第一篇：三毛讀書筆記（共）

《撒哈拉的故事》讀書筆記

Js1004125 沈許諾 很早以前就認(rèn)識(shí)了你，很早以前腦海中就時(shí)常想象這樣的畫面：夕陽下壯闊的沙漠里，你穿著一身潔白的連衣裙，一路奔跑，沙粒飛揚(yáng)??

然而真正地拜讀《撒哈拉的故事》，我才知道，你的夢(mèng)，原來在那塊貧瘠的土地上。荷西不是一個(gè)浪漫而有錢的闊少，撒哈拉不是一個(gè)怡人的風(fēng)景區(qū)——純粹的與世隔絕，遠(yuǎn)離塵寰的荒涼，白天酷熱，夜晚酷冷，不是我幻想的“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”一般的詩意，而是一片浩瀚中的殘酷、落后、骯臟、寂寞、貧乏。沒有水，鄰居們身上用布包裹著散發(fā)著濃濃的體臭；沒有知識(shí)，百分之九十的人都不知道自己幾歲；沒有正義，善良而美麗的沙伊達(dá)被人唾罵，對(duì)神靈的迷信讓人害怕??一切人們所需要的物質(zhì)享受和精神滋養(yǎng)那里都缺乏。

在那個(gè)荒山之夜，荷西深陷泥潭，沒有人幫助，反而惹來強(qiáng)盜??愚鈍、迂腐、迷信、荒漠將撒哈拉的荒涼推向極點(diǎn)，你在那無邊的荒涼面前，如同一粒沙般脆弱而渺小。

或許每個(gè)人都向往過流浪，可是那不過是年少輕狂時(shí)不食人間煙火的想法，因?yàn)橐鎸?duì)生存的困境，總會(huì)發(fā)現(xiàn)流浪并沒有自己想象中的美好，然后呢？失望？厭世？頹廢？這些你都沒有，撒哈拉并不是你想象的撒哈拉，可是你從來沒有改變過對(duì)它的愛，將你的青春獻(xiàn)給它，無怨無悔。從沒有從你的文字中看到一點(diǎn)埋怨的痕跡，你鎮(zhèn)靜地、勇敢地、懷著一顆美好的心，忘記了惡劣的環(huán)境，而被那廣袤的自然，美好的沙漠風(fēng)光深深的吸引。

去探索那奇特的風(fēng)俗、去解開撒哈拉威心靈的密碼，去追隨屬于前世的鄉(xiāng)愁——提著照相機(jī)勾魂攝魄，提著藥箱懸壺濟(jì)世，用棺材木頭將小屋裝扮成愛的家園，給無知的撒哈拉女子講課，把愛獻(xiàn)給每一個(gè)人，無論他是軍官，是工人，是地主，還是奴隸，不管他們懂不懂的感恩，你總是一如既往的悲天憫人。這里有什么吸引我？天高地闊，烈日風(fēng)暴，孤寂的生活，有悲傷，有歡喜，連這些撒哈拉威人，我對(duì)他們一樣有愛有恨，混淆不清。哎，連我自己也說不清楚。

你是第一個(gè)踏上撒哈拉土地的中國女子，在你身上我看到了那么多美好的品性，樂觀、熱情、勇敢、正值、單純、善良、大愛，因?yàn)橛心銥⑾碌暮顾@樣的撒哈拉充滿了生機(jī)。

一個(gè)女人的胸懷究竟應(yīng)該有多廣闊，也許，你的撒哈拉之旅，給了我答案。知道你的一句話：讓我去愛，即使愛把我毀了，我寧可擁抱一個(gè)血肉模糊的人生，也不要白開水一樣的空杯。記憶中，是這句話讓我懂得了人生應(yīng)有的價(jià)值。不甘于平庸，寧可做為飛翔而累死的大鵬，也不要做安穩(wěn)舒服的燕雀；不甘于原本擁有的，去爭取，去奮斗，做一個(gè)有夢(mèng)想的人，更要做一個(gè)勇敢執(zhí)著的追夢(mèng)人！

三毛說她第一次見著撒哈拉，像見到久違的故鄉(xiāng)。那時(shí)她已在異國多年，也心存了各種風(fēng)情。但還有比沙漠更適合安頓下三毛的云游四方的心的居所嗎？沙本是世間最無依無著之物，安定流浪聽?wèi){風(fēng)停風(fēng)起。而沙漠收容他們——還有三毛，一并攬入它的懷抱。

它是誠實(shí)的，它不虛榮。它不用你精致，不用你化妝，不用你給予，只要你心安。

這便是故鄉(xiāng)了。

三毛實(shí)在幸運(yùn)，苦戀她六年的男人也是懂得她的。愛著三毛的荷西也是幸運(yùn)，三毛雖然瘋狂又愛流浪，但卻專一與自愛。

我向來以為，對(duì)待一個(gè)好姑娘無非兩種方式：捧起來讀，或者擁起來愛。荷西對(duì)三毛真是范本。他仰慕尊重她，又不似沈從文對(duì)張兆和那般戀慕得仿佛信徒對(duì)待女神；他們亦有小兒女情懷，但也沒有彼此耽溺。

世間無數(shù)怨偶佳偶，無非是兩人間愛之存亡。但相愛是一回事，相知又是一回事，找到知己總比找到愛情更難。

荷西三毛決計(jì)是不需什么紅顏藍(lán)顏，因?yàn)樽约旱膼廴吮闶侵?。結(jié)婚禮物是駱駝?lì)^骨，大概只有荷西做得出來，也大概只有三毛會(huì)歡喜接受?？磧扇酥g的小打小鬧更是可愛。三毛讓荷西拿鄰家的漂亮女孩當(dāng)海市蜃樓，三毛丟下丈夫回到臺(tái)灣時(shí)荷西又在信件捏造出一個(gè)卡洛叫三毛吃醋趕回。一些小聰明，也曾共患難——還有比這更完整的愛嗎。

故鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)，沙漠還是沙漠。只是那個(gè)人缺席。

“我要在撒哈拉自由地飛翔?！闭f到做到，沒有畏懼，沒有擔(dān)憂，沒有后悔，只有將你的愛，毫不吝惜地灑在那片火熱的土地上，用你的一顆愛心，包容傷害，包容怨恨，包容誤解。

我只是一個(gè)平凡的女孩，然而這樣的文字、這樣的故事卻燃起了我的熱血，我的夢(mèng)想，我的愛。一不小心闖進(jìn)了你的撒哈拉，于是，一發(fā)不可收拾的感動(dòng)，一發(fā)不可收拾地羨慕，一發(fā)不可收拾的敬佩。擁有這樣不俗的經(jīng)歷，此生足矣。不要問我從哪里來，流浪——流浪——流浪遠(yuǎn)方——也許做人，就應(yīng)該有這樣的勇氣，這樣的灑脫。

你永遠(yuǎn)都是撒哈拉迷人的天使，有了你的足印，撒哈拉不在荒涼。

第二篇：三毛稻草人手記讀書筆記

三毛稻草人手記讀書筆記(精選多篇)

