第一篇：癌癥樓讀后感---有缺憾的愛情

癌癥樓讀后感---有缺憾的愛情

看完《癌癥樓》，自己慶賀一下！

我是一個愛情的完美主義者，病人奧列格和薇加醫(yī)生的愛情讓我感動。

薇加在給奧列格治病的過程中兩人產(chǎn)生好感。奧列格是個流放犯，他出院了臨時沒地方可去，薇加說：“您知道嗎，其實您完全可以住到我那里！”他看到了她兩頰泛起的紅暈，”這紅暈必須用笑聲來抵消，用笑聲擋住它，不能讓她感到窘迫，這就是為什么必須想好最初的幾句話，顯得既有禮貌，又相當(dāng)幽默，從而沖淡那不同尋常的境況?！?/p>

他去找薇加，“離她家愈近，他的神經(jīng)就愈緊張。這是不折不扣的恐懼！然而這種恐懼又使人幸福，又使人幸福得要死，單憑這種恐懼，他此刻就有一種幸福之感！“他甚至買了兩束紫羅蘭小花，他衣衫破舊，背著舊行李袋子，不好意思拿花，就塞在袖筒里。

可是陰差陽錯，薇加剛出去，鄰居老太太反感他趕他走。他沒見到薇加！之后，奧列格坐上火車回流放地，和薇加錯過了。錯過了未嘗不是一種美，但這種美總讓人遺憾。

第二篇：讀后感之癌癥樓

讀后感之癌癥樓

拿起這本書的時候，我?guī)锥认敕畔?。這讓我一個讀慣了言情小說的人該如何去適應(yīng)一下子高深起來的文學(xué)。偏偏還這么艱澀，難懂。還好，我漸漸的開始習(xí)慣了，讀這本書之前，我先去查看了作者的生平信息，再接著讀的時候發(fā)現(xiàn)了很多有他影子在的一些人物。比如“啃骨者”科斯托格洛托夫——一個被“永久”流放的人，我時常覺得此人身上有很鮮明的索氏自己的影子——同樣被流放過，同樣得了癌癥而最終出院，同樣在言語中充滿了對國家制度最激烈的不滿但在內(nèi)心深處又是無比的愛國。

當(dāng)然剛開始讓我印像深刻的是主人公魯薩諾夫，他的脖子上長了好大一個瘤，醫(yī)生沒跟他說是良性的還是惡性的就讓他住進了癌癥樓，他的心情可想而知。有一個畫面是描述他即將走上樓梯，走上這與他之前人生完全不一樣的道路，他感覺“他的心怦怦直跳，而這還決不是因為登高，他沿著梯級往上走，猶如被押上那個……怎么稱呼它呢，像講臺似的高處去砍掉腦袋?！弊x到這的時候，我體會到了他的無奈和悲傷，在這一瞬間我非常的同情他。癌癥樓到底是怎么樣一個地方呢，在斯大林到赫魯曉夫這段時期內(nèi)，斯大林的專政背景下，人們不能說斯大林一句壞話的這種壓抑中，各類苦難堆積在癌癥樓的地板上，咯咯吱吱直響。在廣袤的蘇聯(lián)大地上，因為癌癥這個沉重的詞語匯聚一處的人們，他們的背后，又積聚了幾多心酸和惆悵。我只能理解為這部作品也是蘇聯(lián)50，60年代的苦難生活，因為有苦難所以更加期待新生活。魯薩諾夫來到了這里，他曾經(jīng)是國家主人翁階層的官員，這個人可以說是當(dāng)時蘇聯(lián)社會的某種“主旋律”，他和書里的另外遭受過流放的人物形成了鮮明的對比：他是革命者，是與國家戰(zhàn)在一起的，而被流放的卻是國家的敵人。從他的字里行間中處處感覺他高人一等，所以他非常不愿意跟其他人交流，總感覺自己是別人需要仰望的，別人是來求他的?？墒撬麤]有搞清楚的是在這一幢癌癥樓中，并沒有所謂的高低貴賤，在癌癥面前是人人都無法逃脫的。作者說他外強中干、自私自利、懦弱膽小、自以為是、虛偽惡毒、言過其實、“只想拿特別退休金”?？梢哉f，他對當(dāng)時蘇聯(lián)社會的批判直接就體現(xiàn)在了這個人物身上。這個人患了“根本不是癌”的癌癥，而同時，從某種意義上說，他這個人本身就是社會之癌。

