第一篇：影評(píng) 夢(mèng) 影視課 觀后感

062305125程義

夢(mèng)

說實(shí)話，在選修課上面看這樣的電影有些遺憾。擁擠的教室不便于思考。有機(jī)會(huì)的話真想把片子都刻錄回去慢慢體會(huì)。

人總是會(huì)想象世界的另一種樣子，非同于物質(zhì)意義上的樣子。

黑澤明的夢(mèng)一共講述了八個(gè)，彼此聯(lián)系，彼此呼應(yīng)。

電影里的夢(mèng)有兩個(gè)是小時(shí)候的夢(mèng)，夢(mèng)里雖然有詭異的事情，有讓孩子產(chǎn)生些許害怕的事情，未知得東西往往給人恐懼。但那夢(mèng)的結(jié)果卻是很美好的畫面，那是向美好的。剩下的六個(gè)夢(mèng)是大人的夢(mèng)，是悲劇的夢(mèng)，是令人心顫的夢(mèng)，是讓人反思的夢(mèng)。夢(mèng)的意思實(shí)際上很明白的指示了一個(gè)個(gè)關(guān)于人生，生命，死亡，戰(zhàn)爭(zhēng)，人性，人與自然的主題。實(shí)際上電影史上已經(jīng)有很多影片分別的討論過這些主題了。震撼力比這些夢(mèng)強(qiáng)的影片也有很多。只是這夢(mèng)的形式，讓人覺得新奇，奇幻、卻有似曾相識(shí)。

那兩個(gè)兒時(shí)的夢(mèng)和那個(gè)關(guān)于凡高的夢(mèng)，應(yīng)該算是比較個(gè)人化的夢(mèng)。兒時(shí)的夢(mèng)挺天真，就像孩子的幻想。和神話交織，卻沒有大道理，講述的是孩子的好奇心和同情心。

這世界是在怎樣一天天的被腐蝕，被摧毀。就像黑澤明的夢(mèng)：核爆炸，戰(zhàn)爭(zhēng)中戰(zhàn)死士兵的冤魂，核輻射的世界，已然不存在的世外桃源，這一切實(shí)際上是整個(gè)人類的夢(mèng)。黑澤明把主題表述的很清楚，以至于這不像一個(gè)個(gè)夢(mèng)，而像一篇一篇充滿悲劇哲理的散文。于是有評(píng)論家說“這場(chǎng)夢(mèng)太現(xiàn)實(shí)，不夠夢(mèng)味，黑澤明的功力全用在很實(shí)的節(jié)奏處理上了”，按照這些評(píng)論者的想法，黑澤明的夢(mèng)應(yīng)該更加虛幻，主題應(yīng)該更加深刻艱澀，不應(yīng)該如此淺顯明白。我想似乎夢(mèng)并非都是虛幻莫名的，夢(mèng)的意象實(shí)際是來自現(xiàn)實(shí)世界影像的折射，只有這幾場(chǎng)主題明白的夢(mèng)，才值得拿出來和全世界的人們一起閱讀。人類整天在現(xiàn)實(shí)中閱讀著人類的大悲劇，于是在夢(mèng)中折射出這些深藏在人類心底的悲哀和無可奈何。黑澤明把這實(shí)際上是整個(gè)人類的夢(mèng)魘像畫一樣展現(xiàn)出來。于是夢(mèng)的色彩雖然很鮮艷，但仍然是黑色的夢(mèng)，是扭曲的現(xiàn)實(shí)。

像那個(gè)食人魔的夢(mèng)里，食人魔說，那個(gè)被核輻射摧殘殆盡的世界里，那個(gè)所有生物都被核輻射弄得基因突變的世界里，只能偶爾看到兩個(gè)臉的兔子，獨(dú)眼的鳥，和長(zhǎng)毛的魚。

這個(gè)夢(mèng)就像長(zhǎng)毛的魚，是被完全異化是世界，卻透著這世界真正的悲哀，真正的痛苦所在。這個(gè)世界就像長(zhǎng)毛的魚，基因突變，畸形發(fā)展，像夢(mèng)中變異的比人還高大的蒲公英，顏色依然鮮艷，但畸形的大，體內(nèi)充滿毒素。這就是我們的未來，我們的世界。后來的幾個(gè)夢(mèng)的主題重復(fù)得厲害，形式不同，但敘述著同樣的悲哀。

