第一篇：中國當代文學作品選試題2

中國當代文學作品選試題2

全國2012年1月自考

課程代碼：00

531一、單項選擇題(本大題共20小題。每小題1分，共20分)

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.下列關(guān)于鐵凝的小說《哦，香雪》的敘述，錯誤的是()

A.敘寫了每天只停留一分鐘的火車給一向?qū)庫o的山村生活帶來的波瀾

B.將小小的場景詩化，創(chuàng)造了空靈、蘊藉的藝術(shù)境界

C.敘述語言清麗、簡潔、富有音樂感和詩的意味

D.場面宏大、視野開闊，表現(xiàn)了新時代人物的精神變化

2.下列關(guān)于阿城的小說《棋王》的敘述，錯誤的是()

A.它是一部中篇小說

B.主要人物有王一生、腳卵等

C.小說的核心意圖是宣揚儒家的處世之道，具有濃厚的文化意味

D.小說在文字上力破俗套，講究簡潔有力

3.下列關(guān)于張潔散文《揀麥穗》的敘述，正確的是()

A.散文開頭部分與主題無關(guān)，因而顯得多余

B.散文字里行間均透露出一種淡淡的喜悅之情

C.該文在文體方面的主要特點是從容舒緩

D.散文情感表露直接、熱烈而真切

4.下列關(guān)于《<書海夜航>二集序》的文體歸類，錯誤的是()

A.抒情散文 B.序文

C.讀書隨筆 D.書評

5.下列關(guān)于《邵燕祥雜文二題》的敘述，錯誤的是()

A.《和尚之喻》針砭了社會生活中存在的矛盾和不公的現(xiàn)實

B.《圣經(jīng)擬作》深刻地剖析了人類歷史尤其是中國當代現(xiàn)實中一再發(fā)生的悲劇性事件的心理和社會根源

C.這兩篇小文都體現(xiàn)了作者對現(xiàn)實清醒的批判意識和高度的責任感

D.《和尚之喻》通過對比和隱喻的方式來表現(xiàn)主題，《圣經(jīng)擬作》娓娓道來，語言風趣而又犀利

6.高曉生的小說《陳奐生上城》中的陳奐生帶有下列哪個形象的影子?()

A.方鴻漸 B.阿Q

C.高覺新 D.吳蓀甫

7.下列不屬于《游園驚夢》的表現(xiàn)手法的是()

A.細膩的心理描寫和意識流手法 B.戲劇的穿插與對照

C.象征與暗示 D.寓莊于諧

8.穆旦屬于()

A.七月派詩人 B.九葉派詩人

C.現(xiàn)代派詩人 D.朦朧詩人

9.下列關(guān)于曾卓的詩歌《有贈》的敘述，正確的是()

A.這是一首獻給一位女性的詩 B.寫于“文革”期間

C.表現(xiàn)了一種單一的情感 D.主要寫外部動作，少寫情感活動

10.下列詩歌表現(xiàn)了對自然與勞作的眷戀和對健康生命的感恩之情的是()

A.《草木篇》 B.《春天，遂想起》

C.《慕尼黑》 D.《麥地》

11.詩句“我活著只能永遠是我自己／我死了更不會忽然變成別人”的作者是()

A.綠原 B.冀?jīng)P

C.公劉 D.艾青

12.下列關(guān)于話劇《關(guān)漢卿》的敘述，錯誤的是()

A.這是一部歷史劇

B.它一共有11場

C.它采用人像展覽式的結(jié)構(gòu)

D.劇本結(jié)構(gòu)清晰，情節(jié)跌宕，善于運用和設(shè)置懸念，產(chǎn)生了扣人心弦的戲劇效果

13.在下列小說中，創(chuàng)作于“文革”之后的是()

A.《邢老漢和狗的故事》 B.《陶淵明寫挽歌》

C.《“鍛煉鍛煉”》 D.《在山區(qū)收購站》

14.下列作家屬于臺灣作家的是()

A.楊沫 B.陳映真

C.汪曾祺 D.張承志

15.下列散文屬于游記散文的是()

A.《廬山面目》 B.《太陽下的風景》

C.《法門寺》 D.《夜航船》

16.下列散文采用了女性視角的是()

A.《茶花賦》 B.《記波外翁》

C.《髻》 D.《早熟的棗子》

17.下列詩歌與紀念魯迅有關(guān)的是()

A.《相信未來》 B.《重讀<圣經(jīng)>》

C.《蘋果樹下》 D.《有的人》

18.下列詩人曾經(jīng)是七月詩派成員的是()

A.駱一禾 B.綠原

C.郭路生 D.韓東

19.詩句“海底有聲音說：這兒明天肯定要化作塵埃，／假如，啄木鳥今天拒絕飛來”?的作者是()

A.公劉 B.聞捷

C.余光中 D.海子

20.劉強、米玲是下列哪部話劇中的人物?()

A.《茶館》 B.《關(guān)漢卿》

C.《同船過渡》 D.《陳毅市長》

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

21.下列關(guān)于小說《紅旗譜》的敘述，正確的有()

A.小說的故事內(nèi)容、人物風貌、生活風習乃至風光景物具有地方色彩

B.小說在人物刻畫、章法結(jié)構(gòu)方面繼承了中國古典小說的傳統(tǒng)手法

C.小說的人物語言富于個性，敘述語言簡短、明快、傳神

D.小說主要寫了兩代農(nóng)民的不同斗爭道路及其命運的歷史性變遷

E.作者善于將革命風暴與平凡的鄉(xiāng)村生活圖景交融在一起加以描寫

22.下列關(guān)于小說《高女人和她的矮丈夫》的敘述，正確的有()

A.小說巧妙地選取團結(jié)大樓居民的眼光為視角

B.小說用高女人和矮丈夫的悲劇遭遇，以小見大地折射出當時社會環(huán)境

C.小說譴責了“文化大革命”時期殘酷的政治斗爭對人性的嚴重摧殘

D.小說中的裁縫老婆是這對知識分子悲劇的推波助瀾者之一

E.小說以白描為主，間以客觀性的議論，通篇顯示了客觀、內(nèi)斂的敘述風度

23.下列小說以戰(zhàn)爭年代為背景的有()

A.《百合花》 B.《我的第一個上級》

C.《魯魯》 D.《游園驚夢》

E.《陳奐生上城》

24.下列關(guān)于余光中散文《聽聽那冷雨》的藝術(shù)特點的敘述，正確的有()

A.調(diào)動了視覺、聽覺、嗅覺等多種感覺方式

B.情感委婉濃郁、意境深廣幽遠、旋律節(jié)奏優(yōu)美

C.多處采用比喻、對照、聯(lián)想、烘托等表現(xiàn)手法

D.文字典雅而富于彈性，熔古典語匯與白話于一爐

E.擅于通過雙聲疊字的運用、長短相間的句式等來渲染情感和把握節(jié)奏

25.下列散文與“文革”背景相關(guān)的有()

A.《社稷壇抒情》 B.《黃鸝——病期瑣事》

C.《懷念蕭珊》 D.《下放記別》

E.《秦腔》

三、配搭題(本大題共2小題，每小題5分，共10分。每小題5個選項，一個選項1分。)

26.找出人物與作品的對應關(guān)系，把正確答案的番號填在對應項前面的括號內(nèi)。

()黑孩 A.《青春之歌》

()小英子 B.《受戒》

()小腿疼 C.《女房東》

()老柴 D.《透明的紅蘿卜》

()余永澤 E.《“鍛煉鍛煉”》

27.找出詩句與作者的對應關(guān)系，把正確答案的番號填在對應項前面的括號內(nèi)。

()復活節(jié)，不復活的是我的母親／一個江南小女孩變成的母親 A.食指

()但愿她不再和魔鬼交朋友／把門戶看得緊／接受母親的教訓／

生活得更聰明??B.聞捷

()我要用手指那天邊的排浪，／我要用手撐那托住太陽的大海 C.艾青

()歲月／從雪白的大理石像／和宏偉的壁畫上／一片片剝蝕了 D.駱一禾

()說出那句真心的話吧!／種下的愛情已該收獲E.余光中

四、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

28.簡述小說《組織部新來的青年人》中的劉世吾形象。

29.簡述《我與地壇》的主題意蘊。

30.簡述《茶館》的結(jié)構(gòu)特色。

五、論述題（本大題共1小題，16分）

31.結(jié)合《雙桅船》中的“船”和“岸”的意象，《中國，我的鑰匙丟了》中的“鑰匙”的意象，試述這兩首詩在意象營造方面的共同特征。

六、閱讀分析題(本大題共1小題，20分)

32.閱讀洛夫的詩歌《與李賀共飲》，結(jié)合作品，寫一篇600—800字的文學評論。要求；

(1)緊緊圍繞詩歌的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點來寫。

(2)不要寫成讀后感。

(3)表達通順，書寫規(guī)范，卷面整潔。

與李賀共飲

洛夫

石破 塞進一只酒甕中

天驚 搖一搖，便見云霧騰升

秋雨嚇得驟然凝在半空 語字醉舞而平仄亂撞

這時，我乍見窗外 甕破，你的肌膚碎裂成片

有客騎驢自長安來 曠野上，隱聞

背了一布袋的 鬼哭啾啾

駭人的意象 狼嗥千里

人未至，冰雹般的詩句

已挾冷雨而降 來來請坐，我要與你共飲

我隔著玻璃再一次聽到 這歷史中最黑的一夜

羲和敲日的叮當聲 你我顯非等閑人物

哦!好瘦好瘦的一位書生 豈能因不入唐詩三百首而相對發(fā)愁

瘦得 從九品奉禮郎是個什么官?

猶如一支精致的狼毫 這都不必去管它

你那寬大的藍布衫，隨風 當年你還不是在大醉后

涌起千頃波濤 把詩句嘔吐在豪門的玉階上

喝酒呀喝酒

嚼五香蠶豆似的 今晚的月，大概不會為我們

嚼著絕句。絕句。絕句。這千古一聚而亮了

你激情的眼中 我要趁黑為你寫一首晦澀的詩

溫有一壺新釀的花雕 不懂就讓他們?nèi)ゲ欢?/p>

自唐而宋而元而明而清 不懂

最后注入 為何我們讀后相視大笑

我這小小的酒杯 一九七九年五月十八日

我試著把你最得意的一首七絕

第二篇：《中國當代文學作家作品選》練習題

《中國當代文學作家作品選》練習題

一

一 填空題

1《組織部來了個年輕人》是__________在五十年代創(chuàng)作的“干預生活”的代表作。

2__________________是池莉的代表作。

3《三千里江山》是最早出現(xiàn)的反映抗美援朝題材的長篇小說。作者是___________。

4余華的________________是一篇十分獨特的“成長小說”。

5茹志鵑的《______________》通過對小通訊員和新媳婦形象的描寫，揭示了軍民團結(jié)、生死與共的主題。

6《哦，香雪》描寫了火車一分鐘的?？拷o小山村____________帶來的變化。7《“鍛煉鍛煉”》成功地塑造了“____________”和“小腿疼”兩個落后的農(nóng)村婦女的形象。

8《煩惱人生》中的_____________是一位當代普通的產(chǎn)業(yè)工人。9《十八歲出門遠行》的作者是___________________。

10《浮躁》是_____________在八十年代后期創(chuàng)作的長篇小說，曾獲美孚菲馬文學獎。

11在《受戒》中，作家通過明海到__________做和尚的一段經(jīng)歷，向讀者展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)獨特的生活和民俗。

12《春之聲》通過主人公___________在八十年代第一個春節(jié)即將到來之際，乘悶罐車回鄉(xiāng)探親的沿途見聞和心理聯(lián)想，贊美了十一屆三中全會后出現(xiàn)的令人興奮的轉(zhuǎn)機和希望。

13《棋王》是作家阿城的成名作，也是“_________________”的代表作之一。14《哦，香雪》描寫了火車一分鐘的?？拷o小山村__________帶來的變化和希望。15.劉世吾是王蒙在五十年代成功塑造的一個_________________的典型。16《受戒》描寫了少年明海到___________當和尚的一段經(jīng)歷。17.李銳的《合墳》是其總題“________________”中的一篇。

