第一篇：探析中國紀錄片的現狀和發(fā)展

摘 要：隨著中外電視文化交流日益擴大，近年來中國紀錄片創(chuàng)作的越來越活躍，并接二連三地在國際上獲獎。今天我們的紀錄片：紀錄片 中國紀錄片 未來和發(fā)展

紀錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現對象，以不能虛構情節(jié)、不能用演員扮演、不能任意改換地點環(huán)境、不能變更生活進程為其基本特性。在人類影像發(fā)展史上，紀錄片作為一種獨特的藝術形式，試圖尋求對現實世界的關照與摹寫，把人類自身的發(fā)展和與自然的抗爭以影像的形式再現或表現于世，它對于生活的逼真的批判性與尖銳性更給人類在高速發(fā)展的歷程中以反思空間。

一、我國當代紀錄片的發(fā)展回溯與現狀

從中日合拍紀錄片《絲綢之路》開始，給電視界帶來了開放的意識。1982年拍攝的《話說長江》、1984年的《話說運河》成為中國紀錄片發(fā)展史上最早的高潮，直到1991年的《沙與?！泛蛯O曾田導演的《最后的山神》，先后國內獲得亞廣聯國際紀錄片獎的片子。后來又有了像《望長城》這樣的佳作，而1993年《生活空間》的推出，將中國紀錄片放到了電視的最前沿。正是使傳播的內容直接訴諸觀感，使傳播者全身心、以人的整體進行介入，在更大程度上，能夠使得觀眾有很大的思考和參與空間。

文革時期是我國電影紀錄片的盛產時期；1950年的《中華兒女》是新中國第一部在國際上獲獎的影片，1963年李俊導演的《農奴》是第一部反映解放前西藏人民非人般苦難生活的影片，于1981年獲菲律賓馬尼拉國際電影節(jié)金雞獎。幾十年來，中國紀錄片的內容和形

式非常單一，拍攝紀錄片的目的不過是為了進行宣傳。但是，在過去的兩三年中，中國獨立紀錄片文化發(fā)生了革命性的變化。廉價、便捷的攝像設備的普及，商業(yè)電視臺數量的增加使得越來越多的年輕中國人舉起鏡頭，制作自己的紀錄片。

湖北電視臺導演張以慶拍攝的紀錄片《幼兒園》，在2005年6月的上海第10屆國際電視節(jié)上獲得了“最佳人文類紀錄片創(chuàng)意獎”，又于同年12月在廣州國際紀錄片大會上獲得大獎?！队變簣@》的獲獎至少向世人證實了，中國的人文紀錄片還是可以與世界水平一比高下，特別是在藝術內涵方面，但如果要談到紀錄片的市場運作，以及制作的多樣化方面，我國的紀錄片整體上就明顯存在很多的不足，可以概括為多樣化的缺乏、市場化的滯后等問題。

二、中國紀錄片多樣化的缺乏

我們參展紀錄片基本都只是采用一些中規(guī)中矩的傳統拍攝制作模式，與國外的同行相比較，我們在多樣化制作方面還有很多東西需要學習。而且，制作形式的單一也使得國內的紀錄片很難有很大的突破，所以，創(chuàng)造性地使用多元化的元素，是中國紀錄片急待加強的工作。

好的選題并不能保證是一部優(yōu)秀的作品。只有實現內容和形式的有機統一，一部好的紀錄片才談得上是一部優(yōu)秀的作品。縱觀國內外優(yōu)秀紀錄片創(chuàng)作，在藝術表現上，一方面寫實與表意共存。寫實，重畫面語言，造型藝術，構圖精湛，剪輯考究，學院氣濃重；寫意，取前被眾家之長，將文化、歷史、社會變遷的理解通過各種技術藝術手

段表達出來。另一方面多時空交錯，創(chuàng)作類型多元化。主要可歸納為以下幾個主要方面：

（一）紀錄片題材選擇的多元化視角

近年來的國際獲獎紀錄片在題材選擇上，呈現出創(chuàng)作出多元化的趨勢，綜觀當代國際獲獎紀錄片從題材上至少可分為四類：發(fā)生在當今世界的具有新聞價值的紀錄片、已經發(fā)生的歷史事件、科學文化類紀錄片和人類學紀錄片；而國際上比較暢銷的題材則主要集中在人文、社會、自然與環(huán)境三大類型上，它們展示了豐富的各國文化，滿足了部分觀眾追求知識性、趣味性、探秘性的心理需求，將知識性、趣味性、欣賞性和社會性、教育性等有機地融入節(jié)目中。

