第一篇：《豐乳肥臀》賞析

一個(gè)家庭命運(yùn)見(jiàn)證一個(gè)國(guó)家的曲折變化

《豐乳肥臀》是一部講述上官家從建立到走向滅亡的曲折過(guò)程的歷史性小說(shuō)。故事從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)一直持續(xù)到中國(guó)改革開(kāi)放。作者通過(guò)上官家多舛的悲慘命運(yùn)的描述表現(xiàn)作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)腐朽文化的批判和中國(guó)道路選擇過(guò)程中國(guó)家給人民帶來(lái)的苦難和人民墮落現(xiàn)象的批判。

上官呂氏為了讓上官家有個(gè)傳宗接代的火種費(fèi)勁一切心思。已經(jīng)生了上官來(lái)弟、上官招弟、上官領(lǐng)弟、上官想弟、上官盼弟、上官念弟、上官求弟七個(gè)女孩的上官魯氏，還在為求一個(gè)男孩而努力。令人驚訝的是七個(gè)女兒的生父都不一樣，上官魯氏并沒(méi)有任何的羞愧，可見(jiàn)上官家對(duì)這個(gè)男孩的期望程度吧！最后終于有了一個(gè)男丁，結(jié)果生父卻是馬洛亞牧師。這種為傳統(tǒng)糟粕思想努力貫徹，而極力破壞傳統(tǒng)美德的怪病。上官家終于有了傳宗接代的馬洛亞牧師的兒子，上官魯氏也終于在上官家敢挺起腰桿說(shuō)話了。上官魯氏對(duì)兒子上官金童那是極度溺愛(ài)，也導(dǎo)致上官金童患上戀乳癥，也注定上官金童碌碌無(wú)為的荒誕一生。

隨著抗日戰(zhàn)爭(zhēng)最后的回光返照，上官家也只留下上官魯氏和他九個(gè)孩子。隨之圍繞這個(gè)家為中心，對(duì)這一代的每個(gè)人的命運(yùn)展開(kāi)敘述。上官來(lái)弟先嫁給沙月亮，生一女沙棗花。解放后，被迫嫁給殘疾軍人孫不言，后來(lái)愛(ài)上從日本回來(lái)的鳥(niǎo)兒韓，生一男孩鸚鵡韓，在搏斗中不小心殺了孫不言，后被處死。上官招弟嫁給了抗日別動(dòng)大隊(duì)的司令司馬庫(kù)，生一兒一女司馬鳳、司馬凰。最后也被處死。上官領(lǐng)弟又稱(chēng)“鳥(niǎo)仙”，先是深?lèi)?ài)上鳥(niǎo)兒韓，后來(lái)鳥(niǎo)兒韓被日本抓去當(dāng)勞工，上官領(lǐng)弟嫁給孫不言，后因飛翔練習(xí)而摔死了。上官想弟在家里生活最困難的時(shí)候?yàn)榫热叶炎约嘿u(mài)身到妓院。隨著文革后她被遣散回來(lái)，后來(lái)也因?yàn)槁殬I(yè)病而死去。上官盼弟少年參加爆炸大隊(duì)，后嫁給魯立人（蔣立人），生一女魯勝利，最后在中自殺身亡。上官念弟愛(ài)上美國(guó)人巴比特，最后隨著新中國(guó)的建立，他們夫婦也被處死。上官來(lái)弟早年賣(mài)給白俄羅斯伯爵夫人做養(yǎng)女，后改名喬其莎。被打?yàn)橛遗桑?960年時(shí)因?yàn)轲囸I，暴食生豆餅脹死。上官玉女天生失明，生活困難時(shí)，因不愿拖累上官魯氏而離家出走，后來(lái)投河自盡。上官金童由于上官魯氏的溺愛(ài)，一生碌碌無(wú)為，雖然有點(diǎn)事做也只是瞎打胡鬧，注定一生一事無(wú)成。從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到文革后，上官家的這幾個(gè)孩子都因?yàn)檎卧蚧蜃匀粸?zāi)害相繼失去生命或慘遭迫害。這一代人的命運(yùn)基本就這樣結(jié)束。

上一代的生命雖然已經(jīng)基本結(jié)束，可是并不代表她們家的悲慘命運(yùn)就這樣結(jié)束，反而是下一代的繼續(xù)延續(xù)。接著作者又對(duì)下一代在中國(guó)改革開(kāi)放后的命運(yùn)盡心講述。魯勝利幼時(shí)由上官魯氏撫養(yǎng)，后來(lái)她的父母接回城里讀書(shū)，改革開(kāi)放后先后擔(dān)任銀行行長(zhǎng)、市長(zhǎng)，后來(lái)因貪污而被判死刑。沙棗花出生后由上官魯氏撫養(yǎng)，后來(lái)流落江湖，成為神偷。司馬糧還鄉(xiāng)后，因求婚不成而跳樓殉情。司馬糧出生后由上官魯氏撫養(yǎng)長(zhǎng)大，后出走流落，成為南韓巨商。改革開(kāi)放后，返鄉(xiāng)投資建設(shè)，而他花天酒地，惹是生非，后逃匿。鸚鵡韓由上官魯氏撫養(yǎng)成人。改革開(kāi)放后，與其妻合辦“東方鳥(niǎo)類(lèi)中心”，騙取銀行巨款，揮霍浪費(fèi)，窮奢極欲，后被判刑。改革開(kāi)放對(duì)于整個(gè)中國(guó)來(lái)說(shuō)毋庸置疑是一個(gè)正確的選擇，可能對(duì)于上官家卻是悲慘命運(yùn)的繼續(xù)。本身都可以過(guò)上更好的日子，由于他們的貪婪和抵制不住金錢(qián)的誘惑，最終基本都因?yàn)榻疱X(qián)而失去生命。無(wú)論是上一代，還是這也算最后一代都因?yàn)檎卧?、自然?zāi)害和自身貪婪把自己送進(jìn)墳?zāi)?。這一家三代人的命運(yùn)見(jiàn)證中國(guó)從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)到公社化運(yùn)動(dòng)到文化大革命再到改革開(kāi)

放的發(fā)展歷程。作者筆下的每一個(gè)上官家的人都以悲劇命運(yùn)結(jié)束。作品的結(jié)束作者給了我們一個(gè)相對(duì)反常的結(jié)局。我們通常讀作品看到的結(jié)果大部分都是好的，而本小說(shuō)卻是一個(gè)悲字貫穿全書(shū)。我們熟悉的巴金的激流三部曲中描寫(xiě)的高家人的命運(yùn)卻不一樣。雖然在不同的年代，但有點(diǎn)可以肯定的是他們都在為國(guó)家尋找新的出路。激流三部曲的結(jié)果是新勢(shì)力戰(zhàn)勝舊勢(shì)力，而本小說(shuō)的結(jié)果卻是一代不如一代知道最后的滅亡?！敦S乳肥臀》描繪出中國(guó)革命、建設(shè)、發(fā)展過(guò)程中的一個(gè)個(gè)弊端，通過(guò)一個(gè)家的悲慘命運(yùn)來(lái)反映中國(guó)發(fā)展的曲折性和前進(jìn)行。如果這樣理解，《豐乳肥臀》從某種程度上說(shuō)是歷史性小說(shuō)。

以上就是小說(shuō)的主要敘述概況。但是對(duì)于小說(shuō)的內(nèi)容許多人給了不同的看法：

從黃河里舀起一碗水，不難看到碗底的泥沙。不過(guò)我們站在河邊，首先感到的是撲面而來(lái)的沖擊力和震撼力?！敦S乳肥臀》是一道藝術(shù)想像的巨流，即或可以指出某些應(yīng)予收斂之處，我仍然認(rèn)為是長(zhǎng)篇?jiǎng)?chuàng)作的一個(gè)重要收獲，五十萬(wàn)言一瀉而下，輝映出了北方大地近一個(gè)世紀(jì)的歷史風(fēng)云。苦難重重的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，寫(xiě)得尤為真切凝重，發(fā)人深思。書(shū)名似欠莊重，然作者刻意在追求一種喻意，因此在我看來(lái)不是不能接受的。徐懷中(簽名)

