第一篇：天鵝之死觀影心得

天鵝之死觀影心得

喜歡看電視的人都應(yīng)該聽(tīng)說(shuō)過(guò)芭蕾舞，同樣地，我也不例外。但是它給我的感覺(jué)卻只是平平淡淡的，毫無(wú)波瀾可言，唯一吸引人的地方似乎只在于它能讓舞者保持美好的身材。但是舞蹈鑒賞課上看的《天鵝之死》卻給了我不一樣的感覺(jué)，甚至是觸動(dòng)心靈。

夜晚的天空撒播著寧?kù)o皎潔的月光，一只白天鵝憂(yōu)傷地抖動(dòng)著翅膀，緩緩現(xiàn)身，在湖面上來(lái)回地徘徊，天空中飄揚(yáng)著抑郁的旋律。她漂浮在水面上，是否預(yù)感到自己將要離去，又是否在為即將的離去心有不舍而憂(yōu)傷。她，似乎身負(fù)重傷了，即將與世長(zhǎng)辭，但她渴望重新振翅飛向天際。她的翅膀不停地在抖動(dòng)著，足尖不停地在滑動(dòng)著，一次又一次地嘗試著飛離湖面。這只天鵝在與命運(yùn)搏斗著，她在水面上翻騰，是生命在呼喚著她奮力與死神拼搏。她終于奇跡般地展翅旋轉(zhuǎn)飛翔起來(lái)了，生的希望之火在閃爍。但終究精疲力竭，白天鵝緩緩屈身倒地，漸漸合上雙眼，只有她身上的陣陣顫栗表明她還活著。最終，她安靜下來(lái)了，與世永別了，但請(qǐng)別忘了，她的一只翅膀還在倔強(qiáng)地遙指天空。

這個(gè)世界錯(cuò)綜復(fù)雜，無(wú)奇不有。但他每天都會(huì)上演一些相同的事，例如吃飯睡覺(jué)，又例如各種形式的自殺。可笑的是，后者發(fā)生的原因卻大多數(shù)是類(lèi)似失戀、高考失敗、下崗等等這些雞毛蒜皮的小事。又或許你覺(jué)得這是你生命中最重要的事，這是你一直以來(lái)不斷為之努力的事，發(fā)生的事讓你很痛苦，很迷茫，甚至覺(jué)得生無(wú)可戀，以至于想要自殺。但這與你的一生相比，這又算得了什么呢？人生道路上的一點(diǎn)點(diǎn)小挫折，不過(guò)是無(wú)聊路程中的一支小樂(lè)曲，雖然這是一支讓人覺(jué)得很難過(guò)的小樂(lè)曲，但它能讓你成長(zhǎng)更快，不是嗎？且看那獨(dú)舞的白天鵝，即使瀕臨死亡的邊緣，她還是堅(jiān)強(qiáng)地用她那雙柔弱的翅膀與命運(yùn)搏斗，那份對(duì)生命的渴望與執(zhí)著，讓遇到困難就輕易放棄，甚至是放棄生命的人情何以堪？我不禁自問(wèn)，因?yàn)槲乙苍鵀楦呖紥暝瑸殚L(zhǎng)年無(wú)果的暗戀黯然傷神了好長(zhǎng)一段時(shí)間，現(xiàn)在一想，我當(dāng)初還真是用錯(cuò)了感情，浪費(fèi)了表情??！但我還是要感謝那一段晦澀時(shí)光塑造成了如今開(kāi)朗、拿得起放得下的我。

她孤獨(dú)，但她擁有著對(duì)生命的強(qiáng)烈的渴望，她能戰(zhàn)勝命運(yùn)的話，固然圓滿(mǎn)美好，但就算她死了，她的精神仍然留存。那舞者用芭蕾舞以獨(dú)特的形體語(yǔ)言完美地表達(dá)著與死亡抗?fàn)幍那榫?，詮釋了白天鵝對(duì)生命盡頭的無(wú)奈，對(duì)生命的純美渴望，和面對(duì)死神時(shí)生命絕美的綻放?！拔璧覆粏渭兪菒偰康乃囆g(shù)，而應(yīng)該是通過(guò)眼睛進(jìn)入到靈魂深處的藝術(shù)”，毫無(wú)疑問(wèn)地，《天鵝之死》的演繹者做到了，她，成功了。

時(shí)不待人，人生亦苦短。人，在渺渺宇宙中扮演的也不過(guò)是小天鵝般的弱小角色，我們的生命是如此的渺小，但我們確實(shí)是擁有了這么一段生命。好好珍惜吧，學(xué)會(huì)感悟生命的真諦，用我們有限的生命演繹出自己的價(jià)值，生命不能永恒，那就讓價(jià)值永恒吧！

第二篇：觀影心得

免考感想 玲瓏歲月，琥珀六年，執(zhí)著于以夢(mèng)為馬的方向，詩(shī)酒醉一段年華。以夢(mèng)為馬，詩(shī)酒醉年華，風(fēng)雨趁韶華。高曉松說(shuō)，青春之喪，來(lái)于你無(wú)欲之韶華，逝于你無(wú)望之山崗。你

一份付出，一分收獲。沿著刻意的路線機(jī)械地前進(jìn)，時(shí)間久了，自己都不敢相信曾經(jīng)的自己變得那么模糊，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。追夢(mèng)的路上怎會(huì)一帆風(fēng)順？堅(jiān)定不移地堅(jiān)持自我本真之美，始終如一，不輕言放棄，才會(huì)看到心中那份光亮。

有一種情懷，在你的生命中誕生，走過(guò)青春，走過(guò)年少，便再也抹不去，直到生命完結(jié)。

我以為，二十歲的年紀(jì)還是坐在教室，讀讀寫(xiě)寫(xiě)，看著朝陽(yáng)，數(shù)著時(shí)光； 我以為，二十歲的年紀(jì)依舊可以不諳世事，在大人的庇護(hù)下，安靜地享受生活；

