第一篇：辛德勒的名單 音樂(lè)欣賞

辛德勒的名單》電影音樂(lè)賞析

摘要：好的電影離不開(kāi)好的影視音樂(lè)，好的影視音樂(lè)一方面可以優(yōu)化電影結(jié)構(gòu)另一方面可以奠定電影的基調(diào)、詮釋電影的主旨?！缎恋吕盏拿麊巍贰徊繕s獲過(guò)多項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)的影片當(dāng)然也有其成功的電影音樂(lè)。本文就將從主題音樂(lè)和場(chǎng)景音樂(lè)

兩方面來(lái)解析本片的影視音樂(lè)特色。首先我必須要感謝史蒂文·斯皮爾伯格先生，感謝他給世界帶來(lái)了這樣一部史詩(shī)般的影視劇作。

當(dāng)我在寫(xiě)這篇論文時(shí)，我的耳邊還回蕩著那首經(jīng)典的曲子——《Theme From Schindler’s List》，這便是本片的主題旋律——最催人淚下，最打動(dòng)人心。

本片主題音樂(lè)的創(chuàng)作者是約翰·威廉姆斯，演奏者是伊茲霍克·帕爾曼。在我反復(fù)回想這首曲子時(shí)，我可以聯(lián)想得到創(chuàng)作者寫(xiě)這首曲子

時(shí)的心情，我也能聯(lián)想得到演奏者演奏這首曲子時(shí)的神態(tài)表情。因?yàn)樗麄兌紡倪@首音樂(lè)里流露出來(lái)了。伊茲霍克·帕爾曼——一位流著猶太人血液的小提琴師，他是站在歷史上的那一刻，為我們演奏這首曲子的。不然又怎么會(huì)那樣真真切切——彷佛歷史就在人們面前，一個(gè)守望者站在被戰(zhàn)火、哭泣、死亡包圍的黑色的天空下無(wú)語(yǔ)哽咽?！禩heme From Schindler’s List》，本片的主題曲，也是本片背景音樂(lè)中篇幅最大的音樂(lè)，在整部電影中出現(xiàn)多達(dá)七次，而每一次都給人以不同的感受。

主題曲第一次出現(xiàn)在一個(gè)人頭竄動(dòng)的鏡頭。

克拉科夫的猶太人被德國(guó)法西斯趕出家園去往集中區(qū)。此刻人們的迷茫、無(wú)知，甚至是焦灼的心情都剎那間被主旋

律烘托出來(lái)。但是這一切給觀眾帶來(lái)的卻不是恐懼，不是山崩地裂，相反，是一種滑稽感。這不是導(dǎo)演的失敗之筆，反而在畫(huà)面和歷史真相的對(duì)比下更襯托出了殺戮即將到來(lái)的氣氛。

主題曲第二次出現(xiàn)的鏡頭是：蕾絲·普曼看到自己的母親被人接到辛德勒的工廠。此時(shí)的主題曲是由豎琴演奏的。樂(lè)音相比小提琴，少了一份壓抑，多了一種幸福。同時(shí)主旋律以明朗的樂(lè)音呈現(xiàn)，突出了蕾絲心頭那塊為父母擔(dān)驚受怕的石頭落地時(shí)的輕松與舒坦。當(dāng)蕾絲帶著微笑離開(kāi)時(shí)，她的笑容和主旋律交織在一起，激起了觀眾對(duì)這位在戰(zhàn)爭(zhēng)中無(wú)助的女人的悲憫之情。

另一方面主旋律的明朗的曲調(diào)是對(duì)辛德勒的一種贊美，是對(duì)人世間真善美的贊美，特別是在這樣的時(shí)刻——世界更需要善良。

主題曲第三次出現(xiàn)的鏡頭是：辛德勒跟斯特恩談?wù)撍剜l(xiāng)的事。此時(shí)主題曲由豎笛演奏，婉轉(zhuǎn)而又微妙，彷佛一股清風(fēng)撫過(guò)水面水，水波隨之輕漾