（二）紀錄片強化故事性

紀錄片故事化是當今國際、國內紀錄片藝術創(chuàng)作走向的主要潮流之一，這也是全球關注的社會、人文、自然等三大類紀錄片類型的創(chuàng)作中普遍采用的藝術表現手法。在社會類紀錄片中，我們常?？梢钥吹絼?chuàng)作者將人們生活中的故事用影視藝術的手法真實再現，使故事更生動、更感動、更打動人心、更具說服力和影響力；在人文類紀錄片中，由于使用了“故事化”敘事表述手法，使原本過去了的歷史故事、歷史知識、歷史文獻變得不再乏味而生動有趣，使消逝了的文明重新再現耀眼的光芒；在自然類紀錄片中，通過它使所反映的各種動植物生靈的神秘面紗得以揭開，使各種深奧而枯燥的自然科學知識變得形象、通俗、易懂，滿足了人們渴望親近大自然和探索發(fā)現的心理需求和求知欲望。

（三）紀錄片拍攝藝術化與再現真實

作為紀錄片創(chuàng)作中虛構策略的一部分，所謂“真實再現”，就是運用新聞性、紀實性、藝術性相結合的多元化的影視語言，利用主觀鏡頭、道具、光影、聲音、場景模擬、演員表演等多種表現手法，營造過去時空，再現歷史真實，用一種意向性的表達方式，傳遞出同現場紀錄同樣真實可信的歷史氣息，達到表達生活本質真實的目的?；仡^看看我國的紀錄片，的確有一批上乘之作，可是在國際節(jié)目評獎、交流會上，往往由于圖像清晰度低、音頻信號不穩(wěn)定等問題，失去了機會。因此中國紀錄片要想在國際上獲得成功，必須把節(jié)目的技術質量視為生命。當今數碼科技越來越發(fā)達，高科技產物DV（也就是數字攝像機，英文Digital Video的簡稱。）領導的影像革命時代即將到來。DV所提供的自由表達權利，才使得紀錄片的創(chuàng)作擁有了更廣泛的視角。DV的便攜性和操作的簡便性都為更多的人使用這種工具提供了可能。

三、生產營銷----國產紀錄片要走向國際市場競爭

如何使紀錄片順利地進入國際市場是實現這一溝通的基本條件和前提。除以上涉及的諸多方面需要借鑒啟示之外，從國際獲獎紀錄片的競爭力上看，更應注重以下幾個方面：

首先，在紀錄片創(chuàng)作的經費上，我國與西方差距太大。其次，適應國際電視節(jié)目市場銷售的需求，是實現紀錄片品牌生存的基本策略。在中國現行的體制下，國家仍然是紀錄片的投資主體，這種依靠政府投資、領導支持，投資模式存在很大的弊病。只有真正地為市場而制作才是中國紀錄片發(fā)展的出路。

我國數字電視中的全紀實頻道的市場運行模式是值得借鑒和學習的，全紀實頻道是首個全國性計時付費電視頻道，目標用戶是中青年知識分子群體及電視電影節(jié)專業(yè)人士，它依托上海文廣集團的整體優(yōu)勢和國際地位，匯中國紀錄片創(chuàng)作之精英，集全球真實電影之精華，以貼近社會、貼近生活的節(jié)目拉近紀錄片與觀眾的距離，探尋國內外人文地理、見證文化變遷。對于節(jié)目提供商提出了“自愿選擇、服務有償、利益共享”的原則，為紀錄片節(jié)目提供商搭建了一個籌集資金的渠道。

四、我國紀錄片在國外獲獎對紀錄片創(chuàng)作的啟示

中國紀錄片人一如既往地以高度的社會責任感和良知堅守著自己的歷史使命與文化品格，探索時代的紀錄片表現形式，拍出了大量的優(yōu)秀作品，內容涉及社會、歷史、自然、人文等諸多領域。這些不同類型、不同題材的紀錄片，以深刻的歷史反思、強烈的人文關懷和濃厚的文化底蘊，豐富了中國熒幕，呈現給廣大觀眾以真正的視覺盛宴，為浮躁的社會和浮躁的大眾文化帶來了理性思索的清風。結束語

