第一篇：2012年自考《中國現(xiàn)代文學(xué)》作品選散文重點(diǎn)輔導(dǎo)

2012年自考《中國現(xiàn)代文學(xué)》作品選散文重點(diǎn)輔導(dǎo) 《過客》作品的藝術(shù)美麗體現(xiàn)在那些方面?

答：①《過客》在藝術(shù)上的獨(dú)特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。除了一些簡要的介紹，文中的主要篇幅是圍繞著過客、老翁、女孩三者之間的對話展開的，對話的節(jié)奏緊張而起伏多變，對話中不同人物的話語之間的對照體現(xiàn)出人物之間的性格差異和迥異的人生境界。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態(tài)度等。

②《過客》米人的魅力還在于它的深邃哲理，即所傳達(dá)出來的生命哲學(xué)思想。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨(dú)特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現(xiàn)路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現(xiàn)了魯迅對個(gè)體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學(xué)命題的追問與思考。

《背影》在哪些方面體現(xiàn)朱自清散文創(chuàng)作的基本風(fēng)格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

①感情真摯。抒情都是作者發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感的真實(shí)流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作于1925年的《背影》就寫出了父子之間那種醇厚、深沉的情感交流，并蘊(yùn)涵著對人生社會的深切體驗(yàn)，父子之情是虛的、難以表現(xiàn)的，作者抓住父親的背影、父親的行動和一些細(xì)節(jié)把這種感情表達(dá)得恰如其分、真切感人。作品開篇以詩的筆法點(diǎn)題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影?！彼片F(xiàn)又隱、留有余地。寫父親對兒子的關(guān)隘時(shí)，主要通過人物行動來體現(xiàn)，父親去買橘子時(shí)，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，看著父親肥胖的背影，兒子終于落下淚來，平淡樸實(shí)的敘述，寫出了父親的認(rèn)真和一腔愛子之情及兒子的心理變化。

②細(xì)致入微。朱自清的散文往往取材者小，所見者大，以點(diǎn)滴感受或微不足道的情景生發(fā)出深廣的思想內(nèi)蘊(yùn)，而且他善于用工筆描繪出一幅中國式的潑墨協(xié)議的清新幽雅的月色荷塘畫，并由此傾訴了一個(gè)進(jìn)步知識分子心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情;而抒情的又往往是情中有景，充溢著匆匆行色，水鄉(xiāng)風(fēng)光。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的。

④此外，他的散文華美而質(zhì)樸，他善于用華美和漂亮的語言表達(dá)心緒，但又毫無造作之感，完全是自然天成，他的言語美的質(zhì)樸，美得自然?！侗秤啊凡患拥耧棥⒄婕儽M顯，風(fēng)格樸實(shí)無華，口語化的語言尤其運(yùn)用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負(fù)，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。

《烏篷船》作品的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在那些方面?請?zhí)貏e說明書信體形式的運(yùn)用在本文中所起的作用。

答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，這又是一篇很難一眼就看出好處的文章。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。

文章寫的很平淡，這種平淡的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在作者的態(tài)度上。如開頭第一段以淡然的態(tài)度寫對故鄉(xiāng)的情分，很容易讓人想起《故鄉(xiāng)的野菜》的開頭一段。后者全文充滿了對故鄉(xiāng)的懷念的深情，可開頭一段卻極力說明對故鄉(xiāng)并無特別的情分。

作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結(jié)構(gòu)和外形。在記敘了船本身之后，轉(zhuǎn)而向收信人建議一種坐烏篷船的態(tài)度。作者的意見是，因?yàn)榇倬徛?，乘客在船上：?yīng)該是游山的態(tài)度“。作者并沒有濃墨重彩地船行水上的見聞，而是隨意地?cái)憽Ｋ闹艿木拔?，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻;行船的夜景呢，也知識：“夜

間睡在艙中，聽水省櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間的犬吠雞鳴，也都很有意思”。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法?！睂?shí)在是夠悠閑的!但這種平淡是作者有意為之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領(lǐng)略那水鄉(xiāng)的情韻，從而表現(xiàn)了一種人生的態(tài)度，一種閑適的生活情趣。語言的簡潔、本色是構(gòu)成本文平淡特色的重要因素，文章以口語為基本，調(diào)以文言的句式和詞匯，非常豐富有表現(xiàn)力。

平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。如寫三明瓦的形制，觀察得那么仔細(xì)，顯而易見作者是個(gè)熱愛生活、熱愛故鄉(xiāng)的人。

書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因?！稙跖畲纷畛踉?926年11月27日《語絲》第107其上發(fā)表時(shí)，虛擬了一個(gè)叫“光榮”的收信人，當(dāng)該文收入《澤瀉集》時(shí)，這個(gè)收信人就改為“子榮”了，而子榮則是周作人自己的一個(gè)筆名?？梢?，用書信體寫這篇文章完全是從藝術(shù)上考慮的。讀者可以坐在第二人稱作者朋友的位置上，聽他娓娓道來，自然會倍感親切。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點(diǎn)。

第二篇：2012年自考《中國現(xiàn)代文學(xué)》作品選散文重點(diǎn)輔導(dǎo)

《過客》作品的藝術(shù)美麗體現(xiàn)在那些方面?

答：①《過客》在藝術(shù)上的獨(dú)特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。除了一些簡要的介紹，文中的主要篇幅是圍繞著過客、老翁、女孩三者之間的對話展開的，對話的節(jié)奏緊張而起伏多變，對話中不同人物的話語之間的對照體現(xiàn)出人物之間的性格差異和迥異的人生境界。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態(tài)度等。

②《過客》米人的魅力還在于它的深邃哲理，即所傳達(dá)出來的生命哲學(xué)思想。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨(dú)特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現(xiàn)路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現(xiàn)了魯迅對個(gè)體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學(xué)命題的追問與思考。

《背影》在哪些方面體現(xiàn)朱自清散文創(chuàng)作的基本風(fēng)格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

①感情真摯。抒情都是作者發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感的真實(shí)流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作于1925年的《背影》就寫出了父子之間那種醇厚、深沉的情感交流，并蘊(yùn)涵著對人生社會的深切體驗(yàn)，父子之情是虛的、難以表現(xiàn)的，作者抓住父親的背影、父親的行動和一些細(xì)節(jié)把這種感情表達(dá)得恰如其分、真切感人。作品開篇以詩的筆法點(diǎn)題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影?！彼片F(xiàn)又隱、留有余地。寫父親對兒子的關(guān)隘時(shí)，主要通過人物行動來體現(xiàn)，父親去買橘子時(shí)，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，看著父親肥胖的背影，兒子終于落下淚來，平淡樸實(shí)的敘述，寫出了父親的認(rèn)真和一腔愛子之情及兒子的心理變化。