書中還有一個人，他每天都在讀書，即使要截肢了他也還惦記著自己的工作，可以說他的病完全是他自己熬出來的，他就是敬業(yè)的瓦吉姆，他的工作是土地測量，時常奔走在祖國大地上，他為了不耽誤工作，能忍則忍，他就像中國的無產(chǎn)階級者一樣無私奉獻。這個人從來沒有放棄生命，讓我可以從他身上讀出溫暖，讀出勵志，我很喜歡這種人。癌癥是個壞家伙，可也是它，讓忙碌的人可以停下來，它給人時間去回顧自己的一生。在這里，人們思考了“人為什么活，靠什么活”這也是一種境界的提升。

喜歡看他們離開癌癥樓的樣子，那是最精彩的最讓人印象深刻的篇章。所有人都“滿懷信心地走下樓去，迎接死亡?！泵總€人都難逃一死，關(guān)鍵在于你怎么樣去面對它。這部書給我最大的感受是生命可以像螻蟻一樣那么低賤，也可以像圣人一樣那么光輝。所以啊，看過了辛苦的過活，才能讓我們更加珍惜自己的生活和健康。

第三篇：癌癥愛情詩歌

日記本上你的名字

斷斷續(xù)續(xù)好幾年光景

你說走就走的勇氣

我還是無法學(xué)著你的樣子

放棄生命最后的艷遇

愛情等太久會變成另外的樣子

我們走太遠(yuǎn) 遠(yuǎn)的觸不到彼此的心事

你和我之間的故事

乏味像黑白的電影

結(jié)局分明還微笑編著故事

何必太認(rèn)真

你的話語

空白無力抽打我的好意

像癌癥的晚期 過去就過去

剛剛好的結(jié)局 死掉的愛情和你

還有快痊愈定義

死掉剛好 像癌癥的晚期

不能解這傷口痊愈的麻痹

愛人等太久會有另外一個人的影子

愛情等太久會有隔膜的記憶

我們說說笑笑 內(nèi)心泛濫著無趣

你說走就走的勇氣 已經(jīng)是最明智的堅持

我傻傻等的日子是最精彩的回憶

像癌癥的晚期 微微笑 揮揮手

世界不透明

像死掉的愛情

真的愛的深 還是因為不甘心

我算好故事離開時候的劇情卻不料你有自己一套方式

你說走就走的勇氣 已經(jīng)是最明智的堅持

第四篇：親情反腐有寄望亦有缺憾

親情反腐有寄望亦有缺憾

2013年07月15日10:33 來源：廣州日報

“吃菜根淡中有味,守清廉夢里不驚。”這是父親對兒子的寄語;“公家的錢不能動,平安就是最大的福?！边@是妻子對丈夫的囑托;“不求您發(fā)財,只求您平安?！边@是女兒對父親的期盼??走進鄭州市各級機關(guān),幾乎在每個黨員干部辦公室最醒目的地方,都懸掛著一句句這樣的親情寄語。(7月14日新華網(wǎng))當(dāng)?shù)乇硎?“廉政親情寄語”是在實踐中創(chuàng)新探索出的廉政文化建設(shè)新形式,最終“推動了反腐倡廉建設(shè)工作上臺階”。其實,從一位旁觀者的角度來說,舉目四望,類似當(dāng)?shù)剡@種以“親情寄語”進行廉政教育的地方可謂多哉,在此也無例舉必要,隨便搜索一下,相關(guān)報道數(shù)不勝數(shù)。

