第一篇：會(huì)議攝像技巧與注意事項(xiàng)

在深圳會(huì)議攝像的工作已從事多年，很多朋友都知道深圳會(huì)議拍攝是一件非常枯燥的工作，即使這樣，在工作中我們也不能有半點(diǎn)馬虎，因?yàn)闀?huì)議拍攝并不是一件簡(jiǎn)單的事，看似大部分時(shí)間一臺(tái)機(jī)器加在那里簡(jiǎn)單的推、拉、搖而已，實(shí)則還是有很多內(nèi)容的，只有在工作中不斷摸索，通過(guò)實(shí)踐不斷積累經(jīng)驗(yàn)才能迅速的成長(zhǎng)。

客戶一般會(huì)提前將會(huì)議日程包括幾日、幾時(shí)召開會(huì)議都會(huì)提前通知，雖然自我參與了這么多年的深圳會(huì)議拍攝基本會(huì)有延遲的現(xiàn)象，但都會(huì)提前半至一個(gè)小時(shí)到場(chǎng)，以做好充分的準(zhǔn)備，可以避免手忙腳亂的情況，又能提前拍攝一些會(huì)議背景材料，例如所拍攝的會(huì)場(chǎng)外面的布置、拍攝橫幅等宣傳標(biāo)語(yǔ)，這都是必要的。為了交待會(huì)議的概況，會(huì)議的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、會(huì)議的開始、經(jīng)過(guò)和結(jié)束等因素是不可遺漏的。

會(huì)議拍攝中的注意事項(xiàng)：

1、拍攝的畫面組合提前到達(dá)會(huì)場(chǎng)后，可以先拍攝一些空鏡頭，比如全景拍攝會(huì)場(chǎng)、VIP廳、簽到臺(tái)的布置。特別的細(xì)節(jié)拍攝（會(huì)場(chǎng)裝飾物），比如：準(zhǔn)備發(fā)獎(jiǎng)用的獎(jiǎng)杯特寫等等。簽到臺(tái)的拍攝，全景拍攝來(lái)賓的簽到過(guò)程，特寫拍攝禮儀小姐為重要領(lǐng)導(dǎo)佩帶胸花。特別 需要注意領(lǐng)導(dǎo)和VIP的到來(lái)，簽字和主辦方迎接，握手的場(chǎng)面。VIP廳的拍攝，中景拍攝領(lǐng)導(dǎo)或VIP交談的場(chǎng)面，包括寒暄和互贈(zèng)名片，一般結(jié)合背景的陳 設(shè)，交代會(huì)議場(chǎng)所。拍攝茶休。茶休主要就是拍攝賓客隨意交談的場(chǎng)面，一般使用中景多。5.拍攝領(lǐng)導(dǎo)和貴賓發(fā)言。會(huì)議開始，主持人開場(chǎng)白用特寫鏡頭，臺(tái)子一般高不宜正面拍攝，否則臺(tái)子只露一個(gè)腦袋，不好看。正確的拍攝角度為45度，麥克風(fēng)不能和嘴連接或擋住講 話領(lǐng)導(dǎo)的臉，還要注意不能在領(lǐng)導(dǎo)頭部出現(xiàn)背景分割線條。對(duì)于重要的發(fā)言人應(yīng)該用全身或是半身特寫畫面，在拍攝時(shí)被攝人物要位于拍攝畫面的中心部位，切莫喧賓奪主。在拍攝會(huì)議時(shí)畫面變換要慢，以突出會(huì)場(chǎng)嚴(yán)肅的氣氛，不要隨意快速變換場(chǎng)景，更不要頻繁使用變焦鏡頭，以免給人眼花繚亂的感覺(jué)。

2、調(diào)整好白平衡

在會(huì)議攝像過(guò)程中，會(huì)有很多隨即發(fā)生的事情，我們要靈活多變，頭腦中要有多套備選方案，來(lái)應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的狀況。比如，有些客戶會(huì)采用大屏幕、投影儀之類，這樣就導(dǎo)致有時(shí)光線很暗。這種情況下要注意調(diào)整好白平衡，另外，如果可能盡量使用攝像燈，這樣可以在使用投影儀的會(huì)議上取得良好的拍攝效果。

3、聲音的拾取

在會(huì)議拍攝中，聲音的拾取尤為重要，因?yàn)闀?huì)議攝像大多數(shù)是動(dòng)度比較小的畫面，聲音才是主要吸引人的地方。在拍攝時(shí)應(yīng)該將攝像機(jī)的麥克風(fēng)通過(guò)延長(zhǎng)線對(duì)準(zhǔn)發(fā)言人，這樣可以使錄音更清晰，主題更突出，但也要注意不要使攝像機(jī)的采音裝置與會(huì)場(chǎng)的揚(yáng)聲系統(tǒng)距離太近，否則會(huì)產(chǎn)生刺耳的音嘯聲。

第二篇：會(huì)議攝像技巧及注意事項(xiàng)

會(huì)議攝像技巧及注意事項(xiàng)

有些會(huì)議的攝像相對(duì)來(lái)說(shuō)比較枯燥，但不可輕視，因?yàn)榕臄z會(huì)議可不是一件簡(jiǎn)單的事情，里面有許多的學(xué)問(wèn)，只有在實(shí)踐中不斷摸索，積累經(jīng)驗(yàn)才能迅速的成長(zhǎng)。

為了交待會(huì)議的概況，會(huì)議的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、會(huì)議的開始、經(jīng)過(guò)和結(jié)束等因素是不可遺漏的。如果提前掌握了會(huì)議的時(shí)間，提前半個(gè)小時(shí)到會(huì)場(chǎng)拍攝一些會(huì)議背景材料，例如所拍攝的會(huì)場(chǎng)外面的布置、拍攝橫幅等宣傳標(biāo)語(yǔ)，是必要的。做好了充分的準(zhǔn)備，一旦會(huì)議開始，你也不至于手忙腳亂，不知該拍些什么。

在會(huì)議拍攝過(guò)程中，會(huì)有很多隨即發(fā)生的事情，我們要靈活多變，頭腦中要有多套備選方案，來(lái)應(yīng)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的狀況。有的會(huì)議上會(huì)使用投影儀，這就限制了我們的DV拍攝能力，因?yàn)橐话鉊V所使用的CCD感光元件在有光線干擾時(shí)感光效果不太好，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)色彩的失衡，畫面效果難以令人滿意，所以要注意調(diào)整好白平衡，另外，如果可能盡量使用攝像燈，這樣可以在使用投影儀的會(huì)議上取得良好的拍攝效果。

會(huì)場(chǎng)拍攝要注意選好角度，使會(huì)議主題、人物突出，一般用廣角來(lái)拍攝比較好，最好用三角架，對(duì)于重要的發(fā)言人應(yīng)該用全身或是半身特寫畫面，在拍攝時(shí)被攝人物要位于拍攝畫面的中心部位，切莫喧賓奪主。在拍攝會(huì)議時(shí)畫面變換要慢，以突出會(huì)場(chǎng)嚴(yán)肅的氣氛，不要隨意快速變換場(chǎng)景，更不要頻繁使用變焦鏡頭，以免給人眼花繚亂的感覺(jué)。

在會(huì)議拍攝中，聲音的拾取尤為重要，因?yàn)闀?huì)議的拍攝大多數(shù)是動(dòng)度比較小的畫面，聲音才是主要吸引人的地方。在拍攝時(shí)應(yīng)該將攝像機(jī)的麥克風(fēng)通過(guò)延長(zhǎng)線對(duì)準(zhǔn)發(fā)言人，這樣可以使錄音更清晰，主題更突出，但也要注意不要使攝像機(jī)的采音裝置與會(huì)場(chǎng)的揚(yáng)聲系統(tǒng)距離太近，否則會(huì)產(chǎn)生刺耳的音嘯聲。