②細(xì)致入微。朱自清的散文往往取材者小，所見者大，以點(diǎn)滴感受或微不足道的情景生發(fā)出深廣的思想內(nèi)蘊(yùn)，而且他善于用工筆描繪出一幅中國式的潑墨協(xié)議的清新幽雅的月色荷塘畫，并由此傾訴了一個(gè)進(jìn)步知識分子心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情;而抒情的又往往是情中有景，充溢著匆匆行色，水鄉(xiāng)風(fēng)光。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的。

④此外，他的散文華美而質(zhì)樸，他善于用華美和漂亮的語言表達(dá)心緒，但又毫無造作之感，完全是自然天成，他的言語美的質(zhì)樸，美得自然。《背影》不加雕飾、真純盡顯，風(fēng)格樸實(shí)無華，口語化的語言尤其運(yùn)用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負(fù)，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。

《烏篷船》作品的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在那些方面?請?zhí)貏e說明書信體形式的運(yùn)用在本文中所起的作用。

答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，這又是一篇很難一眼就看出好處的文章。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。

文章寫的很平淡，這種平淡的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在作者的態(tài)度上。如開頭第一段以淡然的態(tài)度寫對故鄉(xiāng)的情分，很容易讓人想起《故鄉(xiāng)的野菜》的開頭一段。后者全文充滿了對故鄉(xiāng)的懷念的深情，可開頭一段卻極力說明對故鄉(xiāng)并無特別的情分。

作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結(jié)構(gòu)和外形。在記敘了船本身之后，轉(zhuǎn)而向收信人建議一種坐烏篷船的態(tài)度。作者的意見是，因?yàn)榇倬徛?，乘客在船上：?yīng)該是游山的態(tài)度“。作者并沒有濃墨重彩地船行水上的見聞，而是隨意地?cái)憽Ｋ闹艿木拔?，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻;行船的夜景呢，也知識：“夜間睡在艙中，聽水省櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間的犬吠雞鳴，也都很有意思”。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法?！睂?shí)在是夠悠閑的!但這種平淡是作者有意為之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領(lǐng)略那水鄉(xiāng)的情韻，從而表現(xiàn)了一種人生的態(tài)度，一種閑適的生活情趣。

語言的簡潔、本色是構(gòu)成本文平淡特色的重要因素，文章以口語為基本，調(diào)以文言的句式和詞匯，非常豐富有表現(xiàn)力。

平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。如寫三明瓦的形制，觀察得那么仔細(xì)，顯而易見作者是個(gè)熱愛生活、熱愛故鄉(xiāng)的人。

書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因?！稙跖畲纷畛踉?926年11月27日《語絲》第107其上發(fā)表時(shí)，虛擬了一個(gè)叫“光榮”的收信人，當(dāng)該文收入《澤瀉集》時(shí)，這個(gè)收信人就改為“子榮”了，而子榮則是周作人自己的一個(gè)筆名?？梢?，用書信體寫這篇文章完全是從藝術(shù)上考慮的。讀者可以坐在第二人稱作者朋友的位置上，聽他娓娓道來，自然會倍感親切。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點(diǎn)。

第三篇：自考中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題

全國2008年4月自考中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題

課程代碼：00530

一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

1.下列屬于《莎菲女士的日記》中的人物是（）A.方鴻漸 B.汪文宣 C.凌吉士

D.李玉亭

2.在小說《春桃》中，春桃的前夫，后淪為乞丐又出現(xiàn)在她面前的人物是（A.劉向高 B.李茂 C.李梅亭

D.孫吉人

3.下列關(guān)于長篇小說《家》的判斷中不正確．．．的是（）A.作品貫穿著尖銳的矛盾沖突 B.作品具有濃烈的抒情色彩

C.作者運(yùn)用了細(xì)膩的心理描寫

D.作品對工人生活的表現(xiàn)有些概念化4.郁達(dá)夫小說《春風(fēng)沉醉的晚上》中“我”與“陳二妹”之間屬（）A.兄妹關(guān)系 B.夫妻關(guān)系 C.鄰居關(guān)系

D.戀愛關(guān)系

5.張?jiān)Ｃ襁@一人物形象出自長篇小說（）A.《子夜》

B.《寒夜》 C.《太陽照在桑乾河上》

D.《暴風(fēng)驟雨》

6.下列不屬于．．．蕭紅作品中的人物是（）A.翠姨 B.二伯 C.馮歪嘴子

D.陳劍云

7.創(chuàng)作并出版了《十四行集》的詩人是（）A.陳敬容 B.徐志摩 C.馮至

D.卞之琳

8.以“一首懺悔的詩”作副標(biāo)題的作品是（）A.《雨巷》

B.《大堰河——我的褓姆》 C.《我用殘損的手掌》

D.《上山》）

9.下列突出表現(xiàn)了“憂郁”感情的詩作是（）A.《我愛這土地》 B.《別了，哥哥》 C.《洗衣歌》

D.《發(fā)現(xiàn)》

10.下列屬于書信體散文的是（）A.豐子愷的《給我的孩子們》 B.魯迅的《春末閑談》 C.茅盾的《風(fēng)景談》

D.冰心的《寄小讀者》 11.徐曼麗這一交際花形象出自長篇小說（）A.《家》 B.《子夜》 C.《駱駝祥子》

D.《寒夜》

12.在《上海屋檐下》一劇中，最后毅然投身抗日救國洪流的人物形象是（A.黃家楣 B.楊彩玉 C.林志成

D.匡復(fù)

13.魯迅在《憶韋素園君》中特別提到的一個(gè)現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)是（）A.文學(xué)研究會 B.創(chuàng)造社 C.語絲社

D.未名社

14.下列一組均屬路翎創(chuàng)作的作品是（）

A.《財(cái)主底兒女們》、《饑餓的郭素娥》、《蝸牛在荊棘上》 B.《財(cái)主底兒女們》、《青春的祝福》、《太陽照在桑乾河上》 C.《財(cái)主底兒女們》、《在其香居茶館里》、《蝸牛在荊棘上》 D.《饑餓底郭素娥》、《求愛》、《蝸牛在荊棘上》 15.陳敬容的《鑄煉》一詩創(chuàng)作于（）A.北洋政府時(shí)期的北京 B.抗戰(zhàn)即將爆發(fā)時(shí)的上海 C.40年代初的延安

