第一篇：電影文學(xué)心得

造 雨 人 電影心得

財(cái)經(jīng)法律1甲簡(jiǎn)張翔M98X0213

在這次欣賞的這部影片中所碰到的二個(gè)問(wèn)題，一個(gè)是關(guān)於保險(xiǎn)的官司，另一個(gè)則是涉及婚姻暴力的問(wèn)題，串起這兩個(gè)主題的核心人物為由麥特戴蒙所演的魯?shù)线@個(gè)角色。魯?shù)鲜且晃粍倧姆▽W(xué)院畢業(yè)的學(xué)生。不是出生於出身名校，再加上家庭的貧困，使他不得不先找個(gè)小律師事務(wù)所謀職求生，他來(lái)到由綽號(hào)「彪漢」的律師事務(wù)所，開(kāi)始他的律師生涯。

由於在影片中那個(gè)地方律師實(shí)在太多，大家搶工作搶得很兇。好在他在大學(xué)打工時(shí)已有兩位客戶，其中一個(gè)牽涉到保險(xiǎn)給付，他的第一個(gè)也是最後一個(gè)官司，便從這裡開(kāi)始，相當(dāng)諷刺的是，魯?shù)系谝淮芜M(jìn)法庭時(shí)並沒(méi)有律師資格，還是他的對(duì)手杜曼作他宣誓的見(jiàn)證人，他陷入並見(jiàn)識(shí)到大型法律事務(wù)所惡劣行為，也認(rèn)識(shí)了法律人如何背離理念，成為社會(huì)罪惡的幫兇，影片中里歐杜曼為代表，他是大型法律事務(wù)所的資深合夥人，擅長(zhǎng)各種商業(yè)的法律訴訟，他們?cè)谂c大企業(yè)結(jié)合之後，便喪失法律人應(yīng)有的理念，成為名符其實(shí)的為了錢而不折手段也不顧法律道德的律師，他們擅長(zhǎng)運(yùn)用各種訴訟手段和技巧，以強(qiáng)大的權(quán)勢(shì)和金錢，使得一些小公司和個(gè)人無(wú)法打贏官司，形成大型企業(yè)在在司法制度上獨(dú)霸一方的局面。

通常個(gè)人或小公司的致命點(diǎn)在於「不耐久拖」，不僅是時(shí)間上不允許，小老百姓

在金錢上也承受不了，先不說(shuō)美國(guó)訴訟高額的費(fèi)用，光是臺(tái)灣的訴訟就不是一般平民老百姓受得了的。

在影片裡魯?shù)弦娴拇笮捅ｋU(xiǎn)公司為葛班保險(xiǎn)公司，該惡質(zhì)的公司，專門找貧民區(qū)的居民下手。說(shuō)服他們投保，收取他們的辛苦錢，然後真的發(fā)生事時(shí)，卻又以各種法律手段來(lái)拒絕給付，換句話說(shuō)，他們寧願(yuàn)把錢花在請(qǐng)「一群」律師上，也不願(yuàn)付給保戶，保險(xiǎn)的目的在於「不怕一萬(wàn)，只怕萬(wàn)一」，當(dāng)卮運(yùn)發(fā)生時(shí)，保險(xiǎn)公司又拒絕給付，而這部片子很寫實(shí)的把該法律中的好跟壞現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)出來(lái)，劇中一位得了敗血癥的少年因?yàn)闆](méi)有保險(xiǎn)給付的人在還沒(méi)等到看到勝訴時(shí)便已活活的病死了；諷刺的是，就算後來(lái)勝訴了，對(duì)方宣告破產(chǎn)，也是一毛錢都拿不到，魯?shù)线@位律師，不見(jiàn)得能以「英雄」的姿態(tài)解決什麼大問(wèn)題，相對(duì)來(lái)說(shuō)，反而更真實(shí)地反映出現(xiàn)實(shí)法律的殘酷，而他在法庭辯論上捉襟見(jiàn)肘，電影中也精準(zhǔn)地對(duì)照出精熟法律辯論技巧的大型法律事務(wù)所律師的橫行霸道，以及隱藏在現(xiàn)代法律社會(huì)中殘酷的不平等，這部影片不只說(shuō)出了律師的善面與惡面而往往對(duì)於律師倫理方面的規(guī)定真的是很難去實(shí)際做到的。

法律倫理

電影欣賞心得

系所:財(cái)經(jīng)法律研究所 一甲學(xué)生:簡(jiǎn) 張 翔

學(xué)號(hào):M98X0213

指導(dǎo)老師:黃 勝 興 副教授

第二篇：《電影文學(xué)劇本寫作》

電影文學(xué)劇本寫作-蒙太奇

一、電影文學(xué)

電影文學(xué)是指電影劇本，主要是為拍攝電影而提供的腳本。它必須符合電影視覺(jué)畫面的要求，具有電影藝術(shù)所固有的特性。

二、電影的分類：

大體上分三大片種：新聞?dòng)涗浧⒖茖W(xué)教育片、故事片。（故事片又分傳記片、驚險(xiǎn)片、喜劇片、藝術(shù)片、兒童片、體育片等等。

三、電影文學(xué)寫作的基本特征

1、文學(xué)首先得服從電影藝術(shù)的需要，遵循電影藝術(shù)的規(guī)律，用電影的思維，文學(xué)的方法將這種思維及結(jié)果表現(xiàn)出來(lái)。除了在一定的篇幅內(nèi)敘述一個(gè)故事外，還要求用具有視覺(jué)造型的畫面語(yǔ)言來(lái)敘述故事的。所以，寫電影劇本，需要首先考慮電影的視覺(jué)造型性。造型性指的是電影作者所寫的形象，是能夠在銀幕上表現(xiàn)的。

范例：

“在不平凡的道路上走著一個(gè)不平凡的人。” “他到處都遭到冷淡和歧視”

這些句子是很難在電影中表現(xiàn)出來(lái)的。究竟是怎樣的“不平凡”、怎樣的“冷淡”“歧視”是不可捉摸的。

而夏衍<的祝?！贰八奶^續(xù)念著佛，將祥林嫂上下打量著，祥林嫂顯然已經(jīng)在阮大嫂家收拾了一下，烏裙、藍(lán)夾襖、月白背心。四老爺抬起頭來(lái)，冷冷地看了一眼，忽然看到她頭上扎著白頭繩，皺了皺眉，顯然是討厭她是個(gè)寡婦?！薄蹲８！?, 中國(guó)電影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 頁(yè))這一段描寫；視覺(jué)形象是很清楚的，這些描寫都可以在銀幕上顯示出來(lái)。

另外，電影是活動(dòng)的視覺(jué)藝術(shù)，因此，電影劇本的視覺(jué)造型不是景泰的，而是不斷活動(dòng)的畫面。初學(xué)寫電影劇本的同學(xué)，應(yīng)重點(diǎn)考慮自己筆下字里行間寫沒(méi)寫出實(shí)在的視覺(jué)造型形象，所寫的東西，能否在銀幕上通過(guò)生動(dòng)的具體的形象表現(xiàn)出來(lái)。

2、時(shí)空綜合性

電影是各種藝術(shù)的綜合，主要是指時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合。時(shí)間藝術(shù)主要指文學(xué)、音樂(lè)等。它們是線性發(fā)展的藝術(shù)。

空間藝術(shù)一般指繪畫、雕塑等藝術(shù)。它們是一種“面式表現(xiàn)法”既在瞬間，把整個(gè)場(chǎng)面同時(shí)托出，但不能表現(xiàn)出形象形象在時(shí)間中的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展。