第三篇：會(huì)議活動(dòng)報(bào)道類攝像技巧

會(huì)議活動(dòng)報(bào)道類攝像技巧

會(huì)議記錄和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道一直是攝像的重要任務(wù)之一，尤其是近年DV影像攝制技術(shù)的發(fā)展和普及，大量的網(wǎng)絡(luò)視頻廣泛應(yīng)用。曾經(jīng)是電視新聞的主力拍攝題材的會(huì)議和報(bào)道類別的攝像和制作已經(jīng)開始演變成我們DV使用者的日常工作的一部分，除了給本單位拍攝之外，如果時(shí)間允許，很多DV愛(ài)好者也開始利用業(yè)余時(shí)間搞點(diǎn)商業(yè)拍攝，為別人服務(wù)的同時(shí)，也是增加了工作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，那么，當(dāng)然要掌握一些相關(guān)攝制技巧了，否則，拍攝結(jié)果不能讓領(lǐng)導(dǎo)和客戶滿意，那就很不爽了！

還是***慣，拍攝之前做好充足的準(zhǔn)備：器材的準(zhǔn)備就不多說(shuō)了，重要的還有和會(huì)議或者活動(dòng)的主辦方提前溝通詳細(xì)很關(guān)鍵，你要事先了解要拍攝的內(nèi)容、形式、大概的場(chǎng)景、流程、參與的人員等等，不要忘了，記錄準(zhǔn)確的時(shí)間地點(diǎn)、聯(lián)系人等信息，并提前到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)。由于這類拍攝的時(shí)間性比較強(qiáng)，一定嚴(yán)格做好交通方面的保證措施，有條件帶上一個(gè)攝像助理會(huì)讓你輕松不少。

拍攝的主要內(nèi)容

會(huì)場(chǎng)全景和各個(gè)工作部門的狀態(tài)：

全景包括整個(gè)會(huì)場(chǎng)的環(huán)境、人數(shù)、活動(dòng)的自然地理風(fēng)貌、現(xiàn)場(chǎng)的各種和會(huì)議有關(guān)的宣傳畫、廣告、展臺(tái)等等，盡量多方面大角度展示整個(gè)拍攝內(nèi)容。同時(shí)，現(xiàn)場(chǎng)的工作人員、簽到臺(tái)、音響、燈光這些細(xì)節(jié)也不要漏下，當(dāng)來(lái)賓簽到或者嘉賓佩戴花朵、標(biāo)識(shí)等內(nèi)容也是不錯(cuò)的素材，這些都會(huì)給整個(gè)活動(dòng)的過(guò)程帶來(lái)豐富的視覺(jué)畫面，有利于烘托正式會(huì)議的氣氛。

如何開始：

開始拍攝不是指你開機(jī)的那一刻，而是這個(gè)會(huì)議或活動(dòng)的報(bào)道第一個(gè)畫面是什么。這和寫文章有點(diǎn)相似，不同的文風(fēng)，不同的文體，不同的表達(dá)目的，這里面的學(xué)問(wèn)深著呢。文字有限，這里無(wú)法講解太多，暫且說(shuō)幾個(gè)比較常用的簡(jiǎn)單的拍攝起點(diǎn)吧：

第一，你可以從會(huì)議的橫幅、代表性的宣傳海報(bào)等開始，運(yùn)用全景靜畫面，拉鏡頭，搖鏡頭等方法，給觀眾一個(gè)最直接的提示，觀眾會(huì)隨著你的鏡頭畫面讀懂這個(gè)報(bào)道的大致內(nèi)容，這個(gè)方法很老土了，但是很實(shí)用。第二，采用主持人現(xiàn)場(chǎng)開始語(yǔ)的方式，這個(gè)是一種標(biāo)準(zhǔn)的電視新聞報(bào)道的開頭，一般觀眾已經(jīng)習(xí)慣和認(rèn)可了這種開始模式，好處是清晰。直接、明了。但是要求主持人說(shuō)話要提前想好，不能斷斷續(xù)續(xù)，更不能說(shuō)錯(cuò)了，表情能夠達(dá)意，鏡頭要配合主持人的手勢(shì)和形態(tài)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)，過(guò)渡到具體的報(bào)道內(nèi)容中去。

第三，可以用現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和眾多的細(xì)節(jié)快速切換提前給觀眾一種急于看到怎么回事的渴望感，比如，人頭涌動(dòng)，摩肩接踵，彩旗飛揚(yáng)，音樂(lè)震天。。是什么活動(dòng)這么熱鬧??？觀眾一產(chǎn)生這個(gè)感覺(jué)，說(shuō)明你的開頭成功了，接下來(lái)就好辦了，用你的鏡頭帶著觀眾走吧。

重要領(lǐng)導(dǎo)人或嘉賓致辭：

不要輕視這個(gè)內(nèi)容，因?yàn)?，很多?huì)議和活動(dòng)都會(huì)在你拍攝之后要求提供這些重要人物的參與畫面，你要記住，給你報(bào)酬的可是這些領(lǐng)導(dǎo)啊，哈哈哈！而且，這些重要人物的一舉一動(dòng)也會(huì)影響這個(gè)會(huì)議的檔次和方向，他們的致辭往往都和會(huì)議的主題絕對(duì)吻合，一定要把這些鏡頭都抓住。

拍攝的時(shí)候，要使用講話人的近景、觀眾的反應(yīng)、主席臺(tái)的全景、重要嘉賓的分別近景等不同的畫面。力爭(zhēng)多的讓講話人的聲音不間斷，重要的發(fā)言要使用三腳架不間斷錄制，有條件最好使用多機(jī)位拍攝不同的場(chǎng)景，后期剪輯就會(huì)生動(dòng)畫面。實(shí)在不知道怎么拍，那就多看看電視的新聞節(jié)目吧，天天有各種各樣的這類報(bào)道，從別人的畫面組合中你會(huì)學(xué)到更多的技巧，限于這里用文字來(lái)表達(dá)，說(shuō)多少都不如直觀的感受更有好效果。

重要的環(huán)節(jié)：

除了重要人物的一舉一動(dòng)，還有就是會(huì)議或者活動(dòng)的重要象征性的環(huán)節(jié)，比如剪彩、砸冰塊、飛氣球、放鴿子、集體亮相、頒獎(jiǎng)。。。好多呢，不同的會(huì)議會(huì)有自己的安排，這個(gè)時(shí)候你一定要站好位置，隨時(shí)捕捉這些珍貴的鏡頭，并保證焦點(diǎn)和曝光等基本技術(shù)的準(zhǔn)確，這樣的重要環(huán)節(jié)往往持續(xù)時(shí)間很短，你花費(fèi)哪怕幾秒鐘時(shí)間去調(diào)整機(jī)器可能都來(lái)不及，所以說(shuō)，平時(shí)的扎實(shí)基本功訓(xùn)練在這個(gè)時(shí)候才會(huì)顯露出來(lái)，為了更好地完成拍攝人物，功夫在課外，沒(méi)事的時(shí)候多玩玩自己的DV機(jī)吧，記住一個(gè)原則，永遠(yuǎn)不要在實(shí)拍中去練習(xí)，要做到，平時(shí)練習(xí)當(dāng)實(shí)拍，實(shí)拍時(shí)候當(dāng)練習(xí)，這是一種心態(tài)，不是讓大家隨便的意思，而是在放松的狀態(tài)下發(fā)揮自己平時(shí)的水平。只要有實(shí)力，就不怕考驗(yàn)。

