個(gè)具有上海歷史文化風(fēng)貌的都市旅游景點(diǎn)，它以上海獨(dú)特的石庫(kù)門(mén)建筑舊區(qū)為基礎(chǔ)改造成的集餐飲、商業(yè)、娛樂(lè)、文化的休閑步行街。中西融合、新舊結(jié)合，將上海傳統(tǒng)的石庫(kù)門(mén)里弄與充滿現(xiàn)代感的新建筑融為一體。晚上我們來(lái)到了外灘。外灘，位于上海市中心區(qū)黃浦江畔，它是上海的風(fēng)景線，是到上海觀光的游客必到之地。外灘又名山東一路全長(zhǎng)約1.5公里。東臨黃浦江，西面為哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等52幢風(fēng)格各異的大樓，被稱為“萬(wàn)國(guó)建筑博覽群”。

令我最難以忘懷的還是上海宜家家居城。

宜家家居于1943年創(chuàng)建于瑞典,“為大多數(shù)人創(chuàng)造更美好的日常生活”是宜家公司自創(chuàng)立以后一直努力的方向。

上海宜家家居廣場(chǎng)不僅家居產(chǎn)品種類繁多、美觀實(shí)用，而且有很多國(guó)內(nèi)外著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師的作品。此次來(lái)宜家家居參觀的主要目的是觀看國(guó)內(nèi)外著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師的作品，多多收集素材，了解家居風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念，能把所學(xué)專業(yè)與生活更好的聯(lián)系起來(lái)，真正“學(xué)以致用”。

上?？疾炀驮诿缹W(xué)的享受中結(jié)束了，給我的影響很大。我學(xué)到了很多書(shū)本上沒(méi)有的知識(shí)，直觀的觀察了這些世界上享有盛譽(yù)的建筑和城市文化內(nèi)涵。結(jié)合我們學(xué)習(xí)的理論知識(shí)我覺(jué)得有一種非常特別的效果，讓我明白了理論和實(shí)踐之間的巧妙結(jié)合。讓我深刻地認(rèn)識(shí)到理論和實(shí)踐之間的重要關(guān)系。這次考察實(shí)習(xí)也給了我很多的創(chuàng)作靈感，上海的國(guó)際都市味道，給我留下了深刻的印象，我要好好把握這份美好的精神財(cái)富。

第三篇：上海藝術(shù)考察報(bào)告

藝術(shù)考察報(bào)告

為期一周的藝術(shù)考察，在我的不舍中落下了帷幕。在本次考察中，得到實(shí)質(zhì)的收獲但對(duì)我來(lái)說(shuō)，意義深刻，受益匪淺。

從古到今，每一件事物隨著時(shí)間的洗禮，不斷地快速發(fā)展，但原汁原味的舊上海，卻早已成為過(guò)去。只能憑著外界的傳播，獲得信息，來(lái)加深對(duì)它的印象。我們?cè)撚脤徝赖难酃猓シ治鏊?，解剝它。美也能形容得這么具體。原始在于它的本質(zhì)，那顆純樸的心是永遠(yuǎn)不會(huì)老，不會(huì)變。依然這么美。美得脫俗，美得可貴。自豪之心，禁不住誘惑，情不自禁地在作怪。敬佩之心油然而生，在心里默許著設(shè)計(jì)師可歌可泣的創(chuàng)作。繁華的南京路，高雅的博物館，每一處不讓人記憶猶新，留連忘返。

中國(guó)館建筑外觀以“東方之冠”的構(gòu)思主題，表達(dá)中國(guó)文化的精神與氣質(zhì)，成為凝聚中國(guó)元素，象征中國(guó)精神的雕塑感造型主體-中國(guó)館運(yùn)用立體構(gòu)成手法對(duì)傳統(tǒng)元素進(jìn)行開(kāi)創(chuàng)性的演繹，層層疊加，向上展開(kāi)的倒金字塔型有一種展翅飛翔，御風(fēng)而上的動(dòng)感。使這個(gè)建筑具有很強(qiáng)的標(biāo)志性和不同凡響的外觀，并予人超時(shí)空的想象。它 通體披一層鮮亮的紅色，予人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，外墻參照了故宮外墻的顏色。官內(nèi)的每個(gè)展區(qū)的設(shè)計(jì)都不同，陳列的書(shū)法作品，繪畫(huà)作品使我們感嘆真是人才輩出，不得不佩服，從中也學(xué)到了不少東西也了解不許多國(guó)家的設(shè)計(jì)理念。

我們來(lái)到了上海博物館。上海博物館新館外圓內(nèi)方和天圓地方的圓頂方體基座夠成了新館不同凡響的視覺(jué)效果，整個(gè)建筑把傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨(dú)樹(shù)一幟。

作為一所一流的綜合性藝術(shù)博物館，多年來(lái),上海博物館以其收藏的大量精美的藝術(shù)文物而享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。其中，又尤以青銅器、陶瓷器和歷代書(shū)畫(huà)為特色。上博的青銅器主要是晚清 以來(lái)江南幾位收藏大家的一批流傳有緒的名品，如著名的大克鼎等。三十年代以后發(fā)現(xiàn)的精粹之品也不在少數(shù)，如渾源彝器中的精華犧尊等。建國(guó)前出土的保 卣、召卣，也都是著稱于史學(xué)界和金文

學(xué)界的重器。上博陶瓷器的收藏集中了江南的大部分精品，史前時(shí)代的良渚文化細(xì)刻陶器，為稀見(jiàn)之品。原始青瓷的收藏，也是館藏的特點(diǎn)。唐宋各代表性窯口的產(chǎn)品也都有收藏體系。至于景德鎮(zhèn)的彩瓷的收藏，更有獨(dú)到之處。上博歷代書(shū)畫(huà)的地收藏，素有江南半壁江山之說(shuō)。書(shū)法中，王獻(xiàn)之的《鴨頭丸貼》、唐高閑的《千字文卷》、懷素的《苦筍貼》等，皆

為一 代的杰作。繪畫(huà)中，唐孫位的《高逸圖》、五代董源的《夏山圖卷》、宋梁楷的《八高僧故事圖卷》等都是稀世之珍。至于明清兩代畫(huà)家作品的收藏，更為當(dāng)代之冠。其它各文物門(mén)類的收藏，也成蔚為大觀。如錢幣、古玉、璽印、雕刻等，都有一定的規(guī)模，且名品眾多，自成體系。家具的收藏更是集王世襄、陳夢(mèng)家兩大家之精華于一身。少數(shù)民族文物的蒐集在綜合性藝術(shù)館中頗為少見(jiàn)，體現(xiàn)了上博海納百川的開(kāi)闊胸懷和極富前瞻性的眼界和追求。

晚上我們來(lái)到了外灘。外灘，位于上海市中心區(qū)黃浦江畔，它是上海的風(fēng)景線，是到上海觀光的游客必到之地。外灘又名山東一路全長(zhǎng)約1.5公里。東臨黃浦江，西面為哥特式、羅馬式、巴洛克式、中西合壁式等52幢風(fēng)格各異的大樓，被稱為“萬(wàn)國(guó)建筑博覽群”。令我最難以忘懷的還是上

海宜家家居城。宜家家居于1943年創(chuàng)建于瑞典,“為大多數(shù)人創(chuàng)造更美好的日常生活”是宜家公司自創(chuàng)立以后一直努力的方向。上海宜家家居廣場(chǎng)不僅家居產(chǎn)品種類繁多、美觀實(shí)用，而且有很多國(guó)內(nèi)外著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師的作品。此次來(lái)宜家家居參觀的主要目的是觀看國(guó)內(nèi)外著名室內(nèi)設(shè)計(jì)師的作品，多多收集素材，了解家居風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念，能把所學(xué)專業(yè)與生活更好的聯(lián)系起來(lái)，真正“學(xué)以致用”。上海考察就在美學(xué)的享受中結(jié)束了，給我的影響很大。我學(xué)到了很多書(shū)本上沒(méi)有的知識(shí)，直觀的觀察了這些世界上享有盛譽(yù)的建筑和城市文化內(nèi)涵。結(jié)合我們學(xué)習(xí)的理論知識(shí)我覺(jué)得有一種非常特別的效果，讓我明白了理論和實(shí)踐之間的巧妙