從暗紅色的衣袖中伸出一只柔弱的小手，上方有一只顯然是男性的大手，正在堅(jiān)定、有力地挽起這只小手。凸現(xiàn)在這寓意深刻的背景之上的，是老式打字機(jī)透過(guò)一條仿佛浸染過(guò)鮮血的色帶打出的名單……這是一張注定要載入史冊(cè)的原聲專輯，不僅僅在于音樂(lè)的精彩，更在于深沉旋律后透出的悲傷和希望。當(dāng)你凝神欣賞激光唱片上這張堪稱攝影佳作的封面時(shí)，那首聽(tīng)過(guò)一次再也無(wú)法忘懷的旋律就會(huì)重新在耳畔響起……配樂(lè)大師約翰-威廉姆斯代表作品，著名小提琴家帕爾曼的演奏為這張?jiān)暸錁?lè)增色不少。音樂(lè)讓這部感人肺腑的電影更為深沉、引人思考，重重危難中，人性的復(fù)蘇成為最感人的詩(shī)篇。奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂(lè)獲獎(jiǎng)當(dāng)之

無(wú)愧……

《辛德勒的名單》不僅可以說(shuō)是史匹伯的重大突破，也是約翰．威廉斯一次經(jīng)典且突破性的轉(zhuǎn)型，威廉斯以本片再次拿下一座奧斯卡最佳原著音樂(lè)獎(jiǎng)，在威廉斯過(guò)去得獎(jiǎng)或提名的作品中，雖然不乏史詩(shī)風(fēng)格的作品，但感覺(jué)上似乎向來(lái)以氣勢(shì)磅礴，力道震撼的華麗氣魄見(jiàn)長(zhǎng)，而《辛德勒的名單》同樣深具史詩(shī)格局和撼人的情緒力量，但不論是史匹伯的電影，或者是約翰．威廉斯的配樂(lè)，都選擇了用真摯無(wú)華的追思，去思考感受歷史傷痛，以及其中所散發(fā)的人性力量，特別值得一提的還有以薩．帕爾曼的演出，也使這張?jiān)晭С蔀榉浅＞哂写硇缘难莩霭姹荆?/p>

約翰．威廉斯不使用他個(gè)人善長(zhǎng)的大型交響樂(lè)，反而以小提琴獨(dú)奏作為整個(gè)音樂(lè)的基調(diào)，實(shí)際上形成了更出色的詮釋力，這種音色讓整個(gè)配樂(lè)呈現(xiàn)了溫和的懷舊色彩，也貼切的呼應(yīng)了史匹伯帶有紀(jì)錄片氣息的黑白攝影．”感傷”或”哀慟”或許不是形容這部作品最好的字眼，它帶給我的感受固然也有一些感傷，但實(shí)際上大多數(shù)的時(shí)候并不全然是如此，它帶給我的感覺(jué)，固然有對(duì)歷史悲劇的同情憐憫，但更多的時(shí)候，是對(duì)生命的強(qiáng)韌與人性的尊嚴(yán)，油然而生的感動(dòng)．

兩個(gè)主題旋律Theme From Schindler's List和Rememberance，在旋律風(fēng)格和交響編曲的曲風(fēng)上，都采取十分平實(shí)的氣質(zhì)，但在情緒上卻相當(dāng)深刻，這其中當(dāng)然也要?dú)w功于帕爾曼精湛的獨(dú)奏演出，小提琴的獨(dú)語(yǔ)充滿了省思和緬懷的溫淳氣質(zhì)，不是對(duì)人間悲劇的控訴，而是對(duì)歷史錯(cuò)誤的沈思，帕爾曼的表現(xiàn)風(fēng)格內(nèi)斂但沈穩(wěn)深情，威廉斯在交響樂(lè)的部分則善盡烘托陪襯的角色，讓音樂(lè)成為深具說(shuō)服力和感染力的歷史獨(dú)白．

將主題命名為Rememberance，不難感受到，史匹伯和威廉斯并不想以歷史秘辛或歷史批判的眼光來(lái)處理這個(gè)題材，不是再去揭開(kāi)歷史的傷口，加深它的痛楚，而是去檢視這個(gè)事件和它對(duì)當(dāng)事人與時(shí)代的影響，并且將這個(gè)影響化做忠誠(chéng)的記錄與忠告，傳遞給不曾經(jīng)歷的人，并希望悲劇不會(huì)在歷史上重演，這是一個(gè)旋律性很優(yōu)美的主題，提琴獨(dú)奏版本的凄測(cè)自是不在話下，但以弦樂(lè)合奏的版本，也另有一番平斂柔和的美感．