三毛稻草人手記讀書筆記

三毛的作品曾經(jīng)行銷海峽兩岸，感動(dòng)了無數(shù)讀者。這是與她廣讀群書有著密切聯(lián)系。大量的中外書籍開闊了她的眼界，在某種程度上提升了她的文學(xué)修養(yǎng)，還有她那率性而為的性格，這些都在她的作品中有反映。在國外的留學(xué)生涯，三毛是通過一種童心愛玩的角度去觀察的，這使得她的作品生動(dòng)有趣。我覺得她的生活就像一場游戲，她在當(dāng)中扮演了一個(gè)用自己的認(rèn)知去截取其中有趣，美好部分的導(dǎo)游角色。我說三毛是生活的藝術(shù)家。以前讀她的《撒哈拉的故事》的時(shí)候，她能把家打理得像藝術(shù)品，足見她內(nèi)心對(duì)生活的熱愛。小時(shí)侯，三毛調(diào)皮好動(dòng)，做許多親近自然的事情，比如回家路上經(jīng)過田地就好好貪玩，用她的話，她覺得現(xiàn)在的孩子是塑料兒童，其實(shí)，這是現(xiàn)在孩子的悲哀，用考試評(píng)測(cè)優(yōu)良，不注重培養(yǎng)個(gè)性與對(duì)美得觀察，我心里是極不贊同的。試想如果三毛當(dāng)初也像現(xiàn)在的孩子一樣整日在教室度過，每日與考試為伴，她沒有自己的個(gè)性，那么她還會(huì)有她后來感動(dòng)許多人的作品嗎？我覺得是不大可能的。

如果是考試讀書，摒棄個(gè)性，那么失去了觀察美好事物，領(lǐng)略生活的能力的孩子就是很不幸的。從三毛身上我看到的是她堅(jiān)持自己個(gè)性，善于發(fā)掘興趣的優(yōu)點(diǎn)，這啟發(fā)了我，作為一名師范生，我想的是，對(duì)我的學(xué)生，以后的孩子，我想讓他們擁有發(fā)現(xiàn)的能力，這種能力是能夠快樂生活，發(fā)掘自己的能力。我要他們有領(lǐng)略的能力，有自我的能力。

如果說這本書還有什么感動(dòng)了我，那就是父母之愛。三毛把父母比做天使，是守望的天使。

生活本身就是一種藝術(shù)，在于你怎么去打理。面對(duì)騙人的賣花女，三毛沒有過多批評(píng)，她只說每次一知道賣花女將要來，便拉響警報(bào)防備，多么有意思的說法啊，她還把婆婆比做假想敵，多么有意思的生活片段啊。

我想生活無非是自編自導(dǎo)的。

一千個(gè)讀者心目中，便有一千個(gè)哈姆雷特，我心目中的三毛就是這樣子的。

《稻草人手記》讀書筆記之寫景篇

1.窗外，陽光普照，天藍(lán)得好似一片平靜的海。

2.我突然覺得車窗外的風(fēng)景是如此的宜人和清新，空氣里滿滿地都是希望。

3.路上的汽車，無聲地流過，紅男綠女，打扮地花枝招展的走過一群群地走過，偶爾夾雜著高昂的笑聲。

4.窗外的哭柳被風(fēng)拍打著，夜顯得更加的無奈和空洞，廊外的燈光黯淡地透過照著冰冷的淺色的墻，又是一般的無奈。

5.這是一片黑色低矮平滑的燦沙礫造成的樂園，大地溫柔地起伏著，放眼望去，但見黑色和銅銹紅色。甚而夾著深藍(lán)色的平原，在無窮的蒼穹下，靜如一個(gè)沉睡的巨人，以它近乎厲冽的美，想你吹吐著溫柔的氣息。

6.這兒一切都是深色的，三百個(gè)火山口遍布全島，寧靜莊嚴(yán)如同月球，和風(fēng)輕輕的刮過平原，山不高，一個(gè)連著一個(gè)，它是超現(xiàn)實(shí)畫派中的夢(mèng)境，沒有人為的裝飾，它的本身正向人呈現(xiàn)了荒涼詩意的夢(mèng)魘，這是十分文學(xué)的夢(mèng)，渺茫孤寂，不似在人間。

7.滿山遍野的白色杏花，像迷霧似的籠罩這寂靜的平原，一幢幢紅瓦白墻的人家，零零落落地散布在綠得如同絲絨的草地上。

8.細(xì)雨里，果然有牛羊在低頭吃草，有一個(gè)老婆婆在喂雞，偶爾傳來的狗叫聲，更襯出了這個(gè)村落的寧靜。

9.時(shí)間，在這里是靜止了，好似千萬年來，這個(gè)平原就是這個(gè)樣子，而千

萬年后，它也不會(huì)改變。

10.天空突然飄起細(xì)細(xì)的小雨來，氣候帶著春天悅?cè)说暮洹?/p>

11.一樣是臨海建筑出來的城市，可是它卻給人無盡優(yōu)雅，高尚而殷實(shí)的印象。這個(gè)小小的城鎮(zhèn)有許許多多古老的建筑，木制的陽臺(tái)窗口，家家戶戶擺滿了怒放的鮮花，大教堂的廣場上，成群純白的格子飛上飛下，凌霄花爬滿了古老的鐘樓，雖然它一樣的沒有高樓大廈，可是在柔和的街燈下，一座座布置精美的櫥窗。使人在安靜祥和里，嗅到了文化的芳香，連街上的女人走幾步路都是風(fēng)韻十足。

12.教堂林立，花開遍野，人情的祥和，散發(fā)在空氣里，甚如花香。

13.在那幅畫上，是一座碧綠的山谷，谷里填滿了吃草的牛羊，農(nóng)家，羊腸小徑，喂雞的老婆婆，還有無數(shù)棵開了白花的大樹，那一片安靜祥和的景致，使我釘在畫前久久不忍離去。

《稻草人手記》讀后感

在一個(gè)無聊得發(fā)慌的日子，隨手翻閱女兒的書籍，偶然發(fā)現(xiàn)一本三毛寫的《稻草人手記》——似曾相識(shí)，當(dāng)時(shí)我有些激動(dòng)，是因?yàn)槿@個(gè)作家使我的思緒飛回讀書時(shí)代點(diǎn)點(diǎn)滴滴的記憶里。

我們班的女生很喜歡讀三毛的書，喜歡她用那優(yōu)美的語言文字來描寫記憶那片金色的沙漠；喜歡沉溺在那起伏的文字里，傾聽她那甜蜜或是悲凄的聲音；我們更喜歡她本人——一個(gè)很有主見的女人，喜歡她敢愛敢恨的性格，喜歡她的賢惠，喜歡她對(duì)自由的追求，喜歡她的忘乎所以。課余飯后，我們常常以她的人生觀和愛情觀為資料高談闊論地交流起來。那時(shí)候，我們總以為自己已經(jīng)長大了，能夠把握好自己人生轉(zhuǎn)折的方向盤。

如今，拾起《稻草人手記》這本書，再次閱讀，感受到不一樣的感覺，使人心靈受到洗禮。讀完這本書，我百感交集，如同一次人生遠(yuǎn)航，漂流于浩瀚無邊無際的大海，經(jīng)歷了人生思想的洗禮。

本書敘述她生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的平凡記憶和種種磨難。在她的人生旅途中，她經(jīng)歷了生命的堅(jiān)強(qiáng)和脆弱，憤怒和平靜，愛和恨，樂和痛，歡笑和淚水，但她依然灑脫渾厚。真令人感慨：生活難免碰碰磕磕，跌跌撞撞，終歸是過往云煙，消失天際，只要天空里有一片云，終歸會(huì)煥發(fā)出動(dòng)人的光彩。

如果說她喜歡流浪，在她的字里行間卻透露出她留戀家庭的那份安穩(wěn)，說她抑郁，卻能浪跡天涯，結(jié)交各種朋友，善解人意。在她的生命里，似乎沒有終點(diǎn)，只有起點(diǎn)。她時(shí)時(shí)刻刻準(zhǔn)備出發(fā)，似乎從來就不是過安逸的生活。

最后，我想說，人生要像稻草人那樣，“當(dāng)晚風(fēng)拍打著他單薄的破衣服時(shí)，竟露出了那不變的微笑來。”

《撒哈拉的故事》讀書筆記

js1004125 沈許諾 很早以前就認(rèn)識(shí)了你，很早以前腦海中就時(shí)常想象這樣的畫面：夕陽下壯闊的沙漠里，你穿著一身潔白的連衣裙，一路奔跑，沙粒

飛揚(yáng)??

