第一篇：甘肅衛(wèi)視新聞類和娛樂類節(jié)目的成績與不足

甘肅衛(wèi)視新聞類和娛樂類節(jié)目的成績與不足

成績：近些年，全國衛(wèi)視節(jié)目出現(xiàn)泛娛樂化趨勢，大量電視劇，娛樂節(jié)目充斥著電視頻道。甘肅衛(wèi)視將差異化定位成生活衛(wèi)星頻道，引領健康、綠色、智慧的生活方式，倡導積極、向上、樂觀的生活態(tài)度，鎖定時尚健康的生活主題，在節(jié)目體驗上，更加注重節(jié)目的“貼近性”、“指導性”與“實用性”。

主要的成績有：

一、甘肅衛(wèi)視擴大自身的覆蓋地盤，尤其是極具廣告價值的重點城市覆蓋，不僅迅速擴大了甘肅衛(wèi)視的全國傳播價值，為收視增長打造了英雄難過通路，而且有力地促進了甘肅衛(wèi)視經營的推進。

二、廣告策略的調整使得收入明顯上漲，重塑了甘肅衛(wèi)視的品牌形象，增強了優(yōu)質品牌吸附力，開闊了全國和甘肅本省市場。

三、對內容的供應質量和類型分化有了更明顯的效果。依托生活類欄目及好劇拉動持續(xù)提升了晚間收視。

四、舉辦大型特色活動，給媒體帶來了巨大的經驗效益更打破了地域限制，打造了品牌，實現(xiàn)了資源共享。

五、近年來，甘肅衛(wèi)視得到了蓬勃發(fā)展，在全國范圍內獲得了廣泛的認可。

崛起中的甘肅衛(wèi)視，在娛樂之風盛行的衛(wèi)視競爭市場中開辟出一片藍海，指引了中西部電視的變革方向，成為一支不可忽視的力量。

不足：在取得明顯成績的同時也伴隨著種種不足:

一、不夠本土化。節(jié)目中主持人所說內容許多都是放之四海而皆準，大家都在網上找，你方播罷我再播，這樣一來“世界大同”，聽眾聽與不聽、聽哪個臺其實都無所謂，沒有太大吸引力，沒有聽眾“非聽不可、不聽不快”的理由。如果加入“本土化”元素，那這檔節(jié)目就是我們這個地方特有的，別人一聽也就知道是甘肅象征，只有在甘肅臺才能聽到如此內容如此演繹的節(jié)目！

二、廣告過于繁多。廣告數量多并且播放時間長，導致受眾的疲倦感和厭惡感。

三、節(jié)目形式單一，沒有鮮明的特色。，

第二篇：教學反思：成績與不足

教學反思：成績與不足

時間過得真快，一學期的教學工作轉瞬間就結束了。靜下來對本學期教學工作進行回顧和反思時，發(fā)現(xiàn)確實取得了一定的成績，但也存在著一些問題。

一、取得成績

1、在教學中一直貫穿著新課改的理念。在課堂中我一直營造和諧寬松的學習氛圍，學生自主學習與合作交流有機結合，相得益彰，他們在獲取知識的同時，也獲得了良好的情感體驗。

2、教學中體現(xiàn)以人為本的思想，重視學生的主體參與程度，給學生充分練習的機會，充分調動學生的積極性，使得課堂氣氛活躍，學生的學習情緒也很高。根據學生的認知規(guī)律靈活地組織教學，精心設計教學程序，使教學內容更加貼近學生的生活實際，提高學生的參與意識。激發(fā)了他們自主探究的興趣，努力做到了讓學生在快樂的活動中學習。

3、運用多樣化的評價，用發(fā)展的眼光看待每一位學生。在評價時注重關注他們參與學習活動的熱情，特別是他們在活動中表現(xiàn)出來的良好品質與習慣，如積極的學習太度、敢于提出問題、善于和同伴合作并表達自己的想法，讓學生在評價中學會認識自我，學會欣賞他人。

4、努力使每一節(jié)課上的成功，在課堂上關注學困生；課前認真?zhèn)湔n準備，與同年組的教師積極研討；精心組織學生搞好復習，進行查缺補漏。經過我們師生的共同努力，班級的語**績取得了大幅度的進步。