我以為，二十歲的年紀(jì)，和之前的十九年沒(méi)什么不一樣······

我喜歡的黃碧云說(shuō)過(guò)一句話：成長(zhǎng)不過(guò)是長(zhǎng)久的痛楚，愈合之后的頓悟。每一次相遇都是生命中人來(lái)人往的饋贈(zèng)。

故事的開(kāi)頭總是這樣，當(dāng)時(shí)的天空湛藍(lán)，有絲絲縷縷的云很像飛鳥(niǎo)的尾翼劃過(guò)的痕跡。

一如在一路走來(lái)，爽朗的笑聲不斷，一如那天的天空顏色湛藍(lán)，絲絲縷縷的云像飛鳥(niǎo)的尾翼劃過(guò)的痕跡。

匆匆的一年多已經(jīng)過(guò)去，我并沒(méi)有因時(shí)間的倉(cāng)促而傷感，而因?yàn)橛辛耸斋@感到充實(shí)、有了壓力進(jìn)而成長(zhǎng)。深深切切記得去年五月下午在圖書(shū)館報(bào)告廳，歡送青馬工程二期學(xué)員，迎來(lái)我們四期學(xué)員的第一次會(huì)面。從那時(shí)開(kāi)始，我慢慢對(duì)青馬沉淀下了感情。

其實(shí)最初對(duì)這個(gè)工程更多的，只是憧憬與期待。但經(jīng)過(guò)一學(xué)期的學(xué)習(xí)我發(fā)現(xiàn)，光鮮下的都是更多的汗水和努力?！捌呶灰惑w”的培養(yǎng)路徑不只是形式主義而已，而是需要花費(fèi)很多時(shí)間與精力去學(xué)習(xí)與成長(zhǎng)的。長(zhǎng)此以往，再加上本身課程較多，漸漸地我對(duì)它有些厭倦了，變得僅僅為了應(yīng)付考核，但這種“懶惰”讓我在這個(gè)被優(yōu)秀的同學(xué)擠滿(mǎn)的工程里變得更加焦躁??當(dāng)我抓耳撓腮的時(shí)候，我努力保持清醒并用理性的態(tài)度面對(duì)自己的境況，并謹(jǐn)記我的導(dǎo)師楊亞庚對(duì)我們說(shuō)過(guò)的話：“成功的路上不擁擠”。在各個(gè)沙龍的熏染下，我終于找到了自己的航向，決定以積極的心態(tài)面對(duì)所有的忙碌與挑戰(zhàn)。

在青馬工程里，我一直在思考信仰到底是什么？在詞典里的解釋是對(duì)某種理論、學(xué)說(shuō)、主義的信服和尊崇，并用以作為自己行動(dòng)的指南。我覺(jué)得，對(duì)個(gè)人來(lái)說(shuō)，信仰是人生的精神支柱；對(duì)政黨來(lái)說(shuō)，信仰是凝聚和鼓舞全體成員的精神旗幟；對(duì)國(guó)家和民族來(lái)說(shuō)，信仰是不斷發(fā)展、實(shí)現(xiàn)振興的精神動(dòng)力?！叭碎g的苦難很多，但不一定都創(chuàng)造輝煌，只有鳳凰涅槃式的苦難才最終創(chuàng)造輝煌?！薄犊嚯y輝煌》這樣寫(xiě)道。

回顧自己這兩年走過(guò)的路，大二是壓力最大的時(shí)候。那時(shí)候課程多，所學(xué)內(nèi)容難度大，同時(shí)還要忙于社團(tuán)工作、忙于青馬學(xué)習(xí)，只能在課余盡可能抽時(shí)間學(xué)習(xí)。因此，我只有比別人更有激情，付出更多努力，才能更接近成功。而那段時(shí)間也是我大學(xué)最充實(shí)的日子。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，榮譽(yù)，既是終點(diǎn)，又是起點(diǎn)。不管曾經(jīng)取得怎樣的成績(jī)，都只代表著過(guò)去?，F(xiàn)在的每一步又是一個(gè)新開(kāi)始，而對(duì)于每一個(gè)新開(kāi)始我都會(huì)全力以赴。所有的一切努力，都只為在未來(lái)遇見(jiàn)更好的自己。

有力量，有燃燒的信念，我們青春，所以我們渴望了解生活，渴望高高地擎起生命的風(fēng)帆。是青馬給了我們這樣的機(jī)會(huì)，讓我們高高地?fù)P起理想之帆，重新審視自己，也重新審視生活。感謝青馬，感謝一路有你，愿我們一直相伴而行。

一個(gè)學(xué)期的馬克思主義基本原理概論課程即將結(jié)束，回顧本學(xué)期的學(xué)習(xí)，我竟如此的不舍，雖然我還沒(méi)有將馬克思主義基本原理的知識(shí)掌握得非常好，但在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我卻已經(jīng)體會(huì)到了學(xué)習(xí)馬克思主義基本原理的樂(lè)趣。在本學(xué)期的學(xué)習(xí)中，我也一直能認(rèn)真地完成老師所布置的各項(xiàng)任務(wù)，從被要求到主動(dòng)完成，再到最后的樂(lè)在其中，我想這就是我的進(jìn)步和提高吧!而如今，能獲得馬克思主義基本原理概述課的免考資格，我既興奮，又意外，學(xué)校所開(kāi)設(shè)的這種免考制度，讓大家新學(xué)期的開(kāi)始就產(chǎn)生一種學(xué)習(xí)上的壓力，而同學(xué)之間的競(jìng)爭(zhēng)也會(huì)促進(jìn)大家主動(dòng)學(xué)習(xí)的積極性，激勵(lì)大家更加注重自我要求和提高自身素質(zhì)，對(duì)同學(xué)們?cè)隈R克思主義基本原理上的學(xué)習(xí)也確實(shí)具有積極的促進(jìn)作用。

