第一篇：野火春風(fēng)斗古城賞析論文

《野火春風(fēng)斗古城》歌劇賞析

《野火春風(fēng)斗古城》本是一部小說，其作者是李英儒。在2007年總政歌劇團(tuán)為慶祝建黨80 周年，將其改變?yōu)楝F(xiàn)代民族歌劇并且首演，使《野火春風(fēng)斗古城》這部文學(xué)名著在歌劇舞臺(tái)上大放異彩?？傉鑴F(tuán)的藝術(shù)家們進(jìn)行了重新創(chuàng)作，使得這部歌劇精彩紛呈，大放異彩。本劇主要故事情節(jié)是：抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，日軍對(duì)冀中古城的共產(chǎn)黨員進(jìn)行屠殺清除。為了發(fā)展壯大我們的黨，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)派了一名叫楊曉東的共產(chǎn)黨員，組織領(lǐng)導(dǎo)這里的工作。發(fā)放傳單進(jìn)行愛國主義宣傳，組織更多的人參加抗日。為了增強(qiáng)我黨力量，他只身一人去說服國民黨團(tuán)長關(guān)敬陶起義，并與其他戰(zhàn)員組成了堅(jiān)強(qiáng)的抗日堡壘。他的母親為保護(hù)自己的兒子保護(hù)黨的地下工作者犧牲了自己，展現(xiàn)了一幅偉大的母親形象。他的戰(zhàn)友金環(huán)、銀環(huán)年輕漂亮，本應(yīng)在家中過著安逸的生活。卻在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，承擔(dān)起和男兒一樣保家衛(wèi)國的責(zé)任。此部歌劇突出了中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)、群眾路線才是我黨的根本路線，表現(xiàn)了我黨地下工作者大公無私的集體主義精神，歌頌中國人民用鮮血、生命和智慧戰(zhàn)勝狡猾侵略者，最終實(shí)現(xiàn)崇高的共產(chǎn)主義理想的壯麗篇章。

這部作品有很多經(jīng)典的地方，但也有一些不足之處。本劇應(yīng)主要從三方面進(jìn)行賞析。首先是音樂部分。一部好的歌劇，音樂是不可或缺的。這部作品在音樂方面有很多創(chuàng)新的地方。一是地方民歌的運(yùn)用。這部民族歌劇以冀中民間曲調(diào)為主，大多都是六聲 E 徵調(diào)式，而河北民歌中以商、徵作為主要音，旋律是純四度音的級(jí)進(jìn)，并且還引用了山西晉中的音調(diào)特點(diǎn)。使這部歌劇旋律明亮、親切，而《鄉(xiāng)謠》在全劇反復(fù)出現(xiàn)四次，唱出了鄉(xiāng)土的期盼 和呼喚。二是地方戲曲曲藝的運(yùn)用。戲曲元素在唱段《開藥方》、《人氣》中得到很好體現(xiàn)，把我國傳統(tǒng)的民間戲曲、曲藝結(jié)合。楊曉東以看病為由，以中藥作為歌詞,讓這兩個(gè)唱段，曲調(diào)幽默諷刺性強(qiáng) 且饒有趣味。楊母的唱段《思兒》、《娘在那片云彩里》則有戲曲的因素。金環(huán)的唱 段《永遠(yuǎn)的花樣年華》、《勝利是再聞花香》，其中《生命的光彩》作者借鑒了中國戲 曲中“打背躬”的表現(xiàn)形式。多個(gè)角色在舞臺(tái)上表演時(shí)，其中一個(gè)角色暗自思量或評(píng)價(jià)、暗示舞臺(tái)上其他角色，此時(shí)這個(gè)角色的唱、念或表情、舞臺(tái)動(dòng)作就稱為“打背躬”。三是流行音樂元素的運(yùn)用。王祖皆曾提出：“用現(xiàn)代意識(shí)演繹‘紅色經(jīng)典’”。在陳瑤的唱段《捷報(bào)》中運(yùn)用通俗唱法寓意新契機(jī)新希望，唱段《再回來》，叛徒高自萍的唱段《今朝有酒今朝醉》中為了刻畫叛徒高自萍的蛻化時(shí)，通過唱腔上采用的滑音、漂浮的舞曲節(jié)奏不規(guī)則的調(diào)式和旋律以及與現(xiàn)代音樂元素的結(jié)合，把一個(gè)貪生怕死、缺乏民族氣節(jié)，出賣組織的卑鄙叛徒，表現(xiàn)得淋漓盡致。四是日本音樂元素的運(yùn)用。明顯的日本音樂元素在唱段《飲罷美酒》中，把日偽多田表現(xiàn)的鮮活生動(dòng)。具有日本民族音樂特色節(jié)奏的律動(dòng)在唱段中融入，把日本音樂加入整部歌劇并加以融合，強(qiáng)化了音樂的動(dòng)感和表現(xiàn)力。在塑造日軍多田顧問時(shí)，選取日本音樂加以重新創(chuàng)作，生動(dòng)貼切地表現(xiàn)了多田狡詐狠毒的性格。

