第一篇：楷書四大家簡介及作品風格

楷書四大家簡介及作品風格

楷書四大家是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱，也稱四大楷書。他們分別指是：唐朝歐陽詢（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。

人物介紹

1、歐陽詢（557一641年），字信本，潭州臨湘（今湖南長沙）人。他的書法成就以楷書為最，筆力險峻，結(jié)構(gòu)獨異，后人稱為“歐體”。

唐朝歐陽詢：其楷書法度嚴謹，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

2、顏真卿，（709--785），字清臣，京兆萬年人，祖籍唐瑯琊臨沂（今山東臨沂）。在書法史上，他是繼二王之后成就最高，影響最大的書法家。其書初學“草圣”張旭，初唐四家，后廣收博取，一變古法，反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結(jié)體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。

唐朝顏真卿（顏體）：其楷書端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顏體”，代表作《顏勤禮碑》、《顏氏家廟碑》《多寶塔碑》《祭侄文稿》《麻姑仙壇記》。

3、柳公權(quán)(778年-865年)，字誠懸，唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」。后世以「顏筋柳骨」并稱他們，成為歷代書法的楷模。他的書法結(jié)體遒勁，而且字字嚴謹，一絲不茍。在字的特色上，以瘦勁著稱，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健，以行書和楷書最為精妙。

唐朝柳公權(quán)（柳體）：其楷書清健遒勁，結(jié)體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

4、趙孟頫，（1254—1322）字子昂，號松雪，松雪道人，湖州(今浙江吳興)人。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L遒媚、秀逸，結(jié)體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。元朝趙孟頫：其楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

歐陽詢，字信本，潭州臨湘人(今湖南長沙)，唐朝著名書法家，曾任太子率更令，所以人們稱他為“歐陽率更”。在隋代歐陽詢的書法享有較高的聲譽，到了唐代

歐陽詢，年近古稀的歐陽詢還在“宏文館”教授書法。歐陽詢早年學習王羲之的書體，傳說他曾以重金購得王羲之教子習字用的《指歸圖》，日夜揣摹、刻苦鉆研。還有一次他跟虞世南外出，途中見到晉代書法家索靖寫的一塊碑石，竟席地而坐，在碑旁細心觀察描摹學習了3天，可見歐陽詢對書法愛好之深。后來他又廣泛地學習北朝的碑版石刻，同時吸取了當?shù)匾恍业拈L處，再融入隸書筆意，形成“剛健險勁，法度森嚴”的“歐體”(也稱“率更體”)。

風格特點

歐陽詢的書法由于熔鑄了漢隸和晉代楷書的特點，又參合了六朝碑書，可以說是廣采各

家之長。歐陽詢書法風格上的主要特點是嚴謹工整、平正峭勁。字形雖稍長，但分間布白，整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，顯得氣勢奔放，有疏有密，四面俱備，八面玲瓏，氣韻生動，恰到好處。點畫配合，結(jié)構(gòu)安排，則是平正中寓峭勁，字體大都向右擴展，但重心仍然十分穩(wěn)固，無欹斜傾側(cè)之感，而得寓險于正之趣。

歐陽詢楷書碑版多為中楷，主要有《化度寺邕禪師塔銘》《虞恭公溫彥博碑》《皇甫誕碑》《九成宮醴泉銘》等。

用筆特點

歐陽詢書法用筆方整，略帶隸意，筆力剛勁，一絲不茍。清包世臣曾說：“歐字指法沉實，力貫毫端，八方充滿，更無假于外力?！本褪钦f歐字強調(diào)指力，寫出的筆畫結(jié)實有力，骨氣內(nèi)含，既不過分瘦勁，又不過分豐滿。每一筆畫都是增一分太長，減一分太短，輕重得體，長短適宜，恰到好處。歐字的用筆還講究筆畫中段的力度，一些橫畫看上去中段飽滿，得“中實”之趣；一些字的主筆都向外延伸，更顯中宮緊密，尤其是右半邊的豎畫，常向上作夸張延伸，顯示其超人的膽魄。這些都是歐字用筆的獨特之處。

代表作品

《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的代表作之一。銘文由魏征撰，記載了唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)涌泉的事。歐陽詢奉敕書。

此碑書法，高華莊重，法度森嚴，筆畫似方似圓，結(jié)構(gòu)布置精嚴，上承下覆，左揖右讓，局部險勁而整體端莊，無一處紊亂，無一筆松塌。明陳繼儒曾謂：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王公屈膝，非他刻所可方駕也?！?/p>