日有所思才會(huì)有夢(mèng)，夢(mèng)得奇異歸結(jié)起來就是理想和現(xiàn)實(shí)的反差。一遍又一遍重復(fù)我們內(nèi)心世界的向往。重點(diǎn)在哪里，難道是幸福的死亡么。平靜的出離這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界，葬禮大概就是一個(gè)進(jìn)入永恒的夢(mèng)的儀式吧。

程義

062305125

第二篇：影評(píng) 資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力 影視課觀后感

062305125程義 影評(píng)資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力

人際關(guān)系虛偽在即使今天來看也是那樣的若隱若現(xiàn)，然而資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力卻那樣鮮明的把它體現(xiàn)出來。像尿濕的床單一樣晾曬在陽光底下。

本片是西班牙電影導(dǎo)演布努埃爾72歲時(shí)的一部杰作，影片運(yùn)用戲劇性的手法對(duì)資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)一切虛偽道德和禮儀都進(jìn)行了深刻的譏諷。和這位布努埃爾“超現(xiàn)實(shí)主義”電影作者的早期影片一樣，《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》仍將“夢(mèng)境”設(shè)置于一個(gè)顯要的位置，只不過這部影片中的“夢(mèng)境”基本拋棄了虛幻的色彩，布努埃爾盡力將現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾與夢(mèng)幻交織在了一起，形成了現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)敘事體完美結(jié)合的電影美學(xué)藝術(shù)。

影片中一次又一次得聚餐失敗，一次又一次的由于各種各樣的荒謬緣故造成的掃興、失落很大的程度上是無所不在的交易和相互欺騙，無時(shí)無刻不在表演狀態(tài)的言談舉止。面具的真實(shí)心靈總是想著事情的另一端。所以表面上和睦的人群其實(shí)更本部了解對(duì)方。無庸質(zhì)疑，自我重要感和隨時(shí)隨地進(jìn)行著的沉醉式的自我傾訴，還有無孔不入的欲望、幻想、恐懼的交織……這是我們能在這部片里看到的反反復(fù)復(fù)、交交疊疊的一切，而這也就是所謂“資產(chǎn)階級(jí)魅力”的全部了。

作為一個(gè)激進(jìn)的無神論者，布努埃爾的作品充滿了對(duì)宗教體制的腐朽和資產(chǎn)階級(jí)墮落的無情批判，他因此飽受統(tǒng)治階級(jí)的排斥和迫害。

因此從一個(gè)客觀的立場(chǎng)觀察著物質(zhì)世界里面越來越隱諱的人際關(guān)系。從發(fā)現(xiàn)和挖掘角度來說布努埃爾無愧為一位大師。

第三篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)_影視鑒賞

《盜夢(mèng)空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”?！耙庾R(shí)結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對(duì)于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者。《盜夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，例如《盜夢(mèng)偵探》中的夢(mèng)境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號(hào)專利》中對(duì)夢(mèng)境的沉迷和對(duì)現(xiàn)實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結(jié)束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長(zhǎng)夢(mèng)境，也由此營造出驚心動(dòng)魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。思想植入

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。

阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個(gè)世界，與我們認(rèn)知中的世界，似乎并無兩樣。然而，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。毫無防備中，夢(mèng)，成為了進(jìn)駐人類潛意識(shí)的最佳途徑。當(dāng)姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個(gè)賊，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的竊賊。和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個(gè)世界里，對(duì)他這種人，有一個(gè)很奇異的稱呼——盜夢(mèng)者。他的拿手絕活，是潛入別人夢(mèng)中，盜取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費(fèi)？這一罕見的技能，很快讓他成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請(qǐng)對(duì)象。然而，這卻也同時(shí)讓他痛失愛妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因?yàn)閱势拗撮L(zhǎng)期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機(jī)會(huì)。在聽說盜夢(mèng)者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對(duì)自己未來最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——億萬富二代小羅伯特·費(fèi)舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個(gè)被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務(wù)。也就是說，他需要做的不是簡(jiǎn)單的竊取點(diǎn)子，而是要反其道而行之，往費(fèi)舍爾的腦海中植入一個(gè)念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費(fèi)舍爾將“自愿”做出一個(gè)違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國也會(huì)從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術(shù)還是從難度來

