第一篇：電視新聞的深度報道淺議

深度報道又稱之為解釋性報道、調(diào)查性報道或分析性報道等，和一般新聞報道相比，它是一種更為全面的、深入的報道方式。它不僅向受眾交待所發(fā)生的新聞事實，更側(cè)重于揭示、說明新聞事實所產(chǎn)生的原因、發(fā)展過程，新聞事實背后的新聞以及最后的結(jié)果，從而給人新的啟示。

大興安嶺2003年發(fā)生的那場罕見的森林草甸火，在火災(zāi)發(fā)生的第一時間里大興安嶺新聞，就以一篇動態(tài)性消息播發(fā)出去了，觀眾反響強烈。接下來我們又派出記者做出后續(xù)報道，把火災(zāi)發(fā)生的原因、撲火情況、火勢及有關(guān)方面的反映等做了深度報道，產(chǎn)生了很好的社會效果。

要搞好電視的深度報道，我們的體會如下：

（一）深度報道的成功與否首先取決于電視新聞工作者的采訪作風(fēng)是否能夠深入。

電視新聞記者是用攝像機去觀察世界、反映社會，他必須在新聞事件的現(xiàn)場，用攝像機把發(fā)生、發(fā)展、變化的事態(tài)無一遺漏地記錄下來，然后制作出生動的、有血有肉的新聞報道，并通過現(xiàn)代化的傳送技術(shù)手段，傳播到千家萬戶。

有的電視人利用平面媒體上的報道，摘摘抄抄配上畫面，不做深入采訪，不做客觀分析，不到第一現(xiàn)場就報道出去，以至于引發(fā)出新聞官司。這些原因，也使得電視傳播媒介在一段時期內(nèi)沒能發(fā)揮出特有的優(yōu)勢。

記者采訪作風(fēng)要深入，既要“身”入也要做到“心”入。就是要在具體的生活實際中進行深刻的思考，對了解的問題進行認真分析研究，看它們是不是在實際生活當(dāng)中普遍存在的而又等待解決的問題。在采訪中，還要看看問題的核心抓住沒有。要圍繞問題的中心，從側(cè)面、反面以及相關(guān)的方面進行深入細致了解。用心深入現(xiàn)實生活的記者既不會出現(xiàn)讓有重大價值的新聞從身邊溜走的終生悔恨，也不會出現(xiàn)把重大新聞處理成一般消息的終身遺憾。電視新聞的深度報道需要眾多的既能深入實際又能做到用心深入實際的電視新聞工作者。

（二）電視新聞工作者要牢固樹立電視意識是搞好電視深度報道的不可缺少的前提條件。

1.電視深度報道要強調(diào)時效性。我們知道，深度報道是針對一些重大事件、重大成就和現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的新見解、新觀念所做的詳盡的報道。出色的深度報道，一般地講都是時效性比較強的報道。

2.注意展現(xiàn)新聞事件的發(fā)生、發(fā)展過程，讓過程說話。事實的過程可以使新聞事實得到豐富，展示新聞事件的過程還可以對觀眾產(chǎn)生較強的吸引力或向觀眾揭示更深層次的內(nèi)容。

3.把新聞做“新”。有的記者則不同，深而不露，讓你在不知不覺中從他的新聞報道過程中品出深度來，新聞播完依然有所回味，讓你覺得這個報道既有深度又有新意，讓人看過久久不忘。

4.用好同期聲至關(guān)重要。這里的同期分現(xiàn)場同期和被采訪者同期，前者是新聞事件過程的片斷展現(xiàn)，運用得恰如其分的現(xiàn)場同期會使深度報道更具可信性，更有深度，比文字描述

更具說服力，是充分發(fā)揮電視優(yōu)勢的最具代表性的體現(xiàn)。采訪到最恰當(dāng)?shù)谋徊稍L者，采用最恰當(dāng)?shù)慕厝⊥谄我彩浅晒Φ碾娨曅侣勆疃葓蟮赖囊粋€重要環(huán)節(jié)。

5.向觀眾提供更多的、生動的、典型的電視畫面，發(fā)揮電視技術(shù)的特長。

全方位調(diào)動電視的所有特長，充分運用現(xiàn)代化電子技術(shù)，兼容視聽多種表現(xiàn)形式，調(diào)動資料、圖表、字幕各種功能，滿足觀眾的多元信息需求，都是搞好電視的深度報道的重要保證。-

（作者單位：大興安嶺廣播電視局）

來源：黑龍江新聞網(wǎng)-新聞傳播編輯：于單作者：李茹陳冬梅

第二篇：電視新聞 策劃 深度報道

深度報道

統(tǒng)攝性思維與結(jié)構(gòu)化演繹： 把新聞事件呈現(xiàn)在一種可以表現(xiàn)真正意義的脈絡(luò)中

深度報道理論的提出

深度報道理論的產(chǎn)生，是對客觀報道理論的重要補充和修正。

新聞媒體間的競爭促進了深度報道的誕生。

讀者文化水平和基本素質(zhì)的提高，要求報社、通訊社提供有深度的報道。

深度報道理論的基本內(nèi)涵

深度報道通過系統(tǒng)地提供新聞事件的背景，客觀地解釋新聞事件的含義和分析展望新聞事件的發(fā)展趨向，延伸和拓寬新聞報道領(lǐng)域，更為詳細、全面、深度地報道新聞事實。

深度報道要求“以今日之事態(tài)校對昨日之背景，從而說出明天的意義來”。

深度報道是在“五W”理論的基礎(chǔ)上，將五個W和一個“How”的內(nèi)涵加以擴大

深度報道的特點

立體化、多層次的剖析 理性思辨色彩 現(xiàn)代新聞理念

深度報道的表現(xiàn)形式

解釋性報道 調(diào)查性報道 預(yù)測性報道

連續(xù)報道

系列報道

深度報道的要求 選擇重要題材

從多側(cè)面、多角度展開新聞事實，開掘報道的縱深感

敘事與論理有機結(jié)合深度報道的操作要點 補充歷史性的事實

展示環(huán)境性的事實

提供簡歷性的事實

引用數(shù)據(jù)性的事實

搜集反映性的事實

深度報道的結(jié)構(gòu)方式：聚焦法 導(dǎo)語

過渡到主題

發(fā)展主題

有力的或意味深長的結(jié)尾 獨家新聞與深度報道

獨家新聞 ：由一家新聞機構(gòu)向外界發(fā)布的新聞。

以深刻和全面為理念的深度報道，承擔(dān)起追求獨家新聞、使媒體在競爭中立足的重任。網(wǎng)絡(luò)新聞深度報道的發(fā)展方向 以“整合”創(chuàng)造全新的深度報道模式 打造網(wǎng)絡(luò)深度報道品牌欄目

客觀報道理論 客觀性理論 “客觀性”的視覺象征，是一個360度旋轉(zhuǎn)的人眼——它意味著脫離了任何個人偏見、情感和觀點的觀察。

對事實進行準確的報道；同時，它禁止在報道中公開地采取立場。將“客觀事實”和“主觀意見”區(qū)別開來

客觀性的要求是，全面地、中立地、平衡地報道爭議的問題，讓人民了解各方面的意見，以便做出自己獨立的判斷。也就是說，新聞媒介是觀點的報道者，而不是意見的鼓吹者。

客觀報道方法

以適當(dāng)?shù)模ǚ鲜聦嵉模┻壿嫿Y(jié)構(gòu)和組織信息；

對公共議題表達所有相關(guān)方面的觀點； 記錄事實、免除夸夸其談和添油加醋

將新聞報道與意見寫作分開，排斥新聞報道的主觀性和選擇性

對客觀報道理論的批判 局限性

客觀性是值得追求但永遠不可能完全達到的目標(biāo)

事實是可以操縱的,絕對的客觀公正是不可能的

學(xué)術(shù)界也普遍接受這樣的觀點：沒有純粹的事實，只有人對事實的構(gòu)造和解釋。隨著時代的進步，已經(jīng)無人相信“純客觀”的新聞了。

左翼批評家說新聞媒介以“客觀公正”的面目服務(wù)于政府和大企業(yè)的利益

社會科學(xué)學(xué)者說，新聞不是客觀的；新聞不可能是客觀的；新聞也不應(yīng)該是客觀的。新聞客觀性是危險的理想，是一種控制策略，是社會中一部分人用以掌握其他人的方法。積極意義

客觀性已經(jīng)成為一種世界公認的新聞?wù)Z匯和報道模式。它代表了現(xiàn)代社會對新聞事業(yè)的常識、期望，是人們構(gòu)思、定義、安排、評價新聞文體、新聞實踐和新聞機構(gòu)的標(biāo)準。

在全球化的今天，“客觀公正”已成為國際新聞業(yè)的共同標(biāo)準，是當(dāng)今統(tǒng)治性的新聞信條，是記者必須遵守的常規(guī)做法

客觀性的可能和價值在于——它是理解世界的途徑?？陀^性是判斷信息可信性的多元標(biāo)準和可行方法

客觀性能較好地解決媒介與社會各個方面，特別是媒介與政府和人民的關(guān)系

客觀性是新聞從業(yè)人員抵御攻擊性批評的一種策略程式

客觀性“強調(diào)的是一種方法，這種方法是為即使是事實也不可能被信任的世界設(shè)計的?！?補充和修正

它突破了“一事一報”的局限，不是簡單地、平面地、就事論事地報道新聞事件，而是深人地對新聞事件進行挖掘，特別是對新聞事件發(fā)生的原因、新聞事件與其他事物的聯(lián)系、新聞事件的影響和發(fā)展趨勢等進行深人挖掘，給受眾以全方位的信息。

深度報道方式擺脫了單純用事實說話、不評述新聞事實的表達方法的限制，在報道新聞事實的同時，對新聞事件的思想內(nèi)涵和隱含的意義進行揭示，幫助受眾深人認識新聞事件

深度報道的報道內(nèi)容具有廣延性的特點

解釋性報道

側(cè)重于揭示和說明新聞事件發(fā)生的原因，重點在“為什么”這個新聞要素上做文章，向受眾提供比較充足的背景材料，著重回答這一新聞事件為什么會發(fā)生，它的意義、影響及發(fā)展趨向等問題。