電影綜合了這兩種藝術(shù)，成為一種時(shí)空復(fù)合體。

在銀幕上，不但可以一覽無(wú)余地表現(xiàn)出任何場(chǎng)面，而且能夠隨著時(shí)間的推移變換場(chǎng)次。戲劇也是一種時(shí)空綜合藝術(shù)，但戲劇由于主要是語(yǔ)言的藝術(shù)，時(shí)空的運(yùn)又受到舞臺(tái)的很大局限，因此，不能象電影那樣享有充分的自由。電影繼承了文學(xué)從發(fā)展中描寫生活的形式和從時(shí)間上組織情節(jié)的手法，又繼承了繪畫一瞬間的構(gòu)圖形式和從空間上安排細(xì)節(jié)的方式, 這就使得電影中的視覺(jué)形象，不僅具有文學(xué)藝術(shù)的特征，而且有造型藝術(shù)上的特征。

在時(shí)間方面，可以延長(zhǎng)、縮短、停頓、閃回等等。人物從中年到老年，一個(gè)鏡頭代表了幾十年，這是時(shí)間的“縮短”，放映時(shí)間都不足兩小時(shí)，可寫人物的一生也可以在時(shí)間上“延長(zhǎng)”。《天云山傳奇》中，宋薇對(duì)往事的回憶，既是“閃回”，又包含著時(shí)間的“停頓” 和“延長(zhǎng)”，回憶往事的畫面是漫長(zhǎng)的，而思索就發(fā)生在瞬息之間。

在空間方面，可以把畫面距離拉長(zhǎng)或縮短，也可以創(chuàng)造出在實(shí)際生活中根本不存在的空間?？苹闷圆淮?，就是反映生活的故事片，也是經(jīng)常運(yùn)用假定性空間，將人物、環(huán)境從不同角度給予繪畫、雕塑般的處理，從而使電影獲得高于生活真實(shí)，高于其他藝術(shù)的強(qiáng)大的 1 藝術(shù)感染力。

3、蒙太奇特性

蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。蒙太奇的原義是構(gòu)成、裝配的意思，引申用在電影方面就是剪輯和組合。在電影制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這些鏡頭(畫面)有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾理解的影片。

蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是編劇所掌握的最重要的草成效果的方法之一。

★ 蒙太奇使電影擁有自己獨(dú)特的構(gòu)思和形式，從而區(qū)別于戲劇藝術(shù)。電影打破了舞臺(tái)與觀眾的距離，使觀眾迫近電影畫面。愛(ài)森斯坦說(shuō)：“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過(guò)程中，使觀眾也不得不通過(guò)作者在創(chuàng)造形象時(shí)所經(jīng)歷過(guò)的同一創(chuàng)作道路?！保ā稅?ài)森斯坦論文集》中國(guó)電影出版社，1982年版，第367頁(yè)）

★ 其次，蒙太奇語(yǔ)言使得舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡?。如生活中常?jiàn)的同時(shí)發(fā)展的事，在電影中也可以運(yùn)用蒙太奇手法，使同時(shí)發(fā)展的的不同畫面交替呈現(xiàn)在觀眾眼前，使之產(chǎn)生和實(shí)際生活相似的印象。

★ 另外，應(yīng)運(yùn)蒙太奇還可以打破戲劇受時(shí)空限制，創(chuàng)造出一種新的電影時(shí)空來(lái)?？梢詫F(xiàn)實(shí)時(shí)間剪短或拉長(zhǎng)，把那些具有意義的和具有特征的東西突出或延長(zhǎng)，構(gòu)成電影本身所具有的新時(shí)間，使電影內(nèi)容更加凝練和深刻。

但是，對(duì)電影劇作者來(lái)，不僅要了解電影的蒙太奇特性和方法，更重要的是在電影創(chuàng)作中學(xué)會(huì)“蒙太奇思維”。

著名電影導(dǎo)演希區(qū)柯克認(rèn)為，這就是電影的形象化能力。為了說(shuō)明這一點(diǎn)，他舉了卓別林的影片《流浪者》為例：“第一個(gè)鏡頭是在監(jiān)獄的大門外，一個(gè)看守人走出來(lái)貼了一張通輯告示；下一個(gè)鏡頭：一個(gè)瘦高個(gè)子的男人在河里游完泳上岸，發(fā)現(xiàn)衣服不見(jiàn)了，放在原地的是一套囚服。再下一個(gè)鏡頭：在一個(gè)火車站上，別林穿著一條過(guò)于長(zhǎng)大的褲子朝攝影機(jī)走來(lái)。”希區(qū)柯克認(rèn)為，這三個(gè)鏡頭之所以能把故事的內(nèi)容講述得那樣清楚，主要是因?yàn)閯∽髡呔哂须娪暗男蜗蠡芰?。因此，小說(shuō)家用文學(xué)語(yǔ)言去敘述；戲劇家注意通過(guò)人物對(duì)話和動(dòng)作來(lái)塑造形象；而電影劇作者則必須懂得如何從無(wú)限的豐富的生活素材中，發(fā)現(xiàn)和選擇出那些通過(guò)組接而能夠清楚、生動(dòng)地表現(xiàn)他的全部思想意圖的畫面。

四、電影文學(xué)的寫作技巧 電影文學(xué)的寫作技巧很多，在這里我們主要講一講電影劇作的蒙太奇技巧和電影劇本的描寫、修辭的技巧。

1、電影劇本的蒙太奇的技巧

掌握電影的蒙太奇連接手段，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，有非常突出的實(shí)踐意義。（1）、人物蒙太奇。

就是利用同一劇中人的出畫和入畫，來(lái)巧妙地改變場(chǎng)景。范例：

故事片《海霞》中，方指導(dǎo)員教小海霞識(shí)字，鏡頭從兩人中景推成方指導(dǎo)員近景，海霞出畫。下一個(gè)鏡頭是小海霞近景，她正坐在桌前朗讀，鏡頭拉開(kāi)，場(chǎng)景已由醫(yī)院變成海霞的家。

范例：

故事片《小城春秋》中，主人公吳堅(jiān)被國(guó)民黨嚴(yán)刑拷打后，在刑訊室倒下。下一個(gè)鏡頭就是吳堅(jiān)倒入牢房之中。這種人物蒙太奇技巧，干凈利落，節(jié)奏明快，富于戲劇性，它是一種連接兩段戲或不同場(chǎng)景的藝術(shù)技巧。

（2）物件蒙太奇。

★這是通過(guò)電影中的某些道具或物件，把不同場(chǎng)景的戲連接起來(lái)。范例：

蘇聯(lián)故事片《列寧在十月》中，列寧為揭露加米捏夫等人的叛徒行徑，伏案疾書《給布爾什維克黨黨員的信》。接著的鏡頭是這封信登在《真理報(bào)》上；下一個(gè)鏡頭是報(bào)紙傳到工廠，工人在群眾大會(huì)上讀報(bào)。緊接著的鏡頭變?yōu)椤鞍⒂?lè)爾”巡洋艦上，水兵們?cè)诩装迳献x報(bào)。以后，又轉(zhuǎn)為前線戰(zhàn)壕里士兵們讀報(bào)的鏡頭。這里的物件式蒙太奇聯(lián)接法，既簡(jiǎn)潔又生動(dòng)地把列寧起草的這一文件的歷史意義表現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)又概括地表達(dá)出這封信在群眾中造成的巨大影響，為十月革命的成功做了鋪墊。

★ 物件式蒙太奇，還可起到引出回憶的作用。范例：

故事影片《巴山夜雨》中，l3號(hào)船艙里，秋石手捧野菊花凝視著。接著的畫面上出先了前幾年前的秋石，他手舉著一束野菊花晃動(dòng)著，在他的前面是一位端莊秀麗的姑娘，她手里也舉著一束野菊花，飛快地跑著??。這種物件式蒙太奇連接手法，在電影中曾經(jīng)較多地被使用。現(xiàn)在看來(lái)已經(jīng)老土了，但曾經(jīng)引起觀眾的觀看興趣。

（3）、呼應(yīng)式蒙太奇。

也就是“說(shuō)曹操，曹操到”的鏡頭連接法。即一個(gè)鏡頭說(shuō)到什么人或事物，下一個(gè)鏡頭馬上就出現(xiàn)什么人或事物。這種蒙太奇前呼后應(yīng)，轉(zhuǎn)接自然、緊湊明快，在中外電影中廣用，迄今不衰。