跟隨現(xiàn)場(chǎng)內(nèi)容變化拍攝方式：

隨機(jī)應(yīng)變也是一個(gè)DV攝像者要具備的一種能力，你要根據(jù)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的具體情況采用適合的鏡頭表現(xiàn)形式，比如，領(lǐng)導(dǎo)講話，你就要四平八穩(wěn)地準(zhǔn)確還原，不要晃來(lái)晃去，那樣會(huì)給人一種不重視的感覺(jué)，影響畫面的客觀嚴(yán)肅性，人家看了就會(huì)不滿意的。如果換了明星類別的大眾娛樂(lè)項(xiàng)目，那你的鏡頭可以活潑起來(lái)，偶爾傾斜一下畫面、快速推拉一下都是允許的，增加了畫面的輕松、變化的節(jié)奏感和稍顯“時(shí)尚”的鏡頭感，這會(huì)給觀眾傳達(dá)一種好看、新奇的信息，這是被人樂(lè)于接受的。如果再有比較生動(dòng)的場(chǎng)面，像什么噴出焰火、燈光四射、滿天飛氣球什么的，你就更能讓你的DV畫面運(yùn)動(dòng)起來(lái)了，快速地?fù)u鏡頭、甩鏡頭、移鏡頭都是很好的表達(dá)方式，讓觀眾融入你的畫面氣氛中就算成功了，如果這個(gè)時(shí)候你還假裝“嚴(yán)謹(jǐn)”地一絲不茍拍攝著固定畫面，那么，觀眾看了會(huì)大倒胃口，肯定該罵你“不解風(fēng)情”了。呵呵，說(shuō)的重了，也許沒(méi)這么可怕！

抓新聞的站位

拍攝會(huì)議和活動(dòng)報(bào)道題材時(shí)，有一個(gè)很重要的技巧，就是你的站位，或者叫做“機(jī)位”，除非你有幾臺(tái)攝像機(jī)分布在現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)角落，否則，你一定要考慮單機(jī)情況下你應(yīng)該站在什么位置最合適。拍攝之前，你應(yīng)該早就大致想好該出現(xiàn)的場(chǎng)面和拍攝角度，到了現(xiàn)場(chǎng)之后，要根據(jù)活動(dòng)安排的程序事先選擇最佳的位置，可別等眾多記者一哄而上的時(shí)候，你就不一定能搶到好位置了，沒(méi)有好位置，相當(dāng)于你很難拍攝到精彩的畫面。

這個(gè)經(jīng)驗(yàn)完全要靠不斷的實(shí)踐和積累，推薦幾個(gè)常見(jiàn)的機(jī)位給大家：拍攝全景可以找主席臺(tái)或演出現(xiàn)場(chǎng)的正后方稍高一點(diǎn)的地點(diǎn)提前拍攝，登墻上房這些飛檐走壁的功夫可以幫你很大忙！拍攝中景或近景、特寫的位置在主要活動(dòng)區(qū)的正前方或前側(cè)方為宜，可以拍攝正面和側(cè)面全景等細(xì)節(jié)。如果你想兼顧活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)氣氛和主席臺(tái)人物活動(dòng)，那么，在正對(duì)活動(dòng)區(qū)的觀眾中間架好機(jī)器守株待兔也是正確的，要把機(jī)器假設(shè)高一點(diǎn)，防止前面的記者擋住你的視線。再有一個(gè)機(jī)位就是站在主席臺(tái)上拍攝整個(gè)會(huì)場(chǎng)的全景，當(dāng)然這要人家允許才行。更多的站位技巧還要隨機(jī)應(yīng)變，大家自己多練習(xí)、勤快一點(diǎn)、多走走，肯定能發(fā)現(xiàn)更多更好的角度。

拍攝技巧方面就不多說(shuō)了，DV基本操作必須過(guò)關(guān)才有保證，有些會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)燈光照度可能不夠，或者燈光色彩較為復(fù)雜，這就需要隨時(shí)調(diào)整機(jī)器的白平衡的曝光，關(guān)于構(gòu)圖、鏡頭組合等方法請(qǐng)參考以后文章的講解吧。

如何結(jié)尾

好了，忙活一頓，總該有個(gè)好的結(jié)尾了，虎頭蛇尾不可取，畫龍點(diǎn)睛更重要。結(jié)尾方式和寫文章有所區(qū)別，DV視頻影像的結(jié)尾可不能簡(jiǎn)單套用文章的寫法，按照視頻節(jié)目的普遍規(guī)律，基本上有記者總結(jié)、會(huì)場(chǎng)結(jié)束的熱烈場(chǎng)面、人員淡出、鏡頭推進(jìn)虛化、畫面搖出、花絮匯總等方法。

第四篇：攝像技巧總結(jié)

攝像基本要領(lǐng)

1、平：畫面要平，應(yīng)保持畫面中的水平線條和垂直線條符合生活中的真實(shí)情況。畫面與地平線或水平線保持水平。方法：借助三角架水平儀校正水平；以景物的地平線或?qū)は衿鞯倪吙蜃鳛樗絽⒖迹ㄅ臄z草原、大海等）。

2、穩(wěn)：鏡頭運(yùn)動(dòng)要力求穩(wěn)定，不能有晃動(dòng)活著時(shí)快時(shí)慢的感覺(jué)。無(wú)論是固定鏡頭還是運(yùn)動(dòng)鏡頭，都要保證畫面的穩(wěn)定性。方法：控制呼吸；注意持機(jī)方式；優(yōu)先使用廣角鏡頭；啟用防震功能；使用三角架、軌道車、斯坦尼康等；利用身旁的倚靠物。

3、勻：指攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度要保持勻速，這樣才能形成良好的視覺(jué)效果。畫面運(yùn)動(dòng)要保持速度均勻，使畫面節(jié)奏符合正常的視覺(jué)規(guī)律，不能忽快忽慢、斷斷續(xù)續(xù)。方法：電動(dòng)變焦實(shí)施推拉時(shí)要注意變焦調(diào)節(jié)鈕；借助三角架、軌道車、斯坦尼康、升降機(jī)等器材。

4、準(zhǔn)：是指根據(jù)錄制內(nèi)容的要求準(zhǔn)確地?cái)z取一定的景物范圍，也就是說(shuō)通過(guò)一定的畫面構(gòu)圖能準(zhǔn)確地向觀眾表達(dá)出你所要闡述的內(nèi)容。一般不允許在鏡頭固定后再修正，那會(huì)給觀眾含糊、不準(zhǔn)確、不嚴(yán)格的印象，甚至搞不清楚畫面要表達(dá)什么。

運(yùn)動(dòng)鏡頭的起伏和落幅要準(zhǔn)確，要形成相對(duì)完整的構(gòu)圖。拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，鏡頭的起幅和落幅畫面構(gòu)圖要準(zhǔn)確，其中最難處理好的是落幅畫面的構(gòu)圖。鏡頭運(yùn)動(dòng)結(jié)束應(yīng)該是落幅畫面的最佳構(gòu)圖。方法：預(yù)先演練，心中有數(shù)；照顧落幅，將就起幅。

準(zhǔn)還有一層意思是指攝像機(jī)要準(zhǔn)確地重現(xiàn)被攝景物的真實(shí)色彩，也就是要求調(diào)好色溫濾光鏡和黑白平衡。

5、清：畫面始終有焦點(diǎn)，主體要清晰。方法：特寫聚焦法；景深控制

長(zhǎng)焦距與短焦距鏡頭

長(zhǎng)焦距鏡頭：視角窄、景深小、畫面包括的景物范圍小、壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間、有“望遠(yuǎn)”的效果、在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)主體時(shí)：對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)動(dòng)感弱。

短焦距鏡頭：視角寬、景深大、畫面包括的景物范圍大、便于肩扛拍攝，畫面易于平穩(wěn)清晰、在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)：對(duì)橫向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感弱，并且物距越遠(yuǎn)越弱；對(duì)縱向運(yùn)動(dòng)的對(duì)象表現(xiàn)動(dòng)感強(qiáng)，并且物距越遠(yuǎn)越強(qiáng)。有曲像畸變現(xiàn)象。

景別：是指被攝主體和畫面形象在屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。決定一個(gè)畫面景別大小的因素有兩個(gè)方面：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離，二是攝像機(jī)所使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。景別的選擇：不同的景別具有不同的表現(xiàn)力，如： 遠(yuǎn)景：開闊的場(chǎng)景和遠(yuǎn)處的人物。