紀錄片不像新聞節(jié)目，制作紀錄片收回成本需要的時間也比較長，但是隨著時間的推移，紀錄片作為一種高品位的視聽文化產品，在國際化的市場環(huán)境中將會蘊含著無限的商機。一個充滿藝術芬芳和無限商機的中國紀錄片大市場，一定會在不遠的將來呈現在世界面前！

第二篇：紀錄片《中國》

一 個 外 國 人 眼 中 的 中 國

-----紀錄片《中國》觀后感

在中意于1971年5月重新建交后，意大利國家電視臺向中國外交部新聞司發(fā)出公函，希望在中國拍攝一部紀錄片，并委托安東尼奧尼擔任導演。于是，1972年安東尼奧尼在中國政府的邀請下來到中國拍攝紀錄片。就這樣一部長達3小時40分鐘的大型紀錄片，紀錄下許多當時中國的真實影像。

我們要先知道這部紀錄片的大致內容。紀錄片《中國》由三部分組成。第一部分拍攝于北京，展示了一個小學的學生們、城市的老區(qū)、使用針灸技術的剖腹產手術，還有一個棉紡廠及其工人等。第二部分參觀了林縣的紅旗渠，還有河南的集體農莊，以及古城蘇州和南京。最后一部分拍攝的是上海的碼頭和工廠。

導演安東尼奧尼在寄往北京的“意向書”中曾寫道：“我計劃關注人的關系和舉止，把人、家庭和群體生活作為記錄的目標。我意識到我的紀錄片將僅僅是一種眼光，一個身體上和文化上都來自遙遠國度的人的眼光。”從這句話里我們可以看出，導演安東尼奧尼在拍攝這部記錄片時的視角是對當時中國現實的最平實的記錄，這是一部全無敵意的，沒有任何教育意義的，忠實記錄當時中國現實的紀錄片。正如安東尼奧尼所說：“其實這不是關于中國這個國家的電影，而是關于中國人的電影?！?/p>

下面我們再來看看影片所記錄的內容。他們在拍攝時可以經過

1和不可以經過的路線，是他們一行人在房間里和中國官員討論了整整三天，最終惟一可以選擇的“妥協”的拍攝路線。而在鏡頭的選擇上，導演沒有聚焦宏大事物，即使有若干明顯擺拍的可能，宣傳的意味并未清晰直接體現。中國的恢宏雄偉建筑，悠久深厚的歷史文化，國人文革期間的激昂斗志在片中沒有濃墨重彩地突顯，這是與傳統的科教片和宣傳片表現手法上相差最大的地方。攝像機聚焦的是個體的人和群體，而不是物。

觀眾可以看出的是安排給外國人看的內容：那些學校、工廠、幼兒園、包括公園，人們整齊有序地做操、跑步、工作，臉上洋溢著幸福、自信的笑容，兒童們天真爛漫，歌聲清脆嘹亮。紡織廠的女工們甚至在下班之后還不愿離去，她們自覺地在工廠院子里圍成小組，學習毛主席語錄，討論當前形勢。影片最完整的段落之一，是通過針灸麻醉、對一位產婦實施剖腹產手術的全過程，幾乎像科教片那樣詳細周到，從如何將長長的銀針插到產婦滾圓的肚皮開始，一直到拽出一個血肉模糊的小生命。在這個西方人眼中謎一樣的國度里，蜿蜒的長城、方正的城樓、太極拳、街頭武術、河水流經城市的蘇州、交叉花園的窗欞，這些都得到了熱情的、贊美般的表現。

然而這樣一部忠實記錄當時中國現實的紀錄片《中國》，卻使得安東尼奧尼在當時的中國遭到了未曾預料的批判。對于安東尼奧尼的批判如暴風驟雨般而來：僅1974年2月和3月間發(fā)表的部分文章就結集了一本200頁的書，名為《中國人民不可侮——批判安東尼奧尼的反華影片〈中國〉文輯》。而這些文章都是在批判這樣一些內容：