這部作品的音樂，使人振奮，使人深思，它也是在昂揚(yáng)中華民族精神中出新了、現(xiàn)代了，產(chǎn)生了自己的新風(fēng)格?！兑啊穭±^承了新歌劇緊跟時(shí)代的求新創(chuàng)新精神。即繼承了傳統(tǒng)又勇敢地打破傳統(tǒng)束縛，突破固有模式，創(chuàng)出新聲，給人以啟迪。我們從這部歌劇音樂中聽到了河北地區(qū)的戲曲、曲藝和民歌音調(diào)基礎(chǔ)上的優(yōu)美旋律，也聽到了西洋現(xiàn)代音樂的強(qiáng)烈尖銳音響和豐富的和聲，它們都被融合成一體，成為表現(xiàn)戲劇內(nèi)容、塑造人物形象、營造戲劇情境的手段，而為今天的觀眾接受。

當(dāng)然，也有不足之處。《野》劇音樂的不足，是融合得不夠流暢。作曲者追求流暢，但不是很容易做到，需要時(shí)間。

然后是舞臺(tái)背景。舞臺(tái)上講述的故事發(fā)生在60多年前的古城，但講述故事的舞臺(tái)不僅沒有陳舊之感，反而充滿著現(xiàn)代意識(shí)，給人很強(qiáng)的新鮮感。大屏幕的運(yùn)用有效地拓展了舞臺(tái)空間，圖片和影像資料被用來展現(xiàn)抗日戰(zhàn)場上出現(xiàn)的壯烈場景，交待了古城地下斗爭的大背景，豐富了該劇的思想內(nèi)容?？梢陨低评奈枧_(tái)，使表演區(qū)域變得立體，觀眾借以獲得不

同一般的視覺愉悅。

全劇舞臺(tái)處理是整體寫意，局部寫實(shí)，導(dǎo)演根據(jù)劇本提供的詩意化的抒情結(jié)構(gòu)的特質(zhì)，在情節(jié)跳躍性的快速推進(jìn)中，很好地把握住了戲劇節(jié)奏的韻律，使全劇疏密有致，張弛有道，動(dòng)靜相宜，非常順暢。蘆葦蕩、楊母家這兩場戲相對(duì)較緩，后半場金環(huán)犧牲、銀環(huán)擊斃叛徒、楊母跳樓三個(gè)重要情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，其勢(shì)如破竹，將全劇直推向高潮，一氣呵成，酣暢淋漓，令人凝神屏息、目不暇接。舞美設(shè)計(jì)很有意味，高大、結(jié)實(shí)、莊重的城門無疑是中華民族堅(jiān)強(qiáng)不屈精神的象征，古舊、殘損的城墻是那段苦難歲月的留痕。

最后是人物刻畫。該劇主要是塑造了一組栩栩如生的抗日英雄形象。該劇從矛盾的頂峰展開，向著人的心靈深處開掘，生動(dòng)地塑造不同人物的不同形象。從楊曉冬、金環(huán)等英雄人物舍生忘死、深入虎穴開始，到險(xiǎn)象環(huán)生、一波三折最終爭取關(guān)敬陶起義結(jié)束，矛盾斗爭昭然若揭。很顯然，劇作家不想僅僅通過描述矛盾發(fā)生發(fā)展到結(jié)束的一般過程，而是注重從民族存亡與個(gè)人生死的聯(lián)系之中，在民族情、戰(zhàn)友情、姐妹情、母子情以及戀情的反復(fù)交織中，掘入人物的靈魂深處，展開他們的感情沖突，從而塑造出有血有肉、頂天立地的英雄形象。