這是一部嚴(yán)肅的、誠(chéng)摯的、具有象征意義的作品，對(duì)中國(guó)的百年歷史具有很大的概括性。這是莫言小說(shuō)的突破，也是對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一次突破。書(shū)名不等于作品，但是書(shū)名也無(wú)傷“大雅”。“豐乳”、“肥臀”，不應(yīng)該引起驚愕。汪曾祺(簽名)

大地和母親的永恒的頌歌，作家的執(zhí)著相當(dāng)感人。這篇小說(shuō)在歷史的縱深感、內(nèi)容的涵括性，以及展現(xiàn)生活的豐富性方面，標(biāo)志著莫言創(chuàng)作的新高度。題名嫌淺露，是美中不足。謝冕(簽名)

我欣賞此作所保持的莫言一貫的泥沙俱下的激情，這種激情中有金子的閃光，有對(duì)民族、人類(lèi)、社會(huì)的寬闊的審視角度，尤其眾多的女性形象所投注的母子之愛(ài)，這種愛(ài)經(jīng)過(guò)變形、夸張，但仍然是有深度的，富有詩(shī)意的。小說(shuō)篇名在一些讀者中會(huì)引起歧義，但這不應(yīng)影響對(duì)小說(shuō)本身的價(jià)值判斷。蘇童(簽名)《豐乳肥臀》以渾濁而堂皇的筆觸展現(xiàn)了近百年來(lái)中國(guó)社會(huì)的歷史進(jìn)程，文風(fēng)恣肆汪洋，時(shí)出規(guī)范，是部風(fēng)格極端個(gè)性化的作品。鑒于《豐乳肥臀》是一部在淺直名稱(chēng)下的豐厚性作品，是莫言在文學(xué)情感與世界通道上極富總結(jié)性和伸展性的并富于大家氣派的作品，我同意將首屆《大家》紅河文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C予莫言。劉震云(簽名)

陳荒煤：(著名作家、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、《中國(guó)作家》主編、中央文化部原副部長(zhǎng))：看了你們的會(huì)刊(整張都看了)，實(shí)在吃驚!現(xiàn)在的文學(xué)圣壇到了這種地步，真是可悲。

劉白羽(著名作家、《人民文學(xué)》主編、總政文化部原部長(zhǎng))：《中國(guó)航空?qǐng)?bào)》除發(fā)表莫言那篇文章，還登了一批捧場(chǎng)摘語(yǔ)。世風(fēng)如此，江河日下，我們?cè)⊙獖^斗創(chuàng)造了一個(gè)偉大的國(guó)家，竟培養(yǎng)了這些蛀蟲(chóng)，令人悲憤。

朱光亞(著名作家、蘭州軍區(qū)創(chuàng)作室主任)：對(duì)《豐乳肥臀》的批評(píng)非常好，非常必要?，F(xiàn)在文學(xué)界的確有股歪風(fēng)，香的香不了，臭的臭不下;良莠不分，甚至黑白顛倒。

葉知秋(著名詩(shī)人、《戰(zhàn)士文藝》主編)看了《云南當(dāng)代文學(xué)》上面的文章，很高興，也很感激!你們對(duì)《豐乳肥臀》的評(píng)論，代表了廣大官兵的看法，說(shuō)出了大家的心里話，很好!

程代熙(《文藝?yán)碚撆c批評(píng)》主編)《豐乳肥臀》被‘炒’起來(lái)，是《大家》的“功勞”(中央電視臺(tái)“東方時(shí)空”也有“功”)。云南正直的、有良知的文藝工作者站出來(lái)對(duì)它進(jìn)行評(píng)析，對(duì)它品頭論足，是有眼光有勇氣的。

紀(jì)鵬(部隊(duì)著名詩(shī)人)：我和李瑛(總政文化部原部長(zhǎng))同志讀了你們會(huì)刊后，頗為驚訝。聽(tīng)說(shuō)總參有關(guān)部門(mén)最近在批此書(shū)，新聞出版署已不準(zhǔn)書(shū)店出售。但書(shū)攤上還有盜版書(shū)，流毒匪淺。

端木蕻良(著名作家)：《豐乳肥臀》這部大獎(jiǎng)作品，我因病和忙無(wú)暇顧及。這次看了你們的會(huì)刊，使我有瞠目結(jié)舌之感，就像聽(tīng)見(jiàn)《廢都》作者自己劃框框刪節(jié)一樣。《金瓶梅》是后人作的刪節(jié)，作者本人自己刪節(jié)也確實(shí)費(fèi)解，你不寫(xiě)就行了，這不是故弄玄虛嗎?說(shuō)故弄玄虛還是褒詞，實(shí)際是故意引誘青少年想入非非。現(xiàn)在有些所謂文學(xué)作品沒(méi)法說(shuō)。

以上是一些作家或評(píng)論者針對(duì)小說(shuō)的內(nèi)容給予的兩種鮮明的評(píng)論，我還是比較贊同后者。俗話說(shuō)文以載道，文學(xué)作品作為正統(tǒng)思想的宣傳工具，作品傳遞給讀者的東西應(yīng)該是積極向上的，應(yīng)該體現(xiàn)的是積極向上的健康文化。也許從某種程度上說(shuō)《豐乳肥臀》很想像《金瓶梅》之類(lèi)的作品。首先從題目上就給人一種不健康的感覺(jué)。作者給出的這個(gè)題目過(guò)于敏感，我想當(dāng)人第一次看到這個(gè)題目時(shí)，大部分人都會(huì)產(chǎn)生一樣的想法。最主要的是作品內(nèi)容寫(xiě)了過(guò)多而且過(guò)細(xì)致地描寫(xiě)女性肢體，也許會(huì)令好多讀者在看的時(shí)候難免會(huì)想入非非。例如小說(shuō)有著一段：“澇雨成災(zāi)的年頭是垂柳樹(shù)的好年代，黑色的樹(shù)干上生滿了紅色的氣根，好像某種海洋生物的觸須，斬?cái)嗔吮銜?huì)流出鮮血。巨大的樹(shù)冠好像暴怒的瘋狂的女人，披散著滿頭亂發(fā)。柔軟的、富有彈性的柳枝條上綴滿鵝黃色、但現(xiàn)在是粉紅色的、水分充足的葉片。上官金童感到，柳樹(shù)的嫩枝和嫩葉一定有著鮮美的味道，當(dāng)前邊的事情進(jìn)行時(shí)，他的嘴巴里便塞滿了柳枝柳葉。張麻子終于把饅頭扔在地上。喬其莎撲上去把饅頭抓住，往嘴里塞著時(shí)，她的腰都沒(méi)顧得直起來(lái)。張麻子轉(zhuǎn)到她的屁股后邊，掀起她的裙子，把她的骯臟的粉紅色褲衩一褪便到了腳脖子，并非常熟練地把她的一條腿從褲衩里拿出來(lái)。他劈開(kāi)了她的腿，然后，掀起她的無(wú)形的尾巴，便把他的從褲縫里挺出來(lái)的沒(méi)被一九六0年的饑餓變成廢物的器官插進(jìn)去了。她像偷食的狗一樣，即便屁股上受到沉重的打擊也要強(qiáng)忍著痛苦把食物吞下去，并盡量地多吞幾口。何況，也許，那痛苦與吞食饅頭的娛悅相比顯得那么微不足道。所以任憑著張麻子發(fā)瘋一樣地沖撞著她的臀部，她的前身也不由地隨著抖動(dòng)，但她吞咽饅頭的行為一直在最緊張地進(jìn)行著。她的眼睛里盈著淚水，是被饅頭噎出的生理性淚水，不帶任何的情感色彩。她吃完饅頭后也許感覺(jué)到來(lái)自身后的痛苦了，她直起腰，并歪回頭。饅頭噎得她咽喉脹痛，她像填過(guò)的鴨一樣抻著脖子。張麻子為了不脫出，一手?jǐn)堉难?，一手從褲兜掏出一個(gè)擠扁了的饅頭，扔到她的面前。她前行，彎腰，他在后邊挺著腰隨著。她抓起饅頭時(shí)，他一手?jǐn)堉目韫?，一手按下她的肩，這時(shí)她的嘴吞食，她的身體其它部分無(wú)條件地服從他的擺布來(lái)?yè)Q取嘴巴吞咽時(shí)的無(wú)干擾??”作者是想寫(xiě)自然災(zāi)害給人們帶來(lái)的的苦難，但是作者選擇的角度過(guò)于激憤，完全可以通過(guò)其他的表達(dá)方式，這種直白的表達(dá)過(guò)于庸俗。小說(shuō)中的喬其莎饑餓的像是犯了毒癮的吸毒者，為了生存出賣(mài)了了自己的肉體。那你倒不如寫(xiě)人吃人更為干脆殘酷。還有小說(shuō)中的上官魯氏為了要一名男孩，竟然和其他七個(gè)不是自己丈夫的陌生人生下這九個(gè)孩子。這種為了表現(xiàn)母愛(ài)也不至于這樣亂倫吧！總而言之小說(shuō)內(nèi)容不太正常?？傊?，從內(nèi)容上講《豐乳肥臀》表達(dá)作者的幾個(gè)方面的思想。一個(gè)方面表現(xiàn)作者對(duì)上官家男女亂倫關(guān)系和中國(guó)重男輕女思想的批判，一方面表現(xiàn)作者對(duì)遭受?chē)?guó)家

