第一篇：2013中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題作業(yè)3 形成性考核冊(cè)答案

作業(yè)3

單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1.在“十七年時(shí)期”，最具傳統(tǒng)文人意味，受西方文學(xué)影響最深，其英文程度也是最高的農(nóng)村題材小說(shuō)家是（C）。

A．趙樹(shù)理B．孫犁C．周立波D．柳青

2.王蒙12歲起就“奉為圭臬”的蘇聯(lián)小說(shuō)是（C）。

A．《這里的黎明靜悄悄》B．《在醫(yī)院中》C．《鋼鐵是怎樣煉成的》D．《拖拉機(jī)站站長(zhǎng)和總農(nóng)藝師》

3.．《茶館》成功塑造了眾多人物形象。其中，作品的主人公“裕泰大茶館”老板是（A）。

A．王利發(fā)B．常四爺C．秦仲義D．馬五爺

4.從延安走出來(lái)的浪漫詩(shī)派的杰出代表和在當(dāng)代詩(shī)壇上探索現(xiàn)代意象詩(shī)的先行者是《福建集》的作者（C）。

A．郭小川B．賀敬之C．蔡其矯D．流沙河

5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。

A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》

6．《狗日的糧食》的作者是（C）。

A．方方B．蘇童C．劉恒D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說(shuō)是（B）。

A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》

8．劉震云在2003年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)是（D）。

A．《活著》B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機(jī)》

9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。

A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》

10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。

A．周濤B．余秋雨C．于堅(jiān)D．賈平凹

二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。

A．梁生寶B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

2.中國(guó)當(dāng)代戲劇文學(xué)第一個(gè)高潮期中涌現(xiàn)出的表現(xiàn)農(nóng)業(yè)合作化的話劇主要有(BCD)

A.夏衍的《考驗(yàn)》B．安波的《春風(fēng)吹到諾敏河》

C海默的洞簫橫吹》D．楊履方的《布谷鳥(niǎo)又叫了》

3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。

A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣(mài)血記》D．《活著》

4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的 1

《神圣的使命》

5．“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》

D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說(shuō)主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》B．《太陽(yáng)出世》C．《日光流年》D．《不談愛(ài)情》

7．方方小說(shuō)的主要作品有（ABD）等。

A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》

8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。

A．《菜園小記》B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車(chē)》

10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》B．《風(fēng)雨天一閣》

C．《山居筆記》D．《文明的碎片》

三、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。

2． 陳應(yīng)松以描寫(xiě)湖北神農(nóng)架的山民生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》《松鴉為什么雞叫》《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫(xiě)作”的代表性作家的聲譽(yù)。

3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。

5．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。

11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。

18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1.郭小川詩(shī)歌的最大成就是什么？他對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是什么？

1．郭小川詩(shī)歌的最大成就是在藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，勇于創(chuàng)新。詩(shī)人曾嘗試過(guò)民歌體、新格律體、自由體、半自由體、樓梯式等多種新詩(shī)體裁樣式，努力從中吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而加以創(chuàng)新。

2．“新辭賦體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)。他既吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，又融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，賦比興相結(jié)合，創(chuàng)造了他所獨(dú)有的相當(dāng)格律化的詩(shī)體——“新辭賦體”，在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

2.《檀香刑》以起自山東的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國(guó)人在修建膠濟(jì)鐵路時(shí)，引發(fā)了當(dāng)?shù)孛癖姷募ち曳纯埂５胤綉蚯柏埱弧彼嚾藢O丙，被迫充當(dāng)了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢(qián)丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，劊子手趙甲、縣令錢(qián)丁、藝人孫丙各自的心態(tài)如何？

1．實(shí)施檀香刑的劊子手趙甲一心想要把這難得的機(jī)會(huì)用足，要恪盡職守，向世人亮出自己的一手絕活。

2．主持檀香刑的縣令錢(qián)丁則存有惻隱之心，想要做手腳，讓孫丙死得快一點(diǎn)，少受折磨。

3．而“貓腔”藝人孫丙卻執(zhí)意要通過(guò)接受酷刑的過(guò)程來(lái)展現(xiàn)自己的英雄氣概，不僅不接受錢(qián)丁的善意，而且還要將這場(chǎng)酷刑變成生命最后的狂歡。

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少

于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1、余華的小說(shuō)在“暴力化敘事”時(shí)期是否有一個(gè)變化過(guò)程？試以《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》與《一九八六年》為例加以分析說(shuō)明。

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說(shuō)主要有什么變化？

第二篇：2013中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題形成性考核冊(cè)答案

三、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。2． 陳應(yīng)松以描寫(xiě)湖北神農(nóng)架的山民生活見(jiàn)長(zhǎng)，他的《馬嘶嶺血案》《松鴉為什么雞叫》《豹子最后的舞蹈》等，為他贏得了“底層寫(xiě)作”的代表性作家的聲譽(yù)。

3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。5．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。

11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》 的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。

17．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1.郭小川詩(shī)歌的最大成就是什么？他對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)是什么？ 1．郭小川詩(shī)歌的最大成就是在藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)，勇于創(chuàng)新。詩(shī)人曾嘗試過(guò)民歌體、新格律體、自由體、半自由體、樓梯式等多種新詩(shī)體裁樣式，努力從中吸取營(yíng)養(yǎng)，進(jìn)而加以創(chuàng)新。2．“新辭賦體”是郭小川對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的主要貢獻(xiàn)。他既吸取楚辭、漢賦的某些特點(diǎn)，又融進(jìn)民歌的優(yōu)點(diǎn)，賦比興相結(jié)合，創(chuàng)造了他所獨(dú)有的相當(dāng)格