蘇州園林，在歷史的長(zhǎng)河中有多少本應(yīng)永恒的東西被人遺忘在了歷史的邊緣。當(dāng)殘害不堪的骸片幸運(yùn)的存留時(shí)，歷史應(yīng)賦予他們存在的價(jià)值與意義。

西湖--杭州之美，美在西湖：西湖依杭州而名，杭州因西湖而盛。自古以來(lái)就有“天下西湖三十六，此中最美是杭州”。西湖之美，美在其如詩(shī)如畫(huà)的湖光山色；美在湖山與人文的自然相融；更美在人們對(duì)她的呵護(hù)及對(duì)其歷史文脈的傳承。

西湖四周，綠蔭環(huán)抱，山色蔥蘢，畫(huà)橋煙柳，云樹(shù)籠紗。逶迤群山之間，林泉秀美，溪澗幽深。西湖不僅獨(dú)擅 山水秀麗之美，林壑幽深之勝，且更有豐富的文物古跡、優(yōu)美動(dòng)人的神話傳說(shuō)，把自然、人文、歷史、藝術(shù)巧妙地融為一體。

結(jié)合。讓我深刻地認(rèn)識(shí)到理論和實(shí)踐之間的重要關(guān)系。這次考察實(shí)習(xí)也給了我很多的創(chuàng)作靈感，給我留下了深刻的印象，我要好好把握這份美好的精神財(cái)富。

意見(jiàn)和想法是行程太趕了些，一天3-5個(gè)地點(diǎn)，一個(gè)點(diǎn)才2小時(shí)左右，東西太多消化不了有點(diǎn)走馬觀花的感覺(jué)。還有就是不要趕上節(jié)假日出行…..

第四篇：上海師范大學(xué)廣播電視藝術(shù)導(dǎo)師

上海師范大學(xué)廣播電視藝術(shù)導(dǎo)師

廣播電視學(xué)是一個(gè)實(shí)踐性很強(qiáng)的學(xué)科，如果缺乏本學(xué)科的系統(tǒng)理論及電視節(jié)目制作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)將很難在廣播電視藝術(shù)研究領(lǐng)域進(jìn)行發(fā)展，為此，本專業(yè)確立了以下發(fā)展目標(biāo)定位：以人文與傳播學(xué)院強(qiáng)大的文科背景為依托，拓展學(xué)生知識(shí)面，形成以影視藝術(shù)為主導(dǎo)，相關(guān)人文學(xué)科、社會(huì)科學(xué)、自然科學(xué)為支撐的知識(shí)體系，多方面接受系統(tǒng)的訓(xùn)練，使廣播電視藝術(shù)的研究具有深度與廣度。

本專業(yè)在電視劇作研究及電視制作研究方面具有一定優(yōu)勢(shì)，導(dǎo)師隊(duì)伍結(jié)構(gòu)合理，在教學(xué)的同時(shí)從事著一線影視創(chuàng)作，既可組織帶領(lǐng)學(xué)生參加影視創(chuàng)作，又可將創(chuàng)作成果運(yùn)用于教學(xué)。

導(dǎo)師汪天云、任仲倫作為上影集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，為學(xué)生的影視社會(huì)實(shí)踐提供了良好的場(chǎng)所，這些實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)為影視理論研究提供了支持，同時(shí)又使學(xué)生具有了很好的就業(yè)背景。

導(dǎo)師顧偉麗獨(dú)立編劇的電視連續(xù)劇《走過(guò)花季》、《親情樹(shù)》、《香樟樹(shù)》、《愛(ài)比恨多一點(diǎn)》、《美女也愁嫁》、《相思樹(shù)》均在中央電視臺(tái)黃金時(shí)段播出，其中《親情樹(shù)》獲第24屆“飛天獎(jiǎng)” 長(zhǎng)篇連續(xù)劇一等獎(jiǎng)，最佳編劇提名。第22屆“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視劇獎(jiǎng)。獲2007年中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)?！断阏翗?shù)》獲第25屆“飛天獎(jiǎng)” 長(zhǎng)篇連續(xù)劇三等獎(jiǎng)。2007年中宣部“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，《香樟樹(shù)》位居2004年 全國(guó)收視第二（央視索福瑞數(shù)據(jù)）。

導(dǎo)師齊青擔(dān)任《嫁到非洲》、《激情燃燒的歲月》、《遠(yuǎn)山遠(yuǎn)水》、《都市男女》系列劇、《女人不哭》等多部影視劇的錄音，獲得飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)、星光獎(jiǎng)、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)師王方多年從事外國(guó)電影及理論研究，出版的專著有《電影作者和作者電影》、《美國(guó)女性電影指南》和《絕版愛(ài)情》等；主持的研究項(xiàng)目有《美學(xué)理論與當(dāng)代電影研究》、《女性主義與當(dāng)代影視》、《美國(guó)電影研究》和《北美電影發(fā)展及市場(chǎng)研究》等；曾發(fā)表論文《新好萊塢電影研究》、《浮世繪與日本電影》、《從英國(guó)小說(shuō)到意大利電影》等。擔(dān)任多家雜志如《藝術(shù)世界》、《譯文》、《新發(fā)現(xiàn)》和《視覺(jué)》等的電影及相關(guān)專欄特約作者；并曾坐客“東方大講壇”，開(kāi)設(shè)電影專題講座。

導(dǎo)師蕭萍為戲劇學(xué)博士，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。發(fā)表與出版作品約一百多萬(wàn)字，主要有長(zhǎng)篇小說(shuō)《春天的浮雕》、《開(kāi)心卜卜系列》（四卷本）、《青艾的歌劇》、《和方舟約會(huì)》等重要作品。另有專欄文字《卜卜進(jìn)行時(shí)》和《故事集中營(yíng)》。譯著《兒童情緒管理繪本》（八卷本）、《誰(shuí)怕大壞書(shū)》、《西蒙和阿黛爾在巴黎》等數(shù)十本。作品多次入選兒童文學(xué)最佳選本，中學(xué)生課外閱讀讀本，以及團(tuán)中央向中小學(xué)生推薦的一百本書(shū)。曾獲全國(guó)冰心兒童圖書(shū)大獎(jiǎng)，全國(guó)新聞出版署青少年優(yōu)秀圖書(shū)獎(jiǎng)，十六屆以及二十三屆陳伯吹兒童文學(xué)獎(jiǎng)，冰心兒童文學(xué)新作大獎(jiǎng)，上海市幼兒文學(xué)園丁獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等。

導(dǎo)師趙國(guó)慶曾長(zhǎng)期從事電視制作，中國(guó)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)委員會(huì)會(huì)員。撰寫(xiě)及參編《影視藝術(shù)鑒賞》、《數(shù)字視頻（DV）策劃制作師（初、中、高三級(jí)三冊(cè)）》的人、《電視：藝術(shù)與技術(shù)》等專業(yè)書(shū)籍，在核心期刊上發(fā)表《音樂(lè)電視思維特性分析》、《生活與戲劇化——

