第一篇：尋訪三毛早在初中就聽過三毛

尋讀三毛早在初中就聽過三毛，張愛玲，想來都是奇女子。

讀過幾篇她們的文章，后來在別人的推薦下，便愛上了，戀上了，因三毛的堅持，只因三毛。

三毛原名陳平，不，應(yīng)該是陳懋平，卻因自己到三歲是還不會寫名字中間的那個字，便擅自主張改了自己的名字變?yōu)殛惼?。在她的身上有中唯我的叛逆，酷愛書，少年讀書是曾逃學(xué)去墳?zāi)苟牙镒x閑書。她個性中的放任與張揚是滲到骨子里的，無意的撒哈拉介紹，卻成了她永不能忘的。她就這么的，不能解釋地愛上了那，說是前世回憶的鄉(xiāng)愁，莫名其妙地就去追隨了那片神秘的大地。

在讀《撒哈拉的故事》之前的我不懂得撒哈拉沙漠的雄偉壯觀，也不懂得三毛一個弱女子為何要拋棄所有，跑到荒野之中去，更不懂的還有個荷西，放棄自己的一切與她一同到?jīng)]有人煙的撒哈拉。難到撒哈拉真如此美麗？她的情懷，在當(dāng)時看來簡直是個笑話，一度將她的向往解釋成看破紅塵，自我放逐，一去不返也~~~~這些在我看來都是不正確的，于她本身而言，又是無論如何也解不開的，但確信無疑的是：三毛熱愛生命，熱愛自然，在她的內(nèi)心，加那利和那片神秘的土地是她永遠的天堂。好在，她看來，別人的分析，跟她本身是一點關(guān)系也沒有的。去自己想去的地方，做自己想做的事情，哪管什么流言蜚語。

再讀時，便是更多的好奇了。

讀他們之間的一切

愛三毛的獨立的人格和內(nèi)心的自由化，喜歡三毛婚后仍保持的我行我素、十足的個性和作風(fēng)。當(dāng)然，荷西比我更愛，愛她的一切。

當(dāng)讀到荷西是到一定程度地酷愛“雨”時，我也不禁大笑，哈哈，被騙到無助了吧；當(dāng)讀到三毛在《懸壺濟世》時，三毛用指甲油為鄰居們補牙，更是與荷西

一樣嚇得如漫畫中的人物，頓時無語。當(dāng)讀到他們?yōu)檎倚觚敽拓悮r，而驚險遇難時，我跟視神經(jīng)緊繃，絲毫不敢放松生怕發(fā)生什么不測，猶如自己親身體味一樣。當(dāng)讀到她的《芳鄰》時，為她抱不平，卻因她的善良而頓時消解，在讀到《死果》時，跟是與她一樣對這種古老的文明好奇不解，當(dāng)然還有令我心生敬畏的《沙巴軍曹》。。。

帶著青澀年華，不是的會為三毛的勇敢歡呼叫好，會為他們的大膽而擔(dān)憂，會對那遙遠古老的土地產(chǎn)生無比的向往。今天，我雖沒有站在那遼闊雄偉的非洲大地上，但我依舊體味到沙漠的瑰麗與自然的魅力。我知道了讓三毛追尋沙漠的，是心中亙古不變的夢想，知道了讓河西拋棄自己所有去追尋三毛的，是哪堅貞不渝的愛。三毛對我的吸引與其美麗之外，不會是她的外表，而是心靈上的感動與震撼。

雖然這里的事實如此的美好，但不幸終是敲開了她的門，1979年，與他共度過16年歡樂并深愛她的丈夫荷西在一次潛水中意外喪生。在她生前的錄音中，她說到：“當(dāng)我聽到這個消息時，我是絕對不相信的，我隨他在西班牙的朋友到了那，我對著尸體是看了又看，??！那正是我的丈夫荷西，還有他深愛的潛水服。。?！甭爭倪煅?，我進輕易隨她落了淚。在他與荷西共度的最后一個夜晚，她伏在他的身上，向他傾述，而就在此時，奇跡發(fā)生了，荷西已沒有生命跡象的身體，有了短暫的血液循環(huán)，荷西的眼里，流出了一行血水，不知是對三毛的虧欠，還是對這份情感的遺憾，總之是傷心的。

而讓我最不解的是三毛用絲襪了結(jié)了自己的生命，最憤的也是她的死。在沒有任何跡象下，她結(jié)束了自己的生命，或許她是清楚的，明白生么事她的去處。然而外界過分甚至是無理的。有人說他是才華已盡，再也寫不出好的文章，面對

文壇給他的榮譽和壓力迫落而選擇了自殺，跟令人氣憤的是被人說她與荷西在沙漠中的生活根本沒有她所說的那么美好，一切都是編造出來的，說她斌不愛河西，只是出于奈而選擇了他并利用他。聽到這些，愛三毛的我心里自然是有些不平，不過外界的評論都是微不足道的，沒有證據(jù)可尋，最有力的答案在三毛的心中，此時怕是無處可尋了，但我相信她的才華與為人，相信他的愛情，絕非流言那樣。

第二篇：淺談三毛

淡 泊 中 的 率 真 情 懷

——淺談三毛的創(chuàng)作個性

【摘要】三毛，一個家喻戶曉的臺灣女作家，她的文章清純、真誠、膾炙人口，令人回味無窮。她自信、開朗、豁達，對生活充滿了熱情。她的生活是自由的，她的寫作觀也是自由的。她將生活當(dāng)成是一次游戲，她把寫作當(dāng)成是一生的追求。作為一個主張自由的作家，她的作品不以描寫大眾人生為主，而是對自我人生的抒寫。她強調(diào)文章即生活，以至于讀者往往無法區(qū)分它是文學(xué)作品還是生活本身。在她的三位一體風(fēng)格下，她的作品又可以分為兩類，一類是以我為主角的作品，一類是以我為“次要”角色的作品。