18王蒙的《組織部來了個年輕人》是“雙百方針”提出后涌現(xiàn)出的“_____________”的代表作。

19《百合花》是茹志鵑的成名作。小說通過小通訊員和___________兩個可愛的年輕人的形象，揭示出軍民之間的魚水深情。

20胡玉音是長篇小說《___________》的主人公，是一位她是一位勤勞、美麗、性格溫柔、善良而又剛強的女性。

21趙樹理在《“鍛煉鍛煉”》中描寫了“爭先社”老主任_____________的形象。他是一個中農(nóng)出身的干部，是個“和事佬”。

22《春之聲》通過主人公___________在八十年代第一個春節(jié)即將到來之際，乘悶罐車回鄉(xiāng)探親的沿途見聞和心理聯(lián)想，贊美了十一屆三中全會后出現(xiàn)的令人興奮的轉(zhuǎn)機和希望。

23___________是小說《白鹿原》中白、鹿兩家的家長。

24《三千里江山》是_________在五十年代初創(chuàng)作的長篇小說，曾榮獲朝鮮民主主義共和國二級國旗勛章。

25印家厚是《________________》中的主人公，是一位當代普通的產(chǎn)業(yè)工人。26《岡底斯的誘惑》是馬原的代表作之一。后收入馬原的小說集《_______________》之中。

27.路遙的長篇小說《______________》曾榮獲第三屆茅盾文學獎。

28吳伯簫的《______________》通過對延安大生產(chǎn)運動中勞動生活的回憶，激勵人們繼續(xù)發(fā)揚“自己動手，豐衣足食”的精神和艱苦奮斗的傳統(tǒng)，戰(zhàn)勝困難，度過難關(guān)。

29《聽聽那冷雨》是余光中的散文代表作之一。作者通過對_________春寒料峭中漫長雨季的細膩感受的描寫，委婉地傳達出一個漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨感和思鄉(xiāng)之情。

30周濤的散文《_______________》借助對馬的形象的描繪，表達了一種對不受羈絆的生命力與進取精神的向往與渴求。

31《燕山夜話》的作者是鄧拓，使用的筆名是___________。

32《下放記別》是楊絳《___________》的第一篇。記敘了在“文革”中作者與丈夫錢鐘書等高級知識分子所經(jīng)歷的磨難。

33《一個雞蛋的家當》通過古代某位___________妄圖借一只拾到的雞蛋而孵雞、買牛、生犢，以一步步實現(xiàn)其發(fā)財夢的故事，絕妙地諷刺了當時“大躍進”運動中“沒有任何可靠的根據(jù)”而完全“用空想代替現(xiàn)實”的荒唐。34.《黃鸝——病期瑣事》是孫犁在____________________創(chuàng)作的散文。35 周濤的散文《_______________》借助對馬的形象的描繪，表達了一種對不受羈絆的生命力與進取精神的向往與渴求。

36長篇報告文學《唐山大地震》真實地記錄了1976年7月28日凌晨，唐山大地震發(fā)生前后的彝族足珍貴的歷史鏡頭。其作者是____________。37《長河浪花集》是___________在“文革”之后出版的散文集

二、單項選擇題

1_____________是報告文學《大雁情》中的主人公，是一位品格高尚、個性堅強的女科學工作者。

（1）陳景潤，（2）普之仁，（3）秦官屬（4）劉世吾

2在《夜航船》中，作者對“夜航船文化”所持的態(tài)度是________________。（1）.批判（2）羨慕（3）贊頌（4）懷疑 3巴金在新時期創(chuàng)作的大型散文集是________________________。

（1）《英雄的故事》（2）《新聲集》（3）《龍·虎·狗》（4）《隨想錄》 4散文集《北極星》是__________在二十世紀五、六十年代創(chuàng)作的散文集。（1）楊朔；（2）秦牧；（3）吳伯簫；（4）鄧拓

5.1961年應《北京晚報》的要求，鄧拓在該報開設(shè)了《燕山夜話》專欄，筆名是___________。

（1）紅楊樹；（2）馬南邨；（3）吳南星 ；（4）徐懋庸

6____________的《黃鸝——病期瑣事》通過養(yǎng)病期間對黃鸝鳥的一系列觀感的回憶與描敘，表達了作者對美的事物的傾心與贊美，對無視和殘害美的行徑的譴責，同時，又體現(xiàn)了作者對美的本質(zhì)的深切理解。（1）孫犁；（2）吳伯簫；（3）秦牧；（4）楊朔

7《揀麥穗》通過我——一個天真無邪的鄉(xiāng)村小姑娘與______________之間純潔的感情依戀和關(guān)切，表達出對人間真情的呼喚。

（1）商店的小伙計；（2）小木匠；（3）老石匠；（4）買灶糖老漢 8《燕山夜話》是鄧拓創(chuàng)作的散文集，使用的筆名是______________。（1）吳南星；（2）馬南邨；（3）馬蘭村；（4）紅楊樹 9《隨感錄》是巴金在____________創(chuàng)作的散文集。

（1）五十年代；（2）六十年代；（3）文化大革命；（4）新時期 10《〈書海夜航〉二集序》的作者是_____________。（1）秦牧；（2）唐弢；(3)吳伯簫；（4）余秋雨

11《文化苦旅》是_____________在八十年代后期創(chuàng)作的散文集，曾在社會上引起十分強烈的反響，被稱為是“文化散文”。（1）余秋雨；（2）張中行；（3）馬麗華；（4）錢鋼 12長篇報告文學《大國長劍》的作者是____________。（1）徐劍；（2）錢鋼；（3）黃鋼；（4）理由 13散文《秦腔》的作者是____________。（1）陳忠實；（2）路遙；（3）賈平凹；（4）李銳

14在散文____________中，作者通過對臺灣春寒料峭中漫長雨季的細膩感受的描寫，真切地勾畫出一個在冷雨中孑然獨行的白發(fā)游子的形象，傳達出一個漂泊他鄉(xiāng)者濃重的孤獨感和思鄉(xiāng)之情。

（1）《聽聽那冷雨》；（2）《海峽》；（3）《鄉(xiāng)情》；（4）《白玉苦瓜》

15_________的散文《鞏乃斯的馬》，借助對馬的形象的描繪表達了一種對不受羈絆的生命力與進取精神的向往與渴求。（1）周濤；（2）周文；（3）韓冬；（4）余光中

16在《“鍛煉鍛煉”》中，副主任___________給“吃不飽”和“小腿疼”寫了一張“大字報”，批評她們好吃懶做、愛占便宜的壞習慣。（1）王聚海 ；（2）高桂英；（3）楊小四 ；（4）王金生

17《游園驚夢》通過對女主人公____________一次赴宴經(jīng)歷的敘述，反映了原國民黨上層撤離大陸后的境遇變遷和五六十年代的臺灣現(xiàn)實，同時也表達了人物世事無常的滄桑感。?（1）藍田玉；（2）竇夫人；（3）桂枝香；（4）蔣碧月 18作為一部“____________”,余華的《十八歲出門遠行》通過“我”第一次出門遠行的經(jīng)歷，表達了“我”對外部世界的獨特認識和感覺。?（1）成長小說；（2）鄉(xiāng)土小說；（3）愛情小說；（4）傳奇小說

19下列人物中，屬于《組織部來了個年輕人》中官僚主義者的有__________________。

（1）劉世吾；（2）王清泉；（3）韓常新；（4）林震；（5）趙慧文

20《洼地上的“戰(zhàn)役”》是建國初期反映抗美援朝戰(zhàn)爭題材作品的代表作，其作者是_________。

（1）楊朔；（2）巴金；（3）劉白羽；（4）路翎

21______________通過主人公印家厚一天的生活經(jīng)歷，十分詳盡地展現(xiàn)了當代普通工人所面臨的生活困境和不盡的煩惱,深刻地揭示出中國當代產(chǎn)業(yè)工人生存的困境。

（1）《煩惱人生》；（2）《不談愛情》；（3）《太陽出世》；（4）《來來往往》 22小說《圍墻》中的實干家以辦公室主任________________為代表。（1）馬而立；（2）黃達權(quán)；（3）朱舟；（4）何如錦

23《活著》是__________在九十年代創(chuàng)作的小說，也使其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型的代表作。（1）馬元；（2）蘇童；（3）格費；（4）余華

24在九十年代，被稱為是“一部民族秘史”的長篇小說是_________________。（1）阿來的《塵埃落定》，（2）王安憶的《長恨歌》，（3）張煒的《古船》，（4）陳忠實的《白鹿原》

25《我遙遠的清平灣》是一篇別具特色的知青小說，作者是______________。（1）阿城，（2）史鐵生，（3）張潔，（4）錢鋼

26小說《游園驚夢》的故事發(fā)生在___________________。

（1）20世紀五、六十年代的香港（2）20世紀五、六十年代的臺灣

（3）20世紀40年代的上海（4）20世紀40年代的南京 27《青春之歌》的主人公是_____________________。

（1）楊沫（2）林道靜（3）余永澤（4）江竹筠 28謳歌人民群眾與子弟兵魚水深情的小說是_________________。（1）《透明的紅蘿卜》（2）《草原上的小路》（3）《女房東》（4）《百合花》

29《“鍛煉鍛煉”》中主張“按性格用人”，“和事不表理”的人物是__________________。

（1）二諸葛（2）李有才（3）小腿疼（4）王聚海

30林震是《_______________》中一位充滿朝氣和理想的年輕的共產(chǎn)黨員。（1）《春之聲》；（2）《海之夢》；（3）《組織部來了個年輕人》（4）《青春萬歲》 31 《受戒》描寫少年了__________到荸薺庵當和尚的一段生活經(jīng)歷，細膩逼真地展現(xiàn)了高郵地區(qū)的風物、習俗和人情之美，熱切地謳歌了健康、現(xiàn)實的人情和人性。

（1）小瑛子；（2）明海；（3）少平；（4）春生 32《白鹿原》是陳忠實在_____________創(chuàng)作的長篇小說。（1）六十年代；（2）七十年代；（3）八十年代；（4）九十年代 33中篇小說《美食家》的作者是______________。（1）陸文夫；（2）高曉聲；（3）方之；（4）白先勇 34小說集《厚土》的作者是_____________。（1）汪曾琪；（2）韓士山；（3）賈平凹；（4）李銳

35《煩惱人生》是池莉的成名作，也是“_____________”小說的代表作之一。（1）新現(xiàn)實主義；（2）新都市；（3）新歷史主義；（4）新寫實主義

36___________是陸文夫在《圍墻》中塑造的一個積極肯干、任勞任怨的實干家。（1）汪清泉；（2）馬而立；（3）林震；（4）劉隊長

37《岡底斯的誘惑》是馬原的代表作，收入小說集_______________之中。（1）《西海無帆船》；（2）《虛構(gòu)》；（3）《折紙鳶的三種時間》；（4）《拉薩河女神》 38__________的《大淖記事》發(fā)表于1981年，曾獲1981年全國優(yōu)秀短篇小說獎。.（1）汪曾琪；（2）劉紹棠；（3）鄧友梅；（4）劉心武

39___________是“先鋒派”的重要作家，《活著》是其創(chuàng)作轉(zhuǎn)型之后的代表作。（1）余華；（2）蘇童；（3）馬元；（4）格非

40路遙的長篇小說________________（中國文聯(lián)出版公司1986年初版）是一部當代不可多得的現(xiàn)實主義力作，在社會中引起轟動，獲得第三屆矛盾文學獎.(1)《人生》；（2）《雞窩洼的人家》；（3）《平凡的世界》；（4）《廢都》 41五十年代初，_____________ 創(chuàng)作了反映抗美援朝生活的長篇小說《三千里江山》，榮獲朝鮮人民民主主義人民共和國頒發(fā)的二級國旗勛章。（1）秦牧；（2）吳伯簫；（3）巴金；（4）楊朔