關(guān)于紀(jì)錄片〈大家庭〉的思考》、《大氣 靈動(dòng) 簡(jiǎn)約 和諧——2007年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)》、《紀(jì)錄片創(chuàng)新：尋找獨(dú)立的自信——由〈馬戲?qū)W?！但@獎(jiǎng)想到的》、《百年回首望昆侖：電視紀(jì)錄片欄目〈大師〉的藝術(shù)得失》等多篇學(xué)術(shù)論文，獲第七屆中國(guó)金鷹電視藝術(shù)節(jié)電視藝術(shù)論文評(píng)選評(píng)論類三等獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

導(dǎo)師李冬梅曾長(zhǎng)期在北京電視臺(tái)和上海東方電視臺(tái)工作，旅美7年，獲電影導(dǎo)演專業(yè)碩士學(xué)位。旅美期間拍攝的電影《ANN》在美國(guó)多次獲得電影節(jié)入圍。回國(guó)后，先后與中央電視臺(tái)，旅游衛(wèi)視和上海電視臺(tái)合作電視欄目，擔(dān)任策劃、編導(dǎo)等工作。教學(xué)中重視實(shí)際拍攝能力的培養(yǎng)以及藝術(shù)內(nèi)涵在影片中的融入。

本專業(yè)注重實(shí)踐教學(xué)，除組織學(xué)生到電視臺(tái)、電視劇攝制組等一線的影視制作單位實(shí)踐學(xué)習(xí)外，還積極組織學(xué)術(shù)交流及專業(yè)社會(huì)活動(dòng)，聘請(qǐng)影人攜帶自己的影片與學(xué)生進(jìn)行交流，組織學(xué)生參加上海國(guó)際電影節(jié)，參加上海電影資料館及影評(píng)協(xié)會(huì)舉辦的電影主題研討會(huì)等。專業(yè)的實(shí)踐訓(xùn)練，對(duì)影視編導(dǎo)與制作理論的研究和把握，為學(xué)生在影視領(lǐng)域就業(yè)打下了良好的基礎(chǔ)。

第五篇：上海大學(xué)藝術(shù)研究院

上海大學(xué)藝術(shù)研究院簡(jiǎn)介

上海大學(xué)藝術(shù)研究院成立于 2004年金秋時(shí)節(jié)，位于上海大學(xué)寶山校區(qū)泮池湖畔。藝 術(shù)研究院擁有上海地區(qū)唯一的美術(shù)學(xué)博士學(xué)位授予點(diǎn)，是上海大學(xué)為加強(qiáng)美術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)而引進(jìn)的具有影響力的一批美術(shù)學(xué)學(xué)科團(tuán)隊(duì)。上海大學(xué)藝術(shù)研究院現(xiàn)有教授 7人，兼職教授5人，副教授4人，其中具有博士學(xué)位教師14人，博士生導(dǎo)師6人，碩士生導(dǎo)師14人。這些教授既有來(lái)自藝術(shù)院校主管學(xué)科建設(shè)的院領(lǐng)導(dǎo)，也有 國(guó)家社科基金評(píng)審的專家，且多數(shù)主持過(guò)國(guó)家、省部級(jí)科研課題，獲評(píng)過(guò)省部級(jí)哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)。他們?cè)诿佬g(shù)學(xué)學(xué)科領(lǐng)域，研究成果卓著，影響力較強(qiáng)。也 因?yàn)檫@支團(tuán)隊(duì)的加入，結(jié)合上海大學(xué)原有的美術(shù)學(xué)學(xué)科師資隊(duì)伍，2005年上海大學(xué)新增了美術(shù)學(xué)博士點(diǎn)，從而成為上海歷史上第一個(gè)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位授權(quán)單位。

上海大學(xué)藝術(shù)研究院成立之后，立足美術(shù)學(xué)科，尋找學(xué)科發(fā)展新的增長(zhǎng)點(diǎn)，依據(jù)自身實(shí)力重點(diǎn)致力于美術(shù)史、美術(shù)考古與藝術(shù)市場(chǎng)等多個(gè)領(lǐng)域的研究，某些學(xué)科方 向已經(jīng)具有國(guó)內(nèi)先行與絕對(duì)領(lǐng)先的優(yōu)勢(shì)。研究院現(xiàn)設(shè)五個(gè)研究中心，即：美術(shù)考古研究中心、美術(shù)史研究中心、藝術(shù)市場(chǎng)研究中心、中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)研究中心與中亞國(guó) 際文化藝術(shù)研究中心。

研究院的中心工作定位在學(xué)術(shù)研究與碩、博士研究生的培養(yǎng)上。目前招生的專業(yè)方向有美術(shù)史、美術(shù)考古、藝術(shù)美學(xué)、藝術(shù)批 評(píng)、藝術(shù)市場(chǎng)、宗教美術(shù)等，面向高等院校、新聞出版機(jī)構(gòu)、文博系統(tǒng)和藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)，培養(yǎng)高校教師、編輯記者、書(shū)畫(huà)文物鑒定師、藝術(shù)市場(chǎng)管理策劃師等高端 藝術(shù)研究人才和管理人才；以中外美術(shù)史研究、美術(shù)考古研究和藝術(shù)市場(chǎng)研究為主要方向，學(xué)科建設(shè)以美術(shù)史和美術(shù)理論研究為主，注重多學(xué)科交叉研究；關(guān)注學(xué)科 前沿，發(fā)揮交叉學(xué)科優(yōu)勢(shì)，在綜合性的基礎(chǔ)上獲得富有開(kāi)拓性、原創(chuàng)性的學(xué)術(shù)成果；并加強(qiáng)國(guó)際交流，建立本學(xué)科的國(guó)際影響和地位，一些教授還經(jīng)常赴國(guó)外和港澳 臺(tái)地區(qū)開(kāi)展學(xué)術(shù)交流活動(dòng)，并獲得海外科研基金資助，研究院的部分學(xué)術(shù)成果有外文版，在海外發(fā)行。

藝術(shù)研究院與美國(guó)亞洲文化學(xué)院主辦的學(xué)術(shù)刊物《中國(guó)美術(shù)研究》（雙月刊），在學(xué)術(shù)界取得廣泛影響。

目前，研究院擬定了十一五發(fā)展規(guī)劃，利用自身資源優(yōu)勢(shì)不斷拓展藝術(shù)學(xué)科的研究與教育。上海大學(xué)藝術(shù)研究院正以自己的實(shí)力和新的姿態(tài)開(kāi)始著新的征程。

名師（藝術(shù)學(xué)學(xué)科導(dǎo)師找不到）阮榮春

江蘇溧陽(yáng)市人，日本早稻田大學(xué)文學(xué)博士。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事。原為南京藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)，2004年調(diào)上海大學(xué)，任上海大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)，教授，博士生導(dǎo)師。

專 著和主編《中國(guó)近代美術(shù)史》、《佛教南方之路》、《沈周研究》、《中國(guó)美術(shù)史》、《絲綢之路與石窟藝術(shù)》等10余部。近年于國(guó)內(nèi)外多次舉辦繪畫(huà)個(gè)展或參加 聯(lián)展，作品見(jiàn)載于各大美術(shù)雜志。先后獲江蘇省普通高校人文社科優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)；江蘇政府哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)；教育部人文社科優(yōu)秀成果三等 獎(jiǎng)；江蘇省政府“333”工程第二層次培養(yǎng)專家；江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究“十五”規(guī)劃學(xué)科專家?guī)斐蓡T；省優(yōu)秀社會(huì)科學(xué)工作者，省優(yōu)秀博士生導(dǎo)師、省重點(diǎn)學(xué) 科帶頭人；享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。

http://004km.cn/page/page.php?id=105898(個(gè)人主頁(yè))