比如對(duì)楊曉東和對(duì)其母親的刻畫。有一段劇情是銀環(huán)忍受著姐姐犧牲的悲痛，又急于搭救楊母，不慎在高自萍面前暴露了和楊曉冬接頭的地點(diǎn)，當(dāng)銀環(huán)發(fā)覺，奔往相告時(shí)，楊曉冬已被特務(wù)逮捕了。高大成想利用母子的骨肉之情，軟化楊曉冬，從而將我地下黨組織一網(wǎng)打盡。深明大義的楊母，為讓兒子堅(jiān)決斗爭，完成民族重任，墮樓身亡。在該場景中，有一段楊曉東的獨(dú)唱，“那一年孩兒七歲上。。。男兒膝下有黃金，只跪天地和娘親”，通過這一段獨(dú)唱，將人物的性格變得更加豐滿，讓觀眾不但看到了一個(gè)勇敢的革命者，更看到了這位革命英雄溫情的一面，特別是楊曉東最后的那一下跪，把這一段情節(jié)推向了高潮，讓人深刻的體會(huì)到一個(gè)兒子不能為母親盡孝的深深的遺憾與痛苦，讓人不禁為這位英雄落淚，同時(shí)又和前一場景中楊曉東在面對(duì)敵人威逼利誘時(shí)的不為所動(dòng)，和此時(shí)心神俱裂相對(duì)比，把這位革命英雄塑造得有血有肉。而后是楊曉東的母親獨(dú)唱，描繪了一幅美好生活的畫卷，并暗示兒子娘不會(huì)給兒子丟臉，唱出了這位母親對(duì)未來生活的憧憬，從側(cè)面反映了對(duì)生命的珍惜，但為了革命，為了不拖累自己的兒子，楊母毅然選擇了自盡，其寧為玉碎，不為瓦全的精神，展現(xiàn)了這位革命者的母親那偉大的母愛，并將她為革命獻(xiàn)身勇氣刻畫的淋漓盡致，給歌唱抒情以巨大動(dòng)力和深刻內(nèi)涵。

此外，對(duì)反派角色客觀準(zhǔn)確的刻畫也是該劇成功的一個(gè)重要因素。多田對(duì)中國文化的沉溺及其表面和善內(nèi)心陰毒的性格特征被表達(dá)得活靈活現(xiàn)，比如在一段歌詞中唱到“飲罷你的琵琶美酒，斟上你的龍井香茶。。。我要塑造一個(gè)王道樂土的天下?！备柙~中引用了很多古典詩詞可見其對(duì)中國文化的了解，同時(shí)以銳步音樂為背景暗示其狼子野心，最后一句塑造以王道樂土，最終完全揭示其陰險(xiǎn)性格，要建立所謂大東亞共榮圈的虛偽；叛徒高自萍從投入黨的地下斗爭到最后的變節(jié)，其復(fù)雜的內(nèi)心蛻變過程也被描寫得絲絲入扣，沒有刻意的丑化，但其茍且偷生給策反大局帶來的重大挫折卻更讓觀眾感到面目可憎。對(duì)敵對(duì)人物及其性格復(fù)雜性的客觀交待，有效地襯托了正面英雄人物偉岸的形象。

總的來說《野火春風(fēng)斗古城》把民族歌劇和抗戰(zhàn)題材充分地結(jié)合了起來。使得該劇既具有傳統(tǒng)革命題材頌揚(yáng)革命精神的特點(diǎn)，同時(shí)以各地的民歌為素材，使全劇音樂既保持民族歌劇的特質(zhì)，但又具有時(shí)代的新意，吸收了音樂劇的表現(xiàn)手法，吸收日本音樂元素，各種唱法融合自然，真正做到了民族歌劇的繼承、融合和創(chuàng)新。

第二篇：野火春風(fēng)斗古城觀后感

野火春風(fēng)斗古城觀后感

野火春風(fēng)斗古城>觀后感

（一）有幸觀看了《野火春風(fēng)斗古城》這部經(jīng)典紅色影片，相信很多人曾看過其同名小說，其名字的深刻寓意是以野火喻作敵人的兇焰，以春風(fēng)比作黨的力量，任你敵人的兇焰再高，燒不盡中國人民革命的有生力量。

一場野火春風(fēng)斗古城，喚醒了我心中沉睡已久的英雄情節(jié)。作為一個(gè)人，或男或女，或老或少，只要為了自己心中的正義事業(yè)酣暢淋漓的付出一切無論他最后是轟轟烈烈的死去，還是悄無聲息的逝去，他的生命都是偉大的，像楊曉東及他的母親，韓燕來，金環(huán)，銀環(huán)，梁隊(duì)長，柱子等。這是一部紅劇，歌頌了女性革命者以及革命者母親的抗戰(zhàn)與犧牲，中國共產(chǎn)黨抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線政策與策略的勝利，其間也穿插著政委與妹妹銀環(huán)一切盡在不言中的革命愛情。歌劇表現(xiàn)了人民英雄為解放事業(yè)而視死如歸的精神，很有時(shí)代感。

曲折驚險(xiǎn)，緊湊流暢，精心細(xì)致，精彩感人。>戲劇性與人情味兼具，人物形象塑造出色。其間政委母親在成為敵人逼降被捕兒子的人質(zhì)后跳樓了斷的情節(jié)尤其震撼人心。