律化的詩(shī)體——“新辭賦體”，在我國(guó)詩(shī)壇上產(chǎn)生了廣泛影響。

2.《檀香刑》以起自山東的義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)為背景，描述了占領(lǐng)膠東半島的德國(guó)人在修建膠濟(jì)鐵路時(shí)，引發(fā)了當(dāng)?shù)孛癖姷募ち曳纯?。地方戲曲“貓腔”藝人孫丙，被迫充當(dāng)了反抗的頭領(lǐng)，因此要遭受縣令錢(qián)丁、劊子手趙甲施行的名為“檀香刑”的酷刑。圍繞著檀香刑，劊子手趙甲、縣令錢(qián)丁、藝人孫丙各自的心態(tài)如何？

1．實(shí)施檀香刑的劊子手趙甲一心想要把這難得的機(jī)會(huì)用足，要恪盡職守，向世人亮出自己的一手絕活。

2．主持檀香刑的縣令錢(qián)丁則存有惻隱之心，想要做手腳，讓孫丙死得快一點(diǎn)，少受折磨。3．而“貓腔”藝人孫丙卻執(zhí)意要通過(guò)接受酷刑的過(guò)程來(lái)展現(xiàn)自己的英雄氣概，不僅不接受錢(qián)丁的善意，而且還要將這場(chǎng)酷刑變成生命最后的狂歡。

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1、余華的小說(shuō)在“暴力化敘事”時(shí)期是否有一個(gè)變化過(guò)程？試以《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》與《一九八六年》為例加以分析說(shuō)明。

2．與劉恒、蘇童的“欲望敘事”相比，劉震云的《一地雞毛》、池莉的《煩惱人生》等“生活流”小說(shuō)主要有什么變化？

作業(yè)4

一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（A）。A．《邪不壓正》 B．《小二黑結(jié)婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》

2．李云龍的形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（B）。A．《英雄無(wú)語(yǔ)》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》

3.描寫(xiě)了文革剛剛過(guò)去，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車(chē)長(zhǎng)與車(chē)匪在一節(jié)夜間行駛的列車(chē)守車(chē)上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是（C）等。A．《正紅旗下》

B．《車(chē)站》

C．《絕對(duì)信號(hào)》

D．《野人》

4.1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是（A）。A．《今天》

B．《星星》

C．《詩(shī)刊》

D．《萌芽》

5.延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀派風(fēng)情的作家是沉浸于“運(yùn)河文學(xué)”的創(chuàng)作的(D)。A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.劉紹棠

6．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。A．舒婷的《致橡樹(shù)》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》

8．劉震云“生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。A．《太陽(yáng)出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛(ài)情》D．《一地雞毛》

9．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（D）。A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書(shū)劍恩仇

錄》D．《射雕英雄傳》

10．潦倒的錢(qián)夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車(chē)折返回來(lái)送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說(shuō)（A）A．《游園驚夢(mèng)》B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱(chēng)，其中，主要有（ABD）等。

A．小滿(mǎn)兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒 2．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。

A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義 3．《茶館》所描寫(xiě)的“三個(gè)時(shí)代”是（ABD）。A．從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗

B．袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn) C．抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人的奴役

D．抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治

4.1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車(chē)傳》D郭小川的《望星空》 5.莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有《酒國(guó)》、《四十一炮》和（BCD）等。A．《透明的紅蘿卜》 B．《豐乳肥臀》 C．《檀香刑》

D．《生死疲勞》

6.80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說(shuō)主要有（ABC）等。A．《雨，沙沙沙》 B．《本次列車(chē)終點(diǎn)站》

C．《69屆初中生》 D．《小鮑莊》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最?lèi)?ài)的是這張餐桌》B?！妒澜缟献钐畚业哪莻€(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛(ài)是不能忘記的》 8．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。

A金松岑的《孽?；ā?B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》

C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說(shuō)”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。

A．現(xiàn)代詩(shī)社B．創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社C．藍(lán)星詩(shī)社D．后現(xiàn)代詩(shī)社

三、填空題（每空1分，共20分）1．“山藥蛋派”又稱(chēng)“山西派”和“火花派”。2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。3．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。4．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。

5．新時(shí)期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、宗福先、賀國(guó)甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)

與法》、白樺的《曙光》等。

6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

8．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。

14．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。

15．60年代后，金庸小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。

16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。

17．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

18．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。

19．現(xiàn)代詩(shī)社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。

20．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛

夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1．簡(jiǎn)要說(shuō)明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)？ 《茶館》巧妙地采用了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出高超的藝術(shù)概括力。其特點(diǎn)在于

1、不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個(gè)角色自說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來(lái)去自由。

2、“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，線索清晰，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。

2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說(shuō)的主要差別是什么？

《鹿鼎記》不同于以前武俠小說(shuō)中的“武俠”主旨繚亂的武打場(chǎng) 《鹿鼎記》塑造了一個(gè)非俠客型的奇人韋小寶的左右逢源、游刃有余?！堵苟τ洝氛Z(yǔ)言幽默詼諧

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過(guò)一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周?chē)娜怂蝗?，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序，也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。

除去簡(jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”，而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭(zhēng)中被敵人打敗，在那段時(shí)間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來(lái)?yè)Q取生活的來(lái)源，田小娥先是做了政治斗爭(zhēng)中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來(lái)懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來(lái)，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白

孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏．?dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。應(yīng)該說(shuō)，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛(ài)和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿(mǎn)足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。后來(lái)她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿(mǎn)足。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿(mǎn)足生存需要是第一位的。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒(méi)有停止過(guò)對(duì)基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實(shí)現(xiàn)，所以她沒(méi)有辦法去追求更高一層次的需要。

在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中?；蛟S對(duì)她來(lái)說(shuō)這除了是對(duì)性愛(ài)的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會(huì)壓迫著她，讓她透不過(guò)氣來(lái)，她自己也會(huì)越陷越深，無(wú)法逃離這種生活狀態(tài)。這就會(huì)加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠(yuǎn)無(wú)法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂(lè)。2.你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”性有多大