二、不足之處

1、對學困生的輔導力度有待于加強。

2、及格率沒有達到百分百。

3、在教學中由于班級學生人數多，學生沒有真正“動”起來。

在今后的教學工作中一定會揚長避短，學習好的教學經驗，使自己的教學更加完善。

第三篇：新聞稿撰寫要點與新聞類節(jié)目主持詞

新聞稿撰寫要點

一、新聞是指新近發(fā)生或正在發(fā)生的事實的報道。

二、新聞的要素： 五個w和一個h ①Who何人②What何事③When何時④Where何地⑤Why何因⑥How何果

三、新聞的特點：

特點一：內容真實，事實準確

真實是新聞的生命，是力量的所在。事實是它的本源，也是它令人信服的基礎。真實，就是事實真實，所寫的人物、時間、地點、事情發(fā)生發(fā)展的經過不能虛構。

準確，就是每個事實，包括細節(jié)在內都準確無誤。如果一條新聞失真或有差誤，就會減低其新聞價值。

特點二：內容新鮮，有價值。

新聞貴在新，而且有認識意義、啟迪和指導意義。新聞只有新，才能引起讀者的注意，先睹為快。

新，不僅要把新人物、新事件、新經驗報道給讀者。而且要選擇有意義、有價值，給人以啟迪，有指導性的事物。

特點三：要迅速及時，有時效性。

迅速是新聞的價值，新聞報道速度遲緩便會降低新聞的價值，“新聞”變成了“舊聞”。

時效，就是速度要快，內容要新。對新人、新事、新情況、新問

題，要敏銳地發(fā)現(xiàn)，盡快地了解，迅速及時地反映。

特點四：簡明扼要，篇幅短小。簡短是新聞區(qū)別于其他文體的主要標志。

所謂簡短，就是“三言兩語，記清事實，寥寥數筆，顯出精神，概括而不流于抽象，簡短而不陷于疏漏”，用筆要簡潔利落，內容集中精煉。

四、新聞稿由標題、導語、主體三部分構成。

1、標題

新聞的標題，力求言簡意明，平易親切，準確新穎，富有吸引力。

2、導語：

新聞的的導語，就是新聞的

3、主干：

①主干突出，內容充實。

新聞的主體是主干，典型材料要用在主干上。要去頭緒，減枝蔓，與主題無關的要舍棄，次要材料要簡略。

②結構嚴謹，層次分明。

要恰當地劃分段落，有條不紊地展開敘述，安排層次有以下幾種順序： 一是時間順序，按事情的發(fā)生、發(fā)展、結束的先后順序安排層次；

二是邏輯順序，就是根據事物的內在聯(lián)系來安排層次； 三是時間順序和邏輯順序相結合，這樣寫嚴密而有條理，活潑而不紊亂。

4、結語：

結語是新聞的最后一段或一句話。闡明新聞所述事實的意義，使讀者對新聞的理解、感受加深，從中得到更多的啟示。

常用的結尾方式：

1、概括性地作出小結，給讀者完整的印象，起畫龍點睛的作用。

2、指明發(fā)展趨勢作結，引起讀者的關注。

3、不把話說盡，留給讀者去思索回味。總之，結尾應當是主題的升華。

五、寫作原則：真、新、快、活

1、在你沒有理解事件本身之前，不要動筆去寫；

2、在你不知道你要說些什么之前不要動筆去寫；

3、要表現(xiàn)，不要陳述；

4、盡量避免自己去作判斷和推理，讓事實說話；

5、寫作要樸實、簡潔、誠實、迅速。特別注意：

1、領導的名字及排序絕對不能弄錯；

2、不能出現(xiàn)語病和錯別字；

3、用 如：開幕式、啟動儀式、“三好表彰”等等。寫作訣竅： 快速準確地記筆記

抓重點，找層次，為我所用。

但注意銜接，語言避免過于死板，靈活變動句式。

2、文體比賽，趣味性較強的活動； 如：舞動之星、籃球賽、辯論賽等 寫作訣竅：

充分發(fā)揮語言文化功底

寫活躍一點，描寫生動。詳略得當，重點突出。注意：

1、針對活動本身的性質和特點來寫

2、避免生硬的敘述流程，注意銜接詞的使用

四、關于結束語 自然結尾

例：本次開幕式在一片熱烈的掌聲中落下了帷幕。升華結尾

這次講座讓大一同學們對未來的求職有了更深層次的了解，從精神上極大地鼓舞大家努力進取，很多同學都表示獲益匪淺。

注意：不要有節(jié)目預告和祝愿性的話語出現(xiàn)。如：希望日后的活動會越來越精彩！

據悉，隨著開幕式的召開，將會陸續(xù)開展??，期待大家的關注?？梢裕A祝接下來的招新面試工作順利進行

五、新聞稿的要求

1、完整而真實地反映活動現(xiàn)場情況

2、語言簡潔有力，避免贅余

3、語句通暢，無病句、無錯別字 發(fā)新聞稿的幾點注意事項

1、文件格式XX版

2、字體要求：標題宋體三號加粗居中，正文宋體小四，行距1.5倍

3、在新聞結束語后注明作者姓名

4、照片名稱是簡要的文字說明，大小不超過1Mb。分類指導

一、會議類新聞稿寫作方法

這一類新聞稿的結構一般是：

二、活動類的新聞稿寫作方法

? 活動類的新聞稿在校園中是最常見的一類新聞稿。一個學校的校園文化氛圍往往是通過一系列的校園活動來體現(xiàn)的。所以，活動類的新聞稿就必須將校園的文化氣息體現(xiàn)出來，這對作者的寫作能力要求更高了。

? 這一類新聞通稿的結構一般是： 活動主題本身的意義，如“紀念改革開放三十周年之詩歌朗誦賽”的意義就有一條是“使改革開放三十年來我國取得的輝煌成就更加深入人心”；最后是對校園文化建設的意義，如豐富了校園文化生活等。

三、競賽類新聞稿的寫作方法

? 競賽類新聞稿跟活動類新聞稿有類似的地方，但是，因為是競賽方面的活動，它又有與一般活動不一樣的地方，在新聞稿中，也要有所不同，所以特地分出一個大類出來。

? 競賽類新聞稿的一般結構是：

新聞類節(jié)目主持詞

今年春晚被觀眾一致稱贊的地方就是舞美。變幻的背景、舞臺的升降,實現(xiàn)了各種高科技手段的運用,讓一向“雞蛋里挑骨頭”的網友也難以挑出問題,甚至很多網友直言,今年舞臺效果很美,尤其是楊麗萍跳舞的時候。而完美的舞臺后面是春晚團隊的努力,哈文接受采訪時也表示春晚在電視呈現(xiàn)上確實下了工夫。

哈文表示:“我們自己要去設計。我們是這么想的,因為這臺晚會不同于以往劇場的演出,也不同于大會堂或者體育館的演出。它是電視晚會,電視晚會的規(guī)律其實就是畫面呈現(xiàn),比如開場的《龍鳳呈祥》的舞蹈,把這個舞蹈拿到劇場里演就什么也不是了,一定要在這個現(xiàn)場,一定要靠視覺配合才能完成,這才符合電視傳播的方式。所以今年主要在電視呈現(xiàn)上下工夫。”走進今年春晚的舞臺現(xiàn)場就能感覺到和往年的觀演分離的舞臺不一樣。哈文表示,這樣的舞臺對調度的難度也是相當大的?！斑^去的舞臺還有幾道幕,可以躲,可以藏,這樣360度的舞臺,要保證不穿幫,還要保證氣氛,調度起來是很難的?！?/p>

關注點:創(chuàng)新

哈文:串詞按語言類節(jié)目設計

要說春晚“創(chuàng)新”,屬今年哈文叫得最響。哈文也在春晚準備之時就向媒體直言:創(chuàng)新有兩種解釋,一種是創(chuàng)造全新,一種是帶來新意。她可能更接近于帶來新意。說到新,就得說說主持人,不但有老畢、撒貝寧

(微博)、李思思第一次主持春晚,還打破了一男一女搭配的常規(guī)模式。對此,網友也褒貶不一,有的說挺新鮮,有的則覺得很奇怪。而哈文表示,主持人團隊沒有固有的模式,就是一定要對稱,一男一女或者什么樣的。我們更希望把它回歸到聯(lián)歡的本質。如果是聯(lián)歡,主持人在里面其實就跟一個家庭的主人一樣,我們把上上下下所有方方面面都照顧到,就需要有張羅的人,不是端著的。另外還有一個思路,希望主持人在節(jié)目中不是功能性地完成任務,而是當做語言類的節(jié)目設計,所以整個語態(tài)、姿勢、包括一些奇怪的組合都會出現(xiàn),但是每一個出現(xiàn)都會有包袱。

關注點:走音

哈文:舞臺變化的壓力很大

有網友提問,“今年的舞美很漂亮,很大氣!沒有廣告、沒有賀詞!主持人串詞很生活化!說明您的創(chuàng)新是很成功的!有一個小問題!坊間說今年的歌曲在反送中出問題了!是真的嗎?”哈文回應說:“坊間說?那當然是假的!”對于王菲等歌手走音,哈文還表示希望大家理解包容,“其實在這種壓力和舞臺變化運動過程中,他們已經很盡力了。希望大家理解和包容!”

關注點:趙本山退出

哈文:退出真的是身體原因

趙本山的退出,對春晚的震動絕對是不容小覷的。缺了趙本山這一口,讓很多觀眾在網上大喊“不過癮”,因此也感覺語言類節(jié)目比往年少。對此,哈文則解釋說,“也不少,跟去年比可能少。去年多,十個小品,所以會覺得少。但是回顧一下XX年到XX年都是七八個,也不覺得少。今年有七個,而且主持人的串詞也都是按照語言類節(jié)目設計的,所以整體上不少,大概有100分鐘還多?！?/p>

第四篇：朱久文：湖南衛(wèi)視故事類、情感類、整合類節(jié)目獨家資料集

觀眾需要什么樣的情感故事類電視節(jié)目

從中央電視臺的《藝術人生》到《講述》，從鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》到《冷暖人生》，一直到河北臺的《真情旋律》、湖北臺的《往事》、湖南臺的《真情》、安徽臺的《家人》，近年來，電視情感類節(jié)目已是遍地開花，成為一道引人注目的熒屏文化景觀。

造淚與隱私

說起情感節(jié)目，很多人都會認為就是讓人流眼淚的節(jié)目。這里道出了部分真理，情感節(jié)目就是要用真情去打動人，感染人，但對節(jié)目制作人來說，在創(chuàng)作節(jié)目時，應該要求用心造淚，而不是用淚造淚。