【關(guān)鍵詞】三毛性格創(chuàng)作個性作品風(fēng)格

三毛，一個家喻戶曉的臺灣女作家。她的文章清純、真誠、膾炙人口，讓我們每個人都怦然心動。她的文章之所以令人回味無窮，是因為她的文學(xué)創(chuàng)作與她的個性文學(xué)道路，以及對生活的理解有著密切聯(lián)系。她的寫作之路十分自由，她作品中的文學(xué)魅力是無窮無盡的。三毛的創(chuàng)作風(fēng)格與她的個性有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛就是以“我”為主角、以生活為素材去創(chuàng)作的。

三毛明確宣稱，她的寫作是“自由寫作”，是把寫作當(dāng)成是一次游戲，用最白話的字來說就是“玩”。這里的含義并非狹隘意義上的人生玩耍，而是強調(diào)興之所致，即成文章；一切率性而為，并非刻意追求。如同三毛的寫作與人生密切相關(guān)，她的寫作觀更多地來自于她的人生觀。

一、三毛的生平經(jīng)歷和個性形成三毛，原名陳平，浙江海定人，1943年3月26號生于四川重慶。1948年，6歲的陳平隨父母去了臺灣，并在臺灣開始上學(xué)。50年代臺灣的小學(xué)有許多很刻板的清規(guī)戒律，甚至還有體罰。就是在這樣的環(huán)境下，小小的陳平格外向往自由、向往成長。既使這樣，她依然現(xiàn)顯出了不同與尋常小孩子的個性：她酷愛讀書以至逃學(xué)去讀書，她愛自由便在雨里光腳丫子走路，她愛撿破爛，還用撿來的“破爛”制作玩具、裝飾??

上中學(xué)后，由于受到數(shù)學(xué)老師的不公平對待，陳平開始了長達7年的自閉生活。她不再去學(xué)校，而是每天把自己關(guān)在家里。這時，她的父母起到了關(guān)鍵作用，為了使女兒走出自閉癥，父親不僅親自教她古典文學(xué)和英語，還請人教她學(xué)鋼琴、學(xué)山水畫、習(xí)花鳥。童年無歌，寂寞多愁不安的日子就這么流逝了。

16歲，她走出了家門，并師從顧福生學(xué)習(xí)油畫。顧福生了解了她的過去和性格，深知她沒有繪畫的天賦，但在文學(xué)上卻是一塊不可多得的璞玉，于是引導(dǎo)她走上了文學(xué)創(chuàng)作的道路。三毛的處女作《惑》，也是顧福生交托好友白先勇發(fā)表在《現(xiàn)代文學(xué)》雜志上，當(dāng)時的署名是“陳平”。對三毛來說，白先勇是改變她命運的第二個人。顧福生和白先勇 1

幫助三毛由自卑走向自信，由那個自我封閉的陳平變成開朗自信的三毛。

三毛初期的作品，是從17歲顧福生老師鼓勵她創(chuàng)作開始，到22歲遠走他鄉(xiāng)之間那段時間發(fā)表的小說散文，收集在《雨季不再來》中，代表作為《惑》、《異國之戀》、《雨季不再來》，這些作品代表了一個少女成長的過程和感受。那時的三毛，人生閱歷有限，視野也不夠開闊，其作品體現(xiàn)出一種“蒼弱”的青澀，但其個人化的遐想和傷感卻已經(jīng)能讓讀者深深理解一個少女的內(nèi)心世界?！皬闹兴嘎兜募儞辞閼押彤愘|(zhì)美感，卻具有一種奇特的親和力。”①

三毛自己也說：“《雨季不再來》是我生命的一個階段，是我不可否認(rèn)亦躲藏不了的過去。它好，它不好，都是造就今日健康的三毛的基石?！雹?/p>

之后，因為感情上的打擊，年輕而任性的她選擇遠走他鄉(xiāng)，來到西班牙馬德里留學(xué)。從少女時代不成熟戀情中走出的三毛，輾轉(zhuǎn)西班牙、德國、美國，經(jīng)歷了異國求學(xué)的艱辛，也開始展現(xiàn)出了她熱情、活潑的樂天性格，這也是她作品風(fēng)格轉(zhuǎn)變的一個前提。

在不斷地追尋中，她的生活波瀾起伏，有過幸福，亦不缺痛苦，經(jīng)歷了許多的幸福和痛苦的她，人生閱歷也增長了不少，對人，對事，對待整個世界，都有了一個較為成熟的心態(tài)。她變得十分樂觀，十分熱情，又充滿了別樣的、不同尋常的情調(diào)。她可以把一粒沙子想成一個世界，可以和石頭對話，可以把艱辛當(dāng)作快樂、富有。在別人看來是艱苦的生活，在三毛的眼中卻是浪漫的。三毛的浪漫情懷在《白手成家》中便可以看到，她和丈夫荷西在物質(zhì)極度貧乏的條件下，自己動手改變環(huán)境，改造生活。他們睡價格貴得沒有道理，只有床墊，沒有床架的床；他們把裝棺材的木箱當(dāng)寶貝似的做成家具，還漆上油漆；用人家丟棄在垃圾堆里的廢舊輪胎做了“沙發(fā)”；她“奢侈”地養(yǎng)植物，甚至還得到過珍貴的“天堂鳥”花??這些是她自身生活的鮮明寫照，更是她對美，對幸福的追求。

三毛是率真的，她可以把自己的愿望寫在作文本上：我有一天長大了，希望做一個撿破爛的人，因為這種職業(yè)，不但可以呼吸新鮮的空氣，同時又可以大街小巷的游走玩耍，一面工作一面游戲，自由快樂得如同天上的飛鳥。更重要的是，人們常常不知不覺地將許多還可以用的好東西當(dāng)做垃圾丟掉，撿破爛的人最快樂的時刻就是將這些蒙塵的好東西再度發(fā)掘出來??可見，三毛的創(chuàng)作與她的性格有著密不可分的關(guān)系。