(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P105-106)莫言

差不多生活了20年這段難忘的農(nóng)村生活是我一直以來(lái)的創(chuàng)作基礎(chǔ)都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質(zhì)上一直是個(gè)地地道道的農(nóng)民。”莫言在鄉(xiāng)村中整整生活了20年并且徹頭徹尾地當(dāng)了近十年的農(nóng)民莫言所表現(xiàn)的“自由的農(nóng)民之子”的浪漫情懷和憧憬。他不是從外部去發(fā)現(xiàn)(或者欣賞或者哀嘆)鄉(xiāng)村生活的問(wèn)題或詩(shī)意己的人生信念和豐盈血性?！都t高粱》里的“我人的酷刑可以承受《生死疲勞》中的藍(lán)臉在似乎是不可抗拒的農(nóng)村

常嚴(yán)峻的20余年間堅(jiān)持做一個(gè)單干戶(hù)意志何其堅(jiān)韌!關(guān)懷和同情苦自憐自嘆，那日子何以過(guò)得下去?何況即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味有內(nèi)在的情致。

莫言的小說(shuō)當(dāng)中就形成了一個(gè)先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代講的是什么樣的故了一種奇異的、別致的、對(duì)讀者有很多的誘惑力和想象力的藝術(shù)元素。比之于感性和理性較為協(xié)

調(diào)的成人孩子處于感性敏銳、理性不足的時(shí)期他

用力地捕捉著

了。他的臉色漸漸紅潤(rùn)起來(lái)嘴角上漾起動(dòng)人的微笑”?！都t高梁》故事的主體寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子如果把這個(gè)人物拿掉這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到大的影趣?！敦S乳肥臀》、《四十一炮》等作品里的一些

兒童的心態(tài)于兼有人類(lèi)和各種動(dòng)物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。莫言在作品中還創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的“高密東北鄉(xiāng)”的文學(xué)世界。鄉(xiāng)土文學(xué)迅以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)都是印上深刻的個(gè)人標(biāo)記的。80年代以來(lái)性建構(gòu)更為自覺(jué)。?？思{不斷地寫(xiě)他家鄉(xiāng)那塊郵

鄉(xiāng)’這面大旗花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)、癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英

雄好漢??!統(tǒng)統(tǒng)寫(xiě)進(jìn)我的小說(shuō)里的一切都由我來(lái)主宰。創(chuàng)建這樣的文學(xué)共和國(guó)要靠運(yùn)氣”。如按照莫言的家鄉(xiāng)為其開(kāi)端奶奶”作為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后“爺爺奶奶”的形象在發(fā)展擴(kuò)充和大幅度的改造《紅高粱》系列作品和《豐乳肥臀》從20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期?！锻该鞯募t蘿卜》、《生死疲勞》等則是發(fā)生在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)之中。而且由想象力建造起來(lái)的紅高粱世界的輝煌出當(dāng)代人的沒(méi)落和凄涼“種的退化”的命題。

——經(jīng) 13

第三篇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題》形成性考核冊(cè)答案作業(yè)4

作業(yè)4答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．“山藥蛋派”又稱(chēng)“山西派”和“火花派”。

2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。

3．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。4．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。

5．新時(shí)期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、宗福先、賀國(guó)甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)與法》、白樺的《曙光》等。6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。

7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。8．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。

9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。

10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。

12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。

13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。

14．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。

15．60年代后，金庸小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。

16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。17．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

18．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。19．現(xiàn)代詩(shī)社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。

20．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（A）。

A．《邪不壓正》 B．《小二黑結(jié)婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》 2．李云龍的形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（B）。

A．《英雄無(wú)語(yǔ)》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》 3．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。

A．舒婷的《致橡樹(shù)》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》

4．林白以多米為主人公的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（B）。

A．《子彈穿過(guò)蘋(píng)果》B．《一個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)》C．《同心愛(ài)者不能分手》D．《守望空心歲月》

5．1984年，馬原發(fā)表了一篇標(biāo)志著先鋒小說(shuō)形式實(shí)驗(yàn)開(kāi)端的小說(shuō)（C）。A．《岡底斯的誘惑》B．《虛構(gòu)》 C．《拉薩河的女神》D．《西海無(wú)帆船》 6．曾引起廣泛關(guān)注先鋒小說(shuō)還有格非的（D）等。

A．《妻妾成群》 B．《罌粟之家》C．《訪問(wèn)夢(mèng)境》D．《褐色鳥(niǎo)群》 7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。

A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。

A．《太陽(yáng)出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛(ài)情》D．《一地雞毛》 9．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（D）。

A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書(shū)劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》 10．潦倒的錢(qián)夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車(chē)折返回來(lái)送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說(shuō)（A）。

A．《游園驚夢(mèng)》B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱(chēng)，其中，主要有（ABD）等。A．小滿(mǎn)兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒

2．《創(chuàng)業(yè)史》中的“三大能人”是（BCD）。A．梁生寶 B．郭世富C．姚士杰D．郭振山

3．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義

4．《組織部新來(lái)的青年人》中的官僚主義者形象主要有（BCD）等。A．林震B(yǎng)．王清泉C．韓常新D．劉世吾

5．《沙家浜》“智斗”一場(chǎng)的主要人物是（ABD）。A．阿慶嫂 B．胡傳魁C．沙奶奶 D．刁德一

6．從1989年發(fā)表開(kāi)始，劉震云發(fā)表了“官場(chǎng)”系列小說(shuō)，主要有（ABD）等。A．《頭人》 B．《官場(chǎng)》C．《塔鋪》D．《官人》

7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。

A．《我最?lèi)?ài)的是這張餐桌》B。《世界上最疼我的那個(gè)人去了》C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛(ài)是不能忘記的》

8．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A金松岑的《孽海花》 B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說(shuō)”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩(shī)社B．創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社C．藍(lán)星詩(shī)社D．后現(xiàn)代詩(shī)社