Theme From Schindler's List以在I Could Have Done More中最為凄惻，描述辛德勒在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后身份淪為戰(zhàn)犯，展開(kāi)逃亡，臨行前”辛德勒的猶太人”送給他一只金戒指，上面刻烙”救了一個(gè)人等于救了全世界”，這段音樂(lè)中，帕爾曼的表現(xiàn)手法流露出相當(dāng)強(qiáng)烈的情緒煽動(dòng)力，聞之著實(shí)令人動(dòng)容，影片結(jié)束時(shí)的終曲Theme From Schindler's List(Reprise)，也是一段相當(dāng)動(dòng)人的變奏，主題以靜諡的鋼琴和舒緩的弦樂(lè)，在猶太墓碑的長(zhǎng)道上徐徐流動(dòng)著，這一條屈辱先人的小徑，雖然無(wú)言而沈默，卻讓人感受到一個(gè)民族的悲傷和堅(jiān)強(qiáng)，令人百感交集，這段主題變奏雖然沒(méi)有華麗煽情的摧化手法，但卻完美呼應(yīng)了Rememberance的追思與感念，深刻而綿長(zhǎng)．

第二篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽(tīng)來(lái)，和我們中國(guó)人常常聽(tīng)到的“救人一命勝造七級(jí)浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來(lái)的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導(dǎo)演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請(qǐng)好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請(qǐng)來(lái)當(dāng)年集中營(yíng)的幸存者作副導(dǎo)演，并請(qǐng)被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問(wèn)。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個(gè)角色，動(dòng)用了3萬(wàn)名臨時(shí)演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費(fèi)了2300萬(wàn)美元，并謝絕了片酬而將全部個(gè)人盈利捐獻(xiàn)給美國(guó)大屠殺博物館。

影片故事是對(duì)二戰(zhàn)期間德國(guó)納粹屠殺600萬(wàn)猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強(qiáng)烈戲劇張力的驚悚元素，透過(guò)主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時(shí)波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個(gè)城市從繁榮到廢墟的一切，同時(shí)在那個(gè)沒(méi)有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個(gè)主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會(huì)完全地泯滅。

用曠古鑠今來(lái)形容這部影片的造詣毫不為過(guò)，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實(shí)堪稱神來(lái)之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場(chǎng)景中，小女孩的紅色上衣與畫(huà)面形成了極其強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，她蹣跚的躲進(jìn)街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運(yùn)尸車(chē)上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個(gè)過(guò)程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值幾乎無(wú)人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來(lái)處理這個(gè)題材，不是要揭開(kāi)歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過(guò)講述一個(gè)普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來(lái)檢視這個(gè)事件和它對(duì)當(dāng)事人以及整個(gè)時(shí)代的影響，并且將這個(gè)影響化做忠誠(chéng)的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來(lái)臨，沒(méi)有什么是永恒而不可化解的，世人應(yīng)謹(jǐn)記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來(lái)經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第三篇：辛德勒名單影評(píng)

影評(píng)之《辛德勒名單》

很久以前就聽(tīng)說(shuō)過(guò)《辛德勒名單》這部電影，那時(shí)我還無(wú)知的以為是別人說(shuō)錯(cuò)了，應(yīng)該是《希特勒名單》，這兩個(gè)人都在二戰(zhàn)的背景下，一個(gè)是下令屠殺猶太人的惡魔，而另一個(gè)卻是不惜代價(jià)拯救猶太人的英雄。剛開(kāi)始時(shí)，很多介紹都說(shuō)奧斯卡 辛德勒是一個(gè)帥氣，英俊，魅力非凡的男性，可我剛看的時(shí)候真的沒(méi)覺(jué)得，可能是我眼光的問(wèn)題。隨著劇情的發(fā)展，他不顧一切的吻了那個(gè)猶太女孩，他傾家蕩產(chǎn)的去贖那些猶太人，他努力地記憶那1100個(gè)猶太人名字的時(shí)候，他就深深地刻進(jìn)我的腦海，真的，魅力非凡。