對于中國人民在“文革”中取得的偉大成就不屑一顧，而是偏重于捕捉日常生活場景，這可以說是當時國人批判安東尼奧尼影片的一個重要原因。在一系列批判文章中就提到“安東尼奧尼要拍什么‘偏遠的農村’、‘荒涼的沙漠’、‘孩子的出生’、‘人的死亡’等等的計劃”，“在鏡頭的取舍和處理方面，凡是好的、新的、進步的場面，他一律不拍或少拍，或者當時做樣子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、落后的場面，他就抓住不放，大拍特拍?！钡鹊戎T如此類。

片中導演大量地運用特寫、近景和全景鏡頭表現個體的姿態(tài)、表情與動作。特寫鏡頭下，人物好像被放在放大鏡下，一張張臉赤裸裸地暴露、充滿你的眼球，人物的內心意識世界給你最直接最大的沖擊，空洞茫然、虛無恐懼或者是簡單地沒有意義。而對人物的全景描寫則表現在對街道上川流不息的人潮，人滿為患的公交車內擁擠著探出頭來的乘客，整齊列隊高喊口號向農場行進的學生等等的形象的對焦。這里，個體的人物不再代表個體，而僅僅是群體中的一些符號，每個個體都只是同一單調的渺小形象，像被世界吞沒的感覺。

我們觀看這樣一部紀錄片就必須聯系當時的中國歷史，并加以個人的深刻的思考。只要如此，我們就可以看出：不管是對單個個人表情的特寫，還是對集體行為的刻畫，由衷的驕傲和自豪之感絲毫不能提起，更多的是揪心的悲涼，以及悲哀后的思考。在文革期間政治高壓控制下，人們的思想也受到強勢地鉗制，幾乎全國上下一個思想取代了近十億人們的思想，任何不同的思想和思考都被無情打擊，甚至從肉體上予以消滅，面對這樣的威脅和恐懼，人們表現出來的面無

表情和思維空洞似乎并不難以理解。人們沒有了本該豐富的表情，沒有了自我發(fā)展空間，失去獨立的人格和獨立思考的權力，中國人在思想上被閹割了。

這部紀錄片雖然沒有達到當時政府官員所期許的對國家歌功頌德的初衷；在后人看來，也不免讓人心生悲哀、備感沉重。但它卻毫無疑問地向世界展示了文革中一個客觀真實的中國社會，是在文化和文明被無情摧殘的文革時期，少有的國人生活真實深刻的影像記錄。同時，也填補了“文革”時期的中國電影留給我們的記憶有很多空白。

第三篇：中國涂料發(fā)展現狀

2009年4月1日

中國涂料與發(fā)達國家5大差距其人才居首位

在經濟全球化的今天，世界涂料行業(yè)與中國涂料行業(yè)相互滲透、相互影響，使中國涂料行業(yè)發(fā)生了巨大的變化，并取得了快速的發(fā)展。2008年，中國涂料總產量達到638萬t（1175個企業(yè)），總產值1550億元（2149個企業(yè)），總容量僅次于美國。

但作為最大的發(fā)展中國家，我國涂料工業(yè)的發(fā)展水平與發(fā)達國家之間還存在著很大的差距。包括市場容量和人均消費水平、市場規(guī)范程度、產業(yè)集中度、人才、企業(yè)規(guī)模和財力、技術創(chuàng)新能力、經營模式和思想觀念、法律法規(guī)等。這些都是我們亟須解決和關注的問題。其中，人才方面的差距在這其中位居首位。

1、缺乏全球經營理念、集團管理思路、金融外貿思想、上下游一體化營銷模式、走出去引進來等綜合素質的經營管理人才。涂料行業(yè)以民營性質的中小企業(yè)為主，企業(yè)擁有者和管理者文化水平普遍偏低，大多數企業(yè)有市場地域性、產品單一性的弱勢，很少有企業(yè)到國外建廠經營。中國本土涂料企業(yè)發(fā)展壯大的空間很大