學(xué)習(xí)馬克思主義能夠給我們提供一種正確的信仰，幫我們走出迷茫，獲得一種深度幸福。一種正確的信仰，它絕非是一種人云亦云的盲從或是一種不假思索狂熱的崇拜。它不僅是信念上理智的選擇，而且是一種梳理思想的明辨，更是一種反復(fù)思考，反復(fù)比較得出的結(jié)論。韋老師說(shuō)：“學(xué)習(xí)哲學(xué)就是學(xué)習(xí)讓肉體有尊嚴(yán)地死去和讓精神高貴的永生。馬克思現(xiàn)在是我們的精神領(lǐng)袖，未來(lái)仍然會(huì)是中國(guó)崛起的精神領(lǐng)袖，而且以后會(huì)成為全世界人民的精神。中國(guó)的下一個(gè)思想熱潮一定是馬克思熱且是一直持續(xù)的。

最后借韋老師的一句話來(lái)抒發(fā)我最后的感慨“終一生，格一物，通一理，足矣。”

第三篇：觀影心得

——觀《周恩來(lái)的四個(gè)晝夜》有感

光禿禿的的樹(shù)皮，加了樹(shù)葉或野菜的稀糊糊，吃了以后解不出大便的雜合面窩窩頭，餓的全身浮腫而穿不下鞋子的村民，站在全村最高處只能看到大隊(duì)食堂冒出的炊煙。這，就是在二十世紀(jì)六十年代，國(guó)家歷經(jīng)的“三年自然災(zāi)害”的困難時(shí)期，大病初愈的周恩來(lái)總理來(lái)到重災(zāi)區(qū)河北邯鄲伯延鎮(zhèn)，進(jìn)行考察調(diào)研、體察民情時(shí)看到的景象。在那個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了空前絕后的自然災(zāi)害，“霪雨不止，水澇盛昌，菽麥瓜蔬，遍野漂沒(méi)，人情洶洶，朝不保暮”，進(jìn)而引發(fā)了發(fā)生了空前絕后的大饑荒，全國(guó)民經(jīng)濟(jì)瀕臨崩潰的邊緣，災(zāi)區(qū)生活一片殘破光景。

圣人不利己，憂(yōu)濟(jì)在元元。從平易中寫(xiě)崇高，越顯其崇高；以自律來(lái)寫(xiě)博大，更顯其博大。用源于生活的出色的藝術(shù)概括，生動(dòng)地呈現(xiàn)周恩來(lái)想群眾之所想，解群眾之所難，為讓百姓過(guò)上好日子、有尊嚴(yán)的活著而傾其所有、鞠躬盡瘁，一片丹心照汗青。真實(shí)地凸顯出總理不在人民之上、人民之外，就在人民之中，他就是人民利益和愿望的代表，除了人民利益他沒(méi)有自己的特殊利益。這是一種自覺(jué)置身于群眾之中、“俯首甘為孺子?！钡姆瞰I(xiàn)精神。這無(wú)不展現(xiàn)了中央領(lǐng)導(dǎo)人集體深入基層、深入群眾、扎實(shí)調(diào)研、體察民情的優(yōu)良作風(fēng)和寶貴精神，以群眾的利益為自己的利益，一切為了群眾、一切依靠群眾，從群眾中來(lái)、到群眾中去的群眾路線。

在影片最后一剎那，總理結(jié)束調(diào)研離開(kāi)伯延公社人時(shí)，無(wú)人不落淚無(wú)人不悲楚，一雙雙手緊緊地握別，一張張滿(mǎn)含熱淚的臉，人民和總理間親厚的情誼在這里凸顯了真善美的情思。村民們感動(dòng)于他們真切感受到了中央領(lǐng)導(dǎo)人的鼓勵(lì)及信心。在總理了解到集體食堂、大公社、供給制的嚴(yán)重弊端后，于凌晨3時(shí)向毛主席電話匯報(bào)并提出了解散集體大食堂的建議，并向大家宣布：“大食堂還要不要

辦下去，要伯延人民自己說(shuō)了算！“隨后，各家各戶(hù)升起了炊煙，解散了食堂，老百姓重新有了吃飯的自主權(quán)。伯延乃至全國(guó)在“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的指引下進(jìn)入歷史的新階段。影片結(jié)尾定格出周總理雙目凝視、深思的神態(tài)。以警語(yǔ)式的畫(huà)面告誡人們，告誡干部：中國(guó)共產(chǎn)黨永遠(yuǎn)不能忘記人民，永遠(yuǎn)要為人民執(zhí)政，人民的利益高于一切！周總理以自己的行為作為表率，感動(dòng)了世人，真正做到了和人民同呼吸、共命運(yùn)、心連心。

誠(chéng)然，積極開(kāi)展群眾路線，牢牢把握“為人民服務(wù)”的根本原則，用燦爛的人性光輝，即使面對(duì)災(zāi)禍殘破的世界，也能擁有最璀璨的明天！這是每個(gè)共產(chǎn)黨員的信念，亦是我們每個(gè)人的前進(jìn)方向。

第四篇：觀影心得

全年閱片量截止今日為236部，其中非今年的電影共168部。這是我惡補(bǔ)經(jīng)典、老片、IMDb的第一年，對(duì)于自己的迷影進(jìn)程有里程碑意義，希望能早日進(jìn)階真影迷。為了盡量不遺漏任何一次高潮迭起的觀影，我決定以1920~1970和1971~2013作為分界，選出兩份十佳榜單。

1920~1970初選： 殺手1956 熱情如火1959 人猿星球1968 風(fēng)燭淚 1852 福爾摩斯二世 1924 桃色公寓 1960 日落大道 1950 2001太空漫游 1968 雙重賠償 1944 偷自行車(chē)的人1948 M就是兇手 1931 堤1962 十二怒漢 1957 控方證人 1957 結(jié)果： 1920~1970 10.人猿星球 Planet of the Apes(1968)http://movie.douban.com/subject/1296697/