然而真正地拜讀《撒哈拉的故事》，我才知道，你的夢(mèng)，原來在那塊貧瘠的土地上。荷西不是一個(gè)浪漫而有錢的闊少，撒哈拉不是一個(gè)怡人的風(fēng)景區(qū)——純粹的與世隔絕，遠(yuǎn)離塵寰的荒涼，白天酷熱，夜晚酷冷，不是我幻想的“大漠孤煙直，長河落日?qǐng)A”一般的詩意，而是一片浩瀚中的殘酷、落后、骯臟、寂寞、貧乏。沒有水，鄰居們身上用布包裹著散發(fā)著濃濃的體臭；沒有知識(shí)，百分之九十的人都不知道自己幾歲；沒有正義，善良而美麗的沙伊達(dá)被人唾罵，對(duì)神靈的迷信讓人害怕??一切人們所需要的物質(zhì)享受和精神滋養(yǎng)那里都缺乏。

在那個(gè)荒山之夜，荷西深陷泥潭，沒有人幫助，反而惹來強(qiáng)盜??愚鈍、迂腐、迷信、荒漠將撒哈拉的荒涼推向極點(diǎn)，你在那無邊的荒涼面前，如同一粒沙般脆弱而渺小。

或許每個(gè)人都向往過流浪，可是那不過是年少輕狂時(shí)不食人間煙火的想

法，因?yàn)橐鎸?duì)生存的困境，總會(huì)發(fā)現(xiàn)流浪并沒有自己想象中的美好，然后呢？失望？厭世？頹廢？這些你都沒有，撒哈拉并不是你想象的撒哈拉，可是你從來沒有改變過對(duì)它的愛，將你的青春獻(xiàn)給它，無怨無悔。從沒有從你的文字中看到一點(diǎn)埋怨的痕跡，你鎮(zhèn)靜地、勇敢地、懷著一顆美好的心，忘記了惡劣的環(huán)境，而被那廣袤的自然，美好的沙漠風(fēng)光深深的吸引。

去探索那奇特的風(fēng)俗、去解開撒哈拉威心靈的密碼，去追隨屬于前世的鄉(xiāng)愁——提著照相機(jī)勾魂攝魄，提著藥箱懸壺濟(jì)世，用棺材木頭將小屋裝扮成愛的家園，給無知的撒哈拉女子講課，把愛獻(xiàn)給每一個(gè)人，無論他是軍官，是工人，是地主，還是奴隸，不管他們懂不懂的感恩，你總是一如既往的悲天憫人。這里有什么吸引我？天高地闊，烈日風(fēng)暴，孤寂的生活，有悲傷，有歡喜，連這些撒哈拉威人，我對(duì)他們一樣有愛有恨，混淆不清。哎，連我自己也說不清

楚。

你是第一個(gè)踏上撒哈拉土地的中國女子，在你身上我看到了那么多美好的品性，樂觀、熱情、勇敢、正值、單純、善良、大愛，因?yàn)橛心銥⑾碌暮顾?，這樣 的撒哈拉充滿了生機(jī)。

一個(gè)女人的胸懷究竟應(yīng)該有多廣闊，也許，你的撒哈拉之旅，給了我答案。知道你的一句話：讓我去愛，即使愛把我毀了，我寧可擁抱一個(gè)血肉模糊的人生，也不要白開水一樣的空杯。記憶中，是這句話讓我懂得了人生應(yīng)有的價(jià)值。不甘于平庸，寧可做為飛翔而累死的大鵬，也不要做安穩(wěn)舒服的燕雀；不甘于原本擁有的，去爭取，去奮斗，做一個(gè)有夢(mèng)想的人，更要做一個(gè)勇敢執(zhí)著的追夢(mèng)人！

三毛說她第一次見著撒哈拉，像見到久違的故鄉(xiāng)。那時(shí)她已在異國多年，也心存了各種風(fēng)情。但還有比沙漠更適合安頓下三毛的云游四方的心的居所

嗎？沙本是世間最無依無著之物，安定流浪聽?wèi){風(fēng)停風(fēng)起。而沙漠收容他們——還有三毛，一并攬入它的懷抱。

它是誠實(shí)的，它不虛榮。它不用你精致，不用你化妝，不用你給予，只要你心安。

這便是故鄉(xiāng)了。

三毛實(shí)在幸運(yùn)，苦戀她六年的男人也是懂得她的。愛著三毛的荷西也是幸運(yùn)，三毛雖然瘋狂又愛流浪，但卻專一與自愛。

我向來以為，對(duì)待一個(gè)好姑娘無非兩種方式：捧起來讀，或者擁起來愛。荷西對(duì)三毛真是范本。他仰慕尊重她，又不似沈從文對(duì)張兆和那般戀慕得仿佛信徒對(duì)待女神；他們亦有小兒女情懷，但也沒有彼此耽溺。

世間無數(shù)怨偶佳偶，無非是兩人間愛之存亡。但相愛是一回事，相知又是一回事，找到知己總比找到愛情更難。

荷西三毛決計(jì)是不需什么紅顏藍(lán)顏，因?yàn)樽约旱膼廴吮闶侵骸＝Y(jié)婚禮

物是駱駝?lì)^骨，大概只有荷西做得出來，也大概只有三毛會(huì)歡喜接受?？磧扇酥g的小打小鬧更是可愛。三毛讓荷西拿鄰家的漂亮女孩當(dāng)海市蜃樓，三毛丟下丈夫回到臺(tái)灣時(shí)荷西又在信件捏造出一個(gè)卡洛叫三毛吃醋趕回。一些小聰明，也曾共患難——還有比這更完整的愛嗎。

故鄉(xiāng)還是故鄉(xiāng)，沙漠還是沙漠。只是那個(gè)人缺席。

“我要在撒哈拉自由地飛翔。”說到做到，沒有畏懼，沒有擔(dān)憂，沒有后悔，只有將你的愛，毫不吝惜地灑在那片火熱的土地上，用你的一顆愛心，包容傷害，包容怨恨，包容誤解。

我只是一個(gè)平凡的女孩，然而這樣的文字、這樣的故事卻燃起了我的熱血，我的夢(mèng)想，我的愛。一不小心闖進(jìn)了你的撒哈拉，于是，一發(fā)不可收拾的感動(dòng)，一發(fā)不可收拾地羨慕，一發(fā)不可收拾的敬佩。擁有這樣不俗的經(jīng)歷，此生足矣。不要問我從哪里來，流浪——流浪——