如果單純用流淚來提升節(jié)目的收視率，或者說達到節(jié)目高品質肯定是不足取的。有些情感類欄目一味地追求主人公苦難的生活、悲涼的身世和孤獨無助的境地，卻讓人感覺不到通過電視的介入人物命運將會發(fā)生什么改變，也看不到人物在鏡頭前給予我們任何抗爭命運的努力和向上的力量。而作為一檔有社會責任感的電視節(jié)目，它最終的目的還是激勵人們更好地去生活.情感類節(jié)目是給人提供一個釋放感情，而且是公眾關注下釋放感情的渠道。這些節(jié)目大都是以人的情感為主線，以情緒性的談話和生動感人的故事來展現(xiàn)情感的美好，人生的變幻。而如今，在商業(yè)利益的驅使下，一些情感類的節(jié)目卻已經變成了“以獵奇為動機，以窺視為目的，以隱私為依托，以媚俗為結果”的熒屏秀場，其態(tài)度的誠信度正受到越來越多的人的質疑。

到底是真實記錄還是綜藝表演？一些電視情感類節(jié)目如今正在十字路口徘徊著。某臺節(jié)目要進行彩排，請一個80歲的老人坐在那兒，第一次彩排的時候感情特別飽滿。第二次彩排的時候，老人問還要那么說嗎？導演說，你不說怎么能行，又說了一遍，顯得很尷尬，但不管怎么說還是流下了熱淚。第三遍彩排老人說不出話來，老人說我都懷疑這個事兒是不是我經歷的。

江蘇衛(wèi)視的“情感”定位

說到情感故事類電視節(jié)目，就不能不說到江蘇衛(wèi)視。江蘇衛(wèi)視把自己定位在“以資訊為核心,以情感為特色”的中國情感特色頻道,它的優(yōu)勢在于既突破了以往頻道專業(yè)化“全”而不“?！钡膶擂?同時,也是在現(xiàn)行電視體制下對省級衛(wèi)視出路的一個有意義的探索。

通常,把情感作為節(jié)目的一個元素、段落,甚至是某種主題都是非常多見的方式,然而,像江蘇衛(wèi)視這樣,集中的表現(xiàn)一個情感主題,以這樣日播、通欄節(jié)目的形式進行編排、整合在省級衛(wèi)視中還是不多見的。江蘇衛(wèi)視的策略是一周七天,每天都會在固定時間安排和主題“情感”相關的節(jié)目。盡管每天的節(jié)目樣式都會有所不同,但都圍繞一個主題。這樣的一種編排,把“情和真”、“情和德”、“情和愛”、“情和理”、“情和義”、“情和志”與“情和樂”結合起來,用情感作為自己的主要訴求點,但又不單純的局限在情感的狹小概念中.首先,從節(jié)目的安排上,七個節(jié)目由七個主題來構成,可以適應各個方面各個層次觀眾的要求。具體觀察節(jié)目可以發(fā)現(xiàn):周一的《女人百分百》是側重名人訪談、關注女性個體的情感世界,用名人作為節(jié)目的興趣點;周二的《服務先鋒》重點在服務,關注的是社會上的弱勢群體,一方面,讓人們去注意他們的生存狀態(tài),另一方面,通過媒體來為他們解決問題,也樹立了媒體形象;周三的《歡樂伊甸園》關注的是人的真實的情感世界,因為真實就會少了浮華和躁動,因為真實,就會看到人的情感最無華的表露。在《上幼兒園的丈夫》這期里,節(jié)目最后,當主持人問丈夫,來世你們還做夫妻嗎? 丈夫很干脆地回答做,而妻子卻說,不想了?？吹竭@里,觀眾會微笑,人們不會認為妻子在抱怨丈夫拖累了她,反而更會喜歡這個真實的妻子。周四的《超級調解》重調解,重在對家庭倫理、人際關系這些人們遇到的事情進行關注。它有一個好處,一是及時反映出社會轉型期人們在倫理上,道德上的新觀念、新變化;二是用調解來平衡了新舊矛盾的沖突,既提出問題,又解決問題。周五的《情感之旅》和前面的節(jié)目比如《歡樂伊甸園》在選題上似有重復之嫌,但它更側重情的尋找,最后給觀眾解開謎底。周六的《傳奇檔案》重在追述,發(fā)現(xiàn)鮮為人知的事情。它的好處在于滿足了人們的懷舊和獵奇心理,并充分考慮到中年的目標觀眾。周日的《奪標800》側重于娛樂、益智,和前面的節(jié)目相比,風格雖然略顯火爆,但它強調團隊、親友這類友情、親情的層面,也算是在“情”的含義上的一個擴展。這樣反而有一個好處,一說情,不再只局限于苦情、悲情,而是營造了一種其樂融融的親情世界。

其次,用情感作為頻道的主題,用七期節(jié)目來編排,形成了規(guī)模,這在電視節(jié)目迅速萎縮的時候,是非常難得的。而且,節(jié)目在形成規(guī)模的同時,又照顧到了各個層次,適應了如今多元化的收視需要,也避免了價值取向的單一。還有,在一個大主題的引領下,各個欄目之間、欄目和觀眾之間又形成一個良好的互動關系,從而擴大了收視范圍。

有情節(jié)才有情感

從結構上講，情感類節(jié)目應當是一篇記敘文，而不是其他什么文體。它的重點是在于告訴觀眾一個好的情感故事。這一點上著名電視策劃人阿憶告訴我們 ：“情感類節(jié)目顛撲不滅的真理——觀眾的收視情感必須有的放矢——抽去嘉賓生動的個人故事，無異于釜底抽薪，舍本求末，只會留下一片散文般的空談。”

一個成功的情感類節(jié)目得要能打動人、感染人，而觀眾情緒的感染得依靠當事人向觀眾講述的個人經歷。所以，敘事是情感類節(jié)目中第一位的。觀眾或悲或喜，或笑或罵，都是他們在聽完當事人故事后的自然流入，而不是其他手段的刻意營造。真情的流露是鋪墊出來的，而不是煽情煽出來的。

既然敘事是第一位的，那么所敘之事就一定要有引人之處，這就要求我們在選題上加倍重視。一個好的選題就是節(jié)目成功的一半。好的選題通常有幾種形式：

1、悲情型。當事人命運坎坷，很容易讓觀眾產生同情；

2、奇情型。當事人的經歷一波三折，跌宕起伏，觀眾無法看到事情的結果，產生巨大的期待感；

3、畸情型。當事人本身就是非常態(tài)的，人們自然對他們及他們所經歷的事產生的興趣；

4、娛情型。美好而又浪漫的感情。

在把握選題的情況下，還要講究敘事手段。主要有兩種方法：一是通過VTR重現(xiàn)故事，一是通過當事人口述。兩種方法各有所長，可以組合運用，以構成一個完整的故事。一般說來，VTR較有生動性。情感類節(jié)目將當事人曾經經歷過的事情用VTR重現(xiàn)出來，要比當事人口述來的直觀的多。但是也有很多東西是VTR無法表現(xiàn)的，比如說當事人當時的內心活動，心里的矛盾沖突，這方面我們就要靠演播室的采訪，要聽當事人的口述。

永遠的不完整性

要敘事，還有一個怎樣敘的問題，這就是我們討論的節(jié)目結構問題。首先，我們要注意的是節(jié)目的整體結構。整體結構要完整，這就要求節(jié)目的局部不完整，也就是說，要把若干個不完整拼成一個完整，就象一個拼圖游戲，其中的小塊都是不規(guī)則的，而最終拼成的整體卻是一個規(guī)則的圖形。所以，對于這種談話+VTR節(jié)目形式來說，VTR部分也好，現(xiàn)場部分也好，都應當是不完整的。不能安排讓VTR只敘述故事，讓現(xiàn)場的只抒發(fā)情感，二者應互為因果，相互銜接。VTR敘述的故事是一個沒有完的故事，要為現(xiàn)場采訪留下問題，現(xiàn)場采訪也不能什么都問，要給VTR留下空間，不斷地制造懸念，才能吸引觀眾將節(jié)目看下去。