調(diào)查性報道

調(diào)查性報道是一種以較為系統(tǒng)、深人地揭露問題為目的的報道形式，起源于美國新聞界。它專門用來揭露政府和公共機構(gòu)中的腐敗行為和不法行為，故也被稱為揭丑式報道。調(diào)查性報道是記者深人調(diào)查的產(chǎn)物。它要用具體翔實的事實性材料，指出丑聞、丑行的具體表現(xiàn)，揭露它所產(chǎn)生的惡劣影響和嚴重后果，探尋它所產(chǎn)生的社會根源以及應(yīng)該從中吸取的教訓(xùn)。預(yù)測性報道

預(yù)測性報道是對未來有可能發(fā)生的情況和問題所進行的分析性報道。從寫作特點上分析，它與解釋性報道極為相似，即都立足于對已發(fā)生的新聞事實進行分析和解釋，揭示其背后的新聞和所蘊涵的深層次的東西。所不同的是，解釋性報道是對已經(jīng)過去的新聞事件進行分析和解釋，重在揭示其發(fā)生的原因和影響;預(yù)測性報道則是對剛剛出現(xiàn)或未來將要出現(xiàn)的新聞事件、情況和問題進行分析和解釋，預(yù)測出其最終結(jié)果和發(fā)展趨向。

連續(xù)報道

連續(xù)報道是對新聞事件在一定時期內(nèi)持續(xù)進行的報道。通過持續(xù)報道，不斷從新的角度反映新聞事件的進展情況及其在社會上引起的反映，達到集中、突出的效果，引起受眾的關(guān)注。連續(xù)報道是一種快捷、深人報道新聞的報道方法，多用來報道重大新聞事件或比較突出的典型人物。系列報道

系列報道指的是圍繞同一個主題或問題，把相互關(guān)聯(lián)的典型人物、典型事物組合起來聯(lián)為一體進行報道的報道方法。這種報道方法，通常把一個大主題分解為若干個小主題，分別從不同的側(cè)面去表現(xiàn)大主題。選擇重要題材

深度報道被西方新聞界稱為“大報道”，題材重大、篇幅宏大便是題中應(yīng)有之義。深度報道所選取的報道題材，往往是重大國際問題或與國計民生關(guān)系密切的重大政治、經(jīng)濟、文化、科技問題。展開新聞事實 敘事與論理

補充歷史性的事實 展示環(huán)境性的事實。提供簡歷性的事實

引用數(shù)據(jù)性的事實

搜集反映性的事實

導(dǎo)語

它可以是一段感人的情節(jié)，也可以是某人的獨白或引語。其任務(wù)是提供一個生動的個案或場景，激發(fā)受眾的受傳興趣。

過渡到主題

發(fā)展主題

結(jié)尾

這是采用聚焦法進行報道的一個特色。聚焦法特別講求首尾的連貫性，它要求如果報道從某位人物寫起，就一定要以這個人物收尾，如果報道以一個戲劇性的場景開場，結(jié)尾也一定要回到這段場景中，使受眾在對一個具體的人物或場景的感受中，再次回味大問題

新聞策劃

新聞策劃實踐掃描

關(guān)于新聞策劃的爭論及其概念界定 新聞策劃的動因 如何進行報道策劃 新聞策劃實踐掃描 新聞策劃的兩個案例 新聞策劃概念引入過程 當(dāng)今媒體對新聞策劃的重視 新聞策劃帶來的一些問題

新聞策劃帶來的一些問題 老問題：主題先行； 惡性炒作，過度炒作； 商業(yè)味道濃厚的策劃； 策劃帶來的新聞失實； “新聞策劃”的三個層面 對事實的策劃 對報道活動的策劃 對媒介運作的策劃 新聞策劃概念的界定

關(guān)于新聞策劃的含義，我們采用蔡雯的界定，即所謂“新聞傳播的策劃與組織”，指的是媒介新聞編輯在新聞傳播過程中所從事的決策與設(shè)計性工作，以及對新聞傳播活動的組織和管理工作。具體說來，這項工作包括三方面內(nèi)容：

一、媒介定位與新聞編輯方針的確定；

二、媒介新聞單元（指媒介產(chǎn)品中以傳播新聞資訊為主要職能的那一部分）的設(shè)計與采編機構(gòu)的設(shè)置和管理；

三、新聞報道的設(shè)計與組織。本課程是采訪課，因此主要側(cè)重于最后一個方面，即新聞新聞報道活動本身的需要報道的設(shè)計與組織 新聞報道活動本身的需要

新聞報道活動是主觀認識客觀、主觀反映客觀的過程。既然有人類主體活動，就必然會有目的性、主動性，就必須進行計劃。

媒體市場競爭的需要

對獨家新聞的渴求刺激了新聞策劃

充分發(fā)掘新聞價值，把新聞做足、做絕的需要 廣告、發(fā)行要求內(nèi)容方面的配合 如何進行報道策劃

報道策劃的五原則 報道策劃的類別 報道策劃運作流程 報道策劃中的選題策劃 報道結(jié)構(gòu) 報道方式 報道方案設(shè)計

報道策劃的五原則

媒介策劃的底線：準確、不侵犯他人合法權(quán)益 五原則： 事實為本 不斷創(chuàng)新 可調(diào)整 追求實效 可執(zhí)行

報道策劃運作流程 前期

確定選題，設(shè)定目標(biāo) 收集處理信息 設(shè)計報道方案 后期 實施方案 搜集反饋 調(diào)整方案

報道策劃中的選題策劃

可供報道的客體（事實）受眾獲知的需要 實現(xiàn)傳播的條件 報道結(jié)構(gòu)

報道結(jié)構(gòu)要素：時間、空間、角度、廣度、深度、符號 報道方式 集中式 系列式 連續(xù)式 組合式 受眾參與式 媒介介入式 媒體聯(lián)動式 報道方案設(shè)計 報道目的

報道范圍與重點 報道規(guī)模與進程 發(fā)稿計劃

報道方式與表現(xiàn)形式 報道資源配置與運作機制

采訪策劃 確認選題 對主題的思考 ?主題是記者在反映客觀事物時，通過具體報道的內(nèi)容所表達的中心觀點中心思想。?主題與問題 ?主題與內(nèi)容 ?主題與標(biāo)題 ?主題形成的基本過程 ?主題的提煉與表現(xiàn) 對角度的選擇 ?角度是記者采訪報道中發(fā)掘事實和表現(xiàn)事實的著眼點和側(cè)重點 ?角度與客觀事實 ?角度與報道形式 ?角度與電視特色的發(fā)揮 ?角度選擇的著眼點 對形式的考慮 ?形式指事物的狀態(tài)結(jié)構(gòu)。新聞報道的形式是指各種不同類型的報道方式 ?形式與節(jié)目形態(tài) ?形式與采訪方式（在節(jié)目中結(jié)構(gòu)全片）

展現(xiàn)采訪的全過程(人物專訪、現(xiàn)場報道、電視討論、以采訪為拍攝主線的紀錄片）插入采訪片斷（動態(tài)新聞、現(xiàn)場快速采訪)采訪準備 全面準備 ?理論準備 ?政策準備 ?情況準備 ?知識準備 ?心理準備 ?事務(wù)準備 確定重點 ?重點范圍 ?重點對象 ?主要畫面 研究背景 ?目的和作用 ?研究背景的基本環(huán)節(jié) ?廣泛瀏覽 ?分門別類 ?綜合分析 ?消化吸收 ?存貯積累 設(shè)計問題 ?通用原則 ?輔助公式（GOSS)?總體設(shè)計 ?屏幕后問題的設(shè)計 ?屏幕前問題的設(shè)計 擬定方案 ?先期采訪方案 ?具體攝制方案 調(diào)查性采訪 調(diào)查性采訪界說

調(diào)查研究與調(diào)查性采訪

廣義講，所有的新聞采訪都是調(diào)查研究

調(diào)查性采訪，在采訪現(xiàn)場，記者以一個對事態(tài)未知的角色，在調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)問題，思考問題，組織問題，挖掘出事實真相，揭露問題實質(zhì)的采訪活動。選題原則

重大：從引起社會普遍關(guān)注的重大的新聞事件入手來選題。緊迫：從最緊迫的社會問題入手來選題 適時：選擇適合形勢需要的題材。

獨特：抓熱點中的冷門，在宏觀與微觀的結(jié)合上找角度。近核：題材選擇要能實現(xiàn)揭示事物真相本質(zhì)的最終目的。采訪要求

采訪準備：掌握翔實的材料 采訪實施：展現(xiàn)調(diào)查過程

客觀：融觀點于調(diào)查過程中，讓觀眾從事實的邏輯力量中自己得出結(jié)論。魅力：觀眾參與思考。

社會責(zé)任心：冷靜、勇敢地深入深入到社會矛盾中去?？陀^、縝密的考慮報道效果。題材分類

批評揭露性調(diào)查

社會問題社會現(xiàn)象調(diào)查 新問題、新事物調(diào)查 人物心態(tài)的調(diào)查 消費生活的調(diào)查 取證材料

注意材料的典型性 展現(xiàn)調(diào)查過程 制造興奮點 全感采訪

三、論證與論點----觀點性采訪

觀點性采訪是事實性采訪的進一步升華和精煉，是調(diào)查性采訪的評論部分的基礎(chǔ)。調(diào)查性采訪報道的結(jié)構(gòu)

采訪結(jié)構(gòu)

事實性采訪+觀點性采訪

報道結(jié)構(gòu)

陳述部分+評論部分

事實與觀點的關(guān)系

事實是觀點的基石

觀點統(tǒng)攝和深化事實 調(diào)查性采訪的論證

1、論證寓于展示事實的過程中

2、恰當(dāng)安排事實之間的邏輯關(guān)系，運用事實的邏輯力量來完成說理過程。

3、調(diào)查性采訪的論證強調(diào)的仍然是展示過程，在過程中說理，而非記者或主持人的邏輯推理。

4、在結(jié)構(gòu)安排上，當(dāng)事實的調(diào)查、事實邏輯關(guān)系發(fā)展到一定程度時，必須適時引出不同階層人士對事件發(fā)表觀點見解，完成報道的主導(dǎo)傳播意向。

5、請記?。赫摀?jù)的形象性、論證的群體化是新聞評論類節(jié)目的兩大特點。

調(diào)查性采訪的論點

1、論點與論據(jù)相輔相成，論據(jù)支撐論點，論點升華論據(jù)