道路選擇和國(guó)家建設(shè)給百姓帶來(lái)的苦難的同情。像公社化運(yùn)動(dòng)和文化大革命等歷史錯(cuò)誤給中國(guó)平民百姓帶來(lái)的身體疲勞和精神折磨。另一方面變現(xiàn)出作者對(duì)那些在金錢(qián)社會(huì)下，一些拜金主義者的批判。簡(jiǎn)而言之，《豐乳肥臀》通過(guò)上官家的人的悲慘命運(yùn)來(lái)反映出中國(guó)從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到改革開(kāi)放的曲折歷程。雖然在這個(gè)過(guò)程中有曲折有困難但偉大的中國(guó)人民最后選擇改革開(kāi)放，同時(shí)表現(xiàn)出作者對(duì)中國(guó)走向改革開(kāi)放這條道路而高興。.

第二篇：豐乳肥臀讀后感

豐乳肥臀讀后感

豐乳肥臀讀后感

我終于在一波三折中讀完了這篇史詩(shī)一樣的著作——《豐乳肥臀》。

不知道如何形容讀完這部著作的感受，說(shuō)它可以與《紅樓夢(mèng)》齊名，不知是否過(guò)分，但是確實(shí)比巴金的《家》更甚一籌。

我不愿意從文學(xué)理論或文學(xué)批判的角度來(lái)解讀這部作品，在我看來(lái)，那就像把一首詩(shī)的每個(gè)字分開(kāi)來(lái)解釋一樣無(wú)趣，既然是一串精美絕倫的珍珠項(xiàng)鏈，為什么要把它剪斷呢？本人僅就讀完這作品后，鄙陋地談?wù)勎业母惺堋?/p>

像多數(shù)讀完它的人一樣，我覺(jué)得作品取名《豐乳肥臀》，的確是有些牽強(qiáng)了，我們從頭到尾看到的都只是“豐乳”卻不見(jiàn)“肥臀”，有從文章結(jié)尾處摘詞湊題之嫌。但這個(gè)題目卻有抓住人的眼球的力量，吸引著讀者去探究這“激烈”的標(biāo)題之下的寶藏。

整個(gè)作品給人一種緊迫的焦灼感，像被人扼住喉嚨一樣的緊張感，但是當(dāng)你覺(jué)得無(wú)法呼吸時(shí)，又給你一個(gè)舒緩的機(jī)會(huì)，莫言“密不透風(fēng)，疏馬可跑”的描寫(xiě)方式，將你僅僅地扣在了作品所描繪的場(chǎng)景中，難以自拔。

《豐乳肥臀》給我觸動(dòng)最大的是它的細(xì)節(jié)和它表現(xiàn)的豐富的想象力。莫言的描寫(xiě)功夫是讓人嘆為觀止的。他在描寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，所想象和感知到的環(huán)境的顏色、氣味，人物當(dāng)時(shí)神態(tài)，都會(huì)有細(xì)致入微的描述。他的描寫(xiě)是全方位的，調(diào)動(dòng)了他所有的神經(jīng)感覺(jué)器官，視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)以及經(jīng)他個(gè)人處理過(guò)的獨(dú)特的感受，給你創(chuàng)造出無(wú)以倫比的知覺(jué)盛宴，讓你的思維和想象不自覺(jué)的構(gòu)畫(huà)出他筆下那個(gè)富有生命動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，讓你的神經(jīng)末梢充滿了味道。

在這部作品里，懦弱的上官金童和堅(jiān)強(qiáng)的女性形象形成強(qiáng)烈的對(duì)比。莫言說(shuō)，上官金童是他的精神自我，上官金童的懦弱，是每個(gè)像他這樣的一代中國(guó)人的精神弱點(diǎn)。確實(shí)，中國(guó)人，特別是那個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，在內(nèi)心深處都有十分懦弱的一面。面對(duì)弱肉強(qiáng)食的骯臟社會(huì)，不敢站出來(lái)指正，面對(duì)壓迫和剝削不敢站起來(lái)反抗，最后站起來(lái)拯救百姓的是那些粗魯?shù)耐练撕推胀ǖ霓r(nóng)民階級(jí)，不正是這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)狀嗎？

作品中多次提到上官玉女的美麗的微笑和她漂亮的外表，這引起了我的注意。莫言在描寫(xiě)別的女性的時(shí)候，雖然主體是寫(xiě)她們的堅(jiān)韌和偉大，但也都或多或少都寫(xiě)到了她們不干凈的一面，唯一不同的是，他在描寫(xiě)玉女的時(shí)候，提到的都是她的美，她的與世無(wú)爭(zhēng)，她的純潔?；蛟S上官玉女代表著女性的無(wú)暇的一面，因?yàn)樗窍棺?，看不到這個(gè)世界的污濁；又或許她是被忽視的那一個(gè)，象征著女性的美好純凈的一面常常被世人遺忘。在整部上官家族中她可能是著墨最少的人物，確實(shí)最干凈、最惹人憐愛(ài)的人物。

文章的最后，作者通過(guò)上官金童的想象，將“乳”描寫(xiě)成“矗立在天地間的第一座高峰”，最直接地表現(xiàn)女性的偉大，就連太陽(yáng)和月亮也無(wú)法比擬。這是對(duì)作品的一個(gè)總結(jié)，也是對(duì)母親的最高贊美。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部謳歌生命最原初的創(chuàng)造者——母親的偉大、樸素與無(wú)私的作品，只是一部表現(xiàn)對(duì)女性的崇拜的作品，這是一個(gè)生命的流程圖。