《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢(shì)悲壯，一幅幅畫(huà)面以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片的結(jié)實(shí)性手法，表現(xiàn)德國(guó)納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。一個(gè)女工以自己的經(jīng)驗(yàn)告訴軍官營(yíng)房的建造是不合理的，他們接受了那個(gè)意見(jiàn)，卻殺了那個(gè)女工；清晨，納粹黨將領(lǐng)阿蒙在站在陽(yáng)臺(tái)上隨意地槍殺了一個(gè)又一個(gè)的猶太人；還有那個(gè)準(zhǔn)備槍殺卻因?yàn)槭謽尩膯?wèn)題三次都沒(méi)被殺猶太人，真的很殘忍，當(dāng)時(shí)我就在想如果是我，我寧愿一次被槍斃也不要受如此折磨??；還有那些女工被運(yùn)往另一個(gè)集中營(yíng)的時(shí)候的悲慘命運(yùn)，剪發(fā)，赤身裸體被迫進(jìn)入毒氣室當(dāng)實(shí)驗(yàn)品的時(shí)候，我的心在顫抖。一幕又一幕的血腥的場(chǎng)面，讓人對(duì)納粹黨恨之入骨，把他們的殘暴展露無(wú)遺。

就在最近愛(ài)上了河圖的一首歌《淺淺的》。模仿童音唱的，他用古風(fēng)的曲調(diào)講述了一個(gè)發(fā)生在德國(guó)納粹的集中營(yíng)里的故事。有一個(gè)天真、活潑的小女孩和她的母親一起被關(guān)在集中營(yíng)里，一天她的媽媽被納粹士兵帶走了，再也沒(méi)有回來(lái)。她單純的以為媽媽只是去找爸爸了，不久就會(huì)回來(lái)的?？墒窃谝惶烨宄?，納粹士兵用刺刀驅(qū)趕著她和其余的猶太人，要將他們活埋，當(dāng)一個(gè)士兵伸手要將小女孩推進(jìn)深坑中去的時(shí)侯，小女孩睜大了那雙漂亮的眼睛對(duì)士兵說(shuō)：“叔叔，請(qǐng)你把我埋得淺一點(diǎn)好嗎？要不，等我媽媽來(lái)找我的時(shí)侯，就找不到了。”…… 很多人聽(tīng)了都都哭了，稱之為“讓心靈再顫抖一次，傾聽(tīng)歷史的傷痛”。

在《辛德勒名單》中跟這個(gè)故事同樣出彩的小女孩就是那個(gè)在 槍林彈雨穿梭的紅衣女孩。起初，辛德勒并沒(méi)有想過(guò)要當(dāng)一個(gè)英雄，在他眼里，錢(qián)才是唯一。他用大把大把的金錢(qián)賄賂，與德國(guó)納粹軍官打好關(guān)系；他慧眼識(shí)英才，聘請(qǐng)吏頓當(dāng)他的會(huì)計(jì)師；他誘使兼威迫猶太商人出錢(qián)投資他的工廠；他拒絕使用稍貴一點(diǎn)的波蘭勞動(dòng)力，而用廉價(jià)的猶太戰(zhàn)俘……他所作的一切，僅僅有一個(gè)目的：賺取金錢(qián)。他跟他妻子說(shuō)，他以前經(jīng)商失敗是因?yàn)槿狈σ粋€(gè)因素——戰(zhàn)爭(zhēng)。作為一個(gè)商人，他只把戰(zhàn)爭(zhēng)看作一個(gè)良好的商機(jī)，什么正義與邪惡都排除在他的思維中。真正完全的轉(zhuǎn)變來(lái)自親眼目睹納粹軍兵清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時(shí)的一幕幕慘象，特別是看見(jiàn)那個(gè)穿著紅衣服穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的小女孩。導(dǎo)演斯蒂芬.斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，同時(shí)也是辛德勒轉(zhuǎn)變的象征。在整個(gè)以黑白攝影為主調(diào)的影片里，出現(xiàn)了一個(gè)身穿紅色衣服的小女孩，卻讓人感覺(jué)不到突兀。辛德勒在高處呆呆的看著那個(gè)在槍林彈雨中穿梭的紅衣女孩，以為她逃脫了被抓的厄運(yùn)，可是集體焚燒尸體的時(shí)候，那唯一的紅色又出現(xiàn)了，也許這也是震驚辛德勒內(nèi)心的導(dǎo)火線，他突然找回了自己的靈魂，明白了在那個(gè)年代里，還需要做一個(gè)人。他也因此成為了一個(gè)英雄，一個(gè)一個(gè)猶太人心中的救世主，不完美卻真實(shí)的英雄。