情感類節(jié)目有開頭、有經過、有結果固然是好，但是并不是每一個故事都能如人們所愿，有一個完整的內容。比如有的當事人是來求助找人的，可是節(jié)目最終并有幫他找到人；有的當時人是來求一個說法的，節(jié)目最后也不能給他一個好的說法；有的當時人是來求助擺脫困境的，節(jié)目也不能立刻把他從困境中拉出來。像這樣一種選題是不是就不能做或做不好呢？答案否定的。一般說來，故事的結果觀眾不到最后是不知道的，所謂的完整實際上就是觀眾心理上的對事件情節(jié)完整的期待，當事情沒有結果時，這種期待的完整性得到了破壞，形成了表面上節(jié)目結構的不完整，觀眾會抱怨“這叫什么事，就這樣了？”

其實這樣的結果并不破壞節(jié)目整體結構。觀眾有抱怨只是因為他們期待的東西沒有出現(xiàn)，對于節(jié)目來說，這反而更容易讓觀眾在節(jié)目播完以后繼續(xù)以此為話題，或猜測、或討論、或援之以手。因此，從一定意義上來說，不完整的節(jié)目比完整的節(jié)目更容易引起人們的關注。完整而美好的結局通常中止了節(jié)目帶給觀眾的回味，只是給節(jié)目制作都帶來良心上的安慰。

需要說明的是，在這種無結果選題的制作上，一定要注意對過程的詮釋，無論是在找人過程中，在找說法還是在幫人解決難題的過程中，將這些過程全面展示將有利于增加節(jié)目的精彩度，也利于觀眾對媒體產生正面的理解。

在生活沖突上構造戲劇沖突

情感類節(jié)目說到底也是“真人秀”，也許有人會問，即是真人真事真情，又何以構造戲劇沖突呢？其實真人真事也有個脈絡，我們講故事要抓住人，這就要求在理清這些頭緒的基礎上講究敘事方法，營造戲劇沖突。

然而這里的戲劇沖突又和電視劇里的戲劇沖突不一樣，電視劇的戲劇沖突是編劇虛構的，可以根據需要任意處理。而情感類節(jié)目的戲劇沖突不是虛構的，它是根據當事人本身的生活沖突組織起來了，也就是說它是受限制的。節(jié)目編導只能在原來的生活沖突上進行處理，或強化或淡化，卻不能另行編造一個沖突來達到效果。比如說當事人是夫妻矛盾，你就不能為了突出這一矛盾而再編出一段婆媳矛盾出來，因為這是真人真事，觀眾是把這些人當真人真事看的，無中生有會對當事人造成損害。

雖然不能虛構，我們并不必為此擔心，因為來上節(jié)目的大都本身都有著強烈的生活沖突，編導需要做的就是在生活沖突的基礎上構造出符合電視藝術規(guī)律的戲劇沖突來。一句話，就是把故事表現(xiàn)得好看。

故事類節(jié)目的困惑與解決之道

● 歐陽國忠

以中央電視臺《財富故事會》、江西衛(wèi)視《傳奇故事》為代表的故事類電視欄目群的興起，引起了業(yè)界和學界的廣泛關注。

故事類節(jié)目的類型

為便于梳理和研究分析，筆者將故事類電視欄目按不同的標準分成不同的類型：

以故事講述的主體來分，有名人故事、準名人故事、百姓故事和邊緣人物故事。

以關注的題材分，有以重慶衛(wèi)視《拍案說法》為代表的法制故事，以中央電視臺《財富故事會》為代表的財富故事，以湖南電視臺《真情》為代表的情感故事，以中央電視臺《走進科學》為代表的探秘故事。

以表現(xiàn)形式分，有如中央電視臺《藝術人生》的演播室訪談式，如中央電視臺《講述》的口述體式，如重慶衛(wèi)視《霧都夜話》的電視劇式，如湖南衛(wèi)視《變形記》的真人秀式，如江西衛(wèi)視《傳奇故事》的“主持人講述+短片”式，以及大部分欄目所采取的人物專題類形式。

按節(jié)目功能來分，有利用名人示范效應的勵志類，滿足人們好奇心理和偷窺欲的獵奇類，具有情感安撫作用的情感類，滿足求知引發(fā)智慧的啟迪類。

故事類節(jié)目的低俗化傾向

講故事只是電視節(jié)目制作與傳播的一種手法和技巧，而不是最終的目的。如果過度強調和“開發(fā)”節(jié)目的故事性，勢必就會走向低俗化。目前，有些欄目為了片面追求節(jié)目的收視率，已出現(xiàn)如下低俗化傾向：

1.歌功頌德型

有些欄目受創(chuàng)收指標的壓力和利益的驅使，把欄目內容當成了搖錢樹，為贊助企業(yè)樹碑立傳，任由故事主人公去吹噓。

2.故弄玄虛型

有的欄目頻頻關注怪病、特異功能、奇特的自然現(xiàn)象等題材。而且這類節(jié)目還常常利用怪異音效和視覺特技，將本來很容易說清的事情描繪得懸乎其懸、神秘莫測。科學的探索成了“偽科學”的溫床。

3.胡編亂造型

這類節(jié)目為制造懸念，現(xiàn)場制假，故事虛構，情節(jié)捏造，將故事人物的話斷章取義。

4.娛樂搞笑型

以八卦搞笑的方式講出來的故事，觀眾往往會一笑了之。

5.題材邊緣型

這類節(jié)目經常關注兇殺暴力、色情、同性戀、吸毒、艾滋病等邊緣化題材，或者打擦邊球。

故事類節(jié)目發(fā)展探析

媒體是個過濾器和放大器，主流媒體應該體現(xiàn)主流的價值觀，讓主流文化笑起來!片面追求節(jié)目收視率，就像殺雞取卵，不會有長久的生命力。低俗化帶來的收視率是欄目衰敗之源。而通過雅俗共賞的高品質內容積累的影響力，才是欄目得以長期發(fā)展的支撐與動力。

1.提升技術含量，控制質量標準

最會講故事的好萊塢電影有模式化的技術標準，如多長時間主要人物必須要出場，多長時間要出現(xiàn)第一次高潮，每隔多長時間一定要出現(xiàn)刺激觀眾視覺或聽覺的元素等等。電視欄目作為一種工業(yè)化流水線作業(yè)的產品，要保證其播出節(jié)目質量的穩(wěn)定性，也需要通過摸索與“實驗”，制定出一整套具有操作性的技術標準。

以中央電視臺《財富故事會》為例，其通過兩年多的探索，總結、提煉出了一套技術標準。欄目宣傳詞也從整體上指明了節(jié)目的訴求——“看個門道，尋個說道，聽個味道，講故事當然要講個筋道。說不盡的財富故事，品不完的人生百味”。節(jié)目故事人物的選取標準為“命運要有大落差，即曲折的人生經歷；健康的財富觀；善于表達”。節(jié)目的開頭以人物命運的最大人生拐點為故事的切入點。節(jié)目對人物故事展開的操作標準為，故事人物在某年某月某日發(fā)生的事給他印象最深，就從這一點著手，再往前、往后延伸，從而打開人物的內心世界。它講述的是人物故事的“橫斷面”、“斷代史”，而不是記流水賬式的“編年史”。故事的表述方式為“一波三折、環(huán)環(huán)相扣、步步推進”。同時，《財富故事會》在節(jié)目制作流程和日常管理方面也總結出了一系列技術標準。