原碑24行，1108字，由于年久風化，加之椎拓過多，斷損嚴重，后人又加以開鑿修補，以至筆畫鋒芒全失。傳世最佳拓本是明代李琪舊藏宋拓本，今藏北京故宮博物院。

顏真卿（709-785），瑯邪臨沂（山東臨沂）人。字清臣。是中唐時期的書法創(chuàng)新代表人物

顏真卿，楷書端莊雄偉，氣勢開張。行書遭勁舒和，神彩飛動。他的書法，既有以往書風中了氣韻法度，又不為古法所束縛，突破了唐初的墨守成規(guī)，自成一幅，稱為“顏體”。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)?，有似其為人。宋朱長文《續(xù)書斷》中列其書法為神品。”并評說：“點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)，自羲、獻以來，未有如公者也?！?/p>

顏真卿是進士出身，他是在任平原太守時始聞名于世。安祿山起兵范陽時，河北各郡皆降服，唯有顏真卿固守平原城，為義軍盟主，為唐朝盡力。最后他奉德宗之命，前往叛將李希烈處勸降，不幸遇害。而他一生忠烈悲壯的事跡，更是提高其于書法界的地位。顏真卿的字宛如其人，自始至終均用正鋒，因此所謂顏法的定型化筆法其藝術(shù)價值較少，但此筆法卻能充分發(fā)揮男性的沉著，剛毅。

中唐以后，由于藩鎮(zhèn)割據(jù)，兵連禍結(jié)，舊有的制度已經(jīng)呈現(xiàn)瓦解之勢。顏真卿起而建立楷書新典范，正是重建新秩序的一種心經(jīng)呈理反映。但是，規(guī)矩森嚴的楷書與當時的社會背景畢竟是有距離的，因此唐末以后，書法藝術(shù)的發(fā)展便集中表現(xiàn)在行草書方面，古典的典范終于讓位給個人主義的抒情作風了。

風格特點

顏真卿的書法，號稱顏體，有他獨特的風格和筆法。他所留下的碑帖很多，后世的書法家認為從他的一些碑帖中可以找到“圓筆”的痕跡，和其他書法家的“方筆”不同。

顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。

人物評價

顏真卿是書史上居承先啟后地位的偉大人物，他的正書，向以博厚雄強著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠之韻致者，則推李玄靖碑。行草道勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。

現(xiàn)存作品

顏真卿現(xiàn)存的書法作品有：多寶塔碑，顏氏家廟碑，顏勤禮碑，麻姑仙壇記，祭侄文稿??等。他和唐代另一位以楷書成名的書法家柳公權(quán)，被人合稱為“顏柳”。

他的書跡作品眾多，據(jù)說流傳下來的有130多種。為后人重視的楷書有楷書《多寶塔》、《東方畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《郭家廟碑》，《顏勤禮碑》等，這些碑刻楷書，有個性，有特點，有正面不拘，莊而不險的氣勢，但筆畫橫細豎粗及捺腳空腹過大之處，在學習時應(yīng)求其神韻，不應(yīng)單純追求形似。他的行書《祭侄季明文稿》是懷著悲憤的心情創(chuàng)作出來的佳作，被稱為天下第二行書。行書還有《爭座位帖》、《裴將軍帖》等。

《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶佛塔感應(yīng)碑文》：楷書，岑勛撰文，徐浩題額。字體勻稱，豐腴。725年（唐玄宗天寶十一年）四月立。碑存陜西西安碑林。

柳公權(quán)（778-865），京兆華原（今陜西耀縣）人。官至太子少師，故世稱“柳少師”。他初學王羲

柳公權(quán)之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之動容，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家?！彼鯇W王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顏真卿，又溶會自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態(tài)勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴緊，后世學書者不少以柳字為楷模。

他29歲進士及第，在地方擔任一個低級官吏，后來偶然被唐穆宗看見他的筆跡，一時機為書法圣品，就被朝廷召到長安，那時，柳公權(quán)已四十多歲。他的為人既有骨氣又一絲不茍，同樣地，他的字也顯露了他這部分的特質(zhì)。也因為如此，提高了他在長安的聲望與地位，一般王公貴族都不惜巨金爭相請他。