D.抗戰(zhàn)即將勝利時(shí)的重慶

16.廢名小說《桃園》中王阿毛的性格特征是（）A.雖然有病，但依然充滿愛的向往 B.健康活潑，充滿青春朝氣 C.身體病弱，心情憂郁

D.心直口快，疾惡如仇

17.《華威先生》所反映的時(shí)代背景是（）A.五四時(shí)期 B.抗戰(zhàn)時(shí)期 C.左聯(lián)時(shí)期

D.北伐時(shí)期

18.趙辛楣這一人物形象出自小說（））

A.《金鎖記》 C.《斷魂槍》

B.《在其香居茶館里》 D.《圍城》

19.聶紺弩創(chuàng)作的有關(guān)白蛇和雷峰塔的雜文是（）A.《論雷峰塔的倒掉》 C.《蛇與塔》

20.下列屬于喜劇的作品是（）A.《日出》 C.《上海屋檐下》

B.《南歸》 D.《升官圖》

B.《再論雷峰塔的倒掉》 D.《山之子》

21.下列被稱為“自傳體小說”的是（）A.艾蕪的《山峽中》 C.郁達(dá)夫的《沉淪》

B.張愛玲的《金鎖記》 D.丁玲的《莎菲女士的日記》

22.下列明顯具有現(xiàn)代派創(chuàng)作特色的詩是（）A.《大堰河——我的褓姆》 C.《我是一條小河》

B.《死水》 D.《航》

23.“來自平原，而只好放棄平原；／植根于地球，卻更想植根于云漢；／茫茫平原的升華，它幻夢的形象，／大家自豪有他，他卻永遠(yuǎn)不滿?！边@詩句出自（）A.艾青的《我愛這土地》 C.杜運(yùn)燮的《山》

B.魯藜的《泥土》 D.胡適的《上山》

24.《日出》一劇中陳白露的社會身份是（）A.電影演員 C.職業(yè)妓女

B.交際花 D.貴婦

25.下列對小說《丈夫》的判斷不正確的有（）．．．A.細(xì)膩深刻的心理描寫

B.在貌似平淡的敘述中，滲透著作者深厚的情感 C.具有諷刺、幽默的特色

D.表現(xiàn)了對勞動人民悲慘命運(yùn)的深切同情

26.《小二黑結(jié)婚》所體現(xiàn)的趙樹理創(chuàng)作思想是（）A.在實(shí)際工作中發(fā)現(xiàn)問題，形成主題 C.圍繞一個(gè)中心人物表現(xiàn)主題

B.確立主題，到實(shí)際工作中尋找素材 D.以展現(xiàn)民風(fēng)民俗來突出作品主題

27.“一聲聲的鼓點(diǎn)，單調(diào)，但是響亮沉重”，這句話是一位詩人對田間的評價(jià)，這位詩人是

（）

A.徐志摩 C.臧克家

B.艾青 D.聞一多

28.“尋夢?撐一支長篙，／向青草更青處漫溯，／滿載一船星輝，／在星輝斑斕里放歌。”以上詩句出自（）A.徐志摩《再別康橋》 C.戴望舒《雨巷》

B.馮至《我是一條小河》 D.艾青《大堰河——我的褓姆》

29.阿垅詩作《孤島》的主題是（）A.詩人對故鄉(xiāng)的深情懷念 C.詩人對美好愛情的向往

B.詩人與正義力量的血肉聯(lián)系 D.詩人對祖國的熱烈贊頌

30.下列一組屬于梁實(shí)秋的作品是（）A.《雅舍小品》、《浪漫的與古典的》

B.《平屋雜文》、《雅舍小品》

C.《浪漫的與古典的》、《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》 D.《雅舍》、《畫夢錄》

二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。31.下列關(guān)于詩歌《斷章》的判斷正確的有（）A.作者卞之琳為著名現(xiàn)代派詩人 B.詩作寫于20世紀(jì)30年代中期

C.詩作表達(dá)了一種對宇宙人生的哲理性思考 D.詩作具有辭約意豐，令人回味無窮的特點(diǎn) E.詩作富有節(jié)奏與詩意的回環(huán)往復(fù)之美

32.《愛爾克的燈光》中，作者寫到了（）A.愛爾克的燈光 C.作者舊居的燈光 E.作者書桌上的燈光

33.曹禺的代表性劇作有（）A.《雷雨》 C.《屈原》 E.《原野》

B.《日出》 D.《北京人》 B.廣州的燈光 D.心靈的燈光

34.下列符合《邊城》的表述有（）A.展現(xiàn)了邊城健康、優(yōu)美、質(zhì)樸的民風(fēng)和人情 B.描寫并歌頌了曲折動人的愛情

C.揭露了封建禮教給青年人造成的愛情悲劇 D.再現(xiàn)了20世紀(jì)30年代的動蕩殘酷的社會現(xiàn)實(shí) E.表達(dá)了作者對現(xiàn)實(shí)人生的悲憤和厭倦 35.小說《財(cái)主底兒女們》（）A.描寫了封建大家庭內(nèi)部的浮華傾軋 B.刻畫了知識分子的內(nèi)心矛盾和沖突 C.揭示了民族資本家與買辦之間的矛盾 D.展示了知識分子尋找正確道路的艱難 E.反映了中國共產(chǎn)黨的早期革命活動

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）36.簡析《駱駝祥子》中祥子的形象及其意義。

37.簡析《手推車》中的“手推車”意象和本詩的藝術(shù)手法。38.簡析話劇《南歸》的浪漫主義特征。

四、論述題（16分）

39.分析魯迅散文《秋夜》中“棗樹”和“天空”的象征寓意以及作品的藝術(shù)特征。

五、閱讀分析題（20分）

40.閱讀馮雪峰的散文《老人和他的三個(gè)兒子》，結(jié)合作品實(shí)際，寫一篇不少于600字的評價(jià)文章。

要求：（1）簡要闡述作品的主題思想；

（2）簡要分析作品的主要藝術(shù)特色；

（3）觀點(diǎn)鮮明，分析細(xì)致，條理清楚，語言通順，書寫整潔。

（附馮雪峰《老人和他的三個(gè)兒子》原文）

老人和他的三個(gè)兒子

馮雪峰

一位老人有三個(gè)兒子。大兒子是一個(gè)非凡的水手：堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、盡職，而且富于冒險(xiǎn)精神。老人真的愛他，認(rèn)為這是一個(gè)做父親值得驕傲的光榮?？墒?，在一次暴風(fēng)雨中，這

個(gè)兒子以他的大膽和勇猛，葬身于大海的狂濤駭浪里了。

二兒子是一個(gè)不知道辛苦和疲勞的、力氣比一般伙伴都更大的壯健的礦工，又很誠實(shí)和守信義，樂意幫助伙伴和朋友，所以礦工們，尤其是青年們，都和他做朋友，以得到他的友誼為快樂。那父親也真愛他，尤其是大兒子死了以后，更認(rèn)為這是上天給他的最大的彌補(bǔ)?？墒?，不久，二兒子也殉身于自己的勇敢和自我犧牲的行為了，因?yàn)檫@一天他在煤礦中工作，礦坑因?yàn)橹е鶕p壞而崩塌，他英勇地?fù)巫∫桓е?，救出了許多伙伴，而他自己是被壓死了。