流浪遠(yuǎn)方——也許做人，就應(yīng)該有這樣的勇氣，這樣的灑脫。

你永遠(yuǎn)都是撒哈拉迷人的天使，有了你的足印，撒哈拉不在荒涼。

《三毛流浪記》是漫畫家張樂平創(chuàng)作的漫畫小說。1947年的一天晚上，畫家張樂平冒著大雪走在上海弄堂里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到三張通紅的小面孔。走近一看是三個(gè)十歲左右的流浪兒，正披著破麻袋赤著腳，緊緊地圍著一個(gè)烤山芋的爐子取暖。有兩個(gè)孩子在雪地上不停地跺腳。有一個(gè)趴在雪地上鼓著凍紅的腮幫去吹即將熄滅的火。寒風(fēng)呼嘯大雪紛飛。貧窮的藝術(shù)家呆呆地看著這三個(gè)他無力幫助的孩子，嘆了一口氣，去兄弟家借宿了。第二天早上，他又路過那條弄堂，卻看到有兩個(gè)孩子已凍死在那個(gè)爐子前，小手還伸在熄火的爐膛里……張樂平痛哭流涕，這一幕深深地刺激了他的神經(jīng)。張樂平悲憤，他要吶喊，他要畫三毛流浪記……

我讀了《三毛流浪記》這本書，心

靈受到了很大的觸動(dòng)......《三毛流浪記》講述了一個(gè)叫三毛的孤兒到處流浪的故事，他無親無故，沒人關(guān)愛，過著饑一頓飽一頓的生活，他當(dāng)過學(xué)徒，擦過皮鞋，做過伙計(jì)。三毛當(dāng)學(xué)徒的時(shí)候，既要替老板看鋪?zhàn)?，又要洗衣服、掃地，還要看孩子，忙得不可開交，稍微慢一點(diǎn)，就要挨打挨罵。有一天，三毛打掃完衛(wèi)生，大伙已經(jīng)吃過飯了，他空著肚子，忽然發(fā)現(xiàn)一個(gè)盤子里剩下幾粒米，連忙把盤子舔干凈。還有一次，三毛冒著生命危險(xiǎn)，救了一個(gè)有錢人家的孩子小明，小明的爸爸為了報(bào)答三毛，把他領(lǐng)到自己家，供他吃穿，還讓兩個(gè)小伙伴一起上學(xué)，可是這樣的日子沒過多久，小明搬家了，三毛又過起了地作床鋪，瓦當(dāng)枕頭的生活?！疤旌貎觯€是一身短衫短褲，凍得他渾身發(fā)抖。路邊梧桐樹都被包上了御寒的稻草?！薄叭稍诮珠芟滤X，一陣風(fēng)吹來，雨水飄進(jìn)來打濕了三毛，他便往里面挪?？墒秋L(fēng)愈來愈大，雨愈來愈斜，雨水還是淋

到了他，三毛只能貼著墻根站著?！比纳钫娌恍已?！

這本書不僅僅講的是流浪孩子的故事，這個(gè)故事還告訴了我們什么才是真正的善良、熱情、樂于助人。我也希望我們的孩子能夠珍惜他們所擁有的一切，珍惜屬于他們的美好生活，在別的同學(xué)或朋友遇到困難時(shí)，也會(huì)像三毛一樣盡心盡力地幫助他們，和他們一起學(xué)習(xí)，一起進(jìn)步。

第三篇：三毛稻草人手記讀書筆記

三毛稻草人手記讀書筆記

三毛的作品曾經(jīng)行銷海峽兩岸，感動(dòng)了無數(shù)讀者。這是與她廣讀群書有著密切聯(lián)系。大量的中外書籍開闊了她的眼界，在某種程度上提升了她的文學(xué)修養(yǎng)，還有她那率性而為的性格，這些都在她的作品中有反映。在國外的留學(xué)生涯，三毛是通過一種童心愛玩的角度去觀察的，這使得她的作品生動(dòng)有趣。我覺得她的生活就像一場游戲，她在當(dāng)中扮演了一個(gè)用自己的認(rèn)知去截取其中有趣，美好部分的導(dǎo)游角色。我說三毛是生活的藝術(shù)家。以前讀她的《撒哈拉的故事》的時(shí)候，她能把家打理得像藝術(shù)品，足見她內(nèi)心對(duì)生活的熱愛。小時(shí)侯，三毛調(diào)皮好動(dòng)，做許多親近自然的事情，比如回家路上經(jīng)過田地就好好貪玩，用她的話，她覺得現(xiàn)在的孩子是塑料兒童，其實(shí)，這是現(xiàn)在孩子的悲哀，用考試評(píng)測(cè)優(yōu)良，不注重培養(yǎng)個(gè)性與對(duì)美得觀察，我心里是極不贊同的。試想如果三毛當(dāng)初也像現(xiàn)在的孩子一樣整日在教室度過，每日與考試為伴，她沒有自己的個(gè)性，那么她還會(huì)有她后來感動(dòng)許多人的作品嗎？我覺得是不大可能的。

如果是考試讀書，摒棄個(gè)性，那么失去了觀察美好事物，領(lǐng)略生活的能力的孩子就是很不幸的。從三毛身上我看到的是她堅(jiān)持自己個(gè)性，善于發(fā)掘興趣的優(yōu)點(diǎn)，這啟發(fā)了我，作為一名師范生，我想的是，對(duì)我的學(xué)生，以后的孩子，我想讓他們擁有發(fā)現(xiàn)的能力，這種能力是能夠快樂生活，發(fā)掘自己的能力。我要他們有領(lǐng)略的能力，有自我的能力。

如果說這本書還有什么感動(dòng)了我，那就是父母之愛。三毛把父母比做天使，是守望的天使。

生活本身就是一種藝術(shù)，在于你怎么去打理。面對(duì)騙人的賣花女，三毛沒有過多批評(píng)，她只說每次一知道賣花女將要來，便拉響警報(bào)防備，多么有意思的說法啊，她還把婆婆比做假想敵，多么有意思的生活片段啊。

我想生活無非是自編自導(dǎo)的。

一千個(gè)讀者心目中，便有一千個(gè)哈姆雷特，我心目中的三毛就是這樣子的。

第四篇：淺談三毛

淡 泊 中 的 率 真 情 懷

——淺談三毛的創(chuàng)作個(gè)性

【摘要】三毛，一個(gè)家喻戶曉的臺(tái)灣女作家，她的文章清純、真誠、膾炙人口，令人回味無窮。她自信、開朗、豁達(dá)，對(duì)生活充滿了熱情。她的生活是自由的，她的寫作觀也是自由的。她將生活當(dāng)成是一次游戲，她把寫作當(dāng)成是一生的追求。作為一個(gè)主張自由的作家，她的作品不以描寫大眾人生為主，而是對(duì)自我人生的抒寫。她強(qiáng)調(diào)文章即生活，以至于讀者往往無法區(qū)分它是文學(xué)作品還是生活本身。在她的三位一體風(fēng)格下，她的作品又可以分為兩類，一類是以我為主角的作品，一類是以我為“次要”角色的作品。