最老版本的第一部！內(nèi)容大于包裝的終極勝利！神作！根本不存在任何深度的探討，簡(jiǎn)單粗暴的硬科幻故事，用一句話就能實(shí)現(xiàn)概括與劇透，但我要啞口強(qiáng)推，所有看過(guò)最新兩部的人都滾去看這部！忍耐它的傻逼畫(huà)面傻逼化妝和傻逼臺(tái)詞直到最后，或許不結(jié)合重啟版它還沒(méi)這么神！

9.2001太空漫游 2001: A Space Odyssey(1968)http://movie.douban.com/subject/1292226/ / 堤 La jetée(1962)http://movie.douban.com/subject/1306626/

這部電影的偉大，或許更多在于啟發(fā)性，造就更多神作誕生的靈感源泉不容貶低，再怎么苛刻庸俗地看待它，仍會(huì)感覺(jué)尚未開(kāi)鑿的內(nèi)容如太空無(wú)垠。它耗費(fèi)我一個(gè)上午的時(shí)間，我也暫時(shí)沒(méi)覺(jué)悟到什么，但這畢竟就如無(wú)詞音樂(lè)，陶醉也是莫名。成神成魔，應(yīng)在觀者一念間。

用幻燈片拍科幻片！瓦解的末世建筑、全片唯一動(dòng)態(tài)的眼睛、絕美攝影的沙粒感，奇特而不違和。潛意識(shí)映像穿越的概念居然早在1962年就被玩過(guò)了，影像與內(nèi)核一樣牛逼，未來(lái)獄警威嚴(yán)一瞥，美好回憶無(wú)奈倒地。每秒24幀的理念瞬間黯淡無(wú)光，這是一部反電影的電影！

8.日落大道 Sunset Blvd.(1950)http://movie.douban.com/subject/1298733/

受歡迎還是受關(guān)注本是天壤之別，她卻走火入魔地歸為一體?？蛇@是她的錯(cuò)嗎？懷爾德在替好萊塢自嘲自諷。面對(duì)那雙驚悚而自我陶醉雙眼，是該壓抑地對(duì)默片時(shí)代致敬，還是直面虛榮與欲望的兇殘，黑色，無(wú)情，這無(wú)疑是比《藝術(shù)家》那樣毫無(wú)創(chuàng)意的跪舔高出幾個(gè)檔次的作品。

7.福爾摩斯二世 Sherlock, Jr.(1924)http://movie.douban.com/subject/1303408/

默片時(shí)代的藝術(shù)家似乎并不注重表達(dá)的內(nèi)容，反而沉浸在無(wú)厘頭的模式里，致力于玩出新花樣來(lái)，拍攝難度完全不亞于現(xiàn)代，卻依舊能造就經(jīng)典。巴斯特·基頓的表演，夸張而不浮夸；45分鐘內(nèi)，搞笑之外的思想雖然簡(jiǎn)單，卻不空虛；邏輯的漏洞在絕佳的創(chuàng)意下根本不值一提。

對(duì)前陣子豆瓣的“高逼格觀影片單”表示鄙視，作為第一名的電影如此有趣通俗，完全只存在能否發(fā)現(xiàn)、看不看的問(wèn)題，跟逼格無(wú)關(guān)。

6.M就是兇手 M(1931)http://movie.douban.com/subject/1293381/ 原來(lái)，他只是個(gè)賣(mài)萌大師。中間有一段很驚艷的平行硬切剪輯，瞬間明朗了兩個(gè)勢(shì)力、一個(gè)目標(biāo)的局勢(shì)；想不到在全民哄笑那一刻燃了；最后的辯論雖然升華了高度，但也同時(shí)削弱了快感；那支口哨的旋律，忘不得。配樂(lè)貧乏、完全依靠影像推進(jìn)的原味懸疑片，這是黑色藝術(shù)品。

5.十二怒漢 12 Angry Men(1957)http://movie.douban.com/subject/1293182/ 我的態(tài)度依舊中立，然而這場(chǎng)討論的結(jié)局早已不該成為評(píng)價(jià)此片的權(quán)衡點(diǎn)。沒(méi)有牽扯到私人利弊的裁決，也是一種無(wú)懈可擊的正義，電影的格局與表現(xiàn)的體制，都能讓我朝無(wú)地自容。演員們用簡(jiǎn)單的語(yǔ)言、神態(tài)甚至汗滴子，營(yíng)造了無(wú)與倫比的臨場(chǎng)感，《這個(gè)男人來(lái)自地球》一點(diǎn)也不神了。

4.殺手 The Killing(1956)http://movie.douban.com/subject/1293936/ 第三部庫(kù)布里克。多線敘事簡(jiǎn)明暢快，節(jié)奏與情緒同步疊加，方方面面都能牽扯你的神經(jīng)，舞動(dòng)鈔票心頭一寒，就愛(ài)這種突如其來(lái)的震撼。神人神在不只玩高深，拍一部規(guī)矩的類(lèi)型片也能秒殺同行，相比《太空漫游》和《奇愛(ài)博士》，更喜歡這種通俗易懂而不顯廉價(jià)的黑色娛樂(lè)。

3.控方證人 Witness for the Prosecution(1957)http://movie.douban.com/subject/1296141/ 先復(fù)制當(dāng)時(shí)的短評(píng)：句句成金的臺(tái)詞，絲毫沒(méi)有遺存老片氣息的自然表演，還有一個(gè)不能更可愛(ài)的胖子。如果沒(méi)人告訴我結(jié)尾會(huì)反轉(zhuǎn)的話，我不會(huì)點(diǎn)開(kāi)一部1957年的老電影；如果沒(méi)有堅(jiān)守到最后十分鐘的連環(huán)顛覆的話，你就不會(huì)愛(ài)上懷爾德。沒(méi)有玩敘事結(jié)構(gòu)卻如此大快人心，史無(wú)前例的前例。好了，在之后的更多觀影后冷靜下來(lái)，就沒(méi)有那么多幼稚的感嘆了，把這部列為我的黑白電影啟蒙片，感謝緣分讓我夠早遇上懷爾德。