2、缺乏持續(xù)穩(wěn)定的、素質很高的、致力于新產品新工藝開發(fā)的技術人才。由于基礎設施、科研經費和實驗設備的缺乏，產品開發(fā)大多處于低水平階段，技術人員常常做些原材料替代、節(jié)代的試驗，創(chuàng)新成分較少。就外資涂料企業(yè)與民族涂料企業(yè)而言，外資企業(yè)有良好的薪資和福利待遇，有獲取先進管理經驗的平臺，這些都是民族涂料企業(yè)無法比擬的優(yōu)勢，而這又是吸引人才的最重要的兩點?，F在中國很多中小涂料企業(yè)面臨的最嚴峻的形勢是，一方面無法招攬需要的人才，另一方面自己辛辛苦苦培養(yǎng)的人才還面臨隨時被挖走的壓力。行業(yè)專家斷層現象嚴重，除老一代有些知名的技術專家外，中青年一代技術專家?guī)缀鯖]有全國公認的本專業(yè)領頭羊。有可能在涂料業(yè)做出成績，中國年輕的技術專家缺乏

3、缺乏一支理論和實踐水平都很高的涂料專業(yè)師資隊伍。現在的中國還沒有真正意義上的涂料高校和涂料專業(yè)，因而就形成不了一支正規(guī)化的涂料專業(yè)老師隊伍，涂料行業(yè)專家都是游擊性地為企業(yè)、為行業(yè)、為政府服務。沒有規(guī)范的教育體系，涂料教育 形成不了系統的理論，對涂料行業(yè)的專業(yè)技術人才的培養(yǎng)大多依靠“師傅傳授徒弟”的模式，技術人員科研水平的提高大多靠自己的摸索和自身的天分。技術和配方的傳承性和系統性不足。充實自己的專業(yè)知識，有可能在高校開設專業(yè)，做領頭羊

4、涂料行業(yè)普遍缺乏高素質的生產能手和后期熟練的施工隊伍。生產中制漆調色人員、分析檢測人員嚴重缺乏，或者水平良莠不齊，專業(yè)程度不夠。后期施工多以民工為主，現場缺乏涂料監(jiān)理和專業(yè)技術人員指導。涂裝缺陷往往不是由于涂料質量造成，而是產生于施工手法和涂裝的不專業(yè)。內資企業(yè)難以招聘到專業(yè)施工人員，難以擴大自己的企業(yè)規(guī)模，現在都是外資涂料在引領中國涂料市場

2009.10.11評述

第四篇：中國旅游業(yè)發(fā)展現狀

中國出入境旅游市場分析

【摘要】：

隨著中國改革開放的深入、中國經濟的持續(xù)增長和國民收入水平的迅速提高，中國旅游業(yè)的發(fā)展出現了前所未有的變化，中國潛力巨大的出境旅游市場已引起全球矚目，但是入境旅游市場卻持續(xù)低迷，出境旅游這一高額利潤市場也受到國內外旅行社的普遍關注。本文采用市場學中的消費者行為理論對中國出入境旅游市場現狀的分析，揭示我國旅游貿易逆差的原因，以及入境旅游市場目前存在的問題及原因。針對相關問題提出個人建議及解決措施。

【關鍵詞】：

出境旅游

入境旅游

旅游逆差

旅游業(yè)是為滿足旅游者在旅游活動中產生的食、行、游、住、購、娛等需求,提供相關旅游產品與服務為主的復合性產業(yè),主要包括:觀光產業(yè)、度假產、康體產業(yè)，商務產業(yè)、文化產業(yè)、娛樂產業(yè)、教育產業(yè)等等。而在一定條件下商業(yè)、餐飲業(yè)、旅游地產業(yè)等產業(yè)也由于本身具有重要特色而會歸入其范圍內。因而,旅游業(yè)可說是一種無煙產業(yè),優(yōu)勢明顯。

在當今時代,旅游業(yè)已成為全球經濟中發(fā)展勢頭最強勁和規(guī)模最大的產業(yè)之一,在促進經濟、社會可持續(xù)協調發(fā)展,解決就業(yè),幫助扶貧開發(fā)方面成效顯著,產業(yè)不斷提高。作為經濟發(fā)展的支柱性產業(yè)之一的中國旅游業(yè)對社會經濟的拉動、社會就業(yè)的帶動、以及對文化的提升與環(huán)境的改善作用也日益顯現。

改革開放以來中國旅游業(yè)發(fā)展迅速，旅游業(yè)已經成為國民經濟的一個重要產業(yè)，我國旅游人數逐年增長，旅游資源日益豐富，旅游市場日趨完善。在中國旅游業(yè)發(fā)展勢頭強勁的現象之下我們來看一下中國出入境旅游業(yè)發(fā)展的分析。