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1． “山藥蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”各自的主要特點(diǎn)是什么？各說(shuō)出兩位代表作家及其作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P5-6)

2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說(shuō)的主要差別是什么？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P195-196)

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．《茶館》既沒(méi)有一以貫之的矛盾沖突，也沒(méi)有首尾相連的完整故事，它是如何通過(guò)三幕相對(duì)獨(dú)立的戲表現(xiàn)“葬送三個(gè)時(shí)代”的主題的？試結(jié)合作品主人公王利發(fā)的形象塑造加以說(shuō)明。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P50-51)

2．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過(guò)一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周?chē)娜怂蝗?，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序，也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。

除去簡(jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”，而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭(zhēng)中被敵人打敗，在那段時(shí)間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來(lái)?yè)Q取生活的來(lái)源，田小娥先是做了政治斗爭(zhēng)中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來(lái)懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來(lái)，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏．?dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。

應(yīng)該說(shuō)，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛(ài)和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿(mǎn)足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。后來(lái)她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿(mǎn)足。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿(mǎn)足生存需要是第一位的。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒(méi)有停止過(guò)對(duì)基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實(shí)現(xiàn)，所以她沒(méi)有辦法去追求更高一層次的需要。

在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中?；蛟S對(duì)她來(lái)說(shuō)這除了是對(duì)性愛(ài)的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會(huì)壓迫著她，讓她透不過(guò)氣來(lái)，她自己也會(huì)越陷越深，無(wú)法逃離這種生活狀態(tài)。這就會(huì)加快了她走向自我毀滅的步伐。這注定了她永遠(yuǎn)無(wú)法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂(lè)。

第四篇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題》形成性考核冊(cè)答案作業(yè)3

作業(yè)3答案

一、填空題（每空1分，共20分）

1．閻連科關(guān)于耙耬山脈的鄉(xiāng)村神話《年月日》、《日光流年》、《堅(jiān)硬似水》、《受活》等，機(jī)敏地接受了以拉美文學(xué)為代表的現(xiàn)代世界文學(xué)影響。

2．遲子建出生在東北邊陲的漠河北極村，她的小說(shuō)具有一種童話的氣息，第一部小說(shuō)集就名為《北極村童話》。

3．莫言對(duì)小說(shuō)藝術(shù)創(chuàng)新的慘淡經(jīng)營(yíng)，《檀香刑》以人間的酷刑作結(jié)，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開(kāi)場(chǎng)。

4．舒婷的成名作是1979年的《致橡樹(shù)》。

5．宗璞的《我是誰(shuí)》、戴厚英的《人啊，人》、張賢亮的《綠化樹(shù)》、《男人的一半是女人》等都是有關(guān)存在主題的書(shū)寫(xiě)。

6．史鐵生的《命若琴弦》、《原罪》和《宿命》等，流露出一種深重的人文精神與宗教情懷。

7．90年代后，余華創(chuàng)作了《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》，小說(shuō)主題也歷經(jīng)了一個(gè)從先鋒到世俗的巨大嬗變。

8．“改革文學(xué)”的主要作品有蔣子龍的《喬廠長(zhǎng)上任記》、張潔的《沉重的翅膀》、李國(guó)文的《花園街五號(hào)》、柯云路的《新星》、賈平凹的《臘月?正月》等。

9．受“尋根文學(xué)”影響的作品主要有余秋雨的《文化苦旅》、陳忠實(shí)的《白鹿原》、阿來(lái)的《塵埃落定》、韓少功的《馬橋詞典》等。

10．新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)的代表作家有劉恒、劉震云、方方、池莉、蘇童等。11．蘇童的小說(shuō)《米》后被改編為電影《大鴻米店》。

12．池莉的小說(shuō)《來(lái)來(lái)往往》后被改編為電視劇《來(lái)來(lái)往往》。

13．楊朔的《香山紅葉》、秦牧的《社稷壇抒情》的相繼發(fā)表，是當(dāng)代散文第一次飛躍的標(biāo)志。

14．最能代表吳伯簫散文成就的是散文集《北極星》中的《記一輛紡車(chē)》、《菜園小記》、《歌聲》、《窯洞風(fēng)景》等一組回憶延安生活的作品。

15．新時(shí)期初期老作家人生反思的優(yōu)秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、楊絳的《干校六記》、陳白塵的《云夢(mèng)斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺(tái)》等。

16．巴金散文創(chuàng)作最高水平的代表是1978年底開(kāi)始創(chuàng)作的五卷本《隨想錄》。17．最能代表賈平凹散文成就的是《無(wú)味巷》、《黃土高原》、《入川小記》等地域風(fēng)情散文，尤其是與小說(shuō)同名的《秦腔》。

18．王小波被譽(yù)為中國(guó)的喬依斯和卡夫卡，也是唯一一位兩次獲得“臺(tái)灣聯(lián)合報(bào)系文學(xué)獎(jiǎng)中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)”的中國(guó)大陸作家。

19．張潔是新時(shí)期“女性散文”的發(fā)軔者之一。1980年前后發(fā)表的《挖薺菜》、《揀麥穗》等“大雁”系列的散文，大多是對(duì)作家童年的回憶，情感細(xì)膩。

20．余秋雨出版有《文化苦旅》、《山居筆記》、《霜冷長(zhǎng)河》、《千年一嘆》、《文明的碎片》等散文集。

二、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．《奔喪》、《瀚海》和《極地之側(cè)》等先鋒小說(shuō)的作者是深受馬原影響的（B）。