三毛認(rèn)真地活，認(rèn)真地愛，認(rèn)真地感受著生活中的點點滴滴。她說：“我的人生也不刻意，一切順其自然，說宿命，太悲觀了，說是大自然的定律比較好?！痹谏衿娑利惖娜龉拇笊衬希M管沙漠的生活并不如意，自然條件惡劣，物質(zhì)條件缺乏，三毛卻活得有滋有味，她拋棄了世俗的勢力與榮華的附庸，淡泊名利，返璞歸真，做到了一個隨心所欲的自我。?結(jié)婚記?中寫到，荷西送她一副駱駝的頭像作為結(jié)婚禮物，“慘白的骨頭很完整的合在一起，一大排牙齒齜牙咧嘴的對著我，眼睛是個大洞”，如此驚人心駭?shù)摹岸Y物”三毛卻認(rèn)為是最好的結(jié)婚禮物。更讓我們匪夷所思的是，“我找了一件淡藍麻布的長衣服，雖然不是新的，但它自有一種樸實優(yōu)雅的風(fēng)味。鞋子仍是一雙涼鞋，頭發(fā)放下來，戴了一頂草編的闊邊帽子，沒有花，去廚房拿了一把香菜別在帽子上，沒有皮包，兩手空空??由我住的地方到鎮(zhèn)上要四十多分鐘，沒有車，只好走路去。漫漫的黃沙，無邊而龐大的天空下，只有我們兩個渺小的身影在走著，四周寂寥得很。沙漠，這個時候真是美麗極了”③。就這樣簡單得不像婚禮的婚禮三毛依然感到很自豪。掩卷而思，捫

心自問，如此草率地結(jié)婚自己心甘情愿嗎？能坦然面對世俗的目光嗎？我默默，眾亦默默。但三毛卻樂在其中，心滿意足。

她的淡泊，她的豁達，她的率真，還有她的溫暖的心態(tài)，形成了她作品的主打風(fēng)格，也使得人們對三毛刻骨銘心。

二、三毛的創(chuàng)作理念和寫作觀念

三毛的文學(xué)價值觀與她的個性，有著密切的關(guān)系。確切地說，三毛沒有純文學(xué)家那種嚴(yán)肅的創(chuàng)作使命感，也不去刻意追求作品的社會效果，創(chuàng)新對于她，既非經(jīng)國之大業(yè)，千古之文章，也非文學(xué)殿堂之捷徑，天下?lián)P名之手段，她不同于魯迅，不同于巴金，不同于余秋雨。

三毛說過“文章千古事，不是我這草莽一般的小人物所能挑得起來的，庸不庸俗，突不突破，說起來都太嚴(yán)肅。寫稿真正的起因，還是為了娛樂父母，也是自己興趣所在，將個人的生活做了一個記錄而已。”“至于寫作，我覺得自己并沒有什么使命感，我在主觀上往往認(rèn)為，寫作只要背上一種使命感，那我就完了，就寫不出來了。寫作這回事，一定要自由自在地寫?！比€說過：“我是游戲人生??我的人生觀是任何事情都是玩，不過要玩得高明。譬如說，畫畫是一種娛樂，種菜是一種勞動，種花是一種享受，做丈夫是一種職責(zé)，做父母更是一種責(zé)任，人生就是一個游戲，但要把它當(dāng)真的來玩，是很有趣的。”這樣的生命體驗決定了她的寫作觀。

需要指出的是，三毛的這種自由的文學(xué)觀念，主要包含了她對文學(xué)的功能、文學(xué)的價值、寫作的動機與心態(tài)等一系列問題的自我理解，這也并非是她創(chuàng)作態(tài)度上不負(fù)責(zé)任的表現(xiàn)，也不是隨心所欲的。事實上，寫作在她不僅僅是游戲，更是一生的追求。三毛父母曾說過，當(dāng)她進入創(chuàng)作狀態(tài)時，就會廢寢忘食，什么也不顧問，僅僅這一點，就能說明三毛的“苦”。幸運的是三毛豁達、樂觀、自由的人生觀和寫作觀，把這份人生經(jīng)歷和寫作艱辛都變成了寶貴的生命方式和生命體驗，被世人認(rèn)為的“苦”，也就成為作者自得的“樂”。

作為一個主張自由的作家，她的作品不以描寫大眾人生為主，而是對自我人生的抒寫，這就很容易成為三毛創(chuàng)造的中心。她一再強調(diào)“我的文章就是我的生活”，“我寫的其實只是一個女人的自傳”，“迄今我的作品都是以事實為根據(jù)的”，“就我而言，我比較喜歡寫真實的事物，如果要我寫假想的事物，自己就會覺得很假，很做作?！薄吧鐣姆比A復(fù)雜，人生的變化、歡樂和苦痛都是小說里去看來的，我的生活，就像那雙球鞋似的，一片雪白?！睆娜淖髌返饺淖允?，我們知道了她最重要的個性化特色就是紀(jì)實色彩和抒寫自我。因為三毛沒有走虛構(gòu)小說的創(chuàng)作之路，她從生活本身受到啟發(fā)，不去編故事，不去說瞎話，不去胡編亂造，相反地她只寫生活，只寫她所經(jīng)歷的生活。她自身奇特、浪漫、新鮮的人生經(jīng)歷，恰恰構(gòu)成生活中最真實不過的故事，以至于讀者往往無法區(qū)分它是文學(xué)作品，還是生活本身。三毛就是這樣能贏得廣大讀者的青睞，讓每一位讀者都由衷地產(chǎn)生一種敬佩感。

縱觀三毛的作品，有自己的心境記錄，也有作者身邊的鄰人、朋友的遭遇，還有素不相識的異國之人的影子，但就其主體風(fēng)貌而言，是在講作家自己的真實故事。三毛說：

“我是一個唯我主義者，比較注重寫自己，要我不寫自己而去寫別人的話，沒有辦法，也沒有可寫的。我的幾本書中，沒有一篇文章是第三人稱的。有一次我試著寫第三人稱的文章，我就想：我不是‘他’，怎么會知道‘他’在想什么？所以我又回過頭來，還是寫‘我’?！雹芏潭痰膸拙湓捑偷烂髁巳且粋€真正的“唯我主義者”，她用生活來塑造自己，用心來訴說自己，在讀者面前展現(xiàn)自我的真實，讓讀者以“自我”為中心去讀她的作品。

