第一篇：離婚協(xié)議書簡本

離婚協(xié)議書

男方：，男，漢族，______年__月_____日生，住______________________，身份證號碼：_____________________________女方：，女，漢族，______年__月_____日生，住______________________，身份證號碼：_____________________________男方于_______年__月_____日在____登記結(jié)婚。因性格不和夫妻感情破裂，已無和好可能，現(xiàn)經(jīng)夫妻雙方自愿協(xié)商達成一致意見，訂立離婚協(xié)議如下：

一、男女雙方自愿離婚。

二、夫妻共同財產(chǎn)：無。

三、其他財產(chǎn)：婚前雙方各自的財產(chǎn)歸各自所有，男女雙方各自的私人生活用品及首飾歸各自所有。

四、家用電器及家具生活用品歸女方所有。

五、債務(wù)的處理：

雙方確認在婚姻關(guān)系存續(xù)期間沒有發(fā)生任何共同債務(wù)，任何一方如對外負有債務(wù)的，由負債方自行承擔。

六、協(xié)議生效時間的約定：

本協(xié)議一式三份，自婚姻登記機頒發(fā)《離婚證》之日起生效，男、女雙方各執(zhí)一份，婚姻登記機關(guān)存檔一份。

七、如本協(xié)議生效后在執(zhí)行中發(fā)生爭議的，雙方應(yīng)協(xié)商解決，協(xié)商不成，任何一方均可向人民法院起訴。

男方：(簽名)女方：(簽名)

_______年___月___日_______年___月___日

第二篇：《外國文學》復習資料(簡本)

一、1、啟蒙運動是18世紀歐洲思想的主潮，又稱“光明觀念”運動。啟蒙運動是西方資產(chǎn)階級繼文藝復興之后進行的第二次反對教會神權(quán)和封建專制的文化運動，它是文藝復興的繼承和發(fā)展。啟蒙運動追求政治和學術(shù)思想上的自由，它有兩大特點，一是反對宗教蒙昧主義，宣揚理性與科學；二是反對封建專制制度，宣揚民主與法制。開始英國，后來波及歐洲各國。

2、啟蒙文學特點：鮮明的政論性，濃郁的哲理性，描寫對象的平民化，文學體裁多樣性。“理性崇拜”是啟蒙運動的思想核心，也是啟蒙文學的思想基礎(chǔ)。

3、受啟蒙運動影響的英國這一時期文學主要貢獻在現(xiàn)實主義小說方面。代表作家有笛?！遏敒I遜漂流記》、約拿旦·斯威夫特《格列佛游記》和亨利·菲爾丁“散文滑稽史詩”《湯姆·瓊斯》。

4、感傷主義最初是在十八世紀中葉的英國文學中開始的。感傷主義因英國作家斯泰恩的游記《感傷旅行》得名。影響：英國感傷主義文學對歐洲文學的發(fā)展有很大影響，感傷詩人成為十九世紀浪漫主義詩人的先驅(qū)，感傷詩在歐洲喚醒了浪漫主義情調(diào)。整個18世紀后期的歐洲小說都彌散著感傷情調(diào)。法國盧梭關(guān)于人性善良的學說把感傷小說重視情感分析提高到一種藝術(shù)境界，他本人也寫作感傷小說《新愛洛綺絲》。德國歌德也寫作感傷小說《少年維特的煩惱》。到了19世紀，狄更斯小說《老古玩店》，斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》仍具感傷情調(diào)。感傷主義在18世紀具有溫和的人道主義特點，反叛古典主義的嚴峻和理性主義的權(quán)威。但在今天，感傷主義卻具有否定的含義，顯出人性的矯情、病態(tài)、傷感、溫情泛濫和虛假?！澳箞@詩派”是英國感傷主義的詩歌領(lǐng)域的代表，由格雷的《墓園挽歌》得名。

5、法國是18世紀歐洲啟蒙運動的中心，它的特點是最富革命性和戰(zhàn)斗性。這時期，法國出現(xiàn)了四大啟蒙思想家：孟德斯鳩（《波斯人信札》）、伏爾泰（哲理小說《老實人》）、狄德羅（“百科全書派”的領(lǐng)袖人物、“正劇”、哲理小說《拉摩的侄兒》）、盧棱（書信體小說《新愛洛伊絲》）、自傳體小說《懺悔錄》，哲理小說《愛彌爾》）。

特點：崇尚感情把情感放在理性之上，重視個性和個人精神生活、描寫自然風景，留戀家法社會。強調(diào)表現(xiàn)善良人的不幸。在其充滿傷感情緒的描寫中，喚起讀者對人物命運的同情。

6、哲理小說：18世紀法國作家伏爾泰創(chuàng)立的 一種新型小說。作家借小說形式表現(xiàn)自己的哲學思想和政治觀點，具有鮮明的議論性、分析性和批判性。人物形象缺少鮮明的個性，具有純理性的特點，成為作家哲學思想的代言人包括書信體小說、對話體小說、教育小說。書信體：《波斯人信札》（孟德斯鳩）、《老實人》（伏爾泰），對話體：《拉摩的侄兒》（狄德羅），教育小說：《愛彌兒》（盧梭）

7、百科全書派：法國一部分啟蒙思想家形成的派別，他們在編纂《百科全書》（35卷 1751—1780出版）的過程中團結(jié)在一起。主編狄德羅（著名的“百科全書派”的領(lǐng)袖人物），副主編達蘭貝爾，撰稿人有伏爾泰、愛爾維修、霍爾巴赫、盧梭等。百科全書派影響巨大，他們選擇《百科全書》為工具，宣傳自己的理論，并把它運用到一切知識對象上去，使得唯物主義和自然神論成了法國一切有教養(yǎng)的青年的信條。當時，法國人不直接稱啟蒙運動，而以百科全書派來代替啟蒙思想。

8、正劇即市民劇，它是現(xiàn)代話劇的前身。是一種介乎悲劇和喜劇之間的體裁。狄德羅首創(chuàng)。以第三等級的普通人作為戲劇主人公。它以描寫市民生活為主，用日常生活題材反對古典主義戲劇。嚴肅劇有兩個特征，一是嚴肅性，二是現(xiàn)實性。代表作：狄德羅《私生子》、博馬舍《費加羅的婚禮》19世紀的易卜生、果戈理等人的“問題劇”脫胎于正劇。

10、盧棱書信體小說《新愛洛伊絲》被譽為18世紀最重要的小說。《愛彌兒》論述兒童教育。

二、浪漫主義

（一）浪漫主義文藝思潮的基本特征

1、偏重主觀感情的抒發(fā)；

2、贊美大自然，寄情于山水；

3、尊重民族傳統(tǒng)，重視中世紀民間文學

4、常常采用對比、夸張等表現(xiàn)手法；

5、重視丑的美學價值，大力提倡想象，強調(diào)表現(xiàn)理想；

6、憂郁感傷的情調(diào)。

（二）歐洲各國浪漫主義發(fā)展概況

1、德國：浪漫主義發(fā)源地。浪漫主義兩個流派：耶拿派、海德爾堡浪漫派。

（1）“耶拿派”：德國最早的一個浪漫主義流派，1789年，弗·施萊格爾兄弟（奧·史雷格爾）和諾伐里斯、蒂克等人，以德國耶拿為中心，出版雜志《雅典娜神殿》，以宣傳浪漫主義文學主張，反對古典主義，強調(diào)創(chuàng)作的絕對自由和放縱主觀幻想，追求神秘 和奇異。在浪漫主義創(chuàng)作的理論建樹方面作出了較大的貢獻。

（2）霍夫曼：用荒誕離奇的故事，反映官吏、市儈、小市民的庸俗無聊的生活，描述詩人的理想世界?！督鸸蕖酚型捝省ⅰ缎圬埬聽柕娜松^》市儈世界、《小查克斯》社會現(xiàn)實，真善美戰(zhàn)勝家丑惡。（3）格林兄弟“童話模式”《白雪公主》。

2、英國：兩代浪漫主義詩人：第一代浪漫主義詩人稱為“湖畔派”（華茲華斯、柯勒律治、羅伯特·騷塞），第二代浪漫主義詩人冠以“惡魔派”的名號（代表作家拜倫、雪萊和濟慈）。

（1）湖畔派：這一派詩人于十八世紀末到十九世紀初登上英國詩壇。主要代表人物是華茲華斯、柯律勒治、羅伯特·騷賽(湖畔派三詩人)。這兩位詩人都經(jīng)歷過對1789年的法國大革命由同情到害怕并反對雅各賓派革命暴力這樣一個過程。他們憎惡英國的資本主義城市現(xiàn)代工業(yè)文明，長期隱居在英格蘭西北部昆布蘭湖區(qū)，而得名“湖畔派”。他們思想保守，但藝術(shù)成就高，對浪漫主義產(chǎn)生極大影響。

（2）①華茲華斯和柯勒律治于1798年合作的《抒情歌謠集》，是湖畔派詩人的代表作品。后來華茲華斯為《抒情歌謠集》寫的兩篇序言被人稱為英國浪漫主義詩歌的“美學宣言”。②《抒情歌謠集》里最著名的詩有：《坎伯蘭的老乞丐》《我們共七個》《愛麗絲·費爾》《寫于早春的詩句》《丁登寺賦》

（3）“拜倫式英雄”：《恰爾德·哈洛爾德游記》——哈洛爾德。文學史上著名的”拜倫式英雄“是拜倫塑造的一系列叛逆者形象。主要有異教徒《異教徒》、康拉德《海盜》、萊拉《萊拉》、阿爾普《柯林斯之圍》、曼弗雷德《曼弗雷德》。精神特征：①反叛性。與社會對立，堅決與命運相抗衡。②孤獨性。高傲不羈，惟我獨尊，鄙視一切。③浪漫性。大都有熱烈奔放的愛情，充滿情感，為愛復仇。