《野火春風(fēng)斗古城》主要講了楊曉冬帶領(lǐng)一批地下黨與日本鬼子展開了一場驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗，以多田為首的日本鬼子想利用病毒給中國人民造成最慘痛的傷害，而楊曉冬和他的戰(zhàn)友以超人的智慧和膽量與敵人展開周旋，他帶領(lǐng)地下黨和武工隊(duì)員冒死從'虎口'里奪取病毒樣本挽救了鄉(xiāng)親們的生命，在整部片子中，我最敬佩的就是楊曉冬，他單刀赴會(huì)，省府大樓多次智斗多舊，最終勝利完成了黨交給他的任務(wù)。

最令我感動(dòng)的>故事情節(jié)是：楊政委的母親被抓了，楊政委也被抓了。日本人想利用親情，使楊政委招供。當(dāng)日本人讓他們見面時(shí)，二人都不由自主地流下了眼淚。日本人說：'兒子的罪母親受，倒提著受。楊政委，你還不招供嗎？'這時(shí)，楊政委淚流滿面，傷心地對(duì)母親說：'娘，我對(duì)不起您，我是一名共產(chǎn)黨員，我必須要對(duì)得起黨，對(duì)得起人民。您養(yǎng)育了我這么多年，不但沒有回報(bào)，還被我牽連了。'母親說：'孩子，有你這句活就夠了。'話音剛落，母親已經(jīng)跳樓了。

在這部片子中，楊曉冬是為了解放省城而派來與當(dāng)?shù)氐叵曼h會(huì)合的領(lǐng)導(dǎo)人，他第一次單刀入虎穴進(jìn)省府大樓是為救地下黨省府參議員高鶴年，在危機(jī)重重的省府大樓，他憑借自己的智慧和果斷，殺死偽省長吳贊東，成功解救高鶴年。他的機(jī)智冷靜無人可及，在這部片中最讓我感動(dòng)的是楊曉冬的母親墜樓的場景，由于內(nèi)奸高自萍的出賣，楊曉冬的母親被日軍頭目多田逮捕，多次敗于楊曉冬手下的多田如何肯輕易放過如此好的機(jī)會(huì)？而楊曉冬又如何能置年邁的母親不顧，省委大樓樓頂兩位>對(duì)手又見面了，堅(jiān)強(qiáng)的老人深知兒子寧死不肯屈服，也不能因?yàn)樽约憾寖鹤酉萑雰呻y，她選擇跳樓，毫不猶豫，在她跳下的那一剎那，一個(gè)英勇無畏的戰(zhàn)士眼中墜下一滴淚，母親的死并沒有讓這個(gè)小子喪失理智，他反而更冷靜，又一次逃出省府大樓。開始更精密的部署，讓日軍這個(gè)憲兵司令部完全瓦解。他巧妙說服了城防營長關(guān)敬陶投靠共軍掌握盡可能多的武裝力量。依靠智慧找到日軍研制的細(xì)菌樣本。最終在千鈞一發(fā)的時(shí)刻打死多田。搶回細(xì)菌樣本，挽救了鄉(xiāng)親們的生命。

這部影片貫穿始終的就是為革命而大無畏犧牲的精神，為了崇高的革命事業(yè)，為了擺脫敵寇的殘暴統(tǒng)治，拯救中國人民于水火之中，先烈們毫不計(jì)較個(gè)人得失，不顧個(gè)人生死，這是多么可歌可泣啊！.我們不能忘記他們，我們今天依然需要這種激昂的愛國主義和革命英雄主義。我們更不能忘記'落后就要挨打'的教訓(xùn)，繼承他們的遺志，弘揚(yáng)不斷進(jìn)取的民族精神，讓偉大祖國在我們手中更加繁榮富強(qiáng)！

《野火春風(fēng)斗古城》觀后感

（二）孔維淑 五年級(jí)四班

《野火春風(fēng)斗古城》這部影片把共產(chǎn)黨比喻如沐的春風(fēng)，把敵人比作野火兇焰，講述的是地下黨的一名政委楊曉東深入敵后，分化瓦解偽軍、打擊日寇的故事。

其中一幅情景時(shí)常浮現(xiàn)在我腦海中，有一次，楊曉東和他的母親因?yàn)楦咦云嫉某鲑u被日軍抓起來了。日本人想利用親情使楊政委招供。當(dāng)日本人讓他們見面時(shí)，母子二人都不由自主地流下了眼淚。日本人說：'兒子的罪母親受，倒替著受，楊政委你還不招供嗎？'這時(shí)，楊政委淚流滿面，傷心地對(duì)母親說：'娘，我對(duì)不起您，我是一名共產(chǎn)黨員，必須要對(duì)得起黨，對(duì)得起人民，您養(yǎng)育了我這么多年，不但沒有回報(bào)，還被我牽連了。'母親深情地望著他說：'孩子，有您這句話就夠了。話音剛落，母親已經(jīng)墜樓身亡了。