A．格非 B．洪峰 C．蘇童 D．余華 2．最能體現(xiàn)“馬原體”特征的作品是（C）。

A．《拉薩河的女神》B．《上下都很平坦》C．《岡底斯的誘惑》D．《西海無(wú)帆船》

3．余華開(kāi)始先鋒小說(shuō)創(chuàng)作的標(biāo)志是1987年發(fā)表的（A）。

A．《十八歲出門(mén)遠(yuǎn)行》B．《西北風(fēng)呼嘯的中午》C．《四月三日事件》 D．《一九八六年》

4．余華仿武俠小說(shuō)的作品是（D）。

A．《一九八六年》B．《難逃劫數(shù)》C．《四月三日事件》D．《鮮血梅花》 5．在“文化尋根”的浪潮中，阿城的名篇是（C）。A．《煙壺》B．《美食家》C．《棋王》D．《黑駿馬》 6．《狗日的糧食》的作者是（C）。A．方方B．蘇童C．劉恒 D．池莉

7．改編為電影《大紅燈籠高高掛》的蘇童小說(shuō)是（B）。A．《紅粉》B．《妻妾成群》C．《米》D．《罌粟之家》 8．劉震云在2003年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)是（D）。

A．《活著》 B．《廢都》C．《風(fēng)景》D．《手機(jī)》

9．標(biāo)志著楊朔散文藝術(shù)成熟的作品是1956年發(fā)表的（C）。A．《泰山極頂》 B．《雪浪花》C．《香山紅葉》D．《荔枝蜜》 10．散文集《游牧長(zhǎng)城》的作者是以詩(shī)歌創(chuàng)作步入文壇的（A）。A．周濤 B．余秋雨C．于堅(jiān) D．賈平凹

三、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．余華的先鋒小說(shuō)主要有（ABC）等。

A．《現(xiàn)實(shí)一種》B．《難逃劫數(shù)》C．《世事如煙》D．《褐色鳥(niǎo)群》

2．90年代以后，先鋒作家紛紛涉足長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作，其發(fā)端的作品有（BCD）。A．葉兆言的《半邊營(yíng)》B．蘇童的《米》C．余華的《在細(xì)雨中呼喊》D．格非的《敵人》

3．余華“世俗化敘事”時(shí)期的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有（ACD）等。

A．《在細(xì)雨中呼喊》B．《內(nèi)心之死》C．《許三觀賣(mài)血記》D．《活著》 4．“傷痕文學(xué)”的主要作品有（ABD）等。

A．劉心武的《班主任》B．盧新華的《傷痕》C．魯彥周的《天云山傳奇》D．王亞平的《神圣的使命》

5．“性文學(xué)”的代表主要有（BCD）等。

A．劉震云的《一地雞毛》B．張賢亮的《男人的一半是女人》C．王安憶的《小城之戀》D．鐵凝的《麥秸垛》

6．池莉的“生活流”小說(shuō)主要有（ABD）等。

A．《煩惱人生》 B．《太陽(yáng)出世》C．《日光流年》D．《不談愛(ài)情》 7．方方小說(shuō)的主要作品有（ABD）等。

A．《風(fēng)景》B．《祖父在父親心中》C．《手機(jī)》D．《烏泥湖年譜》 8．楊朔散文的主要作品有（BCD）等。

A．《紅瑪瑙》B．《荔枝蜜》C．《雪浪花》D．《茶花賦》

9．最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是（ACD）等。

A．《菜園小記》 B．《社稷壇抒情》C．《窯洞風(fēng)景》D．《記一輛紡車(chē)》 10．余秋雨的散文集主要有（ACD）等。

A．《文化苦旅》 B．《風(fēng)雨天一閣》 C．《山居筆記》 D．《文明的碎片》

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）

1．什么叫“傷痕文學(xué)”？什么叫“反思文學(xué)”？什么叫“改革文學(xué)”？各說(shuō)出兩位作家及作品。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P151)

2．以《一九八六》為例，簡(jiǎn)要說(shuō)明余華小說(shuō)對(duì)五四文學(xué)批判國(guó)民性的啟蒙主題的繼承。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P140-141)

五、分析題（30分）要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”？這對(duì)于他小說(shuō)的獨(dú)特性有多大作用？是否也妨礙了他創(chuàng)作的創(chuàng)新？(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P105-106)2．以《煩惱人生》和《塔鋪》為例，說(shuō)明池莉小說(shuō)與劉震云小說(shuō)的主要區(qū)別。(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P157-160)

第五篇：2013中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題作業(yè)4 形成性考核冊(cè)答案

作業(yè)4

一、單項(xiàng)選擇題（每題1分，共10分）

1．在現(xiàn)代文學(xué)史上，趙樹(shù)理曾獲得廣泛贊譽(yù)，他的幾乎所有作品都備受推崇，只有一篇小說(shuō)除外。這篇小說(shuō)是（A）。

A．《邪不壓正》 B．《小二黑結(jié)婚》C．《田寡婦看瓜》D．《李有才板話》 2．李云龍的形象出自長(zhǎng)篇小說(shuō)（B）。

A．《英雄無(wú)語(yǔ)》 B．《亮劍》C．《歷史的天空》D．《激情燃燒的歲月》

3.描寫(xiě)了文革剛剛過(guò)去，黑子、蜜蜂、小號(hào)三個(gè)各具經(jīng)歷的年輕人、老車(chē)長(zhǎng)與車(chē)匪在一節(jié)夜間行駛的列車(chē)守車(chē)上發(fā)生的一段遭遇的實(shí)驗(yàn)話劇是（C）等。A．《正紅旗下》

B．《車(chē)站》

C．《絕對(duì)信號(hào)》

D．《野人》 4.1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的“民間刊物”是（A）。

A．《今天》

B．《星星》

C．《詩(shī)刊》

D．《萌芽》 5.延續(xù)了孫犁優(yōu)美清新的荷花淀派風(fēng)情的作家是沉浸于“運(yùn)河文學(xué)”的創(chuàng)作的(D)。A.浩然 B.汪曾祺 C.李凖 D.劉紹棠