第四篇：《辛德勒的名單》

觀《辛格勒的名單》有感

《辛德勒的名單》是美國(guó)著名的大導(dǎo)演斯皮爾伯格主導(dǎo)拍攝完成的，斯皮爾伯格在這部影片當(dāng)中使用了諸多的藝術(shù)手法，使這部影片極具藝術(shù)性。這還是一部充滿著智慧的影片，斯皮爾伯格給后人留下了一座取之不盡的電影藝術(shù)寶庫(kù)，這還是一部是足以讓后世專門(mén)研究的傳世之作。

《辛德勒的名單》這部電影主要是以黑白兩種色調(diào)來(lái)表現(xiàn)的，而這也大大體現(xiàn)了斯皮爾伯格拍攝電影手段的高超，使用黑白兩種色調(diào)使影片具有濃厚的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，并由此直觀的體現(xiàn)了影片對(duì)生命的價(jià)值和人性的討論這種嚴(yán)肅話題的那種氛圍，從而營(yíng)造出一種真實(shí)，震撼人心的效果，給觀眾以視覺(jué)和心靈上的強(qiáng)烈沖擊，這種藝術(shù)手法恰恰的體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界，把當(dāng)時(shí)人們的情感世界真實(shí)的還原到現(xiàn)在的人們眼前。

使用黑白兩種色調(diào)還能夠表現(xiàn)德國(guó)納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，使其慘狀催人淚下，就是因?yàn)槭褂煤诎咨{(diào)拍攝電影，才使其思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)氣質(zhì)都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。

整部電影大部分都是有黑白兩種色調(diào)組成，但不完全都是有黑白兩種色調(diào)組成的，還有一小部分是，用了彩色的效果，而這種彩色的效果，在全部的影片當(dāng)中起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。在故事中有一個(gè)小女孩，她是唯一一個(gè)身著有色彩的，身著紅色的上衣在大街上逃命顯得是那么的無(wú)助和可憐，紅色代表生機(jī)，代表活力和希望，他最終被黑暗無(wú)情的吞噬，這不正象征著人類歷史上曾經(jīng)發(fā)生的那一幕是喪盡天良，泯滅人性的嗎？不正深刻的揭示了法西斯納粹黨所摧殘的正是人類的生機(jī)和希望嗎？可以說(shuō)，影片中出現(xiàn)的這點(diǎn)亮色蘊(yùn)含著多重意義，它所產(chǎn)生的視覺(jué)張力特別是心理沖擊力，是其他藝術(shù)表現(xiàn)手段無(wú)法完成和達(dá)到的。

這種藝術(shù)的表現(xiàn)手法也是斯皮爾伯格高超之處，重點(diǎn)表現(xiàn)出了一朵充滿生機(jī)，勃勃向上的花蕾就要被法西斯納粹，該殘忍的摧毀，那個(gè)身穿紅衣的猶太小女孩，她是影片最鮮亮處，也成為觀眾心中的最灰暗處。這種藝術(shù)手法還起到了很好的煽情效果，把觀眾的情懷都帶到當(dāng)時(shí)的那個(gè)場(chǎng)景，那個(gè)瞬間，讓觀眾很好的體會(huì)到了當(dāng)時(shí)的那種無(wú)助，害怕?lián)牡那閼?，還讓觀眾深深的體會(huì)到了當(dāng)時(shí)的人們想要活下來(lái)的那種深切的渴望。

