第一篇：在古代歐美國家舉辦婚禮

在古代歐美國家舉辦婚禮，王侯貴族的婚禮極度奢華。當新娘新郎雙雙步入婚姻禮堂時，都喜歡演奏一首進行曲來裝扮、展示其婚禮的盛大、莊嚴。自然，這種進行曲的節(jié)奏應該是緩慢的，曲調(diào)莊重。很多作曲家都寫過此類型的樂曲，有兩首至今仍然流行。一首是門德爾松為莎士比亞的戲劇《仲夏夜之夢》所寫配樂之一，主要烘托了有情人終成眷屬、舉行氣勢恢宏的婚禮的宏大場面。而另一首，就是瓦格納于1948年創(chuàng)作的《婚禮進行曲》。后來在西方，兩首樂曲同時有婚禮上使用。瓦格納的《婚禮進行曲》用于新娘新郎步入殿堂時使用，而門德爾松的用于新人結(jié)束婚禮儀式，出殿堂時使用。我們這里著重介紹的，是后一首。

瓦格納的《婚禮進行曲》選自歌劇《羅恩西林》。此歌劇取材于德國古代的傳說，作者自撰腳本。劇情為：一位名叫羅恩西林的勇士在圣林王國里看到人間的不平之事，前來解救遇難難的公主愛爾莎。后來二人雙雙墜入愛河，羅恩西林答應與愛爾莎結(jié)婚。但有一個條件，就是不能詢問他的姓名和來歷。在婚禮當晚，新娘終于控制不住內(nèi)心的好奇，破壞了誓約。新郎羅恩西林只得返回圣林王國，新娘愛爾莎在悲痛中倒在弟弟的懷抱中死去。此進行曲選自第三幕第一場，是在歌劇羅恩西林與愛爾莎二位新人步入新房時的合唱。它的旋律優(yōu)美，速度徐緩，莊重而抒情?！痘槎Y進行曲》的主體部分是男女聲混聲合唱，而在其前邊也就是第三幕開場作曲家安排了一個前奏曲。

前奏曲是一個三部曲式，ABA結(jié)構。樂曲引子部分全部樂器齊響，一個小樂段重復出現(xiàn)了二次。形成雄偉、宏大的場面，“爆破般的歡喜動機”油然而生。在小提琴屬音的準備下，第一部分由圓號、長號相繼推出一個主題旋律，只有在最后的樂句長號由于要續(xù)入新的主題，而稍作了改變。在引子的烘托下，想再次將這種宏偉的場面再次沿續(xù)并不是一件難事。這時引子的音調(diào)再次利用，起了連接的作用，引出中間部。雙簧管、長笛相繼吹出同一個旋律。與第一部分的宏偉氣勢相比，這段旋律是優(yōu)美、輕巧且富有歌唱性的。小提琴與管樂組相互陪襯，又奏出另一種由一個個動機組成的不規(guī)則的樂句，旋律富有彈性，且比較明朗、輕快。在黑管所奏最后樂句的屬準備下，樂曲進入第三部分，再次出現(xiàn)引子音調(diào)，宏大的場面再次而生。在圓號、長號奏完主題旋律后，樂曲似乎要結(jié)束似的。作曲家卻出其不意的安排了一個全隊同奏出的強音，在定音鼓的強勢烘托下，樂曲

由強漸弱，小提琴在弱靜的音樂中奏出了主分解和弦，似乎預示著這種雄偉宏大的氣氛并沒有結(jié)束。最后，再次出現(xiàn)了那個富有特征的屬音，它為接下來的混聲合唱作了準備。

在混聲合唱前，作曲家安排了一個前奏，由樂隊奏出了合唱的一個旋律片段，再經(jīng)過一系列離調(diào)的手法，將前奏曲與混聲合唱的不同調(diào)式調(diào)性完美的容合在了一起。這首合唱仍然運用了復三部曲式，仍是ABA結(jié)構。A部分由三部分組成，開始部分的主題樂思是我們家喻戶曉的旋律，在現(xiàn)代結(jié)婚儀式上經(jīng)常會使用這首改編而成的交響樂。由四句構成，第一句和第三句相同，屬合頭換尾手法。由Ⅰ級和弦作為基礎的大三分解和弦旋律主體構成的樂句，再次顯示了莊重、宏大的場面。中間部分雖然沒有用運用Ⅰ級和弦音，但舒緩的節(jié)奏、音符的級進，仍能使人的心情保持平靜。恰是這種旋律與開始的主題形成對比，卻又再一次共同烘托了莊嚴的場景。第三部分再次出現(xiàn)第一主題，最后一句在最后的主音上加以變化，并補充了一句，增強了結(jié)束的感覺。在B部分之前有一段器樂的連接，且開使部分仍由幾個屬音做準備。男女主人公雙雙走入婚姻殿堂，深情凝視。在伴郎、伴娘的引入下，他們一步步邁入，走到了一起。這時的音樂更加抒情，沒有大的跳進，速度更加徐緩，這為莊重的婚姻殿堂添入了含情脈脈的一面。最后部分C再次重復了A部分，兩個人非常幸福地依偎在一起，公主幸福地將羅恩格林的手緊握。音樂再次莊嚴響起，他們在音樂的陪伴中，眼神傳遞著二人堅貞不渝的愛情信念。