柳公權(quán)享年八十歲，一共臣事七位皇帝，最后以太子少師死于任上。

主要特點

晚唐書法經(jīng)歷盛中唐之后，盛極而衰，柳公權(quán)雖號一時中興，但與顏書相比，仍略有高下之分。唐代書法隆盛一時，至此已見式微。柳公權(quán)的楷書參有歐陽詢的筆法，往往將部分筆畫緊密穿插，使寬綽處特別開闊，筆畫細勁，棱角峻厲，雖用筆出自顏真卿，而與顏真卿的渾厚寬博不同，特別顯得英氣逼人。

代表作品

他的傳世書跡很多，影響較為突出的有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)》等。

1、《神策軍碑》：楷書，唐會昌三年（公元843年）立。是柳公權(quán)的代表作之一，較后世熟知的《玄秘塔》書體風格更有特色，結(jié)體布局平穩(wěn)勻整，左緊右舒，也是較好的臨寫范本。

2、《柳書金剛經(jīng)》：楷書，唐長慶剛年（公元824年），四月刻。原石毀于宋代。有甘肅敦煌

石室唐拓孤本傳世，一字未損，今在法國巴黎博物院。評論家認為楷書金剛經(jīng)，具備了鐘（繇）、王（羲之）、歐（陽詢）、虞（世南）、褚（遂良）、陸（東之）各體之長，有很高藝術(shù)價值。

3、《玄秘塔碑》：楷書。唐會昌元年（公元841年）上二月立，原碑現(xiàn)存陜西西安碑林。此碑在傳世的書跡中，最為著名。是歷來影響最大的楷書范本之一。

趙孟頫（1254-1322），字子昂，號松雪道人。是元代最顯赫的趙孟頫畫家，也是在當時、并在后世產(chǎn)生了廣泛的影響的畫家。宋太祖子秦王德芳的后裔。宋滅亡后，歸故鄉(xiāng)閑居，后來奉元世祖征召，歷仕五朝，官至翰林學士承旨，榮祿大夫，封魏國公，謚文敏。擅長篆、隸、楷、行、草各體、冠絕古今。著有《松雪齋集》。

他是趙宋一個沒落貴族，后來與元朝合作。趙孟頫等二十余人是至1287年（元二十四年）第一批被征召，其后，屢次征召江南士大夫，也有通過趙孟頫而求得利祿職位的。趙孟頫受到元代皇帝的寵愛，“榮際五朝，名滿四?！?，官至翰林學士，藝術(shù)上成為元代文人畫的領(lǐng)袖人物。

風格特點

他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人，集前代諸家之大成。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學”。所以，趙氏能在書法上獲得如此成就，是和他善于吸取別人的長處分不開的。尤為可貴的是宋元時代的書法家多數(shù)只擅長行、草體，而趙孟頫卻能精究各體。他的文章冠絕時流，又旁通佛老之學。后世學趙孟頫書法的極多，趙孟頫的字在朝鮮、日本非常風行。

代表作品

趙氏楷書中也有上乘之作，如《三門記》結(jié)體寬博深穩(wěn)，運筆酣暢圓潤，最適合當字帖。趙氏傳世作品以行楷居多，大多用筆精到，結(jié)字嚴謹，如《赤壁賦》堪稱經(jīng)典之作。人物評價

趙孟頫是元代初期很有影響的書法家?！对贰繁緜髦v，“孟俯篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。贊譽很高。據(jù)明人宋濂講，趙氏書法早歲學“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗趙構(gòu)）書，中年學“鐘繇及羲獻諸家”，晚年師法李北海。

歷史地位

楷書四大家對東亞書畫史產(chǎn)生了深遠的影響，把我們書法藝術(shù)推向了一個歷史高潮，為后世書法寫作奠定了堅實的基礎(chǔ)。

顏真卿

圓筆書法的開創(chuàng)者：顏真卿在中國書法史上占有特殊地位，唯一能和大書法家王羲之互相抗衡，先后輝映的，就是顏真卿了。他的書法，以楷書為多而兼有行草。用楷書所寫之碑，端正勁美，氣勢雄厚。他生于楷書流行之際，與王羲之之典型相對，導開書法新風氣。他的正書，向以博厚雄強著稱，“鋒絕劍摧，驚飛逸勢”，以顏世家廟碑為代表；至于摩崖大家，氣勢磅礴，以大唐中興頌最著；至最高境界，表現(xiàn)沖和淡遠之韻致者，則推李玄靖碑。行草道