公允而論,“親情反腐”有一定的現(xiàn)實基礎(chǔ),其一,正義網(wǎng)曾公布的一份資料數(shù)據(jù)顯示,親屬共同受賄比例已達81%,“貪內(nèi)助們”層出不窮,不少貪官的腐敗行為就是夫妻“合力”完成的,以至于有的官員“后院”常常是門庭若市、財源廣進;其二,“物必先腐,而后蟲生”,增強防蟲的本領(lǐng)實有必要。但是,形式是否新穎無需苛求,公眾更關(guān)注的是親情反腐的實踐效用。與“新形式”推出時的高調(diào)相比,成效的稀微已是難掩的尷尬。的確,從一個社會運行的基本要件來說,法律規(guī)定不能把親情倫理逼到死角,應(yīng)該為人性保留合理的空間?？筛鄷r候公眾

所看到的是,“親情寄語”對貪官污吏來說就如“甜言蜜語”綿軟無力。很多官員把“教育歸教育,貪污歸貪污”,背誦了不少親情句子,卻仍然沉浸貪境,難改品行。特別是在“私人化、家族化、裙帶化”的權(quán)力異化情境下,依靠親情寄語或者親情反腐,往往收獲的是失望而歸。

要想權(quán)力為公,終要將其置于公開運行體系之下,像“親情寄語”之類的舉措,只能屬于“邊角料”,編織不成反腐的制度籠子。雖然我們已經(jīng)為扭轉(zhuǎn)腐敗高發(fā)態(tài)勢,在權(quán)力設(shè)置與權(quán)力監(jiān)督方面做了很多制度設(shè)計,但依然有著不少提升空間,例如官員財產(chǎn)申報制度等,依然停留在官員的“自覺”申報階段,缺乏公示與監(jiān)督環(huán)節(jié),只有及時有效地查漏補缺并強化執(zhí)行,才能使被監(jiān)督者的廉政意識建立在“公開”而不是“自覺”的基礎(chǔ)上。(李光金)

第五篇：電影《人間小團圓》完整在線 有缺憾才有團圓

電影《人間小團圓》完整在線 有缺憾才有團圓

香港鬼才導(dǎo)演彭浩翔很多次談起電影《人間·小團圓》時說這是他籌備達五年之久，一直都想拍的一部電影。彭浩翔他的電影作品我基本都看過，從早期黑色幽默感十足的《買兇拍人》、到文藝范十足的《伊莎貝拉》，再到荒誕的《大丈夫》、《公主復(fù)仇記》、《青春夢工廠》，再到近年文藝愛情《春嬌與志明》系列，直到最近兩部都在中國內(nèi)地?zé)o緣上映的低俗喜劇》和《飛虎出征》?？梢哉f其電影風(fēng)格多變，天馬行空，但是看到《人間·小團圓》預(yù)告片時我還是有一種懷疑：這部聚焦家庭關(guān)系的電影也是他拍的？看完成片之后，我確信即使是拍家庭倫理片，還是留下了彭浩翔鮮明的個人風(fēng)格。

伴隨著曾志偉沙啞的“吸氣，憋住，呼氣”單調(diào)、枯燥的臺詞影片通過10分鐘的穿插剪輯給我們描繪了一個香港普通家庭的縮影：老伴過世、以超度為職業(yè)的父親鄭東，一生都得不到母親疼愛的大姐鄭碧怡，憎惡父親女朋友、父子之間隔閡很深的兒子鄭偉滔，整容生下丑女兒、遭遇模特失業(yè)瓶頸的過氣模特妻子鄭恩恩，體型肥胖，因出軌每天都心驚膽戰(zhàn)的醫(yī)生丈夫邱健章、相貌普通為了變美掐著鼻子吃榴蓮的孩子小豬，以及?？释玫侥杏褍号蛹{的風(fēng)塵女子TA姐。