42《我遙遠的清平灣》是一篇別具特色的知青小說，作者是_____________。（1）阿城，（2）史鐵生，（3）張潔，（4）錢鋼

43作為一部“____________”,余華的《十八歲出門遠行》通過“我”第一次出門遠行的經(jīng)歷，表達了“我”對外部世界的獨特認識和感覺。（1）成長小說；（2）鄉(xiāng)土小說；（3）愛情小說；（4）傳奇小說 44《藝海拾貝》是秦牧在六十年代創(chuàng)作的_______________。（1）散文集；（2）散文詩集；（3）文學評論集；（4）文藝隨筆集 45長篇報告文學《大國長劍》的作者是____________。（1）徐劍；（2）錢鋼；（3）黃鋼；（4）理由

46下列作品中，內(nèi)容涉及“夜航船”文化的有：___________________。（1）《〈書海夜航〉二集序》，（2）《社稷壇抒情》，（3）《聽聽那冷雨》，（4）《秦腔》，（5）《夜航船》

三、多項選擇題

1.《紅旗譜》除了朱老忠、嚴志和之外，還成功地塑造了_________________等第三代人的形象。

（1）嚴運濤；（2）嚴江濤；（3）春蘭；（4）馮貴堂；（5）朱大貴

2.下列人物中，屬于長篇小說《紅日》里我軍下級指戰(zhàn)員形象的有___________________。

（1）沈振新；（2）劉勝；（3）石東根；（4）楊軍；（5）秦守本

3.下列作品中，屬于楊沫創(chuàng)作的表現(xiàn)知識分子題材的長篇小說有__________________。

（1）《青春之歌》；（2）《理想之歌》；（3）《英華之歌》；（4）《芳菲之歌》；（5）《玫瑰門》

4、下列作品中，屬于高曉聲“陳奐生系列”小說的有：_______________________。（1）《“漏斗戶”主》，（2）《陳奐生上城》，（3）《陳奐生專業(yè)》，（4）《陳奐生包產(chǎn)》，（5）《種糧大戶》

5___________________是長篇小說《紅日》中成功塑造的我軍指戰(zhàn)員的系列形象。A.沈振新 B.梁波 C.劉勝 D.張小甫 E.李仙洲 6下列屬于池莉小說代表作的有_____________________。

（1）《煩惱人生》（2）《風景》（3）《一地雞毛》（4）《不談愛情》（5）《來來往往》 7下列屬于《沉重的翅膀》中改革者形象的有_____________________。（1）鄭子云（2）陳詠明（3）葉之秋（4）田守誠（5）孔祥 8.下列人物中，屬于《紅日》中我方中高級指揮員系列形象的有_________________。

（1）沈振新；（2）梁波；（3）劉勝；（4）石東根；（5）楊軍 9《創(chuàng)業(yè)史》中蛤蟆灘上“三大能人”包括_____________________。（1）郭振山；（2）郭世富；（3）梁三老漢；（4）高增福；（5）姚士杰 10下列人物中，屬于《芙蓉鎮(zhèn)》中的人物有__________________。（1）秦書田；（2）王秋赦；（3）黎滿庚；（4）谷華；（5）王滿喜

11下列人物中，屬于《洼地上的“戰(zhàn)役”》里的人物有____________________。（1）王應洪；（2）金圣姬；（3）王順；（4）楊小四；（5）高桂英

12《林海雪原》采用了傳統(tǒng)的“五虎將”模式來安排人物關(guān)系，主要包括___________________。

（1）楊子榮；（2）少劍波；（3）孫達德；（4）劉勛昌；（5）欒超家

13馬原的《岡底斯的誘惑》由_________________等四個幾乎毫無相關(guān)的故事（片斷）組成。（1）老作家的故事；（2）獵人窮布的故事；（3）陸高、姚亮的故事；（4）頓珠、頓月的故事；（5）瑪曲村的故事

14在《青春之歌》中，圍繞主人公林道靜的成長過程小說描寫了______________等三個共產(chǎn)黨人的形象。

（1）盧嘉川；（2）江華；（3）林紅；（4）王曉燕；（5）許寧

15下列人物中，屬于《平凡的世界》里的青年一代的形象有_________________。（1）孫玉厚；（2）孫少平；（3）田潤葉；（4）孫少安；（5）王滿喜 16下列人物中，屬于《圍墻》里“清談家”的有_______________。

（1）“古典派”黃達泉；（2）“現(xiàn)代派”朱舟；（3）“折衷派”何如錦；（4）建筑設(shè)計所所長；（5）辦公室主任馬而立

17《平凡的世界》通過對陜北高原雙水村________________三姓人家的父輩和兒女兩代人生活、命運沉浮的描寫，真實地展現(xiàn)了從七十年代中期到八十年代中期，前后長達十年間的社會歷史風貌。

（1）孫家；（2）田家；（3）金家；（4）李家；（5）劉家

18阿城作為一名知青出身的作家，在八十年代連續(xù)傳作了________________等表現(xiàn)知青生活，更表現(xiàn)獨特的文化意蘊的中篇小說。他的作品被譽為“尋根文學”的代表作。

（1）《棋王》；（2）《樹王》；（3）《孩子王》；（4）《遍地風流》；（5）《這是一片神奇的土地》

19下列作品中，屬于池莉創(chuàng)作的小說有_________________。

（1）《煩惱人生》；（2）《不談愛情》；（3）《太陽出世》；（4）《來來往往》；（5）《小姐你早》

20梁斌描寫我國北方農(nóng)村廣大農(nóng)民由自發(fā)反抗到自覺接受黨的領(lǐng)導投身革命的長篇系列小說有_____________________。

（1）《紅旗譜》；（2）《播火記》；（3）《烽煙圖》；（4）《平原烈火》；（5）《風云初紀》

21在《芙蓉鎮(zhèn)》中，作家精心描繪了四個最能代表我國農(nóng)村發(fā)展的年代：______________作為人物活動的時代背景，從而在描寫“風俗民情畫”的同時，借人物命運演繹了“鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活變遷史”。

（1）六十年代初的國民經(jīng)濟調(diào)整時期；（2）六十年代中期的“四清運動”；（3）六十年代末的文化大革命時期；（4）1976年文化大革命結(jié)束；（5）十一屆三中全會召開之后

22劉白羽的《長江三日》是當代散文的名篇，___________________是其主要特色。

（1）詩意與哲理的有機結(jié)合；（2）寫景逼真，筆調(diào)靈活；（3）重點突出，主線鮮明；（4）語言壯美、雋永、雄渾、奔放；（5）言簡意賅、語句凝練

23下列作品中，反思“文革”時期知識分子命運的散文有_________________。（1）《我與地壇》；（2）《懷念蕭珊》；（3）《揀麥穗》；（4）《下放記別》：（5）《棋王》

24下列作品中，屬于楊朔創(chuàng)作的散文集有___________________。

（1）《海市》；（2）《花城》；（3）《亞洲日出》；（4）《東風第一枝》；（5）《生命泉》 25下列作品中，屬于余秋雨創(chuàng)作的散文集的有_______________。

（1）《文化苦旅》；（2）《文明的碎片》：（3）《千年一嘆》：（4）《行者無疆》；（5）《沉思的代價》

26下列作品中，屬于黃宗英創(chuàng)作的報告文學有__________________。（1）《大雁情》；（2）《美麗的眼睛》；（3）《桔》；（4）《揚眉劍出竅》；（5）《祖國高于一切》

27為了更好地表現(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士偉大的愛國主義和國際主義精神，魏巍在諸多志愿軍事跡中精選出__________________等三個來完成《誰是最可愛的人》的創(chuàng)作。（1）松骨峰戰(zhàn)斗；（2）馬玉祥救朝鮮兒童；（3）防空洞里的一席談話；（4）上甘嶺戰(zhàn)役；（5）邱少云的英雄事跡

28在《夜航船》中，作者通過對中國古代“夜航船文化”的剖析，揭示出其_________________等特點。

（1）封閉性；（2）無創(chuàng)造性和主動性，因循守舊；（3）脫離實際和脫離民眾；（4）.緩慢性；（5）了無新意

29六十年代，鄧拓與___________________合作，以“吳南星”為筆名，在《前線》雜志上開設(shè)了《三家村札記》雜文專欄。

（1）楊朔；（2）秦牧：（3）碧野；（4）吳晗；（5）廖沫沙 30下面屬于楊朔的散文集有____________________________。

（1）《亞洲日出》（2）《三千里江山》（3）《海市》（4）《東風第一枝》（5）《生命泉》

31散文《秦腔》的主題在于_______________________。（1）表現(xiàn)一個充滿生氣與活力的完整的自然和人文景觀（2）表現(xiàn)秦人對秦腔癡迷瘋狂的傳統(tǒng)風俗（3）展示秦地這樣一個單純清澈而又豐厚充實的世界

（4）表現(xiàn)秦川人潛藏于意識深層的剛烈、粗放、忍耐的民族氣質(zhì)和精神上自給自足的生存狀態(tài)

四、簡答題

1《一個雞蛋家當》的藝術(shù)特色 2《秦腔》敘述視角的獨特性 3《揀麥穗》的藝術(shù)特色 簡析余秋雨對“夜航船文化”的剖析。5《懷念蕭珊》的藝術(shù)特色。6《唐山大地震》的藝術(shù)特點。7《長江三日》的藝術(shù)特點。8《茶花賦》的藝術(shù)特色。9《“鍛煉鍛煉”》的藝術(shù)特色 10林震的形象

11《洼地上的“戰(zhàn)役”》在選材上有什么與眾不同？ 12 陳奐生的形象。

13〈〈春之聲》在藝術(shù)上有哪些突破 14劉世吾的形象

15《棋王》與通常見到的“知青”小說有哪些不同？ 16王一生的形象 為什么說王秋赦是“運動根子”? 18 印家厚的形象。19《百合花》的藝術(shù)特色。20什么是“元敘事” 21《哦，香雪》的藝術(shù)特色 22《受戒》的藝術(shù)特色

五、論述題

1.為什么說《白鹿原》是一部“民族的秘史”？ 2分析白嘉軒的形象。3分析梁三老漢的形象 4《林海雪原》的藝術(shù)成就。5 分析林道靜的形象。

6結(jié)合《煩惱人生》，談池莉小說的藝術(shù)特色。7分析朱老忠的形象。8《芙蓉鎮(zhèn)》的藝術(shù)特色。9《紅旗譜》的藝術(shù)成就。

注：期末試題題型及分值比率： 填空題: 10% 單選題: 10% 多選題： 10% 簡答題：

40% 論述題：

30%

二

一填空

1《有的人》是臧克家為_______________而創(chuàng)作得一首富于哲理的詩作。2流沙河的《草木篇》是一組寓意深刻的___________。

3“黑夜給了我黑色的眼睛/我卻用他尋找光明”是出自__________筆下的詩句。4 “卑鄙是卑鄙者的通行證/高尚是高尚者的墓志銘”是詩人__________筆下的詩句。5“有的人活著，/他已經(jīng)死了；/有的人死了，/他還活著?！笔浅鲎栽娙薩________筆下的詩句。

6“ 麥浪——/天堂的桌子/擺在田野上，/一塊麥地?！笔窃娙薩________《麥地》中的詩

7“ 一條條街道寬又平，/一座座樓房披彩紅；//一盞盞電燈亮又明，/一排排綠樹迎春風??”是出自詩人___________筆下的詩句。

8“不怕天涯海角/豈在朝朝夕夕/你在我的航程上/我在你的視線里”是舒婷《_________》中的詩句。

9以“尋找”和“思考”在中國丟失了的“鑰匙”這樣一組象征性的意象系列，來概括“文革”期間青年一代的精神處境和心理狀態(tài)的詩作是___________的《中國，我的鑰匙丟了》。

10.詩歌《相信未來》的作者是__________。11詩歌《華南虎》的作者是____________。

12《天山牧歌》是詩人__________在五十年代創(chuàng)作的表現(xiàn)新疆少數(shù)民族生活的詩集。

13梁曉斌的《_________________》 以“尋找”和“思考”在中國丟失了的“鑰匙”等一組象征性的意象，藝術(shù)地概括了“文革”期間青年一代的精神處境和心理狀態(tài)。