楊政委面對(duì)這件事都沒有絲毫顧慮，他選擇了黨和人民，他不愛母親嗎？不可能。母親養(yǎng)育了他這么多年，哪有不愛母親的道理，但母親和他一樣，他們?cè)诤醯牟皇莻€(gè)人的安危，而是整個(gè)國家的興亡。母親曾告訴過他，讓他把對(duì)母親的孝心變成對(duì)人民安危的關(guān)心，他做到了。

我們今天的>幸福生活是多少人用鮮血換來的，他們的壯舉激勵(lì)著我們努力學(xué)習(xí)。我們中華民族茍日新，日日新又日新，不斷洗滌自身，戰(zhàn)勝艱難險(xiǎn)阻，積累著日月精華，奔向那更加光輝燦爛的前程，這正是我們每個(gè)中國人所驕傲的。當(dāng)然，作為炎黃子孫，我們?cè)诶^承發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的時(shí)候，要大膽吸收文明的一切成果，不斷熔鑄和培植更符合時(shí)代潮流的民族精神。'天行健，君子以自強(qiáng)不息'.現(xiàn)在的少年應(yīng)如何珍惜今天的幸福生活、為中華民族的偉大復(fù)興之業(yè)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)呢？二十一世紀(jì)是知識(shí)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，需要成千上萬掌握豐富科學(xué)文化知識(shí)的人報(bào)效祖國。因此，我必須立足當(dāng)前，展望未來，把強(qiáng)烈的愛國熱情化為實(shí)際行動(dòng)，扎扎實(shí)實(shí)地上好每一堂課，努力學(xué)習(xí)科學(xué)文化知識(shí)，為將來報(bào)效祖國打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，讓我們進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大中華民族的愛國主義傳統(tǒng)吧！用我們的雙肩擔(dān)當(dāng)起中華民族偉大復(fù)興的重任吧！

《野火春風(fēng)斗古城》觀后感

（三）在觀看了《野火春風(fēng)斗古城》這部經(jīng)典紅色歌劇后，我仿佛回到了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期。戰(zhàn)爭期間的腥風(fēng)血雨吹打在我的身上，痛苦與絕望圍繞在身邊，漆黑的夜，伴著蒼涼的雨水，濺在了心緒上，無盡的悲哀之中，希望便寄托在了涌現(xiàn)出來的英雄兒女身上。戰(zhàn)爭如野火一般肆意地吞噬著生命，而抗戰(zhàn)的力量就在最危機(jī)的關(guān)頭阻斷了火焰，野火之后便是春風(fēng)帶來的新氣象與生命······

歌劇的用了大小詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、等歌劇唱腔為我們講述了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期一群英雄人物為了黨的事業(yè)，為了革命的勝利而拼搏與奉獻(xiàn)的光輝歷程。主人公游擊隊(duì)政委楊曉冬，地下交通員金環(huán)、銀環(huán)姐妹與地下黨員在武工隊(duì)的配合下，與敵人斗智斗勇，以隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲自己生命的態(tài)度為革命的勝利而斗爭，對(duì)偽治安軍團(tuán)長關(guān)敬陶說動(dòng)歸黨，經(jīng)歷成員的反叛與主要人物楊曉冬被俘又成功脫逃的困境阻礙。歌劇中最震撼我的地方是楊曉東與銀環(huán)一起勸說關(guān)敬陶加入抗日隊(duì)伍的時(shí)候。歌曲《鄉(xiāng)謠》曲調(diào)優(yōu)美，歌詞簡潔動(dòng)人，不僅令關(guān)敬陶回憶起了家鄉(xiāng)，懷念鄉(xiāng)親，也使我極度的想念自己的老家。其中金環(huán)在日本人手中的死也是促使關(guān)敬陶轉(zhuǎn)變的原因，關(guān)敬陶關(guān)鍵時(shí)刻的轉(zhuǎn)變?yōu)楹髞斫饩葪顣詵|和在高大成下令偽軍出城救糧時(shí)的起義奠定了基礎(chǔ)。同時(shí)與原本就是革命者的高自平的背叛形成鮮明的對(duì)比。在這一革命期間里劇情楊曉東與銀環(huán)逐漸產(chǎn)生了愛情，這也為歌劇增添了浪漫的色彩。

歌劇在歌頌革命英雄的同時(shí)也贊美了女性革命者與革命者母親的奉獻(xiàn)犧牲精神，在楊曉東工作期間，他的母親秘密地承擔(dān)起了傳遞情報(bào)的任務(wù)，積極工作不畏艱險(xiǎn)，在后來被捕之時(shí)，這位母親也一心為革命事業(yè)，一心為自己的兒子，雖不是真正的黨員，但卻貫穿了真正黨員的精神。除了楊曉東母親的犧牲，金環(huán)在被日本人逼迫時(shí)候所表現(xiàn)出來的大義，勇敢——面對(duì)周圍都是惡狠狠地日本人，她抱著必死的心無畏地在媒體記者面前說出自己革命意愿，最后犧牲，這些事跡都為我們展現(xiàn)革命的大無畏精神，這些精神可以轉(zhuǎn)化成我們當(dāng)代大學(xué)生所需要學(xué)習(xí)的為國家奮斗努力地奉獻(xiàn)精神。