透過三毛作品的構(gòu)成關(guān)系可知，人與人的關(guān)系，人與物的關(guān)系，人與自然的關(guān)系，均系于“我”一身。似乎所有的人物、事件、物體，乃至風(fēng)景，都是為了三毛這個東方的奇女子而顯形，由此帶來的作品魅力，自然是自敘傳的真實和親切，以及自我個性的鮮明和生動。

三、三毛三位一體風(fēng)格下的作品類型

三毛的作品只寫自己的故事，篇篇有“我”，一切從“我”出發(fā)，由“我”展開敘述，以“我”為中心，以“我”為歸宿。作為敘述者的三毛，與作品中出現(xiàn)的三毛，以及實際生活中存在的三毛是三位一體的，使讀者在閱讀過程中對作品人物興趣盎然。

在“三位一體”的角度下，根據(jù)“我”的位置，三毛的作品又可以分為兩種情形。第一類是以我為主角的作品。如《膽小鬼》、《赤足天使》、《逃學(xué)為讀書》是以“我”為中心，敘述“我”的兒時的生活與感受，以及當(dāng)時“我”的真真切切的對生活或?qū)ψ约荷罘绞降膽B(tài)度。如《雨季不再來》則是對自己的戀情的呈現(xiàn)，那種對愛的好奇和渴望，以及對戀人的呼喚和責(zé)備，還有經(jīng)受打擊后內(nèi)心的種種苦悶煎熬呈現(xiàn)得是那么清晰自然?！段黠L(fēng)不相識》則是講“我”在異國他鄉(xiāng)的遭遇，“我”可以和宿舍的女孩子友好相處，時刻記著父母的訓(xùn)導(dǎo)：要有教養(yǎng)。但是在那樣一個沒有“教養(yǎng)”的環(huán)境下，“我”又顯得那樣蠻橫。《一個男孩子的愛情》、《結(jié)婚記》都是集中描寫“我”自己的故事，袒露的也是“我”自己的情感體驗?！拔摇迸c荷西的相遇、相戀、結(jié)婚，都是因“我”而起，因“我”而動。還有《白手成家》，雖然有一部分是在寫“我”的鄰居們，但故事還是圍繞著“我”在進行。在“我”的經(jīng)歷史，三毛活潑的個性飛揚著，喜怒哀樂的神情浮動著，雖然作品講述的是各種各樣的人生故事，從中貫穿和最后凸顯的則是作者鮮明的自我形象。

第二類是以“我”為次要角色的作品。如《娃娃新娘》是在講述一個沙哈拉威的女孩姑卡在十歲時便做了新娘，而且婚禮中有許多令人難以接受和想象的粗暴行為，三毛作為一個看客，自然不是主角，但婚禮背后的種種陋習(xí)以及在婚禮中呈現(xiàn)出來的迂腐和粗暴卻是作者的情感體驗。一場婚禮，使作者深感失望，同時也對沙哈拉威婦女充滿了無限的憐憫和同情?！稇覊貪馈肥窃谥v“我”在阿雍鎮(zhèn)的一段生活，小鎮(zhèn)婦女的疾苦才是主要的，三毛在那里給人治病，給人藥吃，還給人接生。還有像《賣花女》、《啞奴》、《一個陌生人的死》、《沙巴軍曹》等等，三毛都是退居幕后的人物，但她不是一個冷漠的看客，她在文章中不動聲色地寫“自我”，雖然在內(nèi)容上少見她的背影，但仔細斟酌，卻在作品中留下了她濃重的創(chuàng)作主體的投影。正如三毛自己所說的那樣：“就像《哭泣的駱駝》，我的確是和這些人共生死，同患難，雖然我過了很久才動筆把它寫下來，但我還

是不能很冷靜地把他們玩偶般地在我筆下任意擺布，我只能把自己投入其中，去把它記錄下來。” “我”與作品的主人公或者命運背景相關(guān)，或者往來密切，情感相通，或者是和周圍的環(huán)境發(fā)生著碰撞和矛盾。一旦作品的主人公命運或心態(tài)發(fā)生演變，“我”不可能無動于衷，漠然處之，“我”勢必對這一切做出情感的反應(yīng)和價值的判斷。因此，主人公的命運往往成為三毛思想情感變化的催化劑，也是三毛內(nèi)心世界的獨白，于是作者的情感便悄悄地流露于內(nèi)容中?！锻尥扌履铩贩从车氖枪每ú恍业幕橐觯彩撬恍胰松拈_端，折射了作者追求現(xiàn)代愛情，現(xiàn)代文明的觀念；《賣花女》、《啞奴》揭示的是人間自私、欺詐、無恥的行為，反襯的是三毛夫婦的善良、敦厚；《沙巴軍曹》、《哭泣的駱駝》塑造的是特殊政治背景下的悲劇性人物，袒露的是三毛悲天憫人的人道主義情懷。在這諸多作品中，作者著力刻畫著主人公的一切，但最后的停泊地是三毛的心靈世界。從“我”這個次要角色身上，散發(fā)出的依然是自我的主體精神和人格光輝，這實際上是從特殊的角度完成了三毛形象的自我塑造。

三毛以一種獨特的個性，不斷從自己身上去尋找創(chuàng)作靈感，在寫作中能大膽地把自己的想法真實地流露出來，讓讀者聆聽她的心聲，親近她的面龐，感受她的內(nèi)心世界，分享她的快樂與悲傷。不管是生活中的三毛，還是作品中的“我”，亦或作者三毛，都以一個真實、完整的自我展現(xiàn)在眾人面前，每一位讀者都能從三毛的文章中看出她的個性，看出真實的她。