一部偉大的作品，總有很多不同的主題。我認(rèn)為，《豐乳肥臀》不僅僅是一部謳歌母親、贊揚(yáng)女性的作品，還是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、揭露社會(huì)問(wèn)題和人類(lèi)精神本能、表現(xiàn)底層人民悲苦命運(yùn)以及人們對(duì)改變自我命運(yùn)的痛苦的追求等等的著作。你可以在這部作品中找到敏感的黨內(nèi)問(wèn)題，也可以讀到受苦難的人民堅(jiān)毅不屈的精神；你可以看到當(dāng)人的生命受到威脅時(shí)的動(dòng)物本能丑陋的反應(yīng)，也可以從中感受到人類(lèi)強(qiáng)大的生存能力；你可以看到男性的惡受到贊美，也可以學(xué)到當(dāng)強(qiáng)則強(qiáng)的必要性……總之，它的強(qiáng)大性讓你有疾風(fēng)呼嘯、刺痛臉龐之感，也讓你有涼風(fēng)入喉、滌蕩精神之感。

作品中還有很多細(xì)節(jié)，我沒(méi)有理解，還需要細(xì)度

豐乳肥臀讀后感

陳舊的書(shū)簽早已卷了邊角，黃了邊緣，莫言的《豐乳肥臀》這本書(shū)在我不經(jīng)意放在角落后又重新拾起，我重新進(jìn)入了抗日紛爭(zhēng)年代，再細(xì)細(xì)品味了上官一家的幾十年悲歡離合，起起落落。這天下午天空灰蒙蒙，我終于合上了這本小說(shuō)，也意味著我已經(jīng)陪著莫言筆下的人物穿越過(guò)生生死死，穿越過(guò)紛爭(zhēng)塵世，最后塵埃落定。

飛鳥(niǎo)在天空盤(pán)旋低飛，我?guī)еz絲眷戀又在腦海中重新過(guò)濾了起《豐乳肥臀》的片段。他們一個(gè)個(gè)人物在我眼眸里跳躍著，演繹著這多年來(lái)的悲歡；他們又在我耳邊低語(yǔ)著，述說(shuō)著他們已經(jīng)走過(guò)的路有多艱辛。此時(shí)的上官魯氏變成了高密鄉(xiāng)大地的一捧泥土，而逝去的靈魂又飄蕩在東北的天空中幻化成白色的飄絮飛向遠(yuǎn)方。我放不下他們，即使我知道那只是莫言小說(shuō)中的人物，但我釋?xiě)巡涣?，放不下那一個(gè)個(gè)扣人心弦的故事，他們的一言一行仍刻畫(huà)在心里深處。也許到了哪天我容顏已逝，還能想起那些漫長(zhǎng)無(wú)際的時(shí)光中陪伴我的那本書(shū)。

開(kāi)始的時(shí)候并沒(méi)有想了解身為若貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者莫言筆下的小說(shuō)人物究竟有多大的人格魅力，但隨著我的閱讀深入，我才能慢慢體會(huì)到他對(duì)故鄉(xiāng)的懷念，對(duì)社會(huì)的評(píng)判以及對(duì)人性的剖析。

文章是以東北高密鄉(xiāng)為背景，高密縣安靜塵封的生活環(huán)境給我留下十分深刻的印象，同時(shí)當(dāng)?shù)厝藗兊乃枷敕浅７忾]不過(guò)仍保留著質(zhì)樸的品質(zhì)。小說(shuō)敘寫(xiě)了一系列發(fā)生在上官家的故事，而男主角便是上官家的唯一兒子——上官金童。他在小說(shuō)里是一個(gè)“極度戀乳”的人物形象，同時(shí)他的怯弱又和他母親的剛強(qiáng)形成強(qiáng)烈的對(duì)比性。故事從上官金童與上官玉女的出生作為開(kāi)端，上官魯氏在生了七個(gè)女兒后終于生了一個(gè)男孩子，但是仍然受到婆婆上官盧氏的虐待，可見(jiàn)在當(dāng)時(shí)的農(nóng)村重男輕女的現(xiàn)象多么嚴(yán)重。莫言寫(xiě)這本小說(shuō)的本意是緬懷他去了天堂的母親，貫穿整部小說(shuō)的也是母親形象，上官魯氏真是給我太多的震撼了，她默默忍受著家庭暴力，曾經(jīng)憤世嫉俗過(guò)，墮落過(guò)，但她對(duì)親人的愛(ài)始終不放棄。一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女子受過(guò)命運(yùn)的摧殘，在飄搖的年代中一直保護(hù)家庭，用她瘦弱的肩膀撐起一個(gè)家的希望。小說(shuō)有一幕是在饑荒年代，上官魯氏利用自己的胃偷大麥豆子之類(lèi)的食物給她女兒和外甥吃，讀到那里我記得我是淚流滿面的，我不能想象到她的心究竟得多強(qiáng)大才能做到這樣偷食物來(lái)喂養(yǎng)她的家人。每次嘔吐伴隨著血液，再把食物洗干凈給家人吃，用滿是傷痕的心來(lái)挽救整個(gè)家庭。我的心為她的良苦用心感到憂傷，我用低聲的啜泣跟隨著她的人生。她的心弦纖細(xì)如絲，她的愛(ài)可以包下整個(gè)高密。記得上官金童出獄后說(shuō)過(guò)這樣一句話，一直生活在地獄的人才知道地獄并不痛苦，反而是那些經(jīng)歷過(guò)天堂的人才能體驗(yàn)到地獄生活的痛苦不堪。我試著把自己融入小說(shuō)中，上官魯氏面對(duì)著眾多人不堪的污辱后，還得眼睜睜看著自己愛(ài)的人從樓上跳下來(lái)，心愛(ài)的人霎時(shí)間成為一朵鮮艷的紅罌粟，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)地活在她心中。

讓我不懂的是上官金童一輩子愛(ài)過(guò)除了他母親之外的哪個(gè)人呢？是那個(gè)在他輝煌時(shí)期把他拉到萬(wàn)丈深淵的說(shuō)俄語(yǔ)的女孩嗎？還是那個(gè)讓他坐了15年牢，并且死后纏綿的龍青萍呢？抑或是在中年時(shí)代重遇的獨(dú)乳老金？真是一個(gè)太諷刺的人生，從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)青春年華就突然到中年時(shí)代的一個(gè)人生。到了小說(shuō)最后，上官金童躺在母親的墳?zāi)骨斑€是在思考著他的人生，一生的戀乳怪癖，一生的跌宕起伏~~~

在改革開(kāi)放后，消失了30年的一個(gè)小說(shuō)人物出現(xiàn)了，她名字為沙棗花，是上官家大女兒的女兒。她的出現(xiàn)給我很大的震撼，特別是當(dāng)他們都已經(jīng)步入中年時(shí)代末尾巴時(shí)，51歲的沙棗花重回故里尋找當(dāng)年和她一起出生入死的司馬糧?？墒亲屓诵乃岬氖巧硹椈ㄓ靡幻骁R子當(dāng)做一生的信仰追求來(lái)追尋最初的愛(ài)人時(shí)，得到的卻是自己信仰的崩塌與生命的終結(jié)。也許那個(gè)年代就是這般現(xiàn)實(shí)，所有小時(shí)代中的美好都隨著沒(méi)落的年代傾覆在時(shí)間軸上，不可重新演繹一遍。等待了30年的相遇卻是這樣不堪一擊，等待的是伊人憔悴，被冷藏了半個(gè)世紀(jì)的鮮花一離開(kāi)她愛(ài)的大地便凋謝了。

在慢慢品味如歌如泣的語(yǔ)言中，在細(xì)細(xì)感受愛(ài)恨情長(zhǎng)的文字中，笑也好，淚亦紛，都只是滄海里的一顆塵埃。他們都留在那個(gè)年代，留在我記憶深處偶爾的懷念。故事到這里已經(jīng)畫(huà)上休止符，浮世的悲哀也隨著時(shí)間漸行漸遠(yuǎn)。