先輩們，為了革命事業(yè)的成功，為了擺脫敵人的控制，為了名族的解放，為了自由與和平，面對(duì)敵人的囂張跋扈、殘酷統(tǒng)治，無所畏懼而奮勇向前。他們毫不計(jì)較個(gè)人的利益，不顧個(gè)人的生死，令人尊敬歌頌，多么的大氣凌然可歌可泣！中國遭受日本的侵略自古就在延續(xù)，他們的侵略讓我們民族遍體凌傷，作為中國人我們要記住這一慘痛的歷史，紀(jì)念我們偉大的抗日英雄，并且努力地弘揚(yáng)我們的民族精神，強(qiáng)大我們的祖國。

第三篇：《野火春風(fēng)斗古城》讀后感

《野火春風(fēng)斗古城》讀后感

這幾天我在讀李英儒先生的作品《野火春風(fēng)斗古城》這是一部描寫抗日英雄人物的對(duì)話和斗爭的小說。

李英儒先生的作品《野火春風(fēng)斗古城》中的主人公是楊曉東。他的主有內(nèi)容寫：以楊曉東為主線的內(nèi)線抗日力量，金環(huán)、銀環(huán)、韓家兄弟們都協(xié)助楊曉東與河北省會(huì)保定的隱蔽戰(zhàn)線上的日本侵略者和偽軍們斗智斗勇的故事。《野火春風(fēng)斗古城》中的楊曉東英勇出色的完成任務(wù)，在敵人的刑具前寧死不屈，體現(xiàn)了楊曉東的英勇、智慧、負(fù)責(zé)、良好的指揮能力和堅(jiān)強(qiáng)的意志。在我看來，一個(gè)把機(jī)智和勇敢運(yùn)用自如的人才才是一個(gè)完美的人。楊曉東就是如此，每次遇到困難時(shí)，都會(huì)機(jī)智勇敢﹑沉著冷靜的面對(duì)。

梁隊(duì)長也是一個(gè)英雄好漢，有一次，他剛剛在監(jiān)獄里受完酷刑被楊曉東劫獄救出來，身上隨即又中兩槍，但他還能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的射中總司令員高大成的馬。他忍著劇痛，槍法還這么準(zhǔn)，真是神槍手?。?/p>

我是一個(gè)不珍惜黨用血與肉換來和平的人。當(dāng)我依偎在父母溫暖的懷中，整日無憂無慮，我知道了我的生活是多么的幸福；在幼年的時(shí)候，沉靜在老師的淳淳教導(dǎo)下，學(xué)習(xí)知識(shí)，我知道了我的幸福是誰換來的。但每當(dāng)電視上放共產(chǎn)黨與敵人作殊死搏斗時(shí)，我都不以為然，認(rèn)為只是一件很容易的事。當(dāng)我讀《野火春風(fēng)斗古城》時(shí)，我感到無比的興奮和激動(dòng)，內(nèi)心深處充滿了涅磐般的圣潔，他留給我們的不僅僅是豐厚而且深邃的精神財(cái)富，不僅僅是始終閃耀著奕奕光芒的愛國主義，更是一個(gè)更古不變的話題。

在我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)中也生活著一群同《野火春風(fēng)斗古城》中的主人公楊曉東，為了黨的事業(yè)，為了祖國的繁榮，毫不計(jì)較個(gè)人得失，隨時(shí)準(zhǔn)備付出自己的一切，留下了可歌可泣事跡的英雄們。

當(dāng)我們聚在一起，我們就是整個(gè)星空；當(dāng)我們凝在一起，我們就是一道閃電；當(dāng)我們站起來，我們就是構(gòu)建共和國大廈的基石。新世紀(jì)的曙光已照拂我們的面頰，讓我們挽起手來，共同為祖國的明天而奮斗。

讀了這本書，我知道了做什么事都要持之以恒，無論是大事還是小事都不害怕困難，才能把事做好。我想，我們現(xiàn)在的好生活都是這些革命烈士用血換來的，我們要好好珍惜每一寸土地，不能辜負(fù)這些革命烈士的期望。