2.雙重賠償 Double Indemnity(1944)http://movie.douban.com/subject/1293226/ 芭芭拉·斯坦威克就算我唯一一個(gè)不在人世的女神了。

我認(rèn)為這是我看過(guò)最棒的劇本。無(wú)懈可擊，僅有的紕漏甚是故意為之，由后戲步步揭開(kāi)。如果放到現(xiàn)代，指紋線索可以瓦解整部電影，但也反倒使得它無(wú)以復(fù)加。

1.偷自行車(chē)的人 Ladri di biciclette(1948)http://movie.douban.com/subject/1295873/

憑著最原始的觀感評(píng)價(jià)《偷自行車(chē)的人》，可以用兩部不算老的電影對(duì)號(hào)入座： 這部電影雖然充斥著煽情的配樂(lè)，但鏡頭的記錄、反映的現(xiàn)實(shí)卻顯得極度的冷靜，這首先讓我想到2013丹麥片《狩獵》； 再者，是背景和人物的設(shè)定，近乎是史密斯父子的《當(dāng)幸福來(lái)敲門(mén)》的藍(lán)本。

父親和兒子（恩佐·斯泰奧拉 Enzo Staiola，1948年拍攝此片僅有九歲，和演繹父親的朗培爾托·馬齊奧拉尼 Lamberto Maggiorani一樣，在豆瓣上連影人簡(jiǎn)介都沒(méi)有）的表演，足以載入影史、成為典范了。用網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言形容兒子，那就是萌翻的正太，正是沒(méi)有過(guò)分講究表演的技巧，才能一舉博得觀眾的憐惜，不夸張地說(shuō)，他從第一次露臉的時(shí)候就已經(jīng)能夠讓觀者深深寄情于這個(gè)孩子，你會(huì)覺(jué)得，父子倆無(wú)論在后面犯下多么無(wú)理的罪行，都值得原諒，或者說(shuō)，你從一開(kāi)始就像跟隨父親的兒子，你早已不是站在正義的一方，而是窮苦人的一方，而且促使你選擇立場(chǎng)的不是一種上等對(duì)下等的同情，而完全來(lái)自于他們的表演——父親深邃的眼睛、兒子寫(xiě)滿(mǎn)忠誠(chéng)的臉龐。

這不是一部懸疑片，即使它積累的懸念要直到最后五分鐘才揭曉，那時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)，所有的鋪墊、每一個(gè)章節(jié)都是為最后洶涌而來(lái)的悲情與現(xiàn)實(shí)鋪墊的，而花費(fèi)最大筆墨去深化的就是——無(wú)助。最后的反轉(zhuǎn)繼續(xù)會(huì)給人無(wú)力感，卻是絕對(duì)的升華，因?yàn)樗@才告訴你，這種無(wú)助的感覺(jué)從何而來(lái)，同時(shí)也是這部電影想要表達(dá)的東西。

在他無(wú)助的時(shí)候，連唯一伸出援手的人都是虛偽的同謀。

熬過(guò)了整整一天的陰、晴、動(dòng)、靜之后，善意被世俗狠狠磨光。

一股火熱促使他決定，犯下罪行。

而從那樓梯口沖出來(lái)的、所謂聲張正義的人卻如撒旦的手下一般迅猛，仿佛一切早已注定并準(zhǔn)備就緒。如話劇一般、一切看起來(lái)都是排練好的，如果你能領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的用意，你就不會(huì)覺(jué)得不合邏輯，即使第一個(gè)從樓梯口跑出來(lái)的人是那么的突兀，甚至是有點(diǎn)偷偷摸摸的。

最終他幸免于法律與公正的懲處——這是整部電影最驚艷的地方，如果讓你續(xù)寫(xiě)劇本，如果你真的要無(wú)休止的煽情，你會(huì)如何編寫(xiě)故事的結(jié)局？顯然，何不讓父親坐牢？

讓他那沒(méi)有任何過(guò)錯(cuò)的、可愛(ài)的兒子撕心裂肺地跪在路上哭泣？

讓兒子和臉色蒼白、辛勞的妻子相依為命？

這不是更能讓觀眾淚如泉涌嗎？可那又有什么意義？哭過(guò)就過(guò)。

可當(dāng)他深邃的眼睛留下一滴淚，人群中落寞的一高一矮的影子，我們會(huì)看見(jiàn)，上帝永恒存在的不公—— 一個(gè)身份下等的人，甚至就意味著他連重蹈別人罪惡的資格都沒(méi)有。何況奢侈地希望，不正當(dāng)?shù)厥斋@點(diǎn)什么?；蛟S一毛不拔不適合用來(lái)形容人，而是這個(gè)社會(huì)。

1971~2013初選： 頤和園2006 血色將至2007 教父3 1990 美國(guó)往事1984 辛德勒的名單1993 老男孩2003 鋼琴家2002 美麗心靈2001 教父2 1974 教父 1972 憤怒的公牛 1980 撞車(chē)2004 獨(dú)行殺手1967 出租車(chē)司機(jī)1976 點(diǎn)球成金2011 盜火線1995 千鈞一發(fā)1997

1971~2013 10.血色將至 There Will Be Blood(2007)http://movie.douban.com/subject/1945780/ / 千鈞一發(fā) Gattaca(1997)

配樂(lè)神似太空漫游；丹尼爾的演繹奪人魂魄；PTA長(zhǎng)鏡頭重癥患者。不去塑造一個(gè)人，而是讓一個(gè)人去映射千萬(wàn)人，傳教士、合作者乃至血肉親情都是過(guò)客浮云，這是以人物傳記的載體，刻畫(huà)社會(huì)范圍的貪欲。對(duì)宗教信仰的質(zhì)疑簡(jiǎn)單粗暴，沒(méi)有探討的余地，一切都是直白的。