（4）東方故事詩（敘事詩）：以東方為題材，包括《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯之圍》、《巴里西納》。詩中塑造了一批叛逆者形象，被稱為拜倫式英雄。

3、法國：（1）第一個自稱為“浪漫的”作家是司湯達。

（2）夏多布里昂：法國早期浪漫主義的代表。1801年發(fā)表的《阿達拉》，是法國浪漫主義文學產(chǎn)生的標志。另一部小說《勒內(nèi)》第一次塑造了“世紀病”典型形象，他的憂郁癥是大革命后貴族青年感到前途迷茫而產(chǎn)生的一種精神狀態(tài)?！痘浇陶嬷B》帶有貴族傾向，鼓吹復興。

（3）在法國，Romantic 一詞是通過法國“浪漫之母”斯達爾夫人的理論著作《論德國》一書，流傳到法國的。斯達爾夫人法國批評家。她第一次提出“浪漫主義”的口號。另一部理論著作《論文學》她把西歐文學劃分為南方文學（古典主義文學）和北方文學（浪漫主義文學）兩種。

（4）雨果①雨果對十九世紀浪漫主義文學的貢獻。①《<克倫威爾>·序言》浪漫主義文學的宣言書，雨果從此成為浪漫派領(lǐng)袖；提出了一條針對古典主義的新的美學原則：對照。②《歐那尼》之戰(zhàn), 首次上演，標志著浪漫主義對古典主義的勝利，最后，浪漫派取得勝利。文學史稱為《歐那尼》之戰(zhàn)。③、《巴黎圣母院》，實現(xiàn)了雨果的浪漫主義創(chuàng)作，是對他提出的對照原則的具體運用。序中提出當代社會的迫切問題：“貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱”。④《海上勞工》人同自然搏斗的一部史詩 ⑤三部代表作《悲慘世界》（人同社會搏斗的史詩，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合，出發(fā)點：人道主義，主人公：讓·瓦爾讓、芳汀、柯賽特）、《巴黎圣母院》、《九三年》（將資產(chǎn)階級的人道主義思想發(fā)揮到極致）。

⑥《巴黎圣母院》藝術(shù)特色A、對照原則的成功運用包括a、人物對照：多層次對照描寫，第一層：愛斯梅拉達與其他人物（徑向?qū)φ眨┤纾簮鬯姑防_與克洛德：善與惡、愛斯梅拉達與伽西莫多：外形美與丑、愛斯梅拉達與弗比斯： 忠貞（真）與輕?。伲?；第二層：圍繞愛斯梅拉達其他人物之間（弧向?qū)φ眨┤纾嘿の髂嗯c克洛德：高尚情愛與卑下獸欲、伽西莫多與弗比斯：堅貞不諭與始亂終棄；弗比斯與克洛德：公然放蕩與隱蔽縱欲；第三層 ：人物自我對照，如：愛斯梅拉達：美好形象與悲慘遭遇（自古紅顏多薄命）伽西莫多：外丑與內(nèi)美（人不可貌相）、克洛德：地位與精神世界（肉食者鄙）、弗比斯：外美與內(nèi)丑（金玉其外敗絮其中）b、兩個世界對照：作品中還揭示了上層統(tǒng)治者與下層平民的對照。一個是以路易十一為代表的封建專制王朝；一個是“黑話王國”為代表的下層平民世界，對照中突出統(tǒng)治者的殘暴歹毒和流浪人的善良正直。c、環(huán)境和場面對照：環(huán)境對照：刑場的莊嚴肅穆與判決的荒謬場面對照：伽西莫多受審場面與甘果瓦受審場面B、曲折巧合的情節(jié)，作者在作品中以豐富的想象力，構(gòu)想了曲折而富有喜劇性的情節(jié)，使作品洋溢著浪漫主義激情。C、宏偉壯觀的生活場景的描繪，作品以圣母院為中心，生動逼真地描寫了巴黎的城市面貌。特別是一開始的“愚人節(jié)”場面。

4、俄國：（1）普希金俄國詩人。浪漫主義的創(chuàng)始人（前期），現(xiàn)實主義文學的奠基者（后期）。他過渡時期的最后一部作品是《茨岡》（2）茹科夫斯基是第一位俄國抒情詩人。

5、東歐：亞當·密茨凱維奇《塔杜施先生》，他被欲為波蘭的民族史詩。

6、美國：分為兩個時期，重要特點是爭取和歌頌個性自由和精神解放。

（1）前期：代表作家是歐文、庫柏、愛倫·坡。

①歐文有“美國文學之父”之稱。散文小說集《見聞札記》

②庫柏，創(chuàng)作了一批“純粹美國式”的長篇小說（如《皮襪子的故事集》）而在文學史上占據(jù)重要地位。他開創(chuàng)了美國文學史上革命歷史小說、邊疆題材小說和航海生活小說。

③愛倫·坡是著名偵探小說之父，美國象征主義文學鼻祖。題材，偵探小說（推理小說）《莫格街兇殺案》是世界上第一篇偵探小說、恐怖小說（主題：夢、死、罪惡）。

（2）后期：代表作家為霍桑、惠特曼、麥爾維爾等。

①霍桑，代表作是長篇小說《紅字》（看似描寫愛情，其實是表現(xiàn)宗教對人性的摧殘）；

②惠特曼，美國19世紀最杰出的浪漫主義文學代表是民主詩人，他的創(chuàng)作使美國文學真正獲得了世界性聲譽?！恫萑~集》。

三、現(xiàn)實主義

（一）19世紀歐美現(xiàn)實文學主要特征

1、真實廣泛地再現(xiàn)社會生活的各個方面（真實性）；

2、描繪現(xiàn)實時所表露的批判性；

3、典型性；

4、指導思想為資產(chǎn)階級人道主義。

（二）16、19世紀歐美現(xiàn)實文學發(fā)展概況

1、法國：（1）法國是現(xiàn)實主義文學的發(fā)源地。司湯達的《紅與黑》問世，標志著法國現(xiàn)實主義文學的成熟，是奠基性作品。（法國現(xiàn)實主義文學與浪漫主義文學共同發(fā)展，雨果《歐那尼》與《紅與黑》于1830同年發(fā)表）而巴爾扎克的《人間喜劇》則使現(xiàn)實主義文學從理論到實踐趨向于完善，代表了西歐現(xiàn)實主義的最高成就。后期（19世紀后期到20世紀初）主要的作家有羅曼羅蘭和從自然主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義的左拉。

（2）法國現(xiàn)實主義文學批判鋒芒由強轉(zhuǎn)弱轉(zhuǎn)折點，福樓拜的《包法利夫人》（主人公愛瑪，沉悶庸俗的社會現(xiàn)實）?！栋ɡ蛉恕分械闹魅斯珢郜斒且粋€在貴族資產(chǎn)階級社會的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象。

（3）司湯達：①幾部重要作品，文藝論著《拉辛與莎士比亞》是批判現(xiàn)實主義文學的第一篇美學宣言，他的觀點為浪漫主義其實是現(xiàn)實主義；《瓦妮娜?瓦尼尼》（提出主題：革命與愛情的關(guān)系）、《帕爾馬修道院》（與《紅與黑》有相似之處。主人公，法布利斯）、《紅與黑》（19世紀現(xiàn)實主義的奠基作）

②“紅”與“黑”：“紅”象征拿破侖時代的軍裝，即對第一帝國的向往，“黑”象征教士的黑色道袍，即教會及復辟時期的反動統(tǒng)治；“紅”也可以指于連所進入的教堂的窗簾，從窗簾的反光中看到血，預示結(jié)局?！昂凇辈幌矚g虛偽的黑色，而喜歡犧牲的紅色。等。

③于連形象：于連是個頭腦敏銳，意志堅強，高傲自尊的青年。他出身平民，崇拜拿破侖。他滿懷英雄氣概，充滿英雄幻想，卻生不逢時，盡管他用盡種種手段想打入上流社會，然而都失敗了。當他發(fā)現(xiàn)他的種種追求都毫無意義時，他放棄了卑鄙的手段，不愿向現(xiàn)實社會妥協(xié)。于連是復辟時期想靠個人奮斗來尋找出路的小資產(chǎn)階級青年的典型。他有仇恨和反抗上流社會的一面，這主要由他的自尊、倔強的性格決定；又有妥協(xié)投靠上流社會的一面，這主要由他的發(fā)財和向上爬的欲望決定。當上流社會不給他個人發(fā)展的機會時，他就反抗；當上流社會一定程度上滿足他個人欲望時，他就妥協(xié)。在特定歷史時期，他始終找不到出路，因而反抗的一面是主導方面。他的個人奮斗的悲劇，體現(xiàn)了復辟時期千千萬萬個下層青年“掙扎——奮斗——毫無出路”的個人命運，揭露了封建復辟制度對下層青年的壓制和摧殘。

④《紅與黑》藝術(shù)特點：a、典型環(huán)境中的典型人物,《紅與黑》第一次在作品中有機地把人物性格與生活環(huán)境（維立葉爾市、貝尚松和巴黎））結(jié)合起來。b、細致入微的心理分析,作者擅長用細膩生動的文筆來描寫心理微妙的變化，展示人物形象的內(nèi)心世界和精神面貌。c、嚴謹完整的情節(jié)結(jié)構(gòu),作品以于連的生活史為主線，兩次戀愛為推動情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，用三個典型場景使主人公活動范圍越來越大，由此展示廣闊的社會生活畫面。d、簡潔、精確的語言表達,作品往往用簡潔精確的語言表現(xiàn)事物特征，描寫出引人入勝的畫面。