老人的傷痛是不用說的，他馬上變成一個(gè)非常衰敗的軟弱的人了。不過，還剩下一個(gè)小兒子，是做父親的唯一的安慰。老人改變了主意，決心不讓小兒子成為一個(gè)出眾的英雄好漢的人物，因?yàn)樗麑?shí)在不能再忍受那種折損兒子的痛苦。他嘆著氣說：“唉，與其因?yàn)樗胁拍芏粖Z，我寧愿他是一個(gè)一無所長的沒出息的人呵。”這樣，老人就親自教育這個(gè)小兒子，采取了一種那些老婆婆們教育娃娃都很少采用的教育方法，而這個(gè)小兒子也真孝順，果然沒有叫父親失望。就是說，他讓自己成為一個(gè)又懦弱又自私而真的一無用處的人了。可是，真沒有想到，到了這個(gè)時(shí)候，這個(gè)老人感到從來沒有過的悲哀和不幸了。他一邊痛悔自己的錯(cuò)誤，一邊憎恨而又可憐自己的小兒子，說：

“這就叫做廢物，這就叫做膿包，是我一向所痛恨的?，F(xiàn)在因?yàn)槲易运剑H手把他制造出來了！噯，噯，這樣一個(gè)海淹不死、山壓不死的人，他活著到底做什么的？”

這個(gè)老人實(shí)在無法愛他的小兒子，因?yàn)樗荒軔鄄ɡ藟验煹暮：臀《雸?jiān)實(shí)的山以及像他大兒子和二兒子那樣的人的。因此，他現(xiàn)在做父親的心，不得不無限地痛苦，這是他一度錯(cuò)誤的想法和他親手毀壞了小兒子這件事情的一個(gè)懲罰。

——選自《雪峰文集》

（一）

第四篇：自考中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題 (7)

浙江省2007年7月高等教育自學(xué)考試

中國現(xiàn)代文學(xué)作品選試題

課程代碼：10004

一、填空題(本大題共10小題，每小題1分，共10分)請?jiān)诿啃☆}的空格中填上正確答案。錯(cuò)填、不填均無分。

1．對西方傳統(tǒng)的十四行詩進(jìn)行了有益的探索與實(shí)驗(yàn)，并在我國正式出版了第一部十四行詩集的詩人是____________。

2．蕭紅小說《____________》描寫了舊時(shí)代封建婚姻制度下一個(gè)少女的戀愛、婚姻悲劇。3．老舍的長篇小說《駱駝祥子》以____________買車的三起三落為情節(jié)發(fā)展的中心線索，反映了二十年代末、三十年代初舊中國個(gè)體勞動者的悲慘命運(yùn)。

4．?dāng)⑹鲆粋€(gè)青年農(nóng)民進(jìn)城看望他當(dāng)妓女的妻子，思想從麻木到覺醒的小說是《____________》。

5．聞一多主張新的格律詩必須具有“三美”，即“____________”、“繪畫的美”、“建筑的美”。6．“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你”這句詩的作者是____________。

7．胡適在詩篇《____________》中積極贊唱“頭也不回，汗也不揩”、“努力往上跑”的精神，以及不達(dá)“高峰”決不罷休的愿望和抱負(fù)。

8．《寄小讀者》是冰心1923年至1926年旅居美國時(shí)寫的。貫穿全書的是對____________的謳歌和贊美。

9．《一九三六年春在太原》從開端到結(jié)束都圍繞____________的敘寫伸展開來，雖然春天已經(jīng)來臨，可是春意卻被無情地關(guān)在城外，在太原城里仍然冬寒凜凜草木皆兵。

10．《南歸》是田漢早期的一出浪漫主義悲劇。該劇童話般地描寫____________與流浪詩人辛先生、青年農(nóng)民李正明之間的男女感情。

二、單項(xiàng)選擇題(本大題共20小題，每小題1分，共20分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無分。

11．在小說的細(xì)節(jié)描寫上獨(dú)具匠心，描寫到油雞和阿隨的命運(yùn)，并且使之同女主人公感情變化相呼應(yīng)，起到了以小見大效果的小說是【

】 A．《傷逝》 C.《潘先生在難中》

B.《祝?！?D.《山峽中》

12．《春風(fēng)沉醉的晚上》的作者是【

】 A.張?zhí)煲?C.葉紹鈞

B.郁達(dá)夫 D.沈從文

13．《家》里面有兩重人格的人物是【

】 A.覺慧 C.覺新

B.鳴鳳 D.瑞玨

14、讓主要人物在對比強(qiáng)烈、自相矛盾的言行中，作自我暴露，收得強(qiáng)烈的諷刺效果的小說是【

】 A.《在其香居茶館里》 C.《潘先生在難中》

B.《財(cái)主底兒女們》 D.《華威先生》

15.曹七巧這一人物形象出自的作品是【

】 A.《寒夜》 C.《沉淪》

B.《圍城》 D.《金鎖記》

16.《寒夜》所反映的生活背景是【

】 A．抗戰(zhàn)勝利后的上海 C．抗戰(zhàn)勝利后的重慶

B．抗戰(zhàn)勝利前后的重慶 D．解放前夕的北京

17.下列作品中以愛和美為主題的是【

】 A.《桃園》 C.《小城三月》

B.《春桃》 D.《釣臺的春晝》

18.“茫茫的宇宙，冷酷如鐵!茫茫的宇宙，黑暗如漆!茫茫的宇宙，腥穢如血!”是哪首詩的詩句?【

】 A.《大堰河，我的褓姆》 C.《鳳凰涅槃》

B.《我用殘損的手掌》 D.《十四行(四·鼠曲草)》

19.《雨巷》中那個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘象征著【

】 A.作者的戀人 C.作者日夜思念的故鄉(xiāng)

20.《星星》的語言特點(diǎn)是【

】 A.含蓄雋永 C.凝煉簡勁

B.作者熟悉的祖國 D.作者追求的美好理想

B.清新高雅 D.親切樸素

21.下列屬于“七月”詩派的重要成員的詩人是【

】 A.何其芳 C.臧克家

B.馮至 D.阿垅

22.“別了，我最親愛的哥哥，你的來函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨(dú)立地向前途踏進(jìn)。??”這些詩句的作者是【