趙憲章

山 東省莘縣人，1973—1977年在南京大學(xué)中文系讀書(shū)，畢業(yè)后留校任教。1984—1987年在南京大學(xué)攻讀研究生，獲文學(xué)碩士學(xué)位，畢業(yè)后繼續(xù)留校任 教，同年被破格晉升為副教授。1992年被評(píng)為南京大學(xué)首批中青年學(xué)術(shù)骨干，同年獲國(guó)務(wù)院政府特殊津貼并被晉升為教授。先后任南京大學(xué)教授及文藝學(xué)博士生 導(dǎo)師、南京大學(xué)中文系主任、南京大學(xué)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任，2005年起任上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授及博士生導(dǎo)師，兼任中國(guó)中外文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)理事、全國(guó)馬列文論 研究會(huì)理事、全國(guó)毛澤東文藝思想研究會(huì)理事、教育部中文學(xué)科教學(xué)指導(dǎo)委員會(huì)委員及文藝?yán)碚摻M組長(zhǎng)、國(guó)家社科基金評(píng)審組專家等。主要從事文藝美學(xué)和文學(xué)理論 方面的教學(xué)和研究，先后主持三項(xiàng)國(guó)家社科基金項(xiàng)目和兩項(xiàng)江蘇省社科基金項(xiàng)目，獲國(guó)家級(jí)優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎(jiǎng)、江蘇省優(yōu)秀教學(xué)成果特等獎(jiǎng)、寶鋼教育基金優(yōu)秀教 師特等獎(jiǎng)、教育部和江蘇省政府優(yōu)秀科研成果三等獎(jiǎng)（三次），2003年被評(píng)為江蘇省有突出貢獻(xiàn)的中青年專家。

羅二虎

1982 年大學(xué)本科畢業(yè)于四川大學(xué)歷史系考古專業(yè)，1985年獲歷史學(xué)碩士學(xué)位，2002年獲歷史學(xué)博士。1985年～1992年在四川大學(xué)博物館從事研究工作，1997～2004年在四川大學(xué)歷史文化學(xué)院任教，歷任副教授、教授、博士生導(dǎo)師?，F(xiàn)為上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授、博士生導(dǎo)師。

曾長(zhǎng)期作為客座教授和客座研究員在日本京都大學(xué)、大阪大學(xué)、龍谷大學(xué)從事學(xué)術(shù)研究活動(dòng)。主要學(xué)術(shù)成果

一、主要著（編）書(shū)：

1.《龍與中國(guó)文化》，三環(huán)出版社，1990年。

2.編《中國(guó)新石器時(shí)代資料集成》(全5冊(cè))，日本京都大學(xué)，1995年。3.《秦漢時(shí)代的中國(guó)西南》，天地出版社，2000年。4.《漢代畫(huà)像石棺》，巴蜀書(shū)社，2002年。

5.《中國(guó)漢代の畫(huà)像と畫(huà)像墓》（全2冊(cè)），日本慶友社，2002年。

二、主編：

1.主編《追訪逝去的世界》叢書(shū)（9種），重慶出版社，2001～2002年； 2.副總主編《中國(guó)西南文獻(xiàn)叢書(shū)》，蘭州大學(xué)出版社，2003年。其中作為第七輯《西南考古文獻(xiàn)》（全10冊(cè)）主編。

三、國(guó)內(nèi)主要論文（以發(fā)表先后為序）

1.《試論古代墓葬中龍形象的演變》，《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》1986年1期。2.《四川崖墓的初步研究》，《考古學(xué)報(bào)》1988年2期。

3.《中國(guó)新石器時(shí)代的文化區(qū)系與分期》，《四川大學(xué)考古專業(yè)創(chuàng)建三十五周年紀(jì)念文集》，四川大學(xué)出版社，1998年。

4.《陜西城固出土的錢樹(shù)佛像及其與四川地區(qū)的關(guān)系》，《文物》1998年12期。5.《漢晉時(shí)期的中國(guó)“西南絲綢之路”》，《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》2000年1期。6.《漢代畫(huà)像石棺研究》，《考古學(xué)報(bào)》2000年1期。7.《試論中國(guó)南方的巖洞葬》，《考古》2000年6期。8.《中日古代稻作文化——以漢代和彌生時(shí)代為中心》，《農(nóng)業(yè)考古》2001年1、3期。

9.《四川漢代磚石室墓的初步研究》，《考古學(xué)報(bào)》2001年4期。10.《中國(guó)西南漢代畫(huà)像內(nèi)容分類》，《四川大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年1 期。11.《漢代模型明器中的水田模型》，《考古》2003年4期。

胡光華

江西南昌人，現(xiàn)為上海大學(xué)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，中國(guó)中外關(guān)系史學(xué)會(huì)會(huì)員，教育部人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目評(píng)審專家。

先 后畢業(yè)于江西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專業(yè)和南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院美術(shù)史論專業(yè)。1989年獲文學(xué)(中國(guó)美術(shù)史方向)碩士學(xué)位，1998年獲文學(xué)(中國(guó)美術(shù)史 方向)博士學(xué)位。2000年起歷任華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院學(xué)科帶頭人，廣東技術(shù)師范學(xué)院客座教授，廣東省高等院校教 師高級(jí)專業(yè)技術(shù)資格評(píng)審委員會(huì)美術(shù)學(xué)科組評(píng)委，國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第九屆美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位授權(quán)點(diǎn)通訊評(píng)委。2002年當(dāng)選華南師范大學(xué)首屆特殊崗位教授。學(xué)術(shù) 專著有《中華民國(guó)美術(shù)史》(獲國(guó)家教育部頒發(fā)第二屆全國(guó)普通高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究成果三等獎(jiǎng)和江蘇省普通高等學(xué)校人文社會(huì)科學(xué)研究?jī)?yōu)秀成果一等獎(jiǎng))，《中國(guó)明清油畫(huà)》(獲湖南省第六屆圖書(shū)二等獎(jiǎng))；《澳門(mén)繪畫(huà)史》(獲澳門(mén)特別行政區(qū)政府文化局學(xué)術(shù)研究獎(jiǎng)學(xué)金)；主編《海外藏中國(guó)歷代名畫(huà)·六》獲第四屆 國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)。此外，還有專著《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史》、《八大山人研究》、《西方繪畫(huà)東漸中國(guó)第二途徑研究》《中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)史》以及主編《藝術(shù)欣賞·美術(shù)》(上、下冊(cè))等；在國(guó)家級(jí)、省級(jí)藝術(shù)類核心期刊和國(guó)際性學(xué)術(shù)研討會(huì)上發(fā)表論文有《20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)宿耆馮鋼百》（獲廣東省文藝評(píng)論論文三等獎(jiǎng)）、《明清西 方油畫(huà)傳入中國(guó)研究》、《清代中國(guó)與朝鮮繪畫(huà)交流蠡論》、《傳教士與明清中西繪畫(huà)的接觸與傳通》等70余篇。