說，這都必須是一次完美的犯罪。

龐大的計(jì)劃，需要一支精英團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)?？撇嫉摹氨I夢(mèng)夢(mèng)之隊(duì)”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會(huì)科布盜夢(mèng)基礎(chǔ)的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時(shí)隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個(gè)個(gè)都是精兵強(qiáng)將。當(dāng)意念可以創(chuàng)造夢(mèng)境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個(gè)世界已知的規(guī)則，危險(xiǎn)，也接踵而至。

此時(shí)，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預(yù)算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚(yáng)強(qiáng)烈的末日感，那您一定是被好萊塢災(zāi)難片慣壞的孩子。它有著錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，有著眼花繚亂的動(dòng)作編排，有著扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯(cuò)亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。

若說這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會(huì)確保它被更多的影

迷

發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無愧的中流砥柱。據(jù)說，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻(xiàn)其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭(zhēng)，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進(jìn)了夢(mèng)幻空間。如果說當(dāng)初瑪麗昂·歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無疑有了“復(fù)仇”的良機(jī)。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來。實(shí)力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加

盟，更是為影片增添了不少砝碼。

杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說，它是《黑客帝國》后最好的科幻片；有人說，它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體；有人說，它會(huì)重

現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，但評(píng)論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。

技術(shù)從來都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)?？蓪?duì)于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說，規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長(zhǎng)，全片卻并非拖沓冗長(zhǎng)自找沒趣，超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對(duì)于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強(qiáng)心劑。

很多人對(duì)諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對(duì)數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過我們并沒有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。

別看現(xiàn)在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實(shí)是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒有給他們應(yīng)有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀，而《盜夢(mèng)空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。

《盜夢(mèng)空間》的視覺特效總監(jiān)保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來，光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時(shí)間來收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團(tuán)隊(duì)通過之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。

Previz（可視化預(yù)覽，類似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對(duì)著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現(xiàn)場(chǎng)拿著一臺(tái)筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們?cè)撚腥绾蔚姆磻?yīng)等等。

卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們?cè)诎屠枧臄z了一個(gè)T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個(gè)虛擬場(chǎng)景變的真實(shí)可信。不過光有真實(shí)的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個(gè)場(chǎng)景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個(gè)場(chǎng)景

發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個(gè)鏡頭（貌似是四個(gè)），原始的特效鏡頭實(shí)際上是一個(gè)完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會(huì)更加佩服這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)感：沒有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。

另一個(gè)全CG場(chǎng)景就是Limbo（潛意識(shí)邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個(gè)月的時(shí)間來完成50年的工作。同時(shí)，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進(jìn)一步放大自己對(duì)建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時(shí)間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說就是假），自己也沒有足夠的知識(shí)來分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個(gè)Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。

整部《盜夢(mèng)空間》里出現(xiàn)的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對(duì)水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒。這極具感官?zèng)_擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場(chǎng)景，并把共計(jì)5000加侖的水儲(chǔ)存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動(dòng)下按順序被依次打開，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。

Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿了視覺奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現(xiàn)的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當(dāng)然經(jīng)過了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊(duì)》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮?dú)獍阉鼈儼l(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，演員身處爆炸中也絲毫沒有任何安全威脅。

受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因?yàn)檎麄€(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機(jī)則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無疑問是在向影史

上最偉大的特效布景致敬。

“人的大腦可以容納全部現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來驗(yàn)證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡(jiǎn)單的道理之上。至于電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境?！?/p>

迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事?！袄飱W的想法總是很多，他會(huì)從角色的角度思考問題，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對(duì)整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì)有很大的推進(jìn)，我覺得這個(gè)角色的情感世界對(duì)故事的驅(qū)動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開始的時(shí)候了?！?/p>