在整部影片當(dāng)中還穿插著各種音樂(lè)，每一種音樂(lè)都對(duì)應(yīng)著一個(gè)場(chǎng)景，而這種

手法能夠很好的表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的那種氛圍，很容易就把觀眾帶入進(jìn)影片的那種場(chǎng)景中去，給觀眾一種身臨其境的感覺(jué)，而影片的音樂(lè)和畫(huà)面的契合程度恐怕只有用貼切來(lái)形容了。舒緩悲切的慢板，揮灑自如的快板，即真切細(xì)膩的書(shū)寫(xiě)了歷史上那殘不忍睹的一面，也委婉動(dòng)情的傾吐出藝術(shù)家心中難解的憂郁和悲哀，更給觀眾帶來(lái)化身其中的感覺(jué)。

在影片的開(kāi)頭階段，辛德勒剛出廠的時(shí)候，那是去參加一個(gè)舞會(huì)，在舞會(huì)當(dāng)中使用的那種音樂(lè)，很容易叫觀眾在腦海當(dāng)中想象出一幅畫(huà)面，那是一幅德國(guó)法西斯納粹的酒色犬馬的糜爛生活，很好的為影片的下一部分，猶太人的苦命生活，和悲慘的遭遇做了很好的鋪墊。而用這種表現(xiàn)手法，使德國(guó)法西斯納粹的糜爛生活和猶太人的生活產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，更加體現(xiàn)了德國(guó)法西斯納粹的殘暴和猶太人遭遇的悲慘。

還有一個(gè)場(chǎng)景那就是法西斯納粹對(duì)克拉科夫的猶太人揮起了屠刀，黨衛(wèi)軍開(kāi)著軍車(chē)，前者狼狗沖進(jìn)猶太人的集中營(yíng)，克拉科夫一片肅殺之氣，當(dāng)這一起罪惡在光天化日下發(fā)生的時(shí)候銀幕上響起了悠揚(yáng)的音樂(lè)，清朗的童聲和瘋狂血腥的屠殺，激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的聲畫(huà)分立，造成視聽(tīng)的強(qiáng)烈反差似哀嘆，使人按不住黯然神傷，悲憤不已。

在一個(gè)畫(huà)面是，德國(guó)法西斯納粹，將尸體焚化的場(chǎng)景，那個(gè)時(shí)候舒緩動(dòng)聽(tīng)的古典音樂(lè)想起交響樂(lè)和畫(huà)面外的男女伴唱聲和在一起，聲聲傳情，直沖進(jìn)人的心里，這就讓觀眾的心再也不能平靜了，正是這種音樂(lè)和畫(huà)面不離不棄，將生與死，善于惡，美與丑之間的深刻內(nèi)涵發(fā)揮到了極致，像是為亡靈在祈禱，也像是安慰悲痛的觀眾的心里。

斯皮爾伯格在影片中大量的使用黑色幽默，不僅讓人笑不出來(lái)，而且能讓觀眾更加同情猶太人在那段黑暗歲月里的悲慘遭遇。

在結(jié)尾當(dāng)從死亡線掙扎出來(lái)的猶太人獲得自由走向市鎮(zhèn)時(shí)又使用彩色，這就使影片形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。能夠使觀眾有從黑暗中走到陽(yáng)光下的感受，體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開(kāi)朗心情，讓觀眾感覺(jué)到雨過(guò)天晴后，以后的一切都會(huì)變的更美好的。

第五篇：辛德勒名單影評(píng)

《辛德勒的名單》影評(píng)