此外，整首樂曲演唱和演奏的時候，采用由弱至強，由從強至弱。這樣的處理方式惟妙惟肖地刻畫了參加婚禮的隊伍由遠及近、而又走向遠方的場景。即使現(xiàn)在單純的用耳朵去聽，我們也可以形象的想象出舞臺上的場景。整首合唱曲旋律莊重，速度徐緩，節(jié)奏平穩(wěn)，氣勢渾厚，充滿幸福的情感，與在新婚中新人走入殿堂那種莊嚴、肅穆的場面很好的容合在一起。這首合唱曲后被改編成鋼琴曲、管弦樂曲等，以管弦樂曲為流行。

1850年8月28日，這一天正好是歌德的生日，也是此歌劇創(chuàng)作三周年的紀念日。在李斯特的指揮下，《羅恩格林》這部偉大的作品首此演出。霎時間，德國文學領域、音樂領域的名流紛至沓來，并獲得巨大的成功和認可，這部歌劇的成功可以說是瓦格納音樂創(chuàng)作的事個轉(zhuǎn)折點。1953年1月，李斯特在給瓦格納的信中寫到：“聽眾對《羅恩格林》的興趣很快地日益漸濃起來，各大旅館都已經(jīng)知道你的大名了，因為當你的歌劇上演時，往往不容易找到房間?！薄读_恩格林》的成功首演是瓦格納事業(yè)的轉(zhuǎn)折點。

第二篇：古代婚禮

古代婚禮「廟見成婦」說問題探究

一、經(jīng)師關於廟見禮的性質(zhì)討論與爭議

關於廟見之禮，最重要且受到極多爭議的，莫過於《禮記》〈曾子問〉中的兩段文字：孔子曰：「三月而廟見，稱『來婦』也。擇日而祭於禰，成婦之義也?！乖訂栐唬骸概磸R見而死，則如之何？」孔子曰：「不遷於祖，不祔於皇姑，不杖、不菲、不次，歸葬于女氏之黨，示未成婦也?！?/p>

所謂的「三月而廟見」是指舅姑已亡故的新媳婦所行的禮嗎？還是所有的新婦都該有的儀式呢？為什麼新婦未廟見而死，她的靈柩在出殯前不能夠朝於男方家的祖廟，她的神主也不能祔祭於皇姑廟，她的丈夫不必為她持杖、菲屨、居喪次，而只須服齊衰而已呢？喪禮的儀式和用度在此都被減殺，這個新婦只能歸葬於娘家，而不能與男方家族的先人葬在一起，擺明了她的身分還未取得男方家的認同。而且，此處所謂的「成婦」，是指成夫婦或是成媳婦，後人也是有爭議的。以下我們先從廟見的定義來著手，以次第進入問題。歷來有關廟見的性質(zhì)與功能主要有三種，分別牽扯出對古代婚姻制度不同的看法，以下分別言之。

（一）廟見是新婦祭已故舅姑之禮

持此種看法的，以鄭玄、孔穎達等人為代表。鄭玄認為廟見是：舅姑沒者也，必祭成婦義者，婦有供養(yǎng)之禮，猶舅姑存時，盥饋特豚於室。孔穎達認為「廟見、奠菜、祭禰是一事」，所謂廟見乃是：舅姑亡者，婦入三月之後，而於廟中以禮見於舅姑，其祝辭告神，稱來婦也。謂選擇吉日，婦親自執(zhí)饌以祭於禰廟，以成就婦人盥饋之義。若舅姑存者，於當夕同牢之後，明日婦執(zhí)棗、栗、腶脩見於舅姑。見訖，舅姑醴婦，醴婦訖，婦以特豚盥饋舅姑，盥饋訖，舅姑饗婦，更無三月廟見之事。此種說法認為廟見就是新婚婦人祭已故舅姑之禮，若舅姑仍健在，就如《禮記》〈昏義〉所說於第二天舉行盥饋之禮，不需再另行廟見禮。如果舅姑已歿，則如《儀禮》〈士昏禮〉提到：「若舅姑既沒，則婦入三月乃奠菜」。將廟見理解為祭已故舅姑，那麼祭祀舅姑以外的祖先應該放在什麼時間或地位呢？鄭玄在〈葛屨〉「摻摻女手可以縫裳」的箋註可以看出他的態(tài)度：言女手者，未三月未成為婦??魏俗使未三月婦縫裳者，利其事也。