第四篇：盜夢(mèng)空間影評(píng) 影視鑒賞

《盜夢(mèng)空間》被稱為是一部“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”?！耙庾R(shí)結(jié)構(gòu)”這個(gè)詞多少有點(diǎn)故弄玄虛的意味，它在影片中指的無非就是夢(mèng)境。影視文學(xué)作品對(duì)于夢(mèng)境的想象從未停息，諾蘭遠(yuǎn)非先行者。《盜夢(mèng)空間》中關(guān)于夢(mèng)境的各種創(chuàng)意幾乎都有前例可循：例如《感官游戲》（eXistenZ）中的多層夢(mèng)境，例如《盜夢(mèng)偵探》中的夢(mèng)境聯(lián)結(jié)，甚至鄭淵潔《第3180號(hào)專利》中對(duì)夢(mèng)境的沉迷和對(duì)現(xiàn)實(shí)的離棄。只是所有這些“二手”創(chuàng)意一經(jīng)諾蘭揉合，便爆發(fā)出攝人心魄的魅力。片中有關(guān)夢(mèng)境的所有元素中，最引人入勝的是夢(mèng)境中時(shí)間流速在主觀上跟現(xiàn)實(shí)不同這一點(diǎn)。一個(gè)物理時(shí)間上匆匆結(jié)束的夢(mèng)，在諾蘭的鏡頭中被延展為一個(gè)時(shí)間上沒有盡頭、空間上肆意馳騁的悠長(zhǎng)夢(mèng)境，也由此營造出驚心動(dòng)魄的劇情張力。諾蘭的電影就是這樣，故事里鮮有大師式的悲憫情懷，甚至有些創(chuàng)意也非原創(chuàng)，但他卻一定有辦法把故事說得高潮迭起。思想植入

片名“inception”一詞，在片中指的是通過夢(mèng)境中的思想植入，改變他人原本根深蒂固的思想。以往在某些有超現(xiàn)實(shí)元素的懸疑作品里經(jīng)?？吹酱呙吒呤钟靡煌娫捝踔烈粋€(gè)眼神就把人催眠，然后指使他做任何事。實(shí)際上在現(xiàn)實(shí)中這是不可能辦到的。人的心理擁有很強(qiáng)的防御機(jī)制，心理學(xué)上的研究表明催眠師很難讓被催眠者做出違反他們自身意愿的舉動(dòng)，更別說讓他們改變自己那些原先根深蒂固的想法了。所以《盜夢(mèng)空間》在思想植入困難性上的設(shè)定，是有一定的合理性的。在人們所知的各種意識(shí)狀態(tài)中，夢(mèng)境是防御機(jī)制降到最低的一種狀態(tài)，只有借由深層的夢(mèng)境，才能真正完成思想改造。這是《盜夢(mèng)空間》與以往這類題材的作品很大的區(qū)別，以往催眠師用一個(gè)眼神就搞定的事情，《盜夢(mèng)空間》里的盜夢(mèng)專家們用了一整部影片的篇幅去試圖完成。是諾蘭舍近求遠(yuǎn)嗎，其實(shí)是前人異想天開罷了。

阡陌溝壑的城市、鋼鐵叢林的建筑，這個(gè)世界，與我們認(rèn)知中的世界，似乎并無兩樣。然而，夜幕來臨，熟睡的呼吸漸漸響起。毫無防備中，夢(mèng)，成為了進(jìn)駐人類潛意識(shí)的最佳途徑。當(dāng)姆·科布（萊昂納多·迪卡普里奧）是個(gè)賊，一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老到的竊賊。和大多數(shù)“三只手”不同，他并不需要亂扒別人的錢包。在這個(gè)世界里，對(duì)他這種人，有一個(gè)很奇異的稱呼——盜夢(mèng)者。他的拿手絕活，是潛入別人夢(mèng)中，盜取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密。天生我才，豈可虛費(fèi)？這一罕見的技能，很快讓他成為企業(yè)間諜行業(yè)中令人垂涎的高薪聘請(qǐng)對(duì)象。然而，這卻也同時(shí)讓他痛失愛妻梅爾（瑪麗昂·歌迪亞），亡命天涯。因?yàn)閱势拗撮L(zhǎng)期受到精神折磨而不能自拔的科布，終于得到了最后救贖的機(jī)會(huì)。在聽說盜夢(mèng)者的手段之后，富可敵城的富商齋藤（渡邊謙）決定秘密雇傭科布，對(duì)自己未來最大的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手——億萬富二代小羅伯特·費(fèi)舍爾下手。與以往不同的是，科布需要完成的是一個(gè)被稱為“奠基(Inception)”的不可能任務(wù)。也就是說，他需要做的不是簡(jiǎn)單的竊取點(diǎn)子，而是要反其道而行之，往費(fèi)舍爾的腦海中植入一個(gè)念頭，且不留下任何痕跡。如果成功，費(fèi)舍爾將“自愿”做出一個(gè)違背本意的選擇，他家族的商業(yè)王國也會(huì)從此一蹶不振。毫無疑問，無論從技術(shù)還是從難度來