（4）巴爾扎克：①《人間喜劇》在形式上主要采用了分類編排法和人物再現(xiàn)法，它的三個構(gòu)成：風俗研究、哲學研究和分析研究；主要思想內(nèi)容：封建貴族的衰亡圖、資產(chǎn)階級的發(fā)跡圖、金錢社會的交易圖

②《高老頭》：A、拉斯蒂涅形象及其典型意義。拉斯蒂涅是《人間喜劇》中又一個重要人物形象?！陡呃项^》中集中揭示了他由一個普通的外省子弟在巴黎金錢社會誘惑下的墮落過程。初到巴黎時，拉斯蒂涅是個涉世不深的純樸青年。他希望通過在法學院的苦讀來取得美好前程，但巴黎社會的紙醉金為很快就使他受到誘惑，也教育了他。這具體體現(xiàn)為他所經(jīng)歷的人生三課。第一課：鮑賽昂子爵夫人教導：極端利己；第二課：逃犯伏脫冷的教導：心要變黑；第三課：高老頭之死：上流社會冷酷無情。這一形象的典型 意義：a、揭示了貴族階級被資產(chǎn)階級征服的必然趨勢，如果鮑賽昂夫人是貴族階級走向失敗的人物的代表，拉斯蒂涅則是被資產(chǎn)階級同化的代表。b、揭露金錢毒害、敗壞人性，誘人墮落的罪惡。

B、高老頭的悲劇及其社會意義。高老頭是一個在法國大革命中靠饑荒暴發(fā)的面粉商，同時也是一個注重人倫感情的資產(chǎn)者。由于妻子早逝，他將全部的愛傾注到兩個女兒身上，后來為女兒們的體面停止做生意，并盡其所能，送給每個女兒80萬法郎的賠嫁，自己則住進了寒酸的伏蓋公寓。得到80萬嫁資進入上流社會時，兩個女兒奉承體貼高老頭，但隨著高老頭的囊中羞澀，他開始被女兒冷淡。尤其是他被榨得一無所有時，就被女兒徹底拋棄了。女兒們“為了參加舞會，即使踩著這個被榨干了的父親的身體走過去也在所不惜?！备呃项^凄慘地死在伏蓋公寓的閣樓上后，是窮大學生拉斯蒂涅奔走于他兩個女兒府邸籌款治喪，結(jié)果是毫無結(jié)果。在高老頭的送葬隊伍里，出現(xiàn)的是兩個女兒家?guī)в匈F族“爵徽”的空車。高老頭悲劇具有深刻的社會意義：a、有力地控訴了金錢敗壞道德、腐蝕社會的罪惡b、揭露了當時社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系

C、藝術(shù)成就 a、真實地描繪了典型環(huán)境中的典型人物：作品的環(huán)境很有典型性，主要有居住環(huán)境和社會環(huán)境兩大方面。b、精致的結(jié)構(gòu)：作品有兩主線、兩副線，中心情節(jié)是高老頭的故事，中心人物是拉斯蒂涅c、鮮明的對比手法:作品廣泛運用對比手法，深化了主題。環(huán)境對比、人物對比、人物自我外在與內(nèi)心對比

D、思想內(nèi)容：作品主要寫了兩個平行而又交叉的故事。一是面條商高里奧老頭因喪失財產(chǎn)被兩個女兒冷落，最終悲慘地死在拉丁區(qū)伏蓋公寓的閣樓上的故事。二是寫從外省來的青年貴族拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下，最終走上墮落道路的故事。兩個平行故事的外部交叉，在于高老頭和拉斯蒂涅同住在伏蓋公寓，而拉斯蒂涅在通往墮落之路上追求的情婦又是高老頭的小女兒。

2、英國：（1）“現(xiàn)代英國的一派出色的小說家”：英國現(xiàn)實主義于30年代產(chǎn)生，到四五十年代產(chǎn)生繁榮，這一時期重要的作家有狄更斯《匹克威克外傳》、薩克雷《名利場》、勃朗特姐妹《簡·愛》《呼嘯山莊》和蓋斯凱爾夫人《瑪麗·巴頓》等。這些作家被馬克思譽為“現(xiàn)代英國的一派出色的小說家。①蓋斯凱爾夫人《瑪麗·巴頓》是歐洲文學史上最早接觸勞資矛盾的小說。②小說的三種分類：羅曼史和幻想小說；機敏和經(jīng)驗小說；性格和環(huán)境小說。③19世紀后期的代表作家是哈代（威塞克斯小說，因以威塞克斯地區(qū)為背景得名）和蕭伯納。

（2）狄更斯主要創(chuàng)作《匹克威克外傳》（成名作）、《艱難時世》（唯一一部正面反映勞資矛盾的作品，最重要的人物是信奉“事實哲學”的葛擂硬）、《雙城記》他的《大衛(wèi)·科波菲爾》近似自傳體小說。（《雙城記》塑造了一組人道主義思想體現(xiàn)者的形象，梅尼特、路茜、代爾那、卡爾登，作者通過這一組形象證明愛能融化仇恨，能使人精神復活甚至有自我犧牲的精神。）

3、北歐：（1）第一次為北歐文學贏得世界聲譽的作家是丹麥童話作家安徒生《賣火柴的小女孩》、《丑小鴨》、《看門人的兒子》、《皇帝的新裝》、《白雪皇后》、《園丁和主人》

（2）戲劇作家易卜生，也是整個北歐批判現(xiàn)實主義文學的杰出代表。創(chuàng)作了一系列的“社會問題劇”，把討論帶進戲劇，采用追溯法，引起巨大的社會反響，推動了歐洲戲劇的改革和發(fā)展?！锻媾贾摇纺壤?/p>

4、俄國：（1）俄國現(xiàn)實主義文學的創(chuàng)立者有普希金（奠基人）、果戈理等人，其主要創(chuàng)始人是果戈理，他的作品最能體現(xiàn)俄國19世紀中期現(xiàn)實主義文學的特點。19世紀中期代表作家除普希金、果戈理外，還有萊蒙托夫、屠格涅夫、岡察洛夫、陀思妥耶夫斯基和車爾尼雪夫斯基、奧斯特洛夫斯基等。19世紀后期代表作家有托爾斯泰、契訶夫、陀思妥耶夫斯基。

（2）自然派：別林斯基的理論和果戈理的實踐為代表，其特點是真實的描寫和批判農(nóng)奴制社會的黑暗面，以下層社會人物為作品主人公，反映人民疾苦。

（3）屠格涅夫：《羅亭》中的羅亭，是繼奧涅金、畢巧林后40年代多余人的典型?！陡概c子》巴扎羅夫“多余人”向“新人”的轉(zhuǎn)變。反派：巴威爾。

（4）陀思妥耶夫斯基：第一個把市民題材代入俄國文學。陀思妥耶斯基創(chuàng)作主要成就可說是對小人物變態(tài)心理的刻畫和描寫。書信體小說《窮人》（小人物的變態(tài)心理、“小人物”杰弗什金）、長篇小說《罪與罰》（確立了其世界一流藝術(shù)家地位）、《被侮辱與被損害的》 四大代表作： 《罪與罰》《白癡》《卡拉馬佐夫兄弟》（是作者一生創(chuàng)作的總結(jié)，小說突出反映了作者對人類存在的哲理思考。）《群魔》

（5）車爾尼雪夫斯基：《怎么辦？》描繪了一系列“新人”形象。其中包括“普通的”和“杰出的”兩類新人。

（6）普希金：① “俄羅斯詩歌的太陽” ②《驛站長》是非常有名的短篇小說，主人公維林是俄羅斯文學史上第一個被侮辱被損害的小人物形象，開創(chuàng)了描寫“小人物”的先河。③ “多余人”產(chǎn)生于19世紀20s——40s后期，別林斯基稱之為“聰明的廢物”，在屠格涅夫的《多余人日記》后廣為流傳，但代表人物是普希金詩體小說《葉甫蓋尼·奧涅金》中的奧涅金。這部作品是俄羅斯現(xiàn)實主義文學奠基作，是“俄羅斯生活的百科全書”。他身上集合著當時貴族青年一代的主要優(yōu)缺點。從人物性格二重組合看，構(gòu)成二重組合的核心是：不滿現(xiàn)狀，苦苦追求，渴望行動而又缺乏意志，脫離人民，一事無成。這即是“多余人”家族鼻祖的本質(zhì)特征。是俄羅斯文學獨有的成就，也是最高的成就之一?！吨虑∵_耶夫》，十二月黨人也是多余人。（7）果戈理：①主要創(chuàng)作：諷刺喜劇《欽差大臣》、長篇小說《死魂靈》

②《死魂靈》本指死去的農(nóng)奴，實質(zhì)上指的是雖死猶生的地主。五個農(nóng)奴主的形象：瑪尼羅夫、科羅潘契加、索巴凱維奇、羅士 4 特萊夫、潑留希金。

A、乞乞科夫：一個農(nóng)奴主兼資產(chǎn)階級投機商人的典型。他的主導性格特征：即唯利是圖，狡詐無恥?！八阑觎`”交易： 乞乞科夫打算“一下子買他一千個死魂靈，到救濟局去抵掉，那么每個魂靈有二百盧布，他可弄到二十萬盧布了。把死去的農(nóng)奴當成商品進入市場，這是乞乞科夫的劃時代的榨取方式。第一部中作者對乞乞科夫的基礎(chǔ)態(tài)度是批判的，但在第二部中，接果戈理原意，乞乞科夫應(yīng)從庸俗、猥瑣、罪惡中走出來，經(jīng)過道德冶煉與復活這一“煉獄”，最終升到理想的未來。其實，作品中的乞乞科夫只能永遠地留在地獄中，作者不可能也無法違背歷史趨勢將他從中拉出來。