一、我國出入境游客數量狀況

據國家旅游局發(fā)布的《2013年中國旅游業(yè)統計公報》統計數據顯示2013年全國國內旅游人數32.62億人次，比上年增長10.3%。全國國內旅游收入26276.12億元人民幣，比上年增長15.7%。入境旅游人數12907.78萬人次，比上年下降2.5%。其中：外國人2629.03萬人次，下降3.3%；香港同胞7688.46萬人次，下降2.3%；澳門同胞2074.03萬人次，下降2.0%；臺灣同胞516.25萬人次，下降3.3%。中國國家旅游局3日宣布，截至2014年11月，中國內地公民當年出境游首破1億人次。

從旅游局發(fā)布的數據來看，我國旅游市場中出入境游客數量分布不均，我國入境旅游市場處于低迷狀態(tài)，出境旅游市場則發(fā)展良好，這就造成了我國旅游業(yè)的貿易逆差，近幾年來我國旅游業(yè)貿易逆差持續(xù)增大，據有關數據顯示，2012年我國旅游業(yè)境外消費1020億美元，貿易逆差519億美元；2013年境外消費1287億美元，貿易逆差769億美元；2014年前6個月境外消費700億美元，逆差470億美元，預計2014年貿易逆差會超過1000億美元。

二、出現旅游貿易逆差持續(xù)增長的原因

（一）旅游環(huán)境不盡如人意

旅游環(huán)境分自然環(huán)境、社會環(huán)境和法律環(huán)境，這三種環(huán)境都是旅游資源，應并重開發(fā)。如今，大家都認準了旅游是投資少、見效快、就業(yè)廣的新的經濟增長點，全國有20多個省、市、自治區(qū)將旅游作為重點產業(yè)來抓，有的一個省就設了40個旅游開發(fā)區(qū)。比如神秘的西雙版納是我國寶貴的熱帶原始森林，是一個極具有開發(fā)價值的旅游風景區(qū)，但近十幾年的毀林開荒，伐木取薪，使森林面積急劇下降，原來良好的生態(tài)環(huán)境現在已降到臨界限。旅游資源的掠奪性砍伐、文化遺產的人為破壞。此外，據對中國42處風景名勝旅游景點的調查，其中31處存在嚴重的旅游垃圾污染問題，占被調查總數的73.8%；污染比較嚴重的有4處，只有8處的環(huán)境破壞與污染較輕，僅占被調查總數的19.05%。

人們對于同屬旅游環(huán)境的社會環(huán)境，在現代旅游開發(fā)中，比起自然資源來，對游客的影響往往更加認識不足。破壞社會環(huán)境也是破壞旅游資源的道理還未引起人們的重視。

還有，法律環(huán)境也有待改善。一國旅游環(huán)境中種種因素，包括政治的、經濟的、自然的、社會的、文化的乃至心理的因素，但其中起決定作用是法律因素，因為上述各種因素，主要是通過一定法律體制和法律規(guī)定，對外國旅游者和旅游服務貿易投資者直接予以影響。

（二）缺乏國際標準化的旅游服務

旅游業(yè)實際上是跨國性的行業(yè)。只有消除國際旅游的障礙，保證國際旅游人數增加才能為國家賺取經濟發(fā)展所需的外匯。而優(yōu)質、高效、國際標準化的旅游服務，又是保證國際旅游者重復消費的重要條件。而中國目前正缺乏這種國際標準化的旅游服務，例如，簽證手續(xù)煩瑣、海關和邊檢的效率低下、兌幣地點少等。另外，就是旅行社市場較為混亂。比如，無序競爭中的競相壓價、高額回扣、價格欺詐、非法經營、違規(guī)經營、違規(guī)操作；服務貿易方面的“降格服務”等。

（三）缺少對旅游景點的開發(fā)和保護 旅游資源不等于旅游產品，更不等于旅游業(yè)。開發(fā)旅游業(yè)必須樹立旅游產品的觀念，而旅游產品是由旅游資源、旅游設施和旅游服務等方面有機組成的綜合體。不注重旅游資源向旅游產品的轉化，旅游業(yè)就不可能有持續(xù)發(fā)展。例如自然景觀，國家認定的風景名勝區(qū)512處，只重視開發(fā)使用，而不注意管理保護。