】 A.馮至 C.殷夫

B.徐志摩 D.艾青

23.被聞一多譽(yù)為“擂鼓的詩人”是【

】 A.艾青 C.田間

24.麗尼的《鷹之歌》是一篇【

】 A.敘事散文 C.抒情散文

B.以記人為主的散文 D.雜文 B.卞之琳 D.戴望舒

25.下列作品屬于贊頌西北抗日根據(jù)地軍民的著名散文是【

】 A.《春末閑談》 C.《鷹之歌》

B.《愛爾克的燈光》 D.《風(fēng)景談》

26.《荷塘月色》寫道：“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”。這里運(yùn)用的表現(xiàn)手法是【

】 A.烘托 C.通感

B.比喻 D.對比

27.《山之子》中的“山之子”指【

】 A.劉興 C.山民

B.高立山 D.啞巴

28.《簡論市儈主義》一文的作者是【

】 A.梁實(shí)秋 C.吳組緗

B.聶紺弩 D.馮雪峰

29.報(bào)告文學(xué)《包身工》的作者是【

】 A.夏衍 C.茅盾

B.宋之的 D.馮雪峰

30.《日出》中始終未出場的，但卻操縱著眾多人物命運(yùn)的人物是【

】 A.潘月亭 C.金八

B.李石清 D.方達(dá)生

三、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無分。

31.關(guān)于魯迅小說《鑄劍》，正確的說法有【

】 A.選自《故事新編》 C.原題《眉間尺》

E.手法夸張，情節(jié)離奇，想象奇特

32.下列作品中情節(jié)富有傳奇色彩的小說是【

】 A.《子夜》 C.《華威先生》 E.《拜堂》

33.下列作品中屬于新格律詩的是【

】 A.《斷章》

C.《我用殘損的手掌》 E.《天上的市街》

34.下列作品屬于游記散文的是【

】 A.《釣臺的春晝》 C.《荷塘月色》

E.《槳聲燈影里的秦淮河》

35.下列詩人中屬于新月社有【

】 A.聞一多 C.辛笛 E.郭沫若

四、簡答題（本大題共4小題，每小題6分，共24分）36.簡析《子夜》的人物描寫特點(diǎn)。

37.《大堰河——我的褓姆》一詩以哪些手法表達(dá)強(qiáng)烈感情？

B.最初發(fā)表于《莽原》上 D.是浪漫主義的杰作

B.《山峽中》 D.《斷魂槍》

B.《死水》 D.《偶成》

B.《白馬湖之冬》

D.《一九三九年春在太原》

B.艾青 D.徐志摩

38.簡析“祝土匪”的含義。

39．簡析《阿Q正傳》對辛亥革命的描寫。

五、論述題（本大題16分）40．分析蘩漪形象。

六、閱讀分析題（本大題20分）41.閱讀巴金散文《廢園外》，要求：（1）寫出600字左右的評析文章；

（2）文章包含對作品的思想意義、行文線索、藝術(shù)特色方面的評析；

（3）標(biāo)題自擬，有一定視角，觀點(diǎn)明確，條理清晰，語言通順，書寫規(guī)范、整潔。原文：

廢園外

晚飯后出去散步，走著走著又到了這里來了。

從墻的缺口望見園內(nèi)的景物，還是一大片欣欣向榮的綠葉。在一個(gè)角落里，一簇深紅色的花盛開，旁邊是一座毀了的樓房的空架子。屋瓦全震落了，但是樓前一排綠欄桿還搖搖晃晃地懸在架子上。

看看花，花開得正好，大的花瓣，長的綠葉。這些花原先一定是種在窗前的。我想，一個(gè)星期前，有人從精致的屋子里推開小窗眺望園景，贊美的眼光便會落在這一簇花上。也許還有人整天倚窗望著園中的花樹，把年輕人的渴望從眼里傾注在紅花綠葉上面。

但是現(xiàn)在窗沒有了，樓房快要倒塌了。只有園子里還蓋滿綠色?；ㄟ€在盛開。倘使花能夠講話，它們會告訴我，它們所看見的窗內(nèi)的面顏，年輕的，中年的。是的，年輕的面顏，可是，如今永遠(yuǎn)消失了。因?yàn)榛ㄒ嬖V我的不止這個(gè)，它們一定要說出八月十四日的慘劇。精致的樓房就是在那天毀了的。不到一刻鐘的功夫，一座花園便成了廢墟了。

我望著園子，綠色使我的眼睛舒暢。廢墟么？不，園子已經(jīng)從敵人的炸彈下復(fù)活了。在那些帶著旺盛生命的綠葉紅花上，我看不出一點(diǎn)被人踐踏的痕跡。但是耳邊忽然響起一個(gè)女人的聲音：“陳家三小姐，剛才挖出來?！蔽一仡^看，沒有人。這句話還是幾天前，就是在慘劇發(fā)生后的第二天聽到的。

那天中午我也走過這個(gè)園子，不過不是在這里，是在另一面，就是在樓房的后邊。在那個(gè)中了彈的防空洞旁邊，在地上或者在土坡上，我記不起了，躺著三具尸首，是用草席蓋著 的。中間一張草席下面露出一只瘦小的腿，腿上全是泥土，隨便一看，誰也不會想到這是人腿。人們還在那里挖掘。遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在一個(gè)新堆成的土坡上，也是從炸塌了的圍墻缺口看進(jìn)去，七八個(gè)人帶著悲戚的面容，對著那具尸體發(fā)楞。這些人一定是和死者相識的吧。那個(gè)中年婦人指著露腿的死尸說：“陳家三小姐，剛才挖出來?！币院髲牧硪粋€(gè)人的口里我知道了這個(gè)防空洞的悲慘故事。

一只帶泥的腿，一個(gè)少女的生命。我不認(rèn)識這位小姐，我甚至沒有見過她的面顏。但是望著一園花樹，想到關(guān)閉在這個(gè)園子里的寂寞的青春，我覺得心里被什么東西搔著似地痛起來。連這個(gè)安靜的地方，連這個(gè)渺小的生命，也不為那些太陽旗的空中武士所寬容。兩三顆炸彈帶走了年輕人的渴望。炸彈毀壞了一切，甚至這個(gè)寂寞的生存中的微弱的希望。這樣地逃出囚籠，這個(gè)少女是永遠(yuǎn)見不到園外的廣大世界了。

花隨著風(fēng)搖頭，好像在嘆息。它們看不見那個(gè)熟習(xí)的窗前的面龐，一定感到寂寞而悲戚吧。

但是一座樓隔在它們和防空洞的中間，使它們看不見一個(gè)少女被窒息的慘劇，使它們看不見帶泥的腿。這我卻是看見了的。關(guān)于這我將怎樣向人們訴說呢？

夜色降下來，園子漸漸地隱沒在黑暗里。我的眼前只有一片黑暗。但是花搖頭的姿態(tài)還是看得見的。周圍沒有別的人，寂寞的感覺突然侵襲到我的身上來。為什么這樣靜？為什么不出現(xiàn)一個(gè)人來聽我憤慨地講述那個(gè)少女的故事？難道我是在夢里？