鹽倉小學(xué)四年級(jí):樊詩慧

第四篇：野火春風(fēng)斗古城讀后感

《野火春風(fēng)斗古城》的觀后感

作為一名大學(xué)生我很有幸觀賞了經(jīng)典紅色影片《野火春風(fēng)斗古城》。這是的主要一部音樂局主要內(nèi)容是 ：

1943年，游擊隊(duì)政委楊曉冬化裝進(jìn)入華北某古城，在地下交通員金環(huán)、銀環(huán)姐妹的配合下，開展瓦解偽治安軍的工作。游擊隊(duì)在一次伏擊中俘獲了偽治安軍團(tuán)長關(guān)敬陶，對(duì)他進(jìn)行教育后將其放還。關(guān)敬陶被釋放后，引起了日軍顧問多田和偽軍司令高大成的懷疑，他們讓被叛徒高自萍出賣被捕的金環(huán)與關(guān)敬陶對(duì)質(zhì)。為替關(guān)卸脫責(zé)任，金環(huán)英勇就義。此后，又因高自萍的出賣，楊曉冬和母親也被捕。高大成想利用母子之情軟化楊曉冬，從而將城里的地下黨組織一網(wǎng)打盡。楊母為免除兒子的后顧之憂，完成革命重任，便墜樓而死。這一切給關(guān)敬陶以強(qiáng)烈的震動(dòng)。銀環(huán)和韓燕來等地下黨員在武工隊(duì)的配合下，冒險(xiǎn)從獄中救出楊曉冬。為完成爭取關(guān)敬陶、瓦解治安軍的任務(wù)，楊曉冬仍在城里隱蔽下來。他和銀環(huán)登門拜訪關(guān)敬陶，申明民族大義，促使關(guān)下定了起義的決心。在高大成下令偽軍出城搶糧之時(shí)，楊曉冬和關(guān)敬陶消滅了前來監(jiān)視的特務(wù)隊(duì)長，帶領(lǐng)起義部隊(duì)上山。楊曉冬和銀環(huán)也在斗爭中產(chǎn)生了真摯的愛情。

最令我感動(dòng)的故事情節(jié)是：楊政委的母親被抓了，楊政委也被抓了。日本人想利用親情，使楊政委招供。當(dāng)日本人讓他們見面時(shí)，二人都不由自主地流下了眼淚。日本人說：“兒子的罪母親受，倒提著受。楊政委，你還不招供嗎？”這時(shí)，楊政委淚流滿面，傷心地對(duì)母親說：“娘，我對(duì)不起您，我是一名共產(chǎn)黨員，我必須要對(duì)得起黨，對(duì)得起人民。您養(yǎng)育了我這么多年，不但沒有回報(bào)，還被我牽連了?！蹦赣H說：“孩子，有你這句活就夠了。”話音剛落，母親已經(jīng)跳樓了。

其中融入了各種音樂元素將這部電影的內(nèi)容主旨表達(dá)得淋漓盡致，并且這種說唱的方式也令廣大觀眾容易接受。通過這部音樂局讓我們了解了所謂真正的“江姐”和無數(shù)愛國兒女的形象，中國人是打不倒的，中華民族是一個(gè)壓不垮的民族，也讓我們親眼見證了日本帝國主義的殘忍，這讓我們深信在危難時(shí)期只有團(tuán)結(jié)才能勝利，邪惡永遠(yuǎn)壓不倒正義。

日本人連親情都敢利用，真是情理不容。但是，當(dāng)楊政委面對(duì)這件事時(shí)，卻沒有絲毫顧慮，他選擇了人民。他是不愛母親嗎？這不可能，母親養(yǎng)育了他多少年。母親和他一樣，他

們?cè)诤醯牟皇莻€(gè)人的安危，而是整個(gè)國家的興亡。他的母親也曾經(jīng)告訴他，讓他把對(duì)母親的孝心變成對(duì)人民的關(guān)心和安危。楊政委這種人的生命，讓我們不得不說是偉大的。在當(dāng)時(shí)，全中國不知有多少這樣的革命烈士英勇就義。他們是我們的驕傲，我們的自豪。我們現(xiàn)在的幸福生活使用許許多多的鮮血換來的，我們一定要好好珍惜！