羅宏才

陜 西禮泉人。畢業(yè)于西北大學(xué)歷史系考古專業(yè)，獲歷史學(xué)學(xué)士學(xué)位。1982年至1990年先后在陜西省文物管理委員會(huì)、陜西省博物館、陜西省文化文物廳等單位 工作。1982年起先后任陜西省文物管理委員會(huì)唐東渭橋考古發(fā)掘隊(duì)副隊(duì)長(zhǎng)、陜西省文物局國(guó)保文物單位“四有”調(diào)查隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)等職。1984年在國(guó)家文物局揚(yáng)州 培訓(xùn)中心學(xué)習(xí)。1990年后長(zhǎng)期在陜西省文物保護(hù)中心、西安文物保護(hù)中心等單位工作。1984年起任陜西省文物管理委員會(huì)副科長(zhǎng)、科長(zhǎng)。1985年起任陜 西省文物普查辦公室副主任。1993年赴新加坡國(guó)立文物館進(jìn)行文物展覽、學(xué)習(xí)。1995年應(yīng)香港永辰國(guó)際文化中心邀請(qǐng)赴港進(jìn)行學(xué)術(shù)講座與文化交流。1999年起任陜西考古史編委會(huì)辦公室主任。2000年起任陜西煙草文物征集領(lǐng)導(dǎo)小組副組長(zhǎng)。1999年至2001年任陜西考古學(xué)會(huì)與西安交通大學(xué)合辦文 物技術(shù)培訓(xùn)中心主任。2003年后至今任西安收藏研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、陜西文化遺產(chǎn)研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等職。1999年12月起任研究員。2004年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué) 院，獲文學(xué)博士學(xué)位。1999年起先后在西安建筑科技大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院、南京農(nóng)業(yè)大學(xué)人文學(xué)院、廣東美術(shù)館任等單位任兼職教授、特聘研究員。2005年 起任上海大學(xué)藝術(shù)研究院教授。出版專著有《中國(guó)文物古跡集粹》、《抗戰(zhàn)中的文化責(zé)任》（以上獨(dú)著）、《陜西省博物館藏寶錄》、《宋伯魯書(shū)畫(huà)藝術(shù)》、《絲綢 之路與石窟藝術(shù)》（以上合著）等。1987年重點(diǎn)研究課題《航測(cè)遙感在文物考古中的應(yīng)用研究》獲陜西省科技進(jìn)步獎(jiǎng)（與煤炭部西安航測(cè)遙感中心等單位合作，列第三）。1989年《唐東渭橋考古發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘》獲陜西省建國(guó)四十周年十大考古發(fā)現(xiàn)獎(jiǎng)（與王仁波合作，列第二）。2000年論文《西安古玩行中的輪子會(huì)》 獲美國(guó)亞洲文化中心頒發(fā)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)。2003年《盛唐宮廷的劇場(chǎng)與舞臺(tái)》復(fù)員設(shè)計(jì)研究獲文化部舉辦的中國(guó)第二屆美術(shù)展覽會(huì)優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)（與竇鵬合作，列第 一）。1981年以來(lái)先后發(fā)表論文100余篇，約100余萬(wàn)字。

汪小洋

教 授，博士。籍貫浙江富陽(yáng)。畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士后。政協(xié)江蘇省委員會(huì)委員。入選江蘇省“十五”規(guī)劃“333”人才培養(yǎng)梯隊(duì)和江蘇省教育 廳“青藍(lán)工程·學(xué)術(shù)帶頭人”。目前主持江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)研究“十五”規(guī)劃課題和江蘇省教育科學(xué)“十五”規(guī)劃課題等3項(xiàng)，并主持上海市哲學(xué)社會(huì)課題“漢代 壁畫(huà)宗教思想研究”。專著《漢賦史論》獲江蘇省哲學(xué)、社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀獎(jiǎng)，課件《江蘇地域文化》被選為教育部電化教育中心推薦課程。上世紀(jì)80年代末開(kāi)始研究 漢代文化，全國(guó)首次提出從方士文化的角度研究漢賦，發(fā)表相關(guān)論文三十余篇，近年來(lái)研究重心從文獻(xiàn)資料轉(zhuǎn)為漢畫(huà)像石等美術(shù)考古材料，發(fā)表論文近二十篇。所發(fā) 論文中二十余篇被人大復(fù)印資料等刊物轉(zhuǎn)載、摘要或索引，其中專著《漢代畫(huà)像石宗教思想研究》為我國(guó)第一部完全宗教角度的漢化像石研究專著。

顧平

教 授，博士，男，1965年6月出生，安徽蕪湖人。1991年畢業(yè)于安徽阜陽(yáng)師范學(xué)院美術(shù)系，獲碩士學(xué)位，1999年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)史博士學(xué) 位，2004年浙江大學(xué)人文學(xué)院出站博士后，現(xiàn)為上海大學(xué)藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、教授?！缎乱曈X(jué)藝術(shù)》雜志主編，《中國(guó)美術(shù)研究》執(zhí)行主編。研究方向：藝術(shù)史 與藝術(shù)教育。

主要成果：專著：《林風(fēng)眠》（1999）、《學(xué)校美術(shù)教育方法研究》（2002）、《皇家贊助與文化認(rèn)同：南宋院體山水畫(huà)風(fēng)成因 研究》（2004）、《美術(shù)教育學(xué)》（2006）、《返本開(kāi)新——藝術(shù)史、藝術(shù)批評(píng)與藝術(shù)教育論集》（2006）等10部。發(fā)表學(xué)術(shù)論文50余篇。主持教 育部人文社科項(xiàng)目、江蘇省教育科學(xué)規(guī)劃課題、上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題各一項(xiàng)。獲第三屆全國(guó)美術(shù)教育論文評(píng)比一等獎(jiǎng)（2001）、獲江蘇省高校人文社會(huì) 科學(xué)研究成果二等獎(jiǎng)（2002）、獲江蘇省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果三等（2005）、獲江蘇省優(yōu)秀博士論文（2005）。http://www.art211.net/(個(gè)人主頁(yè))李 超

教授，1962年11月7日出生于上海。2004年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，獲博士學(xué)位。1985年至1992年在上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院任教，1992年至2002年在上海油畫(huà)雕塑院任職?，F(xiàn)為上海大學(xué)藝術(shù)研究院中國(guó)油畫(huà)研究中心主任。

近年來(lái)參加諸多國(guó)內(nèi)外相關(guān)的主要學(xué)術(shù)活動(dòng)，如“20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)教育研討會(huì)”（1998 年，中國(guó)杭州）、“覺(jué)醒與發(fā)展——東亞近代油畫(huà)”（1999年，日本靜岡）、“引進(jìn)與創(chuàng)造——20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)學(xué)術(shù)研討會(huì)”（2000年，中國(guó)北京）、“亞洲 的立體主義”（2004年，日本東京）、“中國(guó)之夢(mèng)——隱而未現(xiàn)的現(xiàn)代美術(shù)流派”（2004年，日本神戶）、“新時(shí)期中國(guó)油畫(huà)論壇”（2005年，中國(guó)北 京）、“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的文化轉(zhuǎn)型研討會(huì)”（2006年，中國(guó)澳門(mén)）等。

多年來(lái)從事中國(guó)油畫(huà)史和上海美術(shù)史等課題研究。主要研究專著成果有：《上海 油畫(huà)史》（1995年出版）、《架上的繆斯》（1998年出版）、《中國(guó)早期油畫(huà)史》（2004年出版）、《中國(guó)現(xiàn)代油畫(huà)史》（2007年出版）、《中國(guó) 油畫(huà)百年珍藏》（2007年出版）等。其中專著《中國(guó)早期油畫(huà)史》被立項(xiàng)為全國(guó)藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃2001課題。

近年來(lái)發(fā)表專業(yè)論文主要有：《中國(guó)近代油畫(huà)略史》、《中國(guó)的立體主義》、《歐西繪畫(huà)流入中土——中國(guó)早期油畫(huà)概論》、《洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)回首——20世紀(jì)中國(guó)油畫(huà)概 述》、《土山灣畫(huà)館——中國(guó)早期油畫(huà)研究之一》、《西國(guó)丹青志——中國(guó)早期水彩畫(huà)研究》、《抒情中國(guó)——中國(guó)現(xiàn)代水彩畫(huà)研究》、《清代宮廷油畫(huà)研究》等。