說，這都必須是一次完美的犯罪。

龐大的計(jì)劃，需要一支精英團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)?？撇嫉摹氨I夢(mèng)夢(mèng)之隊(duì)”，包括老搭檔亞瑟（約瑟夫·高登·萊維特）、教會(huì)科布盜夢(mèng)基礎(chǔ)的岳父邁爾斯（邁克爾·凱恩）、藥劑師猶瑟夫、隨時(shí)隨地變形的偽裝者厄姆斯、還有新近加入的建筑師阿莉阿德涅（艾倫·佩奇），個(gè)個(gè)都是精兵強(qiáng)將。當(dāng)意念可以創(chuàng)造夢(mèng)境、偽造身份、建筑城市，甚至打破并改寫整個(gè)世界已知的規(guī)則，危險(xiǎn)，也接踵而至。

此時(shí)，不用磨破口舌，本片就得到了1.6億美元的前期預(yù)算。帶著夏季重磅電影的期望，一首夢(mèng)之跌宕曲喧囂上演。如果您以為分崩離析的高樓大廈、扭曲地心引力的街道、無跡可尋的顛倒空間僅僅是為了宣揚(yáng)強(qiáng)烈的末日感，那您一定是被好萊塢災(zāi)難片慣壞的孩子。它有著錯(cuò)綜復(fù)雜的情節(jié)設(shè)置，有著眼花繚亂的動(dòng)作編排，有著扣人心弦的陷阱轉(zhuǎn)折，有著充滿詭異的窒息氛圍，還有幾分《記憶碎片》的感官錯(cuò)亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。

若說這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會(huì)確保它被更多的影

迷

發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛將，能文能武的萊奧納多·迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無愧的中流砥柱。據(jù)說，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻(xiàn)其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭(zhēng)，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進(jìn)了夢(mèng)幻空間。如果說當(dāng)初瑪麗昂·歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫·佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無疑有了“復(fù)仇”的良機(jī)。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾·凱恩和稻草人西利安·墨菲如約歸來。實(shí)力偶像派小生約瑟夫·高登·萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加

盟，更是為影片增添了不少砝碼。

杰作、完美、奇跡、不可思議、無與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩的方向飛速前行。有人說，它是《黑客帝國》后最好的科幻片；有人說，它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體；有人說，它會(huì)重現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣座前輩掛鉤，但評(píng)論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗·諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。

技術(shù)從來都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)?？蓪?duì)于一開始就奔鴻篇巨制而去的本片來說，規(guī)模壯觀的視覺效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長(zhǎng)，全片卻并非拖沓冗長(zhǎng)自找沒趣，超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對(duì)于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強(qiáng)心劑。

很多人對(duì)諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對(duì)數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過我們并沒有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。

別看現(xiàn)在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實(shí)是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FX-driven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒有給他們應(yīng)有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀，而《盜夢(mèng)空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中。

《盜夢(mèng)空間》的視覺特效總監(jiān)保羅·弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來，光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時(shí)間來收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團(tuán)隊(duì)通過之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。

Previz（可視化預(yù)覽，類似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對(duì)著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴Previz，他在現(xiàn)場(chǎng)拿著一臺(tái)筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們?cè)撚腥绾蔚姆磻?yīng)等等。

卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們?cè)诎屠枧臄z了一個(gè)T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個(gè)虛擬場(chǎng)景變的真實(shí)可信。不過光有真實(shí)的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個(gè)場(chǎng)景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個(gè)場(chǎng)景發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個(gè)鏡頭（貌似是四個(gè)），原始的特效鏡頭實(shí)際上是一個(gè)完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會(huì)更加佩服這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)感：沒有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。

另一個(gè)全CG場(chǎng)景就是Limbo（潛意識(shí)邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個(gè)月的時(shí)間來完成50年的工作。同時(shí)，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進(jìn)一步放大自己對(duì)建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時(shí)間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說就是假），自己也沒有足夠的知識(shí)來分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個(gè)Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。