B、潑留希金：這是一個病態(tài)的貪婪、吝嗇，而又愚蠢無知的農(nóng)奴主典型。在病態(tài)的吝嗇和病態(tài)的貪婪外，潑留希金還具有愚蠢無知的特征。他不知道怎樣把大量的實物換成盧布，結(jié)果讓大量的財物腐敗，他始終也沒有弄清楚乞乞科夫購買死魂靈的用意。潑留希金是文學史上一個著名的病態(tài)守財奴的形象，他具有很高的認識價值和審美價值，由于把“貪欲與財富的沖動當著絕對的情欲支配”，自身已成為“人的灰堆”，這個形象說明農(nóng)奴制已成失去存在的活力，農(nóng)奴制在推殘千百萬農(nóng)奴的同時，也使他的主人墮落到非人的地步。潑留希金在乞乞 科夫面前的無力，也體現(xiàn)出專制農(nóng)奴制的瀕臨滅亡。

（8）列夫托爾斯泰：①三大代表作：《復活》（旅程史詩）（聶赫留朵夫、卡秋莎、馬斯洛娃）、《安娜·卡列尼娜》（傳記史詩）、《戰(zhàn)爭與和平》（編年史詩），共同特點是屬于史詩體小說，具有史詩風格。重要作品自傳性短篇小說《一個地主的早晨》、中篇小說《哥薩克》（奧利寧）

其創(chuàng)作的一大特色是：“含淚的笑”。②《安娜·卡列尼娜》（農(nóng)村題材）

A、安娜·卡列尼娜的形象：a、是一個要求個性解放的貴族婦女；同時也是一個上流社會的貴族婦女。安娜的激情和俄國傳統(tǒng)婦女的柔忍、低首下心、平和、順從形成鮮明對照。她孤軍奮斗，失去了家庭和朋友，渥倫斯基愛她，卻不理解她的精神追求，達不到安娜理想愛情的高度。安娜在絕望中臥軌自殺。b、安娜的悲劇成因，除個人局限性外，更重要的在于社會環(huán)境，她的性格與社會環(huán)境沖突是悲劇的根本原因，悲劇是個性解放要求與俄國貴族封建思想道德尖銳沖突的產(chǎn)物，這在當時具有現(xiàn)實意義。安娜既是貴族階級道德思想的犧牲品，也是貴族資產(chǎn)階級生活方式的受害者。c、托爾斯泰對安娜的態(tài)度是矛盾的：一方面認為安娜有追求自由幸福的權(quán)利，斥責上流社會對她的迫害；另一方面又指責安娜棄家出走是沒有盡到賢妻良母的神圣責任，是不道德的。作者實際是在宗法式立場上反映貴族資產(chǎn)階級生活方式是如何吞沒一個女性的。兩條線索：a安娜和伏佺斯基間愛情婚姻糾葛，展現(xiàn)了彼得堡上流社會、沙皇政府官場的生活b列文的精神探索即他與吉提的家庭生活，展現(xiàn)了宗法制農(nóng)村的生活畫面。

B、列文形象：是一個重視貴族傳統(tǒng)和向往宗法制生活的莊園地主。列文是一個自傳性精神探索者形象。他的探索和思考及其改革，他在宗教生活中尋找精神出路，都有托爾斯泰自己的生活體驗，反映了作者世界觀轉(zhuǎn)變時期的矛盾。這種矛盾表現(xiàn)在：一方面作為一個清醒的現(xiàn)實主義者和天才的藝術(shù)家，托爾斯泰看到列文的改革是毫無出路的；但另一方面作為“一個發(fā)明救世新術(shù)的先知”，作者“暴露了他不理解產(chǎn)生俄國所遭遇的危機的原因以及擺脫這個危機的方法”，只能通過“道德自我修養(yǎng)”、良心和博愛的教義來解決問題。如果說安娜的悲劇，主要表現(xiàn)了作者對腐化墮落的城市貴族資產(chǎn)階級社會的批判與揭露的話，那么，列文的悲劇主要表現(xiàn)了作者對理想化宗法制小農(nóng)社會的向往和探求。

C、藝術(shù)特點：a、完整嚴密的情節(jié)結(jié)構(gòu),作品通過兩條平行發(fā)展的情節(jié)線索。出現(xiàn)了眾多人物和事件。它們有時發(fā)生在莫斯科和鄰近莫斯科的鄉(xiāng)下，有時發(fā)生在彼得堡和鄰近彼得堡的農(nóng)莊，表面上無緊密聯(lián)系，但作者卻將全書組織成渾然一起具有十分緊密的內(nèi)外聯(lián)系的當代社會圖畫。構(gòu)成了“拱型結(jié)構(gòu)”。b、細致強烈的心理描寫,通過外表和表情來刻畫人物內(nèi)心世界；廣泛描寫人物瞬間心理感受、以表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心活動；善于深刻細膩地展示人物的矛盾發(fā)展的內(nèi)心世界。（9）契訶夫短篇小說的思想特點：

A.對生活中的丑惡現(xiàn)象進行無情的諷刺和批判a、諷刺、批判小市民生活和市儈習氣,代表作《醋栗》。b、諷刺奴才心理,代表作有《胖子和瘦子》、《小公務(wù)員之死》（切爾維亞柯夫）、《變色龍》等.c、揭露沙皇政權(quán)的暴虐統(tǒng)治,代表作有《第六病室》、《套中人》等。B.對小人物的不幸充滿深刻的同情,契訶夫有不少短篇寫勞動人民的精神痛苦，反映他的艱難的生活，如《萬卡》、《苦惱》。C.對新生活的謳歌,契訶夫預感一種新的生活將在摧毀舊生活后誕生，盡管對新生活的具體藍圖并不清楚，但他得出這樣的結(jié)論，光明、美好、幸福的新生活即將在俄羅斯這古老的“櫻桃園”中出現(xiàn)。代表作，劇本《櫻桃園》最后一個短篇小說《新娘》中。

5、美國：（1）美國文學主題：貫穿小說中的兩大主題即“冒險傳奇”和“美國夢”成為美國文學的傳統(tǒng)主題。（2）斯托夫人：《湯姆叔叔的小屋》“寫一本書發(fā)動了一場戰(zhàn)爭的小婦人”。（3）歐·亨利：《麥琪的禮物》、《最后一片藤葉》、《警察與贊美詩》、《帶家具出租的房間》。（4）馬克·吐溫：《哈克貝利·芬歷險記》（吉姆）、《湯姆·索亞歷險記》姊妹篇

◆例題

1、問題：托爾斯泰《安娜?？心崮取分腥宋镄蜗笈c悲劇成因。

答：安娜是19世紀70年代俄國上流社會貴婦人的典型.她純潔善良,誠實端莊.她在各個方面都高于一般的貴婦人,她追求個性解放,她厭惡包辦的不幸婚姻.她和卡列寧的婚姻是一樁錯誤,卡列寧比她大20歲,不僅外形讓安娜生厭,還有卡列寧整個的思想,性格.向一個木偶,一架機器,生氣時似一架兇狠的機器.只是一個會玩弄文牘,搞官場應(yīng)酬的死板板的官僚.對妻子，家庭也豪無溫柔可言.思想上的格格不入,造成卡列寧家庭的破裂的直接原因.列夫托爾斯泰著重描寫安娜的美貌.肖像.服飾.行為舉止.人物觀察.和其他人的反襯.當安娜獲取了渥倫斯基的愛,吉堤也被她的美貌吸引了.安娜的美與卡列寧的死板相稱.安娜的備受壓抑的感情隨時可能爆發(fā),以至渥倫斯基一眼就看了出來.她的悲劇是她性格與社會環(huán)境發(fā)生沖突的必然結(jié)果.安娜感情強烈而真摯,她鄙視那些虛偽的貴婦人,她追求個性解放,大膽公開自己的戀情.沖破上流社會的精神束縛,敢于對上流社會虛偽的道德和家庭秩序挑戰(zhàn)。她用于舍棄一切,不惜背棄丈夫,舍棄兒子.這一點在于當時和我國的封建傳統(tǒng)觀念有些違背道德。但她不甘做虛偽,冷漠,枯燥的大官僚的玩物,破壞了貴族偽善的家庭秩序,去追求真正的愛情.她并不為上流社會的地位而遺憾,只是感到憤恨。她不為離開卡列寧而后悔。但去感到負罪感的折磨.她把愛情當作生命,生.死都是為了愛.她與渥倫斯基同居,這種行為本身就是對上流社會的挑戰(zhàn)，上流社會對她進行了嚴厲的懲罰.當她意示到渥倫斯基對她冷淡，而且已無路可走,生活把她逼上了絕路.她沒有身份,卡列寧不和她離婚，不讓她見兒子折磨她.在那種環(huán)境中，她惶恐畏懼，精神極度緊張。而安娜卻選錯了對象，花花公子渥倫斯基不理解安娜的心情,靈魂里有很多恩德，覺得安娜身體變壞的時候就不愛她了.而安娜愛他愿意為他犧牲一切,但他舍不得功名,舍不得上流社會.他在安娜的悲劇中成了彼得堡上流社會摧殘安娜的一個工具。是他使安娜失去了活下去的勇氣。