2.挖掘人物新礦，形成故事源頭

從故事的挖掘來講，許多被媒體多次報道與訪談過的名人已是過度開發(fā)的貧礦，他們在不同的欄目重復說著相同的故事。《財富故事會》選擇的故事人物，都不是“炒現(xiàn)飯”、“背故事”的全國性大名人，而是在某個區(qū)域或領域具有一定知名度與影響力的“準名人”，他們的故事礦藏被大眾媒體挖掘得少，還是一座座豐厚的新礦。從營銷傳播角度講，最高明的方式就是制造值得其他媒體不斷去跟蹤、轉載與引用的新聞源?！敦敻还适聲窂摹皽拭恕鄙砩贤诰虺鰜淼膫€性化財富故事，完全有可能成為其他媒體跟蹤、轉載與引用的故事源頭。

3.豐富表現(xiàn)手法，增強故事“磁性”

在表達方式上，故事類節(jié)目可嘗試以下方法：

多維法則?？上螂娨晞W習編輯剪輯技巧，變單一線索敘述方式為兩三條線索敘述方式，不同人物的故事交叉進行，即主人公的故事講到矛盾沖突處，j戛然而止，留下懸念，開始講另外關聯(lián)人物的故事，等此人故事發(fā)展到一定沖突程度，又回過頭來接著講主人公的事態(tài)進展。如此剪輯，節(jié)目節(jié)奏感覺會明顯加快。還有值得注意的一點是，國內的故事類電視節(jié)目剪輯得太“干凈”和太合乎邏輯，主人公講話連一句磕巴和停頓的“瑕疵”都沒有；另一方面，節(jié)目制作人員太低估了觀眾的智商，凡事交代得清清楚楚，一點不漏，故事情節(jié)跳躍性不夠導致節(jié)奏拖沓。

質疑法則。節(jié)目從疑問開始，這樣容易與受眾在接受新信息時的逆向思維合上拍。然后，主持人再帶領受眾隨著人物故事的縱深發(fā)展一步步探索事情的真相。主持人在講故事時要給受眾以現(xiàn)在進行時態(tài)的感覺，而非過去時的感覺，這樣容易將受眾的心緊緊鎖住。

反差法則。如湖南衛(wèi)視《變形記》，將貧困山區(qū)孩子與富裕都市孩子互換生活空間，把人物放到具有巨大反差的環(huán)境里，故事沖突性會加大。

原生態(tài)法則。在鏡頭面前，人都會有種自然的反應，會下意識去隱蓋弱點，展示優(yōu)點。呈現(xiàn)在觀眾面前的往往是經過自我意識過濾了的人物。為什么偷拍的原生態(tài)鏡頭，人們具有極大的興趣，因為是客觀真實發(fā)生的，是沒有經過任何干擾和工業(yè)加工的。如果能捕捉到人物真情實感的自然流露，這將大大增強節(jié)目中故事的感染力。

當然，故事類節(jié)目還有很多表現(xiàn)技巧，如：借鑒章回體小說、評書等形式；特殊音效的適宜運用與視覺的間隔刺激，打破觀眾的收視疲勞；系列故事節(jié)目集約播出，產生手榴彈捆綁效應，形成話題共振等等。

4.通過活動，提升欄目綜合影響力

節(jié)目質量達到一定的穩(wěn)定水準時，欄目可以騰出一部分精力通過舉辦活動來迅速提升自身的影響力，節(jié)目活動化，活動節(jié)目化。《財富故事會》將電視節(jié)目和線下活動視作欄目的兩翼。2006年八九月份該欄目推出的“財富新觀念”電視活動由三大塊組成：一是“財富手拉手”的幫扶行動，鼓勵強勢企業(yè)帶動弱勢群體一起共同創(chuàng)造財富；二是與一家專業(yè)的調查公司合作，舉行“財富新觀念調查活動”，把很多人對財富新認識的調查數據向社會公布；三是在2006年12月份發(fā)布首批農民工的財富觀調查。《財富故事會》線下活動對節(jié)目收視的拉升起到了不小的作用，在“財富新概念”活動開始之前節(jié)目平均收視率只有0.16，到2007年第一季度“財富新觀念”活動之后，節(jié)目收視率已經提升到了0.23。

制片人唐琳認為，《財富故事會》還可以通過一系列活動和建立新財富俱樂部，將產業(yè)進行上下延伸。新財富俱樂部成立后，會為今后做“財富手拉手”、“財富新觀念”的巡演等各種各樣的社會公益活動提供源源不斷的推動力?！敦敻还适聲肪酆系馁Y源是中國優(yōu)秀的財富精英階層，以前節(jié)目一播完與節(jié)目嘉賓的聯(lián)絡就算告一段落，現(xiàn)在有了新財富俱樂部，大家就有了時常聯(lián)絡和交流的平臺，企業(yè)家間可以相互激發(fā)，同時通過媒體優(yōu)勢、機構優(yōu)勢、企業(yè)家優(yōu)勢將資源整合與盤活。該欄目還要將新財富俱樂部與著名商學院合作，將各自搭建到一個產業(yè)鏈條上。通過活動與俱樂部的建設，把欄目“追求美、追求真、追求善”的價值觀和追求新財富價值觀的企業(yè)擰到一起來。同時，《財富故事會》已放眼全球，2007年8月開始實施海外財富之旅。欄目計劃每周推出一檔關注海外財富的節(jié)目，先啟動的是非洲、俄羅斯、東歐財富之旅，接下來還將視線延伸到南美等等。

《財富故事會》立足于電視，但是又不囿于電視。欄目已與網絡、報刊、移動電視、手機電視等形成了廣泛共贏的合作。

故事類電視欄目還處在快速成長過程中，需要不斷加以總結和提升，對故事類欄目進行積極探索，這種節(jié)目類型的前景將是廣闊的。

（作者為環(huán)球活動網、典盛傳播董事長兼CEO，中南大學、四川大學兼職教授）

12345，故事欄目之出路

——從江西衛(wèi)視《傳奇故事》談中國故事類欄目發(fā)展

自江西衛(wèi)視的《傳奇故事》開始，全國掀起了前所未有的故事風暴，不論是央視的《財富故事會》、《走進科學》還是重慶衛(wèi)視的《拍案說法》，還是一些地面頻道，紛紛打起了故事的招牌，就連山東衛(wèi)視開播二十年的《道德與法制》也于2007年實現(xiàn)了全面改版，升級為《天下故事》。就這樣，在如今的熒屏上，故事類欄目可謂是百花齊放，可故事類欄目的發(fā)展應該如何呢？相信這是諸多電視人尤其是故事欄目制片人所關注的問題。

一、《傳奇故事》之“傳奇”

江西衛(wèi)視的《傳奇故事》不僅實現(xiàn)了故事的傳奇，而且也出人意料的創(chuàng)造了中國電視故事欄目的收視傳奇，沒有人懷疑《傳奇故事》對整個江西衛(wèi)視的提升力度，僅憑這些，故事欄目的前進與發(fā)展肯定要在《傳奇故事》的“傳奇”上下一些功夫。

（一）容易傳奇的欄目定性

江西衛(wèi)視的《傳奇故事》之所以能夠開播不久便躍升并穩(wěn)居全國衛(wèi)視收視前十位，就是因為它的故事，是它的故事成就了它的“傳奇”。

《傳奇故事》的內容取自當前中國具有社會轉型期特征的典型故事，通過主持人演播室個性講述與評論、運用精確的電視視聽語匯深刻揭示了社會價值觀的斷裂情況。一個故事本身是否曲折固然重要，但講述者的述評能力更為重要。《傳奇故事》還是一檔具有大眾屬性的新聞節(jié)目。社會轉型期不同價值觀持有者對故事中的人物和事件的態(tài)度存在差異，不同受眾從節(jié)目得到的東西就不一樣。節(jié)目通過個性化講述突破了原有故事的行業(yè)題材限制，具備了社會大眾的綜合認識價值。這是新聞述評節(jié)目追求的理想境界。