整部《盜夢(mèng)空間》里出現(xiàn)的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多·迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對(duì)水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒。這極具感官?zèng)_擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場(chǎng)景，并把共計(jì)5000加侖的水儲(chǔ)存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動(dòng)下按順序被依次打開，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。

Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿了視覺奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現(xiàn)的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當(dāng)然經(jīng)過了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊(duì)》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮?dú)獍阉鼈儼l(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，演員身處爆炸中也絲毫沒有任何安全威脅。

受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因?yàn)檎麄€(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機(jī)則讓這一切看起來就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無疑問是在向影史上最偉大的特效布景致敬。

“人的大腦可以容納全部現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒有碰到過這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來驗(yàn)證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡(jiǎn)單的道理之上。至于電影中唯一看起來比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境。”

迪卡普里奧的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事?！袄飱W的想法總是很多，他會(huì)從角色的角度思考問題，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對(duì)整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì)有很大的推進(jìn)，我覺得這個(gè)角色的情感世界對(duì)故事的驅(qū)動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開始的時(shí)候了?！?/p>

1、男主角的名字“Cobb”，即柯布，發(fā)音和梵語、北印度語、烏爾都語、旁遮普語里的“夢(mèng)”的發(fā)音相同。

2、電影中的“Eames”這一角色的名字是根據(jù)一對(duì)夫妻的名字：Charles and Ray Eames取的，這對(duì)夫妻在家具設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、先鋒紀(jì)錄片制作領(lǐng)域非常有名。

3、片中走廊失重中的打斗場(chǎng)景，演員約瑟夫·高登-里維特沒有使用替身，所有動(dòng)作都由他自己完成。

4、這是克里斯托弗·諾蘭的第五部入圍IMDbTop 250的作品，其他四部分別是記憶碎片Memento(2000)、蝙蝠俠前傳Batman Begins(2005)、致命魔術(shù)The Prestige(2006)、蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士The Dark Knight(2008)。

5、萊昂納多是Emma Thomas(電影監(jiān)制)和Christopher Nolan的唯一主角人選。

6、導(dǎo)演本來想找James Franco來演Arthur一角，但由于檔期問題無法合作。

7、Evan Rachel Wood才是演Ariadne的第一人選。但她拒絕了。后來導(dǎo)演考慮過Emily Blunt、Rachel McAdams和Emma Roberts。但最后還是選了Ellen Page。

8、這也是自從《Training Day》之后，Tom Berenger第一部在美國各大影院發(fā)行的電影。(Tom Berenger就是演財(cái)團(tuán)少爺?shù)谋说檬迨宓哪莻€(gè)。)

9、這五年內(nèi)，Nolan有三部電影，都邀請(qǐng)了Cillian Murphy出演，而且全部都有大部份時(shí)間要他蒙頭。(誰叫他演的是蝙蝠俠的稻草人)。

10、演員當(dāng)中，有6個(gè)是奧斯卡金像獎(jiǎng)提名演員，分別是Leonardo DiCaprio、Tom Berenger、Pete Postlethwaite、Ellen Page、瑞安納度和渡邊謙。還有兩個(gè)奧斯卡影帝影后，Michael Caine和Marion Cotillard。

11、Marion Cotillard和Ellen Page曾在2008年的奧斯卡角逐最佳女主角，Cotillard贏了。

12、電影里大部份的演員都是童星出道的。瑞安納度小時(shí)候開始在電視出現(xiàn)。包括1990年的《Parenthood》和1985年的《Growing Pains》；Joseph Gordon-Levitt第一次拍電視劇時(shí)只有七歲；1990年，Ellen Page在十歲時(shí)演電視劇《Pit Pony》；Lukas Hass還在幼兒園時(shí)便演出了1983年的《Testament》。

13、Ellen Page在酒店束發(fā)髻是因?yàn)?，Nolan怕待會(huì)進(jìn)入無重狀態(tài)，她頭發(fā)會(huì)亂。

14、片首，當(dāng)Cobb、Arthur、Nash和齊藤各自在自己的夢(mèng)境醒來時(shí)，都有一個(gè)鏡頭清楚拍到時(shí)鐘倒轉(zhuǎn)而行。

第五篇：歷史影視賞析課--《戰(zhàn)國》影評(píng)

亂世中的無奈，美好人生的向往

--《戰(zhàn)國》影評(píng)