胡懿勛

副 教授，出生于臺(tái)灣桃園，祖籍南京。大學(xué)至博士科班出身，專事中國(guó)美術(shù)史、藝術(shù)理論、藝術(shù)市場(chǎng)研究與實(shí)務(wù)工作，二十余年。曾任畫(huà)廊及《典藏藝術(shù)》雜志藝術(shù)顧 問(wèn)，兼任公關(guān)顧問(wèn)事務(wù)所藝術(shù)項(xiàng)目顧問(wèn)職務(wù)。并于淡江大學(xué)、臺(tái)灣藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系、輔仁大學(xué)、中國(guó)科技大學(xué)等校講授藝術(shù)課程，并擔(dān)任「中華傳統(tǒng)花藝基金會(huì)」中 國(guó)美術(shù)史教授至今。2005年取得東南大學(xué)藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。

任職臺(tái)北歷史博館，主職策辦研究展、研討會(huì)、專題研究計(jì)劃，并協(xié)助館內(nèi)相關(guān)組室之學(xué)術(shù)研究，兼任臺(tái)閩文物工作小組執(zhí)行秘 書(shū)，及海關(guān)進(jìn)出口文物鑒定工作。策辦十余項(xiàng)研究展覽。學(xué)術(shù)研究工作十?dāng)?shù)項(xiàng)。十余年內(nèi)專著兩本；學(xué)術(shù)論文二十余篇；展覽專文二十余篇；其它報(bào)章雜志短文，約 計(jì)四、五十篇。顧偉璽

顧偉璽原名顧維喜，1963年出生于江蘇連云港，1989年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專業(yè)，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，曾任《書(shū)畫(huà)家》雜志編輯，現(xiàn)為上海大學(xué)藝術(shù)研究院辦公室主任，《中國(guó)美術(shù)研究》編輯部主任。中國(guó)畫(huà)研究中心副研究員。

中國(guó)畫(huà)作品《月亮湖》、《丹心》、》《織》等曾參加省及國(guó)家展覽并獲獎(jiǎng)。理論專著有《藝術(shù)狀態(tài)》江蘇文藝出版社出版，合編有《材料與工藝》、《色彩色彩》遼寧美術(shù)出版社，發(fā)表學(xué)術(shù)論文十余篇。

萬(wàn)新君

出 生于烏魯木齊市。先后就讀于山東工藝美院繪畫(huà)專業(yè)、中央美院壁畫(huà)系研究生班以及就讀清華美院美術(shù)學(xué)系助教班。曾工作于新疆考古研究所、新疆大學(xué)中亞文化研 究所，并參加大型巖畫(huà)康家石門(mén)子發(fā)掘工作，其報(bào)告在《美術(shù)》發(fā)表。從事美術(shù)考古研究及繪畫(huà)教學(xué)工作。專著《西域裝飾藝術(shù)》，獲日本世川良—優(yōu)秀青年教育基 金；《中亞石窟藝術(shù)考》調(diào)研報(bào)告，獲新疆大學(xué)光華二等獎(jiǎng)。80年代創(chuàng)作中國(guó)最大的室外陶瓷壁畫(huà)（50x19m），并在《設(shè)計(jì)》發(fā)表。90年代初，做國(guó)外高 訪學(xué)者，赴美國(guó)楊百瀚大學(xué)講學(xué)并舉辦繪畫(huà)、陶藝個(gè)展。90代末在中央美院壁畫(huà)系做國(guó)內(nèi)高訪學(xué)者。2003年調(diào)入上大美院，其油畫(huà)作品入圍全國(guó)美展。

現(xiàn)任上大藝術(shù)研究院副研究員、上大藝術(shù)研究院中亞國(guó)際文化藝術(shù)研究中心副主任、新疆大學(xué)客座教授。著有《古代新疆石窟造型藝術(shù)研究》，在研項(xiàng)目：《中亞石窟造型藝術(shù)》（上海大學(xué)科研項(xiàng)目）。

其創(chuàng)作、科研成果：創(chuàng)作：100多幅油畫(huà)，大型壁畫(huà)4幅，陶藝100多件。論文：3篇。專著：2部。畫(huà)冊(cè)：3冊(cè)。個(gè)展：3次（美國(guó)楊百瀚大學(xué)、中國(guó)珠海博物館、烏魯木齊科技館）。聯(lián)展：3次（中央美院研究生“走進(jìn)大西北”匯報(bào)展 中國(guó)美術(shù)館）。上海春季藝術(shù)沙龍2次。

藝術(shù)研究院碩士研究生課程簡(jiǎn)介

課程編號(hào)：

課程名稱： 美術(shù)史專題研究

英文名稱： Monographic Study of Art History 授課教師 1 ： 阮榮春 授課教師 2 ： 胡光華

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 4 內(nèi)容概要：

本課程從微觀透視的角度，結(jié)合研究生的研究方向和外出考察、科研探索的實(shí)際，對(duì)美術(shù)史的重大課題和前沿性課題、熱點(diǎn)問(wèn)題、懸題、難題等，作專門(mén)史、斷代 史、區(qū)域史和個(gè)案的專題學(xué)術(shù)研究、分析與討論。力圖通過(guò)這些深入細(xì)致的專題研究教育，提高研究生科研考察探索與選題研究的能力，并有助于研究生的碩士學(xué)位 論文建設(shè)。選用教材：

阮榮春《佛教南傳之路》

1、[英] 蘇立文 《東西美術(shù)的交流》

2、王璜生、胡光華《中國(guó)山水畫(huà)藝術(shù)史》

3、周積寅主編《明清中國(guó)繪畫(huà)大師研究叢書(shū)》、《中國(guó)畫(huà)派研究叢書(shū)》 主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、阮榮春主編《絲綢之路與石窟藝術(shù)》

2、胡光華《中國(guó)明清油畫(huà)》

3、金維諾、羅世平《中國(guó)宗教美術(shù)史》

4、劉七一《立體主義繪畫(huà)簡(jiǎn)史》

5、上海書(shū)畫(huà)出版社編《中國(guó)書(shū)畫(huà)全書(shū)》(共 20 冊(cè))先修課程： 中國(guó)美術(shù)史、外國(guó)美術(shù)史 適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)(藝術(shù)史方向)課程編號(hào)：

課程名稱： 美術(shù)考古

英文名稱： Art Archaeology 授課教師： 羅二虎

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 1 內(nèi)容概要：

講述美術(shù)考古學(xué)的基本內(nèi)涵、簡(jiǎn)史、理論與實(shí)踐，以及歷代中國(guó)（石器時(shí)代、夏商周時(shí)期、戰(zhàn)國(guó)秦漢時(shí)期、魏晉南北朝時(shí)期、隋唐時(shí)期、宋元時(shí)期、明清時(shí)期）美術(shù)考古所涉及的基本內(nèi)容。選用教材：

《中國(guó)美術(shù)考古學(xué)史綱》阮榮春主編，天津人民美術(shù)出版社 主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

《美術(shù)考古學(xué)導(dǎo)論》劉鳳君，山東大學(xué)出版社 先修課程： 考古學(xué)概論

適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)（美術(shù)學(xué)理論研究各方向）

課程編號(hào)： 課程名稱： 美術(shù)考古專題研究

英文名稱： Monographic Studies Art Archaeology 授課教師： 羅二虎

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 4 內(nèi)容概要：

本課程主要是結(jié)合學(xué)生的研究方向，對(duì)中外歷史上出現(xiàn)的一些重要的美術(shù)文物和美術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行專題的研究分析，內(nèi)容涉及美術(shù)考古史實(shí)、美術(shù)考古理論、藝術(shù)理論 等方面，力圖通過(guò)對(duì)專題研究、個(gè)案研究的討論、分析，使學(xué)生對(duì)這些領(lǐng)域有全面的了解，并有助于學(xué)生的研究生論文建設(shè)。選用教材： 無(wú)

主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《藝術(shù)哲學(xué)》丹納，商務(wù)印書(shū)館