自由的生活給三毛帶來了自由的靈感，獨特的靈感顯露了三毛獨特的個性，她是一位敢于展現(xiàn)自己的文壇英雄，她是一位真實地存在于每位讀者心中的英雄。

注釋：

① 舒凡．“蒼弱”與“健康”——〈雨季不再來〉序．

② 三毛．雨季不再來[M]．北京：新世界出版社，2006：23．

③④⑤ 三毛．三毛作品集[M]．北京：新世界出版社，2006．⑤

第三篇：關(guān)于三毛

關(guān)于三毛

我決定寫一些東西了。是期待與文字久違的重逢？又或許是真心想記錄下閱讀三毛的一些小歡喜？罷了，我這個俗人。（寫在前面）

為什么要擬“關(guān)于三毛”這個題目？嘿，我的問題還真是多啊，矛頭還一直指向那已經(jīng)忙得不可開交又不亦樂乎的自我。好吧，或許是因為還未讀完三毛女士的全部作品，不敢管中窺豹，又或許是因為，就算是讀完她的全部作品，毛頭毛腦的我還是會無法完全認(rèn)識這個主客統(tǒng)一體的三毛姑娘。所以，猶豫許久，只好擬了個“關(guān)于三毛”。唉唉唉，我討厭自己“或是，又或是”的無腦猜想。我就是這樣，或是因為自己的放任性格，又或是羞于見人的拙劣技巧，而喜歡上了三毛那自由自在的下筆風(fēng)格，呵，人家是胸中有丘壑，下筆自然清新，我也只能算是個腦中無經(jīng)緯，錯亂縱橫。所以，我是想到哪寫哪，寫到哪算哪吧，只要我寫著高興，好嘛，習(xí)得三毛半分浪蕩勁兒否？呵呵，人家文字愉悅 啟迪 服務(wù)于廣大讀者，我這先把自己服侍舒坦了，開心了，文字的功能也算發(fā)揮了些許吧，哈哈哈哈。

頭腦固執(zhí)在原地，思維倒是愛流浪，呵，跑偏了，言歸正傳吧。關(guān)于三毛，起初，我是不知該怎樣稱呼的，陳平女士？三毛阿姨？三毛姑娘？這可如何是好，抓耳撓腮之后，我想到了撒哈拉的故事，我想到雨季不會再來，我想到晴空下，風(fēng)雨中的稻草人，，我知道她就叫三毛，就叫她三毛。

關(guān)于三毛，我是有一些相識恨晚的感覺，像是一件精致的小物件，討人歡喜，不是對三毛的不尊敬，我想就是她活生生的站在我面前，也不會在意我這個俗人后輩對她如此愛不釋手的評價吧。她是站在庸俗的對立面，我的三毛是特殊的，超脫的，對，是的，是這樣的。。咦，我怎么開始喜歡強奸別人的意志了呢？主觀唯心，主觀唯心，呸呸呸，到處都是課本上的無聊的概念聯(lián)結(jié)，應(yīng)試教育的犧牲品吶，自己別惡心到了自己，三毛也會為我感到羞愧吧，嗨，又來了。

可惜的是，我沒勇氣，像你一樣，拿著包袱就走人，流浪，我們是太多卸不下包袱的一代人，要拋下的可遠比帶上的多。所以，我們只能透過你這一扇小窗戶，來聽撒哈拉的故事，像看天空中的星星，月亮。奇異的彗星，是超勇敢者的風(fēng)景。你拋下了很多東西，拾起了一些東西，翻山越嶺，登上了山頂，曼妙的流星雨，足以與你相配。

唉呀呀，流浪啊流浪，有時我甚至不敢相信，世上是否真有那么一個叫陳平卻自喻只值三毛錢的奇女子。我因撒哈拉故事的自然小清新而吸引，又為俠女三毛竟有一個如此神經(jīng)癥狀況的雨季而詫異不已。《懸壺濟世》《芳鄰》讓我為她的悲憫之心感動，《荒山之夜》又讓我緊張的揪心，《沙漠觀浴記》里的撒哈拉威女人的灌腸洗浴可讓我大開眼界，驚奇的張大嘴巴，眉頭緊皺，作嘔感頻頻，《警告逃妻》又讓我笑到被同桌鄙視，我甚至想對那陌生的哥們兒喊“哈哈哈，你看你看，三毛又在逗觀者笑了?！?/p>

是的，我開始懷疑，荷西是否真的那么傻的可愛。三毛這鬼精靈可是精明著呢。荷西，這個粗獷的大胡子的西班牙人，會把壽司當(dāng)作復(fù)寫紙？會相信粉絲是春天里的第一場雨的鬼精靈的話？會造出一個美女卡洛讓三毛為之醋意盎然？我可不信。我想，或許荷西并沒有那么的羅曼蒂克，只是詩情畫意的三毛用自己的西施眼、情人眸讓荷西那么的美好。就算換了個荷

東荷南荷北，三毛一樣會愛他愛到美好，那是她心中的荷西，一如我心中的三毛。

沒錯，三毛是一個好妻子，三毛千幸找到了荷西，荷西萬幸遇到了三毛，他們都是幸運的。

三毛知道，愛一個人就要給他自由，正如魚兒離不開水，我們離不開氧氣，自由之于自己之

意義。他們的愛并不狹隘。荷西喜歡潛水，他捉魚，她撿貝殼；荷西帶領(lǐng)導(dǎo)朋友回家，三毛

立刻變出飯菜來；荷西工作忙欠體貼溫柔，三毛也體諒她先生的的工作辛苦；荷西先生要長

期上工出門前，三毛會把荷西口袋塞足滿滿的錢，她理解男人在外打拼的艱辛。

《士為知己者死》里說到的米蓋、貝蒂夫婦正是有趣的比較。一塊出去游玩，荷西去采喜愛的野白花，三毛去尋期盼的草藥花，歸來后，兩個頑童調(diào)皮的對打，嬉鬧。真正的愛是分享，是給快樂做加法，是給對方自由的空間，是讓雙方的愛幾何級數(shù)增長，是讓對方感受到輕松，自在，滿足，愉悅，舒適，進而萌生歸屬感，相持一生。而米蓋這個悲劇的男人，出去采一