14《懸崖邊的樹》的作者是______________。15話劇《文成公主》的作者是___________。

16為紀念我國元代著名戲劇家關(guān)卿從事戲劇創(chuàng)作活動___________周年，田漢于1958年創(chuàng)作了著名的劇作《關(guān)漢卿》。

17《絕對信號》是新時期一部有影響的探索劇作。作者是____________。18話劇____________是蘇叔陽的開山制作。劇本描寫了圍繞“03”新藥的研制，以老中醫(yī)方凌軒為代表的廣大人民群眾同“四人幫”爪牙所進行的堅決的斗爭。19田漢的《關(guān)漢卿》采用了“__________”的結(jié)構(gòu)，通過《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出的過程成功地塑造了關(guān)漢卿的形象。

.20朱簾秀是歷史劇《___________》中一位憤世嫉俗、堅定勇敢、敢于舍己為人的著名雜劇藝人。21____________是《茶館》中的是一個“吃洋教飯”的人物。

22老舍通過________茶館的興衰和進出茶館人物命運的沉浮，揭示了舊社會必然滅亡的歷史取向。

23蘇叔陽的話劇《_____________》獲慶祝建國30周年創(chuàng)作一等獎。二單選

1“卑鄙是卑鄙者的通行證/高上是高尚者的墓志銘”是出自_________________中的詩句。

（1）北島的《回答》，（2）食指的《相信未來》，（3）舒婷的《雙桅船》，（4）顧城的《一代人》

2、下列可以歸入“朦朧詩派”的詩人的是_________________。（1）駱一禾（2）舒婷（3）余光中（4）穆旦 3.“問題很簡單——/不勇敢的/在斗爭中學會勇敢，/怕困難的/去頑強地熟悉困難。”是出自_________筆下的詩句。

（1）郭小川；（2）賀敬之；（3）李瑛；（4）舒婷

4老舍在五十年代初創(chuàng)作了話劇___________，在社會上引起強烈地反響，被北京人民政府授予“人民藝術(shù)家”的稱號。

（1）《方珍珠》；（2）《紅大院》；（3）《茶館》；（4）《龍須溝》 5《關(guān)漢卿》的中心線索是__________________________。（1）關(guān)漢卿與朱廉秀的感情（2）關(guān)漢卿一生的主要活動（3）關(guān)漢卿一生的主要創(chuàng)作活動（4）《竇娥冤》的創(chuàng)作和演出活動 6黑子是話劇《絕對信號》里的中心人物，是一位__________________。（1）失足青年；（2）有著豐富經(jīng)驗的老工人；（3）善良、真誠的青年；（4）天真、活波的年輕人

7秦二爺是《茶館》中一位一心想“實業(yè)救國”的___________________。（1）小業(yè)主；（2）普通市民；（3）民族資本家；（4）政府官吏 三多選

1組詩《吐魯番情歌》包括：______________________。

（1）《蘋果樹下》，（2）《葡萄成熟了》，（3）《舞會結(jié)束以后》，（4）《黑眼睛》，（5）《天山牧歌》 2下了詩人中，屬于“朦朧詩人”的有：____________________。（1）北島，（2）舒婷，（3）顧城,（4）海子，（5）食指

3在《草木篇》中，詩人通過對____________________的描寫，贊美了美好的人格和情操。

（1）白楊，（2）仙人掌，（3）藤，（4）毒菌，（5）梅 4下列屬于艾青的詩集有____________________________。

（1）《大堰河》（2）《北方》（3）《門》（4）《懸崖邊的樹》（5）《歸來的歌》

5下列詩人中，原來曾屬于“七月派”的詩人有____________________。（1）賀敬之；（2）曾卓；（3）牛漢；（4）綠原；（5）海子

6聞捷的長篇敘事詩《復仇的火焰》分為三部，包括___________________。（1）《五月端陽》；（2）《漳河水》；（3）《動蕩的年代》；（4）《叛亂的草原》；（5）《覺醒的人們》

7.下列作品中，屬于郭小川創(chuàng)作的政治抒情詩有_____________________。（1）《向困難進軍》；（2）《甘蔗林·青紗帳》；（3）《團泊洼的秋天》：（4）《將軍三部曲》；（5）《白雪的贊歌》

8下列作品中，屬于舒婷創(chuàng)作的代表性詩作有__________________。

（1）《雙桅船》；（2）《會唱歌的鳶尾花》；（3）《祖國啊，我親愛的祖國》；（4）《致橡樹》；（5）《神女峰》 《茶館》的三幕戲分別表現(xiàn)了__________________等三個時代。

（1）戊戌變法失敗后，清末統(tǒng)治最黑暗的時期；（2）民國初年，軍閥混戰(zhàn)時期；（3）抗戰(zhàn)勝利后，國民黨到臺前的反動統(tǒng)治時期；（4）解放戰(zhàn)爭時期；（5）建國初期，抗美援朝時期

10下列作品中，屬于老舍在新中國成立后創(chuàng)作的劇作有_______________。（1）《龍須溝》；（2）《茶館》；（3）《全家?！罚?）《文成公主》；（5）《屋外有熱流》

11下列人物中，屬于《絕對信號》里的人物有________________。（1）黑子；（2）蜜蜂；（3）小號；（4）老車長；（5）車匪

12下列人物中，在《茶館》三幕戲里貫穿始終的有_____________________。（1）馬五爺；（2）秦二爺；（3）王利發(fā)；（4）常四爺；（5）康順子 13.下列關(guān)于《茶館》的敘述，正確的是_________________________。（1）.全劇三幕戲，分別描寫了三個時代（2）全劇沒有統(tǒng)一連貫的故事情節(jié)

（3）采取了獨特的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)（4）裕泰茶館的掌柜王利發(fā)是貫穿全劇的中心人物

（5）語言具有濃厚的北京地方特色

14下列屬于高行健創(chuàng)作的劇作有________________________。

（1）《絕對信號》（2）《車站》（3）《野人》（4）《靈山》（5）《有只鴿子叫紅唇》 15下列人物中，屬于老舍《茶館》里的人物有__________________。（1）程瘋子；（2）李奶奶；（3）康順子；（4）常四爺；（5）王利發(fā) 四簡答

1.《草木篇》的藝術(shù)特色。

2.田漢為什么采用“戲中戲”的結(jié)構(gòu)？

3.簡析《麥地》中“麥地”、“麥子”和“月亮”等意象的意義。4.《草木篇》中的五種植物分別具有怎樣的人格特征？ 5.簡析《中國，我的鑰匙丟了》中“鑰匙” 意象的象征意義。6.為什么說洪人杰是“歷史怪胎”？

7.簡析《雙桅船》中“船”與“岸”的多重象征性含義 8.《回延安》的藝術(shù)特色 9.《關(guān)漢卿》的藝術(shù)特色 10.什么是“小劇場”演出方式？ 11.《雙桅船》的藝術(shù)特色。12.《向困難進軍》的藝術(shù)特色。

13.簡析《回答》中所體現(xiàn)的北島式的悖論性思維。

五、論述題

1.分析王利發(fā)的形象。

2.結(jié)合作品，談《絕對信號》在藝術(shù)上有哪些突破？ 3.《茶館》的藝術(shù)成就。4.《左鄰右舍》的藝術(shù)特色。

注：期末試題題型及分值比率： 填空題: 10% 單選題: 10% 多選題：簡答題：論述題：

40% 30% 10%

第三篇：全國2008年1月自考中國當代文學作品選試題

全國2008年1月自考中國當代文學作品選試題

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1．《與李賀共飲》這首詩的最大的特點在于（）

A．以時空的倒錯，表達一種狂放傲岸的文化人格B.用對比的手法闡釋生活的哲理

C．攝取小鏡頭來表現(xiàn)生活的詩意D.語言整飭

2．《冬》創(chuàng)作的特定時代是（）

A．50年代“大躍進”時期B.60年代“文革”期間

C．70年代“文革”剛剛結(jié)束時D.80年代末為作者平反前

3．下列屬于“朦朧詩”的作品是（）

A．《有贈》 B.《有的人》C．《慕尼黑》 D.《雙桅船》

4．《和尚之喻》圍繞著民間流傳的諺語是（）

A．和尚常用的諺語 B.有關(guān)和尚的諺語C．贊揚和尚的諺語 D.諷刺和尚的諺語

5．在散文《黃鸝—病期瑣事》中，作者眼中的黃鸝是（）

A．一種時時勾起童年記憶的事物B.一種可以獵殺的鳥類

C．一種給人帶來美的愉悅的事物D.一種喜愛幽靜的鳥類

6．《相信未來》一詩中，布滿蜘蛛網(wǎng)的鍋臺、灰燼的余煙、凋落的葡萄等意象，象征著（A．詩人歷盡劫難的生活經(jīng)歷B.詩人理想的崩潰、希望的破滅

C．詩人貧困的生活D.詩人內(nèi)心的矛盾

7．下列屬于散文詩的作品是（）

A．《我與地壇》 B.《聽聽那冷雨》C．《法門寺》 D.《父親，樹林和鳥》

8．下列作品中賈平凹的散文集是（）

A．《聽聽那冷雨》 B.《商州初錄》C．《花城》 D.《晚華集》

9．《我》創(chuàng)作于（）

A．20世紀60年代末期B.20世紀70年代末期

C．20世紀80年代初期D.20世紀90年代初

10．復沓的手法與重詞疊字反復使用的詩篇是（）

A．《相信未來》 B.《我》C．《冬》 D.《春天，遂想起》

11．《哦，香雪》是以（）

A．北方臺爾莊為背景 B.北方李莊為背景C．北方臺爾溝為背景 D.南方周莊為背景

12．《高女人和她的矮丈夫》中貫穿始終、意蘊深刻的一個意象是（）

A．雨傘 B.團結(jié)大樓C．太陽 D.小屋

13．以描寫“小人物”的悲歡離合而著稱的是（）

A．《陶淵明寫挽歌》 B.《女房東》C．《將軍族》 D.《陳奐生上城》

14．1921年與郭沫若、郁達夫等發(fā)起組織創(chuàng)造社的作家是（）

A．曹禺 B.沙葉新C．老舍 D.田漢

15．《受戒》在語言上的特色是（）

A．純樸淡雅 B.口語化、通俗易懂C．詼諧幽默 D.辛辣犀利

16．詩人被關(guān)在“牛棚”里寫出的作品是（）

A．《雙桅船》 B.《重讀<圣經(jīng)>》C．《哎，大森林》 D.《與李賀共飲》

17．屬歷史題材小說的作品是（））

A．《將軍族》 B.《邢老漢和狗的故事》C．《棋王》 D.《陶淵明寫挽歌》

18．《陳奐生上城》中，送陳奐生進醫(yī)院看病的是（）

A．省委書記吳楚 B.地委書記吳楚C．縣委書記吳楚 D.車站服務(wù)員

19．《青春之歌》的故事發(fā)生在（）

A．從“九?一八”到“一二?九”這一歷史時期

B.從“五四”運動到抗戰(zhàn)爆發(fā)這一歷史時期

C．從辛亥革命到第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭這一歷史時期

D.第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期

20．《法門寺》的行文線索是（）

A．由京劇《法門寺》引起的記憶B.作者親身經(jīng)歷的法門寺考古活動

C．今昔法門寺的對比D.作者的游蹤

21．《山民》在取材上的獨特追求是（）

A．世俗化 B.悲壯化C．崇高化 D.陌生化

22．《我的第一個上級》在塑造老田這一藝術(shù)形象時，作者采用了（）

A．夸張的藝術(shù)手法 B.靜態(tài)的心理描寫 C．欲抑先揚的藝術(shù)手法 D.欲揚先抑的藝術(shù)手法

23．散文《髻》的主要思想蘊涵是（）

A．對母親、姨娘的同情與憐憫B(tài).對自身、對人世愛憎貪癡之情的感嘆

C．感嘆歲月的銷蝕、青春的難駐和人生的易逝D.對母親的愛

24．“紀念魯迅有感”是下列哪首詩的副標題?（）

A．《有的人》 B.《有贈》C．《斷章》 D.《老馬》

25．“藉機智的擬人化手法，從—個虛擬的啤酒店主婦身上寫出一段觸目驚心的歷史”的詩篇是（）

A．《與李賀共飲》 B.《雙桅船》C．《慕尼黑》 D.《山民》

26．“我在這廣大的田野上行走，／我沿著心靈的足跡尋找，／那一切丟失了的，／我都在認真思考。”出自詩篇（）

A．《中國，我的鑰匙丟了》 B.《雙桅船》C．《相信未來》 D.《冬》

27．筆名“食指”的詩人是（）

A．多多 B.芒克C．郭路生D.北島

28．巴金在新時期創(chuàng)作的大型散文集是（）

A．《英雄的故事》 B.《新聲集》C．《龍?虎?狗》 D.《隨想錄》

29．新邊塞詩派的主要代表之一的作家是（）

A．牛漢 B.穆旦C．綠原D.周濤

30．《茶館》中王利發(fā)的處事哲學是（）

A．“多說好話，多請安，討人人的喜歡” B.“實業(yè)救國”