“我從不為游回去保存體力”——浪子不回頭，只管往前游。黑色未來(lái)大幕下，詩(shī)意地老調(diào)重彈小人物大勵(lì)志。硬性基因定義人權(quán)的科幻設(shè)定已然淪為陳詞濫調(diào)，但每每回首仍然大呼過(guò)癮，只是因?yàn)槟撤N老情懷在新一代狂轟濫炸的大片沒(méi)了影兒了。

9.美麗心靈 A Beautiful Mind(2001)http://movie.douban.com/subject/1306029/ / 點(diǎn)球成金 Moneyball(2011)http://movie.douban.com/subject/3023164/

入門(mén)電影含羞補(bǔ)看計(jì)劃。愛(ài)永遠(yuǎn)是庸俗而明智的升華，你以此生死以此悲歡，理智與情感的每一次對(duì)決，都毫無(wú)懸念。朗霍華德的作品很大眾，在沒(méi)有強(qiáng)烈風(fēng)格的同時(shí)，讓人暖心且無(wú)從挑刺，我一度陶醉黑暗的開(kāi)放式結(jié)局，這次卻在同樣以精神分裂為主題的電影里，被最質(zhì)樸的情感洗成淚人。

當(dāng)體育片和熱血橋段已經(jīng)成為固定搭配時(shí)，這個(gè)視角簡(jiǎn)直堪稱(chēng)奇特。聚焦球隊(duì)經(jīng)理，奪得全美冠軍的結(jié)局只是一行白色字體，最后伴隨一首苦中作樂(lè)的清淡小歌落下帷幕。不為勵(lì)志而勵(lì)志，不為稀罕的成功煽情，這個(gè)已經(jīng)成功卻失敗過(guò)的人生，在演繹更加寶貴的東西：享受失敗。

8.撞車(chē) Crash(2004)http://movie.douban.com/subject/1388216/

劇本是殿堂級(jí)的，表演是忘本式的，原來(lái)《斷線》只是一部失敗的模仿作。電影客觀地把每個(gè)人的善惡均勻表現(xiàn)出來(lái)，于是當(dāng)我們不再以非黑即白的心態(tài)去看待時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這些人就是自己的影子。所有糾纏不清的痛楚真正迸發(fā)的時(shí)候，便能輝映人性中殘余的溫暖。

7.獨(dú)行殺手 Le samoura?(1967)http://movie.douban.com/subject/1300966/

一封寫(xiě)給殺手的情書(shū)。構(gòu)圖雅致，氛圍太贊，漏洞完全可以忽視。想想，如果現(xiàn)實(shí)中的某個(gè)殺手看了這部，會(huì)不會(huì)潸然淚下。沒(méi)有子彈的槍?zhuān)瑐吾鳙C引來(lái)真刺殺，死在此生的不歸路上，或許這就是一個(gè)殺手唯一想要維護(hù)的尊嚴(yán)吧。他孤獨(dú)，卻也因此而有別于庸人。

6.盜火線 Heat(1995)http://movie.douban.com/subject/1295686/

前戲慎密鋪墊，半路死命耍帥，最后一手處理后事一手揮灑情懷，警匪情點(diǎn)到即止卻回味無(wú)窮。街區(qū)槍?xiě)?zhàn)名副其實(shí)，教科書(shū)級(jí)別的動(dòng)作群戲足以捧上神壇。邁克爾·曼把對(duì)英雄相惜的理解放進(jìn)都市，少了燃點(diǎn)，多了對(duì)其精神世界、崩裂家室的刻畫(huà)，拿槍支寫(xiě)詩(shī)，悲壯動(dòng)人，超越精彩。

從最外表的層面看，我覺(jué)得最優(yōu)秀之處是劇情和演技的相互服務(wù)，影帝坐鎮(zhèn)，達(dá)到了讓觀眾同時(shí)寄情于片中正反兩派的境界，扼殺你對(duì)結(jié)局的猜想，從容操控你的悲歡。另外，雙雄對(duì)戲我更愛(ài)帕西諾，小李子好好膜拜人家的咆哮吧。

5.老男孩 ????(2003)http://movie.douban.com/subject/1308865/

斷斷續(xù)續(xù)看完，像我這樣先看美版的一定是極少數(shù)，新版相較原版就是什么也沒(méi)講，因?yàn)檫@更像一個(gè)為了變態(tài)為了氛圍而應(yīng)運(yùn)而生的故事，米國(guó)流水線老老實(shí)實(shí)講故事的傳統(tǒng)是復(fù)制不來(lái)的。我覺(jué)得樸贊郁就是個(gè)炫技狂，走廊對(duì)砍、回校憶舊和結(jié)尾等等將近十個(gè)段落都是牛逼到即使單獨(dú)扒出來(lái)都要給五星的，但把亂倫作為揭幕的導(dǎo)火索、相互恩怨與復(fù)仇循環(huán)，其實(shí)就有點(diǎn)失真。原聲帶循環(huán)將近半年，最后還不亦說(shuō)乎盜取放進(jìn)自己的短片里，影史最佳OST之一。

4.出租車(chē)司機(jī) Taxi Driver(1976)http://movie.douban.com/subject/1292222/

補(bǔ)片之年的領(lǐng)頭羊，四月時(shí)剛看完只給四星，好悶。結(jié)果發(fā)現(xiàn)又是一部用時(shí)間烘托出厚重感的電影，借用《美國(guó)往事》某前排短評(píng)的一句話——“一年多以后，我將它從四星改為了五星，期間未曾多看一遍?！保瑪R我這呢，改成一年就好了。