《戰(zhàn)國》其實(shí)講的就是歷史上孫臏的故事，孫臏被龐涓騙至魏國處以臏刑、圍魏救趙、田忌賽馬、馬陵道之戰(zhàn)等經(jīng)典橋段影片都一個(gè)不漏，甚至龐涓在馬陵道看到一個(gè)樹干上寫著“龐涓死于此樹之下”的細(xì)節(jié)都原樣復(fù)刻歷史故事。最具顛覆性的還得說是對(duì)孫臏這個(gè)角色的全新塑造，跟觀眾心目中得成熟穩(wěn)重的智者形象大相徑庭，而是一個(gè)單純天真到冒傻氣的家伙，對(duì)身邊的人都拿出十分的真誠和萬般的信任，對(duì)人性的陰暗面以及權(quán)力爭(zhēng)奪的殘酷毫無防備之心，功名利祿什么的也統(tǒng)統(tǒng)視如浮云，他唯一在意地就是景甜扮演的齊國大將軍田忌之女田夕，嘴里總是念叨著“門主的眼睛真美”、“讓我親門主一下”，整天跟田夕膩在一起成了他人生的最大樂事，分分鐘都表現(xiàn)得像個(gè)沉浸在愛河中的戀愛初哥。孫臏雖為得到鬼谷子真?zhèn)鞯耐降?，但一點(diǎn)都不愛打仗，還具有強(qiáng)烈的反戰(zhàn)意識(shí)，兵法的秘訣在他口中變成了“兼愛”、“非攻”的大道理，不像個(gè)兵家倒像個(gè)十足的儒家或者墨家了。孫臏這種“愛美女，不喜殺”個(gè)性，用老美那句經(jīng)典的反戰(zhàn)標(biāo)語“make love no war”來形容倒是挺合適的。

影片之所以把孫臏塑造成這副“天真哥”的模樣，正是想通過他來反襯出戰(zhàn)國時(shí)期人性的陰暗和殘忍，正義良知之士在這種社會(huì)上反而有一種不合時(shí)宜的荒誕感。孫臏真誠地寫出兵法，因?yàn)橥ㄆ柿x的大道理而根本不被魏王和龐涓相信，所以遭受臏刑。他一開始無條件地信任師兄龐涓，后來遭遇背叛的絕望感也尤為強(qiáng)烈。影片結(jié)尾他決定饒龐涓不死、接受魏軍投降之時(shí)，大將軍田忌卻完全無視孫臏的軍師身份，下令殺光投降的魏軍，凸顯出兵家智者在戰(zhàn)國亂世無力為善，最后只不過成為被人利用實(shí)現(xiàn)殺戮的工具，所以最后孫臏飛身跳崖尋死，跟黑暗現(xiàn)實(shí)徹底決裂的心態(tài)也有不難理解了。

結(jié)尾，孫紅雷扮演的孫臏在山崖上的縱身一跳，讓影片在夸張的戲說和刻板照搬歷史之外，有了一份獨(dú)到的創(chuàng)意和視角。中國人耳熟能詳?shù)谋覍O臏，不再是那個(gè)忍辱負(fù)重、運(yùn)籌帷幄的軍事家，而是被徹底消解成了一個(gè)天真、單純的智者，上演了一曲身處爾虞我詐、血腥殘暴的戰(zhàn)國亂世中的宿命悲歌。這種悲劇其實(shí)具有超越時(shí)空的普適性，當(dāng)社會(huì)和人性被黑暗籠罩之時(shí)，任何純真和美好的東西都會(huì)被撕得粉碎。