C．“積德行好” D.“要抖威風，跟洋人干去”

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中有二至五個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31．《棋王》獨特的藝術(shù)表現(xiàn)方式體現(xiàn)在（）

A．通達的敘述態(tài)度 B.語言文字的生動傳神 C．細膩的心理描寫

D.將生活場景詩化E．運用對比和襯托的手法

32．下面屬于楊朔的散文集有（）

A．《生命泉》 B.《三千里江山》C．《海市》 D.《東風第一枝》 E．《亞洲日出》

33．下列對《廬山面目》的分析，正確的有（）

A．是作者游記散文《廬山游記》中的一部分

B.作者抓住廬山眾多勝跡的特點，一一寫來，極富情趣

C．文章最后以“廬山上的啤酒真好”作結(jié)，妨礙了整篇游記平和、閑逸的情趣

D.本篇中作者的情感含而不露

E．本篇從容不迫、隨意自然的敘述，表現(xiàn)了作者閑逸的情致和對人生的樂觀態(tài)度

34．下列屬于七月詩派的詩人有（）

A．流沙河 B.牛漢C．艾青 D.曾卓E．冀訪

35．田漢解放后創(chuàng)作的歷史劇包括（）

A．《文成公主》 B.《麗人行》C．《名優(yōu)之死》 D.《關(guān)漢卿》E．《回春之曲》

三、簡答題（本大題共3小題，每小題8分，共24分）

36．如何理解話劇《陳毅市長》“一人多事”和“冰糖葫蘆”式的結(jié)構(gòu)特點?

37．簡述詩歌《中國，我的鑰匙丟了》的主題意蘊及其表現(xiàn)手法。

38．散文《秦腔》在藝術(shù)上有何特色？

四、論述題（本大題共1小題，16分）

39．結(jié)合作品，分析《組織部來了個年輕人》中的劉世吾形象。

五、閱讀分析題（本大題共1小題，20分）

40．閱讀《黃沙》，結(jié)合作品，寫一篇500—700字的文學評論。

要求：

(1)緊緊圍繞本文的思想內(nèi)容與藝術(shù)特點來寫。

(2)不要借題發(fā)揮，寫成讀后感。

(3)表達通順，書寫規(guī)范，卷面整潔。

黃 沙

戴厚英

這幾年，我的家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)確實發(fā)生了很大的變化。單是新房就砌了不少，有的還很氣派，若只看外表，真和城市樓房差不了多少。

老鄉(xiāng)們說，是黃沙給了我們一個生財之道。黃沙產(chǎn)自淮河，緊靠淮河的小鎮(zhèn)可謂得天獨厚。我家離河邊不遠，每天早晨，我都信步向河邊走去，看船民們撈沙卸沙，活兒不輕。又高又寬的河堤上，到處是沙灘，人車行走，也不得不踩著沙子。那沙子又黃又亮，細膩松軟如粉末，輕輕踩上去的腳步也能被它掩埋。沙粒漫進鞋口，鉆進每一個腳趾縫里，那滋味兒難描難繪。

和黃沙打慣了交道的小鎮(zhèn)人，自然很了解黃沙的脾氣，他們說：沙子如賊，登門入戶不用請，只要有一點空罅就行。走遍小鎮(zhèn)看一看，再漂亮的人物，再高雅的地方，有不粘染黃沙的嗎?所以，小鎮(zhèn)實在是黃色的。

靠黃沙吃飽了肚子或者發(fā)了財?shù)娜藗冏匀徊辉诤踝约旱念伾麄兒茉敢怆S黃沙走遍中國。每日每夜，一車車黃沙從小鎮(zhèn)運出去，沙車上還埋著小販們，他們?yōu)榱耸讉€車錢，寧可和黃沙埋在一起。

和黃沙滾在一起的人們不知不覺也具有了黃沙的習性，善于在縫隙里求生存。幾乎所有的人都靠經(jīng)商為生。巴掌大的地方居住著密密麻麻的人，居然每個人都能找到一份營生，還有一塊立足之地，而且可以世世代代居住下去。

黃沙是不可缺少的建筑材料，和水泥石子混在一起能筑成銅墻鐵壁，我想，我的老鄉(xiāng)們也是這樣的。

第四篇：全國2008年10月自考中國當代文學作品選試題

全國2008年10月自考中國當代文學作品選試題

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選或未選均無分。

1.《組織部來了個年輕人》中劉世吾的口頭禪“就那么回事”，表現(xiàn)了他（）

A.具有很強的工作能力B.不怕困難的勇氣

C.懦弱無能、不思進取的性格D.看透一切、極端冷漠、不思進取的人生態(tài)度

2.賈平凹在《秦腔》中說，八百里秦川農(nóng)民視為生命“五大要素”的，除秦腔外，還有（）

A.“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、牛肉泡饃

B.“西鳳”白酒、長線辣子、大葉卷煙、羊肉泡饃

C.黃土高原、“西鳳”白酒、大葉卷煙、羊肉泡饃

D.西河大鼓、“西鳳”白酒、大葉卷煙、牛肉泡饃

3.下列具有“誠”與“雅”完滿結(jié)合藝術(shù)特色的小說是（）

A.《我的第一個上級》 B.《紅旗譜》 C.《游園驚夢》 D.《魯魯》

4.下列作品集中，屬余秋雨創(chuàng)作的散文集是（）

A.《朗潤集》B.《山地筆記》C.《文化苦旅》D.《哈拉沙爾隨筆》

5.“人還要有點兒東西，才叫活著。”這句話出自小說（）

A.《組織部來了個年輕人》 B.《棋王》 C.《受戒》 D.《陶淵明寫挽歌》

6.《我的第一個上級》中，集中刻畫老田臨危不懼，堅決果斷地抗洪搶險的場景是在（）

A.防汛指揮部B.安樂莊C.海門村D.縣醫(yī)院

7.《紅旗譜》生動描寫了中國農(nóng)村三代農(nóng)民不同的斗爭道路和命運，其中第三代農(nóng)民的代表是（）

A.朱老忠B.嚴老祥C.嚴運濤D.朱老明

8.《青春之歌》中，最初引導林道靜走上革命道路的共產(chǎn)黨員是（）

A.江華B.盧嘉川C.許寧D.羅大方

9.《“鍛煉鍛煉”》中有兩位作為“自私自利”典型的人物形象。一位是“小腿疼”，另一位是（）

A.高秀蘭B.“吃不飽”C.“小諸葛”D.張?zhí)?/p>

10.《記波外翁》中有兩句挽詩：“門生搔白首，旦夕骨成灰”。其中“門生”是指（）

A.臺靜農(nóng)B.許壽裳C.魏建功D.喬大壯

11.散文《廬山面目》中的“濟公**”是指（）

A.“我”在輪船上遇到的一位乘客B.“我”在游覽時遇到的一位大學教授

C.“我”在山上見到的一座雕像D.“我”在游覽時遇到的一位“湖州客”

12.散文《童年二題》的作者是（）

A.牛漢B.琦君C.楊絳D.周濤

13.在小說《春天》的首尾出現(xiàn)，正好與青年馬倌喬瑪形成對照的人物形象是（）

A.紅花姑娘B.駝背老人C.奶奶D.安巴·烏蘭

l4.散文《髻》中，最喜歡梳“螺絲髻兒”發(fā)型的是（）

A.姨娘B.母親C.“我”D.劉嫂

15.話劇《關(guān)漢卿》中的人物王著，其角色身份是（）

A.文人B.軍官C.后臺管事D.獄吏

16.余秋雨在《夜航船》一文中，引用了幾位現(xiàn)代文學大師的文字，他們是（）

A.魯迅、蔡元培、郁達夫B.魯迅、周作人、豐子愷

C.魯迅、朱自清、俞平伯D.魯迅、胡適、葉圣陶

17.海子在《麥地》中藉以表現(xiàn)詩歌意蘊的主要意象是（）

A.麥地、麥子、太陽 B.麥地、麥子、白楊 C.麥地、麥子、月亮 D.麥地、麥子、金子

18.《哎，大森林》所表達的作者情感態(tài)度是（）

A.歡欣雀躍 B.幸災樂禍 C.憂患激憤 D.驚異贊嘆

19.茹志鵑的《百合花》所寫故事的時代背景是（）

A.抗日戰(zhàn)爭時期 B.紅軍長征時期 C.解放戰(zhàn)爭時期 D.抗美援朝戰(zhàn)爭時期

20.“我愛咱們的國家，可是誰愛我呢?”《茶館》中，說這句臺詞的人物是（）

A.松二爺 B.秦仲義 C.常四爺 D.王利發(fā)

21.《與李賀共飲》一詩的主要結(jié)構(gòu)方式是（）

A.遞進 B.先總后分 C.對比 D.先分后總

22.小說《將軍族》講述了（）

A.一對知識分子夫婦的殉情故事 B.一對國民黨將軍夫婦的殉情故事

C.一對小人物的殉情故事 D.一對歌星的殉情故事

23.七月派詩人冀?jīng)P的詩《我》的創(chuàng)作年代為（）

A.20世紀90年代 B.20世紀80年代 C.20世紀40年代 D.20世紀20年代

24.“在一定的環(huán)境里，才能發(fā)揮這種極致”；“各種事物都有它的極致”。這兩句話出自（）

A.《聽聽那冷雨》 B.《懷念蕭珊》 C.《黃鸝——病期瑣事》 D.《秦腔》

25.《太陽下的風景》以兩代人所走過的人生歷程的對照為敘述線索，這兩代人是（）

A.胡適、沈從文 B.郁達夫、沈從文 C.黃永玉、沈從文 D.徐志摩、沈從文

26.《茶花賦》中，作者通過“茶花”所刻畫和贊美的人物是（）

A.一位教師 B.一位作家 C.一位花匠 D.一位農(nóng)民

27.話劇《茶館》的結(jié)構(gòu)方式是（）

A.冰糖葫蘆式 B.一人一事式 C.人像展覽式 D.鎖閉式

28.《慕尼黑》表達了詩人（）

A.渴盼暖春到來的心情 B.對自然與勞作強烈的眷戀之情

C.對堅持真理的高貴品格的不倦追求 D.對人類和世界命運的深切關(guān)注

29.《游園驚夢》中，失意急怒之下而啞嗓的人物是（）

A.錢夫人 B.竇夫人 C.賴夫人 D.蔣碧月

30.小說《在山區(qū)收購站》主要揭示了（）

A.農(nóng)村家庭矛盾 B.農(nóng)民利益和農(nóng)村政策之間的矛盾

C.農(nóng)村個別干部與群眾之間的矛盾D.農(nóng)村青年、老年兩代人之間的矛盾

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內(nèi)。錯選、多選、少選或未選均無分。

31.《重讀<圣經(jīng)>——“牛棚”詩抄第n篇》采用的藝術(shù)表現(xiàn)手法有（）

A.比喻 B.暗示 C.反語 D.排比 E.擬人

32.《鞏乃斯的馬》贊美了鞏乃斯的馬的崇高品性，因為它（）

A.奔放雄健而不兇暴 B.優(yōu)美柔順而不懦弱 C.富有進取精神

D.具有崇高感情 E.是力與美的美妙結(jié)合33.《和尚之喻》所要表達的主題是（）

A.指出僧俗兩界人情、人性不可相提并論 B.針砭社會生活中存在的種種矛盾和不公的現(xiàn)象

C.體現(xiàn)作者對現(xiàn)實生活的深切關(guān)注和悉心觀察 D.抨擊人性的弱點 E.贊美和尚的品性

34.話劇《同船共渡》的情節(jié)線分別由（）

A.高爺爺、方老師、雷子組成 B.米玲、劉強、雷子組成C.劉強、米玲、高爺爺組成 D.劉強、米玲組成 E.劉強、米玲、方老師、高爺爺組成35.下列主要反映人們在“文革”期間的生活場景與思想情感的作品是（）