臉頰上一點(diǎn)冷，—滴濕。我仰頭看，落雨了。這不是夢。我不能長久立在大雨中。我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家，屋里到處都漏雨。

1941年8月16日在昆明

選自《廢園外》

第五篇：中國現(xiàn)代文學(xué)作品選湖南省自考

中國現(xiàn)代文學(xué)作品選湖南省自考 詩歌部分

郭沫若，創(chuàng)造社主要成員，主要作品有詩集《女神》星空，恢復(fù)等，歷史劇《屈原》虎符、蔡文姬等。鳳凰涅槃選自詩集女神1920，它借鳳凰“集香木自焚，復(fù)從死灰中更生”的古老傳說，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的愛國激情和狂飚突進(jìn)的時(shí)代精神，詩人筆下的鳳凰形象壯美而崇高。她大膽否定舊現(xiàn)實(shí)的一切，揚(yáng)棄因襲的舊我，嚴(yán)厲斥責(zé)淺薄猥瑣的群丑，熱烈向往新鮮、凈朗、華美、芬芳的新世界，體現(xiàn)了徹底反帝反封建的精神和戰(zhàn)斗的樂觀主義氣概，充分表達(dá)了作者破壞舊事物創(chuàng)造現(xiàn)世光明的進(jìn)步社會理想。這鳳凰不僅是年青詩人的化身，也是民族和祖國的象征?？梢哉f《鳳凰涅槃》是民族覺醒的詩的宣言。詩作想象瑰奇，色彩明麗，富有浪漫主義特色。同時(shí)，詩作把宇宙萬物和自我融匯在一起，造成一種萬物同源、和諧一致的境界，既表現(xiàn)詩人與祖國人民溶合為一的愿望，也具有濃厚的泛神論色彩。在詩歌形式上，它徹底打破了舊詩格律的鐐銬，大膽借鑒西方近代自由體詩，做到形式自由奔放，實(shí)現(xiàn)了詩體的大解放。此外還大量采用設(shè)問、排比、反復(fù)、重奏的手法，使詩情獲得酣暢的表達(dá)，又做到節(jié)奏諧美，適于諷誦。馮至，是沉鐘社的詩人，早期詩作以格調(diào)幽婉、韻味濃烈著稱。主要作品有詩集《昨日之歌》北游及其他、十四行集等。寫于1925的我是一條小河，便是這樣格調(diào)幽婉韻味濃烈的一首抒情詩。它采用以人擬物的手法，把我比做柔波蕩漾的小河，然后以我流過森林流過花叢和流入大海的途程為抒情線索，委婉地表達(dá)出對戀人一往情深的憶念和不可改易的情意，于哀愁中見執(zhí)著。詩借小河影兒之間自然的聯(lián)系寫出兩心的相印相隨，構(gòu)思十分新穎。注意遣詞用字，兩個(gè)“無心”的副詞把“小河”和影兒間自然、和諧的感情表現(xiàn)得神味悠然；“蕩蕩地”、“粼粼地”和后面無情的厲風(fēng)狂浪構(gòu)成強(qiáng)烈對比，極富感情色彩 聞一多，新月社詩人，主要作品有《紅燭》《死水》。死水作于1926年，主要抒發(fā)詩人留美回國后因目睹種種現(xiàn)實(shí)慘狀而引起的悲憤心情。詩人在國外激情的歌唱著如花的祖國，可是現(xiàn)實(shí)給予他的只是荒涼和破敗，混亂和殺戮，使他經(jīng)受著莫大的痛。正是在這種心情下寫成的。詩中描摹那一溝無望的死水，是滿目瘡痍、腐敗破落的舊中國的象征，涵蘊(yùn)著對造成這一局面的帝國主義勢力和封建軍閥的揭露和斥責(zé)。詩作表達(dá)了作者希望丑惡的舊物早日滅亡的強(qiáng)烈愿望。正如朱自清所指出的，這不是惡之花的贊頌，而是索性讓丑惡早些惡貫滿盈，絕望里才有希望。聞一多是我國最早提倡新詩格律化的詩人，他主張新的格律詩必須具有音樂的美（音節(jié)）繪畫的美（詞藻）建筑的美（節(jié)的勻稱和句的整齊）。死水便是他這種理論最滿意的試驗(yàn)。聞一多對新格律詩的提倡和實(shí)踐，有助于糾正五四以來部分新詩散而無章的弊病。

發(fā)現(xiàn)——聞一多

我來了，我喊一聲，迸著血淚，這不是我的中華，不對不對。我來了，因?yàn)槲衣犚娔憬形遥?鞭著時(shí)間的罡風(fēng)，擎一把火，我來了，不知道是一場空喜。我會見的是噩夢，哪里是你？ 那是恐怖是噩夢掛著懸崖，那不是你，那不是我的心愛！我追問青天，逼迫八面的風(fēng)，我問拳頭擂著大地的赤胸，總問不出消息；我哭著叫你

嘔出一顆心來，——在我心里！

本詩寫作背景與寫作時(shí)的心情略同于死水，都表達(dá)了詩人對祖國黑暗現(xiàn)實(shí)失望、痛苦的心情。但是在寫法上卻各具特色。本篇不像死水那樣通篇用了象征的手法，而采用比喻、征詢的寫法，以恐怖的噩夢極寫現(xiàn)實(shí)的黑暗，以緊迫的追天擂地的發(fā)問抒發(fā)內(nèi)心的痛苦，想象豐富，感情像烈火在燃燒，富有浪漫主義特色，具有撼動人心的力量。詩作以痛苦的發(fā)現(xiàn)起始，以驚訝的發(fā)現(xiàn)作結(jié)把自己對祖國家邦無限眷戀、熱愛和對現(xiàn)實(shí)極度失望的心情作了新奇獨(dú)特的表現(xiàn)，構(gòu)思精巧，感人至深。雨巷 戴望舒

撐著油紙傘，獨(dú)自 彷徨在悠長悠長 又寂寥的雨巷 我希望逢著

一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。她是有

丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；

戴望舒，是三十年代“現(xiàn)代派”的代表詩人，作品集有我底記憶、望舒草、災(zāi)難的歲月等。雨巷發(fā)表于1928年，詩人在低沉的調(diào)子里抒發(fā)自己沉重的情緒。在綿綿細(xì)雨中，他懷著痛苦而朦朧的希望，撐著油紙傘獨(dú)自彷徨在悠長又寂寥的雨巷里，詩人的自我形象 是孤獨(dú)傷感的。但在那寂寥的雨巷里，卻也寄寓著詩人對現(xiàn)實(shí)的不滿、失望和痛苦的心情。戴望舒受法國象征派和我國古典詩詞影響很深，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)自我的感覺，喜歡追求意象的朦朧，有象征手法抒情，雨巷里的許多形象都凄婉迷茫，充滿象征意味。另外他十分注重音樂感，音節(jié)優(yōu)美，韻腳鏗鏘，每節(jié)押韻兩至三次，同時(shí)還以復(fù)沓、重復(fù)等手法來強(qiáng)化詩的音樂性。葉圣陶曾說這首詩“替新詩的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”。悄悄的我走了 正如我悄悄的來 我揮一揮衣袖