中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫面。

近景：人物胸部以上或者景物局部面貌的畫面

特寫：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。

運(yùn)動(dòng)處理

運(yùn)動(dòng)處理是影視藝術(shù)自身獨(dú)有的造型手段，是區(qū)別于其他藝術(shù)門類的重要標(biāo)志之一。包括：運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)是指攝像機(jī)在動(dòng)。推拉搖移的拍攝運(yùn)動(dòng)物體。表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)是指在固定鏡頭中，表現(xiàn)鏡頭中一切在運(yùn)動(dòng)的物體。

影視攝影的主要藝術(shù)手段

1、光學(xué)鏡頭的運(yùn)用：即利用不同焦距的光學(xué)鏡頭，可以創(chuàng)造出不同的造型結(jié)構(gòu)。包括：特寫、近景、中景、全景。

2、構(gòu)圖處理：構(gòu)圖就是在一定的畫幅格式中，篩選對(duì)象、組織對(duì)象、將要表現(xiàn)的對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫框之中，以準(zhǔn)確鮮明地表達(dá)內(nèi)容，并建立具有視覺(jué)美感的畫面形式。

3、光線處理：質(zhì)感、立體感 空間感 渲染環(huán)境氣氛 全景：物和周圍環(huán)境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動(dòng)過(guò)程。

4、色彩處理：色彩的美感不在于色彩本身，而在于色彩之間的關(guān)系。色相、純度、明度；無(wú)彩色系和有彩色系。

5、運(yùn)動(dòng)處理：運(yùn)動(dòng)處理是影視藝術(shù)自身獨(dú)有的造型手段，是區(qū)別于其他藝術(shù)門類重要標(biāo)志之一。運(yùn)動(dòng)處理的兩個(gè)層面：表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)、運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)

固定鏡頭：是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫面所依附的框架不動(dòng)。

1、固定畫面外部運(yùn)動(dòng)因素消失。通過(guò)攝像機(jī)的尋像器所能看到的畫面范圍和視域面積是始終如一的。

2、固定畫面視點(diǎn)穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钭⒁曉斢^的視覺(jué)體驗(yàn)。它不同于搖攝、移攝所經(jīng)常表現(xiàn)出的“瀏覽”的感受，也不同于推攝、拉攝所表現(xiàn)出的視點(diǎn)前進(jìn)或退后的感受。

作用

1、固定鏡頭有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境。在對(duì)會(huì)場(chǎng)、慶典、事故等事件性新聞的編輯中，常常用遠(yuǎn)景、全景等大景別固定畫面交待事件發(fā)生的地點(diǎn)和環(huán)境。

2、固定鏡頭能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度和節(jié)奏變化。運(yùn)動(dòng)鏡頭由于攝像機(jī)追隨運(yùn)動(dòng)主體進(jìn)行拍攝，背景一閃而過(guò)，觀眾難以與一定的參照物來(lái)對(duì)比觀看，因而也就對(duì)主體的運(yùn)動(dòng)速度及節(jié)奏變化缺乏較為準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)。

3、固定鏡頭由于其穩(wěn)定的視點(diǎn)和靜止的框架，便于通過(guò)靜態(tài)造型引發(fā)趨向于“靜”的心理反應(yīng)，給觀眾以深沉、莊重、寧?kù)o、肅穆等感受。

局限性：

1、視點(diǎn)單一，視域區(qū)受到畫面框架的限制。

2、對(duì)活動(dòng)軌跡和運(yùn)動(dòng)范圍較大的被攝主體難以很好表現(xiàn)。比如花樣滑冰、賽跑等。

3、編輯中用太多的固定鏡頭，容易造成零碎感，不如運(yùn)動(dòng)畫面可以比較完整、真實(shí)地記錄和再現(xiàn)生活原貌。

運(yùn)動(dòng)鏡頭：是指在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中,攝像機(jī)的鏡頭光軸、機(jī)位、鏡頭焦距有一個(gè)發(fā)生變化時(shí)所拍攝得到的片段。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運(yùn)動(dòng)攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭等。運(yùn)動(dòng)鏡頭的組成：起幅、運(yùn)動(dòng)過(guò)程、落幅。

動(dòng)向：是的推拉方向。推拉的方向，由關(guān)注點(diǎn)的大小關(guān)系和被攝物的運(yùn)動(dòng)方向確定。關(guān)注中心由面到點(diǎn)，自然用推鏡頭，以突出關(guān)注主體；而由點(diǎn)到面，則用拉鏡頭，把環(huán)境等相關(guān)因素展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)被攝物處于運(yùn)動(dòng)中，一般而言焦距的推拉與被攝物的運(yùn)動(dòng)方向基本 保持一致。反之，就會(huì)產(chǎn)生特殊的相向運(yùn)動(dòng)效果。

動(dòng)速：是推拉速度。在變焦過(guò)程中，開始和結(jié)束的速度要緩慢而均勻，特別是在 畫面由靜止到運(yùn)動(dòng)的一瞬間，一定要很慢，然后慢慢加快，結(jié)束時(shí)要由快到慢，再到靜止。這樣才能保證畫面展現(xiàn)的自然和構(gòu)圖的穩(wěn)定。

場(chǎng)面調(diào)度：意為“擺在適當(dāng)?shù)奈恢谩?，或“放在?chǎng)景中”。起初這個(gè)詞只適用于舞臺(tái)劇方面，指導(dǎo)演對(duì)演員在舞臺(tái)上表演活動(dòng)的位置變化所做的處理，是舞臺(tái)排練和演出的重要表現(xiàn)手段，也是導(dǎo)演為了把故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛、以及節(jié)奏等，通過(guò)自己的藝術(shù)構(gòu)思，運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度方法，傳達(dá)給觀眾的一種獨(dú)特的語(yǔ)言。場(chǎng)面調(diào)度是在銀幕上創(chuàng)造電影形象的一種特殊表現(xiàn)手段，指演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的統(tǒng)一處理，被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來(lái)，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺(tái)上的不同，還涉及攝影機(jī)調(diào)度（或稱鏡頭調(diào)度）。

電視聲音的構(gòu)成與作用

電視節(jié)目中的聲音一般分為語(yǔ)言、音響、音樂(lè)三大類。語(yǔ)言以表意為主，音響以表真為主，音樂(lè)以表情為主。

（一）語(yǔ)言包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白、心聲和解說(shuō)。

（二）音響分為動(dòng)作音響、自然音響、機(jī)械音響、槍炮音響、特殊音響。

（三）音樂(lè)分為主題音樂(lè)和背景音樂(lè)。

作用：

1.加強(qiáng)電視節(jié)目的真實(shí)感，使其接近生活，讓觀眾感到親切、可信。2.交代情節(jié)內(nèi)容，使有限長(zhǎng)度的節(jié)目表現(xiàn)更多的信息內(nèi)容。

3.描寫和烘托環(huán)境氣氛，有助于觀眾對(duì)畫面空間的了解。4.渲染、刻畫人物心理。

5.起到強(qiáng)烈的節(jié)奏作用6.有利于畫外空間的展示。7.有助于靜止畫面“活動(dòng)起來(lái)”

8.利用聲音過(guò)渡，使畫面組接自然流暢。

聲畫關(guān)系：聲畫合一、聲畫分立、聲畫對(duì)位

鏡頭長(zhǎng)度的確定 ：

1、內(nèi)容長(zhǎng)度

2、情緒長(zhǎng)度

3、節(jié)奏長(zhǎng)度

鏡頭組接的依據(jù)：人類的思維邏輯和視覺(jué)原理。（1）人們?cè)谟^察事物時(shí)具有連續(xù)性的傾向。（2）人們?cè)谟^察事物時(shí)具有忽略次要情節(jié)的傾向。（3）人們對(duì)客觀事物的觀察是漸進(jìn)式的。（4）人們對(duì)事物的觀察具有時(shí)空一致性。編輯點(diǎn)的確定（1）敘事編輯點(diǎn)（2）動(dòng)作編輯點(diǎn)（3）情緒編輯點(diǎn)（4節(jié)奏編輯點(diǎn)（5）聲音編輯點(diǎn) 軸線與軸線規(guī)律：