【關(guān)鍵詞】三毛性格創(chuàng)作個(gè)性作品風(fēng)格

三毛，一個(gè)家喻戶曉的臺(tái)灣女作家。她的文章清純、真誠、膾炙人口，讓我們每個(gè)人都怦然心動(dòng)。她的文章之所以令人回味無窮，是因?yàn)樗奈膶W(xué)創(chuàng)作與她的個(gè)性文學(xué)道路，以及對(duì)生活的理解有著密切聯(lián)系。她的寫作之路十分自由，她作品中的文學(xué)魅力是無窮無盡的。三毛的創(chuàng)作風(fēng)格與她的個(gè)性有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛就是以“我”為主角、以生活為素材去創(chuàng)作的。

三毛明確宣稱，她的寫作是“自由寫作”，是把寫作當(dāng)成是一次游戲，用最白話的字來說就是“玩”。這里的含義并非狹隘意義上的人生玩耍，而是強(qiáng)調(diào)興之所致，即成文章；一切率性而為，并非刻意追求。如同三毛的寫作與人生密切相關(guān)，她的寫作觀更多地來自于她的人生觀。

一、三毛的生平經(jīng)歷和個(gè)性形成三毛，原名陳平，浙江海定人，1943年3月26號(hào)生于四川重慶。1948年，6歲的陳平隨父母去了臺(tái)灣，并在臺(tái)灣開始上學(xué)。50年代臺(tái)灣的小學(xué)有許多很刻板的清規(guī)戒律，甚至還有體罰。就是在這樣的環(huán)境下，小小的陳平格外向往自由、向往成長。既使這樣，她依然現(xiàn)顯出了不同與尋常小孩子的個(gè)性：她酷愛讀書以至逃學(xué)去讀書，她愛自由便在雨里光腳丫子走路，她愛撿破爛，還用撿來的“破爛”制作玩具、裝飾??

上中學(xué)后，由于受到數(shù)學(xué)老師的不公平對(duì)待，陳平開始了長達(dá)7年的自閉生活。她不再去學(xué)校，而是每天把自己關(guān)在家里。這時(shí)，她的父母起到了關(guān)鍵作用，為了使女兒走出自閉癥，父親不僅親自教她古典文學(xué)和英語，還請(qǐng)人教她學(xué)鋼琴、學(xué)山水畫、習(xí)花鳥。童年無歌，寂寞多愁不安的日子就這么流逝了。

16歲，她走出了家門，并師從顧福生學(xué)習(xí)油畫。顧福生了解了她的過去和性格，深知她沒有繪畫的天賦，但在文學(xué)上卻是一塊不可多得的璞玉，于是引導(dǎo)她走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。三毛的處女作《惑》，也是顧福生交托好友白先勇發(fā)表在《現(xiàn)代文學(xué)》雜志上，當(dāng)時(shí)的署名是“陳平”。對(duì)三毛來說，白先勇是改變她命運(yùn)的第二個(gè)人。顧福生和白先勇 1

幫助三毛由自卑走向自信，由那個(gè)自我封閉的陳平變成開朗自信的三毛。

三毛初期的作品，是從17歲顧福生老師鼓勵(lì)她創(chuàng)作開始，到22歲遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)之間那段時(shí)間發(fā)表的小說散文，收集在《雨季不再來》中，代表作為《惑》、《異國之戀》、《雨季不再來》，這些作品代表了一個(gè)少女成長的過程和感受。那時(shí)的三毛，人生閱歷有限，視野也不夠開闊，其作品體現(xiàn)出一種“蒼弱”的青澀，但其個(gè)人化的遐想和傷感卻已經(jīng)能讓讀者深深理解一個(gè)少女的內(nèi)心世界。“從中所透露的純摯情懷和異質(zhì)美感，卻具有一種奇特的親和力。”①

三毛自己也說：“《雨季不再來》是我生命的一個(gè)階段，是我不可否認(rèn)亦躲藏不了的過去。它好，它不好，都是造就今日健康的三毛的基石?！雹?/p>

之后，因?yàn)楦星樯系拇驌?，年輕而任性的她選擇遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，來到西班牙馬德里留學(xué)。從少女時(shí)代不成熟戀情中走出的三毛，輾轉(zhuǎn)西班牙、德國、美國，經(jīng)歷了異國求學(xué)的艱辛，也開始展現(xiàn)出了她熱情、活潑的樂天性格，這也是她作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個(gè)前提。

在不斷地追尋中，她的生活波瀾起伏，有過幸福，亦不缺痛苦，經(jīng)歷了許多的幸福和痛苦的她，人生閱歷也增長了不少，對(duì)人，對(duì)事，對(duì)待整個(gè)世界，都有了一個(gè)較為成熟的心態(tài)。她變得十分樂觀，十分熱情，又充滿了別樣的、不同尋常的情調(diào)。她可以把一粒沙子想成一個(gè)世界，可以和石頭對(duì)話，可以把艱辛當(dāng)作快樂、富有。在別人看來是艱苦的生活，在三毛的眼中卻是浪漫的。三毛的浪漫情懷在《白手成家》中便可以看到，她和丈夫荷西在物質(zhì)極度貧乏的條件下，自己動(dòng)手改變環(huán)境，改造生活。他們睡價(jià)格貴得沒有道理，只有床墊，沒有床架的床；他們把裝棺材的木箱當(dāng)寶貝似的做成家具，還漆上油漆；用人家丟棄在垃圾堆里的廢舊輪胎做了“沙發(fā)”；她“奢侈”地養(yǎng)植物，甚至還得到過珍貴的“天堂鳥”花??這些是她自身生活的鮮明寫照，更是她對(duì)美，對(duì)幸福的追求。

三毛是率真的，她可以把自己的愿望寫在作文本上：我有一天長大了，希望做一個(gè)撿破爛的人，因?yàn)檫@種職業(yè)，不但可以呼吸新鮮的空氣，同時(shí)又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戲，自由快樂得如同天上的飛鳥。更重要的是，人們常常不知不覺地將許多還可以用的好東西當(dāng)做垃圾丟掉，撿破爛的人最快樂的時(shí)刻就是將這些蒙塵的好東西再度發(fā)掘出來??可見，三毛的創(chuàng)作與她的性格有著密不可分的關(guān)系。

三毛認(rèn)真地活，認(rèn)真地愛，認(rèn)真地感受著生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。她說：“我的人生也不刻意，一切順其自然，說宿命，太悲觀了，說是大自然的定律比較好?！痹谏衿娑利惖娜龉拇笊衬?，盡管沙漠的生活并不如意，自然條件惡劣，物質(zhì)條件缺乏，三毛卻活得有滋有味，她拋棄了世俗的勢(shì)力與榮華的附庸，淡泊名利，返璞歸真，做到了一個(gè)隨心所欲的自我。?結(jié)婚記?中寫到，荷西送她一副駱駝的頭像作為結(jié)婚禮物，“慘白的骨頭很完整的合在一起，一大排牙齒齜牙咧嘴的對(duì)著我，眼睛是個(gè)大洞”，如此驚人心駭?shù)摹岸Y物”三毛卻認(rèn)為是最好的結(jié)婚禮物。更讓我們匪夷所思的是，“我找了一件淡藍(lán)麻布的長衣服，雖然不是新的，但它自有一種樸實(shí)優(yōu)雅的風(fēng)味。鞋子仍是一雙涼鞋，頭發(fā)放下來，戴了一頂草編的闊邊帽子，沒有花，去廚房拿了一把香菜別在帽子上，沒有皮包，兩手空空??由我住的地方到鎮(zhèn)上要四十多分鐘，沒有車，只好走路去。漫漫的黃沙，無邊而龐大的天空下，只有我們兩個(gè)渺小的身影在走著，四周寂寥得很。沙漠，這個(gè)時(shí)候真是美麗極了”③。就這樣簡單得不像婚禮的婚禮三毛依然感到很自豪。掩卷而思，捫