如果說孫臏?zhǔn)莻€(gè)“天真哥”的話，那么吳鎮(zhèn)宇扮演的龐涓就是個(gè)“理想哥”，兩人相當(dāng)于一個(gè)硬幣的正反兩面，兩人都有反戰(zhàn)和平的理想，但實(shí)現(xiàn)理想的“道”截然相反。龐涓對(duì)時(shí)代的黑暗有清醒的認(rèn)識(shí)，但解決之道是以暴制暴，他為魏國征戰(zhàn)只是想獲取魏王的信任，意圖想通過謀權(quán)篡位掌握權(quán)力，殺盡天下諸侯來實(shí)現(xiàn)最終的和平。他為了獲取兵法對(duì)孫臏殘忍用刑，也是他不擇手段獲取成功的鮮明體現(xiàn)。不過，他內(nèi)心深處其實(shí)并不是個(gè)壞人，只是為達(dá)目的而迫使自己殘忍罷了。他跟孫臏一樣，也是只權(quán)勢(shì)者手中的一枚棋子，自以為得計(jì)，其實(shí)也早被人算計(jì)。最后龐涓在馬陵道中伏，明知大勢(shì)已去，本性中善的一面便體現(xiàn)出來，接受孫臏的勸降，讓魏軍放下武器，但此時(shí)齊國大將軍田忌早已跟魏王暗中勾結(jié)，便不顧孫臏的阻攔將龐涓和魏軍統(tǒng)統(tǒng)殺盡。所以龐涓在片中并不算真正的反派，而是跟孫臏悲劇英雄形象相對(duì)應(yīng)的一個(gè)悲劇梟雄。

影片以飽滿深情的筆法展開了一幅波瀾壯闊的歷史畫卷，為孫臏和龐涓這對(duì)傳奇人物打造了一個(gè)雙雄對(duì)決的舞臺(tái)。曾經(jīng)的同門師兄弟，同踏而眠，同盤而餐，卻在齊魏兩國無形的黑手推動(dòng)下，成為兩個(gè)軍事集團(tuán)的領(lǐng)軍人物，展開一場(chǎng)生死對(duì)決。

可以說，孫臏和龐涓都是天縱奇才，但其路程卻是涇渭分明的善與惡、愛與恨的極致對(duì)比，兩人的外形是個(gè)反差，孫紅雷塑造的孫臏長(zhǎng)發(fā)披面，不愛洗澡，吳鎮(zhèn)宇塑造的龐涓相貌堂堂、威風(fēng)凜凜。在常人眼里，孫臏不愿發(fā)揮兵法才華，不去拜帥封侯是一種不可理解的行為，而龐涓則是前途無量的英雄人物，可是隨著劇情不斷的推進(jìn)、發(fā)展，齊魏之爭(zhēng)的形勢(shì)不斷轉(zhuǎn)變，孫臏就像是《飛越瘋?cè)嗽骸返柠溈?，開始散發(fā)出強(qiáng)烈的個(gè)性魅力，越超了內(nèi)心在野心和情義之間反復(fù)糾結(jié)的龐涓，此刻的龐涓，更像是魔鬼。

如果說龐涓是魔鬼，那么景甜飾演的田夕就是天使，一個(gè)代表美好和正義的天使。孫臏愛天使，又不忍拋棄魔鬼，這是他的悲劇?？伞稇?zhàn)國》畢竟是具有商業(yè)企圖的工業(yè)模式戰(zhàn)爭(zhēng)大片，無法太徹底的放開手腳，因此，孫臏在受刑之后沒有像麥克一樣含笑歸去，而是拌擻精神，以戰(zhàn)止戰(zhàn)，通過圍魏救趙和馬陵道之戰(zhàn)加入了歷史的洪流，再通過縱身一躍完成了自己的人生涅磐。

特效打造的畫面華麗無比，古戰(zhàn)場(chǎng)的烽火把清秀的江山變得滿目瘡痍，千兵萬馬的雄壯之氣激蕩神州大地，也掩飾不了《戰(zhàn)國》的反戰(zhàn)主題，孫臏從一個(gè)天才兵法家一出山便成為各國爭(zhēng)奪的人才，其實(shí)演的不是他的光榮和才華，而是他的純真的無奈。影片開場(chǎng)便巧妙的揭開了這幕命運(yùn)悲劇的謎底，沒有懸念，孫臏最后的奮身一躍不可逆轉(zhuǎn)，各方勢(shì)力的角逐競(jìng)智只是過程，無論最終齊國戰(zhàn)勝了魏國，還是秦國一統(tǒng)江山，都無改變孫臏和龐涓的命運(yùn)，戰(zhàn)爭(zhēng)推進(jìn)了文明的發(fā)展，同時(shí)也在踐踏文明。在帝王們看來，孫臏?zhǔn)且粋€(gè)瘋子，但歷史的硝煙作證，馬陵道兩旁的飛雪作證，他飛越了瘋?cè)嗽骸?/p>