（四）旅游商品供應存在問題多多

國際旅游商品創(chuàng)匯占旅游收入的40 – 50%，香港高達60%，我國大陸這一比例平均為20%。旅游是一種異地的精神和物質的享受活動，而購物則是旅游過程中的延伸和旅游感受的物化，這就要求旅游商品具有地方性、民族性、紀念性、知識性、藝術性、趣味性、收藏性等特色，至少具備一項，兼有多項更佳。而我國的旅游商品樣式陳舊，品種單一；粗制濫造、質量低劣；缺少地方特色，市場趨于雷同；商品文化含量、藝術品味不高，等等。

（五）旅游業(yè)的素質有待進一步提高 這里所指的素質：一是隊伍素質；二是產業(yè)素質，包括景點建設，商品開發(fā)，旅游規(guī)則，產業(yè)格局，市場網絡，企業(yè)管理，規(guī)范市場秩序，等等。如果不提高，將無法經營好經濟全球化的國際旅游。

三、緩解我國旅游貿易逆差措施

（一)實施旅游人才培養(yǎng)戰(zhàn)略

旅游服務貿易的發(fā)展還要依靠人才優(yōu)勢。且新的運營和管理模式要靠大量高素質 的人才。因此，建立健全新的旅游專業(yè)人員和經營人才教育培訓模式 已勢在必行。這種模式必須適應網絡經濟、信息經濟、全球化經濟及與之相適應的旅游服務貿易發(fā)展模式。要適應逐漸縮 短的知識更新時期的要求。因此必須加快旅游人才培養(yǎng)戰(zhàn)略的實施。培養(yǎng)更多更好的旅游綜合型人才。為全國旅游服務貿易發(fā)展作出貢獻。

(二）要注意提升我國旅游服務貿易的國際化水平

雖然我國的旅游服務貿易在“量”上已經達到“旅游大國”的水平。但在“質” 上。與世界上一些典型的旅游強國相比還存在很大差距必須重視旅游服務貿易的質量和國際競爭力。創(chuàng)新管理和服務理念。引進國外先進的管理方法、技術和經驗，提升我國旅游服務貿易的國際化水平。

【參考文獻】

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【2】章家清，譚鵬成．我國旅游服務貿易出口影響因素探析Ⅱ】．生態(tài)經濟，2009(1)： 155—157．

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【4】P小金．中國旅游服務貿易逆差的分析與思考U】．中國商貿，2012(8)：144—146． 【5】楊軍．出境旅游與旅游業(yè)跨國經營的經濟學思考Ⅱ】．桂林旅游 高等專科 學校 學報，2006(3)：281—285．

第五篇：中國羽毛球發(fā)展現狀

110921021生物醫(yī)學工程何江

中國羽毛球發(fā)展現狀

事件1：自08年北京奧運會之后，面對中國羽毛球隊實力的日漸強盛，各國在舉辦羽毛球賽事有意無意的加大了中國羽毛球運動員在賽事上的阻力。從倫敦奧運會的于洋，王曉理的不公平判罰到汪鑫的非人道主義判決以及本次蘇迪曼杯上風云組合一場球五次違例判罰，無一不顯示著世界各國對中國羽毛球運動員的不公平待遇（其中王洋，于曉理為08年之后組成女雙，是除了乒乓項目外最有可能獲得冠軍的一個奧運項目）。

事件2：自08年之后，世界五大頂級羽毛球賽事中，團體三大賽事湯姆斯杯、尤伯杯、蘇迪曼杯中中國隊除了2010年尤伯杯外均斬獲冠軍，單項賽事世錦賽、奧運會中除了09年混雙外均摘得桂冠。事件3：作為中國本土最大的體育用品公司，李寧公司在10年實施品牌重塑計劃后，在2012年國庫存過高，純利潤倒退84.9%，為2004年上市以來首次全年虧損，虧損金額達19.79億人民幣，關閉店面1821家。