A.《魯魯》 B.《高女人和她的矮丈夫》 C.《邢老漢和狗的故事》

D.《草木篇》 E.《中國，我的鑰匙丟了》

三、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)

36.簡析小說《透明的紅蘿卜》的藝術(shù)特色。

37.詩歌《歲月》是怎樣用具象化的手法表現(xiàn)詩歌主題的？

38.簡析散文《揀麥穗》中“我”與賣灶糖老漢的故事所表達的情感意蘊。

四、論述題(16分)

39.分析《哦，香雪》的主人公形象，并簡述作品的主題意蘊。

五、閱讀分析題(20分)

40.仔細閱讀《兩名少年與一位母親》，結(jié)合作品實際，寫一篇不少于600字的文學評論短文。要求：

(1)圍繞本文的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色來寫。

(2)不要寫成讀后感。

(3)語言通順，書寫規(guī)范，卷面整潔。

兩名少年與一位母親

張翔

在2005年秋季的一天，有兩個失落的少年在加州的一個林場里玩，惡作劇地點燃了那片叢林，他們想象著消防警察們滅火時的慌亂和焦灼，得意不已。他們卻萬萬沒有想到，因為這一次火災，一名消防警察在撲救火災的時候不幸犧牲了。

這名消防警察才22歲，在全力以赴地履行自己的職責時，他被濃煙熏倒后燒死在叢林里頭。更讓人傷痛的是，這名消防警察早年喪父，是母親獨自將他撫養(yǎng)長大的。成長過程充滿艱辛，他常常對母親表示，成人后要好好回報她。而這正是他參加工作后的第一周，連第一次薪水都沒領(lǐng)到就??

在查明這是一起蓄意縱火案后，整座城市的人們頓時憤怒了，市長表示一定要將罪犯抓捕歸案，讓他們接受嚴厲的懲罰。警察開始四處追捕，那兩名被列入嫌疑人的少年的頭像也開始出現(xiàn)在各個角落。

而這一切都不是這兩個少年最初想象的，他們只能驚恐地離開這座城市，四處流竄。聽著來自四面八方的憤怒聲音，他們陷入深深的悔恨、無奈和恐慌之中。

除了這兩個少年，媒體的目光更多地投放到那位警察的單身母親身上。但是當她說出第一句話時，所有人都震驚了。她是這樣說的：“我很傷心地看到我的兒子離開了我，但是我現(xiàn)在只想對制造災難的兩個孩子說幾句話——你們現(xiàn)在一定活得很糟糕，很可能生不如死。作為這個世界上最有資格譴責你們的我，我想說，請你們回家吧，家里還有等待你們的父母。只要你們這樣做了，我會和上帝一道寬容你們??”

那一刻，全場的記者都無語了，沒人想到這位剛剛失去兒子的母親居然會說出這樣的話，他們以為等來的聲音會是哀傷，或是憤怒，沒想到竟然是寬恕!

而人們更沒想到的是，就在這位母親發(fā)表講話的一個小時后，在鄰城一個小鎮(zhèn)的一家旅館里，兩名少年投案自首了。

兩名少年告訴警察，就在那位母親發(fā)表電視講話的那天下午，他們因為承受不了這巨大的社會壓力而購買了大量安眠藥，準備一道離開這個世界。但就在這時，他們從電視里聽到了那位母親的聲音。他們頓時淚如雨下，而后，將安眠藥丟到一邊，拔通了警察局的電話??

現(xiàn)在這兩名魯莽的少年已為人父，他們會時常領(lǐng)著自己的孩子去看望那位可敬的母親，她已經(jīng)是他們心靈上的另一位母親。

(選自《小品文選刊》2008年第4期上半月，略有改動。)

第五篇：中國當代文學試題

中國當代文學試題

一、填空題 1、1949年，新中國的成立,標志著中國文學新的紀元的開始，一般稱為當代文學。

2、從50年代初期起，以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》等為代表的農(nóng)村題材小說是當時文壇上最具代表性的作品。3、50年代初期,當時文壇上最具代表性的作品是以趙樹理的《三里灣》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》為代表的農(nóng)村題材小說。4、50年代中期,由于一批“干預生活”以及描寫愛情的作品相受到批判,現(xiàn)實題材的作品一度受到冷落，許多作家紛紛轉(zhuǎn)向歷史題材。5、50年代中期,在歷史題材方面是最先取得重大成就的是老舍的話劇《茶館》，而后有田漢的話劇《關(guān)漢卿》、姚雪垠的長篇小說《李自成》(第一卷)。6、50年代中后期和60年代前期，以革命戰(zhàn)爭時期的歷史為題材的一大批長篇小說相繼涌現(xiàn),形成了當代文學創(chuàng)作的第一個高潮，作家作品有楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、馮德英的《苦菜花》、梁斌的《紅旗譜》、歐陽山的《三家巷》以及稍后出現(xiàn)的羅廣斌楊益言的《紅巖》等。8、50年代中后期和60年代前期，詩歌的代表詩人是：郭小川、賀敬之、聞捷和李瑛等。9、50年代中后期和60年代前期，散文作家以劉白羽、楊朔、秦牧、吳伯簫等人的成就最高。10、1976年4月(丙辰清明)出現(xiàn)的“天安門詩歌”運動,代表了人民怒不可遏的心聲,是那十年間最為激動人心的輝煌樂章。

25、雙百方針指的是“百花齊放、百家爭鳴”，王蒙在百花文學時期因小說《組織部來了個年輕人》而成名也因此被劃為“右派”。

26、郭小川是我國當代著名的“戰(zhàn)士詩人”，他在“文革”期間的絕唱是《祝酒歌》。

27、《百合花》描述了人民解放戰(zhàn)爭時期，前沿包扎所里發(fā)生的故事。

28、《青春之歌》是建國后第一部以青年知識分子成長史為題材的長篇小說。29、50年代前期，文藝界發(fā)生了大規(guī)模的文藝思想斗爭，主要有關(guān)于電影《武訓傳》的批判，對《紅樓夢》研究的批判，對胡風文藝思想的批判。30、1956年5月2日，毛主席在最高國務(wù)會議上提出了“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百方針”。

31、朱老忠是梁斌的長篇小說《紅旗譜》中的主要人物。

32、《回延安》、《桂林山水歌》是用信天游寫成的一首抒情詩。

33、巴金的散文集《隨想錄》被稱為一部當代文學最高成就的散文作品，其最大的特點就是敢于說真話。

36、《創(chuàng)業(yè)史》中刻畫最成功的人物形象是梁三老漢。號稱蛤蟆灘的“三大能人”是郭振山、郭世富和姚士杰。

39、在“文革”的地下文學中，影響最大的知青詩人是食指，在他的影響下形成的詩歌組織是白洋淀詩群，而傳抄最為廣泛的小說則是張揚的《第二次握手》。

40、《天山牧歌》是聞捷最有代表性的生活抒情詩總輯。

41、自“文革”開始到70年代初，“革命樣板戲”是官方提倡最力、影響最大的文藝作品。

42、《茶館》寫了一個正派、淳樸、剛直、勤懇、善良,敢作敢為,富于正義感的滿族人是常四爺。

43、被馮雪峰譽為 “真正可以稱得上英雄史詩的”作品是保衛(wèi)延安。

46、中國作協(xié)主席 鐵凝被評論界稱為城市的“女高爾基”。她的短篇小說《哦,香雪》，描寫了一個淳樸的農(nóng)村少女對現(xiàn)代文明的向往。

49、《白鹿原》中的人物形象白嘉軒是陳忠實貢獻于中國和世界的中國家族文化的最后一位族長。

51、第一次文代會是中國新文學進入當代文學的標志。

52、我國第一部大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇小說是《保衛(wèi)延安》 53、1951年對電影《武訓傳》的討論與批判，是建國后文藝界第一次重大的文藝論爭。54、1953年，青年作家李準發(fā)表的《不能走那條路》率先在農(nóng)村題材創(chuàng)作中引入了“兩條道路”斗爭的概念。

55、女作家茹志娟的作品善于以小寓大，從細節(jié)上深入開掘，《百合花》正是突現(xiàn)這種風格的代表作。

56、趙樹理的《三里灣》是我國第一部反映農(nóng)村社會主義改選的長篇小說。

57、十七年期間曾產(chǎn)生了許多文學經(jīng)典，如著名的“三紅一創(chuàng)”，它們分別指《紅日》、《紅旗譜》、《紅巖》、《創(chuàng)業(yè)史》。

58、最早提出散文“詩化”主張的是楊朔。毛澤東于1956年5月在最高國務(wù)會議上提出的 方針為文藝界解放思想、繁榮創(chuàng)作提供了十分有利的條件。中國當代文學史上第一場聲勢浩大的全國性運動，是對 俞平伯的《紅樓夢研究》的批判。

59、劉雨生、李月輝等都是周立波的長篇小說《山鄉(xiāng)巨變》中的農(nóng)村基層干部形象。60、50年代末60年代初是中國長篇小說創(chuàng)作的一《紅旗譜》、曲波的《林海雪原》、吳強的《紅日》、杜鵬程的《保衛(wèi)延安》等等。

61、《雪浪花》是楊朔的散文代表作之一。

62、“文革”的導火索是1965年11月10日上?！段膮R報》發(fā)表的姚文元的文章《評新編歷史劇<海瑞罷官>》。63、王蒙的小說《組織部來了一個年輕人》是“干預生活”類小說中的代表作。女作家茹志娟擅長以細節(jié)、側(cè)面描繪反映生活風貌，代表作《百合花》便是圍繞借被子表現(xiàn)軍民之情。

64、楊沫的《青春之歌》是十七年中一部描寫知識分子在動蕩的社會生活中成長的優(yōu)秀長篇小說。69、在60年代初的“散文復興”中，被稱為“散文三大家”的分別是楊朔、劉白羽和秦牧。70、田漢的歷史劇《關(guān)漢卿》是他創(chuàng)作的頂峰。

71、地主馮蘭池與馮貴堂兩父子都是梁斌的小說《紅旗譜》中的人物。72、殘雪的小說《山上的小屋》寫出了生存中的噩夢般的惡與丑陋的景象。

73、北島的詩歌《 回答 》反映了整整一代青年覺醒的心聲，是與已逝的一個歷史時代徹底告別的“宣言書”。

二、選擇題（單選及多選題）1、50年代前期,當時文壇上最具代表性的農(nóng)村題材作品是（C）。

A.趙樹理的《小二黑結(jié)婚》和《三里灣》

B.趙樹理的《李有才板話》和周立波《山鄉(xiāng)巨變》 C.趙樹理的《三里灣》和柳青的《創(chuàng)業(yè)史》

D.周立波的《山鄉(xiāng)巨變》和《暴風驟雨》 2、50年代中期,在歷史題材方面最先取得重大成就的是（B）。A.田漢的《關(guān)漢卿》

B.老舍的《茶館》 C.姚雪垠的《李自成》(第一卷)