軸線是指被攝主體運(yùn)動(dòng)（包括位移、視線運(yùn)動(dòng)）或交流所形成的一條假想線，它是制約攝像機(jī)水平拍攝方向的界線。包括運(yùn)動(dòng)軸線、方位軸線和關(guān)系軸線。

軸線規(guī)律是影視攝制中保持空間統(tǒng)一感的一條規(guī)律。它規(guī)定在用分鏡頭拍攝同一場(chǎng)面的相同主體的時(shí)候，攝像的總方向必須限制在軸線的同一側(cè)。合理越軸的方法：

（1）插入中性方向鏡頭（2）插入與運(yùn)動(dòng)主體有關(guān)的事物的局部鏡頭或反應(yīng)鏡頭

（3）插入運(yùn)動(dòng)中人物的主觀鏡頭 4）借助景別的改變合理越軸的，例：平拍的近景鏡頭接俯拍的大全景（5）用主體自身的運(yùn)動(dòng)改變軸線

無(wú)技巧專場(chǎng)：無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)是指不采用任何畫面附加技巧組接，即畫面間直接切換實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)的方法。最常用動(dòng)作專場(chǎng)和聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)。

1.動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng) 2.聲音轉(zhuǎn)場(chǎng) 3.同體轉(zhuǎn)場(chǎng)4.相似體轉(zhuǎn)場(chǎng)5.特寫轉(zhuǎn)場(chǎng) 6.兩極鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng) 7.同景別轉(zhuǎn)場(chǎng) 8.主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)9.空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

影響景深的因素

1、光圈：在實(shí)際的拍攝中，光圈是對(duì)景深影響最為明顯的因素。在拍攝距離和鏡頭焦距不變的情況下，光圈越大，景深越??；反之光圈越小，景深越大。

因?yàn)楣馊υ叫。高^(guò)鏡頭的光束就越細(xì)，近軸效應(yīng)更明顯，光線會(huì)聚的角度就越小。光圈口徑是影響景深的基本要素。光圈與景深成反比。

2、焦距：在光圈相同且拍攝距離相同的情況下，焦距越短，景深越大；反之焦距越小，景深越大，而且當(dāng)鏡頭焦距短到一定程度時(shí)其產(chǎn)生的影像景深是非常大的，比如魚眼鏡頭的景深就非常大。

短焦距鏡頭比長(zhǎng)焦距鏡頭，對(duì)來(lái)自前后不同拍攝距離上的被攝景物的光線所形成的聚焦帶要狹窄得很多，因此會(huì)聚的光束可以使更多的光斑形成清晰影像。鏡頭焦距與景深之間成反比關(guān)系。

3、拍攝距離（對(duì)焦距離）：在光圈和焦距不變的情況下，拍攝距離越遠(yuǎn)，景深越大；反之，拍攝距離越近，景深越小。遠(yuǎn)離鏡頭的景物只需做很少的調(diào)節(jié)就能獲得清晰聚焦。拍攝距離與景深成正比關(guān)系。聚焦在遠(yuǎn)離鏡頭的景物上時(shí)，這一景物的前后部分所投射的光線都會(huì)聚得很緊密，從而使更多的光斑結(jié)成清晰影像，景深范圍就大。

4、畫幅尺寸：畫幅面積越小，景深越大。對(duì)于不同的成像系統(tǒng)而言，在視角和光圈相同的前提下，景深的大小取決于焦平面上影像尺寸。影像尺寸越大，則景深越?。挥跋癯叽缭叫?，則景深越大。

如圖，焦平面上的影像尺寸影響著視角，越小尺寸的影像就要對(duì)應(yīng)越短的鏡頭焦距，而越短的焦距不可避免地會(huì)產(chǎn)生越大的景深。比如為了與35mm攝影機(jī)上的一個(gè)焦距為50mm的光學(xué)鏡頭所得的視場(chǎng)角相同，在2/3英寸CCD的攝像機(jī)上就必須使用焦距約19mm的鏡頭，19mm的鏡頭在成像機(jī)理上顯然可以獲得比50mm鏡頭更大的景深。有人用可允許彌散圓直徑的不同來(lái)解釋攝像機(jī)和攝影機(jī)所獲得的景深不同有失科學(xué)性。因?yàn)榭稍试S彌散圓直徑的大小只能用來(lái)界定景深的絕對(duì)值，不應(yīng)成為比較兩個(gè)不同的成像系統(tǒng)的景深的論據(jù)。

5、前后景：可以增加畫面的景深感。

斑馬紋

CCD攝影機(jī)的視頻輸出最大振幅一般設(shè)置在100IRE或者700毫伏。IRE把視頻信號(hào)的有效部分——視頻安全黑色（黑電平）到視頻安全白色（白電平）之間平分成100份，定義為100個(gè)IRE單位，即0～100IRE。IRE是一個(gè)在視頻測(cè)量中的單位，以創(chuàng)造這個(gè)名詞的組織——“無(wú)線電工程學(xué)會(huì)(Institute of Radio Engineers)”來(lái)命名的。例如在廣播級(jí)視頻電平中規(guī)定了任何視頻信號(hào)在播放時(shí)的亮度電平都不能超過(guò)100IRE。

斑馬紋zebra，表示當(dāng)曝光度超過(guò)預(yù)設(shè)值，則在取景器（液晶屏）出現(xiàn)斜紋，它不會(huì)出現(xiàn)在拍攝的影片上，同時(shí)斑馬紋不受取景器（液晶屏）調(diào)整的影響。

東方人及白種人臉部的適當(dāng)曝光值約為70 IRE，所以當(dāng)我們將DV zebra level設(shè)在70，然后手動(dòng)調(diào)整曝光至額頭、鼻頭（這是臉部最亮的部分）剛好出現(xiàn)斑馬紋，此時(shí)表示臉部整體曝光度達(dá)到理想狀態(tài)。

反果過(guò)來(lái)說(shuō)，如果我們將zebra level設(shè)在100，則臉部若出現(xiàn)斑馬紋，代表已曝光過(guò)度，所以應(yīng)調(diào)整到臉部不呈現(xiàn)任何斑馬紋，才算是正確曝光。

70％的班瑪紋主要用在以人物為主的拍攝場(chǎng)合，給人物的膚色提供準(zhǔn)確的曝光。100％班瑪紋，主要用在拍攝自然風(fēng)光。它提供天空準(zhǔn)確的曝光值，或者是讓你認(rèn)為在畫面中的明亮物體放到應(yīng)該有的曝光值。

倒易率

從曝光公式可以看出，光照度和時(shí)間的量值可以互相置換，只要曝光量相同，感光片上得到的曝光效果應(yīng)到是一致的。這種相互作用的關(guān)系，就叫做倒易率。曝光量（E）=照度（I）×?xí)r間（T）光圈大一檔=快門慢一檔

光圈小一檔=快門快一檔

通常來(lái)說(shuō)就是光圈和快門這兩個(gè)變量的值，所得到的一個(gè)曝光值EV，而這個(gè)曝光值EV不變，光圈和快門改變。例如:你拍某物體時(shí)，通過(guò)測(cè)光得出光圈16，快門30?？墒羌偃缒阆胍〉囊稽c(diǎn)的景深，那么你可以利用倒易率，選擇大光圈8，由于F16與F8相差2級(jí)，那么快門相應(yīng)的也要變2級(jí),就是120 這就是倒易率。

倒易率失效是指如果按倒易率推算出的快門速度過(guò)慢或過(guò)快（比如低于1秒，或高于1/1000秒），則這時(shí)的曝光組合與原來(lái)的曝光值不相等，表現(xiàn)為曝光不足，例如拍夜景時(shí)如果F1.4、1/4秒為正確曝光，為了用小光圈得到大的景深，根據(jù)倒易率可將曝光組合改為F16（光圈縮小7檔），速度改為32秒（放慢7檔），按理論也是正確的曝光組合，但實(shí)際上這時(shí)倒易率失效。