心自問，如此草率地結(jié)婚自己心甘情愿嗎？能坦然面對(duì)世俗的目光嗎？我默默，眾亦默默。但三毛卻樂在其中，心滿意足。

她的淡泊，她的豁達(dá)，她的率真，還有她的溫暖的心態(tài)，形成了她作品的主打風(fēng)格，也使得人們對(duì)三毛刻骨銘心。

二、三毛的創(chuàng)作理念和寫作觀念

三毛的文學(xué)價(jià)值觀與她的個(gè)性，有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛沒有純文學(xué)家那種嚴(yán)肅的創(chuàng)作使命感，也不去刻意追求作品的社會(huì)效果，創(chuàng)新對(duì)于她，既非經(jīng)國之大業(yè)，千古之文章，也非文學(xué)殿堂之捷徑，天下?lián)P名之手段，她不同于魯迅，不同于巴金，不同于余秋雨。

三毛說過“文章千古事，不是我這草莽一般的小人物所能挑得起來的，庸不庸俗，突不突破，說起來都太嚴(yán)肅。寫稿真正的起因，還是為了娛樂父母，也是自己興趣所在，將個(gè)人的生活做了一個(gè)記錄而已?！薄爸劣趯懽?，我覺得自己并沒有什么使命感，我在主觀上往往認(rèn)為，寫作只要背上一種使命感，那我就完了，就寫不出來了。寫作這回事，一定要自由自在地寫?！比€說過：“我是游戲人生??我的人生觀是任何事情都是玩，不過要玩得高明。譬如說，畫畫是一種娛樂，種菜是一種勞動(dòng)，種花是一種享受，做丈夫是一種職責(zé)，做父母更是一種責(zé)任，人生就是一個(gè)游戲，但要把它當(dāng)真的來玩，是很有趣的。”這樣的生命體驗(yàn)決定了她的寫作觀。

需要指出的是，三毛的這種自由的文學(xué)觀念，主要包含了她對(duì)文學(xué)的功能、文學(xué)的價(jià)值、寫作的動(dòng)機(jī)與心態(tài)等一系列問題的自我理解，這也并非是她創(chuàng)作態(tài)度上不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，也不是隨心所欲的。事實(shí)上，寫作在她不僅僅是游戲，更是一生的追求。三毛父母曾說過，當(dāng)她進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)時(shí)，就會(huì)廢寢忘食，什么也不顧問，僅僅這一點(diǎn)，就能說明三毛的“苦”。幸運(yùn)的是三毛豁達(dá)、樂觀、自由的人生觀和寫作觀，把這份人生經(jīng)歷和寫作艱辛都變成了寶貴的生命方式和生命體驗(yàn)，被世人認(rèn)為的“苦”，也就成為作者自得的“樂”。

作為一個(gè)主張自由的作家，她的作品不以描寫大眾人生為主，而是對(duì)自我人生的抒寫，這就很容易成為三毛創(chuàng)造的中心。她一再強(qiáng)調(diào)“我的文章就是我的生活”，“我寫的其實(shí)只是一個(gè)女人的自傳”，“迄今我的作品都是以事實(shí)為根據(jù)的”，“就我而言，我比較喜歡寫真實(shí)的事物，如果要我寫假想的事物，自己就會(huì)覺得很假，很做作?！薄吧鐣?huì)的繁華復(fù)雜，人生的變化、歡樂和苦痛都是小說里去看來的，我的生活，就像那雙球鞋似的，一片雪白?！睆娜淖髌返饺淖允觯覀冎懒怂钪匾膫€(gè)性化特色就是紀(jì)實(shí)色彩和抒寫自我。因?yàn)槿珱]有走虛構(gòu)小說的創(chuàng)作之路，她從生活本身受到啟發(fā)，不去編故事，不去說瞎話，不去胡編亂造，相反地她只寫生活，只寫她所經(jīng)歷的生活。她自身奇特、浪漫、新鮮的人生經(jīng)歷，恰恰構(gòu)成生活中最真實(shí)不過的故事，以至于讀者往往無法區(qū)分它是文學(xué)作品，還是生活本身。三毛就是這樣能贏得廣大讀者的青睞，讓每一位讀者都由衷地產(chǎn)生一種敬佩感。

縱觀三毛的作品，有自己的心境記錄，也有作者身邊的鄰人、朋友的遭遇，還有素不相識(shí)的異國之人的影子，但就其主體風(fēng)貌而言，是在講作家自己的真實(shí)故事。三毛說：

“我是一個(gè)唯我主義者，比較注重寫自己，要我不寫自己而去寫別人的話，沒有辦法，也沒有可寫的。我的幾本書中，沒有一篇文章是第三人稱的。有一次我試著寫第三人稱的文章，我就想：我不是‘他’，怎么會(huì)知道‘他’在想什么？所以我又回過頭來，還是寫‘我’。”④短短的幾句話就道明了三毛是一個(gè)真正的“唯我主義者”，她用生活來塑造自己，用心來訴說自己，在讀者面前展現(xiàn)自我的真實(shí)，讓讀者以“自我”為中心去讀她的作品。

透過三毛作品的構(gòu)成關(guān)系可知，人與人的關(guān)系，人與物的關(guān)系，人與自然的關(guān)系，均系于“我”一身。似乎所有的人物、事件、物體，乃至風(fēng)景，都是為了三毛這個(gè)東方的奇女子而顯形，由此帶來的作品魅力，自然是自敘傳的真實(shí)和親切，以及自我個(gè)性的鮮明和生動(dòng)。

三、三毛三位一體風(fēng)格下的作品類型

三毛的作品只寫自己的故事，篇篇有“我”，一切從“我”出發(fā)，由“我”展開敘述，以“我”為中心，以“我”為歸宿。作為敘述者的三毛，與作品中出現(xiàn)的三毛，以及實(shí)際生活中存在的三毛是三位一體的，使讀者在閱讀過程中對(duì)作品人物興趣盎然。