D.曹禺的《膽劍篇》

3、所謂“新時期文學”一般是指（D）。

A.1949年建國后的文學

B.抗日戰(zhàn)爭后的文學

C.新文化運動以來的文學

D.1976年10月粉碎“四人幫”之后的文學

9、以下革命軍事題材小說中，富于浪漫主義傳奇色彩的是（B）。

A、《紅日》

B、《林海雪原》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《百合花》

10、王蒙1956年震動了當時文壇的一篇短篇小說是（D）。

A.《青春萬歲》B.《春之聲》C.《堅硬的稀粥》D.《組織新來的青年人》

11、被評論家馮雪峰譽為“真正可以稱得上英雄史詩的，這還是第一部”的作品是（B）

A、吳強的長篇小說《紅日》 B、杜鵬程的長篇小說《保衛(wèi)延安》 C、曲波的長篇小說《林海雪原》

12、《保衛(wèi)延安》和《紅日》的相同的地方有（AB）A、都是大規(guī)模正面描寫解放戰(zhàn)爭的優(yōu)秀長篇。

B、都選取了解放戰(zhàn)爭中的一些著名戰(zhàn)役，都充滿革命英雄主義精神。

C、作品的主人公都是連長，前者塑造了連長石東根的英雄形象，后者塑造了連長周大勇的英雄形象。

13、最早提出散文“詩化”主張的人是（C）A、劉白羽B(yǎng)、秦牧C、楊朔

14、以生活“就是這樣戰(zhàn)斗、航進、穿過黑夜走向黎明”為哲理思索的作品是劉白羽的（C）A、抒情散文《日出》 B、報告文學《早晨的太陽》 C、游記散文《長江三日》

15、一般來說，“思想性、知識性、趣味性”形容的是（B）A、劉白羽散文的特色 B、秦牧散文的特色 C、魏巍散文的特色

16、因創(chuàng)作成就突出，被北京市人民政府授予“人民藝術(shù)家”稱號的作家是（A）A、老舍 B、田漢 C、曹禺

17、貫穿《茶館》全劇的三個人物是（A）

A、王利發(fā)常四爺秦仲義 B、王利發(fā)松二爺秦仲義 C、王利發(fā)常四爺松二爺

17、“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當當一粒銅豌豆”這句話形容的是（B）A、曹禺話劇《膽劍篇》中的越王勾踐形象 B、田漢話劇《關(guān)漢卿》中的關(guān)漢卿形象 C、郭沫若話劇《蔡文姬》中的曹操形象

18、“詩化散文”的藝術(shù)主張的提出者是（C）

A秦牧

B劉白羽

C楊朔

D、吳伯簫

21、從文學的角度看，選出與其他三篇不同類的一篇（D）A《紅高粱》

B《人生》

C《紅旗譜》

D《天山牧歌》

22、忠厚、善良、守本分，做了一輩子順民的王利發(fā)形象出自：（B）A《龍須溝》

B《茶館》

C《丹心譜》

D、《絕對信號》

24、被稱為“童話詩人”的朦朧詩人是（D）A北島

B、食指

C舒婷

D顧城

25、“知識性、趣味性散文”的藝術(shù)主張的提出者是（A）A秦牧

B劉白羽

C楊朔

D吳伯簫

31、《保衛(wèi)延安》的作者是（D）

A．吳強

B．曲波

C．梁斌

D．杜鵬程

32、柳青反映農(nóng)業(yè)合作化運動的力作是（C）

A．《三里灣》

B．《山鄉(xiāng)巨變》

C．《創(chuàng)業(yè)史》

D．《不能走那條路》

33、《李自成》（第一卷）是我國當代文學史上古代歷史題材長篇小說的重大收獲，它的作者是（C）A．郭沫若

B．吳強

C．姚雪垠

D．歐陽山 34、1952年，作家李準發(fā)表了當代小說中第一篇表現(xiàn)應堅持走社會主義道路才能脫貧致富內(nèi)容的短篇小說，它是（C）

A．《我的第一個上級》

B．《三年早知道》

C．《不能走那條路》

D．《套不住的手》

35、茹志鵑的短篇小說代表作是（A）

A．《百合花》

B．《桂林山水歌》

C．《雙桅船》

D．《弧線》

36、“十七年”的戲劇創(chuàng)作中，采用“人像展覽式”結(jié)構(gòu)形式的優(yōu)秀話劇是（D）A．《龍須溝》

B．《關(guān)漢卿》

C．《膽劍篇》

D．《茶館》

37、王利發(fā)是下面哪部話劇中的主人公（C）

A．《龍須溝》

B．《方珍珠》

C．《茶館》

D．《明朗的天》

38、小說《組織部來了個年輕人》的作者是（B）。A、茹志娟

B、王蒙

C、高曉聲

D、馮驥才

39、以下不屬于長篇小說的是（C）。

A、《三里灣》

B、《山鄉(xiāng)巨變》

C、《黎明的河邊》

D、《三家巷》 40、沈振新是小說（B）中的我軍高級指揮員形象。

A、《林海雪原》

B、《紅日》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《創(chuàng)業(yè)史》

41、十七年時期詩歌創(chuàng)作最突出的特征便是（C）的興起，它迅速成為詩歌的主導性潮流。A、古體詩 B、新民歌 C、政治抒情詩 D、長篇敘事詩

42、解放后，老舍的創(chuàng)作主要集中于戲劇方面，（A）既是他戲劇創(chuàng)作的高峰，也是中國話劇史上里程碑式的作品。

A、《茶館》

B、《龍須溝》

C、《方珍珠》

D、《關(guān)漢卿》

43、文革時期影響最大的文學樣式是（B）。A、小說

B、革命樣板戲

C、詩歌

D、散文

44、下面屬于尋根小說的是（AB）。

A、《爸爸爸》B、《小鮑莊》C、《春之聲》D、《紅高粱》

45、以下人物不屬于小說《青春之歌》的是（A）。A、常四爺

B、盧嘉川C、林道靜

D、江華

46、以下作品不屬于茹志鵑的是（D）。A、《百合花》 B、《關(guān)大媽》C、《靜靜的產(chǎn)院》 D、《哦，香雪》

47、在柳青的《創(chuàng)業(yè)史》中，評論界公認的藝術(shù)典型人物是（C）。A、梁生寶

B、素芳C、梁三老漢

D、郭振山

48、長篇敘事詩《復仇的火焰》是由（C）創(chuàng)作的。A、臧克家

B、艾青

C、聞捷

D、賀敬之

49、《紅旗譜》中的農(nóng)民革命斗爭發(fā)生在（A）。

A、大革命前后的冀中平原

B、抗日戰(zhàn)爭前后的冀中平原 C、大革命前后的江南水鄉(xiāng)

D、抗日戰(zhàn)爭前后的江南水鄉(xiāng) 50、（C）的《三年早知道》是一篇反映農(nóng)民思想變化的力作。A、西戎

B、沙汀

C、馬烽

D、李準

51、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾“就那么回事”的口頭禪，主要說明他（D）。A、自信

B、看不慣社會上的許多現(xiàn)象

C、能力強

D、自以為看穿世事，不思進取

52、十七年時期，田漢創(chuàng)作了話?。―）。

A、《關(guān)漢卿》和《白蛇傳》

B、《關(guān)漢卿》和《王昭君》 C、《文成公主》和《王昭君》

D、《關(guān)漢卿》和《文成公主》

53、以下不屬于楊朔作品的是（D）。

A、《櫻花雨》B、《雪浪花》C、《荔枝蜜》

D、《社稷壇抒情》

54、以下不屬于“革命樣板戲”的是（A）。

A、《三上桃峰》

B、《紅燈記》

C、《海港》

D、《奇襲白虎團》

55、以下不屬于十七年時期三大文藝批判的是（C）。

A、對電影《武訓傳》的討論與批判

B、對《紅樓夢》研究的批判

C、對“中間人物論”的討論

D、對胡風文藝思想的批判

56、以下作品，屬于短篇小說的是（ABC）。

A、《哦，香雪》

B、《山上的小屋》

C、《春之聲》

D、《現(xiàn)實一種》

57、以下小說中，不屬于愛情題材的是（B）。

A、《小巷深處》B、《沉默》

C、《紅豆》

D、《在懸崖上》

58、以塑造知識分子形象見長的小說是（B）。

A、《紅巖》

B、《青春之歌》

C、《紅旗譜》

D、《林海雪原》

59、梁斌的《紅旗譜》歸入下列哪類作品比較合適？

(B)。

A、解放戰(zhàn)爭小說

B、革命歷史斗爭小說 C、工業(yè)題材小說

D、新英雄傳奇 60、散文名篇《長江三日》的作者是（D）。A、秦牧

B、楊朔

C、碧野

D、劉白羽 61、以下戲劇中，不屬于歷史劇的是（B）。A、《王昭君》B、《龍須溝》

C、《膽劍篇》

D、《蔡文姬》 62、以下不屬于對胡風文藝思想的批判內(nèi)容的是（B）。

A、主觀戰(zhàn)斗精神

B、中間人物論

C、現(xiàn)實主義

D、民族形式 63、中篇小說《在和平的日子里》的作者是（D）。A、周立波

B、孫犁

C、沙汀

D、杜鵬程 64、梁生寶、梁三老漢等是小說（A）中的人物。

A、《創(chuàng)業(yè)史》

B、《三里灣》

C、《山鄉(xiāng)巨變》

D、《紅旗譜》 65、余永澤是小說（B）中的人物。

A、《紅巖》

B、《青春之歌》

C、《三家巷》

D、《六十年的變遷》 66、軍事家彭德懷的形象曾出現(xiàn)在以下哪部小說中？（C）。

A、《紅日》

B、《在和平的日子里》

C、《保衛(wèi)延安》

D、《金光大道》 67、以下不屬于“山藥蛋派”的是（A）。

A、孫犁

B、趙樹理

C、馬烽

D、西戎

68、短篇小說《現(xiàn)實一種》的作者是（A）。A、余華

B、張煒

C、張賢亮

D、馬原

69、以下茹志鵑的小說中，最具有代表性，也最為成功的是（D）。A、《靜靜的產(chǎn)院》

B、《關(guān)大媽》

C、《高高的白楊樹》

D、《百合花》 70、著名政治抒情詩《雷鋒之歌》的作者是（D）。A、聞捷

B、郭小川

C、臧克家

D、賀敬之 71、以下《茶館》中貫穿始終的人物是（C）。A、龐太監(jiān)

B、劉麻子

C、王利發(fā)

D、唐鐵嘴

72、在文革時期的地下文學創(chuàng)作中，（B）的小說《第二次握手》影響最大。A、李英儒

B、張揚

C、靳凡

D、趙振開

73、____A_________是《組織部來了個年輕人》中的組織部副部長，也是作品成功塑造的官僚主義者的典型。A、劉世吾 B、王清泉 C、韓常新 D、趙慧文

74、下面作品中，屬于梁斌創(chuàng)作的長篇小說有：______ABCDE_____________。

A、《三個布爾什維克的爸爸》B、《夜之交流》C、《紅旗譜》D、《播火記》E、《烽煙圖》

四、簡答題

1、《茶館》在結(jié)構(gòu)上有何創(chuàng)新?（重點）

（在結(jié)構(gòu)上，《茶館》采取三個橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕內(nèi)部也以許多小小的戲劇沖突連綴。這樣的結(jié)構(gòu)本來容易變得松散，老舍克服了這方面的困難，劇本以“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫串全劇”，“次要人物父子相承”，“無關(guān)緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時，人物的故事、命運又暗示著時代的發(fā)展，從而使得劇本緊針密線，形散神凝，以貌似平淡散亂的人物、情節(jié)織出一幅“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。）