他并沒(méi)有彰顯正義，只是孤獨(dú)久了，看盡人生百態(tài)了，不甘做一個(gè)不受關(guān)注的屌絲罷。德尼羅笑起來(lái)帥萌呆，薩克斯風(fēng)配樂(lè)太討人愛(ài)。全片克制、黑色、沒(méi)有重點(diǎn)、沒(méi)有中心、沒(méi)有肆意煽情，或許制造劇情沖突并不是演繹這首落寞悲歌的最好方式，唯獨(dú)那車(chē)前的縷縷煙霧，才能把光影與現(xiàn)實(shí)的界線淡淡抹去。

3.美國(guó)往事 Once Upon a Time in America(1984)http://movie.douban.com/subject/1292262/

每次遇到太好的電影，總會(huì)在欣賞時(shí)纏繞著繁復(fù)的情緒，來(lái)到慣例的短評(píng)時(shí)又發(fā)現(xiàn)多說(shuō)無(wú)益。或許我能代入他們?nèi)ビX(jué)悟未來(lái)：何時(shí)才能經(jīng)歷那樣豐滿(mǎn)的人生啊，年少的期望，殊不知那些預(yù)示著一生的情誼與方向都在期望中逝去。別因?yàn)橄嗨频臑V鏡而去相比，《教父》講男人，它講人生。

知道自己必須表現(xiàn)得相見(jiàn)恨晚，兩年前就曾一瞥片頭，結(jié)果噴濺的血漿對(duì)于當(dāng)時(shí)的我還是障礙，看罷覺(jué)得，其實(shí)我還可以更晚遇見(jiàn)它，畢竟人生還不夠波瀾。

藍(lán)光碟里還收錄了一段致敬萊昂內(nèi)的花絮，畫(huà)質(zhì)低劣，干貨甚多。詹姆斯·伍茲：“拍一部那樣長(zhǎng)的電影，卻以那樣的謎題做結(jié)尾，留下觀眾心里的煩躁，逼迫他們承認(rèn)他們其實(shí)知道的事情，即使他們以為不知情。令人驚訝。這是一部史上最棒的電影，真希望我沒(méi)有參與，這樣我才能更熱烈地贊賞它。”

2.教父三部曲（1972，,1974，1990）

在我心中質(zhì)量并列，無(wú)謂最?lèi)?ài)，第一部以后，磕了藥一樣地把后兩部看完，人生第一次對(duì)變態(tài)的電影時(shí)長(zhǎng)產(chǎn)生好感。

Part 1：長(zhǎng)評(píng)——http://movie.douban.com/review/6757933/

Part 2：至始至終都是虐心的對(duì)比?！翱吕锇杭易濉痹邴溈私y(tǒng)領(lǐng)的時(shí)代里被誤稱(chēng)為“柯里昂犯罪組織”，而道出此等侮辱的，便是曾經(jīng)家父在世時(shí)打得火熱的從政人員，難道這很晦澀？一個(gè)至少還會(huì)微笑，一個(gè)則冷血而情商低下，論事業(yè)無(wú)疑前輩遜色，然而后輩的威懾力只來(lái)源于理智，平衡家室與權(quán)勢(shì)的男人才真正具備智慧。

Part 3：維多·柯里昂死于極樂(lè)，旁邊是一個(gè)機(jī)靈的毛孩；麥克·柯里昂死于極悲，旁邊是一只棕色的小狗。

1.憤怒的公牛

一切服務(wù)于一角，別無(wú)雜物。從臺(tái)下到臺(tái)上的長(zhǎng)鏡頭，大量筆墨刻畫(huà)的家庭紛爭(zhēng)，分別反映他最極端的雙重面貌。當(dāng)他為了逃避責(zé)任果斷破壞曾經(jīng)為之賣(mài)命的榮譽(yù)，你再也看不到贊頌或諷刺，輕狂已逝，“我只知道我曾眼瞎，現(xiàn)在重見(jiàn)光明”?；野档溺R頭，豐富的性格色彩。這才叫傳記。

馬丁·斯科塞斯與德尼羅合作的時(shí)期對(duì)影史太有貢獻(xiàn)了，除了《好家伙》等幾部略浮夸（當(dāng)然是有意為之）的作品以外，這片跟《出租車(chē)司機(jī)》賦予我的觀感一個(gè)模樣，魂?duì)繅?mèng)縈，蕩氣回腸，時(shí)間越長(zhǎng)越有味道，最終我經(jīng)歷了猶豫又毫不猶豫地把全年私人觀影十佳的第二個(gè)榜首奉獻(xiàn)給它，可能是我太喜歡這類(lèi)悲觀主義又不至絕望的電影了，就像蝙蝠俠前傳三部曲傳達(dá)的一個(gè)觀念一樣：你想要不懼黑暗，首先你要成為黑暗（恐懼）本身，去認(rèn)識(shí)它，擁抱它，然后轉(zhuǎn)化為一種繼續(xù)生活的動(dòng)力，茍延殘喘也可，一路向陽(yáng)也罷。

看到有人在豆瓣上噴動(dòng)作設(shè)計(jì)毫無(wú)真實(shí)感，簡(jiǎn)直過(guò)家家，復(fù)制一段羅杰·伊伯特的影評(píng)來(lái)參考吧：

《憤怒的公?！凡皇且徊筷P(guān)于拳擊的電影，它講的是一個(gè)缺乏安全感的男人飽受爐火的煎熬，在拳擊場(chǎng)上尋求救贖與懲罰。影片的劇本對(duì)拳擊戰(zhàn)術(shù)只字不提，這并非偶然，對(duì)于杰克·拉莫塔而言，擂臺(tái)上發(fā)生的一切取決于他自己的恐懼與沖動(dòng)，與拳法無(wú)關(guān)。

這也是我成為迷影一員至此的影史個(gè)人最佳，片尾那首緊隨于黑幕之后的《Cavalleria Rusticana: Intermezzo 》，重音一下，淚如泉涌。