范例：

在南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》開(kāi)頭一場(chǎng)戲里，兩處使用了呼應(yīng)式蒙太奇：第一次是敵軍官說(shuō)：“上校馮迪彼斯已經(jīng)到拉熱窩，”接著便是薩拉熱窩的俯拍全景。第二次是上校馮迪彼斯對(duì)中校彼索夫說(shuō)：“據(jù)我知道，瓦爾特就在附近這一帶活動(dòng)！”話音未落，鏡頭一轉(zhuǎn)，“轟隆”一聲巨響，一座大橋飛上天空，游擊隊(duì)樹(shù)林中跑了出來(lái)，一個(gè)隊(duì)員叫道：“快跑！瓦爾特！”這兩個(gè)呼應(yīng)式蒙太奇，第一個(gè)既呼人又喚地，第二個(gè)既呼人又喚事。這樣一來(lái)，即介紹了人物，又轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景，劇情也有了變化，并省略了其間一切不必要的過(guò)程，顯得爽利而緊湊。

（4）、并列式蒙太奇

也叫交替式蒙太奇式平行式蒙太奇。這是將同一時(shí)間里，在不同地點(diǎn)發(fā)生的事情，交替連接起來(lái)，使觀眾好象同時(shí)看到了兩個(gè)以上平行發(fā)展的事物，造成氣氛 , 加強(qiáng)懸念。

范例：

影片《南征北戰(zhàn)》中，我軍高營(yíng)長(zhǎng)率部隊(duì)向摩天嶺挺進(jìn)，敵張軍長(zhǎng)也帶兵強(qiáng)占摩天嶺，鏡頭交替表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場(chǎng)面，增強(qiáng)了緊張氣氛。

范例：

《卡桑德拉大橋》整部影片的結(jié)構(gòu)都是用這一方法：日內(nèi)瓦駛往斯德哥爾摩的列車上與日內(nèi)瓦國(guó)際衛(wèi)生組織樓內(nèi)的工作交替出現(xiàn)。而在列車上，影片同樣運(yùn)用了并列式蒙太奇，同一時(shí)間里，一邊是“登山運(yùn)動(dòng)員” 在車壁上逆風(fēng)向車頭移動(dòng)；一邊是作家簡(jiǎn)妮特將引爆煤氣罐的導(dǎo)線找出，浸在酒精中；一邊是迦伯倫醫(yī)生、警長(zhǎng)等手持沖鋒槍與敵人相持。這里，三處同時(shí)發(fā)生的行動(dòng)，交替組接起來(lái)，使觀眾緊張感倍增。

（5）、錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇。

就是上一個(gè)鏡頭故意暗示出下一個(gè)鏡頭，而下一個(gè)鏡頭卻與暗示相反，這種手法主要利用觀眾心理上的反差取得一種出乎意料的藝術(shù)效果。

范例：

法國(guó)影片《被侮辱與被迫害的人》中：當(dāng)白人種族主義者在四處搜捕與麗茜同車的黑人時(shí)，一個(gè)鏡頭是酒吧間，人們?cè)诤染?、跳舞，突然一個(gè)白人跑進(jìn)來(lái)狂叫：“他給抓住了?！?3 室內(nèi)的人蜂涌出去，接著的鏡頭是一輛卡車?yán)ψ〉暮谌嗽诩瘪?，這時(shí)觀眾都以為真的抓到了那個(gè)黑人，都在為他擔(dān)心。但事后觀眾看見(jiàn)，被捕的是另一個(gè)黑人。這個(gè)錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇緊緊抓住了觀眾的心，造成懸念，同時(shí)也起到了突出作品主題的作用。

范例：

《蝴蝶夢(mèng)》中，影片開(kāi)始不久，克西姆神情肅穆地站在崖邊，崖下是萬(wàn)丈深淵，觀眾以為他要自殺，心情不由得為之一緊，但隨即知道，他只不過(guò)是被眼前景物勾起往事。但這里產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)，起了吸引觀眾的作用，使其產(chǎn)生尋根究底的強(qiáng)烈愿望。

（6）、相似性蒙太奇。

就是將前后兩個(gè)鏡頭，根據(jù)其相似之處加以連接的方法。它可以是形體的相似，動(dòng)作的相似，心理相似，也可以是物件的相似，音響的相似，色彩的相似。還可以是畫面結(jié)構(gòu)的相似。

范例：

蘇聯(lián)故事片《鄉(xiāng)村女教師》中，前一個(gè)鏡頭是瓦爾瓦拉在婚禮上看著桌上的鮮花。后一個(gè)鏡頭是村外正在怒放的鮮花，表現(xiàn)了她無(wú)比幸福，心花怒放的情感。

范例：

《城南舊事》中，從英子家的油燈過(guò)渡到瘋女人的火爐。范例：

日本影片《砂器》中，前一個(gè)鏡頭是和賀英良指揮樂(lè)隊(duì)，他的手高高舉起，隨著音樂(lè)旋律又有力地向下甩去。緊接著的鏡頭是童年，秀夫正高舉木棒向富家子弟打去。這是動(dòng)作相似的蒙太奇連接，不但敘述了劇情，而且揭示出深刻的內(nèi)灑。

（7）、對(duì)話式蒙太奇。

這是將上一鏡頭中某個(gè)人的話語(yǔ)，巧妙而自然地連在下一鏡頭中的另一個(gè)人的話語(yǔ)上，這就往往使相隔了一定時(shí)間的兩段劇情，轉(zhuǎn)換得流暢自如，而且平添一種趣味。

范例：

影片《創(chuàng)業(yè)》中，姚云朗興奮地向華程報(bào)告油井出泊的消息，華程激動(dòng)地說(shuō)：“通知章總！” 一一 “我認(rèn)輸了！” 話好象是章總向華程講的。鏡頭一轉(zhuǎn)，原來(lái)是章易之在田家莊地質(zhì)所誠(chéng)懇地對(duì)姚云朗在說(shuō)。

范例：

《槐樹(shù)莊》中，前一個(gè)鏡頭是郭大娘屋里，當(dāng)聽(tīng)說(shuō)劉志成請(qǐng)假不出席黨的會(huì)議時(shí)，憂慮地說(shuō)：“他又請(qǐng)假！一一又是什么事兒啊 ?”緊接著的鏡頭是劉志成蹲在房頂上，手拿瓦刀說(shuō)：“我那蘿卜還沒(méi)刨呢??開(kāi)會(huì)什么事？”立在街上的郭大娘仰面回答道：“今天這個(gè)會(huì)重要，傳達(dá)總路線?！边@里省略了郭大娘去找劉志成開(kāi)會(huì)的經(jīng)過(guò)，使筆墨顯得十分簡(jiǎn)練。

（8）、細(xì)節(jié)式蒙太奇。

它著重在細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系。它充分運(yùn)用表現(xiàn)細(xì)節(jié)的畫面，在特寫與特寫的連接中，強(qiáng)調(diào)、突出這一細(xì)節(jié)的內(nèi)灑。

范例：

故事片《牧馬人》中，描寫許靈均結(jié)婚的一場(chǎng)戲：第一個(gè)鏡頭，特寫：一支紅燭燃燒著，李秀芝對(duì)著鏡子梳頭，她沉浸在夢(mèng)幻般的幸福中，接著的鏡頭還是特寫：一支點(diǎn)燃著的紅燭，許靈均穿著一件半新的燈芯絨上衣。下一個(gè)鏡頭還是特寫：門框上方已貼好一個(gè)紅紙剪的鴛鴦。秀芝又貼上一張，她深情地看著。這些細(xì)節(jié)組接在一起的含義超過(guò)了兩個(gè)鏡頭本身之和的意義。因?yàn)樗T發(fā)了觀眾的聯(lián)想。