2、論點源于論據(jù)，但要能跳出事實，把具體問題向更廣的范圍、更寬的思路擴展。

3、論點的提煉

既不能重復(fù)鏡頭語言已經(jīng)表現(xiàn)過的，也不能跳出節(jié)目高談闊論。力求既點到為止，又說清觀點；既短小精悍，又有回味余地 跳出細節(jié)和過程，站到適當(dāng)高度去總結(jié)，或引申開來。調(diào)查性采訪的要求

1、充分準備與隨機應(yīng)變

2、感性印象與理性思考

3、輿論導(dǎo)向與客觀公正

4、交流式采訪與思想交鋒

5、明察與暗訪

6、心理較量的技巧 抓住矛盾，緊追不舍 有意設(shè)套，引出真相 有意停頓，施加壓力 實物取證，追問真相

《新聞?wù){(diào)查》 節(jié)目要求

1、問題意識：對于調(diào)查性采訪報道來說，所有進行調(diào)查的人和事，都有問題。

2、調(diào)查樣式：新聞?wù){(diào)查報道的不是單個時間或事件的局部，而是對整個事件進行調(diào)查的過程

3、調(diào)查手段：調(diào)查通過記者來完成，記者既是主體，也是節(jié)目的一個結(jié)構(gòu)元素。調(diào)查記者，他是調(diào)查的行為的實施者，調(diào)查過程的表現(xiàn)者，是節(jié)目外化標(biāo)志和品牌形象。

4、調(diào)查路徑：記者的調(diào)查是圍繞懸念展開的，每一次調(diào)查都是通過懸念的提出、懸念的求證、懸念的解決來完成的，懸念的開始是調(diào)查的開始，懸念的結(jié)束時調(diào)查的結(jié)束。

對記者的要求：

1、質(zhì)疑精神：記者要有懷疑一切的介入態(tài)度和打破砂鍋問到底的工作作風(fēng)。質(zhì)疑是他們的生存方式。

2、平衡意識：應(yīng)該讓事件中沖突的各方和不同觀點的組織（群體）有同等的發(fā)言機會。

3、平等的視角：在調(diào)查記者面前，只有被調(diào)查者這一相同的身份，沒有尊卑貴賤之分。

4、平靜的心態(tài)：記者要多一份理性，少一份沖動，這會有助于你對事物作出更準確地判斷。

選題要求

1、有沒有真相？是不是有需要反證和澄清的事實。

2、這些事實有沒有關(guān)切度？你所調(diào)查的問題，老百姓是否關(guān)心？

3、這一事實有沒有價值？它是否反映出社會發(fā)展變革中的某些典型特征？

4、它是不是有區(qū)隔性？這樣的選題會不會同時也被其它欄目選中 關(guān)于調(diào)查性采訪中體驗式采訪報道和暗訪的討論 體驗式采訪 優(yōu)勢（略）質(zhì)疑：

1、對新聞?wù)鎸嵭詼蕜t的挑戰(zhàn)

2、變客觀報道為主觀感受

3、新聞選擇摒棄了新聞價值觀

4、在法律、道德和真切感之間搖擺

正確的態(tài)度

不能事事體驗，一般應(yīng)選擇群眾比較關(guān)心的問題，或在社會上已存在較長時間的典型問題，但又使憑常規(guī)難以采訪到的。

符合法律和道德規(guī)范及傳播道德的。

既要能“鉆進去”，又能“跳出來”，避免片面性 暗訪的準則

暗訪必須在法律所允許的范圍內(nèi)進行 公民的隱私權(quán)不受暗訪的傷害 國家秘密不受暗訪的傷害 必須保護未成年人的權(quán)益 暗訪的目的應(yīng)該是善意的

暗訪不得違背正常的新聞采訪原則

第三篇：深度報道如何寫

深度報道如何寫

一、深度報道的涵義

深度報道是指完整反映重要新聞事件和社會問題，追蹤其來龍去脈，揭示其實質(zhì)意義和發(fā)展趨勢的一種高層次的報道方式。

深度報道源于西方，在我國，大致崛起于1987年以后，1987年被稱為“深度報道年”。到現(xiàn)在，深度報道發(fā)展更趨繁榮和成熟，廣泛滲入到廣播、電視等媒體中，不再為報紙所獨有。

不過，必要指出的是，目前一般認為，深度報道并非一種新聞體裁，而只是一種報道的方式。

二、深度報道的特征

(一)重要性

首先是題材重大，其報道對象多為重要的，與受眾利益密切相關(guān)的事件或問題，或為社會各界關(guān)注的熱點，多為社會熱點透視、大眾話題評說。其次是意義重大，富有強烈的現(xiàn)實針對性和時代感，要求滿足實際工作和廣大受眾的需求。

(二)完整性

其完整性表現(xiàn)在大時間、大空間、宏觀的、微觀的、多側(cè)面、多角度、全方位，既回顧過去，又剖析現(xiàn)在，也預(yù)測未來。

(三)深刻性

它通過對大量的、豐富的材料進行深度加工，有分析、有思辨、也有預(yù)測，挖掘新聞背后的新聞，揭示事物（事件）深層的、發(fā)人深思的內(nèi)涵與本質(zhì)。

(一)綜合性

前已述及深度報道并非一種獨立的體裁，只是一種報道方式，各種體裁均可作深度報道，多種體裁的融合則更適于作深度報道。深度報道的綜合性往往表現(xiàn)為體裁的綜合、手法的綜合、內(nèi)容的綜合等。

(五)知識性

提供大量的背景材料、涉及古今中外各類學(xué)科知識，以滿足受眾需求。

三、深度報道的類型

一般分集合型與單一型（或多篇類與單篇類）兩大類型。集合型與單一型又可細分為不同形式。

(一)單一型

此類又可分為綜合概括、分析解釋、提出問題、典型傳播、熱點透視、對比揭示等多種類型。

提出問題類。只提出問題，這種問題一般是典型的、有普遍意義的，但又為大眾所忽略的問題。文中雖不對問題進行解答，但能引發(fā)人們深層次的思考。

綜合概括類。對某一方面或某一主題之下的眾多事實，加以歸納綜合。

分析解釋類。對某些較復(fù)雜的新聞事實，或新出現(xiàn)的、人們普遍關(guān)注而又迷惑不解的事實進行分析、解釋，揭示其實質(zhì)、意義，預(yù)測其發(fā)展趨向等。

對比揭示類。通過兩方面的性質(zhì)不同的事實進行對比，揭示主題。

典型傳播類。對工作中的典型經(jīng)驗或教訓(xùn)，進行詳細敘述、深入分析。

(二)集合型

即是由多篇報道組成的深度報道。又可分成以下幾種：

1、連續(xù)報道

即對新聞事件或新聞人物在一定時間內(nèi)進行持續(xù)的報道，使受眾對報道對象和內(nèi)容有完整、全面而深入的了解。此類報道又有二種情況：

進行式連續(xù)報道。往往用來報道正在發(fā)展過程中的事物、處于“正在進行時”的事件，以事物的連續(xù)性和時間的先后為著眼點，不斷地發(fā)表多篇報道。

反應(yīng)式連續(xù)報道。往往是重要的、典型的事件、人物或問題經(jīng)媒體報道之后，引起了社會各方面的不同反應(yīng)，然后將這些“反應(yīng)”報道出來。

2、系列報道

即從多個側(cè)面、多個角度、不同層次，運用多種報道體裁和形式反映同一重大新聞事件和新聞人物。它不是著眼于時間性和連續(xù)性，而是重在深入解剖、深刻透視。

3、組合報道

即圍繞同一主題、同一主線、同一問題，將內(nèi)容不同、形式和體裁不同、來源不同的新聞稿件編排組合在一起（同一版面上），從而形成強勢，使報道深化、立體化。

四、深度報道的寫作方法

（一）選擇重大題材，確立重大主題

深度報道一般要選擇重大的題材，不論單篇式還是集合式，往往都是涉及國計民生的重大問題、社會生活的迫切問題、人民群眾普遍關(guān)注而又迷惑不解的問題等等。多為“三點”題材，即社會中的熱點、工作中的重點、受眾關(guān)注的焦點。

通過重大題材的選擇，對新聞事件、人物或問題進行多角度、全方位的分析解剖，從而揭示出重大的主題。

如1987年5月，大興安嶺特大火災(zāi)震驚了全國人民。100多名記者沖破重重阻撓，奔赴火災(zāi)現(xiàn)場采訪，一改過去簡單化地將“喪事”當(dāng)“喜事”辦，往往把災(zāi)情與錯誤變成“歌德”報道的做法，對火災(zāi)事件進行了全面的揭示?！吨袊嗄陥蟆废群蟀l(fā)表了《紅色的警告》、《黑色的詠嘆》、《綠色的悲哀》三篇連續(xù)性的報道，從引起火災(zāi)的表面原因（“厄爾尼諾”現(xiàn)象與“職工違反操作規(guī)程”）到火災(zāi)背后的官僚主義弊端，進行了深層次的揭露。

（二）全方位的透視，多角度的考察

前已述及，深度報道既表現(xiàn)大時間、大空間，又是宏觀、微觀兼?zhèn)?，還注重多側(cè)面、多角度、全方位的考察和透視。它與其他新聞、通訊體裁有相同之處，但又有其突出的個性。它要求對新聞“六要素”中的“why”和“how”進一步深化，重在“以今日的事態(tài)核對昨日的背景，從而說出明日的意義來”。但在“when”上，既要說明現(xiàn)在，又要追溯過去，還要預(yù)測未來；在“where”上，既要報道現(xiàn)場情況，又要兼顧其空間的延伸和波及；在“who”上，既要采訪當(dāng)事人、目擊者，又要采訪其他直接間接的有關(guān)人員

；在“what”上，既要擷取典型的，關(guān)鍵性的材料，又要搜集豐富的有關(guān)新聞事實的其他細節(jié)。

因此，深度報道是全面的、完整的、動態(tài)的、立體的反映。寫作時應(yīng)忌片面、零碎、靜止和平面化。

（三）表達自由靈活，語言風(fēng)格多樣

深度報道與一般新聞報道在表達方式上也有不同。它既有直接敘述，又有主觀議論，通常夾敘夾議、邊述邊評，可用思辨性的語言揭示事物的本質(zhì)，也可用抒情性的議論.在語言上，深度報道既要求準確、樸實，又追求生動、形象；既可寫得莊重嚴肅，又可寫得輕松活潑。語言風(fēng)格可以多樣化。同時，應(yīng)避免追求莊重嚴肅而成為“面目可憎”，追求輕松活潑而變得“花里胡哨”。