勁秀挺，古意盎然，以祭侄稿為第一。顏真卿被使用圓筆的書法家奉為開創(chuàng)者。他和使用方筆的王羲之，都對后世產(chǎn)生既深且遠的影響。

柳公權(quán)

世學書者的楷模：柳公權(quán)曾經(jīng)利用為皇帝講解書法的機會，向皇帝闡述做人的道理。在他看來，寫字的方法和做人的原則是統(tǒng)一 的，只要為人正直，則筆下的書法也有清正剛廉的氣息。他們認為，書法不但使人身心愉悅，還有助于培養(yǎng)高尚的品德。他初學王羲之并精研歐陽詢、顏真卿筆法，然后自成一家。所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱。穆宗嘗問柳公權(quán)用筆之法，公權(quán)答云：“用筆在心，心正則筆正。”穆公為之改容，如其筆諫也。宋朱長文《墨池編》中說：“公權(quán)正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能。其法出于顏，而加以遒勁豐潤，自名家?！彼鯇W王羲之筆法，以后遍閱近代書法，于是極力變右軍法，學習顏真卿，又溶匯自己新意，使他的字避免了橫細豎粗的態(tài)勢，而取勻衡瘦硬，追魏碑斬釘截鐵勢，點畫爽利挺秀，骨力遒勁，結(jié)體嚴緊，后世學書者不少以柳字為楷模。

趙孟頫

元代最卓越的書法家之一：趙孟頫出身高貴，一生經(jīng)歷宋元之變。他的書法婉麗流美，與其他三位楷書名家的剛健風格正好形成鮮明的對 比。趙孟頫是一個修養(yǎng)非常全面的藝術(shù)家，他在繪畫上的造詣，也常常被藝術(shù)史家稱道。趙孟頫博學多才，能詩善文，懂經(jīng)濟，工書法，精繪藝，擅金石，通律呂，解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高，開創(chuàng)元代新畫風，被稱為“元人冠冕”。在繪畫上，山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。他在我國書法史上已占有重要的地位。自五歲起，趙孟頫就開始學書，幾無間日，直至臨死前猶觀書作字，可謂對書法的酷愛達到情有獨鐘的地步。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，《元史》本傳講，“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。元鮮于樞《困學齋集》稱：“子昂篆，隸、真、行、顛草為當代第一，小楷又為子昂諸書第一?！逼鋾L遒媚、秀逸，結(jié)體嚴整、筆法圓熟、世稱“趙體”。

第二篇：楷書四大家及特點

楷書四大家及特點

楷書四大家，是對書法史上以楷書著稱的四位書法家的合稱。也稱四大楷書，楷書四體，他們是：

唐朝歐陽詢（歐體）：其楷書法度嚴謹，筆力險峻，世稱“唐人楷書第一”，代表作《九成宮醴泉銘》。

唐朝顏真卿（顏體）：其楷書端莊雄偉，氣勢開張，世稱“顏體”，代表作《多寶塔碑》。

唐朝柳公權(quán)（柳體）：其楷書清健遒勁，結(jié)體嚴謹，筆法精妙，筆力挺拔，世稱“柳體”，代表作《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。

元朝趙孟頫（趙體）：其楷書圓潤清秀，端正嚴謹，又不失行書之飄逸娟秀，世稱“趙體”，代表作《玄妙觀重修三門記》。

楷草隸篆行，歐柳顏趙王

是這個吧：

悠云白雁過南樓半色秋 可以讀成：

悠云白雁過南樓，雁過南樓半色秋。秋色半樓南過雁，樓南過雁白云悠。還有詠春、夏、冬的：

《春》：花枝弄影照窗紗映日斜

《夏》：蓮新長水貼青錢數(shù)點圓

《冬》：梅枝幾點雪花開春信來

提示你一下，《春》可讀作：

花枝弄影照窗紗，影照窗紗映日斜。

斜日映紗窗照影，紗窗照影弄枝花。

其他的自己動動腦筋就想出來了。蠻有規(guī)律的，對吧？

宋代四大書法家“蘇黃米蔡”蘇黃米蔡“:”蘇“是蘇軾(東坡),”黃“是黃庭堅,”米"是米芾, 蔡襄

第三篇：北宋四大家書法風格

淺 析 北 宋 四 大 家 書 法 風 格

10級廣告本科六班

歐巖石 1007111521

書法篆刻

“北宋四家”在書法風格上共同特點:

書法史上論及宋代書法，素有“蘇、黃、米、蔡”四大書家的說法，他們四人被認為是宋代書法風格的典型代表。由此蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄秉承歐陽修的理論主張，師法唐人，遠溯二王，一方面追求前人的風度神韻，另一方面注重個人的創(chuàng)造革新，開創(chuàng)了一種崇尚個人意趣的“尚意”書風，成為宋代書法顯著的特征。在行草書方面取得了新的突破，從書法風格上看，蘇軾豐腴跌宕；黃庭堅縱橫拗崛；米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。蘇軾的字看似平實、樸素，但有一股汪洋浩蕩的氣息，就像他淵厚的學問一樣。他長于行書、楷書，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，給人以“大海風濤之氣”、“古槎怪石之形”的藝術(shù)美感。蘇軾為人正直、性曠達，才華橫溢，詩詞文賦而外，對書畫也很擅長，他的書法從“二王”（王羲之、王獻之），顏真卿，柳公權(quán)，褚遂良，徐浩，李北海，楊凝式各家吸取營養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上努力革新。他講自己書法創(chuàng)作過程時說：“作字之法，識淺見狹學不足，三者終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”他又說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求?！彼卦趯憽耙狻保那橛凇靶攀帧彼鶗c畫。蘇軾的字看似平實、樸素，但有一股汪洋浩蕩的氣息，就像他淵厚的學問一樣，神龍變化不可測。他長于行書、楷書，筆法肉豐骨勁，跌宕自然，給人以“大海風濤之氣”、“古槎怪石之形”的藝術(shù)美感。黃庭堅筆法以側(cè)險取勢，縱橫奇倔，字體開張，筆法瘦勁，自成風格?！端问贰の脑穫鳌贩Q他：“庭堅學問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學士?！泵总雷苑Q自己是“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點。米芾自稱自己的作品是“集古字”，對古代大師的用筆法、章法及氣韻都有深刻的領(lǐng)悟，這也在一定程度上說明了米芾學書在傳統(tǒng)上下了很大功夫。米芾未卷入政治漩渦，生活相對安定，后當上書畫博士，飽覽內(nèi)府藏書，熟諳千載故事，古人得失，如數(shù)家珍。米芾以書法名世，他的成就完全來自后天的苦練，米芾每天臨池不輟，史料記載：“一日不書，便覺思澀，想古人未嘗半刻廢書也。蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。蔡襄為人忠厚、正真，講究信義，學識淵博。宋四家中，蔡襄年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。從書法風格上看，蘇武豐腴跌宕；黃庭堅縱橫拗崛；米芾俊邁豪放，他們書風自成一格，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書的，還是蔡襄。蔡襄書法其渾厚端莊，淳淡婉美，自成一體。展卷蔡襄書法，頓覺有一縷春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。黃庭堅的書法風格特點

黃庭堅出于蘇軾門下，與張耒、秦觀、晁補之并稱為“蘇門四學士”，后與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。他最重要的成就是詩。詩論標榜杜甫，但是強調(diào)讀書查據(jù)，以故為新，“無一字無來處”和“脫胎換骨，點鐵成金”之論。他在宋代影響頗大，開創(chuàng)了江西詩派。他又能詞，兼擅行、草書。書法初以周越為師，后取法顏真卿及懷素，受楊凝式影響，尤得力于《痊鸛銘》，筆法以側(cè)險取勢，縱橫奇倔，字體開張，筆法瘦勁，自成風格?！端问贰の脑穫鳌贩Q他：“庭堅學問文章，天成性得，陳師道謂其詩得法杜甫，善行草書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學士?！彼约赫f：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁，子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張旭，懷素，高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”其書法初以宋代周越為師，后來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發(fā)，行草書形成自己的風格。他自己說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁（舜欽）子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史、懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。” 他的行書，如《松風閣》,《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉(zhuǎn)，正如陣云之遇風，往而卻回也?！彼钠鸸P處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化；收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書” 給人以“沉著痛快”的感覺。其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。至于他的草書，趙孟俯說：“黃太史書，得張長史圓勁飛動之意。”“如高人雅士，望之令人敬嘆。”黃山谷大字行書凝練有力，結(jié)構(gòu)奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發(fā)散的嶄新結(jié)字方法,對后世產(chǎn)生很大影響。在結(jié)構(gòu)上明顯受到懷素的影響，但行筆曲折頓挫，則與懷素節(jié)奏完全不同。在他以前，圓轉(zhuǎn)、流暢是草書的基調(diào)，而黃山谷的草書單字結(jié)構(gòu)奇險，章法富有創(chuàng)造性，經(jīng)常運用移位的方法打破單字之間的界限，使線條形成新的組合，節(jié)奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇杰出的代表，與蘇軾成為一代書風的開拓者。后人所謂宋代書法尚意，就是針對他們在運筆、結(jié)構(gòu)等方面更變古法，追求書法的意境、情趣而言的。黃山谷與蘇軾、米芾、蔡襄等被稱為”宋四家"。