2、電影劇作的修辭技巧

電影劇作中，不僅要把形象表達(dá)得準(zhǔn)確、清楚，還應(yīng)該做到生動(dòng)、有意境，讓人看了留下深刻的印象。針對(duì)不同的內(nèi)容，如何選擇最恰當(dāng)最完美的形式，以收到最好的效果，這就 4 是電影的修辭問(wèn)題。我們這里主要介紹一些電影中常用的修辭手段和方式，大致可以分為九類。

（1）、電影的比喻。

在日常生活中和文學(xué)作品中，比喻運(yùn)用得很多。一個(gè)人非常高興，便把這種心情比作鮮花，說(shuō)成“心花怒放”。電影的比喻是借助兩個(gè)畫面的相似點(diǎn)，突出畫面的本質(zhì)特征，給觀眾以鮮明深刻的印象。

范例：

在影片《紅旗譜》中，當(dāng)朱老忠將運(yùn)濤下獄的消息告訴嚴(yán)志和時(shí)，志和一怔，手一松，油燈落地，一片漆黑，它暗示嚴(yán)志和的心，亦如落地油燈，一片黑暗。

（2）、電影的比擬。

就是將有生命的東西當(dāng)做無(wú)生命的東西來(lái)表現(xiàn)，或?qū)o(wú)生命的東西當(dāng)做有生命的東西來(lái)描寫。這種修辭手段使電影能將許多抽象的事物具體化，使觀眾展開(kāi)想象的翅膀，對(duì)電影所表現(xiàn)的形象產(chǎn)生鮮明的印象。

范例：

在科普片中講解病毒和藥鋪對(duì)人體的不同作用時(shí)，就采用動(dòng)畫塑造兩種擬人的形象來(lái)比擬：代表病毒的人兇惡殘暴，危害人體，代表藥物的人勇敢善良，戰(zhàn)勝了病菌。這種生動(dòng)活潑的形象，能給人以深刻的印象，尤其有利于少年和兒童的理解。

范例：

在科教片《生命的秘密一一人工合成胰島素》中，以穿戴不同的人的排列、連接，來(lái)比擬說(shuō)明胰島素分子鏈的結(jié)構(gòu)、人工合成原理和合成經(jīng)過(guò)。

（3）電影的夸張。

就是通過(guò)對(duì)人物或事物，盡力作擴(kuò)大或縮小的渲染鋪張，以達(dá)到加深觀眾印象，引起觀眾的聯(lián)想，深入揭示影片中人物的內(nèi)心世界，突出事物本質(zhì)特征的藝術(shù)效果。

范例：

在戲曲片《徐九經(jīng)升官記》中，徐九經(jīng)朦朧睡眼里，只見(jiàn)一個(gè)穿著紅袍的小徐九經(jīng)要他秉公而斷，一個(gè)穿著紫袍的小九經(jīng)要他權(quán)衡個(gè)人利害。這些極度的夸張手法，形象地刻劃了人物的內(nèi)心矛盾。另外，夸張?jiān)陔娪跋矂∑懈菑V泛地加以運(yùn)用，范例：

在美國(guó)影片《大獨(dú)裁者》中，卓別林扮演的希特勒演說(shuō)時(shí)，愈吼愈歇斯底里，甚至連麥克風(fēng)都彎折下去了?？鋸堖€常常通過(guò)夢(mèng)境、幻覺(jué)來(lái)表現(xiàn)。

范例：

如在故事影片《喜盈門》中，張英一下縮得很小，仁芳變得如同巨人擋在門外。（4）、電影的雙關(guān)。

就是利用電影畫面所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，有意使畫面同時(shí)兼有兩種意思。在電影中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用雙關(guān)手法，可使內(nèi)容表達(dá)得更含蓄、豐富，也可增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。

范例：

在影片《如意》中，描寫金緒文與石義海的一次約會(huì)：鼓樓斜陽(yáng)晚照，湖上簫聲悠揚(yáng)，遠(yuǎn)方是正在游玩的青年男女。金綺文微笑著說(shuō)：“這晚景真好！”此處“晚景”既是指夜暮黃昏，人景交融的美，又雙關(guān)著這對(duì)遲暮戀人的幸福生活。

范例：

在影片《牧馬人》中，董寬、郭蝙子等牧工以草情不好需趕馬上山為由，使許靈均躲過(guò)專政隊(duì)的批斗，出發(fā)前郭蝙子往那張“勒令”上撒尿。這一畫面表面上是解手，而實(shí)際上，含蓄地表達(dá)了牧工們對(duì)極左路線不滿，收到了幽默風(fēng)趣的效果。

（5）、電影的對(duì)比。

就是把兩個(gè)相互對(duì)立的畫面，放在一起相互比較，以便更鮮明地刻劃事物的不同性質(zhì)，狀態(tài)和特征。

范例：

電影《打擊侵略者》中，前一個(gè)鏡頭表現(xiàn)美偽軍為了奪路，幾乎火拼，緊接著的鏡頭是中朝人民軍有秩序地、雄糾糾氣昂昂地前線線開(kāi)拔。

（6）、電影的省略。

人們常說(shuō)電影是省略的藝術(shù)，就是說(shuō)：編劇要對(duì)電影的主要部分進(jìn)行精雕細(xì)刻，而將其次要部分省略掉，調(diào)動(dòng)觀象力去補(bǔ)充。如描寫電影主人公的成長(zhǎng) 只需要通過(guò)三四個(gè)迭化鏡頭：嬰兒誕生——童年或少年一一青年時(shí)代?就可以表現(xiàn)出這個(gè)孩子長(zhǎng)大了。

范例：

我們?cè)阢y幕上經(jīng)?？吹剑活w種子落地，第二個(gè)鏡頭疊化，這顆種子正發(fā)芽開(kāi)花。這就表示時(shí)間已過(guò)了幾個(gè)月。春天的桃花，變成夏天的綠葉，接著綠葉凋零，寒校林立，雪花飛舞。這是從春天到冬天，這就是時(shí)間的省略。同樣，遠(yuǎn)涉重洋，飛越歐洲，也可用省略的方法，通過(guò)三四個(gè)鏡頭表現(xiàn)出來(lái)。

（7）、電影的反復(fù)。

指相同或相似的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，如開(kāi)頭與結(jié)尾前后呼應(yīng)的反復(fù)，情節(jié)的反復(fù)，還有場(chǎng)景、細(xì)節(jié)等反復(fù)。電影的反復(fù)具有強(qiáng)調(diào)、渲染、加重情節(jié)細(xì)節(jié)分量、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。

范例：

意大利影片《羅馬十一點(diǎn)鐘》，它描寫數(shù)百名失業(yè)的青年女子，為了獲得一名打字員的職務(wù)，擠在樓梯上爭(zhēng)相應(yīng)試，最后梯毀人亡。這部影片運(yùn)用了首尾反復(fù)的手法深化了主題。影片開(kāi)頭是一個(gè)小姑娘大清早就等在那里應(yīng)試，而結(jié)尾，也就是在發(fā)生這起 慘事件后的第二天，仍是這個(gè)小姑娘繼續(xù)等在那里。這就是說(shuō)，危樓的死亡固然可怕，但更可怕的是長(zhǎng)久的失業(yè)和饑餓。

此外還有細(xì)節(jié)的反復(fù)，范例：

《林則徐》中的“八千斤” 大炮，在影片中出現(xiàn)了十六次。它連接著劇情的發(fā)展，連接著主人公林則徐、關(guān)天培的命運(yùn)，連接著電影的主題一一-鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生與失敗。觀眾隨著大炮的興建而高興，隨著大炮的毀滅而悲哀。

（8）、電影的排比。

就是把畫面相同或相似，意義密切相關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來(lái)，烘托氣氛，增強(qiáng)氣勢(shì)，把情感淋漓盡致地抒發(fā)出來(lái)。

范例：

在描寫影片中正面主人公犧牲時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)這樣的排比鏡頭：天空中烏云翻卷、電閃雷鳴、傾盆大雨、狂濤巨浪等鏡頭交織在一起，有力地渲染了悲劇氣氛。