2、《美術(shù)、神話與祭祀》張光直，遼寧教育出版社

3、《中國(guó)青銅器時(shí)代》張光直，三聯(lián)書(shū)店

4、《漢代畫(huà)像石綜合研究》信立祥，文物出版社

5、《漢代畫(huà)像石棺》羅二虎，巴蜀書(shū)社 先修課程： 美術(shù)考古

適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)（美術(shù)考古方向）

課程編號(hào)：課程名稱： 藝術(shù)管理與營(yíng)銷

英文名稱： Art Management and Marketing 授課教師： 薛志良

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 3 內(nèi)容概要：

藝術(shù)管理與營(yíng)銷是以藝術(shù)市場(chǎng)和藝術(shù)產(chǎn)品為研究對(duì)象，探索藝術(shù)產(chǎn)品進(jìn)入市場(chǎng)前、進(jìn)入市場(chǎng)中和離開(kāi)市場(chǎng)后的整個(gè)過(guò)程中的供求關(guān)系、運(yùn)作規(guī)律、價(jià)值規(guī)律及規(guī)范 管理，以推動(dòng)藝術(shù)市場(chǎng)與產(chǎn)品的創(chuàng)作，促進(jìn)藝術(shù)的繁榮，形成我國(guó)文化消費(fèi)和發(fā)展的良好局面。這是藝術(shù)工作者不容推辭的神圣義務(wù)，其教學(xué)要求是顯而易見(jiàn)的，即 藝術(shù)市場(chǎng)應(yīng)該以發(fā)揚(yáng)廣大藝術(shù)作品為目的，維護(hù)文化消費(fèi)者利益為前提，充分滿足文化消費(fèi)和增長(zhǎng)的多樣化、多層次前景來(lái)管理，以獲得中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)的空前繁 榮，不斷研究文化事業(yè)實(shí)踐“雙百”方針的探索路徑而執(zhí)著，通過(guò)本課程的研究學(xué)習(xí)，提高研究人員的視野與實(shí)踐能力的培養(yǎng)，獨(dú)立處理個(gè)性獨(dú)特的藝術(shù)品市場(chǎng)問(wèn) 題。選用教材：

《文化產(chǎn)業(yè)營(yíng)銷與管理》，弗郎索瓦，科爾伯特著，上海人民出版社 2002 年 6 月版

主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《文化市場(chǎng)學(xué)》，孫春波，甘肅文化出版社，2001 年版；

2、《文化市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)》，方明光，上海交通大學(xué)出版社，1998 年版；

3、《走向藝術(shù)市場(chǎng)理論與應(yīng)用》，章利國(guó)，河北美術(shù)出版社，1995 年版； 先修課程： 藝術(shù)類公共基礎(chǔ)課、藝術(shù)類公共管理課 適用專業(yè)： 藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)

課程編號(hào)：

課程名稱： 書(shū)畫(huà)鑒定

英文名稱： Appraisal of Painting and Calligraphy 授課教師： 徐建融

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 3 內(nèi)容概要：

本課程主要學(xué)習(xí)書(shū)畫(huà)鑒定的一般方法，并結(jié)合實(shí)踐，重點(diǎn)學(xué)習(xí)明清以來(lái)近代書(shū)畫(huà)鑒定，熟悉近代重要書(shū)畫(huà)家的創(chuàng)作風(fēng)格及鑒定要點(diǎn)。要求學(xué)生了解歷史上和今天條 件下書(shū)畫(huà)作偽和基本動(dòng)機(jī)和方法，以及鑒定真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)，輔助依據(jù)和旁證材料的相關(guān)情況，熟悉近代重要書(shū)畫(huà)家的創(chuàng)作風(fēng)格及鑒定要點(diǎn)、盡可能了解有關(guān)這些書(shū) 畫(huà)家生平、創(chuàng)作習(xí)慣、存世真跡等等方面的一切細(xì)節(jié)，并結(jié)合藝術(shù)品市場(chǎng)的實(shí)踐，通過(guò)實(shí)例的分析加強(qiáng)認(rèn)識(shí)，為畢業(yè)后進(jìn)行市場(chǎng)打好基礎(chǔ)。選用教材：

主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《宋代名畫(huà)藻鑒》上海書(shū)店出版社 1999 年版

2、《元代書(shū)畫(huà)藻鑒》

3、《明代書(shū)畫(huà)鑒定》

4、《清代書(shū)畫(huà)鑒定》

5、《當(dāng)代書(shū)畫(huà)鑒定》

6、《書(shū)畫(huà)形制與投資對(duì)象》

先修課程： 中國(guó)美術(shù)史、中國(guó)書(shū)畫(huà)理論 適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)

課程編號(hào)：

課程名稱： 世界美術(shù)史

英文名稱： World Art History 授課教師： 潘耀昌

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 3 內(nèi)容概要：

本課程是美術(shù)史論系研究生課程，站在全球角度講述世界美術(shù)史，在重視西方（歐美）自古代至 20世紀(jì)的美術(shù)史的同時(shí)，兼及亞洲（包括中國(guó)）、非洲、美洲等地區(qū)的美術(shù)發(fā)展。通過(guò)這一課程，幫助學(xué)生了解世界美術(shù)史的研究方法，既批判西方中心論，又重 視西方在美術(shù)史研究中取得的成就，使學(xué)生對(duì)世界美術(shù)史有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)，初步具備從圖象意義與形式分析等方面解讀世界民族各時(shí)代美術(shù)的能力，從而為學(xué) 術(shù)研究打下基礎(chǔ)。選用教材：

《外國(guó)美術(shù)史》，潘耀昌、鐘鳴著，上海人民美術(shù)出版社，2005 年版 主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《 Art through the Ages 》, Gardener, 11th edition,2001.2、《 World Art History 》, Janson, 4th edition.先修課程： 美學(xué)原理

適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué) 課程編號(hào)：

課程名稱： 中國(guó)美術(shù)史論

英文名稱： On Art History of China 授課教師： 胡光華

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 1 內(nèi)容概要：

本課程從宏觀透視的角度，運(yùn)用美術(shù)發(fā)展的自律性與他律性解史的方法，采取以史帶論、史論結(jié)合的方式，全面、系統(tǒng)地講授從原始時(shí)期到近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)的發(fā) 生、發(fā)展的歷史過(guò)程、特點(diǎn)、規(guī)律及其藝術(shù)成就，以期研究生對(duì)中國(guó)美術(shù)史論有一全面系統(tǒng)的了解、把握和領(lǐng)悟，達(dá)到培養(yǎng)造就研究生專業(yè)基礎(chǔ)的目的。選用教材：

1、王朝聞總主編《中國(guó)美術(shù)史》

2、王伯敏總主編《中國(guó)美術(shù)通史》

3、阮榮春、胡光華《中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史》

4、陳履生《新中國(guó)美術(shù)圖史1949—1966》 主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、阮璞《中國(guó)畫(huà)史論辯》

2、洪再新《中國(guó)美術(shù)史》

3、王伯敏《中國(guó)繪畫(huà)通史》

4、鄭午昌《中國(guó)畫(huà)學(xué)全史》

5、于安瀾編《畫(huà)史叢書(shū)》第1-5冊(cè)

6、鄧實(shí)、黃賓虹編《美術(shù)叢書(shū)》1-3冊(cè) 先修課程： 中國(guó)繪畫(huà)史

適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)（藝術(shù)史方向）

課程編號(hào)：

課程名稱： 藝術(shù)美學(xué)方法論

英文名稱： A Methodology of Art Aesthetics 授課教師： 趙憲章

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 2 內(nèi)容概要：

通過(guò)中外美學(xué)史和文藝?yán)碚撌飞献罹叽硇缘睦碚撝?、理論家或理論流派、理論思潮的研讀，探討藝術(shù)美學(xué)研究的方法論，總括藝術(shù)美學(xué)發(fā)展的歷史規(guī)律及其邏 輯型態(tài)，為學(xué)生獨(dú)立地思考和分析美學(xué)和藝術(shù)問(wèn)題提供歷史的借鑒和方法論的參照，增強(qiáng)他們從事藝術(shù)研究的理論素養(yǎng)和自覺(jué)意識(shí)，訓(xùn)練學(xué)生洞察藝術(shù)問(wèn)題的敏銳力 和抽象思維的能力。選用教材：