不帶走一片云彩——徐志摩，新月社代表詩人。詩集有志摩的詩、翡冷翠的一夜、猛虎集、去游等。

徐志摩曾在英國劍橋大學(xué)研究院進(jìn)修，對劍橋的感情很深。劍橋所體現(xiàn)的英國式文明，形成徐志摩所向往、追求的康橋理想，現(xiàn)譯劍橋。但是歸國后，軍閥統(tǒng)治下舊中國的黑暗現(xiàn)實(shí)，使他的康橋理想幻滅。再別康橋是徐志摩1928年秋再度游歷英國后在歸國海輪上寫的。在詩里他以纏綿凄婉的筆調(diào)，抒寫了自己對康橋無限留戀和依依惜別的心情，微妙地展露了因康橋理想的幻滅而無限哀傷的情懷。

徐志摩十分注意藝術(shù)技巧。在再別康橋中，他敏銳地抓住金柳、波光、青荇、星輝等具體而生動的形象，勾勒出無比美麗的康河晚景，巧妙地把氣氛感情景象三者融匯在一起，創(chuàng)造了耐人尋味的意境表露了自己對過去憧憬的留戀和眼前的離別愁緒。詩篇格調(diào)輕盈柔和，有一種無可奈何的夢幻般的情調(diào)。詩行整齊，聲調(diào)回環(huán)往復(fù)，語言輕倩柔美，意象明麗流轉(zhuǎn)，富有音樂性與動態(tài)美。

艾青，作品有詩集大堰河，北方、曠野，長詩向太陽、火把等。

1932年7月，艾青因從事愛國運(yùn)動在上海被捕入獄。在獄中正式開始詩歌創(chuàng)作，大堰河——我的褓姆即其中之一，帶有自傳性質(zhì)。詩人以真摯的感情，抒寫了對哺育他長大的褓姆“大堰河”的懷念，揭示了一個(gè)勤勞的農(nóng)村婦女的善良靈魂，通過對她痛苦而悲慘的一生的描寫，控訴了社會的黑暗與不義。大堰河在艱苦竭蹶中度過一生，但她總是含著笑不停地操勞著，這就是詩人為大堰河建造的永久的塑像，也是勤勞、忠厚的中國勞動?jì)D女的塑像。因此，這是一首呈獻(xiàn)給千千萬萬勞苦農(nóng)民的贊美詩，也是一首給予這不公道的世界的咒語。詩人把愛和恨、贊美和詛咒交織在一起，傳達(dá)了他對當(dāng)時(shí)罪惡社會的憤慨和不平。

大堰河——我的褓姆，是一首優(yōu)美的自由詩。在詩里詩人以你我他的人稱變換，通過敘事進(jìn)行抒情，常用排比和對比手法來表達(dá)強(qiáng)烈的感情（如大堰河的夢與現(xiàn)實(shí)的對比，生前與死后的對比，農(nóng)民生活與地主生活的對比，我在生父母家與在乳母家的感情對比），有重疊的詩句或詩節(jié)反復(fù)詠嘆，使詩篇既明朗單純而又多姿多彩。借助聯(lián)想進(jìn)行鋪敘，構(gòu)成生動的畫面。詩句長短無定，但有內(nèi)在韻律，音調(diào)和諧，色彩鮮明，情味極其深長。

手推車——艾青作于1938年，它在一片灰黃、荒涼的底色上，繪出了黃河流經(jīng)的中國北部地區(qū)人民難耐的貧窮與長久的悲哀，傳達(dá)出詩人在抗戰(zhàn)初期對于民族命運(yùn)的深沉憂慮和對于農(nóng)民的一貫的同情。詩中那獨(dú)輪車發(fā)出的尖音刻出的轍跡以及它們所表示的悲哀，都出自一種生活實(shí)感，是詩人深切感受到這片大地的貧窮與凋敝，所以這詩也是詩人對苦難制造者的一個(gè)平靜而又愴痛的抗議。

詩在光色線條與音響的調(diào)配上，卻是豐富、活躍的。陰沉的天色與灰黃的土層配合，造成了凄冷的色調(diào)，再配以獨(dú)輪車單調(diào)而尖銳的聲響，刻劃在荒漠土地上的縱橫輪跡，一起形成了一種悲劇氣氛濃厚的情調(diào)，使現(xiàn)實(shí)的苦難獲得繪畫般的視覺的感性體現(xiàn)而更見沉郁凝重，從而烘托出一個(gè)悲哀的主題來。在語言上，運(yùn)用了虛實(shí)法動賓結(jié)構(gòu)，將詩人得自生活的獨(dú)特感覺藝術(shù)地傳導(dǎo)給了讀者，使人深入到一種興會無窮的境界中去。

航——辛迪，九葉詩派主要成員。主要詩集有珠貝集、手掌集、印象·花束等。

航寫于1934年作者乘船訪友途中。因友人家境貧寒，作者面對暮天大海時(shí)，內(nèi)心忽然涌起了對人生遭際的思考與感喟，遂一一融于詩中。

本詩情感呈現(xiàn)方式采取現(xiàn)實(shí)畫面與想象畫面疊印的雙重結(jié)構(gòu)。詩作注重呈現(xiàn)主體的心理現(xiàn)實(shí)（訪友憂思），又格外重視捕捉、再現(xiàn)真實(shí)的感覺印象(落日帆船)片段，使二者互相滲化，營造了一個(gè)既真切又朦朧有如月暈的藝術(shù)境界。

卞之琳，主要作品詩集三秋草、魚目集、十年詩草等。

斷章 你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。它將剎那的感覺升騰為深邃的慧思，表達(dá)了一種相對、平衡的觀念：人可以看風(fēng)景，也可能成為風(fēng)景之一部而被別人觀賞；可以看見明月裝飾了自己的窗子，也可能這整個(gè)兒又成了別人夢境的裝飾，你我的形象互換在對方的眼里和夢里。四行詩里表現(xiàn)出詩人對于宇宙萬匯息息相關(guān)、互為依存的關(guān)系的一種哲理性思考，包含著深刻的人生體驗(yàn)，因而辭約意豐，令人回味無窮。本詩表現(xiàn)的本是抽象的觀念，但卻以鮮亮明美的生活形象寫出。詩行間的邏輯關(guān)系 也十分明確，故詩意深沉而不晦澀