第四篇：淺析印象派作品及其風格

淺析印象派作品及其風格

印象派是19世紀下半葉在法國興起的一個以反官方藝術(shù)沙龍壟斷地位為基本出發(fā)點的藝術(shù)流派。印象派的命名源自于莫奈于1874年的畫作《印象·日出》，遭到學院派的攻擊，并被評論家路易斯·勒羅伊挖苦是“印象派”。1874 年，以莫奈、畢沙羅、雷諾阿為代表的一群藝術(shù)家，在一個攝影師的工作室里舉辦了一個畫展。畫展名為“獨立的畫家、雕塑家和版畫家藝 術(shù)展”。在標題中出現(xiàn)的“獨立”二字，就是不愿與官方藝術(shù)沙龍合作。不料，第2天，一家小報的記者寫文章攻擊他們說：“這些年輕人在胡鬧，畫得簡直就是印象派”！就是指莫奈的日出.印象這幅畫沒想到，印象派畫家們倒是十分樂于接受這個說法。他們索性以印象派自居，通過強化意識來統(tǒng)一風格，并決定今后每兩年舉辦一次印象派的畫展，這個活動一直持續(xù)到 1886年。印象派在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。

經(jīng)過查閱書籍，整理一下:印象派從發(fā)展時期可分為三個時期13個代表人物。以下是從各個代表人物作品來進行解析。

一、印象主義的出現(xiàn)

“印象主義出現(xiàn)的前提在于他們不同程度地接受了詩人戈蒂埃（1811—1872）提倡的＇為藝術(shù)而生＇的思想，也受到作家左拉提倡自然主義創(chuàng)作方法的影響。印象派藝術(shù)家雖然從未贏得整個官方藝術(shù)界的肯定，甚至遭到侮辱性的公開責難，但他們得到了有修養(yǎng)的知識界的承認?！?/p>

①《外國美術(shù)史》上海交通大學出版社，司徒常，樊林。p216第四段。

1、莫奈（1840—1926）他的主要興趣在于準確而客觀地 描繪個人面對世界時的瞬間視覺感受，他對色彩、氛圍、筆觸的關(guān) 注，超過對社會歷史、宗教、倫理的熱 衷，使繪畫擺脫了講述故事的傳統(tǒng) 方式，擺脫了那種精心刻畫每個細微末節(jié)、傾力交待清楚自然萬物形狀的繪畫 程式的約束。

《盧昂大教堂》莫奈曾在盧昂大教堂對面租了一 間 房子，對教堂畫了2年，畫了數(shù)十張，現(xiàn)在可都是價值連城的了。他說：一般人都以為盧昂大教堂是灰色的，可是其實早晨它是玫瑰色的，中午 它是亮白色的，到了傍晚它卻是桔紅色的。這就是說，印象派畫家不像過去的 畫家們只用固有色作畫，而是考慮到物體在一定的光線和環(huán)境中，還有光源 色和環(huán)境色的影響。所以印象派的畫就徹底改變了以前畫家畫面上那種黯淡的醬油色調(diào)，畫面上輝煌起來了！

《睡蓮》他認為人眼看到的一切，都是光線的效果而已。為了強調(diào)這一點，他在畫布上畫了一道道、一條條、一點一點的顏色，并不混合調(diào)勻在一起，必須由看畫的人，站得遠遠的，透過看畫人的眼睛才把色彩混合成形象。如果有機會看到印象派的畫，要記得站遠一點，才看得懂畫的是什么。否則站太近，只看到一塊塊顏色。