最后，深度報道篇幅一般稍長。但也并非都要寫成長篇大論，可大、中、小結(jié)合、并舉。深度報道之所以崛起，從某種程度上說，是因為新聞之求新、快、短，有深度、厚度和有影響力的作品不多的緣故。短而空不好，但片面追求虛假的“全”和“深”，搞“假、大、空”的深度報道，也是沒有必要的。

關(guān)于深度報道的寫法——預(yù)設(shè)、捕捉和集成

閆肖鋒（《新周刊》總主筆）

深度報道在本文中被分為三段論：預(yù)設(shè)假說、捕捉事實和集成文章。

那么，令人困惑的三個問題是—— 采訪跟社會調(diào)查的區(qū)別是什么？ 這個世界的真相是可以逼近的嗎？ 編寫報道跟寫小說的分別又在哪里？

一、預(yù)設(shè)

采訪跟社會調(diào)查的區(qū)別是什么？或許，這個問題可簡化為，去采訪之前是否需要一個理論預(yù)設(shè)或邏輯判斷？

當(dāng)?shù)V難之類突發(fā)性事件來臨時，記者能具備什么樣的理論準備呢？又能形成怎樣的邏輯判斷呢？顯然，這是荒謬的。對于重大事件的報道，記者無法先有邏輯判斷的，只是一些想法的碎片，諸如違法作業(yè)、官商勾結(jié)、人命不值錢之類的判斷，如此而已。這些想法有待證實，而更豐富、更刺激的事實隱藏于未來采訪之中，找出它們是一位記者最大的使命和挑戰(zhàn)。待采訪有效實施之后，最后自然成了邏輯判斷和理論分析。當(dāng)然，前提是有足夠的理解力以及邏輯整理能力。如果采訪只是為了印證某種假設(shè)，已經(jīng)判斷好的東西，那是沒有意義的、強奸事實的。

但另一方面，理論是捕捉世界之網(wǎng)。假如你對這個世界沒有看法，注定也采訪不到任何有價值的東西。記者是人，不是掃描儀。換句話說，你對這個世界的看法決定了你能捕捉到什么。

關(guān)于是預(yù)設(shè)問題還是隨機跟進，孰先孰后，應(yīng)視不同采訪題材而定吧。事實永遠比理論更精彩，變化總是超出個人想象。但如果沒有理論或邏輯武

裝，采訪者便淪為吸塵器，抓到什么是什么了。有理論準備的大腦，能讓記者像守候在洞口的貓那樣，隨時捕捉話題之鼠。

理論上講，不存在絕對客觀的調(diào)查或采訪。人們只能通過一些方法論逐步逼近事實，消極地說，不可能完全捕捉到事實。但是，新聞采訪與社會調(diào)查至少有兩點是可以共享的：一是價值中立，二是邏輯循環(huán)鏈。

采訪/調(diào)查時需要保持價值中立，即暫時擱置一切既定觀念、看法、理論，保持某種清空狀態(tài)來迎接事實的來臨。尤其在采訪過程中，切不可因自身成見，影響、干擾、左右了采訪的對象或事實。價值中立不等于沒有預(yù)先的理念或邏輯，只是要求在操作過程中要杜絕它們對捕捉事實的干擾，以便“客觀”能自然呈現(xiàn)。舉個傻瓜化的比喻，采訪/調(diào)查礦難中你不能這樣問：“死了這么多人，您是否覺得礦主十分可惡？”

至于采訪/調(diào)查需要邏輯循環(huán)鏈，則直接借鑒了社會學(xué)研究方法中的邏輯關(guān)系。畢竟，新聞學(xué)不過百年歷史，而社會實證研究已有二三百年歷史了。那么，獲取事實的邏輯方法自然可以拿來共享。這個調(diào)查/采訪的邏輯循環(huán)是這樣的：

以《新周刊》曾經(jīng)做過的“同學(xué)會”專題為例，這樣大型的報道策劃，沒有一套成熟的理論準備或邏輯判斷最終將導(dǎo)致方向散亂，采集上來一堆事實，難以讓讀者窺見全豹。對于該專題，我們曾做過一系列預(yù)設(shè)，比如：

1.現(xiàn)階段，同學(xué)會已經(jīng)從感情維系發(fā)展到經(jīng)濟利益甚至政治裙帶關(guān)系了嗎？

2.同學(xué)會是否出現(xiàn)階層分化，是否清華、北大、吉大等名牌大學(xué)的同學(xué)會已形成C．W．米爾斯所謂“權(quán)力精英”？

3.一個人的一生經(jīng)歷了不同的同學(xué)會，那么，是哪個階段的同學(xué)會起關(guān)鍵作用，小學(xué)、中學(xué)或是大學(xué)？各種同學(xué)會的交流模式有何異同？

“同學(xué)會”專題操作于5年前的2003年，當(dāng)下中國社會更趨于板結(jié)化，以上預(yù)設(shè)應(yīng)當(dāng)說只是理論預(yù)測，對2003年的中國可能是超前了。或者，根本就不是那么回事，以上假設(shè)均為西方模板下的邏輯判斷，中國社會則完全玩的是另一種規(guī)則或潛規(guī)則。但無論證明或否證，都是推進捕捉事實的出發(fā)點。深度報道的采訪帶有較強的新聞策劃性質(zhì)，即對新聞傳播過程的謀劃設(shè)計。這不單指事件報道策劃、大型專題策劃，也是媒體競爭的需要，廣告客戶的需要。

其實，并不會因新聞策劃而犧牲掉傳媒的客觀性。吃新聞這碗飯本來就是門藝術(shù)，說科學(xué)有點抬舉了，或者頂多是藝術(shù)加一點科學(xué)吧。

事實與假設(shè)之間的關(guān)系，可比之狗與尾巴的關(guān)系。狗搖尾巴，還是尾巴搖狗，英語諺語所云：“有時候，尾巴也能搖狗?！笔聦嵟c假設(shè)之

間是相互制約和控制的關(guān)系，一方太強、另一方太弱都不是深度采訪/調(diào)查所需要的。

二、捕捉

這個世界的真相是可以逼近的嗎？這個問題令人聯(lián)想到量子物理學(xué)中那個著名的“測不準原理”。

按海森堡的“測不準原理”，這個世界是不可測的，因為任何測量這個世界的工具或方法，均無一例外地會干擾到測量對象，而所得結(jié)果已然不客觀了。所以，悲觀的認識論會說，這個世界的真相人類永遠接觸不到；樂觀的認識論則堅信，人類有能力無限逼近這個客觀世界。對于“客觀世界”，量子物理只是研究了其一即自然世界，其二是更為變幻多端的人類社會。新聞人要做的事情，似乎是最大限度地接近事實。

從心理學(xué)上看，任何社會觀都是每個觀察者的心理投射，見仁見智而已。哪個記者不是以個人的視角采訪，哪個編輯不是以個人的興趣裁剪素材，哪個主編不是以個人的偏好選擇刊載哪類文章？我們只相信自己愿意相信的世界。一次，好萊塢電影人喬治．克魯尼答記者問時狠狠嘲諷了一把CNN和BBC所謂的客觀報道，他說，在西方電視臺上一條三位登山者遇險的新聞會循環(huán)播報幾十次，而你知道，這個世界同時有無數(shù)的生命正在遭受侵害或面臨死亡。你還能說 CNN、BBC代表著客觀世界嗎？

客觀新聞主義無疑導(dǎo)源于西方，誕生了CNN、BBC。但這個“客觀”太過西方中心主義了。只是，在采訪或抓料、捕捉中，你盡量保持某種價值中立。新聞采訪不只是話筒或錄音機。而無論是麥克爾．華萊士與風(fēng)云人物的唇槍舌劍、談笑風(fēng)生，還是人類學(xué)家潛入非洲部族、融入原住民生活細心體味，無不帶有操作者的主觀價值判斷和心理投射。電影《聲名狼藉》對所謂“價值中立”式的客觀報道方式提出挑戰(zhàn)。電影講述了西方“報告文學(xué)之父”杜魯門．卡波特的另類故事?？úㄌ厥堋都~約客》雜志之托采寫一則兇殺案故事，通過深度卷入案犯內(nèi)心深處，竟然發(fā)現(xiàn)人性根本上有莫大的相似之處?？úㄌ刈罱K寫出來的《冷血》與其說是一份深度報道不如說是一部小說。但作者自已以為，這種小說式寫作更“客觀”地接近了案犯的心理事實。

綜觀新聞史，的深度報道除借鑒文學(xué)筆法外，對社會學(xué)、人類學(xué)的手法也是采取“拿來主義”。這里不妨穿插著盤點一下各種方法：

1.民族志/田野法。此法關(guān)鍵在于進入角色，深度卷入又保持價值中立。人類學(xué)的通則之一就是：“只有當(dāng)深度卷入另一種文明之后，你才能明白自己的文明是什么?！睂嶋H上，這講了一個事實與假設(shè)互為觀照的辯證關(guān)系。

新聞報道的觀察法/體驗式報道相當(dāng)于上述田野法，一

種訴諸采訪者感覺器官以及延伸物的手法，取決于操作者的思想因素、知識因素、心理因素、生理因素等。

2.直面采訪法。即通常記者采用的擬好提問綱目、揣摩對方反應(yīng)及時調(diào)整提問的采訪法。此法要求既要尊重對方又要防止其天馬行空、不著邊際。面對面采訪，好奇心比技巧更重要，調(diào)查性話題就好像智力游戲，逐漸深度卷入。

直面采訪或訪談法、訪問法，是當(dāng)前新聞記者最普遍的收集資料的方法，具有雙向溝通、控制性強、實用性廣的特點。其實質(zhì)上是一種社會互動過程。曾經(jīng)的“中關(guān)村第一記者”劉韌曾總結(jié)他采訪“知識英雄”們時的法則，就是深度卷入的雙向溝通。劉采訪時并不作記錄，而是將全部經(jīng)歷放在探討問題、智力交鋒上。往往是，一篇精彩報道要錄幾盤甚至十幾盤帶（當(dāng)時用盒式錄音機），而成文不過萬言而已。通常，采訪邏輯是通過預(yù)設(shè)并在實施過程中逐步完善的，而與高手交鋒沒有一定的理論準備是難以應(yīng)對的。劉韌后來將這類采訪集結(jié)成書《中關(guān)村方法》。