（9）、電影的鋪陳

就是有意用一些畫面渲染、突出某些事、景、情，從而使觀眾入情入境，深入認(rèn)識(shí)這些事、景、情的意義，引起觀眾內(nèi)心的極大共鳴和感情的激動(dòng)。

第三篇：微電影文學(xué)劇本

微電影文學(xué)劇本

《融冬》 劇中人物：

向海東;（男）24歲，監(jiān)獄監(jiān)管民警、工作熱情、愛(ài)崗敬業(yè)、勤奮好學(xué)。

監(jiān)獄長(zhǎng)：（男）55歲，政策水平高。思想境界高、是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的，公正廉明的監(jiān)獄領(lǐng)導(dǎo)。

陳曉琴;（女）23歲，向海東的戰(zhàn)友、熱情大方、美麗端莊、心細(xì)、思維敏捷。

王彪：（男）24歲，服刑人員、監(jiān)號(hào)：4414、性格偏執(zhí)、因暴力傷害罪入刑5年、文化教育程度低、法盲。

王彪妻：（女）20歲，成交社區(qū)“干居民”、育有一子三周歲、無(wú)業(yè)、樸實(shí)、勤勞、是王家的頂梁柱、文化水平低。

王彪母：（女）60余歲、農(nóng)民、少言少語(yǔ)、體弱多病、滿臉愁容、膽小怕事。

向海東母親：60余歲、退休老教師、慈祥、善良、但患有多年的心血管病。

其他：

監(jiān)獄干警若干、社區(qū)領(lǐng)導(dǎo)、民政干部、救濟(jì)部門、干部群眾。

時(shí)間：當(dāng)下、（注：正是王彪服刑期內(nèi)）地點(diǎn)：貴州省海子監(jiān)獄。

【起幕】 第一場(chǎng) 【人物】

向海東、陳小琴、陳母、陳妻?！镜攸c(diǎn)】

縣人民醫(yī)院、雨夜。【鏡頭一】

疾馳的120救護(hù)車，拉響車笛將一位老人送進(jìn)急救室，醫(yī)務(wù)人員忙前忙后，一切按緊急程序進(jìn)行著……

海東妻子急匆匆的再次撥打向海東的電話，手機(jī)回應(yīng)無(wú)應(yīng)答?！剧R頭二】

向海東與戰(zhàn)友陳小琴在給王彪母親家蓋漏雨的房頂 【鏡頭三】

醫(yī)院急救室、海東母上呼吸機(jī)心電圖顯示心率變化，著急的海東妻又再撥打電話 【鏡頭四】

海東與陳小琴幫助王彪母親堵了漏雨房頂一臉高興，回到堂屋才發(fā)現(xiàn)手機(jī)響，海東接聽(tīng)、聲音的一頭是監(jiān)獄長(zhǎng)打來(lái)的電話：

監(jiān)獄長(zhǎng)：海東你現(xiàn)在在什么地方、為什么不接我電話？

海東：報(bào)告監(jiān)獄長(zhǎng)，我與陳小琴在服刑人員王彪家?guī)椭鋵?shí)?！剧R頭五】

向海東先笑，然后變得焦急之后一手拎包，一手拉著戰(zhàn)友陳小琴的手往外一沖消失在雨夜中

【鏡頭六】

王彪母親與王彪妻子一個(gè)端出姜湯一個(gè)端著熱水盆表達(dá)感激之情，已見(jiàn)不到二個(gè)人的身影

【鏡頭七】

醫(yī)院室內(nèi)：向海東隔著玻璃往里看，只見(jiàn)白發(fā)的母親躺在擺放著各種醫(yī)療設(shè)備的床上，此刻的向海東臉上流下不知雨水、汗水、淚水，一旁坐著生氣的妻子和安撫中的戰(zhàn)友陳小琴 【鏡頭八】

就在此時(shí)，陳小琴手機(jī)鈴聲響了，她一聽(tīng)是監(jiān)獄長(zhǎng)的電話，于是她急忙找地方回聽(tīng)電話，這一切恰好被轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)的向海東看在眼里 【鏡頭九】

陳小琴回身正好與向海東四目相對(duì)，向海東預(yù)感單位有事發(fā)生，但陳小琴還未開(kāi)口撒謊，向海東警覺(jué)一定是4414號(hào)犯王彪 【鏡頭十】監(jiān)獄醫(yī)務(wù)室內(nèi)（同夜）

一個(gè)頭包白紗布滿臉淌著血污身著囚服的犯人正在床上大喊大叫：我要出去，我要看我兒子歇斯底里的哭鬧著，此時(shí)，還是一身濕衣濕褲的向海東陳小琴正在一邊與另外的干警了解當(dāng)時(shí)的情況

第二場(chǎng)

【鏡頭十】監(jiān)獄長(zhǎng)辦公室(次日上午)監(jiān)獄長(zhǎng)在仔細(xì)的聽(tīng)完向海東陳小琴的匯報(bào)后，監(jiān)獄長(zhǎng)臉上露出了一些寬慰，但同時(shí)監(jiān)獄長(zhǎng)的內(nèi)心里還露出了一些憂慮 【鏡頭十一】

監(jiān)獄長(zhǎng)：向海東我命令你，這段時(shí)間你不準(zhǔn)離開(kāi)你母親的病房，直到你母親度過(guò)危險(xiǎn)期有所好轉(zhuǎn)才行。至于你在王彪家進(jìn)行的工作我們會(huì)找其他同志接手

向海東：立即從座位上站起來(lái),用乞求的目光和語(yǔ)調(diào)說(shuō)：監(jiān)獄長(zhǎng)不行，這個(gè)王彪家目前的情況正到了緊要關(guān)頭，雖然他兒子在我們的幫助下解決了醫(yī)療費(fèi)的問(wèn)題病情也有了些好轉(zhuǎn)，但是他媳婦無(wú)論如何也要與他離婚，盡管我們找到了社區(qū)找到了民政救濟(jì)和其他機(jī)關(guān)部門，但這項(xiàng)工作難度非常大，如果別的同志接手又要有一個(gè)過(guò)程，屆時(shí)這個(gè)王彪的情緒還會(huì)有反復(fù)…向海東把目光轉(zhuǎn)向了陳小琴 陳小琴：監(jiān)獄長(zhǎng)，這個(gè)這個(gè)…

向海東提高嗓門的大聲說(shuō);這個(gè)那個(gè)呢，難道不是這樣嗎，如果我們?cè)绨堰@些工作做在前頭做好做實(shí)也就不會(huì)有服刑犯王彪的自殘自傷的行為出現(xiàn)

向海東：監(jiān)獄長(zhǎng)你還是讓我把這項(xiàng)任務(wù)完成好，至于我母親的病我會(huì)與我妻子商量好，這件事情請(qǐng)領(lǐng)導(dǎo)放心，我會(huì)處理好的… 【鏡頭十二】

監(jiān)獄長(zhǎng)：用信賴的目光看著這位年輕的干警一句話都沒(méi)有說(shuō)。鏡頭推向窗外，一群鴿子帶著哨聲向天上飛過(guò)

第三場(chǎng) 監(jiān)獄監(jiān)管區(qū)

1、一隊(duì)又一隊(duì)的服刑人員在出操…

2、一些服刑人員在學(xué)習(xí)…

3、一群服刑人員在勞動(dòng)改造

4、一只螞蚱飛翔著落在一個(gè)監(jiān)所的窗戶上，鏡頭沿著窗外往下只見(jiàn)一個(gè)頭上還纏著繃帶，頸部吊著左手的囚犯~在一張凳子上，旁邊還放著沒(méi)動(dòng)過(guò)的飯菜。只見(jiàn)這人兩眼無(wú)光自言自語(yǔ)的說(shuō)著：“我要出去，我要看我兒子….”