6．女性文學(xué)中也有詩(shī)歌作品，比較優(yōu)秀的有（A）等。

A．舒婷的《致橡樹(shù)》B．鐵凝的《哦，香雪》C．張潔的《祖母綠》D．殘雪的《山上的小屋》

7．殘雪先鋒創(chuàng)作的起點(diǎn)是（B）。

A．《突圍表演》B．《山上的小屋》C．《思想?yún)R報(bào)》D．《黃泥街》 8．劉震云“生活流”小說(shuō)的代表作是（D）。

A．《太陽(yáng)出世》 B．《煩惱人生》C．《不談愛(ài)情》D．《一地雞毛》 9．奠定金庸武俠小說(shuō)大宗師地位的小說(shuō)是（D）。

A．《倚天屠龍記》B．《天龍八部》C．《書(shū)劍恩仇錄》D．《射雕英雄傳》

10．潦倒的錢(qián)夫人去臺(tái)北參加竇夫人的盛宴華筵。宴終席散，昔日的風(fēng)云人物只能站在竇夫人的院子中可憐兮兮地等著竇夫人的小轎車(chē)折返回來(lái)送自己。這個(gè)內(nèi)容出自小說(shuō)（A）

A．《游園驚夢(mèng)》B．《永遠(yuǎn)的尹雪艷》C．《思舊賦》D．《金大班的最后一夜》

二、多項(xiàng)選擇題（每題2分，共20分）

1．孫犁以描繪青年婦女的優(yōu)美形象而著稱(chēng)，其中，主要有（ABD）等。A．小滿(mǎn)兒 B．雙眉C．范靈芝 D．妞兒

2．《三家巷》圍繞著周炳的成長(zhǎng)，作家再現(xiàn)的重大歷史事件主要有（ABD）等。A．沙基慘案B．省港大罷工C．南昌起義D．廣州起義 3．《茶館》所描寫(xiě)的“三個(gè)時(shí)代”是（ABD）。

A．從戊戌政變失敗后清政府的腐朽黑暗

B．袁世凱死后的軍閥混戰(zhàn) C．抗戰(zhàn)爆發(fā)后日本人的奴役

D．抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨反動(dòng)統(tǒng)治

4.1960年前后，長(zhǎng)篇敘事詩(shī)的創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)熱潮，主要有（ABC）等。A．李季的《楊高傳》B．臧克家的《李大釗》C．田間的《趕車(chē)傳》D郭小川的《望星空》 5.莫言的長(zhǎng)篇小說(shuō)主要有《酒國(guó)》、《四十一炮》和（BCD）等。

A．《透明的紅蘿卜》 B．《豐乳肥臀》 C．《檀香刑》

D．《生死疲勞》 6.80年代初期，王安憶以雯雯為主人公的系列小說(shuō)主要有（ABC）等。

A．《雨，沙沙沙》 B．《本次列車(chē)終點(diǎn)站》

C．《69屆初中生》 D．《小鮑莊》 7．張潔的散文題材豐富，視域廣闊，主要有（ABC）等。A．《我最?lèi)?ài)的是這張餐桌》B?！妒澜缟献钐畚业哪莻€(gè)人去了》 C．《我是你靈魂上的朋友》 D．《愛(ài)是不能忘記的》

8．晚清四大譴責(zé)小說(shuō)除李伯元的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》外，還有（ABD）。A金松岑的《孽?；ā?B．吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．徐枕亞的《玉梨魂》 D．劉鶚的《老殘游記》 9．“新派武俠小說(shuō)”的武俠三大家為（ABD）。A．梁羽生B．金庸C．臥龍生D．古龍

10．50年代中期以后，臺(tái)灣詩(shī)壇上的現(xiàn)代主義文學(xué)社團(tuán)主要有（ABC）等。A．現(xiàn)代詩(shī)社B．創(chuàng)世紀(jì)詩(shī)社C．藍(lán)星詩(shī)社D．后現(xiàn)代詩(shī)社

三、填空題（每空1分，共20分）

1．“山藥蛋派”又稱(chēng)“山西派”和“火花派”。

2．《創(chuàng)業(yè)史》的最大成就，不是塑造了梁生寶這個(gè)嶄新的青年農(nóng)民英雄形象，而是最突出地表現(xiàn)在落后人物梁三老漢形象的塑造上。

3．“十七年文學(xué)”中那些講述革命歷史的“紅色經(jīng)典”主要有梁斌的《紅旗譜》、羅廣斌、楊益言的《紅巖》、曲波的《林海雪原》等。

4．第一批八個(gè)“革命樣板戲”是京劇《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《海港》，現(xiàn)代芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂(lè)《沙家浜》。5．新時(shí)期初期的話劇作品主要有金振家、王景愚的《楓葉紅了的時(shí)候》、蘇叔陽(yáng)的《丹心譜》、宗福先的《于無(wú)聲處》、沙葉新的《假如我是真的》和《陳毅市長(zhǎng)》、崔德志的《報(bào)春花》、趙梓雄的《未來(lái)在召喚》、趙國(guó)慶的《救救她》、宗福先、賀國(guó)甫的《血，總是熱的》、邢益勛的《權(quán)與法》、白樺的《曙光》等。

6．1978年12月由芒克、北島等在北京創(chuàng)辦的《今天》，是新詩(shī)潮運(yùn)動(dòng)的一面旗幟。7．王安憶的“三戀”是《荒山之戀》、《小城之戀》和《錦繡谷之戀》。

8．在新時(shí)期初期的“意識(shí)流”小說(shuō)創(chuàng)作中，王蒙的“老六篇”即《蝴蝶》、《布禮》、《春之聲》、《夜的眼》、《海的夢(mèng)》和《風(fēng)箏飄帶》最為典型。

9．汪曾祺在《受戒》和《大淖記事》等就以反戲劇化、非情節(jié)化和淡化人物典型性格的敘事技巧，豐富了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的創(chuàng)作方法。10．“反思文學(xué)”的主要作品有魯彥周的《天云山傳奇》、高曉聲的《李順大造屋》、周克芹的《許茂和他的女兒們》、古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。