安娜自身也很矛盾，她地位脆弱，處境不利,當時舊道德,舊封建勢力在上流社會占統(tǒng)治地位，安娜在法律道德,教會，輿論面前地位脆弱，對個人幸福的追求構(gòu)成內(nèi)心世界的矛盾，使她最后走上自決的悲慘道路,她是一個開始覺醒又未完全覺醒的貴婦人.安娜的悲劇由個人局限和社會環(huán)境共同作用結(jié)果，其性格與社會環(huán)境沖突是悲劇的根本原因。安娜的慘死從多方面揭發(fā)和控訴了沙皇俄國特別特別是它的上流社會的腐敗和黑暗.2、于連的形象：（1）于連是個性格復雜的人物，他的性格是不穩(wěn)定的，他經(jīng)歷了反抗—妥協(xié)—反抗這樣變化。初出茅廬的于連，由受過謝朗神父和拿破侖退休軍醫(yī)的熏陶，再加上自己出身的卑微，他還是有較多的平民意識和自尊心。在貝尚松神院中的所作所為則體現(xiàn)了于連的野心和虛偽，進入巴黎后，于連的內(nèi)心斗爭更為激烈，但他不可能徹底出賣靈魂，在“陰謀偽善的中心”，他仍保持一定的清醒，監(jiān)獄中的反省，是他浪子回頭的轉(zhuǎn)折點，他終于認清了社會的本質(zhì)，選擇了死亡。

（2）于連他是性格分裂的人物，他是一個自尊、自愛、勇敢、真誠而又自卑怯懦，虛偽的矛盾統(tǒng)一體，既充滿了激情而又冷靜，既要確定自主，又時時表現(xiàn)出屈從和依附。

（3）于連是法國復辟時期小資產(chǎn)階級知識分子個人奮斗的典型，但他既不同于只求溫飽的青年，也不屬于甘愿出賣靈魂，最終與上流社會同流合污的一類，他是有理想和抱負，不滿現(xiàn)狀，要求民主平等，富有反抗精神的“理想型”青年。

3、雨果《九三年》“革命”與“人道主義”。

答：首先，雨果所講的革命是資產(chǎn)階級革命，不是無產(chǎn)階級革命，雨果的人道主義是資產(chǎn)階級的人道主義。資產(chǎn)階級的革命并沒有超出人道主義的范疇，所以，“在革命之上還有人道主義”是正確的。其次，雨果的話寄托了他的人道主義理想，革命需要暴力，但暴力并非萬能，他的人道主義思想總體上是積極的，進步的，但是他把人道主義看作一切，致使他在尋找社會主義社會出路的時候陷入了唯心主義，他認為“暴力產(chǎn)生仇恨，不能最終解決社會問題”，而博愛、仁慈才是拯救人類的藥方。

三、自然主義及其他

（一）自然主義（文學）：19世紀后下半葉產(chǎn)生于法國的文學流派。60年代，泰納提出“決定論”為自然主義提供最初的理論基礎(chǔ)。80年代，由左拉的《實驗小說論》《自然主義小說家》等論文為自然主義創(chuàng)作理論作了系統(tǒng)化闡述。自然主義強調(diào)文學的科學性、真實性，主張純客觀態(tài)度攝取生活的細微末節(jié)，反對典型概括。代表作家有龔古爾兄弟、左拉等。在思想上受到實證主義、遺傳學說和決定論的深刻影響。他的哲學基礎(chǔ)是孔德的實證主義。

1、思想特點：①它繼承了19世紀上半葉巴爾扎克、司湯達以及福樓拜的現(xiàn)實主義觀點，將真實和客觀性視為文學創(chuàng)作的首要條件②自然主義接受了巴爾扎克描寫一段歷史時期，反映整個社會的成功經(jīng)驗③機械地將自然科學的理論搬到文學創(chuàng)作中，從生理角度去表現(xiàn)人，特別是以當時遺傳學的觀點去理解促使人行動的原因。

2、藝術(shù)特點：①力圖巨細無遺地描繪現(xiàn)實，排斥虛幻的想象，從而給人一種實錄生和照相式的印象②擅長描寫群眾場面，注重群體的寫照，逐漸忽略典型的創(chuàng)造，或者說只追求人物的氣質(zhì)特點和變態(tài)心理③開始淡化情節(jié)，不去追。求戲劇性的曲折變化，主張按生活的本來面目去反映現(xiàn)實。④左拉是這一時期由自然主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義的重要作家。他將某些扭曲人、壓迫人的社會現(xiàn)象擬人化，這是物對人異化的初步描寫，顯得生動形象。

3、唯美主義：19世紀末流行于歐洲的一種文藝思潮。它主張“為藝術(shù)而藝術(shù)”，片面追求藝術(shù)技巧和形式美，否定文藝的道德意義和教育作用，但唯美主義在藝術(shù)上開拓了各種美的領(lǐng)域，擴大了藝術(shù)表現(xiàn)的范圍和能力。唯美主義倡導者是法國浪漫主義詩人戈蒂耶，代表作家主要是英國的王爾德。

4、左拉，自然主義的領(lǐng)袖，代表作《盧貢—馬卡爾家族》是繼《人間喜劇》后一座文學豐碑。他是描寫“第二帝國一個家族的自然史和社會史”，社會史是這部小說的實際內(nèi)容。

（二）1、莫泊桑短篇小說

（1）代表作：《羊脂球》

（2）藝術(shù)特色：A、以小見大：莫泊桑善于從生活的瑣事中發(fā)現(xiàn)不同尋常的社會意義，從而使小說的選材顯出特色。《項鏈》本是一個市民女子的個人生活悲劇，卻表現(xiàn)出一個具有時代意義的主題，即透過女主人公的以色媚人和對虛榮、享樂的追求，反映出風靡當時法國社會的腐敗淫蕩的惡濁風氣。B、構(gòu)思精巧：莫泊桑小說構(gòu)思的精巧，主要表現(xiàn)在兩個方面，一是情節(jié)組合自然、巧妙，二是結(jié)尾的精心安排。C其小說從內(nèi)容到形勢都有重大的突破：題材上選取了普法戰(zhàn)爭、小資產(chǎn)階級和公務(wù)員、農(nóng)村生活、怪誕故事、愛情婚姻和家庭生活。從內(nèi)容上講莫泊桑擴展了短篇小說廟會生活的廣度和深度，他的小說提供了19世紀末葉的一幅社會風俗畫卷。他擅長描寫小資產(chǎn)階級和農(nóng)民。D他大大發(fā)展了第一人稱的敘述方法，他的短篇小說有一半是用第一人稱來寫的E以平易俗，準確有力、能為所有人接收的文學語言征服讀者。

第三篇：創(chuàng)業(yè)策劃書簡本

創(chuàng) 業(yè) 計 劃 書策劃人：

創(chuàng)業(yè)計劃書簡本

項目介紹

一． 項目名稱：玩具王國

二． 所處行業(yè)：休閑玩具娛樂業(yè)

三． 項目摘要：玩具王國是處于休閑玩具娛樂業(yè)的一個項目計劃，本項目的定位人群是學生，青少年，及部分體育愛好者；玩具王國的發(fā)展目標是打造成為中國的第一玩具品牌：

四． 商業(yè)模式及收入來源：玩具王國的商業(yè)模式是在傳統(tǒng)加盟連鎖機構(gòu)的經(jīng)營模式基礎(chǔ)上加入連鎖店所在地的地域特點，收入將主要取決于產(chǎn)品的銷量.五． 項目定位及目標：

玩具王國是針對目前中國龐大的玩具市場所推出的玩具品牌

玩具王國的定位及目標是打造成為中國第一休閑娛樂玩具品牌

六．主打項目及主要消費人群：

玩具王國下設(shè)三個主打板塊：

①實用性擺件公仔，掛件公仔，主要針對學生及追求潮流的年輕人②毛絨玩具，主要針對女生及作為生日禮物的饋贈

③體育益智玩具，主要針對年輕的體育愛好者

七．市場前景展望：

三類消費對象都有龐大的消費市場，而且產(chǎn)品的主要針對年輕人，考慮到他們接受能力和消費能力比較強，因此市場前景還是十分廣闊的。雖然中國目前的玩具市場種類繁多，品種復雜，但始終沒有一個具有旗幟性的品牌，因此，玩具王國的品牌建立與市場空間具有可執(zhí)行性。

八． 項目打造模式：

對于三個板塊構(gòu)成的玩具王國，將采取“一帶多”的品牌銷售戰(zhàn)略，品牌將優(yōu)先發(fā)展毛絨玩具部分，將在各大商場提供免費體驗，免費試玩的機會，令消費者對產(chǎn)品產(chǎn)生信任好感，前期預熱宣傳期為一年，在這段時間內(nèi)使消費者充分了解品牌產(chǎn)品，品牌文化，為其余兩個板塊的宣傳做好品牌影響。而掛件，擺件及體育益智兩個板塊，則偏重于價格戰(zhàn)略，將以低價格，優(yōu)質(zhì)量來爭取市場占有率，進而迅速擴大品牌影響力。并將有計劃的在各個加盟連鎖店不定期展開促銷活動。

九．盈利模式：

在不動成本不變的情況下，公司主要通過擴大銷售量來增加利潤。

十．風險評估：

主要是過多的小企業(yè)對市場的瓜分占有，短期內(nèi)很難達到預期目標，以及產(chǎn)品的接收取決于最終產(chǎn)品上市對消費者的吸引力及消費者的認可程度。