5、此時(shí)，監(jiān)區(qū)室牢門大開(kāi)，走進(jìn)了一個(gè)警容威嚴(yán)，正氣昂揚(yáng)的干警，他就是向海東，他用犀利的目光看著眼前的這個(gè)人

6、囚犯王彪不敢對(duì)視

7、向海東：4414(喊號(hào)),王彪不敢看向海東的目光，向海東提高聲調(diào)再喊：4414 王彪：立刻站了起來(lái)回答道：報(bào)告政府4414聽(tīng)到 向海東：怎么？還想抗拒嗎 王彪:報(bào)告政府，不敢

向海東：那為什么不吃飯？

王彪：報(bào)告政府，是一點(diǎn)都吃不去沒(méi)有胃口

向海東:你覺(jué)得憋屈是吧，娃娃生病住院沒(méi)錢，老婆要找你離婚，老母親沒(méi)人供養(yǎng)，這都怪誰(shuí)？好逸惡勞，打架斗毆，你傷害的不僅是你自己的家庭你傷害的還有現(xiàn)在還躺在床上的另一家，你傷害的是個(gè)和諧社會(huì)…

王彪低頭不語(yǔ)。鏡頭中音樂(lè)起，向海東不同角度不同地點(diǎn)的鏡頭….還在音樂(lè)聲中，向海東與陳小琴一道為服刑犯王彪家妻兒母親的事走訪不同的部門，鏡頭中向海東陳小琴的隊(duì)伍人數(shù)在不斷的增多，一張一張笑臉相迎相送。向海東在看望自己母親的同時(shí)也沒(méi)有少拿別人看望母親的禮品拿給正在住院的王彪妻兒，監(jiān)獄的干警們?yōu)橥醣雰鹤鲎詈蟮氖中g(shù)在籌款，錢都送到了王彪妻兒母親的手上、妻兒母親無(wú)盡的感激之心無(wú)于言表…鏡頭推向了一張張笑臉….第四場(chǎng)

監(jiān)獄探監(jiān)室內(nèi)（白天）1 陽(yáng)光燦爛王彪母親、妻兒一家人帶著探監(jiān)的東西在焦急的等待服刑的兒子見(jiàn)面，王彪的小兒子用驚異的目光打量著著陌生的地方，時(shí)不時(shí)的躲進(jìn)母親的懷里，突然聽(tīng)見(jiàn)叫號(hào)聲，探視室房門打開(kāi)，雙方期待的目光同時(shí)相遇，（注：此時(shí)的王彪已沒(méi)用了自傷的痕跡，在那雙原來(lái)呆滯的目光中，看到了她一直想看到的希望….）2 鏡頭特寫，王彪母親帶著淚水的笑容，妻子帶著喜悅、復(fù)雜心情的淚水的笑容、并囑咐著王彪的小兒子說(shuō)：憐憐，快叫爸爸，所有的目光都聚在此刻，許久，小兒子突然叫了一聲“爸爸”，王彪突然聽(tīng)到這親切的音響，淚如雨下，大聲喊了一聲“兒子”音樂(lè)響起，在場(chǎng)的干警也受到了感動(dòng)…在場(chǎng)的向海東，陳小琴的眼睛頓時(shí)濕潤(rùn)起來(lái)，探監(jiān)室哭聲一片 3 在音樂(lè)聲中，母親、妻子再向王彪訴說(shuō)著什么，王彪一次次搖頭。突然想起了什么，當(dāng)他回頭尋找著，傾情幫助他一家人的恩人時(shí)，向海東與陳小琴已在他們幸福情景中悄然離開(kāi)，于是對(duì)著那道門長(zhǎng)跪不起眼淚直流..最后王彪把面前系著的花邊肚兜解下，慢慢地拿到自己的眼前，突然將自己的右手指咬破血頓時(shí)涌出，他慢慢在小肚兜歪歪斜斜的寫了一字“改”

片尾（一首打動(dòng)人心的音樂(lè)響起）

向海東與戰(zhàn)友們一道愛(ài)崗敬業(yè)，又出現(xiàn)在不同的場(chǎng)景中的鏡頭

王彪及在監(jiān)服刑犯，以另一種心情接受教育，接受技能，接受勞動(dòng)改造。他的自編自演的節(jié)目，他們?yōu)橹匦氯谌肷鐣?huì)在接受改造

監(jiān)獄長(zhǎng)在給干警們講課，社會(huì)各界與監(jiān)獄結(jié)成協(xié)作單

最后在黨的十九大精神指導(dǎo)下，政法系統(tǒng)進(jìn)行著從底線安全觀向監(jiān)獄+社會(huì)的治本安全觀的轉(zhuǎn)變中邁進(jìn)自身的改革

第四篇：英語(yǔ)文學(xué)電影推薦

文學(xué)電影推薦 1.文學(xué)歷史劇：《劍俠風(fēng)流》、《圣女貞德》、《亂世妖姬》、《南北亂 世情》

2.莎翁經(jīng)典：《哈姆雷特》、《莎翁情史》、《威尼斯商人》、《羅密歐與 朱麗葉》《仲夏夜之夢(mèng)》

3.早期小說(shuō)：斯威夫特的《格列佛游記》

4.19 世紀(jì)歐美經(jīng)典中的英國(guó)文學(xué)：狄更斯的《雙城記》、《霧都孤兒》、薩 克雷的《名利場(chǎng)》、簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》、《理智與情感》《成為 簡(jiǎn)奧斯汀》（2007）、夏綠蒂·勃朗特《簡(jiǎn)·愛(ài)》、艾米麗·勃朗特《呼嘯 山莊》、哈代《德伯家的苔絲》。

5.20 世紀(jì)英國(guó)戲劇改編的電影:《不可兒戲》，《賣花女（又名窈窕淑女）》, 《華倫夫人的職業(yè)》,《等待戈多》,《歸家》,《羅森克蘭茨和吉爾登斯特恩 已死》

6.20 世紀(jì)美國(guó)小說(shuō)改編的電影：亨利·詹姆斯的《貴婦的肖像》、《鴿之 翼》、華頓的《純真年代》、邁克爾·坎寧安的《時(shí)時(shí)刻刻》、愛(ài)麗絲·沃 克的《紫色》、譚恩美的《喜福會(huì)》。7.20 世紀(jì)美國(guó)戲劇改編的電影：《長(zhǎng)夜漫漫路迢迢》、《欲望號(hào)街車》、《蝴蝶君》

第五篇：外國(guó)電影文學(xué)賞析

外國(guó)電影文學(xué)賞析之《基督山伯爵》 計(jì)算機(jī)科學(xué)與技術(shù)一班朱明希 2404110139 電影《基督山伯爵》是根據(jù)法國(guó)浪漫主義文學(xué)家大仲馬所創(chuàng)作的經(jīng)典同名小說(shuō)改編而來(lái)的，是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)環(huán)境的真實(shí)寫照。其以“愛(ài)情”和“復(fù)仇”兩個(gè)主題線索宣揚(yáng)了愛(ài)憎分明、討厭政治的專制、主張懲惡揚(yáng)善的主觀思想，也彰顯了當(dāng)時(shí)社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)和人性險(xiǎn)惡，同時(shí)也揭示了“等待”和“希望”的人生哲理。

這部電影主要講述的是法國(guó)波旁王朝復(fù)辟時(shí)期發(fā)生的一個(gè)報(bào)恩復(fù)仇的故事，是法國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的真實(shí)寫照。如果要用幾個(gè)詞對(duì)《基督山伯爵》進(jìn)行形象的描述的話，那么“痛苦與生命”“仇恨與愛(ài)情”能生動(dòng)地渲染這部電影的沉重氣氛，而“復(fù)仇”與“愛(ài)情”可謂是這部電影的主題?！皬?fù)仇”的主題便引申出了“越獄”“財(cái)富獲取”“報(bào)仇”等一系列情節(jié)；“愛(ài)情”的主題卻從情感上對(duì)“復(fù)仇”這一主題線索進(jìn)行了豐富和延伸?！痘缴讲簟愤@部影片充分宣揚(yáng)了愛(ài)憎分明、討厭政治的專制、主張懲惡揚(yáng)善的主觀思想。