2、皮埃爾·奧古斯特· 雷諾阿（1841—1919）《包廂》。他的繪畫是一種快樂、一種愉悅，是對人的世界和對事物的世界的一種幸福的不附加條 的參與。色彩、光線、生活，就是這三樣東西激勵著藝術(shù)家投身于繪畫，傾注以全部的激情。他所表現(xiàn)的都是日常生活，以他最習慣的方法表現(xiàn)他最常見的面貌：一對男女，或一個看書的婦女，蒙馬特高地頂端小酒館露天舞場都有他的樂趣。

3、德加（1834－1917）擅畫瞬間印象?！段璧刚n》是一幅情景繪畫，描寫舞者在欄桿前辛苦地訓練姿態(tài)，中央站立著嚴厲的老師，而周圍蹲著、坐著或站著的舞者，身體松弛，體態(tài)優(yōu)美，富有韻味的生活場景生動地再現(xiàn)。他非常聰明敏銳，主張靠記憶作畫，常用彩色粉筆把那些芭蕾舞演員、浴女畫得極為生動。他也畫下層社會的生活，如《苦艾酒》、《洗衣婦》等。色調(diào)溫暖、輕快、鮮明，作品保持觀察的第一印象。

4、畢沙羅（Pissarro，1830-1903)，法國畫家。《打果子》發(fā)現(xiàn)和表現(xiàn)戶外自然光下的色彩，善于捕捉大自然的瞬間變化。為了捕捉瞬間的“印象”，在構(gòu)圖上較為隨意，力求突出畫面的偶然性，增加畫面的生動和生活氣氛，凸顯對內(nèi)心主觀意象的表達。在印象派諸位大師中，“在印象派8次畫展中，只有畢沙羅是唯一個自始至終都在參與其中。”②《外國美術(shù)史》上海交通大學出版社，司徒常，樊林。p224第一段第一句話。最堅定的印象派藝術(shù)大師！

5、西斯萊（1839—1899）作品《莫瑞橋》，風景畫。你千萬別去管它像什么，是什么，因為那并不重要，重要的是它所表現(xiàn)出來的光輝燦爛的感覺，那種特定的時間，特定的光線下的感受。過去的畫家們畫天空?；旧现挥幸环N色彩[譬如藍色]的深淺，而印象派畫家的畫里色彩就豐富的多了，它有各種豐富的顏色交織在一起，就像是各種樂器組合在一 起的交響樂。這是另一種美.你想，照相機發(fā)明了，畫家們就不能再那樣去計較像與不像了呀。印象派畫家們的色彩特別好看，由于繪畫顏料的混合，次數(shù)越多顏料就越黯淡和渾濁。所以印象派畫家們就不將顏料進行混合，而將顏 料“并置”。讓不同的色點，色線并置在一起，觀眾的眼睛會自動的將它們混合在一起，所以，印象派的畫就特別的明亮和鮮艷，光感也就特別的強。

6、莫里索女畫家（1841—1895），《年輕女子撲粉》描繪了家庭生活中的一個場景，“畫面強調(diào)瞬間的感覺經(jīng)驗”。③《外國美術(shù)史》上海交通大學出版社，司徒常，樊林。p225第二段最后一句話。

7、卡薩特女畫家（1844—1926），作品《正在編織的婦女》、《海灘上的孩子》畫婦女和兒童題材的畫，這就是她的樂趣。作品中的人物“具有個人的情緒、情感因素流露”。④《外國美術(shù)史》上海交通大學出版社，司徒常，樊林。p225第三段第二句話。

二、新印象派

8、修拉

9、保羅·西涅克，新印象主義（點彩派）畫家。他們崇拜理論，把理論看得高于感覺。修拉和西涅克依照謝弗勒爾的色彩學說，嘗試用原色色點配置，使畫面產(chǎn)生視覺混合的色彩效果，因他

們用這種科學的、嚴格化的色彩和 筆觸，代替了印象主義畫家的那種 富有感情的色彩和生動瀟灑的筆觸，所以人們又稱它為“科學的印象主義”，以區(qū)別于莫奈為代表的“浪漫的印象主義”。如果說印象主義所表現(xiàn)的是主觀化了的客觀事物，那么新印象主義就是表現(xiàn)純客觀的對象，它制約了畫家的情感傳達，它必然導致極端的變革——后印象主義的誕生。

三、后印象派

10、梵高生于1853年3月30日，后期患有精神病，一生只有37年的生命，于1890年在法國巴黎自殺而死，而就在那一年他才開始受人注意，賣出他一生中第一及唯一的一幅畫。然而，100多年后的今天，他的作品竟然賣出了5000多萬美金的天價！而且有多幅作品賣到了這個價錢。