小會野花，妻子貝蒂便鐵青著臉，把米蓋送的花丟在腳下。這一段，三毛畫的太精彩了“一

個做太太的，先拿了丈夫的心，再拿她的薪水，控制他的胃，再將他的腳綁上一條細細的長

線放他在視力所及的地方走走，”呵，這個偏執(zhí)又控制欲強的女人，讓人窒息，哪里來的愛

??？

果然，愛的力量是吸引，幸又不幸的是，他們同時被愛神和死神看上，也許，可愛的人就是

如此的受歡迎吧?？扇逊怯昙镜娜龕凵?，她不想死，她愛荷西，她愛父母，她

愛上帝賜予的一切，盡管她自由到并不信仰上帝。弗蘭克爾說“幸福的人可以感受到有些人

一輩子都嘗不到的苦果?！比珖L到了，她是最幸福的人。

關(guān)于三毛，她只生活了48年，感覺她的一輩子卻比某些人的一生還要漫長。她噙著不知名的淚水從雨季走來，未婚夫猝逝，她決意隨風(fēng)飄蕩，飄著飄著，沙漠里降落一顆蒲公英。她

是仙人掌，插哪哪活，她是不死的極樂鳥。三毛，像一只螢火蟲，與另一支久等的大胡子螢

火蟲相遇，微光輻散到他們飛過的每一刻沙礫，他們樂此不疲，或許是光囊在他們的肚子里，他們天生如此。死神是個吝嗇的小氣鬼，他必須要走了，她怎么辦？她能怎么辦？別說你有

多堅強，少有人能體會。三毛說“荷西有兩個愛人，一個是我，一個是海。”愛他的她給了

他極致的自由。誰也看不見沙漠里百合花瓣上的露珠，晶瑩美麗。

似乎，她還是她，那個天涯浪子。中南美洲歸來，她《萬水千山走遍》，1989年首次回大陸

家鄉(xiāng)，她才知，螢火蟲的微光已經(jīng)溫暖了整個中國，1990年，完成自己的第一部中文劇本

《滾滾紅塵》，1991年1月4日清晨，她靜靜的歸于她熱愛的滾滾塵土，享年48歲。君生

我未生，我生君已去，唉唉唉，o(︶︿︶)o 唉

關(guān)于三毛，不看照片，你是難以想象這個古靈精怪的丫頭，這個歇斯底里的神經(jīng)質(zhì)女孩，這

個偷看女人洗澡的亞洲女人，這個梳著兩個大辮子，不拘一格的波西米亞女郎，這個“好似

一個君王”的三毛，慢慢坐下輪胎做的圓椅墊里，會是個什么樣的樣子？看了照片之后，大

家會覺得意料之外，情理之中，呵呵，若是生在當(dāng)下，我想我會愛上她。

特別喜歡《月河》里的那一段“‘但是，船在你那邊，沈，只要你試一試，，沈，什么時候

你會放你的小舟來渡我？’他捂著臉低低的說道，她知道自己不會寫回信了，真的，船在他

那邊，在我，只有年年月月的等候了?！?/p>

第四篇：三毛經(jīng)典語錄集錦

三毛經(jīng)典語錄集錦

一、《說給自己聽》

1、如果有來生，要做一棵樹，站成永恒，沒有悲歡的姿勢。

一半在土里安詳，一半在風(fēng)里飛揚，一半灑落陰涼，一半沐浴陽光，非常沉默非常驕傲，從不依靠 從不尋找。

2、如果有來生，要做一只鳥，飛越永恒，沒有迷途的苦惱。

東方有火紅的希望，南方有溫暖的巢床，向西逐退殘陽，向北喚醒芬芳。如果有來生，希望每次相遇，都能化為永恒。

3、如果有來生，要化成一陣風(fēng)，一瞬間也能成為永恒。

沒有善感的情懷，沒有多情的眼睛。一半在雨里灑脫，一半在春光里旅行； 寂寞了，孤自去遠行，把淡淡的思念統(tǒng)帶走，從不思念、從不愛戀。

二、《親愛的三毛》

1、朋友這種關(guān)系，最美在于錦上添花；最可貴，貴在雪中送炭；朋友中的極品，便如好茶，淡而不澀，清香但不撲鼻，緩緩飄來，似水長流。

2、從容不迫的舉止，比起咄咄逼人的態(tài)度，更能令人心折。

3、今日的事情，盡心、盡意、盡力去做了，無論成績?nèi)绾?，都?yīng)該高高興興地上床恬睡。

4、我們一步步走下去，踏踏實實的去走，永不抗拒生命給我們的重負(fù)，才是一個勇者。

5、成長是一種蛻變，失去了舊的，必然因為又來了新的，這就是公平。

6、男人是泥，女人是水。泥多了，水濁；水多了，泥稀。不多不少，捏兩個泥人——好一對神仙眷侶。

7、原諒他人的錯誤，不一定全是美德。漠視自己的錯誤，倒是一種最不負(fù)責(zé)的釋放。

8、“恨是一種極苦，不要讓它靠近你?！?/p>

9、人情冷暖正如花開花謝，不如將這種現(xiàn)象，想成一種必然的季節(jié)。

10、人活在世界上，重要的是愛人的能力，而不是被愛。我們不懂得愛人又如何能被人所愛。

11、沒有人能夠“棄”你，除非你自暴自棄，因為我們是屬于自己的，并不屬于他人。

12、嬰兒誕生，一般人不知曉嬰兒的未來，可是都說——恭喜！恭喜！某人死了，一般人也不明白死后的世界，卻說——可惜！可惜！

三、《撒哈拉的故事》

1、人，真是奇怪，沒有外人來證明你，就往往看不出自己的價值。

2、飛蛾撲火時，一定是極快樂幸福的。

3、每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉。

每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。

四、《送你一匹馬》

1、世上的事，只要肯用心去學(xué)，沒有一件是太晚的。

2、人生一世，也不過是一個又一個二十四小時的疊加，在這樣寶貴的光陰里，我必須明白自己的選擇。

3、書到無窮處，笑看云起時，好一輪紅太陽破空而出，光芒四射，前途一片光明，彼岸便是此身。

4、生活，是一種緩緩如夏日流水般地前進，我們不要焦急我們?nèi)畾q的時候，不應(yīng)該去急五十歲的事情，我們生的時候，不必去期望死的來臨，這一切，總會來的。