《

辛德勒的名單》是一部將作為電影史上永恒的光輝而存在，它是電影史上一部經(jīng)典的作品。其實(shí)故事很簡(jiǎn)單：德國(guó)奸商辛德勒是個(gè)吃喝玩樂(lè)情人無(wú)數(shù)的帥男人，擅長(zhǎng)公關(guān)而不是工作，他本打算利用二戰(zhàn)大發(fā)一筆橫財(cái)。卻因?yàn)闊o(wú)數(shù)次目睹猶太人慘遭殺害而良心覺(jué)醒，由此他的工廠全部雇傭猶太人，明為猶太人像牲口且聰明、價(jià)低技術(shù)高，實(shí)則是庇護(hù)他們于水火之中。辛德勒的名單，就代表生命和希望，名單之內(nèi)即為生存、活命，名單之外即為屠殺、死亡。這一點(diǎn)一滴的年輕的幼小的燦爛的脆弱的生命被記入名單，辛德勒耗盡所有共救出1100人之多。他講到：如果我還能多記得幾個(gè)名字，如果我不需要奢侈，如果我能再少花一點(diǎn)錢(qián)，那么我就可以救更多的人。

影片的故事畫(huà)面和音樂(lè)是無(wú)懈可擊的?！缎恋吕盏拿麊巍肥且院诎讛z影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢(shì)悲壯，一幅幅畫(huà)面是以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片的結(jié)實(shí)性手法，表現(xiàn)德國(guó)納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。尤其是那些納粹集中營(yíng)的景象的大畫(huà)面太觸目驚心了?？粗切├先醪埖穆泱w，是多么的讓人憐惜和悲痛，而當(dāng)毒氣室突然噴下洗澡的水時(shí)，那些女人們臉上的喜悅……讓人在驚喜中掩蓋不住的更多的是悲哀。而火車(chē)沿途開(kāi)過(guò)時(shí)，會(huì)有許多殺頭的畫(huà)面，伴隨著猶太人們討論該做什么湯的溫暖景象，其對(duì)比實(shí)在太強(qiáng)烈。還有無(wú)數(shù)的槍斃……沒(méi)有原因，只要納粹高興，就可以隨便的結(jié)束他們的生命。片中很多地方出現(xiàn)很長(zhǎng)的畫(huà)面，在不斷的念著那份辛德勒的名單。其實(shí)那份不僅僅是一份簡(jiǎn)單的名單，那是一條條活生生的名單。影片中打字機(jī)不斷出現(xiàn)，跳動(dòng)著的打出人的名字，那些跳動(dòng)的人名也是跳動(dòng)著生命啊。在辛德勒的名單上的每個(gè)名字，都是生命的份量！

影片中最讓人印象深刻的是在清洗克拉科夫猶太人時(shí)，辛德勒在納粹揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊(duì)和被驅(qū)趕的猶太人之間看見(jiàn)了一個(gè)穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的紅衣小女孩,這時(shí)背景音樂(lè)緩緩響起,這情景使辛德勒受到極大的震憾。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，在黑白攝影的畫(huà)面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色調(diào)的整個(gè)屠殺場(chǎng)面的亮點(diǎn),但后來(lái)紅衣小女孩又一次出現(xiàn)，她卻是躺在一輛運(yùn)尸車(chē)上，正被送往焚尸爐,她是多么的天真無(wú)邪,當(dāng)我們看到她獨(dú)自躲到床底的場(chǎng)景時(shí),我們對(duì)納粹的憎恨又多了許多。紅衣小女孩，代表了一種怎樣的希望，然而，她最終，還是飛向了天堂。整個(gè)黑白的故事中，小女孩紅色的色彩，是生命的色彩和希望！

從影片開(kāi)頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在于加強(qiáng)真實(shí)感，也象征了猶太人的黑暗時(shí)代。后來(lái)納粹投降，當(dāng)猶太人走出集中營(yíng)時(shí)，銀幕上突然大放光彩,讓觀眾有從黑暗走向光明的感覺(jué)，可以體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開(kāi)

朗心情。而音樂(lè)準(zhǔn)確地烘托著畫(huà)面的氣氛,達(dá)到了催人淚下...約翰·威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂(lè)，采取浪漫樂(lè)派的傳統(tǒng)寫(xiě)法，用柔和簡(jiǎn)練的旋律將影片所要表達(dá)的一個(gè)民族復(fù)雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫(huà)面、情節(jié)的配合，套句俗話說(shuō)——很煽情?？偠灾?，這是一段悲傷又超越悲傷的音樂(lè)。

《辛德勒名單》是一部電影，是一部史詩(shī)，是一段歷史，是一個(gè)民族的創(chuàng)傷與性靈。

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