11．魏巍抗美援朝期間三次赴朝，創(chuàng)作了《誰(shuí)是最可愛(ài)的人》等具有“通訊化”特點(diǎn)的散文。

12．楊絳的作品主要有散文《干校六記》、散文集《我們仨》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《洗澡》等。13．王小波的雜文隨筆集《思維的樂(lè)趣》、《我的精神家園》后合編為《沉默的大多數(shù)》。14．長(zhǎng)篇言情小說(shuō)《海上花列傳》是中國(guó)現(xiàn)代通俗文學(xué)的開(kāi)山之作。

15．60年代后，金庸小說(shuō)進(jìn)入臺(tái)灣時(shí)，因當(dāng)局的限制，只好以“司馬翎”的名義出版。16．梁羽生曾化名“佟碩之”寫(xiě)了一篇《金庸梁羽生合論》的文章。17．古龍第一部武俠小說(shuō)是1960年發(fā)表的《蒼穹神劍》。

18．在當(dāng)代臺(tái)灣小說(shuō)中，白先勇的《臺(tái)北人》、《紐約客》、鐘肇政的《臺(tái)灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、李昂的《殺夫》等被視為經(jīng)典性作品。19．現(xiàn)代詩(shī)社成立于1956年1月，領(lǐng)袖人物是紀(jì)弦。

20．在洛夫的詩(shī)作中，《石室之死亡》不僅是洛夫前期最具代表性的作品，也是現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)壇上“超現(xiàn)實(shí)性”表現(xiàn)最為突出的作品。

四、簡(jiǎn)答題（每題10分，共20分）1．簡(jiǎn)要說(shuō)明《茶館》新穎而獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)？

《茶館》巧妙地采用了“人像展覽式”的戲劇結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)出高超的藝術(shù)概括力。其特點(diǎn)在于

1、不以故事情節(jié)為結(jié)構(gòu)線索，而以人物活動(dòng)為結(jié)構(gòu)要素，主要人物從中年到老年貫穿全劇、次要人物兩代相承；每個(gè)角色自說(shuō)其事，在時(shí)代大背景下事事相連、龍?zhí)组e人根據(jù)劇情需要來(lái)去自由。

2、“人像展覽式”戲劇結(jié)構(gòu)的好處是主次分明，線索清晰，拓寬了所表現(xiàn)的生活范圍，便于在紛紜變換的時(shí)代大背景下凸現(xiàn)出鮮明的人物個(gè)性和他們的性格命運(yùn)，成功地表現(xiàn)了重大主題。

2．《鹿鼎記》和金庸以前的武俠小說(shuō)的主要差別是什么？ 《鹿鼎記》不同于以前武俠小說(shuō)中的“武俠”主旨常淡薄?！堵苟τ洝匪茉炝艘粋€(gè)非俠客型的奇人韋小寶

《鹿鼎記》語(yǔ)言幽默詼諧喜劇情節(jié)。

五、分析題（30分）

要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時(shí)應(yīng)做到：論述清晰明確，舉例具體恰當(dāng)，文字優(yōu)美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄 教材中的觀點(diǎn)和內(nèi)容，必須有自己的體會(huì)和見(jiàn)解。

1．小娥是《白鹿原》中被侮辱與被損害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，卻先后愛(ài)過(guò)三個(gè)男人，你如何看待她對(duì)黑娃、鹿子霖和白孝文的愛(ài)？

參考：田小娥性格中有著大膽、勇敢、叛逆的一面，這使她以自己獨(dú)特的方式來(lái)反抗無(wú)情的命運(yùn)。黑娃的出現(xiàn)讓她看到了一線生機(jī)，她做出了大膽的舉動(dòng)，用“婚外情”對(duì)郭舉人進(jìn)行報(bào)復(fù)，為追求性愛(ài)而與黑娃同居。一開(kāi)始她與黑娃的結(jié)合是一種本能的需求，和黑娃在一起是為了報(bào)復(fù)郭舉人，后來(lái)卻產(chǎn)生了真正的感情。她甚至想守著黑娃過(guò)一輩子，想伺候他，想為他生兒育女，想孝順公婆。但是在男權(quán)社會(huì)里她的這種“愛(ài)情”是不被允許的，在一個(gè)非常態(tài)背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。她的舉動(dòng)被周?chē)娜怂蝗?，認(rèn)為她不要臉，不講廉恥。甚至，連愛(ài)她的黑娃也這樣說(shuō)“我已經(jīng)弄下這號(hào)不要臉的事，就這么沒(méi)臉沒(méi)皮活著算毬了”。他認(rèn)為和她在一起是一件很丟人的事。因?yàn)樗男袨轭嵏擦水?dāng)時(shí)白鹿原上存在的至高無(wú)上的兩性秩序，也是對(duì)男性權(quán)威的挑戰(zhàn)，于是她的“愛(ài)情之路”坎坷、崎嶇。偷情導(dǎo)致了悲劇的發(fā)生，偷情之下的愛(ài)情是不道德的，以暴治暴的愛(ài)情追求更不是這個(gè)女人能夠承受的反叛方式。