第三篇：《豐乳肥臀》書(shū)評(píng)

《豐乳肥臀》書(shū)評(píng)

《豐乳肥臀》書(shū)評(píng)

文/戈振江

凡莫言的作品,我都拿來(lái)讀，莫言的語(yǔ)言形式極富魅力，寫(xiě)作風(fēng)格素以大膽見(jiàn)稱(chēng)，小說(shuō)中充滿進(jìn)攻型的語(yǔ)言。言語(yǔ)所到之處捅得格外深刻，裁切的非常到位。血腥場(chǎng)面中充滿強(qiáng)烈的感情控訴。鄉(xiāng)村的廣袤狂野是他文學(xué)馳騁的沃土，將歷史、傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)縱橫交錯(cuò)的遼闊炫麗空間渲染出一幕幕令人驚異的魔幻血腥的生命演繹場(chǎng)面。莫言是語(yǔ)言結(jié)構(gòu)修飾和語(yǔ)言組織的天才，豐富想像空間與澎湃輾轉(zhuǎn)的辭鋒叫人驚嘆不止。他的作品升華和挖掘了漢語(yǔ)言的表達(dá)寬度、深度。在他的文字里你不再單純地想到莫言本人的文學(xué)氣勢(shì)，而是感嘆漢語(yǔ)的博大精深。

在《肥臀豐乳》里，我只想把貫穿于作品里的始終不死的一根神經(jīng)抽出來(lái)，這根神經(jīng)就是缺少氣節(jié)的懦夫上官金童。這個(gè)吊在女人乳房上的、在乳房上攀爬了一輩子的“病人”，是一個(gè)脫離了意識(shí)形態(tài)的能縮能伸的人物。啊Q尚且能建立自己的精神境界，面對(duì)生存環(huán)境確立抵制社會(huì)的精神勝利法，而上官金童時(shí)常處在情緒荒涼、茫然無(wú)邊的神志中，只有肉體感覺(jué)到痛苦時(shí)才會(huì)想到用死來(lái)解脫，純粹是一個(gè)不負(fù)責(zé)的行尸走肉；只要肉體上的痛苦可以承受，精神上的酷暑與嚴(yán)寒他都能夠接受，無(wú)論是天災(zāi)還是人禍，他總能滑越過(guò)來(lái)，并且如蟲(chóng)卵一般能歷經(jīng)多種氣候而百般不死。只要有合適的條件，他就能以蒼蠅的形式幻化而出。千足之蟲(chóng)，死而不僵,上官金童有著蟲(chóng)子一樣的頑固特性。如果把社會(huì)各個(gè)階段比作腐臭的死尸，上官金童這個(gè)從腐尸里抽出來(lái)的筋，隨即就能適應(yīng)，之所以能夠完整地抽出來(lái)，是這根筋對(duì)腐尸細(xì)菌的天生抗體。其生存之道就是乳房在他的命程里做了牽引。一個(gè)離不開(kāi)乳房的人能有什么出息？這根筋始終拴著乳房，拴在各式各樣女人的乳房上；包括自然界呈現(xiàn)的乳房形態(tài)，都是他抓取世界茍活的動(dòng)力。他的可憐相有時(shí)代摧殘的印痕，這是外因，不能完全責(zé)備他。

《豐乳肥臀》從清末到現(xiàn)代，縱深百年，其實(shí)更早或?qū)⒏?，原因是民?guó)前的清王朝有七十年是沒(méi)有變革，與小說(shuō)描寫(xiě)的社會(huì)產(chǎn)物是一致的，在這個(gè)時(shí)間里，女人的腳連同她們的思想被窂窂地捆綁著；另一端，作品結(jié)束了，我們依然在他作品的描繪環(huán)境里生活著。一般來(lái)說(shuō)，時(shí)間跨度越大的作品越難以駕馭。莫言非常巧妙地一氣貫通。當(dāng)然離不開(kāi)他對(duì)上官金童這個(gè)人物的成功塑造。塑造這個(gè)人物的過(guò)程是托起女人的豐乳和剖析女人的肥臀過(guò)程：肥臀是孕育；豐乳是哺養(yǎng)。女人的孕育與哺養(yǎng)涵蓋了母親的偉大與無(wú)私。女人都會(huì)經(jīng)歷或?qū)⒔?jīng)歷哺育過(guò)程，這是自然法則，而對(duì)上官金童這個(gè)懦夫的哺育，真正母親體現(xiàn)了肥臀——為了生男孩，九次懷孕；真正能體現(xiàn)了豐乳——上官金童這個(gè)具有社會(huì)屬性的懦夫人物始終吊在乳房上，將女人飽實(shí)玲瓏的雙乳扯拽成一對(duì)腐朽懨懨的絲爪。也明確了上官金童只能面對(duì)綿軟的事物，是個(gè)缺少豪氣的懦夫。通常，讀者總會(huì)以為上官金童經(jīng)歷磨難而最終要光輝閃亮，讓他母親的付出得到回報(bào)與安慰。當(dāng)讀完第二卷，我們就能看到這個(gè)人物底牌，覺(jué)得他這樣的個(gè)性在今后的歲月里不會(huì)有什么起色。或許，讀者還會(huì)期待后來(lái)會(huì)發(fā)生奇跡，但是，這個(gè)人物讓我們失望了。因?yàn)樗冀K處在一種和當(dāng)時(shí)社會(huì)一樣的病態(tài)像，生活舒適的時(shí)候沉醉在現(xiàn)實(shí)的乳房上，艱難困惑的日子他幻想在乳房里。作品以虛幻寫(xiě)實(shí)的獨(dú)特風(fēng)格完成，沒(méi)有對(duì)社會(huì)進(jìn)行直接的評(píng)頭論足，也就是小說(shuō)沒(méi)有論述，但作品告訴讀者的遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于論述。作品對(duì)母親無(wú)私豐厚的的奉獻(xiàn)給予了最大的摧殘，而母親的偉大正是對(duì)無(wú)情摧殘的無(wú)怨與隱忍！母親頑強(qiáng)與忍耐的生命正是中華民族最厚重最精華的成份。

小說(shuō)最難的部分是使人急于看下去的和激起讀者的共鳴。莫言做到了。比起很多作品的安眠效果，這部作品沒(méi)有方面的藥效。如果以個(gè)人的觀點(diǎn)與社會(huì)尋找對(duì)應(yīng)時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)小說(shuō)里有那么多的與讀者觀點(diǎn)的切合之處，這就是共鳴。這也正是作者的寫(xiě)實(shí)主義觀點(diǎn)。作品沒(méi)有編造和虛構(gòu)的痕跡，真正體現(xiàn)了文學(xué)來(lái)自于生活高于生活的境界。其中的虛幻與夸張僅僅是作品本身的文飾、是一種表現(xiàn)手法，并非是對(duì)生活的捏造篡編。