倒易律表現(xiàn)為一個(gè)曲線，在1/2--1/1000秒之間（我實(shí)際操作覺(jué)得應(yīng)該是1/2000），曝光補(bǔ)償?shù)淖兓弦粋€(gè)近似于“定斜率的線”的曲線，超過(guò)這一范圍之后，補(bǔ)償?shù)闹稻筒辉谶@個(gè)定斜率的線上了，而要對(duì)補(bǔ)償值進(jìn)行增加（通常是這時(shí)的膠片表現(xiàn)為ISO下降），才能取得你想要的曝光值，這個(gè)就叫倒易律失效。

色溫校正片

人眼所觀察到的物體的顏色除了與物體表面反射特性有關(guān)外，還與照射該物體的照明光源的色溫有關(guān)。為了適應(yīng)不同照明條件下，使重現(xiàn)色彩正確，目前攝像機(jī)采用在變焦距鏡頭與分色棱鏡之間加入幾片濾色片，利用它們的光譜特性來(lái)補(bǔ)償因光源色溫不同引起光譜特性的變化。

攝像機(jī)分光特性為3200K才能還原出準(zhǔn)確色彩；若偏離此色溫，則會(huì)偏色。色溫校正片將外界色溫調(diào)成3200K，屬于粗調(diào)。所以在室外或其他光源下拍攝時(shí)，就要用不同的色溫校正片，把色溫調(diào)整成3200K以滿足攝像機(jī)要求。

中性濾色片

廣播及專業(yè)攝像機(jī)有5600K+1/4ND、5600K+1/16ND等可以起到衰減光圈的作用中性濾色鏡，如：5600K+1/16ND可以衰減4檔光圈。目的是可以達(dá)到某種藝術(shù)效果。家用攝像機(jī)通常只用ND1、ND2表示，衰減量是多少一般沒(méi)有明確的規(guī)定。

作用：

一、減弱進(jìn)入光學(xué)系統(tǒng)的光強(qiáng)度，并不改變光譜特性，相當(dāng)于墨鏡，用于擴(kuò)展攝像機(jī)在高照度下的使用范圍，如在夏天陽(yáng)光下或高原雪景等情況下拍攝時(shí)，因光線太強(qiáng)，即使光圈關(guān)到最小，畫面還是因太亮而限幅，這時(shí)就要考慮用中性濾色片了。因?yàn)樵趶?qiáng)光下，攝像機(jī)的快門速度還是1/50s。

二、中性濾色片還常常用來(lái)控制景深，以達(dá)到一定的藝術(shù)效果。比如拍景物虛實(shí)，除了用長(zhǎng)焦距拍，還可以用大光圈，這時(shí)就必須得加中性濾色片。

什么時(shí)候需用增益提升開關(guān) 增益開關(guān)初始標(biāo)準(zhǔn)為：0dB。

在光圈最大、快門速度最慢，進(jìn)光量仍然不足的情況下（低照度），可以打開增益開關(guān)3dB、6dB，甚至更多。如果客觀條件允許，盡量不要使用增益開關(guān)。因?yàn)殡m然畫面的亮度有了提高，但噪波也被同時(shí)放大，信號(hào)質(zhì)量會(huì)有所下降。

拍攝畫面偏藍(lán)或偏紅是什么原因？應(yīng)如何解決？ 在第10題基礎(chǔ)上加：

攝像機(jī)分光特性為3200K才能還原出準(zhǔn)確色彩；若高于則偏藍(lán)；低于則偏紅。攝像機(jī)內(nèi)部有三個(gè)CCD電子耦合元件，他們分別感受藍(lán)色、綠色、紅色的光線，在預(yù)置情況下這三個(gè)感光電路電子放大比例是相同的，為1：1：1的關(guān)系，白平衡的調(diào)整就是根據(jù)被調(diào)校的景物改變了這種比例關(guān)系。比如被調(diào)校景物的藍(lán)、綠、紅色光的比例關(guān)系是2：1：1（藍(lán)光比例多，色溫偏高），那么白平衡調(diào)整后的比例關(guān)系為1：2：2，調(diào)整后的電路放大比例中明顯藍(lán)的比例減少，增加了綠和紅的比例，這樣被調(diào)校景物通過(guò)白平衡調(diào)整電路到所拍攝的影像，藍(lán)、綠、紅的比例才會(huì)相同。

手動(dòng)白平衡：

①確定場(chǎng)景主光 ②光圈自動(dòng)

③將白平衡檔位置于A/B預(yù)置檔（將WHITE BAL設(shè)定于A或B），取消ATW（白平衡自動(dòng)跟蹤）功能。④選擇與照明光源色溫相匹配的色溫片(第一步)色溫片號(hào)1234色溫值3200K 5600K+1/8ND 5600K 拍攝條件日出、日落、室內(nèi)碘鎢燈晴朗的室外多云或有雨的室外 5600K+1/64ND 雪景、高山、海岸或其他明亮的場(chǎng)景⑤將標(biāo)準(zhǔn)白紙（灰板？？？）置于現(xiàn)場(chǎng)主光源之下（與拍攝物體相同的照明條件下）。

⑥使攝像機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)白紙，并通過(guò)移動(dòng)距離或改變焦距使得白卡紙面積在取景器中充滿（至少70%以上）（可虛化焦點(diǎn)，尤其是未充滿取景器時(shí)，使得畫面中白色部分更多更勻）

⑦撥動(dòng)白平衡調(diào)節(jié)開關(guān)WHITE向上，尋像器內(nèi)顯示W(wǎng)HT：OP，幾秒鐘后，再顯示W(wǎng)HT：OK（COMPLETED），則白平衡調(diào)整好了，并被自動(dòng)記憶。如果沒(méi)有特殊的偏色要求，攝像機(jī)的色溫調(diào)節(jié)應(yīng)該與人眼溫和的5600K標(biāo)準(zhǔn)色溫相一致。

第五篇：電視攝像注意事項(xiàng)20條

電視攝像注意事項(xiàng)20條

電視攝像有著自身的基本規(guī)律，如果違背了電視攝像的一般規(guī)律，拍出來(lái)的畫面和圖像就使人看了很不舒服，留下遺憾。下面是電視攝像注意事項(xiàng)，共20條，供參考。

一忌“七扭八歪”。如果我們拍出來(lái)的畫面水平線不水平，垂直線不垂直，畫面中的人或物向一邊傾倒，這種“七扭八歪”的畫面，非常難看。

有些記者習(xí)慣于用肩膀作攝像機(jī)的水平線，因?yàn)槿说募绨蚴谴蠹s15°的斜面而不是平面，所以靠肩膀找水平的辦法是不可靠的，必須要用尋像器的邊框來(lái)找水平。需要注意的是，采用正面構(gòu)圖時(shí)，大部分景物的水平線可以和尋像器的橫框平行；但采用斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，物體水平線往往與尋像器的邊框形成“夾角”，這時(shí)，就不能依靠物體自身的水平線，而要借助于物體的垂直線來(lái)與尋像器的豎邊框平行，從而獲得水平的效果。

二忌“面壁思過(guò)”。當(dāng)對(duì)畫面中的人物采用側(cè)面構(gòu)圖或斜側(cè)面構(gòu)圖時(shí)，人物就有了比較明確的方向性——或者面向左邊畫框邊緣，或者面向右邊畫框邊緣。如果人物目光向右，而頭部的位置又貼近右邊畫框，空白留在左方，就好象是一個(gè)人正在“面壁思過(guò)”。

當(dāng)畫面中的人物目光面向一側(cè)時(shí)，把畫面中較大的空白安排在人物目光的前方，視覺(jué)上就比較舒服，相反把較大的空白留在人物腦后，把人物的視線堵死了，使人感到難受。