除去簡(jiǎn)單的個(gè)人追求，紛亂的社會(huì)背景更把她推向文學(xué)悲劇的風(fēng)口浪尖。由于黑娃參加了當(dāng)時(shí)的“農(nóng)會(huì)”，而“農(nóng)會(huì)”卻在政治斗爭(zhēng)中被敵人打敗，在那段時(shí)間里，田小娥為了生存不得不以自己的身體來(lái)?yè)Q取生活的來(lái)源，田小娥先是做了政治斗爭(zhēng)中的犧牲品，被田福賢和鹿子霖當(dāng)作黑娃來(lái)懲治，這使她在肉體和精神上倍受折磨。接著，她為了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，為了生存她不得不再次處于屈辱的地位。后來(lái)，當(dāng)白嘉軒和鹿子霖再次斗爭(zhēng)時(shí)她又被鹿子霖當(dāng)作報(bào)復(fù)自嘉軒的棋子，讓她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于無(wú)地自容的地步，致使周?chē)娜烁拥卦骱匏?。?dāng)白孝文受到懲罰時(shí)，她起碼的良知與憐憫并未泯滅，她生出了懺悔之意。后來(lái)，白孝文墮落成了一個(gè)乞丐，她反而對(duì)白孝文更好，用善良和軟弱的方式喪失自我，不計(jì)道德底線地同情比自己更不幸的人加深了她的悲劇感。

應(yīng)該說(shuō)，田小娥正值青春年少時(shí)期，應(yīng)該有享有受別人尊重的權(quán)利，也有追求愛(ài)和幸福的權(quán)利。她與黑娃的偷情是她為了滿(mǎn)足生理需要中性這個(gè)最低層次的需要，而她后來(lái)想要與黑娃建立一個(gè)屬于自己的家庭，是她對(duì)歸屬和愛(ài)這一層次的追求。后來(lái)她與鹿子霖和白孝文發(fā)生性關(guān)系也是為了安全需要和生理需要這一基本層次需要的滿(mǎn)足。因?yàn)樗?dāng)時(shí)已經(jīng)被監(jiān)控起來(lái)了，對(duì)她來(lái)說(shuō)避免危險(xiǎn)和生活有保障，同時(shí)又滿(mǎn)足生存需要是第一位的。從小說(shuō)中我們不難發(fā)現(xiàn)田小娥一生都沒(méi)有停止過(guò)對(duì)基本需要的追求，這是由于她第一層次的需要都難以實(shí)現(xiàn)，所以她沒(méi)有辦法去追求更高一層次的需要。

在與鹿子霖、白孝文同居的日子里，她沉溺于男女性愛(ài)的激情之中?；蛟S對(duì)她來(lái)說(shuō)這除了是對(duì)性愛(ài)的追求之外，可能還包含著一種男女雙方的傾慕和玩賞在其中。在一定程度上來(lái)說(shuō)，性可能成了田小娥在不同階段的一種謀生手段。這種謀生的方式會(huì)壓迫著她，讓她透不過(guò)氣來(lái)，她自己也會(huì)越陷越深，無(wú)法逃離這種生活狀態(tài)。這就會(huì)加快了她走向 自我毀滅的步伐。這注定了她永遠(yuǎn)無(wú)法獲得那種心靈與肉體融合的自由和快樂(lè)。2.你是如何看待莫言作品中獨(dú)特的兒童視角和“高密東北鄉(xiāng)”

(《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究》P105-106)莫言

20年

難忘的農(nóng)村生活是

甚至使用的語(yǔ)言都不可避免地夾雜著那里的泥土氣??我本質(zhì)上一直是個(gè)地地道道的農(nóng)民。”莫言在鄉(xiāng)村中整整生活了20年入的體驗(yàn)。進(jìn)一

莫言所表現(xiàn)的不是從外部去發(fā)現(xiàn)(或者欣賞或者哀嘆)鄉(xiāng)村生活的問(wèn)題或詩(shī)意生存并且堅(jiān)守著自己的人生信念和豐盈血性?！都t高粱》里的“我爺爺”、“我奶奶”蔑

酷刑可以承受

20余年間堅(jiān)持做一個(gè)單干戶(hù)意志何其堅(jiān)韌!關(guān)懷和同情地抱怨訴苦自憐自嘆，那日子何以過(guò)得下去?何況即使是在最痛苦、最慘痛的情境之中生活也并不全然都是血淚，它有自己的韻味有內(nèi)在的情致。

莫言的小說(shuō)

新奇的感覺(jué)世界的方式?！锻?/p>

在莫言的作品當(dāng)中就形成了一個(gè)先后相承、不斷采用的敘述方式。不管作品講的是什么年代講的是什么樣的故事兒童的參與、觀察和

象力的藝術(shù)元素。比之于感性和理性較為協(xié)調(diào)的成人孩子處于感性敏銳、理性不足的時(shí)期他們對(duì)的主人

很

用力地捕捉著音就逃跑不了。他的臉色漸漸紅潤(rùn)起來(lái)嘴角上漾起動(dòng)人的微笑”。《紅高梁》故事的主體寫(xiě)的是“我爺爺”余占鰲、“我奶奶”戴鳳蓮那一故事的卻是一個(gè)名叫小豆官的孩子如果把這個(gè)人物拿掉這個(gè)作品的主體恐怕不會(huì)受到長(zhǎng)不大的兒童的心態(tài)

人類(lèi)和各種動(dòng)物的特性(它)眼中的世界也更加富有情趣。莫言在作品中還創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的“高密東北鄉(xiāng)”的文學(xué)世界。鄉(xiāng)土文學(xué)以未莊、魯鎮(zhèn)、S城{浙江水鄉(xiāng)

80年代以來(lái)應(yīng)該高舉起‘高密東北鄉(xiāng)’這面大旗癡男浪女、地痞流氓、刁民潑婦、英雄好漢??!統(tǒng)統(tǒng)寫(xiě)進(jìn)我的小說(shuō)和國(guó)。當(dāng)

如按照莫言的家鄉(xiāng)

端為這塊土地的拓者的一段奇遇。然后

奶”作

鄉(xiāng)歷史上最輝煌的20世紀(jì)20年代到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。《透明的紅蘿卜》、《生死疲勞》等則是發(fā)生在當(dāng)代現(xiàn)實(shí)之中。而且

——經(jīng)由想象力建造起來(lái)的紅高粱世界的輝煌出的“種的退化”的命題。

沒(méi)落和凄涼 6