《向日葵》梵高的作品著意于真實情感的再 現(xiàn)，但一直沒有得到社會的認可，直到死后他的作品才以其震憾人心和富于想象力贏得評論界的贊揚。他的作品表現(xiàn)出追求光明、熱情、熱愛生命的主題?！断蛉湛穼懸庵赜趯懶?，表達了主觀的熱情。

《夜間露天咖啡座》由于冷暖對比處理得非常好,所以看起來燈光的感覺,星空的感覺都非常好,而畫家的筆墨用的并不多。

《星空》這是一種扭動的旋律，彩色的和聲，色階的對位，旋轉(zhuǎn)的復調(diào)，這樣你是不是也覺得很美呢？如果是，那么，你已經(jīng)看懂了梵高的畫。

11、保爾·高更(1848—1903)《塔西提島上的森林里》，高更的繪畫是“理想的、象征的、綜合的、主觀的和裝飾性的”的風格。色彩是如此鮮明、純粹，如同發(fā)著刺目的光彩，這種色彩技法，對后來的野獸主義畫家產(chǎn)生了強烈的影響，高更以裝飾性的色彩，描繪了熱帶植物與熱帶風光，造成一個既靠色彩，也靠結(jié)構(gòu)的物質(zhì)空間。色彩的裝飾性與近于平面的處理，顯得有幾分神秘化。這種簡化了的手法，強化了氣氛，表現(xiàn)了異域情調(diào)，是人物的形象稚拙、單純，平涂色彩，缺乏立體感，沒有明暗，卻有著濃郁的裝飾味道。

12、賽尚《兩個牌的人》理性分析的畫法，最后漸漸發(fā)展成他自己極端理性的幾何形式風格。有“現(xiàn)代畫之父”的美稱，那是因為他把畫面分成幾何形狀的一塊塊顏色，后來畢加索和布拉克發(fā)明他們的立體派，就是受到塞尚的影響然后“立體派”又是抽象藝術(shù)的來源，追根究底，塞尚就成了祖師爺。

13、勞特累克（1864—1901），《清晨》此畫使用了橙,綠,紫三間色的對比作襯托,而以黑色和白色做主角，顏色十分漂亮.使用清晰線條和大塊色彩對比布置畫面?？烤€條造型，略施明暗，強調(diào)畫面總體氣氛。

四、總結(jié)

于個人能力的限制，在此也只是蜻蜓點水般的整體淺談。印象派的作品最重視的繪畫因素是色彩、氣氛、筆觸，而這一切都與陽光、生氣盎然的普通人的活動相聯(lián)系。這些創(chuàng)造者創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制。其中，莫奈是最忠實的印象派畫家，而且是最具代表性的人。印象派畫作常見的特色是筆觸未經(jīng)修飾而顯見，構(gòu)圖寬廣無邊，尤其著重于光影的改變、對時間的印象，并以生活中的平凡事物做為描繪對象。

第五篇：風格簡介

蘇州風格廣告有限公司

蘇州風格廣告有限公司成立于2011年，為蘇州廣告業(yè)注入了新鮮的血液，風格廣告公司以“誠信為本，專業(yè)至上”為企業(yè)經(jīng)營理念。致力于社區(qū)推廣、專業(yè)圍擋制作、項目包裝美化、現(xiàn)場環(huán)境氛圍營造、商超展示、展位設(shè)計制作，承接房產(chǎn)、汽車、企業(yè)等行業(yè)的慶典活動，全方位的對接客戶需求。目前，蘇州風格廣告公司有一批精致而專業(yè)的管理團隊、設(shè)計制作團隊、施工團隊。為客戶提供從設(shè)計、制作、施工以及后續(xù)服務(wù)的全程優(yōu)質(zhì)服務(wù)。更是贏得了客戶的廣泛贊許。公司成立至今，始終把“一切只為服務(wù)”銘記于心，提供“管家類”全案服務(wù)，幫助企業(yè)樹立品牌，達成營銷戰(zhàn)略目標。

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部分合作客戶：

其他類（涉及家庭日、答謝酒會、開業(yè)、尾牙等）

三一重機、通力電梯、中國電信、建設(shè)銀行、丹尼斯克??

汽車類（涉及展會、上市、開幕、論壇、新聞發(fā)布會等）

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