生活多么廣闊——何其芳，作品有詩集預(yù)言、夜歌，散文集畫夢錄，還鄉(xiāng)雜記等。鑄煉——陳敬容，九葉詩派女詩人，主要作品有交響集、盈盈集。臧克家，家民詩人泥土詩人，主要作品有詩集烙印、罪惡的黑手、泥土的歌、生命的零度等。孤島——阿垅，是七月詩派重要成員，詩集無弦琴，評論集人與詩。詩與現(xiàn)實(shí)等。

泥土——魯藜

是七月詩派重要成員，詩集醒來的時(shí)候、鍛煉、時(shí)間的歌，星的歌等。泥土 山

——杜運(yùn)燮是九葉派詩人

一種云——瞿秋白，文學(xué)作品有餓鄉(xiāng)紀(jì)程、赤都心史，雜文集亂彈及其他等。一種去寫于1931年，它以瞿秋白特有的昂揚(yáng)的戰(zhàn)斗風(fēng)格，揭示出舊中國的無比黑暗，呼喚著革命勝利的前途。文章大量運(yùn)用象征的手法，將一連串的象征，加以有機(jī)的組織安排，簡潔生動地表現(xiàn)出主題思想。它先描繪陰云遮蔽下的人間；再寫天際剛剛出現(xiàn)的虹，開始響起來的雷電；最后預(yù)示必將有驚天動地的霹靂，來沖破層層烏去，撥開愁云慘霧，迎來燦爛陽光。全文似乎都是描繪自然景象，但幾乎所有的景象，各各是某一種社會力量的象征。因此這篇雜文雖只有短短六百余字，卻高度概括地鮮明地暴露了舊中國無比黑暗及其根源，顯現(xiàn)了復(fù)雜的階級關(guān)系，揭示出唯有以人民的革命暴力才能改造中國的真理。雨前——何其芳，是詩人也是散文家。他于1936年出版的第一個(gè)散文集《畫夢錄》，以優(yōu)美精致的形式，委婉曲折地抒寫了小資產(chǎn)階級知識分子在舊社會既對黑暗現(xiàn)實(shí)不滿、失望又沒有找到出路的那種憂郁感傷情緒，產(chǎn)生了較大的社會影響。雨前寫于1933年。其時(shí)日本帝國主義侵占我國東北后，又加緊蠶食華北，而國民黨政府卻采取不抵抗主義，對外妥協(xié)投降，對鎮(zhèn)壓人民抗日救亡運(yùn)動。民族危機(jī)深重，政治氣候低沉。雨前通過對雨前各種自然景物的描寫，寓情于景，抒發(fā)了在密云不雨的氣候下的種種復(fù)雜的感情。對南方故鄉(xiāng)的雨的懷想，寫得生機(jī)勃勃，與北方的氣候景物形成鮮明的對照，既是借鄉(xiāng)愁慰藉自己，也寄寓著詩人對理想、對美女的天候的深情向往。而希望“一點(diǎn)雨聲的幽涼滴到我憔悴的夢，也許會長成一樹圓圓的綠蔭來覆蔭我自己”，也正是尚未走上革命道路的小資產(chǎn)階級知識分子在黑暗社會中的一種心態(tài)。

雨前是一篇美文。用詞準(zhǔn)確洗練，選用富于色彩的詞藻，寫景狀物，精細(xì)傳神，構(gòu)成鮮明生動的動態(tài)畫面；對故鄉(xiāng)的懷想，寫得似詩如畫，情思縷縷。在優(yōu)美的形式中含著深刻的意蘊(yùn)，顯示出一種清新雋永的韻味。

鷹之歌——麗尼，主要作品有散文集黃昏之獻(xiàn)、鷹之歌、白夜等。麗尼的散文以抒情見長。鷹之歌抒發(fā)了對被反動派殘酷殺害的女友的懷念和崇敬之情。作為全文中心的那個(gè)憂愁的故事，作者并不重在對事件過程的具體敘述，而是以抒情的筆調(diào)，含蓄的手法，抒寫了我在那個(gè)希望變?yōu)槭饷髯優(yōu)楹诎档膭邮幍哪甏锏膽n愁凄傷，以及由女友而忘卻憂傷、感覺奮興。對女友，也不交代她的身世事跡，而著重寫了她對鷹的贊美?！苞椨袃蓚€(gè)強(qiáng)健的翅膀，會飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑暗里飛”，女友的對鷹的特征的概括、評價(jià)，也正是女友的性格、精神的贊歌。鷹之歌是舊世界的叛逆者的贊歌，是在黑暗的逆境中也仍然展翅奮飛的頑強(qiáng)的革命戰(zhàn)斗精神的贊歌。

作品中對南方美麗 的黃昏的描寫，和數(shù)次出現(xiàn)的那赤紅的天空之中的鷹的翱翔和歌唱，構(gòu)成色彩濃重情調(diào)悲壯、富于象征意蘊(yùn)的動人畫面，加強(qiáng)了作品的詩的韻味?！拔彝鼌s憂愁而感覺奮興”的反復(fù)抒寫，像樂曲中的主旋律，奠定全文基調(diào)，使全文各部分連成一氣，首尾呼應(yīng)。

囚綠記——陸蠡，主要作品有散文集海星、竹刀、囚綠記等。囚綠記寫于抗戰(zhàn)前期“祖國蒙受極大恥辱的時(shí)候”。作者極寫自己對綠色的愛戀和懷念，實(shí)際上是抒發(fā)對生活的熱愛和對光明的追求。散文的行文線索是戀綠——囚綠——釋綠——念綠，其中囚綠是重點(diǎn)，也是驚人之筆。作者由于戀綠，將常春藤從窗外牽進(jìn)陰暗潮濕的房間，囚系住它，引為綠友，來裝飾我過于抑郁的心情，來比喻蔥蘢的愛和幸福。他還發(fā)現(xiàn)，這綠友永遠(yuǎn)向著陽光生長，永不屈服于黑暗。這就動人地寫出了他對綠的愛之深切和為什么愛。也因此，一年以后，他仍然懷念我的圓窗和綠友。文章最后寫到釋綠的時(shí)間是蘆溝橋事件發(fā)生后，釋綠的地點(diǎn)是烽煙四逼的舊都，這就很自然地使讀者聯(lián)想民、體味到，這永遠(yuǎn)向著陽光生長，永不屈服于黑暗的常春藤，正是我們多災(zāi)多難而又堅(jiān)忍不拔的民族的象征，體味到作者含而不露地抒發(fā)了對破壞和毀滅生命的侵略者的抑郁憤懣的心情。