老舍有意識地舍棄中外戲劇傳統(tǒng)的“一人一事”的方法，而采用“人像展覽式”方法來結(jié)構(gòu)全劇、展開場面和刻畫人物。老舍創(chuàng)作《茶館》的意圖是以“埋葬三個時代”來歌頌新時代。這個意圖的關(guān)鍵是把三個時代被埋葬的必然性寫足。老舍采用“人像展覽法”把三個時代的各種人物都搬上臺，把各種丑惡現(xiàn)象都淋漓盡致地呈現(xiàn)在觀眾面前，使觀眾從三個時代的黑暗、腐朽和反動中，看到這三個時代的無可救藥。這些人物沒有特別突出的主次之分，人物不斷登場，又不斷下場。茶館中每個人物的臺詞也都不多，他們在茶館一閃而過，口中說著自己的事情。由此看來劇中人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫斷面。無數(shù)的畫面組織起來，構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情而逐步展開。

2、簡述秦牧散文的思想藝術(shù)特色

1）秦牧開創(chuàng)了“小百科全書”式散文的新形式，人稱“小品散文”。2）秦牧散文熔知識性與思想性于一爐。

3）秦牧散文把“形散”與“神聚”結(jié)合起來，做到寓控制于放縱。4）秦牧散文富有情趣和幽默感。

5）秦牧散文語言流利酣暢、凝練生動，采用“林中散步”和“燈下談心”的行文作風，流露出直接面對讀者的親切感和語言氛圍。

4、《百合花》的藝術(shù)特色：（重點）

①謳歌戰(zhàn)爭中的人性美和人情美

②善于運用細節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物的精神面貌，是這篇小說常為人稱道的藝術(shù)特色。③女性視角的敘事特色

6、茹志鵑小說的藝術(shù)風格（重點）1）選材特點：截取一片微瀾，一朵浪花，加以精細挖掘和描繪，以小見大地反映時代風貌，是茹志鵑小說選材立意上的顯著特點。

2）人物塑造上的特點：不展開對人物思想性格的廣度的描寫，而往往從人物性格某一突出之點深入下去，作縱深的挖掘，展開細膩的心理刻畫，揭示人物的心靈奧秘。

3）構(gòu)思精巧。根據(jù)自己對生活的獨特感受，提煉出一兩件具有象征意義的事物作媒介，展開對人物的心靈歷程的描寫。

7、聞捷詩歌創(chuàng)作的藝術(shù)風格：（重點）

1、詩歌在構(gòu)思上較新穎。

2、作者善于深入探索人物的內(nèi)心世界，細膩充分地表現(xiàn)青年人感情的波動，折射出時代風俗的巨大歷史變遷。

3、聞捷詩歌語言富有民族韻味的音樂美，情感基調(diào)高昂歡快，有濃重的牧歌風格和鮮明的地方色彩。

4、聞捷的愛情詩不單純描寫愛情，而是將愛情與表現(xiàn)新的生活內(nèi)容、傳達新的時代氣息、高揚新的思想情操聯(lián)系在一起。

五、分析論述題

1、梁三老漢形象分析

人物分析：梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》中最為成功的藝術(shù)形象。在舊社會，這個老貧農(nóng)經(jīng)歷了三起三落的創(chuàng)立家業(yè)的辛酸史，因而衷心擁護土改。作為一個小生產(chǎn)者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創(chuàng)立起個人的家業(yè)來，也做個郭世富式的“三合頭瓦房院的長者”。所以，當社會生產(chǎn)方式要發(fā)生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。這是他作為背負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農(nóng)民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，“被剝削過的痛苦的記憶”，“受壓迫的心靈”，使他“在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近”。他盡管懷疑、反對兒子辦互助組，但心里卻無時無刻不關(guān)心著互助合作運動的命運。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，并著重表現(xiàn)了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產(chǎn)生了懷疑，最后終于承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。梁三老漢這樣的曾經(jīng)動搖于兩條道路之間的藝術(shù)形象，雖然并不是《創(chuàng)業(yè)史》里所獨有的，但是能夠把一個農(nóng)民在告別私有制時思想性格的轉(zhuǎn)變，及其心靈上經(jīng)歷的艱巨的、痛苦的斗爭過程，示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚嘆，可以說，梁三老漢是當代文學人物畫廊里一個不可多得的藝術(shù)典型。

2、朱老忠形象分析

朱老忠是一個跨躍舊民主主義革命和新民主主義革命兩個歷史階段的人物。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭實踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時，還表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團結(jié)、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴志和家遭到災難，朱老忠挺身而出，帶領(lǐng)江濤千里迢迢去濟南探監(jiān)。

3、論述《茶館》的藝術(shù)成就：（重點）

1、具有強烈的時代感和使命感，給人以希望，立足今天，回顧過去。

2、塑造各種鮮明的人物形象。

雖然人物眾多，但是個性鮮明，這不能不說是人物塑造上的一個巨大成功。在人物肖像塑造上，老舍擅長白描，他的白描總是漫畫式的，加入喜劇的因子，于嬉笑怒罵的氛圍中凸現(xiàn)人物身上的“可愛或可憎之點”?！恫桊^》中的七十多個人物的性格特點大都是三言兩語勾勒出來的。最典型的莫過于馬五爺?shù)男蜗蟆＠仙嶂挥昧巳渑_詞，就真切地描繪出其霸道、虛偽、狂傲的洋奴性格。當二德子在他面前撒野時，他說了句：“二德子，你威風??！”先擺出自己的威嚴；接著又說：“有什么事不能好好地說，干嗎動不動就講打？”又顯示了一次威風。二德子賠了不是，常四爺要他給評理，他不屑一顧：“我還有事，再見！”顯示出極度的傲慢。馬五爺?shù)难笈蜗?，便在這三筆兩筆之中立于紙上了。

3、語言樸實凝練，具有濃郁的北京口味。

（1）人物語言的個性化。戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據(jù)人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。

（2）語言的幽默風格。老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。

當唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發(fā)問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現(xiàn)出的則是人民對動蕩時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現(xiàn)出松二爺?shù)膽雅f情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。

（3）濃郁的北京地方色彩。

這個特點在課文中表現(xiàn)得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當?shù)貞玫氐兰兪斓谋本┓窖?，使作品更具地方色彩，也更真實?/p>

老舍是著名的“語言藝術(shù)大師”,其語言風格的獨特性表現(xiàn)在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞;創(chuàng)造“始則發(fā)笑,繼則感動,終于憤怒”的幽默;融會多種體裁語言,并創(chuàng)造性地加以運用;創(chuàng)造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學習和研究這些風格,會給我們一些有益的啟示.4、批判諷刺與贊美同情相結(jié)合。

4、簡論朱老忠的性格及其形成的原因。（論·重點）

朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質(zhì)。第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的反抗性。朱老忠生長在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導性格。第二，20余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉(xiāng)民窮人救危扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼病；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學，以及替嚴家操辦喪事，冒險探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當兵、運濤被捕、嚴家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強我弱的局勢，他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠慮、沉著鎮(zhèn)定?？傊?，朱老忠是一個生活在20世紀初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精神。他所走過的道路，既是舊時代農(nóng)民自發(fā)反抗斗爭的終結(jié)，又是新時代農(nóng)民自覺革命的開始。自從找到共產(chǎn)黨，參加黨領(lǐng)導下的革命斗爭，其反抗便增添了自覺性，并樹立了革命理想。他的俠義性，從對少數(shù)窮人的患難救助，發(fā)展到謀求整個階級的解放，心胸更為寬廣。他的堅韌性，由僅僅依靠朱、嚴兩家孤軍奮斗，發(fā)展到盼望井岡山的烈火燒到冀中平原，從而最終成為一名農(nóng)民革命斗爭的英雄。其典型意義在于，朱老忠的生活道路、斗爭經(jīng)歷和性格特征，集中概括了20世紀初期，新舊兩個時代交替時期的中國農(nóng)民，由草莽好漢成長為農(nóng)民革命英雄的歷史蹤跡。朱老忠的形象如果不用所謂“英雄”來衡量，那么，他的慷慨、豪邁、講義氣、有遠謀、急人所難等等農(nóng)民好漢的脾氣，通過點點滴滴的語言和細節(jié)還是表現(xiàn)得很鮮明的。

5、試對兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》進行比較論述。（論·重點）

1）戰(zhàn)爭敘事共同點：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結(jié)構(gòu)和全景式的描寫展示戰(zhàn)爭的偉力；取材于兩場決定中國命運的解放戰(zhàn)爭。

《保衛(wèi)延安》以陜北戰(zhàn)場為背景，通過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)、長城線上的運動戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類型的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)各種類型戰(zhàn)爭的特點，以一個連隊的軍事活動為主線，從其撤出延安到返回延安的半年的戰(zhàn)斗生活，展示延安保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程。

《紅日》以山東戰(zhàn)場為背景，以一個軍的軍事行動為主線，通過描寫漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利，以藝術(shù)的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭中的重大戰(zhàn)役。2）戰(zhàn)爭敘事的差異

《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪替代了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇故事。三個大的戰(zhàn)役、一個軍的行動；敘事中心是以一支“常勝英雄軍”與一支王牌軍之間的對立角逐展開大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪。

《保衛(wèi)延安》追求史詩、宏大圖景，其主線是周大勇連隊脫離大部隊之后的孤軍作戰(zhàn)，出現(xiàn)諸多傳奇情節(jié)（沙漠迷路、打糧站等）

敘事的節(jié)奏上，《保衛(wèi)延安》更強調(diào)“打”，從一個戰(zhàn)斗轉(zhuǎn)向另一個戰(zhàn)斗，顯得極其激烈，視野集中于戰(zhàn)場。

《紅日》視野比較開闊，戰(zhàn)爭敘事有張有弛，從軍師團到連排班，從軍隊到地方，前方與后方，戰(zhàn)場與醫(yī)院，戰(zhàn)爭與和平、愛情，有較生動的結(jié)構(gòu)安排。3）塑造典型英雄人物

《保衛(wèi)延安》塑造了周大勇、王老虎等英雄形象——從慘烈的戰(zhàn)爭、殘酷的環(huán)境和生死考驗的戰(zhàn)火中鍛造出來的人物，體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則。

《紅日》中的英雄人物塑造同樣體現(xiàn)了英雄主義的典型塑造原則，基本特征、基調(diào)一致。但有更豐富的揭示——其一，從軍一級指揮員到普通士兵的人物群像；其二，注意對人物的文化背景和歷史身份的揭示。劉勝團長對知識分子的偏見；石東根勝利后的醉酒縱馬，帶著農(nóng)民出身的性格弱點。4）反面人物的描寫—— 《保》反面人物<敵對人物的形象>簡單化，漫畫化?！都t》沒有采用當時流行的漫畫化手法。敵74師師長張靈甫具有國民黨軍第一主義“天之驕子”的性格，剛愎自用、驕橫狂妄，雖對孤軍作戰(zhàn)內(nèi)心恐慌，危急中卻又沉著干練。

5）揭示戰(zhàn)爭的決定因素，強化了當代文學的政治功能：①揭示毛澤東思想和軍事路線的偉大勝利，用描寫戰(zhàn)爭普及現(xiàn)代革命歷史和中共黨史； ②歌頌中國人民解放軍的氣概，“壓倒一切敵人而不被任何敵人所壓倒”，在“二元對立”的戰(zhàn)爭思維模式確立中，淡化消除了人物自我靈魂的搏斗過程。

6、簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。

梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農(nóng)民典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個“三合頭瓦房院的長者”。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當梁生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子的不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識。同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實的品質(zhì)。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生寶及其所從事的事業(yè)。如他時刻關(guān)注互助組的命運，為進山割竹子的梁生寶擔心，幾次偷看新法育秧，對梁大老漢和王瞎子退出互助組沒有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內(nèi)心深處充滿矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質(zhì)內(nèi)容。梁三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術(shù)寫照，具有典型意義。就形象的生動性、豐富性和典型性意義來說，在十七年小說中出現(xiàn)的舊式農(nóng)民形象系列中，梁三老漢是最為出色的藝術(shù)典型。他深刻的揭示了“嚴重的問題是教育農(nóng)民”這個歷史真理，這是小說思想深度的一個重要標志。