一年告一段落了，這篇總結(jié)我認(rèn)為就是一個(gè)最私人的儀式。

今年出品的電影十佳春節(jié)前發(fā)吧，是想忍到真的沒(méi)有其他期待的時(shí)候再選出來(lái)。永生不離電影，希望你我來(lái)年更好，更多收獲。

第五篇：天鵝之死觀后感

飛翔與生命

——觀《天鵝之死》有感 當(dāng)我們苦苦思索生命的意義的時(shí)候，也許活著就是生命最好的意義。孤寂凄涼的大提琴聲音在空中回蕩。

一身襲白的舞蹈演員踏著碎步在舞臺(tái)中央起舞，時(shí)而緩慢，時(shí)而急促。她身段優(yōu)美，她婀娜多姿，多次展開(kāi)雙臂在舞動(dòng)，在向天吶喊。每一次優(yōu)雅的抬手都帶著一絲絲對(duì)天空的眷念，每一次的放下都是留著聲聲的嘆息和遺憾。它的身軀不能再飛舞，但是她那沉重的雙手還是在輕輕地抖動(dòng)，抖動(dòng)，帶著憂(yōu)郁的眼神望著天空，惦記著飛翔，懷念著那湛藍(lán)湛藍(lán)的天空懷念著那些年自由的飛翔。

這是俄國(guó)著名芭蕾獨(dú)舞《天鵝之死》的片段，《天鵝之死》由俄國(guó)舞蹈編導(dǎo)米哈伊。福金在1905年為安娜巴甫洛娃創(chuàng)作的。它主要描述的是一只瀕臨死亡邊緣的天鵝最后的美麗姿態(tài)?！短禊Z之死》一直作為巴甫洛娃最成功的代表作在世界各地流傳，閃爍著不息的光輝。編者福金本人也曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“沒(méi)想到，這部作品后來(lái)竟成了新俄國(guó)舞蹈的象征……它實(shí)際證明了舞蹈不單純是悅目的藝術(shù)，而應(yīng)該是通過(guò)眼睛進(jìn)入到靈魂深處的藝術(shù)?！?/p>

《天鵝之死》整個(gè)舞蹈所帶給我的沖擊，帶給我的震撼是難以用言語(yǔ)去表達(dá)出來(lái)的，從剛開(kāi)始那段平和的音樂(lè)，一步一步地將我?guī)氲教禊Z的內(nèi)心。一只受傷的天鵝在重傷下依然沒(méi)有放棄對(duì)藍(lán)天的追逐，在與死神進(jìn)行的搏斗中抽盡了最后的力量，在無(wú)力得抖動(dòng)潔白的翅膀。在生與死這個(gè)命題上，《天鵝之死》給了我最真實(shí)，最震撼的回應(yīng)。

一場(chǎng)好的舞蹈，不僅僅是舞姿優(yōu)雅美麗，不僅僅是一次賞心悅目的視覺(jué)盛宴，更是一種通過(guò)眼睛進(jìn)入靈魂深處的藝術(shù)。我們?cè)谏钪型苌贂?huì)談到生死這個(gè)話題，我們覺(jué)得這個(gè)話臺(tái)沉重了，或者說(shuō)這個(gè)話題不是和我們?nèi)フ務(wù)?。但是在安娜巴甫洛娃急促的碎步和近似瘋狂擺動(dòng)的手臂中，我們能深切的感受到了天鵝的掙扎和對(duì)飛翔的渴望。在飛翔羽生命中不斷進(jìn)行抉擇，在這看似無(wú)力的舞動(dòng)中，夾雜著一種難以言說(shuō)的力量。

一百五十多年前，匈牙利革命青年裴多菲的熱情詩(shī)句：“生命誠(chéng)可貴，愛(ài)情價(jià)更高；若為自由故，兩者皆可拋?！边@里說(shuō)到了生命，愛(ài)情與自由之間的比較。同樣的，在《天鵝之死》中，也談到了生命與自由飛翔的一種比較。白天鵝在明知道自己身受重傷的情況下還是要展現(xiàn)出對(duì)飛翔的渴望。這種渴望超越了生死，超越了對(duì)在這個(gè)世界上的一切。

在大自然面前，在巨大的災(zāi)難面前，我們的生命是渺小的，安娜巴甫洛娃用胳膊演繹翅膀，撩水的動(dòng)作、垂死的掙扎，柔弱的天鵝用生命跳著最美麗的舞蹈，在生與死的邊緣，它所表現(xiàn)出來(lái)頑強(qiáng)的生命力，生命的光輝重新閃現(xiàn)，美麗的身

影定格是生命中最高貴的一瞬。這種隊(duì)天空，對(duì)飛翔的眷戀，是對(duì)生命永恒的贊美。

一只快要失去生命的天鵝都是如此地?zé)釔?ài)生命，熱愛(ài)自己中意的種種夢(mèng)想，天鵝對(duì)于生的渴望是如此的強(qiáng)烈，那對(duì)于我們這些活著的人呢？我們是不是應(yīng)該更加熱愛(ài)我們自己的生命，遇到苦難更加勇敢得去面對(duì)。這不僅僅是對(duì)我們自己生命的一種尊重，更是一種對(duì)于自己夢(mèng)想，自己理想的一種追求。

雖然，那一身雪白的羽衣從眼前消失，但，那絲絲不斷的大提琴的中音，滲著對(duì)生的希望，面臨死亡的不懼，纏繞在心頭，久久不愿散去；或許，在以后的日子里，都不可能消散，每當(dāng)困難出現(xiàn)時(shí)，總會(huì)想起那只苦苦掙扎，不斷閃現(xiàn)生命光輝的那只天鵝，那只天鵝可能永遠(yuǎn)都不會(huì)忘記，那只天鵝總會(huì)在我們絕望失望的時(shí)候出現(xiàn)，永遠(yuǎn)飛翔在我們心中的天空中。

11土地資源管理一班

梁富榮