《基督山伯爵》描述了遠(yuǎn)洋貨船“法老號(hào)”年輕大副埃德蒙·唐泰斯接受船長(zhǎng)摩萊爾臨死重托，為波拿巴黨人送一封信。正當(dāng)他為自己即將成為這艘船的新船長(zhǎng)而興奮時(shí)，卻遭到了同船的會(huì)計(jì)丹格拉爾和情敵費(fèi)爾南的陷害和檢舉，在他正舉行婚禮之時(shí)遭遇逮捕。之后遇見(jiàn)了假公濟(jì)私的檢察官維爾福，而將他投入了死牢。在牢中，他遇見(jiàn)了一位神父——法里亞，得到一個(gè)埋藏于基督山島上的寶藏。在獄友死后，唐泰斯策劃并成功越獄，然后根據(jù)法里亞的指引找到了寶藏，更名山巴，成為基督山伯爵。在成為巨富之后，他開(kāi)始策劃報(bào)恩懲仇，報(bào)答了老船主之恩，對(duì)所有的仇人進(jìn)行復(fù)仇?！痘缴讲簟氛麄€(gè)劇情中，人物和情節(jié)都充滿了離奇色彩，每個(gè)情節(jié)都新穎奇特，引人入勝，成為吸引觀眾的重要因素?！痘缴讲簟氛坑捌藗髌娴那楣?jié)故事之外，還蘊(yùn)含著伸張正義、揚(yáng)善懲惡的色彩。電影中“善”的主要人物就是老船長(zhǎng)摩萊爾，“惡”的主要人物就是丹格拉爾、費(fèi)爾南和維爾福。電影中通過(guò)對(duì)“善”的報(bào)答和對(duì)“惡”的懲罰充分展示出“揚(yáng)善懲惡”的寓意。

在《基督山伯爵》這部電影中，“復(fù)仇”是其重要的主題線索，通過(guò)“復(fù)仇”這一主題將整部影片故事勾畫了出來(lái)。但是這部影片的“復(fù)仇”之路跟其他影片諸如《天龍八部》等略有不同，基督山伯爵的復(fù)仇之路主要依靠的是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的重要武器——法律、智慧、金錢，這是當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)非常重要的三個(gè)文化關(guān)鍵詞，它們?yōu)榛缴讲魪?fù)仇提供了保障?；缴讲粽峭ㄟ^(guò)這三種充分而又不泛濫的手段，取得了其真正意義上的成功復(fù)仇。

首先，在他看來(lái)，仇人死亡并不是復(fù)仇的真正目的。因?yàn)樗劳龃淼氖前蚕⒒蛘吒蚕⒔咏穆槟?，他覺(jué)得當(dāng)下再嚴(yán)酷不過(guò)的刑罰在他仇人身上都顯得太輕，簡(jiǎn)單的死亡已經(jīng)不能平衡他平白無(wú)故遭受牢獄之災(zāi)所帶來(lái)的心靈痛苦和所受的一切折磨。因此，在基督山伯爵心里滋生了對(duì)仇人進(jìn)行精神摧殘的想法。只有讓仇人在精神上產(chǎn)生痛苦、絕望和煎熬，才能平衡其遭遇十四年之久的牢獄痛苦。影片中對(duì)“復(fù)仇”目的的設(shè)計(jì)給觀眾以新鮮感，讓觀眾的思維不再定格于“死亡”這個(gè)簡(jiǎn)單而又傳統(tǒng)的形式上，從而給觀眾思路上一種沖擊，引發(fā)觀眾的興趣。

其次，《基督山伯爵》影片中的復(fù)仇情節(jié)充分揭示了當(dāng)時(shí)的法國(guó)社會(huì)狀況及時(shí)代背景。在19世紀(jì)的法國(guó)社會(huì)，金錢、智慧、法律，可謂是人們生活中最重要的因素。在基督山伯爵復(fù)仇過(guò)程中，也充分利用了這幾個(gè)因素。金錢使得基督山伯爵進(jìn)入法國(guó)的上流社會(huì)，成為跟他的仇敵接觸的砝碼；他的神秘和智慧成為其跟仇敵交流的基石；法律則成了基督山伯爵復(fù)仇或者摧毀仇敵的重要手段或者利劍。電影情節(jié)中充分展現(xiàn)了這些因素，揭露了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，也給觀眾們還原了法國(guó)19世紀(jì)的社會(huì)背景，激發(fā)了觀眾懷舊或者對(duì)歷史進(jìn)行反思的情懷。

最后，《基督山伯爵》影片在結(jié)局上呼應(yīng)了基督山伯爵對(duì)復(fù)仇目的的界定，讓自己的仇敵得到了應(yīng)有的懲罰。費(fèi)爾南背信叛國(guó)，對(duì)權(quán)利一心追求，其賣主求榮的丑事最后在議會(huì)上被美女海蒂揭露出來(lái)，使得他聲名狼藉，然后絕望地走上了自殺的道路。丹格拉爾，這位巨富最后被基督山伯爵整得幾近破產(chǎn)，最后落得了漸漸餓死的處境。維爾福，這位常年埋首于法律的檢察官，最終在自己的法庭上接受了被自己當(dāng)年親手殺“死”的兒子的控訴，他在自己妻兒被逼身亡之后一度發(fā)瘋，流竄于市?；缴讲羲鶑?fù)仇的對(duì)象常年來(lái)執(zhí)著于金錢、權(quán)利和法律，最后也將手中的金錢、權(quán)利和法律輸?shù)靡粩⊥康?，而致使這個(gè)結(jié)局發(fā)生的正是上面的金錢、權(quán)利和法律?？梢?jiàn)，整部影片富有戲劇性，給觀眾一種“水能載舟亦能覆舟”的深思。

此外，以上三段復(fù)仇劇情錯(cuò)綜復(fù)雜，卻相互聯(lián)系。基督山伯爵根據(jù)其對(duì)復(fù)仇的目的的看法，認(rèn)為復(fù)仇不在于肉體上的死亡，而在于精神上的折磨和摧毀，他將這種觀點(diǎn)充分應(yīng)用于其復(fù)仇過(guò)程，對(duì)仇人的弱點(diǎn)或者所心系的東西“對(duì)癥下藥”，從而給觀眾以“快意恩仇”的心理沖擊，讓觀眾得到充分的心理釋放。也正是因?yàn)椤痘缴讲簟愤@種快意恩仇的劇情，使得《基督山伯爵》成為以精神摧殘為主要復(fù)仇形態(tài)的西方復(fù)仇電影作品的典型。