（二）便于傳奇的敘事結構

獨特而嚴整的敘事結構以及人稱的轉換是《傳奇故事》的一大特色。

講故事本質上屬于故事講述者依托于實際發(fā)生的故事，對故事及其相關人物、環(huán)境、情節(jié)、情感、態(tài)度等要素重新整合解構的過程。故事是客觀的事實，講故事便是依托在這個客觀基礎之上的主觀創(chuàng)造的?！秱髌婀适隆繁举|上屬于新聞節(jié)目，這就使得節(jié)目呈現(xiàn)了兩個“真實”：一個是事件本身的真實，一個是節(jié)目傳播的真實。節(jié)目中導入的講述者的理解和重新解構多少還存在事件本身的真實成為本節(jié)目新聞價值存在的關鍵。其采取的敘述手段很好地解決了這個矛盾。

（三）深化傳奇的主持人

金飛的主持天分因為一個偶然的機會得到發(fā)掘，一個出色的主持人不僅可以將整個故事升華，而且對故事更是起到畫龍點睛之功效。同時，主持人金飛在節(jié)目中經常使用一些俗語以及中國古典名著中的精彩句子總結評論故事，這使得節(jié)目中的故事與現(xiàn)實生活以及中國傳統(tǒng)文化實現(xiàn)了資訊鏈接。諸多種種，金飛用他獨特的講述方式，在描述著他口中的生活半徑，在神采飛揚的講述中，觀眾在深刻的體會著“金飛講故事，我們看傳奇”的“傳奇效應”。

二、中國故事類欄目的發(fā)展分析

中國故事類欄目的發(fā)展肯定不能去單純模仿《傳奇故事》，如果一味的模仿那必死無疑，那如何去做呢？我得出了一個“12345”的做法。

（一）一個特色定方向

任何事物必須有自己的特色，如果沒有了特色也就沒有了自己生存的資本，《傳奇故事》也正是因為它的獨特才實現(xiàn)了傳奇，所以故事欄目自身的特色是關鍵的。

以山東衛(wèi)視的《道德與法制》和重慶衛(wèi)視的《拍案說法》為例，這兩檔欄目均以法制為特色，尤其山東臺的《道德與法制》已經開播二十年，這也是中國電視欄目的一個紀錄，《道德與法制》在升級改版為《天下故事》之后又有了特色定位，那就是“以故事為平臺，以法制為特色”，他們仍然是《道德與法制》，法制的牌子沒有丟，《道德與法制》的招牌是二十年來留下的寶貴財富，在老百姓心中有相當大的分量，一直是作為“咱老百姓說事的地方”，僅這一點，他們就比其他欄目在老百姓心中有優(yōu)勢有特色，于是他們是“道德與法制21年升級版《天下故事》”，不僅迎合了故事化欄目前進的大潮，而且還保留了自己的特色。

（二）二種思維圖發(fā)展

1、重視人才，自制作品精品化是節(jié)目生存的保證

不論對于什么工作，人是一切的根本，而欄目制作最活躍的因素就是人，包括決策者、管理者、編輯和記者。欄目要在競爭中樹立自己的品牌，必須注重人才隊伍建設。一個優(yōu)秀的主持人、名記者，往往能撐起一個名牌欄目的“臉面”，他們的素質直接關系到欄目的品牌形象。一個欄目的健康發(fā)展必須進一步完善自身隊伍建設與人才培養(yǎng)使用機制，始終把創(chuàng)造一切條件發(fā)現(xiàn)人才、培養(yǎng)人才、吸納人才、留任人才作為一項戰(zhàn)略性任務而長期實施，不斷推進。

任何事物的發(fā)展都是以內因為根本的，外因只是條件，有的故事欄目以交流為主，我想這只是小作坊式的生產，一旦沒有了節(jié)目來源，欄目也就面臨著生存的危機，所以如果一個欄目想長期發(fā)展首先要注重自身的創(chuàng)作，擁有強大的創(chuàng)作力量，這是欄目生存的保證，故而不可忽視自制節(jié)目的創(chuàng)作，自制節(jié)目的質量的重視程度提到一個新的高度是必須的，這是欄目生存的后盾，是欄目的立足之本，所以自制節(jié)目要出精品。

2、整合營銷，低成本運營模式要引進

《傳奇故事》創(chuàng)造傳奇的低成本運營模式也是值得借鑒的，低成本收購全國電視頻道曾經熱播過的電視節(jié)目，將別人熱播的節(jié)目成為自己講故事的素材，然后通過重新解構故事形成了自己欄目。走整合營銷之路，搞模式化競爭。用很少的資金控制住全國的熱播資源，避免了自拍節(jié)目質量因題材含金量變化、因主創(chuàng)人員的變更等原因而產生波動的市場風險。

這就需要欄目組的編創(chuàng)人員重新解構故事的能力要提高，重新撰稿將故事講的更精彩，以實現(xiàn)不同反響的二次創(chuàng)作。

但是這種方式的引進必須建立在第一種思維發(fā)展的基礎之上，因為《傳奇故事》的這種運營方式雖然節(jié)省成本，還是如上所述，單純依靠外部力量是很難長期生存的。

（三）三條標準找選題

對于故事類欄目的發(fā)展最重要的就是選題，我認為故事欄目的選題主要就是講究“三性化” 即“故事沖突化、故事戲劇化、故事情感化”。

1、故事沖突化 故事必須有集中的沖突，甚至可以利用欄目自身的技術以及策劃，將沖突集中的展現(xiàn)在觀眾面前，讓觀眾感覺到是撲面的集中沖突，給以強烈的視覺效應。那什么樣的故事一般會有集中的沖突呢？那就是注重選擇社會轉型時期的故事。

這種故事是非常重要的基礎或依托。因為轉型時期的人以及故事，在傳統(tǒng)價值觀和新型價值觀的轉化過程中一定存在激烈沖突，這是節(jié)目吸引人的重要原因。這種故事再加上主持人個性化的講述就會使得整個節(jié)目的價值與檔次明顯的會提高從而成為精品。這一點很重要，因為這是我們突破故事題材制約的主要方式，是形成欄目核心價值的其中的一個支柱。

2、故事戲劇化

把故事編得好看并拍得好看，這已成為今天電視人共同的追求目標。好看的一個重要標準就是這個故事有沒有戲劇化。故事不怕小，但這個故事要有曲折性，有戲劇化效應，更關鍵的是要在一個大的主題之下。怎樣使得故事具有戲劇化呢？那就得學會講故事。

把前面的沖突解決好，然后借鑒戲劇的創(chuàng)作手法將其應用在電視中來。這些年來，我國電視工作者也在探索這一電視創(chuàng)作思路。因為我們是平常人，怎樣使得節(jié)目與受眾之間的距離縮短呢？那就是要在選題上注意做到“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”，避免給受眾一種高高在上遙不可及的感覺。

3、故事情感化

一個具有情感化的片子在當今紛繁復雜的世界能夠滿足各個層次人的不同的情感需求，所以情感化在節(jié)目制作中是很重要的。

娛樂化的電視時代似乎以一種讓人窒息的速度撲面而來，我們可以電視屏幕上的作秀、搞笑、戲說等所謂熱點此起彼伏。但是，人類的歷史，中華民族的五千年文明史，不是作秀的歷史，不是搞笑的歷史，不是戲說的歷史。人類的歷史充滿了血與火、靈與肉的廝殺和搏斗，這個世界從來就沒有消停，而我們法制類電視節(jié)目正是在這個人類生存的基本問題上不斷地警示著人們。