這些人物的帶戲出場還是很成功的，人物都帶著鮮明的性格特征、身份、情感狀態(tài)以自己獨有的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，這就是把香港普通一個家庭解剖給觀眾，然后通過一場餐廳家庭聚餐戲把所有人物都交織在一起——家庭看似隱藏多年沒被發(fā)現(xiàn)，但一發(fā)不可收拾的矛盾就要激發(fā)出來。電影里有這樣一個細(xì)節(jié)，鄭恩恩家里附近一個建筑工地意外發(fā)揚一顆戰(zhàn)時留下的炸彈，鄭恩恩看似輕描淡寫的跟丈夫抱怨灣仔這么繁華怎么還隱藏了一顆炸彈。其實這顆炸彈就像鄭恩恩家庭積聚的矛盾一樣，隱藏多年即將一觸即發(fā)。

“吸氣，憋住，呼氣”的生活態(tài)度

在面對有缺憾的生活時，我們應(yīng)該如何應(yīng)對？

大姐鄭碧怡的老公——邱健章和醫(yī)院女護士偷情，他的職業(yè)口頭禪是：“吸氣，憋住，呼氣”，看似是枯燥簡單的職業(yè)術(shù)語，其實則蘊含了導(dǎo)演有些許可愛，簡單實用的生活態(tài)度。

在偷情的刺激過后邱健章憋著氣盡量在維持他和妻子鄭碧怡的家庭，在一起經(jīng)歷了“炸彈”、“岳母天堂退信”事件后他決定開始呼氣，結(jié)束了和女護士的婚外情，開始回歸家庭；因自己女兒長相不漂亮而一直懷疑女兒非親生的兒子鄭偉

滔一直活在懷疑妻子，質(zhì)疑女兒相貌，對女兒前提深深懷疑，同時敵視父親夜總會情人的痛苦之中，但是最終他頂住了來自生活、家庭的這些壓力，在經(jīng)歷了全家拯救擱淺沙灘的鯨魚事件以后終于釋懷，接受了女兒不漂亮，爸爸女朋友出身風(fēng)塵的事實，生活得以以一種比較美滿的方式繼續(xù)下去。

即使是傳統(tǒng)的家庭倫理類型，也留下了很多彭浩翔以往電影天馬行空的個人色彩。

電影中，每當(dāng)夜幕降臨時，香港街道常常以一種色彩斑斕，顏色艷麗，燈光柔和的模型世界呈現(xiàn)，宛如一個童話世界一樣，美好恬靜。這種夜晚中存在于超現(xiàn)實空間里美好的香港模型她的美好恰恰表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的爭吵，掙扎；

當(dāng)睡夢中的鄭碧怡在夜晚坐上了紙糊的計程車，行駛在童話世界一般的香港街道上，回到家里一直確實母愛的和母親一起吃晚飯，餐桌對面的母親高大、傾斜。這些超現(xiàn)實空間的表達都是和人物的性格、故事息息相關(guān)。鄭碧怡一直得不到母親的愛，母親去世多年后還無法釋懷，生活在母親的陰影中，母親的形象自然高大、傾斜甚至猙獰，這種心魔一直折磨著她；

再比如長相并不漂亮的孩子小豬飼養(yǎng)的變色龍小青死后她一直幻想著她能在7天后回到家里找她，在夢中小青沖出家門，撞壞城市，沖破世俗的牢籠最終回到大海里，臨別時還不忘回頭看看一路追隨而至的小豬。小豬得以坦然接受小青的離去，碟仙不會再來找她了，她長相不漂亮這些困擾她成長的“心魔”。

片尾一家人合力在海邊拯救擱淺的鯨魚，當(dāng)小豬騎在TA姐脖子上跟鯨魚四目相對時我們就知道這一家人已然渡過了“炸彈雖隱藏多年沒有被發(fā)現(xiàn)”這樣一個人間每個家庭都會遇到的問題，而鄭碧怡也在海邊燒掉了母親退回來的包裹，終于走出了母親的陰影；好強的鄭偉滔則擁抱著并不漂亮的女兒露出笑容坦然接受生活的每一次質(zhì)疑、挑戰(zhàn)，隱忍的TA姐和老爸終于可以光明正大的在一起了，等待這個家庭的將是一次難得的人間小團圓。

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