電影《基督山伯爵》中，愛(ài)情也是其中一個(gè)重要的主題，盡管它只是對(duì)復(fù)仇主題進(jìn)行鋪墊和陪襯，但對(duì)其的拍攝也是極為動(dòng)人的。在電影之初，梅爾塞苔絲是埃德蒙·唐泰斯的遠(yuǎn)航燈塔，梅爾塞苔絲讓埃德蒙·唐泰斯時(shí)刻憧憬著跟其完婚的愿望?？勺屓艘庀氩坏降氖?，婚禮卻遭遇厄運(yùn)，在婚禮上埃德蒙·唐泰斯因罪被逮捕入獄，結(jié)果使得這對(duì)有情人被重重鐵欄相隔，終難成愿。在愛(ài)情的驅(qū)使下，梅爾塞苔絲堅(jiān)持了十八個(gè)月的漫長(zhǎng)等待，在無(wú)法拯救自己丈夫的罪行之后，涌現(xiàn)了徹底絕望的念頭，無(wú)依無(wú)靠的她最后選擇了跟費(fèi)爾南離開(kāi)了這傷心之地。之前的美好愛(ài)情就好像泡沫一樣輕易地給吹碎了。梅爾塞苔絲并沒(méi)有遵守自己跟埃德蒙·唐泰斯的諾言，繼續(xù)等下去，而選擇了跟埃德蒙·唐泰斯的仇人費(fèi)爾南結(jié)婚。埃德蒙·唐泰斯也正是因?yàn)樽约簮?ài)情的破滅，對(duì)愛(ài)人的思念和對(duì)仇人的痛恨時(shí)刻消磨著他的意志和靈魂，也滋生了他執(zhí)意報(bào)復(fù)的憤怒之念。而在二十年后，在埃德蒙·唐泰斯再一次出現(xiàn)在昔日愛(ài)人面前之時(shí)，之前的愛(ài)和恨顯得如此蒼白無(wú)力，愛(ài)情逝去，再不復(fù)返，梅爾塞苔絲只有默默地獨(dú)自哀傷、悲痛。整部電影中，愛(ài)情的戲份比較少，但是它的存在充分刻畫出了人物的內(nèi)心世界，也給復(fù)仇這條主線增添了重要的情感因素。這份曲折之愛(ài)讓人唏噓不已，因?yàn)檫@一愛(ài)情劇情的設(shè)置，而讓觀眾深深地洞徹心扉，跟主人公產(chǎn)生情感上的絲絲共鳴。然而，影片仍沒(méi)將鏡頭停留于此，電影中也設(shè)計(jì)出了海黛這個(gè)女性人物來(lái)拯救主人公埃德蒙·唐泰斯的靈魂。在埃德蒙·唐泰斯的復(fù)仇實(shí)現(xiàn)之后，他喪失了繼續(xù)生活下去的勇氣和憧憬，在悔恨中無(wú)限迷茫，一度想結(jié)束自己的生命。海黛的出現(xiàn)給予他繼續(xù)生活、繼續(xù)逐愛(ài)的勇氣，海黛的愛(ài)讓他找回了自我，走出了復(fù)仇的怪圈，最終和海黛結(jié)合。整部影片從愛(ài)情破碎開(kāi)始，再以愛(ài)情歸宿結(jié)束，在邏輯上和觀眾情感上給予完美的結(jié)合，從而給觀眾制造出故事的“復(fù)仇”和“愛(ài)情”兩條主題線索。

總之，唐泰斯對(duì)梅爾塞苔絲深深的愛(ài)使得他迷失在復(fù)仇的怪圈中不能自拔，而在其復(fù)仇成功之后又因?yàn)楹ｗ斓某霈F(xiàn)而得到了重新安置。因此，在這部電影中，如果說(shuō)復(fù)仇是行為動(dòng)力的主題線索，愛(ài)情則是伴隨著復(fù)仇出現(xiàn)、變化的另一條主題線索。恨到極處正是愛(ài)最缺失之時(shí)，而反過(guò)來(lái)說(shuō)，恨的動(dòng)力又是因?yàn)閷?duì)愛(ài)的渴望。愛(ài)情的缺失和找尋從情感上豐富了電影復(fù)仇的主題線索，這兩大主題共同烘托其電影的整個(gè)框架。

《基督山伯爵》這部電影通過(guò)復(fù)仇和愛(ài)情兩個(gè)主題，充分揭露了法國(guó)當(dāng)時(shí)金錢至上、暗無(wú)天日的社會(huì)背景，唐泰斯的悲慘遭遇和丹格拉爾、費(fèi)爾南、維爾福的飛黃騰達(dá)足以說(shuō)明了這一點(diǎn)。名譽(yù)、金錢對(duì)人性的毀滅超乎觀眾的想象。且看維爾福一家，維爾福先生自私自利，為了名譽(yù)、前途不惜背叛自己的父親，為了金錢，他憑靠著他法官的身份不知出賣陷害了多少人；維爾福夫人貪戀金錢，為了一份價(jià)值可觀的遺產(chǎn)，她不惜毒死四個(gè)人，其中有她丈夫前妻的父母和女兒。而維爾福夫人最后卻事與愿違，落個(gè)兩手空空。但是有黑也有白，摩萊爾一家就是不被金錢所吞噬的好人，最后金錢卻不請(qǐng)自來(lái)。這充分證明世道公正還是存在的，好人終有好報(bào)。因此，《基督山伯爵》這部影片具有揚(yáng)善懲惡的社會(huì)意義。同時(shí)，在影片中也看到了《基督山伯爵》最后所說(shuō)的：“直到天主垂允為人類揭示未來(lái)圖景的那一天到來(lái)之前，人類的全部智慧就包括在這五個(gè)字內(nèi)：‘等待’和‘希望’?！苯沂玖恕暗却焙汀跋Ｍ痹谌藗冃闹械牧α浚Ｍ芙o耐心的等待以動(dòng)力，等待是實(shí)現(xiàn)希望的重要過(guò)程?？梢?jiàn)，“等待”和“希望”正是《基督山伯爵》中明確的人生哲理。

在生活中，只要你活著，那就有機(jī)會(huì)，只要你能等待，希望最終有機(jī)會(huì)成為現(xiàn)實(shí)。在困難面前，我們能做的不是哀傷，而是堅(jiān)持，是等待，只有我們堅(jiān)持下去，等待下去，才有希望，才有那美好的明天。不管遇到什么樣的挫折與打擊，都要勇敢的活下來(lái)，不要放棄上天給予你的寶貴生命。相信命運(yùn)，命運(yùn)是不會(huì)虧待每一個(gè)人的。就像戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的勾踐一樣，他在吳王底下等待了4年，最終回國(guó)，將吳國(guó)顛覆。成就了一翻霸業(yè)?；缴讲羰莻€(gè)神化的人物。他復(fù)仇完美，報(bào)恩到位，幾乎事事不出他所料；他會(huì)多國(guó)語(yǔ)言，且說(shuō)得都非常地道；他舉止優(yōu)雅，極有風(fēng)度，他眼神犀利，面容剛毅，他交際廣泛而廣施博愛(ài)；他做事神秘但精確無(wú)誤；他渾身散發(fā)的氣質(zhì)吸引所有人的注意。他幾乎完美無(wú)缺，如果說(shuō)有什么瑕疵的話，那或許是他因憤世嫉俗而傲視一切的目光，因經(jīng)歷絕望的境地而練出的冷酷無(wú)情，因擁有巨大的財(cái)富而毫不在乎地?fù)]霍，可是這些也稱不上什么瑕疵吧，如果沒(méi)有這些，他又何以吸引眾人，更何況這是從他經(jīng)歷的災(zāi)難中所帶來(lái)的，想一想曾經(jīng)的痛苦，人們也會(huì)原諒他吧。若說(shuō)還有什么不完美的地方，那或許是他沒(méi)有料到的兩件事吧。自稱上帝的使者，常說(shuō)“上帝與我同在”，但也沒(méi)有料到，一件事維爾福之子愛(ài)德華的死，他沒(méi)有預(yù)料，也無(wú)法挽救；另一件就是梅色苔絲在其子阿爾貝與伯爵決斗前后的行為，她來(lái)懇求他放過(guò)她的兒子，她認(rèn)出了他，只有那一次，伯爵放棄了，他做了必死的決心，但卻不曾想梅色苔絲將真相告訴了阿爾貝，決斗沒(méi)有進(jìn)行，伯爵也感慨萬(wàn)分，他不曾想到，但這樣的結(jié)局卻似乎最好。雖然以上這些可能掩蓋了伯爵的一些光芒，但仍不能否認(rèn)，他是超越任何人的。

綜上所述，電影《基督山伯爵》以“復(fù)仇”和“愛(ài)情”為主題，充分揭露了當(dāng)時(shí)法國(guó)金錢至上、暗無(wú)天日的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有揚(yáng)善懲惡的社會(huì)意義，同時(shí)也揭示了“等待”和“希望”的人生哲理。因此，《基督山伯爵》是一部值得人們?nèi)バ蕾p和反思的電影。