五、《雨季不再來》

1、每次考試就像是一種屈辱 你說你會了 別人不相信 偏拿張白紙要你來證明。

2、雨下了那么多日，它沒有弄濕過我，是我心底在雨季，我自己弄濕了自己。

3、真正的快樂，不是狂喜，亦不是苦痛，在我很主觀的來說，它是細水長流，碧海無波，在蕓蕓眾生里做一個普通的人，享受生命一剎間的喜悅，那么我們即 使不死，也在天堂里了。

六、《夢里花落知多少》

1、因為幸福滿溢，所以怕的悲傷。

2、母親踏著的青石板，是一片又一片碎掉的心，她幾乎步伐踉蹌了，可手上的重?fù)?dān)卻不肯放下了交給我，我知道，只要我活著一天，她便不肯委屈我一秒。

3、記得當(dāng)時年紀(jì)小，我愛談天她愛笑。風(fēng)在樹梢鳥兒在叫，不知怎么睡著了，夢里花落知多少……

4、時光無情，來去匆匆——不可以傷感呀，天下哪有不散的筵席，即使千里搭長棚。

七、《你是我不及的夢》

1、原是流浪的異鄉(xiāng)客，直到遇見那片薄綠的田野，那泓戈壁中的清泉，遇見你那畝小小的心田，種著往昔、夢想，滿滿的快樂，我聽見有人悄悄說：

這是你動了凡心的地方了，這是你永遠不及的夢?！?/p>

2、世事一場大夢，人生幾度新涼，劫難過來的人，再回來已是槁木死灰。其他

1、走得突然，我們來不及告別。這樣也好，因為我們永遠不告別?！段业膶氊悺?/p>

2、我笑，便面如春花，定是能感動人的，任他是誰。——《傾城》

3、我愛哭的時候便哭，想笑的時候便笑，只要這一切出于自然。我不求深刻，只求簡單?！读餍怯辍?/p>

4、刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有他的時間?！墩勑摹?/p>

5、我們不肯探索自己本身的價值，我們過分看重他人在自己生命里的參與。于是，孤獨不再美好，失去了他人，我們惶惑不安。——《簡單》

6、我喜歡你

你叫我向東，我羊羔一樣給你青草

你讓我向西，我夕陽一樣映你彩霞

你叫我向北，我是你冬風(fēng)中的百合你讓我向南，你就是我空中的新娘

東西南北，你是我柔情的愛人

我思念中星星的星星

我喜歡你

你是我碩果的豐潤，血液里流淌的思念

你是我夢中牽手的溫情

我喜歡你 有分寸的、節(jié)制的、狂喜的、哭泣的我喜歡你

——《我喜歡你》

7、愛情有如佛家的禪——不可說，不可說，一說就是錯?！稖厝岬囊埂?/p>

8、學(xué)著主宰自己的生活；即使孑然一身，也不算一個太壞的局面。不自憐、不自卑、不怨嘆，一日一日來，一步一步走，那份柳暗花明的喜樂和必然的抵達，在于我們自己的修持

9、所有的人，起初都只是空心人，所謂自我，只是一個模糊的影子，全靠書籍繪畫音樂電影里他人的生命體驗喚出方向，并用自己的經(jīng)歷去充填，漸漸成為實心人。而在這個由假及真的過程里，最具決定性的力量，是時間?！犊招娜恕?/p>

10、后來，我有一度變成了一個不相信愛情的女人，于是我走了，走到沙漠里頭去，也不是去找愛情，我想大概是去尋找一種前世的鄉(xiāng)愁吧?！渡衬?/p>

11、荷西：你是不是一定要嫁個有錢人。

三毛：如果我不愛他，他是百萬富翁我也不嫁，如果我愛他，他是千萬富翁我也嫁。

荷西：說來說去你還是要嫁有錢人。

三毛：(緊張)不是哦不是哦，我只要一天三頓飯就好，如果需要的話，我還可以少吃一點?！督Y(jié)婚記》

12、小孩子只想長大，青年人恨不得快長胡子，中年人染頭發(fā)，老年人最不肯記得年紀(jì)?！稓q月》

13、Life doesn't matter, there would be no joy and sadness, no love, hate and losses.Everything will pass away, like the flowers, the water...生命無所謂長短，無所謂歡樂哀愁，無所謂愛恨得失。一切都要過去，像那些花，那些流水……——《秋戀》

14、一個人至少擁有一個夢想，有一個理由去堅強。心若沒有棲息的地方，到哪里都是在流浪。

15、如果你給我的，和你給別人的是一樣的，那我就不要了。

16、我來不及認(rèn)真地年輕，待明白過來時，只能選擇認(rèn)真地老去。

17、歲月極美，在于它必然的流逝。春花、秋月、夏日、冬雪。

18、或許，我們終究會有那么一天：牽著別人的手，遺忘曾經(jīng)的他。

19、讀書多了，容顏自然改變，許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都成了過眼云煙，不復(fù)記憶，其實他們?nèi)允菨撛诘?。在氣質(zhì)里，在談吐上，在胸襟的無涯，當(dāng)然也可能顯露在生活和文字里。

20、有時候，我多么希望能有一雙睿智的眼睛能夠看穿我，能夠明白了解我的一切，包括所有的斑斕和荒蕪。那雙眼眸能夠穿透我的最為本質(zhì)的靈魂，直抵我心靈深處那個真實的自己，她的話語能解決我所有的迷惑，或是對我的所作所為能有一針見血的評價。