公司介紹

玩具王國連鎖加盟店，是一家創(chuàng)業(yè)有限責任公司，采取連鎖加盟的方式擴大規(guī)模。公司主要從事于玩具娛樂產(chǎn)品的開發(fā)與銷售。公司的宗旨旨在為消費者提供最富品牌魅力的休閑娛樂禮物玩具產(chǎn)品。

公司下設(shè)調(diào)研部，營銷部，人事部，財務(wù)部，客戶服務(wù)部等部門。調(diào)研部：負責產(chǎn)品的市場反饋與新產(chǎn)品的研制；

人事部：負責公司內(nèi)部人員調(diào)動及人員對外招聘；

財務(wù)部：負責公司財務(wù)運營與經(jīng)費核算審批；

客戶服務(wù)部：負責公司與上下客戶集團的聯(lián)系與業(yè)務(wù)談判；

公司管理層暫定為各部門部門經(jīng)理一名，總經(jīng)理一名，副總經(jīng)理兩名。項目目前處于策劃籌備階段，并同時尋求投資人，進行資金投入。

附錄：

市場前期調(diào)研調(diào)查問卷

㈠ 你買玩具的用途在于什么？

①自己喜歡自己玩；

②送給朋友，同學當禮物；

③為了美觀，裝飾房間；

㈡ 說起玩具，你腦海里的第一品牌是什么？ ①芭比娃娃；

②樂高：

③迪士尼；

④國外其他品牌；

⑤國內(nèi)品牌（請舉例）；

㈢ 如果有中國的自主玩具品牌你會支持嗎？ ①非常愿意，無條件支持；

②支持，在質(zhì)量和款式相同條件下優(yōu)先考慮國產(chǎn)品牌； ③不一定，是具體情況而定；

④不支持，國內(nèi)的比不上國外；

第四篇：《登高》教案簡本

《登高》教案簡本

1、這首詩的感情基調(diào)是什么？（詩眼）

2、這首詩運用了那些意象？分別有什么特點？抒發(fā)了作者怎樣的情感？（從景和情的關(guān)系，談?wù)勛约旱睦斫猓?/p>

3、這首詩運用了哪些表現(xiàn)手法？

4、南宋羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中指出“萬里 悲秋常作客，百年多病獨登臺”含有八重意思，你能讀出幾層？試著具體分析。

5、這首詩被稱為“七律之首”，為什么？

這些秋景營造了蒼涼、雄渾、沉郁而又悲壯的意境。傾訴了詩人長年飄泊、憂國憂民、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越，動人心弦。

1、借景抒情

2、對比

3、動靜結(jié)合4、細節(jié)描寫（動作、外貌）

一是對仗工穩(wěn)，音調(diào)鏗鏘。胡應(yīng)麟曾說這首詩“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，而實一意貫穿，一氣呵成”。

詩一開頭就以對仗領(lǐng)起，八個詩句，兩兩相對，非常自然、工整，這種結(jié)構(gòu)上井然有序的排列，給人一種神清目爽的對稱美，使全詩曲折頓挫，在抑揚有致的韻調(diào)中，表達出詩人需要抒發(fā)的感情。

同時詩中所用詞語，聲調(diào)和諧，韻律流暢，讀起來有一種抑揚頓挫的音樂美，如三四兩句。

二是寫景抒情筆法錯綜變化，而又相互照應(yīng)。

作品前四句寫景，后四句抒情，落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩的中心——悲秋。

一、三兩句相承接，都是寫山景；

二、四兩句相承接，都寫江景。而在寫景之中，又有聲（風聲猿聲）有色（沙白渚清），有動（鳥飛葉落）有靜（洲諸）。

五、七兩句相承接，都是寫悲苦；

六、八兩句相承接，都是寫多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在詩的內(nèi)容上是互相緊密聯(lián)系的。全詩情景交融，渾然一體，中間雖有如此豐富的內(nèi)容，如此復雜的感情，但卻一氣呵成，形成了一個既有變化又和諧統(tǒng)一的藝術(shù)整體。

一、激趣導入（4分鐘）

同學們，我們知道知道農(nóng)歷九月初九是我國傳統(tǒng)的重陽節(jié)。《易經(jīng)》中把“六”定為陰數(shù)，把“九”定為陽數(shù)，九月九日，二九相重，所以叫重陽，又叫“重九”。由于“九九”諧音是“久久”，有長久之意，常在此日進行祭祖和敬老活動，所以重陽節(jié)又被稱為“老人節(jié)”。與三月初三“踏春”相對應(yīng)，重陽還被稱“踏秋”，這一天全家都要一起登高“避災(zāi)”以求長壽，還會插茱萸、喝酒賞菊，所以重陽節(jié)又稱“登高節(jié)”。在小學時我們學過王維的《九月九日憶山東兄弟》一詩，其中“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”描述的正是重陽節(jié)登高、插茱萸的習俗。

公元767年的重陽節(jié)這一天，四川省夔州的長江邊上，一位衣衫襤褸、疾病纏身、年過半百的老人，孤身一人、步履蹣跚地朝山上登高而來。在這個滿目衰敗的殘秋里，面對水急風大的萬里江天，面對疲倦而孤獨的飛鳥，面對了無生氣的枯樹，這位一生坎坷、窮愁潦倒的老人，似乎已經(jīng)走到了生命的晚秋，老人百感交集，情不自禁地賦詩一首，這就是我們今天所要學習的一首七言律詩——《登高》。

二、《登高》的寫作背景（2分鐘）《登高》向來被譽傳為名作，被明代的胡應(yīng)麟稱為“古今七言律第一”。這首詩是杜甫767年在四川夔州所作，當時雖然安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥又趁機相互爭奪地盤，造成社會**，民不聊生。同時，唐與吐蕃等外族戰(zhàn)爭不斷。在這種內(nèi)憂外患的形勢下，詩人杜甫的郁悶是多種因素造成的，時代的苦難、家道的艱辛、個人的多病和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴武的相繼辭世，各種苦悶像濃云似的時時壓在他的心頭。為了排遣苦悶，詩人抱病登高，但悲涼蕭瑟的江峽秋景反倒使他增添了新的悲哀。

三、整體感知（3分鐘）

1．播放錄音朗讀，找出本詩的主體情緒是什么？（詩眼：悲）2．聽老師示讀，注意詩歌的字音、節(jié)奏及停頓。

3.大家自由朗讀，注意結(jié)合課文注釋，翻譯不懂的字句。

四、品讀詩歌（30分鐘）

1．[鑒賞首聯(lián)]-----風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回

問題1：首聯(lián)利用工筆細描的手法共寫了幾種景物？ 六種：風、天、猿、渚、沙、鳥

問題2：這六種景物分別用什么詞描寫的？

急、高、嘯哀、清、白、飛回。十四字寫六種景，形、聲、色、態(tài)兼?zhèn)?，十分凝煉?/p>

急風，使人感到非常冷。既有身體的，又有心靈的。但更主要是心靈的。天高，顯得天底下的人很渺小，很孤單。哀猿，使人聽到它的叫聲非常悲涼。

飛鳥，可能是一只找不到食物的孤獨痛苦的鳥。因為是深秋了，食物很少了。也可能是一只找不到家的鳥。它在到處盤旋，尋找自己的巢。

問題3：我們能不能把它想象成一只歡樂的鳥？或者想象成不是一只，而是多只？ 不能，我們得根據(jù)杜甫此時此刻的處境去想象，此時杜甫孤單地一個人在外漂泊。

迅疾的秋風、高遠的天空、哀鳴的猿啼、孤零冷落的小島、水落而出的白沙、低飛盤旋的水鳥。這些都是具有夔州三峽秋季特征的典型景物，捕捉入詩，不但形象鮮明，使人讀了如臨其境，而且所展示的境界，既雄渾高遠，又肅殺凄涼。2．[鑒賞頷聯(lián)]------無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來

問題1：頷聯(lián)，寫了幾種景物？ 由落木和江水，我們能想到什么？

兩種景物：落木、長江。杜甫看到落葉飄零，想自己像樹一樣，已是晚年，已老了。人已經(jīng)到了生命晚秋。杜甫生于712年，卒于770年，活了58歲，寫這首詩時是55歲，也就是去世前三年寫的?！奥淠臼捠挕笔怯猩虝褐?，傳達出年華易逝的感慨。

“不盡長江”傳遞的信息是時間的無窮，給人一種歷史長河永不停息的感覺。歷史和時間越悠久，人的生命就越顯得短暫。“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”。面對滾滾不盡的歷史長河，杜甫感到有些無可奈何。但作為一個現(xiàn)實主義詩人，一個有闊大胸襟的知識分子來說，他不僅僅是無可奈何，也不是對生命短暫的想不通，更不是想違背自然規(guī)律而祈求長生不老，他知道人無論活到何時，都難免一死。這是一種必然規(guī)律。所以，他又感到豁達、坦蕩、胸襟開闊，有一種很宏大的氣勢。

問題2：能把這聯(lián)的上下兩句的意思，聯(lián)系起來總結(jié)一下嗎？

從表達技巧角度，此聯(lián)運用對比襯托，用時間的無窮襯托了生命的短暫。人的生命越短暫，歷史和時間越顯得悠久。歷史和時間越悠久，人的生命就越顯得短暫。人的生命越短暫，歷史和時間越顯得悠久。相反，時間和歷史越是悠久無窮，就越顯得人生命的短暫瞬逝。人生一世，草木一秋，但江山萬古長青。此聯(lián)“無邊”“不盡”，使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，傳達出韶光易逝、壯志難酬的感慨。