關注情感，關注心靈，關注人的內心世界那塊最柔軟的地方，這理所當然地電視這種媒體的永恒的資源。所以要想做好一個故事選題，做到故事情感化必須要做到尋找感動。

央視的《人物》欄目很好的利用了這一點，他們有很多期節(jié)目均是用一個情感化的故事發(fā)掘出矛盾沖突點，然后用戲劇化的講述方式將節(jié)目進行的可謂是出神入化，以此來吸引觀眾。

（四）四類要求卡內容

1、故事內容的敘述要求視覺化

先聲奪人，引人入勝的第一圖像當然更能奪人。這一點央視的《走進科學》做的非常好，他們在敘述話語視覺化上是做的比較好的，這樣能夠首先抓住觀眾的目光和心理，是這檔節(jié)目能夠成功的最重要因素。故事花欄目應將娛樂與教化功能并重，以報告事實的方式講述發(fā)生的故事，讓具體的故事去唱主角。這種講述越生動、越曲折越好，不以教化作為目的。

另外在畫面以及配樂上我們也必須要注意精力，因為這是節(jié)目內容不可或缺的一部分。在這方面各個故事欄目的制片人還是應該吸收中央臺幾檔故事欄目的音效獨特的優(yōu)點，讓畫面出現(xiàn)的同時出現(xiàn)扣人心弦的配樂，有時讓人舒緩，有時卻緊張的讓人窒息。這樣不僅能夠抓住觀眾的眼睛，同時抓住了觀眾的耳朵，讓大量的信息通過視覺與聽覺兩個渠道在觀眾心中形成共鳴。

2、故事內容講述的方式要求第三人稱化

這種講述方式使得原來的故事基本保證了原來真實的面貌。同時使得原來的故事可以被講述者任意解構。故事本身的先后發(fā)生順序只是一個依托，講述者可以根據傳播的精彩程度將故事的情節(jié)任意打亂，或直敘、或倒敘、或將冗長的情節(jié)點壓縮等等，將節(jié)目的“起承轉合”設計好,節(jié)目講述高潮迭起、完整好看。

3、故事內容講述時的人稱要求轉換自如化

注意人稱的轉換，第一人稱講述述評結合，評論為主。主持人通過第三人稱講述向第一人稱講述的轉換，實現(xiàn)了敘述向評論的轉換，而且這種轉換要做到輕松自如，自然流暢，不露痕跡。這使得節(jié)目以敘事為主但不乏公正、正義、良心、理解、理性和同情。使得代表廣大受眾的主流價值觀念與故事中蘊含的具有亞文化特征的價值觀念實現(xiàn)激烈交鋒，從而完成主流價值觀對于整個傳播事件的駕控。這是進行負面報道尋求正面?zhèn)鞑バб嬷档醚芯康姆椒??！秱髌婀适隆芬舱峭ㄟ^上述兩種敘事方式的自然轉換，在每期節(jié)目都可以撕碎一些東西并對主流價值觀念進行重建。

而《傳奇故事》也正是通過主持人自己、主持人與故事中人物之間的人稱轉化實現(xiàn)自己的新聞傳播價值的。具體做法是打破第三人稱敘述與主持人第一人稱敘述的界限，并且通過這種轉換使節(jié)目具備整合所有資訊的能力。

4、主持人風格要求特色化

主持人的風格是我們必須要注重打造的，節(jié)目的質量與檔次，很大一部分體現(xiàn)在主持人上，甚至直接整個節(jié)目在受眾心中的形象。

我們決不單純的去學金飛，要有我們自己的風格，風格不是學出來的，而是根據自己現(xiàn)有的主持人量身定做出來的。每個欄目應該圍繞自己的主持人身上本身所具有的特點打造一個新的形象與風格，使其成為自身節(jié)目風格的一個重要組成部分。

《傳奇故事》將熒屏分成了三個信息陳述區(qū)，畫面經常呈現(xiàn)由主持人講述、畫中畫故事視聽展現(xiàn)和主題詞提示等三部分信息形成的視聽讀織體，三者相互尋找對位形成精確的視聽讀傳播語匯，這是欄目成為精品不可或缺的技術、藝術支撐。這一點是我們需要學習的。

主持人降低自己的姿態(tài)是無可厚非的，只有這樣才能給受眾以親切感，沒有距離。現(xiàn)在有這樣一種聲音，那就是要主持人在播出時故意暴露出自己的瑕疵，出現(xiàn)錯誤讀錯音之類的，對此我覺得還應值得商榷，因為大部分觀眾不一定能夠理解我們的用意，反而有可能誤會是我們的制作粗糙。我們應該換一種方式去拉近距離，一些口頭禪等等讓人容易感受到親和立的手段才是拉近觀眾距離的有效方法。

（五）五項指標評欄目

1、有效收視率是否穩(wěn)步提高

一個節(jié)目質量的優(yōu)劣，收視率毫無疑問的是首要標準，但是單純的收視率本身由于其調查方法的缺陷及抽樣的欠科學性、實踐操作中欠公正客觀等原因會產生不良效應，所以我們要看有效收視率的高低。作為任何一個電視臺，應該樹立有效收視率的概念，不僅對故事欄目如此，對其他節(jié)目亦然。

2、節(jié)目有無打造品牌創(chuàng)精品的意識

對于一檔節(jié)目來說，品牌是收視率的集中體現(xiàn)，是競爭力的象征。所謂的“精品”就是精致美好的物品而引伸到電視領域，就是指思想精深、藝術精湛、制作精良，具有廣泛影響力和感染力的作品。創(chuàng)作出精美的節(jié)目和作品，是打造品牌欄目的基礎和核心。樹立精品意識，打造品牌欄目可以提高宣傳效能，樹立精品意識，打造品牌欄目是新聞媒體在激烈的市場競爭致勝的法寶，樹立精品意識，打造品牌欄目是電視廣告經營的基礎和根本依托，樹立精品意識，打造品牌欄目是廣大受眾的需要。

3、有無創(chuàng)新性觀點

一期好的節(jié)目往往出自一個嶄新、獨到的好點子。如果只是一味地克隆別人的點子，進行改頭換面，永遠不可能打造出自己的精品品牌欄目。也就是說我們要盡量多的去掌握

4、運行成本是否節(jié)約 作為一個經費有限的欄目，制作成本毫無疑問的也應該算做一個量化指標評定節(jié)目發(fā)展狀態(tài)的一個要求。如果能在有限的成本范圍內創(chuàng)作出精品節(jié)目，那說明欄目組的運營模式也是相當成功的。

5、能否在一段時期內打造社會影響力

社會影響力的提升是一個節(jié)目優(yōu)劣的標準之一，如果社會影響力在一定時期內得到提高說明這個節(jié)目在觀眾心中的分量增加，很好的反映出節(jié)目質量的提升。

三、關于故事新聞化的探討

對于故事類欄目是否可以走新聞化道路是最近業(yè)內討論比較熱烈的一個話題，有人認為故事就是故事，新聞就是新聞，兩者是截然不同，如果兩者糅合則搞的故事不是故事新聞不是新聞，當然還有一大部分人強烈支持故事新聞化。

對于此，我認為這屬于“12345”中的“1”，即這屬于欄目特色的范疇，我本人還是贊同故事類欄目可以走新聞化道路的，但是這種新聞化道路不是單純的新聞，而是發(fā)掘新聞背后的故事，可以做為新聞欄目的一個故事鏈接，采用這種特色講故事，不僅豐富了選題來源，降低制作成本，而且還有可能在觀眾那里贏得好的收視。