第五篇：《野火春風(fēng)斗古城》觀后感

《野火春風(fēng)斗古城》觀后感

在音樂賞析的課上，我有幸觀賞了經(jīng)典紅色影片《野火春風(fēng)斗古城》。這部電影的主要內(nèi)容是:1943年，游擊隊(duì)政委楊曉冬化裝進(jìn)入華北某古城，在地下交通員金環(huán)、銀環(huán)姐妹的配合下，開展瓦解偽治安軍的工作。游擊隊(duì)在一次伏擊中俘獲了偽治安軍團(tuán)長關(guān)敬陶，對(duì)他進(jìn)行教育后將其放還。關(guān)敬陶被釋放后，引起了日軍顧問多田和偽軍司令高大成的懷疑，他們讓被叛徒高自萍出賣被捕的金環(huán)與關(guān)敬陶對(duì)質(zhì)。為替關(guān)卸脫責(zé)任，金環(huán)英勇就義。此后，又因高自萍的出賣，楊曉冬和母親也被捕。高大成想利用母子之情軟化楊曉冬，從而將城里的地下黨組織一網(wǎng)打盡。楊母為免除兒子的后顧之憂，完成革命重任，便墜樓而死。這一切給關(guān)敬陶以強(qiáng)烈的震動(dòng)。銀環(huán)和韓燕來等地下黨員在武工隊(duì)的配合下，冒險(xiǎn)從獄中救出楊曉冬。為完成爭取關(guān)敬陶、瓦解治安軍的任務(wù)，楊曉冬仍在城里隱蔽下來。他和銀環(huán)登門拜訪關(guān)敬陶，申明民族大義，促使關(guān)下定了起義的決心。在高大成下令偽軍出城搶糧之時(shí)，楊曉冬和關(guān)敬陶消滅了前來監(jiān)視的特務(wù)隊(duì)長，帶領(lǐng)起義部隊(duì)上山。楊曉冬和銀環(huán)也在斗爭中產(chǎn)生了真摯的愛情。

最令我感動(dòng)的故事情節(jié)是：楊政委的母親被抓了，楊政委也被抓了。日本人想利用親情，使楊政委招供。當(dāng)日本人讓他們見面時(shí)，二人都不由自主地流下了眼淚。日本人說：“兒子的罪母親受，倒提著受。楊政委，你還不招供嗎？”這時(shí)，楊政委淚流滿面，傷心地對(duì)母親說：“娘，我對(duì)不起您，我是一名共產(chǎn)黨員，我必須要對(duì)得起黨，對(duì)得起人民。您養(yǎng)育了我這么多年，不但沒有回報(bào)，還被我牽連了。”

母親說：“孩子，有你這句活就夠了?！痹捯魟偮?，母親已經(jīng)跳樓了。日本人連親情都敢利用，真是情理不容。但是，當(dāng)楊政委面對(duì)這件事時(shí)，卻沒有絲毫顧慮，他選擇了人民。他是不愛母親嗎？這不可能，母親養(yǎng)育了他多少年。母親和他一樣，他們?cè)诤醯牟皇莻€(gè)人的安危，而是整個(gè)國家的興亡。他的母親也曾經(jīng)告訴他，讓他把對(duì)母親的孝心變成對(duì)人民的關(guān)心和安危。楊政委這種英雄的生命，讓我們不得不說是偉大的。在當(dāng)時(shí)，全中國不知有多少這樣的革命烈士英勇就義。他們是我們的驕傲，我們的自豪。我們現(xiàn)在的幸福生活使用許許多多的鮮血換來的，我們一定要好好珍惜.還有楊母,她雖然只是一個(gè)普通的中國勞動(dòng)?jì)D女,但她卻有舐犢情深的母愛情懷；有威武不能屈之民族氣節(jié)；有與敵周旋之膽識(shí)；有視死如歸之崇高境界,即使是犧牲自己的生命,也要粉碎日本鬼子的陰謀,成全兒子的愛國熱情,她對(duì)兒子的愛,對(duì)我們國家的愛,對(duì)我們?nèi)嗣竦膼?使我們所有中國同胞感動(dòng).在這部歌劇中,我也被中共革命工作戰(zhàn)士的精神所震動(dòng).抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，被黨派往敵占區(qū)做地下工作的同志，都抱著光榮感與責(zé)任感來接受黨的委托。打入內(nèi)線之前，他們懷有“肩擔(dān)真理、懷抱革命”的凌云壯志；到敵占區(qū)后，抱著“雖處敵特監(jiān)視下，更在群眾保衛(wèi)中”的開朗態(tài)度；他們生活作風(fēng)上具有“富貴不能淫，威武不能屈”的高尚情操；跟敵人作斗爭的時(shí)候，充滿了“手中無寸鐵，腹內(nèi)有雄兵”的英雄氣概。而且，為了黨的事業(yè)，為了革命的勝利，他們毫不計(jì)較個(gè)人得失，隨時(shí)限備付出自己的一切。對(duì)于這些忠心耿耿埋頭為黨工

作、創(chuàng)造了豐功偉績、留下了可歌可泣事跡的同志們，任你有多好的歌喉、多飽的筆墨也是唱不盡寫不完的。

《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇，就是從上述諸英雄人物的生活和斗爭中，東鱗西爪地選取了一些零星片斷組成的,拿它與實(shí)際生活比較起來，猶如從波濤萬頃的海洋里汲了一瓢水，從浩瀚無邊的原野里抓了一把土,是一部對(duì)國人回顧歷史,感受革命先烈愛國情懷的很好的作品.