三忌“橫線切脖”。拍攝人物時(shí)，不注意處理背景中的橫線——如地平線、水平面、電線、墻裙線、物品橫向的輪廊線，往往會(huì)使背景中的橫線處于人物脖子的位置，造成“橫線切脖”。避免“橫線切脖”的辦法是改變機(jī)位高度。一般是把橫線安排在人物肩膀以下，如果把橫線安排在人物頭部或頭部之上，看起來(lái)也不太舒服。

四忌“頂天立地”。有些電視畫面中的人物全景，頭部緊頂著畫框上沿，腳緊蹬著畫框下沿；有些建筑物上下兩條輪廊線緊挨著畫框上下沿，擠得滿滿實(shí)實(shí)，這就是所謂的“頂天立地”。在拍攝全景時(shí)要考慮在主體的四周留有適當(dāng)?shù)目瞻?，避免“頂天立地”，以適應(yīng)觀眾的欣賞習(xí)慣。

五忌“缺邊少沿”。“缺邊少沿”是指拍攝中景和全景時(shí)，主體應(yīng)該保留的輪廊線被擠出畫面之外。有的會(huì)場(chǎng)全景，會(huì)標(biāo)兩頭各擠出一兩個(gè)字；有的人物不是缺一只耳朵就是沒(méi)有額頭；有的建筑物本來(lái)是按全景景別取景，卻是“缺邊少沿”，全景不全。

拍攝中景和全景“缺邊少沿”與近景、特寫只反映人物或景物的局部有著本質(zhì)的區(qū)別。特別是全景，“缺邊少沿”就不成其為全景。因此，構(gòu)圖應(yīng)充分注意主體在畫面中的外輪廊線，以防止“缺邊少沿”。

六忌“顧此失彼”。我們常?？梢栽谄聊簧弦?jiàn)到這樣的中、近景畫面：會(huì)議主席臺(tái)上的三、四位領(lǐng)導(dǎo)同志，靠畫框左右邊的兩個(gè)人往往是“半拉身子半拉臉”。這種“顧此失彼”的畫面，是由于記者在攝影構(gòu)圖時(shí)只顧了中間的拍攝對(duì)象，忽視了旁邊的人物。

克服“顧此失彼”，要求記者在構(gòu)圖時(shí)應(yīng)恰當(dāng)安排好人物在畫面中的位置，同時(shí)兼顧兩旁的人物，把他(她)們或是安排在畫內(nèi)，或是安排在畫外，絕不能把兩旁的人物都“劈開對(duì)半”。七忌“頭重腳輕”。有些攝像記者在畫面構(gòu)圖時(shí)有“頭重腳輕”的習(xí)慣，往往是把人物、景物都擠在畫面的上半部，而畫面的下半部卻閑置不用。

克服“頭重腳輕”的缺點(diǎn)，要求記者扛起攝像機(jī)，首先安排好主體在畫面中的位置。一般來(lái)說(shuō)，主體上方留的空白應(yīng)比主體下方留的空白稍大一些，這樣，給人的感覺(jué)就不再是“頭重腳輕”而是“腳踏實(shí)地”。

八忌“刀光劍影”。我們有時(shí)可以在屏幕上見(jiàn)到這樣的畫面：人物靠近門窗，由于門窗框產(chǎn)生暗影，陽(yáng)光射到人物臉上，使人物的臉部黑一塊、白一塊。這就是拍攝人物應(yīng)避免的“刀光劍影”。

門窗框暗影導(dǎo)致人物臉部的“刀光劍影”，與人物在樹蔭下散步、勞作時(shí)臉上的樹影不同，這種樹影是無(wú)法避開，也無(wú)須避開的生活中自然景象的必然反映，觀眾當(dāng)然能夠接受，而門

窗框產(chǎn)生的“刀光劍影”則是要設(shè)法避開的。

九忌“雜草從生”。當(dāng)畫面中的主要人物與背景中的枝干狀物體重疊時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)這樣的情形：人物的頭頂上長(zhǎng)出“一棵樹”——人物頭部恰好與背景中的樹干在一條垂直線上；或者人物頭上支出一根電線桿——人物頭部與背景中的電線桿在一條垂直線上。這就是電視攝像中所忌諱的“雜草從生”。

我們?cè)诎才胖黧w枝干狀背景物的位置時(shí)，應(yīng)善于變換機(jī)位角度，避免把主要人物與枝干狀背景物安排在一條垂直線上，從而克服“雜草從生”。

十忌“哆哆嗦嗦”。有的記者使用攝像機(jī)上的自動(dòng)變焦開關(guān)或手動(dòng)變焦桿時(shí)，主意不定，在拍攝推鏡頭或拉鏡頭時(shí)，由于用力不勻，拍出來(lái)的畫面“哆哆嗦嗦”——推拉過(guò)程不是平穩(wěn)的“勻速運(yùn)動(dòng)”，而是忽動(dòng)忽停，煞是難看。

克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我們?cè)谂臄z時(shí)盡可能選擇自動(dòng)變焦方式，保持用力均勻。必須使用手動(dòng)變焦時(shí)，就應(yīng)特別靜心掌握好手推拉變焦桿，使其始終保持勻速運(yùn)動(dòng)。十一忌“空洞無(wú)物”?！翱斩礋o(wú)物”是指記者在運(yùn)用搖攝和移攝技巧時(shí)，起幅和落幅畫面內(nèi)容是充實(shí)的，但搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫面卻缺乏實(shí)在的內(nèi)容，甚至是空白，根本沒(méi)有表現(xiàn)主題的畫面內(nèi)容。造成搖移運(yùn)動(dòng)過(guò)程中畫面“空洞無(wú)物”的原因，是記者違背了搖攝、移攝的基本規(guī)律，把兩個(gè)互相之間缺乏必然聯(lián)系、本來(lái)應(yīng)該分別拍攝的畫面，硬要用搖、移手法連在一起。如果搖、移鏡頭的中間部分沒(méi)有實(shí)在的內(nèi)容，這樣的搖、移又有何必要呢？

十二忌“起落不穩(wěn)”。有的記者在運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)，沒(méi)有起幅固定畫面，開機(jī)就是推、拉、搖、移；或者沒(méi)有落幅固定畫面，推、拉、搖、移尚未到位就戛然關(guān)機(jī)。這樣“起落不穩(wěn)”的運(yùn)動(dòng)攝像給后期畫面剪輯帶來(lái)很大困難——運(yùn)動(dòng)鏡頭與固定畫面無(wú)法合理剪接在一起。剪輯理論上要求“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”，而在實(shí)際操作上，絕大多數(shù)是固定畫面與固定畫面的剪接，運(yùn)動(dòng)鏡頭的剪接也大都是運(yùn)動(dòng)鏡頭首尾固定一兩秒長(zhǎng)度的起幅、落幅的相剪接，純粹的運(yùn)動(dòng)鏡頭在運(yùn)動(dòng)過(guò)程當(dāng)中作剪接點(diǎn)的情況是極少的。起落不穩(wěn)的畫面會(huì)給剪輯造成很大困難。

十三忌“運(yùn)動(dòng)隨意”。有的記者在使用運(yùn)動(dòng)攝像技巧時(shí)有較大的主觀隨意性。面對(duì)拍攝對(duì)象，采用固定攝像還是運(yùn)動(dòng)攝像，要根據(jù)主題表達(dá)的需要，決不能不管三七二十一，扛起攝像機(jī)就是推、拉、搖、移，畫面沒(méi)有穩(wěn)當(dāng)?shù)臅r(shí)候。特別是電視新聞片，要在有限的時(shí)間內(nèi)反映較多的畫面信息，要求每個(gè)畫面的長(zhǎng)度稍短一些，老是推、拉、搖、移，每個(gè)畫面長(zhǎng)度相對(duì)較長(zhǎng)，既不適應(yīng)新聞片在短時(shí)間內(nèi)容納較多畫面的需要，又使人看起來(lái)眼花繚亂，有拖泥帶水的感覺(jué)。拍攝新聞提倡多用固定畫面。