《文藝美學(xué)方法論》，趙憲章，暨南大學(xué)出版社 2002 年版。主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《禮記·樂(lè)記》，版本不限。

2、劉勰：《文心雕龍》，版本不限。

3、嚴(yán)羽：《滄浪詩(shī)話》，版本不限。

4、康德：《判斷力批判》（上卷），商務(wù)印書(shū)館 1985 年版。

5、黑格爾：《美學(xué)》（第一卷），商務(wù)印書(shū)館 1979 年版。

6、[法] 丹納：《藝術(shù)哲學(xué)》，人民文學(xué)出版社 1963 年版。

7、[奧地利]弗洛伊德：《創(chuàng)造力與無(wú)意識(shí)》，中國(guó)展望出版社1986年版。

8、[美] 阿恩海姆：《藝術(shù)與視知覺(jué)》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 1984 年版。先修課程： 美術(shù)史研究 適用專業(yè)： 藝術(shù)學(xué)、美術(shù)學(xué)

課程編號(hào)：

課程名稱： 宗教美術(shù)專題研究

英文名稱： Monographic Study on Religion Art 授課教師： 汪小洋

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 3 內(nèi)容概要：

在宗教發(fā)展理論的平臺(tái)上研究中國(guó)美術(shù)發(fā)展史上的相關(guān)現(xiàn)象，運(yùn)用交叉學(xué)科研究的方法并發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)，用美術(shù)史的豐富材料說(shuō)明我國(guó)宗教發(fā)展史上的相關(guān)重要內(nèi)容 并用宗教發(fā)展的階段特征說(shuō)明我國(guó)美術(shù)發(fā)展史上的相關(guān)重要內(nèi)容，在多角度研究的基礎(chǔ)上描述我國(guó)宗教美術(shù)發(fā)展的學(xué)科特征。教學(xué)過(guò)程中結(jié)合開(kāi)題和相關(guān)課程的教學(xué) 進(jìn)行專題考察，通過(guò)實(shí)地考察提高 學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)。選用教材： 自編

主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《中國(guó)宗教美術(shù)史》，金維諾、羅世平，江西美術(shù)出版社，21995 年版；

2、《中國(guó)宗教通史》，牟鐘鑒、張踐，社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2003 年版；

3、《美術(shù)人類學(xué)》，徐建融，黑龍江美術(shù)出版社，2000 年版；

4、《漢畫(huà)像石宗教思想研究》，汪小洋，天津人民美術(shù)出版社，2004 年版。先修課程： 中國(guó)美術(shù)史專題研究 適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)

課程編號(hào)：

課程名稱： 石窟藝術(shù)專題研究

英文名稱： Monographic Study on Grotto Fine Art 授課教師： 汪小洋

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分： 4 開(kāi)課學(xué)期： 4 內(nèi)容概要：

通過(guò)對(duì)我國(guó)石窟藝術(shù)資源的全面梳理，在理論上深入探討我國(guó)石窟藝術(shù)存在和發(fā)展的文化背景，以及對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)發(fā)展的影響，最終在大文化的下評(píng)價(jià)我國(guó)石窟藝術(shù)的藝術(shù)成就與文化價(jià)值。教學(xué)過(guò)程中結(jié)合開(kāi)題和相關(guān)課程的教學(xué)進(jìn)行專題考察，通過(guò)實(shí)地考察提高 學(xué)生的專業(yè)素養(yǎng)。選用教材： 自編 主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、《中國(guó)石窟藝術(shù)總論》，閻文儒，廣西師范大學(xué)出版社，2000 年版；

2、《絲綢之路與石窟藝術(shù)》，阮榮春，遼寧美術(shù)出版社，2004 年版；

3、《漢唐佛寺文化史》，張弓，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2000 年版。先修課程： 宗教美術(shù)專題研究 適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)

課程編號(hào)：

課程名稱： 陶瓷鑒定

英文名稱： PorceLain Verificaton 授課教師 ：羅宏才

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分 ： 4 開(kāi)課學(xué)期 ： 2 內(nèi)容概要：

本課程以中國(guó)陶瓷史與中國(guó)陶瓷鑒定學(xué)兩大主干理論體系為經(jīng)緯，結(jié)合鮮見(jiàn)的文獻(xiàn)與圖像資料以及大量實(shí)物標(biāo)本，集中討論中國(guó)陶瓷的發(fā)展演變歷史、各時(shí)代陶瓷 的基本種類、基本形制與主要“辯偽”要領(lǐng)，以期學(xué)生在規(guī)定的學(xué)習(xí)時(shí)間內(nèi)，掌握中國(guó)陶瓷的基本發(fā)展歷史與基本鑒定知識(shí)?？紤]到本課程技術(shù)性強(qiáng)、重在實(shí)踐的特 色，將安排一定課時(shí)去博物館、文物商店、文物考古研究所、古玩市場(chǎng)或拍賣行等相關(guān)單位參觀實(shí)習(xí)。選用教材：

1、馮先銘主編：《中國(guó)陶瓷》，上海古籍出版社，1994 年 11 月。

2、耿寶昌：《明清瓷器鑒定》（上、下），中國(guó)文物商店總店印行。主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、中國(guó)硅酸鹽學(xué)會(huì)主編：《中國(guó)陶瓷史》，文物出版社，1982 年 9 月。

2、李宗揚(yáng)：《中國(guó)歷代瓷器講義》，全國(guó)文物鑒定普及培訓(xùn)班講義，1984 年。先修課程： 陶瓷鑒定

適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)（藝術(shù)品鑒定與藝術(shù)市場(chǎng)研究方向）

課程編號(hào)：

課程名稱： 藝術(shù)市場(chǎng)專題研究

英文名稱： The SpeciaL Subiect Studing for thr arts market 授課教師 ：羅宏才

學(xué)時(shí)： 40 學(xué)分 ： 4 開(kāi)課學(xué)期 ： 4 內(nèi)容概要：

本課程運(yùn)用藝術(shù)學(xué)、市場(chǎng)學(xué)、統(tǒng)計(jì)學(xué)等相關(guān)學(xué)科知識(shí)，以 “藝術(shù)市場(chǎng)”為主線，擬分藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展史、藝術(shù)品鑒賞與藝術(shù)品投資、藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估、藝術(shù)品交易四個(gè)專題，集中討論藝術(shù)市場(chǎng)的成因、藝術(shù)品領(lǐng)域決策理念、藝術(shù)品價(jià)值評(píng)估、藝術(shù)品交易技巧等理論與實(shí)際問(wèn)題。使學(xué)生掌握藝術(shù)市場(chǎng)基本理論與基本實(shí)踐技能。課程兼顧古代、現(xiàn)代以及中西藝術(shù)市場(chǎng)的融合與比較。選用教材：

1、藝術(shù)市場(chǎng)概論（自編）

2、藝術(shù)市場(chǎng)專題研究（自編）主要參考書(shū)和文獻(xiàn)：

1、方全林主編：《迎接新世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1999 年 10 月。

2、夏葉子：《藝術(shù)品投資》，北京教育出版社，2003 年 10 月。

先修課程： 藝術(shù)市場(chǎng)研究 適用專業(yè)： 美術(shù)學(xué)（藝術(shù)品鑒定與藝術(shù)市場(chǎng)研究方向）