3.電話采訪。此法在美國新聞界被稱為“快餐式采訪”。如果按深度分級別，田野法的深度勝于直面采訪法，而直面采訪法又勝于電話采訪，電話采訪則勝于MSN采訪。但電話采訪的好處也不言自明，可以大面積、大批量操作，可以省卻舟車之苦和時間不便。對于難言的話題，電話的距離感反而能讓溝通雙方放松心態(tài)、暢所欲言?！缎轮芸返碾娫捲L談欄目“世界觀”算是一個成功嘗試，常使受訪名人敞開心扉、將箱子底里的人生感悟都講了出來。4.文獻法/二手資料法，百度法/谷歌法。社會學(xué)意義上的文獻是指一切固化在一定物質(zhì)載體上的知識，其本質(zhì)是記錄一切知識的載體，包括文字、圖像、符號、聲頻、視頻等技術(shù)手段記錄的人類知識的載體。網(wǎng)絡(luò)發(fā)達的今日，上述文獻紛紛搬上虛擬空間。搜索引擎網(wǎng)站的宏偉的計劃就是在網(wǎng)上建無所不包的圖書館?？梢圆豢蜌獾卣f，百度法/谷歌法正使新生代傳媒人越來越懶，新聞器官越來越萎縮。有些文章甚至是一批關(guān)鍵詞搜索后整合出來的結(jié)果。當(dāng)然，積極方面的意義是現(xiàn)在實施任何采訪之前，記者都能夠通過百度法/谷歌法做足事前功課了。

5.書面采訪法。一般針對“大人物”或時間不便的重要人物。中國通常的情況是，由受訪人物口授、助手或秘書幫助整理完成。與電話采訪相比，書面采訪可以使對方有較充裕的時間思考問題，回答正規(guī)、措詞謹慎。優(yōu)點是突破時空限制，缺點是與一般新聞原則相背，不得已而為之。

6.問卷法。由于抽樣理論的發(fā)展，樣本代表性、精準程度越來越高，使之

成為最科學(xué)的輿論調(diào)查方法。目前業(yè)已被報刊、網(wǎng)絡(luò)等媒體借鑒利用。例如，“新浪調(diào)查”甚至成為該門戶網(wǎng)站的一項利器，使之一下子有了獨立的民間價值，調(diào)查結(jié)果每每被傳統(tǒng)傳媒、學(xué)界、政府研究機構(gòu)廣泛引用。

問卷法的優(yōu)勢除突破空間限制外，便于對調(diào)查資料進行定量分析和研究，將主觀偏見、思維干擾降低到最小，使其科學(xué)性排在眾多方法之首。且具有匿名性，是西方政治選舉各方精心利用的武器，也是制定宣傳策略的依據(jù)。當(dāng)然，企業(yè)尤其是跨國公司也善用此道。

缺點是只獲得有限的書面信息；不適合文化程度低的群體；問卷回收率和有效率比較低；就新浪網(wǎng)上調(diào)查而言還存在著取樣代表性的難題（僅代表愿意點擊者而非網(wǎng)民全體）。所以，問卷法通常與典型個案采訪/調(diào)查相結(jié)合，以得出互補效果。

值得指出的是，問卷法的抽樣原則不獨對問卷法有意義，對如何科學(xué)抽取采訪對象也是重要的，否則，可能導(dǎo)致偏聽偏信，被某類受訪對象誤導(dǎo)。抽樣原理有專門論著，此處不贅述。

7.座談會法。市場研究學(xué)稱為興趣小組法，新聞學(xué)又名調(diào)查會,是記者邀請一些人士，在同一時間、同一地點、本著同一主題對與會者進行采訪。優(yōu)點是頭腦風(fēng)暴、激發(fā)思路，缺點是多數(shù)與會者的看法易受意見領(lǐng)袖左右。

三、集成

素材采集上來后，編寫報道跟小說寫作的分別又在哪里？同樣的原料在不同廚師手中可以做出不同口味的菜式，同樣，即使一同去的采訪，編出的稿子也是千差萬別。

所謂好看的新聞要求二點俱佳：既要有豐富的細節(jié)，又要有嚴謹?shù)倪壿?，缺一不可。實際上，按細節(jié)與邏輯可分出四等文章：一等文章既有細節(jié)又有邏輯，二等文章有一堆細節(jié)但邏輯不清，三等文章有邏輯但干巴巴無細節(jié)，四等文章既無細節(jié)又邏輯混亂。

通常的比喻是記者要像蜜蜂和啄木鳥，而不是吸塵器、掃描儀，有選擇地、精準地、代表性地挑選素材。但這只是第一道將垃圾擋在門外的關(guān)卡。第二道關(guān)卡在于如何編制這些素材使之成為端得出去的故事。在這一方面，記者又要向小說家或社會學(xué)家借鑒了。

曾經(jīng)的“京城第一財經(jīng)寫手”王安有“化腐朽為神奇”之說，讓乏味的題材生動化，少用解釋經(jīng)濟術(shù)語，少用數(shù)據(jù)，要用也需顯示所用數(shù)據(jù)的重要性，把經(jīng)濟報道寫得有人情味，等等。這里又要提一下社會學(xué)想象力，如何將采訪的素材與現(xiàn)場感覺、過往經(jīng)驗、宏大背景和相關(guān)理論關(guān)聯(lián)起來，穿插于小場景與大時代之間，是頗考記者功力的，這也正是雜志這種報道方式優(yōu)于電子視頻媒體的關(guān)鍵所在。這里還要提一下文學(xué)情懷，故事再好

，沒有一定的渲染是不好讀的，當(dāng)然，文學(xué)化思維就免了吧。

名記者法拉奇《風(fēng)云人物采訪記》一書被作為講解采訪技巧的典范作品。其中不乏文學(xué)手法，文學(xué)的視點使其新聞作品更具穿透力，更善于多層次、多角度地審視和剝離事物，展現(xiàn)出了許多記者“看不到”的東西。她經(jīng)常運用想象力將原本不搭界的場景拼于一處產(chǎn)生強烈新聞效果。法拉奇是新新聞主義的成功實現(xiàn)者。

在國內(nèi)財經(jīng)類報紙上，你也會看到這樣的故事開篇：

最近，Linda把一聲響亮的“我靠”拍到了老板臉上，為此，她懷疑自己得了抑郁癥。接下來的時間，她感到悲慘和孤獨。與上?；春Ｂ穼懽謽抢锬切┌最I(lǐng)一樣，Linda在網(wǎng)上憂郁地打著字：“工作壓力使我沒時間找朋友傾訴；電子社會也沒建起什么來?！??（“探尋中國網(wǎng)絡(luò)社交背后的現(xiàn)實社交模式：這么近，那么遠”，《21世紀經(jīng)濟報道》，2007-04-09）。

可見，財經(jīng)報道未必是干巴巴的大講財經(jīng)理論和邏輯關(guān)系。除文學(xué)化寫作外，編制好看文章的要領(lǐng)早已被概括如下：

1.利用好一手采訪素材。新聞寫作可以被看作是兩次改寫：被采訪對象有選擇、有側(cè)重地復(fù)述“事實”，記者再對這個復(fù)述進行有選擇、有側(cè)重的復(fù)述。記者通常處理方式是：將口語變?yōu)闀嬲Z，第一人稱變?yōu)榈谌朔Q，話題體變成故事體；冗余部分刪除，留下精彩個性表明立場的話語，經(jīng)典處以直接引語形式出現(xiàn)。

2.善于作要點筆錄。采訪是記者與被采訪對象高強度的智力交鋒與交流，全神貫注、窮追不舍、斗智斗勇式的細節(jié)式采訪，為便于后期整理，要點記錄是必需的。不可完全依賴錄音機，有時錄音是最能淹沒真相的了。作現(xiàn)場筆記的過程實際上也是一個理順故事邏輯的過程，使未來文章框架初具雛形。

3.利用好二手資料。二手資料不僅可以交叉驗證一手資料的真?zhèn)危匾氖撬苁购髞淼男侣勛髌繁惹白鞲鷮嵑裰?、豐滿完善。面對紛繁龐雜的二手資料，以事件為線索整理出編年；以人物為線索整理出簡歷。二手資料的穿插引述亦最見記者功底。新手往往對于龐雜的二手資料惘然不知所已。

4.多次修改。第一遍修改為結(jié)構(gòu)調(diào)整。確認小標(biāo)題、段落前后秩序沒問題后，注意力要放在自然段落間的先后秩序、語句順序的調(diào)整。第二遍修改為字詞句的潤色。少用形容詞、多用名詞與動詞、用虛詞統(tǒng)領(lǐng)文章節(jié)奏、被動句變?yōu)橹鲃泳?、長句分割為短句，主謂賓均衡避免大頭小尾，如此等等。通常，將文章放上一兩天是有益的，讓文章冷下來，讓自己冷下來。只有脫離了寫作時的激情狀態(tài)，作者才可能站在第三方的立場上

對文章進行冷靜修改，一層一層剝開邏輯的核，并突出立場與觀點。刪除過激之語，使文章具有平和的文字美外，更具令人拒絕不了的邏輯力量。

結(jié)語

所謂深度報道、深度采寫、調(diào)查性報道、解釋性報道、體驗式報道，本質(zhì)上是一個東西。深度報道像是完成一項偵探任務(wù)，先有假設(shè)推斷，后有搜索證據(jù)，最終排除或確認兇手。整個過程需要膽識和勇氣、嘴利和腳勤，還需要一點社會學(xué)的想像力。先是：你找到故事了嗎？然后是：你抓到兇手了嗎？

每采訪一次社會事件就要剖析一個社會現(xiàn)象或潛規(guī)則，這個要求著實令記者們困惑。一次人質(zhì)綁架事件解剖了社會人文生態(tài)，一次礦難揭示了地方利益關(guān)系鏈。那么，以后再發(fā)生類似的事件呢？總不能再解剖一次吧。但無論如何，吃深度報道這碗飯，讀者的期待就是這樣，否則，深度報道便無法與快速時效的新聞消息比拼。