十四忌“猶豫不定”?！蔼q豫不定”是指在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，推、拉、搖、移的落幅位置不準(zhǔn)確，有的未運(yùn)動(dòng)到位就落幅，當(dāng)感覺(jué)到落幅未到位，就接著再往前運(yùn)動(dòng)一點(diǎn)；有的拍攝搖鏡頭落幅過(guò)了頭。一發(fā)現(xiàn)過(guò)了頭，就趕緊往回?fù)u一點(diǎn)。這種情形，反映了某些記者在運(yùn)動(dòng)攝像尋找落幅位置時(shí)，“猶豫不定”的心理狀態(tài)。

防止運(yùn)動(dòng)攝像落幅的“猶豫不定”，最好是開機(jī)錄像之前先用演習(xí)方法來(lái)找準(zhǔn)落幅的位置，找準(zhǔn)落幅之后，再正式開機(jī)錄像。

十五忌“或快或慢”。有的記者在運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度太快，使人目不暇接，根本看不清運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的畫面內(nèi)容；有的又太慢，看起來(lái)磨磨蹭蹭，拖泥帶水，使人看了很不舒服。拍攝出的運(yùn)動(dòng)畫面，看起來(lái)和人的視線移動(dòng)速度相近，那么，這樣的運(yùn)動(dòng)速度就比較合適。讓攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度符合人的視覺(jué)習(xí)慣，是運(yùn)動(dòng)攝像的一條基本原則。

十六忌“主體游移”。拍攝主體在畫面中的位置忽左忽右，忽上忽下，游移不定，甚至出畫，有以下兩種情況：

1、對(duì)處于運(yùn)動(dòng)中的拍攝主體取景范圍過(guò)小，致使運(yùn)動(dòng)主體的局部出畫——如人物正在動(dòng)作的胳膊或手拿的物品擠出畫外，或人物由坐而站時(shí)，頭部出了畫面。克服這種毛病，要求

記者對(duì)運(yùn)動(dòng)主體的取景宜大不宜小。

2、用跟搖、跟移手法跟攝運(yùn)動(dòng)主體，由于攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度快于或慢于主體的運(yùn)動(dòng)速度，致使主體在畫面中的位置游移不定，甚至出畫?？朔@種毛病，除了取景范圍不要太小以外，還要注意使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)速度與拍攝主體的運(yùn)動(dòng)速度大體一致，同時(shí)注意掌握運(yùn)動(dòng)主體速度的變化，以把握好改變攝像運(yùn)動(dòng)速度的“提前量”。拍攝體育新聞時(shí)就要注意避免這種毛病。十七忌“長(zhǎng)焦搖晃”。有的記者經(jīng)常肩扛攝像機(jī)，在遠(yuǎn)距離用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝物體。由于長(zhǎng)焦鏡頭容易使畫面晃動(dòng)的自身特點(diǎn)，即使攝像機(jī)扛得再穩(wěn)，也免不了畫面搖晃。

在沒(méi)有三角架，用肩扛機(jī)方式操作時(shí)，除了必須要追求長(zhǎng)焦特殊效果的以外，應(yīng)該優(yōu)先選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或廣角鏡頭，盡量少用長(zhǎng)焦鏡頭。這就要求記者克服懶惰心理，寧可多往前走一段路，把攝像機(jī)靠近被攝物體進(jìn)行拍攝，以避免“長(zhǎng)焦搖晃”，獲得穩(wěn)定的圖像。

另外，由于空氣中介質(zhì)的作用，長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的畫面清晰度也不好，選用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭特別是廣角鏡頭，還有提高畫面清晰度的作用。

十八忌“越過(guò)軸線”。軸線規(guī)律要求電視記者在拍攝帶有明顯方向性的物體，特別是運(yùn)動(dòng)物體時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位不能越過(guò)假想軸線180°范圍，否則，就是“越軸”。

越軸拍攝再加上越軸剪輯，會(huì)給觀眾造成視覺(jué)上的混亂。例如，第一個(gè)畫面是一輛汽車往右開，緊接著的第二個(gè)畫面是這輛車又往左開，使觀眾弄不明白這輛車究竟是往哪邊開。這就是由于越軸拍攝和越軸剪輯造成的。假設(shè)拍攝一輛行進(jìn)中的汽車，后期剪輯長(zhǎng)度要求至少有兩個(gè)畫面，那么，我們只拍攝了兩個(gè)畫面，而且是在汽車進(jìn)行軸線180°內(nèi)外分別拍攝的，剪輯時(shí)就麻煩了，——無(wú)論如何也無(wú)法將這兩個(gè)畫面合理地組接在一起。且在特殊情況下越軸拍攝，我們可以另外拍攝幾個(gè)處理越軸的專用鏡頭，比如，拍攝一個(gè)遠(yuǎn)景或全景反映一輛汽車在變道上轉(zhuǎn)彎后改變了行駛方向；拍攝一個(gè)汽車正面開來(lái)或背面離去的鏡頭，景別最好是特寫，后期剪輯時(shí)，把這種專用鏡頭插在兩個(gè)越軸的畫面中間，從而緩解越軸給觀眾造成的視覺(jué)上主體方向不明的混亂。

十九忌“沒(méi)有主題”。記者在拍攝時(shí)要充分運(yùn)用畫面語(yǔ)言。畫面語(yǔ)言就是這幅畫面所要表達(dá)的主題，告訴觀眾什么。這就要求記者在拍攝時(shí)要熟練地掌握攝像技巧，注重特寫、近景、中景的拍攝，處理好主體與陪體的關(guān)系，做到主題突出，使人一目了然。如拍攝領(lǐng)導(dǎo)視察的鏡頭，就要有主要領(lǐng)導(dǎo)的特寫或近景。有的記者為了圖方便，全用中景或全景拍攝，又沒(méi)處理好主體與陪體的關(guān)系，使觀眾一條新聞看下來(lái)，還不知哪一個(gè)是主要領(lǐng)導(dǎo)。

二十忌“背影重重”。有的記者在拍攝領(lǐng)導(dǎo)慰問(wèn)、視察等新聞時(shí)，由于跟在領(lǐng)導(dǎo)后面拍攝，拍回的畫面全是背影。當(dāng)然，不是說(shuō)不能拍攝背影，有些畫面是需要背影的。但是領(lǐng)導(dǎo)視察等畫面，用背影鏡頭就不理想。這就要求記者在采訪中不僅要做到眼明手快，還要練好腿功，快速跑到領(lǐng)導(dǎo)前面去，多拍正面鏡頭。

攝像藝術(shù)，博大精深；鉆研業(yè)務(wù)，其樂(lè)無(wú)窮。

電視攝像基本功掌握四字要決:::平、穩(wěn)、勻、準(zhǔn)！!

平:::也就是中心要平,把握好平衡,盡量找水平或垂直的參考線!(特殊效果除外)

穩(wěn):::也就是攝象機(jī)一定要扛穩(wěn),盡量找依托物,啟動(dòng)到停止之間盡量摒住呼吸！

勻:::也就是運(yùn)動(dòng)鏡頭一定要均勻,速度均勻,運(yùn)動(dòng)平滑！

準(zhǔn):::也就是畫面主體要準(zhǔn),準(zhǔn)確表達(dá)該鏡頭所要表現(xiàn)的內(nèi)容,運(yùn)動(dòng)的起幅、落幅一定要準(zhǔn),不能 出現(xiàn),搖過(guò)了又搖回來(lái),或是拉過(guò)了又推上去的鏡頭！!

只要掌握了這4點(diǎn)就能拍出好的片子！!

初學(xué)者要記住能不動(dòng)則不動(dòng)!盡量拍固定鏡頭！(鏡頭:::攝象機(jī)從啟動(dòng)拍攝到停止拍攝的過(guò)程為一個(gè)鏡頭!)

五種運(yùn)動(dòng)方式:::推、拉、搖、移、跟！從字面就可以理解！!

五種景別拍攝時(shí)值:::

遠(yuǎn)景:::8---10秒全景:::6---8秒中景:::5---6秒近景:::4---5秒特寫:::3---4秒