作為國球榮耀的乒乓球一直都是無數中國人為之驕傲的運動項目，這個由鄧亞萍開辟的乒乓時代延續(xù)到今天，成就中國乒乓球在國際中無可撼動的霸主地位，但物極必反，中國乒球已經發(fā)展到了一種令人發(fā)窘的地步，當所有國際乒乓賽事的所有獎項都為中國運動員所得時，自然而然的會有人來考慮是否還有舉辦乒乓賽事的必要，還有另外一個重要的因素就是，在中國乒乓球隊員在國際舞臺中爭奇斗艷

時，其他國家的運動員已經沒有了任何參賽的欲望，因為在他們而言，無論他們多么努力，這個舞臺根本不是屬于自己的——至少在這個中國一家獨大的時代里。而這些因素加起來才導致了今年國際奧委會在決議將一個項目剔出奧運會時，乒乓球赫然在列。

而羽毛球面臨著乒乓球同樣的窘境，在決議提出一個奧運項目時，羽毛球正是為數不多的幾個項目之一，盡管中國羽毛球還沒有發(fā)展到國乒的那種處于絕對統治地位的地步，但其實力還是達到了一種令對手無法望其項背的地步。這種實力帶給無數國人信心的同時，卻也是阻礙世界羽毛球發(fā)展的一大原因，而羽毛球的發(fā)展更多的依靠羽毛球事業(yè)的推廣，就這次蘇迪曼杯而言，自5月19日開賽之后，吉隆坡的不特拉體育館萬人容量的體育館僅坐不足300人，即使決賽也不例外，更多的馬來西亞本地人則是看完李宗偉比賽后就黯然退場。究其更本原因還是這次世界最高規(guī)格的混合團體比賽自始到終難以呈現出一場精彩紛呈的比賽。作為羽球巨星時代的漸行漸遠，蓋得早已退役，陶菲克退役時間已定，李宗偉在馬來西亞也是獨木難支，而林丹在倫敦奧運會后請了8個月的長假，世界排名已降至41位，連目前的蘇迪曼杯都無緣參賽。隨著四大天王的時代逐漸終結，盡管他們的接班人也具有相當實力，但用一句經典的評價評價他們也不為過：“最大的特點是沒有缺點，最大的缺點是沒有特點?！贝蠹遗c其看場無聊的比賽還不如在家睡個好覺。

隨著羽毛球天才球員的斷層出現，世界羽毛球目前的發(fā)展有些停滯不前，不復往日的生機勃勃。而在中國這一方面，中國大陸三大

一流羽拍制造商中，日本品牌尤尼克斯一直占據中國市場魁首的位置，就目前而言，這一位置還無法動搖，而有著自己核心科技研發(fā)機構的李寧公司也在去年陷入虧損危機，公司中高層主管頻繁離任，李寧本人也已出山試圖改變這一頹勢，中國另一新秀勝利品牌雖然在中國市場發(fā)展良好，但與前兩個商業(yè)巨頭還是有一段差距。而李寧公司的大幅度虧損必然會對該品牌的樹立起著至關重要的作用，從而影響到廣大羽拍使用者的購買傾向和運動積極性。

而要改變這一局面，無非靠三個方面，其一，必須依靠李寧公司的良性回歸，將品牌重塑計劃成功實施，在國內做好羽毛球運動的硬件設施基礎，并進一步將這一品牌國際化，使之成為一個具有相當國際影響力的本土企業(yè)，其二，也是最重要的一個環(huán)節(jié)，那就是中國羽毛球國家隊必須做好羽毛球的宣傳工作，這一宣傳不僅僅在于推出具有相當實力的天才球員，而在于如何去謀求世界范圍內的羽毛球的共同發(fā)展，正如新上任的國際羽聯主席拉爾森所說的：“中國在自身發(fā)展的同時，也向全世界輸送了不少人才，很多中國的優(yōu)秀運動員和教練員去其他國家打球和執(zhí)教，這樣的人才流動也會推動項目的發(fā)展?！碑斎?，當今羽壇還有一個不可忽略的因素，那就是林丹。作為目前打破羽毛球領域多項紀錄的羽壇第一人，無論是在國外還是在國內都享有無與倫比的影響力，而在2012年倫敦奧運會之后，更是達到了一種難以超越的地位。在很多人看來，林丹似乎已經功德圓滿，但個人認為他目前的動力應該是去創(chuàng)下一個后人無法超越的地位，以及進一步借著自己的影響力來推動羽毛球的發(fā)展。