第四篇：從受眾角度試析電視新聞深度報道的發(fā)展趨勢

一、述而不評——電視新聞深度報道存在的問題

電視新聞深度報道是中國電視節(jié)目中“大器晚成”的一種節(jié)目形式。80年代中期，隨著報紙深度報道的日益繁榮，中國電視新聞界開始涉足這一嶄新的領(lǐng)域。1980年中央電視臺的《觀察與思考》開播，這是中國電視新聞中較早進行深度報道的欄目。大規(guī)模的電視新聞深度報道的出現(xiàn)應(yīng)該從1993年的中央電視臺新聞欄目改版算起。1993年5月1日，《東方時空》創(chuàng)辦，其中的小欄目《焦點時刻》是一個社會焦點類欄目，對深度報道做了不少有益的嘗試。1994年4月，中央電視臺又推出了新聞評論性欄目《焦點訪談》，很快受到了觀眾的肯定和歡迎，其收視率長期穩(wěn)定在30%。電視新聞深度報道的隊伍不斷壯大，1996年5月17日，《新聞?wù){(diào)查》正式開播，它定位于“正在發(fā)生的歷史，新聞背后的新聞”，每期片長45分鐘，是迄今為止中央電視臺播的片長最長、最有深度的新聞欄目。

中央電視臺新聞評論部把這些深度報道欄目的風(fēng)格表述為“把編輯記者對事實本質(zhì)的認識通過對事件的報道，對事物內(nèi)在邏輯的揭示，達到引導(dǎo)觀眾思考判斷的目的”。因此，它提倡“多報道，少評論”。如對1996年6月26日至7月7日的《焦點訪談》作的統(tǒng)計分析表明，從內(nèi)容上看，紀錄事件和人物的11條，占總數(shù)的78.6%；從訪談形式上看，“訪”多于“談”的10條，占總數(shù)的71.4%，由此可見，《焦點訪談》“以敘代議”。在《新聞?wù){(diào)查》中也存在“重報道輕言論”的傾向，為了顯示節(jié)目的公平、公正，記者和主持人時常擺出一副絕對公允的面孔。

從電視形態(tài)的發(fā)展歷程來看，對評論的排斥是由紀實熱曝光熱的誤導(dǎo)造成的。熱衷于紀實熱和曝光熱的電視編導(dǎo)或認為電視應(yīng)該忠實生活的原型（以前《東方時空》的《生活空間》欄目為代表）；或認為電視還原生活是不夠的，應(yīng)該達到干預(yù)生活的目的（以《焦點訪談》為代表）。這兩種看法都認為主題先行似的電視形態(tài)不可取，認為電視不能成為附屬于思想的畫面工具。有些編導(dǎo)甚至把電視評論與主題先行劃上等號。主題先行是事先有一個結(jié)論，然后再到生活中找事實注腳（先有思想，后有事實），而電視評論是對一個新聞事件進行評價（先有事實，后有思想），是電視新聞深度報道的有機組成部分。這是截然不同的兩種電視形態(tài)。既然報紙有社論，有述評，為什么電視就不能有臺論，不能有述評呢？電視作為新聞媒介的一種，不僅僅要傳播事實，還應(yīng)傳播聲音和觀點。這也是當(dāng)代受眾的客觀需要。

二、報道與評論相結(jié)合——當(dāng)代受眾的客觀需要

在1999年北京地區(qū)電視觀眾收視情況和收視意愿的抽樣調(diào)查中，顯示觀眾期待度很高的節(jié)目類型首先是時事新聞類和熱點話題訪談類節(jié)目，其次才是影視劇和現(xiàn)場直播。這一調(diào)查結(jié)果表明，重大的時事新聞，熱點話題，是當(dāng)前受眾之于電視傳播的“重中之重”。這兩類節(jié)目也正是電視新聞深度報道的“重頭戲”。

在信息傳播全球化、多元化的環(huán)境中，一方面新聞媒介之間的競爭加劇，另一方面也同時培育、鍛煉了受眾的分析能力、比較能力和思考能力，使他們的獨立評判意識、主觀選擇意識、不滿足感和參與感都日漸增強。表現(xiàn)為受眾在接受信息閱讀新聞是，已經(jīng)不滿足于僅僅知道新聞事件本身，還有著對這一事件背后的深層“探究”：事件發(fā)生的前因后果是什么？事件的背景情況如何？其中蘊含了什么意義？對個人有什么樣的影響？會波及到什么程度？電視新聞深度報道不僅能滿足受眾的“知曉權(quán)”，在社會變動加劇、社會轉(zhuǎn)型期的現(xiàn)階段，還能有效地平衡受眾心理，起到心理宣泄的作用。

隨著時代的發(fā)展、社會的進步，受眾的新聞觀念有了進一步的發(fā)展變化，尤其是對新聞報道中主客觀的關(guān)系有了新的認識，表現(xiàn)為以下三點

1）受眾逐步認識到，要求新聞事件傳播的純粹客觀是不現(xiàn)實的。新聞的客觀性是相對的，不是絕對的。報道事件的過程本身就包括報道者對事件的發(fā)現(xiàn)和解釋過程，主觀介入不可避免。因此，受眾要求電視新聞工作者一方面調(diào)動主觀的能動性保證事實的客觀、公正，另一方面要對客觀發(fā)生的事件有主觀的分析和獨到的見解。

2）受眾需要新聞媒介對信息進行梳理整合工作。今天面對信息傳播的幾何級的增長，信息量的日益擴大，生活在信息洪水中的受眾對信息的吸收已經(jīng)從渴求轉(zhuǎn)向疲憊。受眾開始對媒介有了一種新的需求。他們不僅需要純客觀的信息，還需要媒介能夠?qū)姺笔忞s的信息進行梳理整合后，再傳授給他們。所謂媒介的梳理與整合，是指對無效信息的排除，對有效信息進行分析、歸納、提煉，并包含自己的觀點和聲音，向受眾提供更簡便的選擇，從而提高受眾吸收信息的效率，提高信息轉(zhuǎn)換的效益。

3）受眾希望在了解新聞事實同時能聽到社會各方對新聞事件的認識和評價。受眾在聲畫一體的電視傳播中已能體驗到對新聞事件的親歷感，但是同時，他們需要傾聽見解、分析、評論，需要了解報道者的主觀內(nèi)涵。因為他們對分析和見解已有不同的承受能力，他們不再認為媒介的意見是必然聽從的“真理”，而是將它作為一種事件性的存在，也是一種客觀事實。在認識了解了客觀事件，又傾聽了各方面的見解之后，自己作出判斷才是最重要的。

由信息的被動接受到主動尋求和研究信息，進而要求對新聞事件的報道與對事件的評價和見解并行，當(dāng)代受眾對電視新聞深度報道提出了近一步的要求：即在保證報道事實盡可能客觀公正同時，將主觀見解作為另一種客觀存在體現(xiàn)在報道中，為受眾提供一個完整的認識系統(tǒng)，使受眾在事實和見解的同步接收中，開拓自己判斷的思路，增強判斷的依據(jù)，提高信息的價值，同時獲得一種交流和愉悅。簡而言之，就是報道要與評論相結(jié)合。

那種強調(diào)客觀報道事實，避免記者主觀意見介入的觀點已不和時宜；那種標(biāo)榜客觀、公正、而將事實與意見嚴格區(qū)分，報道就是報道，評論就是評論的做法也已不符合當(dāng)代受眾變化發(fā)展的客觀需要。

報道和評論在不同方式和不同層面上的結(jié)合，將是電視新聞深度報道發(fā)展的一種趨勢：客觀報道與主觀見解相互補充，客觀報道不排斥主觀的見解，主觀的見解也不妨礙客觀的展示，將思想本身作為一種客觀存在融入報道中。

三、如何順應(yīng)電視新聞深度報道發(fā)展的新趨勢？

1）首先，扭轉(zhuǎn)采訪報道的思維定勢。

在深度報道中，分析評論的嚴重缺乏在思維方式上具體表現(xiàn)為：記者在挖掘事實、揭示事實本身邏輯時顯示出的報道強勢；而在提煉主題，把事實上升到理性層面，揭示事實的普遍意義時顯示出的報道弱勢。所謂報道強勢不僅僅表現(xiàn)為記者迷戀紀實手段，迷戀對事物本身邏輯的追求，更重要的是它使深度報道成為一盤散沙，成為相關(guān)細節(jié)的堆砌。思維弱勢也不僅僅表現(xiàn)為記者放棄理性思維，使報道思想貧乏，更重要的是，它導(dǎo)致整個節(jié)目游離主題，結(jié)

構(gòu)混亂，思路不清，甚至得出與事實不符的結(jié)論。

扭轉(zhuǎn)采訪報道時的思維定勢可從兩方面入手：一方面要提高采編人員的理性思辯力，要求采編人員在報道過程中不僅僅滿足與新聞五要素的展現(xiàn)，更重要的是能夠通過對新聞事件的多層次、立體化的透視，通過對事件橫向和縱向的開拓、比較，展現(xiàn)記者對事實的深層次思考，并引導(dǎo)觀眾去思考。另一方面更為重要的是過多迷戀形式和手段而忽視了由于節(jié)目形式變化帶來的整個采訪報道方式方法、思維方式的改變，也就是整個方法論的改變。

2）其次，以核心論點為中心。

任何一則電視新聞深度報道，都有一個核心論點。否則，就不能算作一則完整和真正意義上的深度報道。這一核心論點，是集中說明一個問題，或講述一個道理，或吁請人們的重視，或反映一種現(xiàn)象，或預(yù)測某種趨勢，是整篇報道的立意。打個比方，作深度報道如同作“論說文”，“論點”就是報道的核心。所謂“新聞背后的新聞”實際上就是核心論點的具體表現(xiàn)。

現(xiàn)在許多新聞深度報道節(jié)目強調(diào)由觀眾自己得出結(jié)論，淡化主持人、記者的主觀意見，就容易由以論點為中心轉(zhuǎn)向以事件為中心。由于過于關(guān)注事件的發(fā)展過程和不必要的細節(jié)，記者在采訪報道和謀篇布局中追求揭露事實的快感，使整個報道呈現(xiàn)多頭緒、多論點的狀況，相當(dāng)程度上弱化了深度報道的理性力量。