這種復雜深沉的情感借助兩個修飾詞“無邊”和“不盡”表現(xiàn)得更為充分。這兩個詞與下聯(lián)的“萬里”、“百年”呼應(yīng)。詩人的羈旅愁與孤獨感，就像落葉和江水一樣，排遣不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融。詩的境界更加雄渾壯闊，更能表達出深沉復雜的思緒。

總結(jié)：寓情于景，為全詩奠定了沉郁、凄清、悲愴的感情基調(diào)。如果說前兩聯(lián)是寫景的話，那么后兩聯(lián)是什么？ 抒情。

3．[賞析頸聯(lián)]------萬里悲秋常做客，百年多病獨登臺

問題1：南宋學者羅大經(jīng)《鶴林玉露》評析此聯(lián)十四字之間含有八意，即八可悲，如何理解？

異鄉(xiāng)“作客”，寄人籬下，此其一；系舟“萬里”，故鄉(xiāng)渺茫，此其二；“悲哉秋之為氣”，節(jié)令凄涼，此其三，“?！蹦耆绱耍恢浣K，此其四?！鞍倌辍币簧实?，此其五；體弱“多病”，纏身不愈，此其六；重九“登臺”，倍思親，此其七；孑然孤“獨”，此其八。

羅大經(jīng)對這一聯(lián)的總結(jié)的確極為精當，此句把杜甫的悲情、愁情表達得淋漓盡致，可謂悲中添悲、愁上加愁。

“萬里”：寫出了自己距離故鄉(xiāng)之遠，相隔千山萬水，思鄉(xiāng)之情，溢于言表。這是第一層意思?！氨铩保哼@兩個字寫出了詩人在秋天的悲涼感受。秋天，是草枯葉落，百花凋零的季節(jié)，人在秋天往往會有一種悲涼的感覺。悲秋，是我國文人墨客的一種傳統(tǒng)文學題材。古代就有“秋士”一詞，意思是說秋天的時候，男子會覺得繁華落盡，滿目蕭瑟，有些英雄末路的傷感。我們再聯(lián)系詩人杜甫所處的時代和四處飄泊的經(jīng)歷，就能夠體會出“悲秋”中這個“悲”字的沉甸甸的份量。這是第二層意思。

“作客”：詩中的作客，不是“做客”，意思是寄居他鄉(xiāng)。漂泊他鄉(xiāng)的人，難免會有思鄉(xiāng)之情，這種思鄉(xiāng)之情，在秋天就會更加濃烈。這是第三層意思。

“?！保涸凇白骺汀鼻埃由线@一個“?！弊?，說明了什么？它說明在詩人的一生中，經(jīng)常要到處飄泊，四處流浪。杜甫48歲開始，一直到58歲去世為止，11年中一直在外漂零，寫這首詩時已是第八個年頭了。如果說“作客”他鄉(xiāng)，已經(jīng)讓人心懷愁緒的話，那么“常作客”就更令人倍感凄涼。這是第四層意思。

“百年”：不是說一百年，也不是像書上注釋那樣是一生，而是指“暮年”，也就是老年。當時作者已經(jīng)55歲了，這么大年紀還在外飄泊，這就不能不讓人非常感傷。這是第五層意思。

“多病”：在多年的飄泊生活中，詩人身患多種疾病，一個身體多病的人，往往多愁善感，更何況是在凄清冷落的秋天呢。這是第六層意思。

“登臺”：詩人登上高臺所見到的是“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回，無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，這種凄苦悲涼的景象，讓詩人心中產(chǎn)生了無限感慨，再聯(lián)想到時局的動蕩不安，聯(lián)想到自己的一生遭遇，心情就會更加沉重。這是第七層意思。

“獨”：在“登臺”前面加一個“獨”字，就使“登臺”更加悲涼。在傳統(tǒng)的重陽節(jié)到來之際，詩人既不能走親訪友，又不是舉家齊登，而是獨自登高。晚年的杜甫抱負未展，疾病纏身，家鄉(xiāng)難回，知音漸少（好友李白、高適、嚴武相繼辭世），怎能不感慨萬千？那種孤苦無助之感，可謂是表達得淋漓盡致。這是第八層意思。

總結(jié)：大家看，雖然只有十四個字，卻能夠?qū)懗霭藢右馑?，這就難怪此詩千百年來為世人年稱道。需要我們注意的是，在這兩個詩句中，這八層意思不是并行排列在一起的，而是融合疊加在一起的。它描繪出這樣一幅景象：一位年過半百而又疾病纏身老人，遠離家鄉(xiāng)，多年飄泊在外，在一個秋風蕭瑟，落葉飄零的秋天，獨自登上江邊的高臺，面對著滾滾江水、茫茫蒼穹，禁不住慨然長嘆。這是一幅多么悲涼的景象??！這其中任意一種意思就足以讓人沉重，更何況是八層意思呢？為了使這種復雜而沉重的心情得到更充分的表達，詩人在接下來的兩個詩句中，對自己當前的處境又進一步做了具體揭示：

4．[賞析尾聯(lián)]------艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯

問題1：聯(lián)系當時詩人所處環(huán)境 說說尾聯(lián)中艱難二字的含義。

“艱難”指國家艱難，更多的是指個人艱難。因為杜甫此時已經(jīng)是“百年”，也就是晚年了，而且渾身是病，他估計自己恐怕也活不多久了，所以此時的杜甫老人想的更多的應(yīng)該是自己艱難的不容易的一生。顛沛流離，坎坎坷坷——幾乎伴隨了杜甫老人的一生。他既憂己，更憂民憂國。古代許多知識分子常以“達則兼濟天下，窮則獨善其身”作為處世準則，而杜甫卻是無論貧困還是發(fā)達，都是心懷天下的。憂國憂民是杜甫詩歌的主旋律。

問題2：用自己的話說說如何理解“苦”和“新?！倍?？

苦，表達了極度的意思。這樣更表現(xiàn)出杜甫的憂國憂民。杜甫想為國家出力，平定戰(zhàn)亂，但是由于年老多病而不能為國家出力了，所以極度遺憾，這是一種憂憤的心情。老人心有余而力不足，心急如焚，才白發(fā)叢生，兩鬢染霜。

問題3：此時是重陽節(jié)，按習俗應(yīng)該喝酒賞菊花。酒是中國人的最愛，似乎惟有酒能夠淋漓盡致地表達或喜或悲的感情。杜甫這個人特別愛喝酒，無論高興還是傷悲都要來上一口。在我們學過的杜甫的詩中，這已經(jīng)不是第一次寫到喝酒了?！鞍兹辗鸥桧毧v酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”。但是現(xiàn)在的杜甫卻不能喝酒了，這是為什么呢？

因為他有肺病等多種疾病，他因病戒了酒，而且還因為窮困，他也不一定能夠有酒喝。借酒才能澆愁，至少能消散一些愁悶的情緒?？墒菂s不能喝酒，這愁悶可怎么了卻，怎么疏解呢？——只能郁結(jié)在詩的結(jié)尾，郁結(jié)在杜甫老人的心頭。

小結(jié)：國家與個人的雙重艱難，使作者心中的“苦恨”油然而生，于是才有了滿頭的花白，而一個“繁”字，則寫出了白發(fā)之多，詩人的潦倒生活可見一斑。在這種情況下，正需要借酒澆愁，好來個“一醉解千愁”，可是又偏偏因為生病而剛剛戒了酒，心有萬千愁緒，無法排解，詩歌至此就戛然而止了，詩人似乎還有千言萬語，萬語千言要向世人訴說，但卻又不說了。人在憂愁苦悶的時候，如果能夠向人盡情訴說，或許可以排解一些苦悶，而詩人卻不說了。不是不想說，也不是不能說，而是心中的愁苦太多太重，說也說不完，訴也訴不盡，所以索性不再說下去了。這就為讀者的進一步體會，進一步感受留下了無限廣闊的空間。這正是杜詩沉郁頓挫的藝術(shù)特色所在：沉郁是指其作品思想內(nèi)容的博大精深，題材的嚴肅，感情的深沉、深摯。頓挫是指其表現(xiàn)手法的沉著蘊藉，感情表達的波浪起伏、反復低回。

五、結(jié)束語（6分鐘）：

今天，我們做了一次穿越，和大詩人杜甫一起完成了一次重陽登高，我們的靈魂仿佛再一次受到洗禮。詩人在垂暮之年，在深秋時節(jié)，獨自登高望遠，縱目山河，俯仰宇宙，可謂壯懷激烈，慷慨悲歌。這里有對漂泊生涯的感嘆，有對老弱多病的嗟傷，但也有對自然的熱愛，對生命的執(zhí)著。這就是那個一生坎坷，曾經(jīng)豪情萬丈，志在報國的杜甫，那個無論窮達，都不忘兼濟天下的杜甫，那個已經(jīng)走到了生命的冬季還掛念祖國興衰的杜甫。同學們請記住這位偉大的老人。下面讓我們一起飽含感情的朗誦一下《登高》。

附：板書設(shè)計

第五篇：創(chuàng)業(yè)計劃書簡本

附件3

創(chuàng)業(yè)計劃書簡本

項目名稱 所處行業(yè) 聯(lián)系方式（填寫主要聯(lián)系人）公司名稱（初創(chuàng)企業(yè)組須填寫）汽車服務(wù)業(yè) 聯(lián)系人 手機