在“三位一體”的角度下，根據(jù)“我”的位置，三毛的作品又可以分為兩種情形。第一類是以我為主角的作品。如《膽小鬼》、《赤足天使》、《逃學(xué)為讀書》是以“我”為中心，敘述“我”的兒時(shí)的生活與感受，以及當(dāng)時(shí)“我”的真真切切的對(duì)生活或?qū)ψ约荷罘绞降膽B(tài)度。如《雨季不再來》則是對(duì)自己的戀情的呈現(xiàn)，那種對(duì)愛的好奇和渴望，以及對(duì)戀人的呼喚和責(zé)備，還有經(jīng)受打擊后內(nèi)心的種種苦悶煎熬呈現(xiàn)得是那么清晰自然?！段黠L(fēng)不相識(shí)》則是講“我”在異國他鄉(xiāng)的遭遇，“我”可以和宿舍的女孩子友好相處，時(shí)刻記著父母的訓(xùn)導(dǎo)：要有教養(yǎng)。但是在那樣一個(gè)沒有“教養(yǎng)”的環(huán)境下，“我”又顯得那樣蠻橫?！兑粋€(gè)男孩子的愛情》、《結(jié)婚記》都是集中描寫“我”自己的故事，袒露的也是“我”自己的情感體驗(yàn)?！拔摇迸c荷西的相遇、相戀、結(jié)婚，都是因“我”而起，因“我”而動(dòng)。還有《白手成家》，雖然有一部分是在寫“我”的鄰居們，但故事還是圍繞著“我”在進(jìn)行。在“我”的經(jīng)歷史，三毛活潑的個(gè)性飛揚(yáng)著，喜怒哀樂的神情浮動(dòng)著，雖然作品講述的是各種各樣的人生故事，從中貫穿和最后凸顯的則是作者鮮明的自我形象。

第二類是以“我”為次要角色的作品。如《娃娃新娘》是在講述一個(gè)沙哈拉威的女孩姑卡在十歲時(shí)便做了新娘，而且婚禮中有許多令人難以接受和想象的粗暴行為，三毛作為一個(gè)看客，自然不是主角，但婚禮背后的種種陋習(xí)以及在婚禮中呈現(xiàn)出來的迂腐和粗暴卻是作者的情感體驗(yàn)。一場婚禮，使作者深感失望，同時(shí)也對(duì)沙哈拉威婦女充滿了無限的憐憫和同情?！稇覊貪?jì)世》是在講“我”在阿雍鎮(zhèn)的一段生活，小鎮(zhèn)婦女的疾苦才是主要的，三毛在那里給人治病，給人藥吃，還給人接生。還有像《賣花女》、《啞奴》、《一個(gè)陌生人的死》、《沙巴軍曹》等等，三毛都是退居幕后的人物，但她不是一個(gè)冷漠的看客，她在文章中不動(dòng)聲色地寫“自我”，雖然在內(nèi)容上少見她的背影，但仔細(xì)斟酌，卻在作品中留下了她濃重的創(chuàng)作主體的投影。正如三毛自己所說的那樣：“就像《哭泣的駱駝》，我的確是和這些人共生死，同患難，雖然我過了很久才動(dòng)筆把它寫下來，但我還

是不能很冷靜地把他們玩偶般地在我筆下任意擺布，我只能把自己投入其中，去把它記錄下來?！?“我”與作品的主人公或者命運(yùn)背景相關(guān)，或者往來密切，情感相通，或者是和周圍的環(huán)境發(fā)生著碰撞和矛盾。一旦作品的主人公命運(yùn)或心態(tài)發(fā)生演變，“我”不可能無動(dòng)于衷，漠然處之，“我”勢(shì)必對(duì)這一切做出情感的反應(yīng)和價(jià)值的判斷。因此，主人公的命運(yùn)往往成為三毛思想情感變化的催化劑，也是三毛內(nèi)心世界的獨(dú)白，于是作者的情感便悄悄地流露于內(nèi)容中?！锻尥扌履铩贩从车氖枪每ú恍业幕橐?，也是她不幸人生的開端，折射了作者追求現(xiàn)代愛情，現(xiàn)代文明的觀念；《賣花女》、《啞奴》揭示的是人間自私、欺詐、無恥的行為，反襯的是三毛夫婦的善良、敦厚；《沙巴軍曹》、《哭泣的駱駝》塑造的是特殊政治背景下的悲劇性人物，袒露的是三毛悲天憫人的人道主義情懷。在這諸多作品中，作者著力刻畫著主人公的一切，但最后的停泊地是三毛的心靈世界。從“我”這個(gè)次要角色身上，散發(fā)出的依然是自我的主體精神和人格光輝，這實(shí)際上是從特殊的角度完成了三毛形象的自我塑造。

三毛以一種獨(dú)特的個(gè)性，不斷從自己身上去尋找創(chuàng)作靈感，在寫作中能大膽地把自己的想法真實(shí)地流露出來，讓讀者聆聽她的心聲，親近她的面龐，感受她的內(nèi)心世界，分享她的快樂與悲傷。不管是生活中的三毛，還是作品中的“我”，亦或作者三毛，都以一個(gè)真實(shí)、完整的自我展現(xiàn)在眾人面前，每一位讀者都能從三毛的文章中看出她的個(gè)性，看出真實(shí)的她。

自由的生活給三毛帶來了自由的靈感，獨(dú)特的靈感顯露了三毛獨(dú)特的個(gè)性，她是一位敢于展現(xiàn)自己的文壇英雄，她是一位真實(shí)地存在于每位讀者心中的英雄。

注釋：

① 舒凡．“蒼弱”與“健康”——〈雨季不再來〉序．

② 三毛．雨季不再來[M]．北京：新世界出版社，2006：23．

③④⑤ 三毛．三毛作品集[M]．北京：新世界出版社，2006．⑤

第五篇：關(guān)于三毛

關(guān)于三毛

我決定寫一些東西了。是期待與文字久違的重逢？又或許是真心想記錄下閱讀三毛的一些小歡喜？罷了，我這個(gè)俗人。（寫在前面）

為什么要擬“關(guān)于三毛”這個(gè)題目？嘿，我的問題還真是多啊，矛頭還一直指向那已經(jīng)忙得不可開交又不亦樂乎的自我。好吧，或許是因?yàn)檫€未讀完三毛女士的全部作品，不敢管中窺豹，又或許是因?yàn)?，就算是讀完她的全部作品，毛頭毛腦的我還是會(huì)無法完全認(rèn)識(shí)這個(gè)主客統(tǒng)一體的三毛姑娘。所以，猶豫許久，只好擬了個(gè)“關(guān)于三毛”。唉唉唉，我討厭自己“或是，又或是”的無腦猜想。我就是這樣，或是因?yàn)樽约旱姆湃涡愿?，又或是羞于見人的拙劣技巧，而喜歡上了三毛那自由自在的下筆風(fēng)格，呵，人家是胸中有丘壑，下筆自然清新，我也只能算是個(gè)腦中無經(jīng)緯，錯(cuò)亂縱橫。所以，我是想到哪寫哪，寫到哪算哪吧，只要我寫著高興，好嘛，習(xí)得三毛半分浪蕩勁兒否？呵呵，人家文字愉悅 啟迪 服務(wù)于廣大讀者，我這先把自己服侍舒坦了，開心了，文字的功能也算發(fā)揮了些許吧，哈哈哈哈。

頭腦固執(zhí)在原地，思維倒是愛流浪，呵，跑偏了，言歸正傳吧。關(guān)于三毛，起初，我是不知該怎樣稱呼的，陳平女士？三毛阿姨？三毛姑娘？這可如何是好，抓耳撓腮之后，我想到了撒哈拉的故事，我想到雨季不會(huì)再來，我想到晴空下，風(fēng)雨中的稻草人，，我知道她就叫三毛，就叫她三毛。