以核心論點為中心要求記者在一切的采訪拍攝和制作活動中，都要從紛繁蕪雜的材料中理清思路，牢記報道的中心目的，不至于偏離主題，在各種情況下迷失報道的方向。

再次，要有個性化的主持人和記者。

新聞深度報道要想占領(lǐng)更多的領(lǐng)地，必須要辦出特色和個性。個性化的深度報道欄目少不了個性化的主持人。主持人、記者個人的學(xué)識、風(fēng)度、氣質(zhì)、親和力及富有個性化的語言，應(yīng)該成為深度報道節(jié)目內(nèi)容和形式的重要組成部分，深度報道的質(zhì)量在很大程度上由主持人和記者的素質(zhì)來決定。

一方面，媒介自身要更有計劃有意識地培養(yǎng)和造就獨具風(fēng)格的、有鮮明個性的主持人，為他們提供一個展示個人特色和個人魅力的舞臺，用他們的人格魅力來塑造媒介形象；另一方面，社會對主持人和記者的個性化參與也應(yīng)給予寬松的環(huán)境和氛圍，鼓勵他們以自己的見解和語言來發(fā)表意見，只要不違反黨的政策、法律和全社會的利益，要允許他們有展示自己分析能力、表達能力和合乎自己個性的語言的機會。

最后，要追求主客觀結(jié)合的表現(xiàn)過程。

新聞深度報道要追求一種主客觀形式有機結(jié)合的表現(xiàn)過程。一方面，整個節(jié)目以新聞事實的報道為基礎(chǔ)和先導(dǎo)，是深度報道真正具有客觀實證的效果；另一方面，主持人和記者的主觀評述和新聞化的論證方式，來加強整個報道的主觀性。兩者互為補充，互為支撐。主觀評述失去了客觀事實只能是無本之木，空穴來風(fēng)；客觀事實失去了主觀因素的加入只能是一盤散沙，很難體現(xiàn)出事物的本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律。過分地強調(diào)“述”，導(dǎo)致膚淺；過分地偏重“評”，則導(dǎo)致空談。

記者在采訪報道中必須把兩者有機地結(jié)合起來，既不能由于追求新聞的客觀性，盲目夸大紀實的作用，陷入就事論事之中難以自拔；也不能以偏該全，引申發(fā)揮，用主觀意向來代替客觀傾向。要將客觀新聞事實和主觀分析評論有機地結(jié)合起來，達到主客觀的辨證統(tǒng)一。

隨著受眾主體地位的增強，受眾對新聞信息的需求也發(fā)生變化。受眾在閱讀收看新聞時，越來越需要參考性評論，需要適應(yīng)多元化文化價值取向的個性化評論，需要有多種不同意見的人際化評論。受眾需求的變化預(yù)示了電視新聞深度報道發(fā)展的趨勢，在報道新聞事件同時，輔以分析和評論，形成一種有利于受眾作為自己個人判斷的信息體系。這是值得每一位電視新聞工作者認真研究和探討的。

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第五篇：電影深度報道

中國電影產(chǎn)業(yè) 讓人驚喜讓人憂

本月，國產(chǎn)電影《失戀33天》隨著世紀光棍節(jié)到來的腳步踏上了電影市場，目前已斬獲近3億的票房。而同期上映的好萊塢大片《鐵甲鋼拳》卻遭遇票房慘敗，甚至很多觀眾還會叫錯它的名字——“鋼甲鐵人”。如今，我們動不動就能聽到國產(chǎn)電影票房過億的喜訊，截至到剛剛過去的10月底，2011年全國電影總票房已達到101億左右，與去年101.72億的全年票房大致相當(dāng)，可謂再次創(chuàng)造了新紀錄。雖然票房突破百億大關(guān)可喜可賀，但中國電影產(chǎn)業(yè)是否真正崛起了，并不能光靠票房說明問題。

中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速

（1）世界電影需求狀況

在各國的文化娛樂產(chǎn)業(yè)中，電影總是人們喜聞樂見的娛樂方式。從需求狀況競爭力指標(biāo)來說，我國位居各國之首，根據(jù)無量剛化變換方法的測算，中國的需求指數(shù)為0.66，美國為0.65，日本第三，為0.48，韓國第四，為0.38。總的看來，我國需求競爭力優(yōu)勢地位明顯，這也反映了人們普遍的心理預(yù)期。因而，中國這一龐大的電影市場被外國人稱為有待開發(fā)的“鉆石礦”，電影產(chǎn)業(yè)在我國也具有巨大的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

但是，美國2億多人口共創(chuàng)造了95億美元的票房，人均進電影院看電影次數(shù)為5.7次，目前中國人均看電影僅為0.5人次，還不足美國的1/10。不過，就中國觀眾對電影產(chǎn)業(yè)的總體需求狀況來說依然領(lǐng)先，而這種需求還將根據(jù)整個電影產(chǎn)業(yè)的擴張和電影產(chǎn)品質(zhì)量的提升而上升。

（2）中國電影經(jīng)營狀況

中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)爆發(fā)式增長，電影票房跨入百億時代，在電影生產(chǎn)數(shù)量、銀幕數(shù)量、票房總量、綜合收入總量、觀眾人次、國產(chǎn)電影市場份額等各項主要指標(biāo)上，中國電影都形勢大好，顯示出蓬勃發(fā)展勢頭。

——產(chǎn)量

在中國重視發(fā)展文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的今天，電影的產(chǎn)量可謂是突飛猛進的增長。根據(jù)中國社會科學(xué)院發(fā)布的《2011年文化藍皮書》，電影產(chǎn)量連續(xù)9年穩(wěn)定增長，品種更趨豐富。2010年全國故事影片生產(chǎn)總量526部，創(chuàng)歷史新高，增幅達28.5%，產(chǎn)量已接近美國電影，居全球前三。但是，在肯定中國電影產(chǎn)量大幅度提高的同時，我們不得不承認與美國和印度還有一定的差距。

——電影院及銀幕數(shù)

很多好萊塢大片，如“變形金剛”、“加勒比海盜”等之所以在中國市場無限風(fēng)光，不得不說其首先得益于中國電影市場急速膨脹的規(guī)模。的確，中國電影市場正處于飛速發(fā)展時期，主流城市、二三線城市和縣城的影院建設(shè)如火如荼，其發(fā)展速度遠遠超越其它傳統(tǒng)市場。據(jù)統(tǒng)計，2010年全國新增影院313家，為近8年來最高。而新影院不斷出現(xiàn)的背后，是銀幕數(shù)量的暴增。截止至2011年6月底，中國影院銀幕數(shù)已達到7300塊，與去年同期相比增加2000塊以上，平均每天增長將近5.5塊，且就北京來說，影院銀幕數(shù)已達到600塊，預(yù)計到年底，影院總數(shù)將達到120家。相比于2004年同期，影院和銀幕數(shù)分別增長了十多倍。不光是北京，現(xiàn)在全中國都一個樣，新影院開業(yè)已經(jīng)成為家常便飯。

電影放映終端急速擴容，市場規(guī)模不斷擴大，為電影放映提供了更寬闊的空間，進口分賬片的票房產(chǎn)出突飛猛進，中國市場也正在成為好萊塢最大的海外市場，而且業(yè)界預(yù)計這股熱潮還將持續(xù)較長一段時間。

“10年前，中國一共只有1500多塊銀幕，到2010年底增至6200多塊，今年則鐵定沖破8000塊。“這種速度，簡直是瘋了！”一位業(yè)內(nèi)人士感慨道。

——中國票房及其他收入 早在去年，可以說中國票房出現(xiàn)了井噴式奇跡，中國市場跨入了票房百億的時代！據(jù)有關(guān)部門統(tǒng)計，2010年中國電影票房年收入突破100億元人民幣，增幅達64%，票房總量已超過英國，進入世界電影市場前10位，可以說是創(chuàng)造了全球市場奇跡！其中，全年票房過億的影片達27部，國產(chǎn)影片票房總計達573352萬元，約占總票房份額的56%，進口影片票房收入為443815萬元。票房、海外收入、電影頻道廣告收入等各項綜合收入接近160億，增幅48%。

美國DMG集團下屬娛樂公司DMG Entertainment首席執(zhí)行官Dan接受電視臺采訪時說，隨著中國對電影產(chǎn)業(yè)的重視程度日漸加強和越來越多制片公司和獨立制作人的出現(xiàn)，中國有望超過美國成為全球最大的電影制作和發(fā)行市場。Dan還說，大批新影院的涌現(xiàn)和對高制作水準大片的渴求將就推動中國電影市場快速增長。他預(yù)測，中國電影票房收入很快就將超過日本和印度成為全球第二大市場。

中國電影制片人協(xié)會(China Film Producers Association)指出，2015年，中國電影市場總票房收入將達到400億元人民幣(約合60億美元)，規(guī)模僅次于美國。

業(yè)界專家表示，中國電影市場趕超美國的速度可能比預(yù)想中的快。中國新建影院的速度超越了任何其他市場，預(yù)計到2015年，銀幕數(shù)量將增加到1.2萬塊。藍皮書預(yù)計，2011年中國電影票房仍將保持30%左右的增長，隨著視頻網(wǎng)站、移動終端等各種新媒體消費市場的形成，電影的網(wǎng)絡(luò)和新媒體版權(quán)收入等將出現(xiàn)爆發(fā)式增長。此外，數(shù)字化影院的建設(shè)和多廳影院的發(fā)展，將繼續(xù)向二、三線城市延伸，銀幕數(shù)的年增長可能達到3000塊左右。最后，電影行業(yè)借助文化體制改革和資本市場，電影全產(chǎn)業(yè)鏈整合趨勢還會加速，電影的多媒體互動會逐漸成為趨勢。

但是，當(dāng)國內(nèi)慶賀中國票房奇跡的同時，不要忘了相對于美國國內(nèi)票房收入106億美元的成績來說，中國100億元人民幣的數(shù)字還相差得甚遠！

中國電影產(chǎn)業(yè)國際競爭力依舊弱小

評判一個國家電影實力強弱一個很重要的因素就是國際競爭力，目前來說國際最強的電影產(chǎn)業(yè)非好萊塢莫屬，據(jù)統(tǒng)計，美國好萊塢電影占據(jù)了世界電影市場份額的90%以上。