作品對(duì)人物的行為和思想活動(dòng)的描寫(xiě)緊貼階層與時(shí)代，鄉(xiāng)土氣息濃厚，語(yǔ)言豐富到位。寫(xiě)景時(shí)對(duì)人物的行為心里襯托起到伏筆和暗示的作用，所到之處，恰如其分。在描寫(xiě)上官來(lái)弟總結(jié)人生的思想活動(dòng)里，寫(xiě)了陰柔月色的變化：“月光實(shí)在是太美了，清清冽冽，洋洋灑灑，如水漫下，落在草葉上，銀光閃爍，金屑銀粉碎玻璃，涼森森的?！薄霸隆背３Ｊ侵袊?guó)人用來(lái)意表情人的，在上官來(lái)弟與鳥(niǎo)兒韓的幽會(huì)中，描繪出了情致男女越規(guī)偷懶的緊張與怯喜，沿用了男女情懷對(duì)“月”的借意。是否又牽進(jìn)了一絲“月”的陰晴圓缺來(lái)預(yù)示這對(duì)情人不完滿結(jié)局呢？只有作者知道，如果是，更證明作者對(duì)人物結(jié)局襯墊的高明之處。而這些描繪都是悠閑信筆，沒(méi)有刻意的痕跡。如果不是高手，如何在月光里嗅出清醒迷醉的味道來(lái)？隨手拾來(lái)的比喻比比皆是，變換無(wú)窮：“眼睛花昏的月亮”、“酩酊的香氣”、“月光下沉睡的啞吧孫不言如黑色的鵝卵上結(jié)了一層霜”。給花木蟲(chóng)草以靈性，給朽木鐵石以生命。細(xì)細(xì)品讀，能感到每個(gè)字都在跳動(dòng)，每個(gè)句子都在呼喊與喘息。而粗細(xì)不

一、厚薄不等、程度不同的形容，對(duì)各個(gè)人物的刻畫(huà)精心獨(dú)到，使不同的人物以各種姿態(tài)跳動(dòng)起來(lái)。作者用自己獨(dú)特的筆調(diào)描畫(huà)出了上官家女兒們的嬌美及其悲慘的命運(yùn)；徐徐而出的嬌美，戛然而止的生命，而每一次生命的終結(jié)總會(huì)作品的空白處讓讀者感受到余音回蕩，千般繚繞。上官家的女兒們面容清秀，是美妙的清月，可是，八個(gè)女兒都死了，死出了八種形式；她們死在不同的時(shí)代，不同時(shí)代的不同屠刀將她們?nèi)怏w切斷了。這原本是一群鮮活的生命。涂炭美麗是不是更能激起讀者的憎愛(ài)情感呢？顯然。她們用血淚和生命詮釋了陰暗的社會(huì)與兇險(xiǎn)的世道。

作品成功地批判了社會(huì)制度下孳生的腐敗現(xiàn)象，在描寫(xiě)官員腐敗的程度上作者寥寥幾筆，勾畫(huà)出了一個(gè)泯滅人性、泯滅親情的腐敗人物及世風(fēng)混成惡濁的氣味。

作為高級(jí)干部，紅色后代的魯勝利：“她拉開(kāi)貼墻站著的樟木大衣柜，樟木的香氣撲鼻。柜里懸掛著一套套時(shí)裝，哪一件也值頭牛錢(qián)，甚至十頭牛錢(qián)。如果把這些衣裳換成大米，怕要蓋一個(gè)米倉(cāng)才能盛下??”僅以上幾筆就道出了腐敗分子的無(wú)底貪心，可以說(shuō)是神筆?！??她拉開(kāi)抽屜，把那些散亂地扔著的金首飾聚攏在一起，點(diǎn)點(diǎn)數(shù)，計(jì)有金項(xiàng)鏈１８５條。金手鏈９８條。金耳環(huán)８７對(duì)。金戒指鑲鉆的、嵌寶石的、啥也不鑲不嵌的共有１２７個(gè)。白金戒指１９個(gè)。金胸花１７個(gè)。純金紀(jì)念幣２４枚。勞力士金表７只。其它各式女表一堆。??她端著酒杯踱進(jìn)一個(gè)盛雜物的房間，拉開(kāi)一扇壁櫥的門(mén)，成束的人民幣整齊地摞滿了壁櫥的一格，一股令人做嘔的腐臭味兒撲出來(lái)??好像在一樓地下室里的鐵柜子里還有一部分，那是在銀行當(dāng)行長(zhǎng)時(shí)的成績(jī)?！边@期間，曾經(jīng)哺育她的姥姥卻以撿拾廢品度日，掙扎在饑餓線上。

對(duì)程度的描述：“她大概地清點(diǎn)了財(cái)產(chǎn)之后，魯勝利坐在真皮沙發(fā)上連喝了兩杯酒，她感到大腿上滲出一些冷汗，粘得沙發(fā)皮面咯咯吱吱響。她想，夠槍斃的資格了。大家都在貪，都心照不宣?！笨梢?jiàn)腐敗不是一片樹(shù)葉枯黃的問(wèn)題了，是整個(gè)社會(huì)，是社會(huì)營(yíng)造的腐敗溫床滋生出大大小小的貪官污吏。

兇殘奸詐的小人羊解放之流，和陰暗深藏著的歹毒的大人物孫立人之類(lèi)，那個(gè)在墓地敲詐上官金童的公家人警察，窩囊上官金童。形形色色的人物把豐乳肥臀上官魯氏襯托的異常高大，一個(gè)經(jīng)歷磨難碩乳巨臀的內(nèi)在豐碩的女生，給讀者以最大的憾動(dòng)。

我覺(jué)得有一點(diǎn)不太盡意的地方，是鳥(niǎo)兒韓在日本野外的描寫(xiě)，給人的感覺(jué)像是另外生出來(lái)的一塊胼趾。盡管是借用了鳥(niǎo)兒韓真真假假的口述作為不可判定的情節(jié)，但我還是覺(jué)得此處多余。

上官家族的辛酸史，也是處在底層廣大人民群眾的辛酸史。上官家庭的生活是凄苦的生活，命運(yùn)是悲慘的命運(yùn)，這個(gè)家庭的生活與命運(yùn)現(xiàn)實(shí)地提示了社會(huì)不同時(shí)期各種小人物的陰險(xiǎn)以及他們對(duì)廣大底層人民的蹂躪和摧殘。小說(shuō)裹挾著各式各樣的乳房，乳房們?cè)诓煌臍v史背景下既是生命持續(xù)的贊歌，也同時(shí)是承載了歷史與現(xiàn)實(shí)的傷痕體。

女人的豐乳是頂天立地的山峰，女人的肥臀是綿延不盡的大地。2013年10月北京

2013年11月19日上傳至QQ空間日志

2013年11月21日修改，分別上傳至態(tài)度文庫(kù)、QQ空間日志

第四篇：豐乳肥臀_讀后感

《豐乳肥臀》讀后感

《豐乳肥臀》是一部講述上官家從建立到走向滅亡的曲折過(guò)程的歷史性小說(shuō)。故事從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)一直持續(xù)到中國(guó)改革開(kāi)放。作者通過(guò)上官家多舛的悲慘命運(yùn)的描述表現(xiàn)作者對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)腐朽文化的批判和中國(guó)道路選擇過(guò)程中國(guó)家給人民帶來(lái)的苦難和人民墮落現(xiàn)象的批判。