21、夢想，可以天花亂墜，理想，是我們一步一個腳印踩出來的坎坷道路。

22、不做不可及的夢，這使我的睡眠安恬。避開無事時過分熱絡(luò)的友誼，這使我少些負(fù)擔(dān)和承諾。不說無謂的閑言，這使我覺得清暢。我盡可能不去緬懷往事，因為來時的路不可能回頭。我當(dāng)心的去愛別人，這樣不會泛濫。我愛哭的時候哭，我愛笑的時候笑，我不求深刻，只求簡單。

23、我相信，真正在乎我的人是不會被別人搶走的，無論是友情，還是愛情。

16、愛情如果不落到穿衣、吃飯、睡覺、數(shù)錢這些實實在在的生活中去，是不會長久的。真正的愛情，就是不緊張，就是可以在他面前無所顧忌地打嗝、放屁、挖耳朵、流鼻涕；真正愛你的人，就是那個你可以不洗臉、不梳頭、不化妝見到的那個人。

24、自憐、自戀、自苦、自負(fù)、自輕、自棄、自傷、自恨、自利、自私、自顧、自反、自欺加自殺，都是因為自己。自用、自在、自行、自助、自足、自信、自律、自愛、自得、自覺、自新、自衛(wèi)、自由和自然，也都仍是出于自己。

25、知音，能有一兩個已經(jīng)很好了，實在不必太多。朋友之樂，貴在那份踏實的信賴。

26、旅行真正的快樂不在于目的地，而在于它的過程。遇見不同的人，遭遇到奇奇怪怪的事，克服種種的困難，聽聽不同的語言，在我都是很大的快樂。雖說一沙一世界，一花一天堂。更何況世界不止是一沙一花，世界是多少多少奇妙的現(xiàn)象累積起來的。我看，我聽，我的閱歷就更豐富了。

27、我不恨你們討厭我，是我先討厭你們的。

28、學(xué)問是一張網(wǎng)，必須一個接一個結(jié)的連起來，不要有太大的破洞才能網(wǎng)到大魚。而學(xué)問的基礎(chǔ)，事實是我們進入幼稚園，小學(xué)，初中的這幾個階段中，都漸漸的向下扎根，每一個階段都是一個又一個漁網(wǎng)的結(jié)，缺了一個結(jié)，便不牢固了。基礎(chǔ)是很重要的的東西，沒有根基的人，將來走任何一條路都比那些基礎(chǔ)深厚的人來的辛苦和單薄。

29、歲月悄悄地從身邊滑過，不知不覺間，年華一度又一度，我似乎已經(jīng)忘記了如今是幾個年頭，流年里蕩漾的過往，隨著時間的暗換，慢慢遠去，消失得無跡可尋，而我依舊執(zhí)著于昨日的繁華里，追逐著故事里的燦漫。

30、世上本沒有紅色的玫瑰。是誰，用莖上的刺割破手腕，鮮血滴答，和著眼淚，染紅了這雪白的花蕾。從此，每當(dāng)一顆心碎，地上便盛開一朵血紅的玫瑰。

第五篇：三毛經(jīng)典語錄

三毛經(jīng)典語錄

雖然預(yù)知死期，是我喜歡的一種生命結(jié)束的方式，可是我仍然拒絕死亡。

相思，像蟲一樣的慢慢啃噬著我的身體，直到我成為一個空空茫茫的大洞。夜是那樣的長，那么的黑，窗外的雨，是我心里的淚，永遠沒有滴完的一天。

先走的是幸福的，留下來的，也不是強者。

明日，是一個不能逃避的東西，我沒有退路。

多少次，你說，雖然我是意氣飛揚，滿含自信若有所思的仰著頭，臉上蕩著笑，可是，燈光下，我的眼睛藏不住秘密，我的眸子里，閃爍的只是慢慢的倔強的眼淚，還有，那一個海也似的情深的故事。

有誰在這世界上，不是孤獨的生，不是孤獨的死？

青春作伴，我已有過，是感恩，是滿足，沒有遺憾。

不會在黑夜里出去看滿天的繁星了，因為我知道，在任何一個星座上，都找不到我心里呼叫的名字。

飛鴻雪泥，不過留下的是一些爪印，而我，是不常在雪泥里休息的，我所飛過 的天空并沒有留下痕跡。

請相信上天的旨意，發(fā)生在這世界上的事情沒有一樣是出于偶然，終有一天這 一切都會有一個解釋。

我們來到這個生命和軀體里必然是有使命的，越是艱難的事情便越當(dāng)去超越它，命運并不是個荒謬的玩笑。

我醒著，醒在漆黑的夜里。

難道人間一切悲歡離合，生死興衰，在冥冥中早已有了定數(shù)嗎？

世上只有過這么一個親人，曾經(jīng)這樣捧住我的臉，看進我的眼睛，嘆息似的一 遍又一遍這樣輕喚過我，那是我們的秘密，我們的私語，那是我在世上唯一的名字 ━━撒哈拉之心。

我只是在靜靜的等待，等到天起涼風(fēng)，日影飛去的時候，你答應(yīng)過，你將轉(zhuǎn)回 來，帶我同去。

快樂是那么的陌生而遙遠，快樂是禁地，生死之后，找不到進去的鑰匙。

埋下去的，是你，也是我。走了的，是我們。

蒼天，你不說話，對我，天地間最大的奧秘是荷西，而你，不說什么的收了回 去，只讓我淚眼仰望晴空。

那個十字架，是你背，也是我背，不到再相見的日子，我知道，我們不會肯放 下。

記得當(dāng)時年紀(jì)小，你愛談天我愛笑，有一回并肩坐在桃樹下，風(fēng)在林梢鳥兒在叫，我們不知怎樣睡著了，夢里花落知多少。

婚姻是人生最幸福的事。

如果流浪只是為了看天空飛翔的小鳥和大草原，那就不必去流浪也罷。

婚后會有多少多少的問題，但戴上戒指，心里已有承諾，今生今世，好也好，壞也好，生也好，死也好，愛就來了，這是一條最方便的路。

也只有在夢里才能看見五月的繁花。

愛情迅若佛家的禪━━不可說，不可說，一說就是錯。