總之，只要抓好了“12345”，那么故事欄目在熒屏競爭殘酷到白刃戰(zhàn)的年代里尋找到自己的出路。

推薦節(jié)目：

《非常檔案》

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15、20分鐘（法制類、生情感類、傳奇類節(jié)目）

（一）關于《非常檔案》

《非常檔案》是時長15分鐘的法制紀實專題類日播節(jié)目,是純案件和事件現(xiàn)場實錄，首次披露國內大案要案、社會傳奇和情感故事等。其內涵深，外延廣，貼近百姓生活,緊跟時代脈搏，展現(xiàn)人生百態(tài)，透視社會萬象。內容囊括案件類、生活情感類、社會傳奇類等百姓關心、關注的熱點事件，順應觀眾的獵奇收視心理，掀起國內法制類、生情感類、傳奇類節(jié)目的收視高潮！

（二）《非常檔案》的定位

講故事：講真實的故事、講精彩的故事、講具有廣泛社會意義的故事、講鮮為人知的故事。

說問題：說尖銳的問題、說普遍的問題、說每個人都面臨的問題、說能夠引起社會強烈反響、讓人們街談巷議的問題。

（三）《非常檔案》的故事化編輯原則

欄目要求作品在15分鐘的時長內至少不低于5個興奮點，以保證觀眾在收看時的興奮點密度，其興奮點包括動情點、懸念點和幽默點三種類型。平均收視率高達6%——9%，取得了極高的收視率，是一檔廣告創(chuàng)收有保證的節(jié)目。

（四）《非常檔案》部分片目

第二次情殺

裝尸袋上的名字

叢林迷蹤 尋子

愛在他鄉(xiāng)

龍骨之謎

監(jiān)獄的黑手

真假離婚

伸向轎車的黑手

死人復活

網上聊天，網下殺人

惡魔的自白(五)《非常檔案》的背景

題材廣泛，源于全國各地，內容豐富，形式多樣，包括刑事、民事、生活、情感、傳奇故事等各個方面，節(jié)目無時效性和地域性。合作方式價格和其他都很靈活。電話：***

網址：http://004km.cn

第五篇：新聞類節(jié)目主持詞與新聞系畢業(yè)學生代表致辭

新聞類節(jié)目主持詞

今年春晚被觀眾一致稱贊的地方就是舞美。變幻的背景、舞臺的升降,實現(xiàn)了各種高科技手段的運用,讓一向“雞蛋里挑骨頭”的網友也難以挑出問題,甚至很多網友直言,今年舞臺效果很美,尤其是楊麗萍跳舞的時候。而完美的舞臺后面是春晚團隊的努力,哈文接受采訪時也表示春晚在電視呈現(xiàn)上確實下了工夫。

哈文表示:“我們自己要去設計。我們是這么想的,因為這臺晚會不同于以往劇場的演出,也不同于大會堂或者體育館的演出。它是電視晚會,電視晚會的規(guī)律其實就是畫面呈現(xiàn),比如開場的《龍鳳呈祥》的舞蹈,把這個舞蹈拿到劇場里演就什么也不是了,一定要在這個現(xiàn)場,一定要靠視覺配合才能完成,這才符合電視傳播的方式。所以今年主要在電視呈現(xiàn)上下工夫?！弊哌M今年春晚的舞臺現(xiàn)場就能感覺到和往年的觀演分離的舞臺不一樣。哈文表示,這樣的舞臺對調度的難度也是相當大的?！斑^去的舞臺還有幾道幕,可以躲,可以藏,這樣360度的舞臺,要保證不穿幫,還要保證氣氛,調度起來是很難的?！?/p>

關注點:創(chuàng)新

哈文:串詞按語言類節(jié)目設計

要說春晚“創(chuàng)新”,屬今年哈文叫得最響。哈文也在春晚準備之時就向媒體直言:創(chuàng)新有兩種解釋,一種是創(chuàng)造全新,一種是帶來新意。她可能更接近于帶來新意。說到新,就得說說主持人,不但有老畢、撒貝寧

(微博)、李思思

之前,官方稱趙本山因為身體原因沒有加入。但是網友還有其他疑問,是不是節(jié)目質量不是特別好?采訪時,哈文再次強調,確實是因為身體問題,“我很負責任地說,我們一直跟趙老師溝通,而且春晚成立之后在北京就跟趙老師見面,他很早就進組了。但是他確實是因為身體原因,幾次彩排過程中他下來以后都吸氧?！吨戮?0年》的環(huán)節(jié)里,我們的串詞、排練,包括本山老師的節(jié)目都在里面,也不能那么殘忍,非得命都不要了上春晚，這也不人道?！?北晨。

新聞系畢業(yè)學生代表致辭

尊敬的各位領導，各位來賓，在座的各位家長，親愛的老師們，同學們：

大家下午好！我是來自04新聞班的湯遨瑋，今天能代表04級的全體畢業(yè)生站在這個講臺上發(fā)言，我感到非常榮幸。首先請允許我代表04級的畢業(yè)生，向四年來傳授我們知識、關注我們成長的各位敬愛的老師，致以最誠摯的敬意和感激?。ň瞎?/p>

今天我起床洗漱，站在陽臺上看看天氣怎樣，去食堂吃飯，走過教學樓和圖書館，和之前的每一天都一樣，但卻又有點不同。那些習以為常甚至有些厭倦的重復，忽然間變得珍貴親切。帶著太多的不舍，太多的遺憾，這一天最終還是來了，我們無法瀟灑的揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。大學，人生中最青春的年華，擁有人生最奔放的熱情。感謝蘇州大學文學院·新聞傳播學院，一個博學包容的教師團隊，一群有著理想與追求的學界精英，讓我們有夢可以做，讓我們的青春自由張揚。四年光陰，一千四百多個日日夜夜，蘇州大學見證了我們成長旅程的每一級人生階梯，每一個生命的步伐。

歲月匆匆，大學時光轉瞬即逝。軍訓時的汗如雨下，加入社團的新鮮不已，為了活動熬夜賣苦力，考試前的手忙腳亂，和同學郊游聚餐，這一切就好像才剛剛發(fā)生過，回憶起來還是那么生動鮮活。在今天這個特殊的日子，我們的眼眸里充滿著幾許期待，幾許歡欣，也許還有幾許惆悵?；蛘哒邕@惱人的梅雨，淋濕了我們的雙眼，也淋濕了我們的心田。雖然我們即將離開母校，但我想這四年會是我們最華美的人生樂章。蘇州大學作為我們心中獨一無

二、無可替代的求學殿堂，我們在這里滋生的友情，獲得的榮譽，哪怕是曾有的失意，經過時光的沖洗，都將會成為我們最為親切、最為柔軟的回憶。

四個希冀的春天，我們播種了四次；四個金黃的秋天，我們收獲了四遍；我們經受了四個火夏的磨礪和四個嚴冬的考驗，請別忘記這有滋有味、有聲有色的時光。再看一眼吧，這熟悉的校園：帶著泥土芬芳的草地，曾經刻苦備考的教室，揮灑過汗水的籃球場。再看一眼吧，那個陪你一起上學、一起閑聊、陪你吃飯逛街、總是聽你抱怨的人。好朋友一人一塊，帶走了共同生活的氣息；同學們一步一移，走出了腳印重疊的區(qū)域。來不及更多地問候，來不及將每個人再仔細而深情地看上一眼，來不及把老師額頭上新添的皺紋細數清楚，來不及敘說彼此之間的情誼有多深多濃……今天，我們就要分別了，歲月何無情，聚散兩匆匆！

XX年，大雪冰封南方，強震暴殄甘川，人們還沒來得及從地震災難中回過神來，就又遭遇