《豐乳肥臀》給我觸動(dòng)最大的是它的細(xì)節(jié)和它表現(xiàn)的豐富的想象力。莫言的描寫(xiě)功夫是讓人嘆為觀止的。他在描寫(xiě)一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，所想象和感知到的環(huán)境的顏色、氣味，人物當(dāng)時(shí)神態(tài)，都會(huì)有細(xì)致入微的描述。他的描寫(xiě)是全方位的，調(diào)動(dòng)了他所有的神經(jīng)感覺(jué)器官，視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)以及經(jīng)他個(gè)人處理過(guò)的獨(dú)特的感受，給你創(chuàng)造出無(wú)以倫比的知覺(jué)盛宴，讓你的思維和想象不自覺(jué)的構(gòu)畫(huà)出他筆下那個(gè)富有生命動(dòng)態(tài)的場(chǎng)景，讓你的神經(jīng)末梢充滿了味道。如對(duì)上官魯氏生孩子時(shí)的描寫(xiě)“一聲終于忍不住的嚎叫從她嘴里沖出來(lái)，飛出窗欞，起起伏伏地逍遙在大街小巷，與司馬亭的喊叫交織在一起，擰起一股繩，宛若一條蛇，鉆進(jìn)那個(gè)身材夠大?！闭媸氰底^馳，使人產(chǎn)生身臨其境的真實(shí)感：上官魯氏的勇敢，肉體的痛苦，怕生不出男孩的惶恐，都在這一聲嚎叫聲中釋放；如對(duì)孫大姑殺雞的描寫(xiě)“一把拽住那只生著黑紅尾羽的大公雞，輕輕的撫摸著它，撕下公雞尾上的翎毛，捏起那把耀眼的柳葉般的小刀，輕輕一抹，雞的喉嚨便豁然開(kāi)朗?！蓖怀隽藢O大姑的沉著，干練，透著一些冷血；再如通過(guò)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)，勾勒出一副副硝煙滾滾，斷壁殘肢，尸橫遍地，血肉橫飛的畫(huà)面強(qiáng)烈的沖擊著你的感觀神經(jīng)，而其中對(duì)因饑餓癲狂的場(chǎng)面描寫(xiě)更令人不忍卒讀。在那個(gè)腥風(fēng)血雨的年代，錯(cuò)綜復(fù)雜的政治斗爭(zhēng)，權(quán)黨派系之爭(zhēng)形成的巨大漩渦里太多的身不由己，太多的無(wú)奈，太多的無(wú)辜都成了犧牲，陪葬品。

這本書(shū)就像一卷色彩斑斕同時(shí)具有厚重歷史感的膠片，它再現(xiàn)了高密東北鄉(xiāng)從抗日戰(zhàn)爭(zhēng)到改革開(kāi)放這段波瀾壯闊的歷史影像；講述的是在那個(gè)硝煙彌漫的**年代，一位平凡，普通的母親含垢忍辱，飲泣吞聲撫養(yǎng)了一個(gè)又一個(gè)兒女，又眼睜睜看著她們一個(gè)一個(gè)離她而去的悲慘結(jié)局，真是白發(fā)人送了黑發(fā)人啊。文章波瀾老成，筆酣墨飽，成功塑造了一個(gè)個(gè)血肉豐滿，棱角分明的人物形象。

在這部作品里，懦弱的上官金童和堅(jiān)強(qiáng)的女性形象形成強(qiáng)烈的對(duì)比。莫言說(shuō)，上官金童是他的精神自我，上官金童的懦弱，是每個(gè)像他這樣的一代中國(guó)人的精神弱點(diǎn)。確實(shí)，中國(guó)人，特別是那個(gè)時(shí)代的知識(shí)分子，在內(nèi)心深處都有十分懦弱的一面。面對(duì)弱肉強(qiáng)食的骯臟社會(huì)，不敢站出來(lái)指正，面對(duì)壓迫和剝削不敢站起來(lái)反抗，最后站起來(lái)拯救百姓的是那些粗魯?shù)耐练撕推胀ǖ霓r(nóng)民階級(jí)，不正是這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)狀嗎？作品中多次提到上官玉女的美麗的微笑和她漂亮的外表，這引起了我的注意。莫言在描寫(xiě)別的女性的時(shí)候，雖然主體是寫(xiě)她們的堅(jiān)韌和偉大，但也都或多或少都寫(xiě)到了她們不干凈的一面，唯一不同的是，他在描寫(xiě)玉女的時(shí)候，提到的都是她的美，她的與世無(wú)爭(zhēng)，她的純潔?；蛟S上官玉女代表著女性的無(wú)暇的一面，因?yàn)樗窍棺?，看不到這個(gè)世界的污濁；又或許她是被忽視的那一個(gè)，象征著女性的美好純凈的一面常常

被世人遺忘。在整部上官家族中她可能是著墨最少的人物，確實(shí)最干凈、最惹人憐愛(ài)的人物。莫言筆下的女性是偉大的。她們的偉大在于她們經(jīng)歷過(guò)的苦難和對(duì)苦難的隱忍;經(jīng)歷過(guò)的殘酷和對(duì)殘酷的延伸；她們身上野性、放蕩,是自然的磨練和給與；因?yàn)樯畋旧硎菤埧岬?、刺激的、無(wú)情而詭秘的。

在書(shū)中，情愛(ài)，暴力，血腥，死亡猶如妖嬈的罌粟花，恣意怒放。作品從血緣，地緣，欲望，性格，性情出發(fā)，生動(dòng)地描述了幾代中國(guó)人的生存原生態(tài)，這，也是現(xiàn)代意義上的采風(fēng)，堪稱(chēng)上品。在這些清明上河圖般的描繪之后，似乎并沒(méi)有生命創(chuàng)造力的萌發(fā)與生長(zhǎng)。似乎，莫言為我們呈現(xiàn)了在亂石灘上頑強(qiáng)生長(zhǎng)驕傲怒放的野花叢，但是，野花們并非僅僅是柔性忍耐的環(huán)境適應(yīng)者，它們?cè)谒斌玛?yáng)光月色風(fēng)霜雪雨的同時(shí)，也把觸角般的根系伸進(jìn)巖石的縫隙，相信終有一天，花朵們會(huì)把它們腳下的巖石堆揉搓成沃土。

文章的最后，作者通過(guò)上官金童的想象，將“乳”描寫(xiě)成“矗立在天地間的第一座高峰”，最直接地表現(xiàn)女性的偉大，就連太陽(yáng)和月亮也無(wú)法比擬。這是對(duì)作品的一個(gè)總結(jié)，也是對(duì)母親的最高贊美。毫無(wú)疑問(wèn)，這是一部謳歌生命最原初的創(chuàng)造者——母親的偉大、樸素與無(wú)私的作品，只是一部表現(xiàn)對(duì)女性的崇拜的作品，這是一個(gè)生命的流程圖。一部偉大的作品，總有很多不同的主題。我認(rèn)為，《豐乳肥臀》不僅僅是一部謳歌母親、贊揚(yáng)女性的作品，還是一部反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、揭露社會(huì)問(wèn)題和人類(lèi)精神本能、表現(xiàn)底層人民悲苦命運(yùn)以及人們對(duì)改變自我命運(yùn)的痛苦的追求等等的著作。你可以在這部作品中找到敏感的黨內(nèi)問(wèn)題，也可以讀到受苦難的人民堅(jiān)毅不屈的精神；你可以看到當(dāng)人的生命受到威脅時(shí)的動(dòng)物本能丑陋的反應(yīng)，也可以從中感受到人類(lèi)強(qiáng)大的生存能力；你可以看到男性的惡受到贊美，也可以學(xué)到當(dāng)強(qiáng)則強(qiáng)的必要性??總之，它的強(qiáng)大性讓你有疾風(fēng)呼嘯、刺痛臉龐之感，也讓你有涼風(fēng)入喉、滌蕩精神之感。

第五篇：《豐乳肥臀》讀后感

走人性的獨(dú)木橋

——讀《豐乳肥臀》有感

人之初，性本善，但漸漸長(zhǎng)大，人心卻很難捕捉到，是像很多人說(shuō)的那樣，社會(huì)充滿狡猾與奸詐，還是說(shuō)人性本善？在《豐乳肥臀》這本書(shū)里我似乎找到了些什么······

書(shū)中的主人公上官魯氏，一個(gè)非常能干的女人，她本是賢良淑德的閨秀，有著忠貞善良的優(yōu)秀道德品質(zhì)，卻在婆婆和丈夫的壓迫下，四處找人借種，有著人倫的最大污點(diǎn)，不矛盾嗎？