出口因素對產(chǎn)業(yè)發(fā)展同樣重要。從中國出口電影產(chǎn)品在國際市場中所占的比重來分析，我國的電影產(chǎn)業(yè)競爭力是極其不容樂觀的。據(jù)統(tǒng)計，1997—1998兩年，我國共向海外銷售影片269部次，銷售總額4848。66多萬元，而同期日本影片出口總額達9556。2萬美元，我國影片出口收入占日本出口額的1/16。當(dāng)然，各國在推廣本民族電影文化方面都制定了詳細的措施，比如2000年，印度政府開始實行對出口創(chuàng)匯電影實行免稅政策。而法國早在1949年就成立了“法國電影對外傳播協(xié)會”，并在外交部設(shè)有專門的電影事務(wù)辦公室，在國家電影中心設(shè)有專門的影片輸出資助金，資助制片人或出口商，鼓勵他們將法國電影輸往世界各地，法國2001年電影輸出僅影院收入就狂升了120%。通過種種措施，法國硬是讓美國成為法國影片最大的進口國。這方面我國有待于進一步采取實際措施，以促進我國電影的輸出工作。

相信大家對姜文的影片《讓子彈飛》并不陌生，當(dāng)時這部電影風(fēng)靡一時，票房收入創(chuàng)下國產(chǎn)電影之最。然而，這樣一部深受中國觀眾喜愛的作品甚至未能在美國找到發(fā)行商，今年在紐約翠貝卡電影節(jié)上放映時還有觀眾離場。而該片并非是唯一在中國國內(nèi)大獲成功卻在海外遭遇滑鐵盧的電影。比如《唐山大地震》，在美國只獲得約6萬美元的象征性票房收入。

在歐洲和亞洲其他國家，這些中國大片的境遇也好不到哪兒去。

如今張藝謀想借剛殺青的《金陵十三釵》打破這一怪圈。它不僅是中國大陸耗資最高的影片，還融入了跨越文化看點：奧斯卡獎得主參演，其中40%的對白為英語。張藝謀導(dǎo)演表示非常希望該片能受到國際市場歡迎，這對尋求進入全球電影市場的中國很重要。并且，這部電影被投入巨資，國內(nèi)官員們都渴望我國文化出口能夠肩比我們已繁榮的制造業(yè)。

但專家表示，由于缺少國際明星和陌生的敘事風(fēng)格，中國電影的市場仍基本被局限在國內(nèi)。有些人擔(dān)心中國成不了全球電影發(fā)電廠，而很可能變成另一個寶萊塢——本土很牛，海外蹣跚?！拔覀兂Ｂ牭街袊袌鰧⒑芸旖咏绹袌龅恼f法”，張藝謀說，“但在打造國際影響力方面，中國仍有很長的路要走?！?010年，美國國內(nèi)票房收入達106億美元且?guī)缀跞幻绹捌{，而15億美元的中國票房收入中40%流向美國片。

美國《洛杉磯時報》記者史蒂文表示，中國大陸每年電影產(chǎn)量雖已超過500部且正在迅速上升，但是要實現(xiàn)較大贏利則需要大舉進軍海外。但是又有人說，困擾中國電影產(chǎn)業(yè)的問題很復(fù)雜，并非僅僅通過添加西方概念或名人就能萬事大吉。

中國電影產(chǎn)業(yè)背后是行政權(quán)力想進影院門檻高

“一開始他們就跟行政資源完全結(jié)合在一起。如果沒有行政資源的幫忙，他們不可能形成這樣大的壟斷，而使中國銀幕單調(diào)到了我覺得跟“文革”差不多。文革”還有8個樣板戲，還有一些小文工團的演出，而現(xiàn)在一年只剩下兩三部大片了?！?賈樟柯這樣評價中國電影，“今天商業(yè)大片在中國的操作，是以破壞我們需要遵守的那些社會基本原則來達到的，比如說平等的原則，包括它對院線時空的壟斷，它跟行政權(quán)力的結(jié)合，它對公共資源的占用。中央電視臺從一套開始，新聞聯(lián)播都在播出這樣的新聞，說某某要上片了。這種調(diào)動公共資源的能力甚至到了，一出機場所有的廣告牌都是它，一打開電視所有的頻道都是它，一翻開報紙所有的版面都是它。當(dāng)全社會都幫這部電影運作的時候，它已經(jīng)不是一部電影，它已變成一個公共事件，隨之而來，它的法西斯細菌就開始彌漫。這并不是聳人聽聞，這是從社會學(xué)角度而言?！辟Z樟柯被譽為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”,導(dǎo)演了《三峽好人》、《海上傳奇》等多部著名影視作品，威尼斯電影節(jié)金獅獎最佳影片獲得者。

不知道大家是否有過這樣的經(jīng)歷，有那么一陣子，有一部電影，學(xué)校統(tǒng)一組織學(xué)生去看，社區(qū)統(tǒng)一放映給居民看，單位統(tǒng)一組織工作人員看，而電影好像也沒那么深刻的教育意義，但一時間大家都自然而然的成了票房的一份子。對于大多數(shù)受眾來說，就好像開會一樣，明知道今天開會就是喝茶、織毛衣、嗑瓜子，內(nèi)容都猜到了，但還是得去，因為不能不去。于是大片的操作模式就很像是開會。

受訪者王天說：“在我上初中的時候，學(xué)校很少組織看電影，看也都是教育題材的，唯一一次例外是去看電影《英雄》，全校都組織去看了，現(xiàn)在我還記憶猶新呢?！蓖跆焓潜本┕I(yè)大學(xué)的一名畢業(yè)生，現(xiàn)22歲。《英雄》當(dāng)時是2002年張藝謀執(zhí)導(dǎo)的投資最高的一部中國電影，內(nèi)地票房達到2.5億元人民幣，是首部票房過億的中國電影。業(yè)界人士表明，《英雄》當(dāng)年首次采取了許多國產(chǎn)影片從未有過的營銷宣傳方法，強大的宣傳攻勢，帶動了空前的觀影熱潮，其被公認為是中國電影大片時代的里程碑，拉開了商業(yè)大片的帷幕。這在當(dāng)時也是第一部大家被組織去看的電影，此部影片上映同期，所有好萊塢大片被限制或推遲放映。

如今，制作商業(yè)電影，制作高投入高產(chǎn)出的電影已成為潮流和趨勢，在這樣的大環(huán)境下，幾乎所有電影都被商業(yè)邏輯所俘虜。于是在大投資和行政資源操作下的商業(yè)化大片越來越多，成功的導(dǎo)演變成了壟斷資本。這種集中資源，集中地獲得利益，給中國電影的生態(tài)造成了嚴重破壞，大量年輕導(dǎo)演的影片則根本無法進入影院。

還有，現(xiàn)在電影技術(shù)審查規(guī)定DV拍的影片不能夠進影院，16毫米膠片拍的影片也不允許進影院，必須是35毫米膠片或者很昂貴的高清拍攝出的影片才能進入院線系統(tǒng)。因而，有很多優(yōu)秀電影，許多年輕的導(dǎo)演就實現(xiàn)不了自己的夢想而半路被擱淺。大片的制造者們始終強調(diào)觀眾的選擇、市場的選擇，但事實上，市場的選擇背后是不是行政權(quán)力？如果沒有自由平等的環(huán)境，沒有新鮮血液和來自不同角度的聲音，觀眾是很容易被主流價值觀所影響的，這樣的話有多少觀眾還能真正有獨立性的去判斷？現(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)要想高效地、全面地發(fā)展，首先要求健康地發(fā)展。

給孩子起名字是一件全家想破腦殼的事情，起得太生澀容易鬧笑話，起得太普通容易重名。一部電影的名字如果沒起好，則可能會導(dǎo)致票房慘敗。

文章、白百何、張嘉譯，這個電視劇里常見的演員陣容卻在本周讓一部中小成本國產(chǎn)電影《失戀33天》火遍全國，開畫兩日創(chuàng)下4000萬元的全國票房，甚至打敗同天上映的好萊塢大片《鐵甲鋼拳》。著名編劇寧財神在接受羊城晚報記者采訪時，用“奇跡”來形容這一現(xiàn)象。在這場“奇跡”發(fā)生的同時，另外三部中小成本國產(chǎn)電影《轉(zhuǎn)山》、《星空》以及《Hello！樹先生》卻沒那么幸運，它們大多在商業(yè)院線鎩羽而歸。是什么原因讓《失戀33天》創(chuàng)下“奇跡”？國產(chǎn)中小成本電影又該如何生存？羊城晚報記者近日采訪了多位業(yè)內(nèi)人士和普通觀眾，讓他們解讀這一現(xiàn)象。

奇跡

一部“電視劇”打敗好萊塢

上周四和周五，廣州本地媒體分別參加了兩部電影的試映―――好萊塢大片《鐵甲鋼拳》、國產(chǎn)中小成本電影《失戀33天》。不出所料，《鐵甲鋼拳》的試映場出現(xiàn)滿座，而去捧場《失戀33天》的媒體卻寥寥無幾，這個結(jié)果與業(yè)內(nèi)對兩部電影上映后票房的預(yù)測沒有偏差。不過兩部電影同日公映之后，觀眾的反響卻讓媒體和院線經(jīng)理大跌眼鏡！中影發(fā)行公司負責(zé)人張大勇透露，《失戀33天》上映首日的確切票房為1951萬元，《鐵甲鋼拳》剛邁過千萬關(guān)口。因為預(yù)設(shè)排期少的原因，各大院線甚至出現(xiàn)看《失戀33天》一票難求的情況。

《失戀33天》的故事并不復(fù)雜，觀眾的一句話就可以道出這部電影的特色：“就像在電影院里看了一遍《蝸居》和《裸婚時代》！”正是這樣一部“電視劇”，在本周給了好萊塢大片溫柔一擊。

分析：“影片知道觀眾想看什么”

提及《失戀33天》的成功，寧財神用“奇跡”來形容，他分析道：“最主要的原因還是題材，掰著指頭數(shù)一數(shù)，觀眾有多久沒在電影院里看到這類與普通人生活息息相關(guān)的電影了？你可以說這是小喜劇、小煽情，但這電影做得一點也不做作，它知道觀眾想看的是什么，非常接地氣的電影?！敝劣谠撈褚徊俊半娨晞　钡恼f法，寧財神認為：“電影和電視本質(zhì)的區(qū)別不在于題材，沒有人畫過這條界線。要去了解觀眾真正想看的是什么，你帶著誠意去制作，買票的觀眾是不會去在乎你拍的電影像不像電視劇，他們被感動到就行了。”