關(guān)于三毛，我是有一些相識(shí)恨晚的感覺，像是一件精致的小物件，討人歡喜，不是對(duì)三毛的不尊敬，我想就是她活生生的站在我面前，也不會(huì)在意我這個(gè)俗人后輩對(duì)她如此愛不釋手的評(píng)價(jià)吧。她是站在庸俗的對(duì)立面，我的三毛是特殊的，超脫的，對(duì)，是的，是這樣的。。咦，我怎么開始喜歡強(qiáng)奸別人的意志了呢？主觀唯心，主觀唯心，呸呸呸，到處都是課本上的無聊的概念聯(lián)結(jié)，應(yīng)試教育的犧牲品吶，自己別惡心到了自己，三毛也會(huì)為我感到羞愧吧，嗨，又來了。

可惜的是，我沒勇氣，像你一樣，拿著包袱就走人，流浪，我們是太多卸不下包袱的一代人，要拋下的可遠(yuǎn)比帶上的多。所以，我們只能透過你這一扇小窗戶，來聽撒哈拉的故事，像看天空中的星星，月亮。奇異的彗星，是超勇敢者的風(fēng)景。你拋下了很多東西，拾起了一些東西，翻山越嶺，登上了山頂，曼妙的流星雨，足以與你相配。

唉呀呀，流浪啊流浪，有時(shí)我甚至不敢相信，世上是否真有那么一個(gè)叫陳平卻自喻只值三毛錢的奇女子。我因撒哈拉故事的自然小清新而吸引，又為俠女三毛竟有一個(gè)如此神經(jīng)癥狀況的雨季而詫異不已?！稇覊貪?jì)世》《芳鄰》讓我為她的悲憫之心感動(dòng)，《荒山之夜》又讓我緊張的揪心，《沙漠觀浴記》里的撒哈拉威女人的灌腸洗浴可讓我大開眼界，驚奇的張大嘴巴，眉頭緊皺，作嘔感頻頻，《警告逃妻》又讓我笑到被同桌鄙視，我甚至想對(duì)那陌生的哥們兒喊“哈哈哈，你看你看，三毛又在逗觀者笑了?！?/p>

是的，我開始懷疑，荷西是否真的那么傻的可愛。三毛這鬼精靈可是精明著呢。荷西，這個(gè)粗獷的大胡子的西班牙人，會(huì)把壽司當(dāng)作復(fù)寫紙？會(huì)相信粉絲是春天里的第一場雨的鬼精靈的話？會(huì)造出一個(gè)美女卡洛讓三毛為之醋意盎然？我可不信。我想，或許荷西并沒有那么的羅曼蒂克，只是詩情畫意的三毛用自己的西施眼、情人眸讓荷西那么的美好。就算換了個(gè)荷

東荷南荷北，三毛一樣會(huì)愛他愛到美好，那是她心中的荷西，一如我心中的三毛。

沒錯(cuò)，三毛是一個(gè)好妻子，三毛千幸找到了荷西，荷西萬幸遇到了三毛，他們都是幸運(yùn)的。

三毛知道，愛一個(gè)人就要給他自由，正如魚兒離不開水，我們離不開氧氣，自由之于自己之

意義。他們的愛并不狹隘。荷西喜歡潛水，他捉魚，她撿貝殼；荷西帶領(lǐng)導(dǎo)朋友回家，三毛

立刻變出飯菜來；荷西工作忙欠體貼溫柔，三毛也體諒她先生的的工作辛苦；荷西先生要長

期上工出門前，三毛會(huì)把荷西口袋塞足滿滿的錢，她理解男人在外打拼的艱辛。

《士為知己者死》里說到的米蓋、貝蒂夫婦正是有趣的比較。一塊出去游玩，荷西去采喜愛的野白花，三毛去尋期盼的草藥花，歸來后，兩個(gè)頑童調(diào)皮的對(duì)打，嬉鬧。真正的愛是分享，是給快樂做加法，是給對(duì)方自由的空間，是讓雙方的愛幾何級(jí)數(shù)增長，是讓對(duì)方感受到輕松，自在，滿足，愉悅，舒適，進(jìn)而萌生歸屬感，相持一生。而米蓋這個(gè)悲劇的男人，出去采一

小會(huì)野花，妻子貝蒂便鐵青著臉，把米蓋送的花丟在腳下。這一段，三毛畫的太精彩了“一

個(gè)做太太的，先拿了丈夫的心，再拿她的薪水，控制他的胃，再將他的腳綁上一條細(xì)細(xì)的長

線放他在視力所及的地方走走，”呵，這個(gè)偏執(zhí)又控制欲強(qiáng)的女人，讓人窒息，哪里來的愛

啊？

果然，愛的力量是吸引，幸又不幸的是，他們同時(shí)被愛神和死神看上，也許，可愛的人就是

如此的受歡迎吧?？扇逊怯昙镜娜?，她愛生命，她不想死，她愛荷西，她愛父母，她

愛上帝賜予的一切，盡管她自由到并不信仰上帝。弗蘭克爾說“幸福的人可以感受到有些人

一輩子都嘗不到的苦果?！比珖L到了，她是最幸福的人。

關(guān)于三毛，她只生活了48年，感覺她的一輩子卻比某些人的一生還要漫長。她噙著不知名的淚水從雨季走來，未婚夫猝逝，她決意隨風(fēng)飄蕩，飄著飄著，沙漠里降落一顆蒲公英。她

是仙人掌，插哪哪活，她是不死的極樂鳥。三毛，像一只螢火蟲，與另一支久等的大胡子螢

火蟲相遇，微光輻散到他們飛過的每一刻沙礫，他們樂此不疲，或許是光囊在他們的肚子里，他們天生如此。死神是個(gè)吝嗇的小氣鬼，他必須要走了，她怎么辦？她能怎么辦？別說你有

多堅(jiān)強(qiáng)，少有人能體會(huì)。三毛說“荷西有兩個(gè)愛人，一個(gè)是我，一個(gè)是海?！睈鬯乃o了

他極致的自由。誰也看不見沙漠里百合花瓣上的露珠，晶瑩美麗。

似乎，她還是她，那個(gè)天涯浪子。中南美洲歸來，她《萬水千山走遍》，1989年首次回大陸

家鄉(xiāng)，她才知，螢火蟲的微光已經(jīng)溫暖了整個(gè)中國，1990年，完成自己的第一部中文劇本

《滾滾紅塵》，1991年1月4日清晨，她靜靜的歸于她熱愛的滾滾塵土，享年48歲。君生

我未生，我生君已去，唉唉唉，o(︶︿︶)o 唉

關(guān)于三毛，不看照片，你是難以想象這個(gè)古靈精怪的丫頭，這個(gè)歇斯底里的神經(jīng)質(zhì)女孩，這

個(gè)偷看女人洗澡的亞洲女人，這個(gè)梳著兩個(gè)大辮子，不拘一格的波西米亞女郎，這個(gè)“好似

一個(gè)君王”的三毛，慢慢坐下輪胎做的圓椅墊里，會(huì)是個(gè)什么樣的樣子？看了照片之后，大

家會(huì)覺得意料之外，情理之中，呵呵，若是生在當(dāng)下，我想我會(huì)愛上她。

特別喜歡《月河》里的那一段“‘但是，船在你那邊，沈，只要你試一試，，沈，什么時(shí)候

你會(huì)放你的小舟來渡我？’他捂著臉低低的說道，她知道自己不會(huì)寫回信了，真的，船在他

那邊，在我，只有年年月月的等候了。”