記得，“瘦得只剩下一副龐大骨架的母親急匆匆地進(jìn)了家門(mén)。她用手捂著嘴巴，跑到杏樹(shù)下那個(gè)盛滿清水的大木盆邊，撲地跪下，雙手扶住盆沿，脖子抻直，嘴巴張開(kāi)，哇哇地嘔吐著，一股很干燥的豌豆，嘩啦啦地傾瀉到木盆里，砸出了一盆撲撲簌簌的水聲。她歇息了幾分鐘，抬起頭，用滿是眼淚的眼睛，看著兒子，說(shuō)了半句含混不清的話，立即又垂下頭去嘔吐。后來(lái)吐出的豌豆與粘稠的胃液混在一起，一團(tuán)一團(tuán)地往木盆里跌落。終于吐完了，她把手伸進(jìn)盆里，從水中抄起那些豌豆看

了一下，臉上顯出滿意的神情。母親把木盆中的豌豆用清水淘洗了幾遍，盛在一個(gè)碗里。竟然有滿滿的一碗。母親感到了他的詫異，就說(shuō)：“兒啊，娘這是被逼出來(lái)的，你不要恥笑娘??，娘這輩子，犯了千錯(cuò)萬(wàn)錯(cuò)，還是第一次偷人家的東西??”在糧食極度短缺的年代，不管將糧食藏在哪都會(huì)被搜出來(lái)，她居然想到將糧食吞下去，回來(lái)在吐出來(lái)，不難受嗎？為了孩子，她不僅背著身體上的包袱，更難受的是，背上的良心思想上的包袱，這樣，難道你能否認(rèn)她不是個(gè)很了不起的母親嗎？

但在她生上官金童和上官玉女的時(shí)候，婆婆上官呂氏卻是這樣的表現(xiàn)：“輕車(chē)熟路，自己慢慢生吧，”上官呂氏把一卷白布、一把剪刀放在炕上，蹙著眉頭，不耐煩地說(shuō)，“你公公和來(lái)弟她爹在西廂房里給黑驢接生，它是初生頭養(yǎng)，我得去照應(yīng)著。”這就是上官呂氏對(duì)在生孩子的上官魯氏的態(tài)度：生不出兒子的女人甚至比不上一頭黒驢。不怪上官魯氏會(huì)四處借種。

上官家的母雞打鳴，上官家的女人比得上漢子，那為什么非要生一個(gè)兒子不可呢？女人們堅(jiān)毅、善良、勤勞、樸實(shí)、腳踏實(shí)地、事業(yè)出色、感情執(zhí)著，哪點(diǎn)不比

男人，可為什么硬是要一個(gè)男孩兒呢？不會(huì)吟詩(shī)作畫(huà)的大觀園里，用饑餓、痛苦、人命和不斷掙扎而歌唱的女人們，照樣在大地上書(shū)寫(xiě)了自己的一筆。放下書(shū)，我想著莫言，也想著這字里行間莫言想對(duì)我們說(shuō)的話。中國(guó)千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)受苦受難的女人們啊，社會(huì)地位低下的女人們，為家庭做出極大犧牲，但從未被重視過(guò)的女人們，你們又是如何想的呢？

莫言這個(gè)其貌不揚(yáng)的男人，文字竟然帶有那么大一種張力，或許有近似，但絕無(wú)雷同，語(yǔ)音繞梁三日，合上眼躺在床上，腦子里還是上官家那群女人，還有他書(shū)中其他若干躍然紙上的女性形象。莫言用他的心寫(xiě)女人，用心沾著血，字字沉著，點(diǎn)點(diǎn)到位，書(shū)寫(xiě)了一個(gè)繼紅樓夢(mèng)之后的，又一本女人的書(shū)。而在我看來(lái)，上官金童，這個(gè)懦弱的，掛在女人奶子上永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的男人，這個(gè)戀乳癖的白癡，爛泥扶不上墻的怪胎，又是另一種賈寶玉。

上官金童在上官全家的期盼下來(lái)到這個(gè)世上，他來(lái)就霸占了母親的雙乳，同時(shí)出生的上官玉女卻被冠上了“多余”的稱(chēng)號(hào)，這個(gè)盲眼、善良的女孩子，在糧食匱

乏的日子里，怕給母親帶來(lái)很多困擾，偷偷跑到河邊，脫掉衣服，讓那朵朵水花吞掉了自己.雖說(shuō)不是上官金童直接逼死自己的孿生姐姐，但和他卻有著分不開(kāi)的關(guān)系，同時(shí)出生，一個(gè)收到皇帝般的待遇，另一個(gè)卻是多余，這個(gè)善良的姑娘在自卑的影子中慢慢長(zhǎng)大，終于在母親一聲聲的嘆息聲中，走上了不歸路。而上官金童在溺愛(ài)下，到了十幾歲，除了母乳還吃不下任何東西，七歲還因?yàn)閿嗄掏哆^(guò)一次河，這樣的孩子，長(zhǎng)大后有可能有什么作為。果然，他中學(xué)畢業(yè)，居然因?yàn)椤凹槭铩鲍@刑十五年，刑滿后在鸚鵡韓的“東方鳥(niǎo)類(lèi)中心”人公關(guān)部門(mén)經(jīng)理，最后在司馬糧投資的“獨(dú)角獸乳罩大世界”任董事長(zhǎng)，因被炒、被騙而失敗，終至窮困潦倒，一事無(wú)成。莫言創(chuàng)造的這個(gè)形象其實(shí)是在警示中國(guó)文學(xué)家，不要懦弱無(wú)能，寫(xiě)心中所想，為民請(qǐng)命，不要為心中種種負(fù)累，做一個(gè)真正的有骨氣的人。

除了上官家的人，東北鄉(xiāng)的其他人物，也是那么矛盾，那么奇異，他們?cè)跉v史的洪流里左沖右突，不斷否定自己，一邊做著惡人，一邊行著善事，或者剛好相反。司馬庫(kù)，他殺人成性，但最后又為了救人而死，自投羅

網(wǎng)，他告訴兒子做人要么就狠，要么就善，莫要騎在中間旁顧左右，但他卻占了兩個(gè)極端，不矛盾嗎？最顯著的就是那個(gè)鸚鵡韓了，他嘴上說(shuō)得如此只好，令人淚下，字字通暢，心里卻如此自私自利，所謂的恩情完全拋卻，心里想的都是花花世界。他做人不如司馬糧，甚至不如路人甲，因?yàn)槠胀ǖ娜瞬幻鞯览?，不辨是非，情有可原，他巧舌如簧，字字理通，卻明知故犯，有言無(wú)實(shí)，豈止是可惡呢？

怒其不爭(zhēng)。這部書(shū)里，有很多生龍活虎的男人形象，有真漢子，有大惡人，也有像上官金童這樣的懦弱者。上官魯氏，從寵和慣到恨和練，為這個(gè)軟弱的兒子操碎了心。莫言說(shuō)，上官金童是自己的化身，也是中國(guó)知識(shí)分子的化身。說(shuō)得讓我心痛，我不知道莫言先生生活中是怎樣的一個(gè)人，但是說(shuō)到中國(guó)的知識(shí)分子，和日漸消失的士大夫精神，我也痛心疾首。嚇得尿了褲子的上官金童，作者說(shuō)，褲襠里黏糊糊的，那是化成了水的脊梁。我們中國(guó)的知識(shí)分子，越來(lái)越有知識(shí)，越來(lái)越無(wú)氣節(jié)，不辨是非，不明事理，陰柔有余，陽(yáng)剛不足。一朝被蛇

咬，十年怕井繩，投機(jī)鉆營(yíng)，今朝有酒醉今朝，寡廉鮮恥，混吃等死，莫言先生說(shuō)得是這樣一種懦弱嗎？

人之初，性本善，本是不錯(cuò)，每個(gè)人人心都有那善的一面，不過(guò)在利欲的誘惑下，將心中的骯臟思想多少付之行動(dòng)而已，我始終堅(jiān)信著：人性本善。