RepCar車仆

參加類別 創(chuàng)意組（?）初創(chuàng)企業(yè)組（）楊智鈞

電話

*** 1305250625@qq.com

*** E-Mail 基于龐大的汽車后市場和互聯(lián)網(wǎng)+的快速應(yīng)用發(fā)展，順勢孕育而生出RepCar車仆APP產(chǎn)品，是在互聯(lián)網(wǎng)+汽車售后服務(wù)，欲對于現(xiàn)有傳統(tǒng)模式通過互聯(lián)網(wǎng)+模式進行維修保養(yǎng)服務(wù)業(yè)態(tài)的升級，是中國首家綜合維修企業(yè)B2C電商服項目摘要 務(wù)平臺，提供客戶用車私人管家服務(wù)，以客戶角度出發(fā)，完全站在客戶在消費軌跡中真實的體驗和消費心理進行設(shè)計，實現(xiàn)車主隨時隨地享受汽車保養(yǎng)、定損維修、洗車等用車生活，首創(chuàng)口碑認證，為客戶提供安全、高效、質(zhì)優(yōu)、透明、實惠的服務(wù)體驗。

服務(wù)內(nèi)容：汽車維護與保養(yǎng)，汽車檢測與維修，汽車美容，上門汽車及檢測保養(yǎng)等等，汽車相關(guān)問題咨詢等等。市場分析：目前4s店每年客戶流失率在35%左右，大多數(shù)私家車主不愿意在4s店花更多的錢用于汽車問題。RepCar車仆給私家車主帶來了比4s店更專業(yè)、更快捷、更實惠、更安全的服務(wù)。

商業(yè)模式及收收入來源：1.訂單抽成：從客戶在平臺下的每筆預約商家入來源

訂單中抽取10%的傭金作為服務(wù)費。

3.通過與京東對口進貨，客戶購買我們的商品，從中獲得差價利潤。如果客戶要求安裝，從中再獲取服務(wù)費。中后期收入來源：除以上三點外，還有簽約商家通過APP進行廣告推廣

費用，與官方上門團隊合作費用等。

目前4s店每年客戶流失率在35%左右，大多數(shù)私家車主不項目滿足及 解決的問題 愿意在4s店花更多的錢用于汽車問題。RepCar車仆給私家車主帶來了比4s店更專業(yè)、更快捷、更實惠、更安全的服務(wù)。改善了汽車售后市場的混亂收費情況。

目前?？谒郊臆嚤Ｓ辛繛槲迨f輛左右，我們的 Rep car車仆 打破傳統(tǒng)汽車售后的理念，給客戶當面修車維護保行業(yè)狀況業(yè)內(nèi)養(yǎng)。1.打破傳統(tǒng)讓價格透明化。2.讓專業(yè)的團隊為客戶進發(fā)展?jié)摿?/p>

行檢測，明確告知客戶愛車所擁有的毛病，讓客戶自主選擇修理方式與材料。3.當面為客戶檢測與維修，打破傳統(tǒng)

的4s店的維修方式。相信以這樣的方式運營我們的項目，我們能在一年內(nèi)占據(jù)40%的市場份額，我們不僅僅是汽車服務(wù)，而是讓私家車主通過我們了解自己的車，讓越來越多的人看到我們，了解汽車售后混濁的市場從而讓更多的客戶選擇我們。

競爭對手 未來客戶 目前在海南省的競爭對手只有4s店。

1.加盟商家：國家認證一、二類汽車維修公司。2.APP用戶：私家車主及愛車人士。

目前項目處于籌備資金階段，一旦前期資金足夠即可開始項目發(fā)展現(xiàn)狀

運營。

目前項目計劃注冊公司，由團隊成員楊智鈞投資五十萬占目前的投資人 股100%，而后尋求風投公司進行種子投資100萬占10%股份。

首席執(zhí)行官CEO 楊智鈞 IT技術(shù)總監(jiān) 梅思鈺

項目運營及團市場總監(jiān)CIO 鄧朝陽

隊架構(gòu)

技術(shù)總監(jiān)CTO 鄧道凡 財務(wù)總監(jiān)CFO 吳慧嫻

成員一：首席執(zhí)行官CEO 楊智鈞 19歲 就讀于海南經(jīng)

貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院汽車檢測與維修專業(yè) 家住貴州省六盤

項目骨干簡介

水市，個人能力強，在海南關(guān)系網(wǎng)較廣，有良好的溝通 能力以及專業(yè)技術(shù)。高二時在學校成立過“跑腿”團隊

，幫同學買想買的東西送貨上門，現(xiàn)由于讀書原因已經(jīng) 解散。曾在家鄉(xiāng)貴州六盤水開過一家外貿(mào)服裝及進 口護膚品的綜合小店一年半?，F(xiàn)由于讀書原因，現(xiàn)已交 給母親徐軍管理。在海南經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院的大一第一 學期里，自己通過銷售文玩賺取生活費，并與朋友吳彬 合作在學校開了一家咖啡廳：0806coffee house。在大 一第二學期創(chuàng)辦自己的團隊：厲氏。現(xiàn)擔任?？ㄆ嚨?首席執(zhí)政官。

成員二：技術(shù)總監(jiān)CTO 鄧道凡 20歲 就讀于海南經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院汽車檢測與維修專業(yè) 家住海南省屯昌縣，在大學的寒暑假期間都在屯昌縣的一家私人修理廠當過學徒，在讀大學之后，在海南省2014年汽車技能大賽中榮獲“電氣故障技能”單項三等獎，對于汽車的專業(yè)知識專業(yè)功底扎實，擁有汽車維修工作實踐經(jīng)驗。工作負責心強，組織協(xié)調(diào)能力強。對生活充滿熱情，積極進取，為人穩(wěn)重且具有良好的溝通交際能力。有一定的社會實踐能力?，F(xiàn)擔任?？ㄜ嚻偷募夹g(shù)總監(jiān)工作。

成員三：財務(wù)總監(jiān)CFO 吳慧嫻 19歲 就讀于海南經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學院會計電算化專業(yè) 家住海南省?？谑?，讀于財務(wù)專業(yè)，受過會計理論與實踐嚴格訓練，具有較好的會計處理能力與工作效率，善于溝通，有很強的團隊合作精神。能夠熟練的使用各項辦公軟件，有一定的計算機功底，對于財務(wù)方面較為了解，能很好的負責公司的財務(wù)?，F(xiàn)擔任?？ㄜ嚻拓攧?wù)總監(jiān)工作。

1.我們采用不同與傳統(tǒng)商業(yè)模式進行汽車售后服務(wù)，用“互聯(lián)網(wǎng)+”將所有的線下國家認證維修公司全部連接在一起，以更大的競爭力沖擊市場以互聯(lián)網(wǎng)推廣的方式更快更穩(wěn)固的占據(jù)市場份額。

2.我們選取京東為供貨商質(zhì)量上有保證，在物流上方便又快捷。

3.Repcar車仆正式開始運營之前將尋找實體

商家進行簽約加盟，從而擴大服務(wù)區(qū)域，增加服項目SWOT

分析 優(yōu)勢

務(wù)內(nèi)容，加大?？ㄔ谄嚪?wù)行業(yè)的競爭力。

4.以互聯(lián)網(wǎng)+的模式運行，結(jié)合大數(shù)據(jù)時代客戶信息易收集，客戶資料易保存，老客戶資料保存完善既可以保證服務(wù)高效率進行又可以對客戶實行跟蹤服務(wù)。

5.利用現(xiàn)有的中德諾浩培訓班資源在技術(shù)方面有強大的硬件支撐。

6.擁有大量的的備用資源，可以在海南各高校進行人才合作。

1.我們作為大學生創(chuàng)業(yè)，創(chuàng)業(yè)經(jīng)驗不足。但是團隊有很好的技術(shù)能力。

2.目前我們主要處于設(shè)計階段后期的調(diào)研軟件開發(fā)成本較高。

劣勢

3.對于市場資源配置來說有很大的風險，互聯(lián)網(wǎng)+營銷成本較高。

4.新事物的產(chǎn)生對于客戶來說有信任危機。互聯(lián)網(wǎng)的傳播迅速恐有其它互聯(lián)網(wǎng)公司介入。

現(xiàn)在對于每位車主來說，短期對自己的汽車保養(yǎng)已經(jīng)成為“例行公事”隨著我國的汽車保有量的持續(xù)增長、人們的生活節(jié)奏加快，定期到店保養(yǎng)也成為了一件很占時間的苦差事，尤其是那些已經(jīng)“脫?！钡能囕v來講就更是如此了。我們機會 的平臺就可以解決這一社會現(xiàn)象可以借助這一社

會現(xiàn)象創(chuàng)造出巨大的社會財富。這次國家開展的“互聯(lián)網(wǎng)+”大學生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)大賽就是給我們一個非常好的機會。同時這種運營商業(yè)模式是本行業(yè)前所未有的，給我們帶來了幾會也給除了4s店以外的一、二類汽車維修廠帶來了機會。

目前公司預測一旦開始運營后競爭對手是各大品牌4s店，公司發(fā)展一段時間之后最大的競爭威脅

者極有可能是目前是潛在的，未來隨時興起的相似公司及產(chǎn)業(yè)。

項目主要風險是財務(wù)風險，資金不足等情況，但是在項目項目主要風險

開始運營之后，會引2~3家風險投資公司進行投資。

目標評估價值 由于項目還未開始運營，所以無法進行估值。資金需求 退出機制 資金使用計劃 資金需求 預計收入 預計用戶數(shù) 項目還未開始運營，開始運營之后在依情況而定。

無 2015年 100萬 386萬 50萬

2016年 4000萬 1.3億 1000萬

2017年 1億 6億 6000萬

備注

注：創(chuàng)業(yè)計劃書要求表述條理清晰，應(yīng)避免拖沓冗長，力求簡潔、清晰、重點突出、條理分明；專業(yè)語言的運用要準確和適度；相關(guān)數(shù)據(jù)科學、詳實，項目骨干成員確定并報名后不得變更。