鄭玄從「婦」、「女」二詞指謂的不同，推論新婦身分尚未得到確立，為什麼身分尚未確立呢？因為女子身分必須等到三月祭祀後才能確立?？追f達解釋說：「雖於昏之明旦即見舅姑也，亦三月乃助祭行??然則雖見舅姑，猶未祭行，亦未成婦也。成婦雖待三月，其婚則當夕成矣。將成婦的關鍵放在「祭行」上，與前面所提視廟見為祭舅姑，成婦的關鍵在見舅姑，有所矛盾。因為廟見的重點既是在見舅姑，舅姑沒者，廟見奠菜即已成婦，舅姑存者，第二日即見舅姑，不再另行廟見禮，為何已見舅姑卻不算成婦？這是因為鄭玄等人還考慮到〈士昏禮〉所說「三月祭行」的問題，若這樣，成婦的關鍵就應在「祭行」了。廟見是在祭舅姑，祭行則在祭祖先，兩者的對象不盡相同，從這裏可以看出鄭說在解釋上有些勉強之處。以鄭玄為代表，將廟見視為盥饋、祭舅姑的說法，在魏晉時廣為士人所接受，如《通典》卷59〈禮．拜時婦三日婦輕重議〉所記：按《禮經(jīng)》婚嫁無「拜時」、「三日」之文，自後漢、魏、晉以來，或為拜時之婦，或為三日之婚。魏，王肅、鍾毓、毓弟會、陳群、群子泰，咸以拜時得比於三日。晉武帝謂山濤曰：「拜於舅姑，可準廟見；三日同牢，允稱在塗。」?jié)唬骸赣拚撘寻菥斯?，重於三日，所舉者但不三月耳?！箯埲A謂：「拜時之婦，盡恭於舅姑；三日之婚，成吉於夫氏。準於古義，可為成婦，已拜舅姑，即是廟見?！钩Ｊ探瓚戎^：「已拜舅姑，其義同於在

塗?；蛟唬骸悍蚴r之女，許不備禮，蓋急嫁娶之道也。』三日之婦，亦務時之婚矣。雖同牢而食，同衾而寢，此曲室衽席之情義耳，豈合古人亡則奠菜，存則盥饋，而婦道成哉！且未廟見之婦，死則反葬女氏之黨，以此推之，貴其成婦，不係成妻，明拜舅姑為重，接夫為輕。所以然者，先配而後祖，陳鍼子曰：『是不為夫婦，誣其祖矣，非禮也?！淮恕洞呵铩访髁x，拜時重於三日之徵也?！?/p>

「拜時」與「三日」均是婚禮的權變形式，不過一個偏重在見舅姑，一個主要在接夫婿，因為如此，而引發(fā)了魏晉人對於拜舅姑與成夫婦孰輕孰重問題的討論。此處將廟見禮等同於對舅姑的侍奉和祭祀的盥饋禮及奠菜禮，反映出鄭玄的主張，在此時最被士人所接受。其次，在婚禮中，成婦被認為比成妻來得重要，而這種態(tài)度在晉代時仍是如此，所以有「已見舅姑，雖無衽席之接，固當歸葬於夫家」的說法。現(xiàn)代學者也有透過古文獻來證明廟見、祭禰所指實為同一件事，如王夢鷗根據(jù)《韓詩外 傳》而將〈曾子問〉：「三月而廟見，稱來婦也」一句更正為「三月而廟見禰，來婦也」，11 希望能支持廟見即是祭禰的主張，不過《韓詩外傳》的本子「禰」字亦有作「稱」的，如作「稱」即與〈曾子問〉的本文無異了。因此是不是能如此說，學者持保留的看法。

將廟見視為祭舅姑，可能要面對的質(zhì)疑有：第一，從〈曾子問〉的文脈來看「三月而廟見」和「擇日而祭於禰」是分開來談的，說成是同一件事在文義上就顯得重覆。第二，此說將廟見定義在奉已故舅姑之禮，對於重要的祭祖一事卻未包括在內(nèi)，這與在婚禮的過程中祖廟所佔的重要份位是有差距的，而且，前面我們已提過「成婦」的關鍵出現(xiàn)矛盾的現(xiàn)象。第三，對於未廟見不能祔於皇姑，亦無法作出更周全的解釋。第四，廟見若只是對已故舅姑的盥饋之禮，那麼何以一定要在三月後舉行，為何不比照〈士昏禮〉所說的舅姑健在新婦於進門的第二天行盥饋禮一般，於第二天就舉行祭禰儀式呢？

（二）廟見是三月祭祖先之禮

此種說法不同於鄭玄所說在於：廟見所祭為男方家的祖先，並非專指祭已故公婆，所以即使公婆健在仍須三月廟見。這種說法不將廟見與祭禰、奠菜等同為一事。如《白虎通》〈嫁娶〉說：婦入三月然後祭行。舅姑既歿，亦婦入三月奠菜于廟。三月一時，物有成者，人之善惡可得知也。然後可得事宗廟之禮。

「舅姑既沒」前的文字講的是通禮，所以「舅姑既沒」的情形以「亦」來描述，這是將廟見與奠菜分開，而認為廟見即是三月祭行，是婦女婚後所遇到的第一個祭祀。陳立注：「三月一時，婦道可成。然則舅姑存則厥明見，若舅歿姑存，則厥明見姑，三月後廟見舅。若舅存姑歿，婦人無廟可見，或更有繼姑，自如常禮也。即三月後亦宜告于祖廟，示成婦也?！乖谟欣^姑的情況下，仍須廟見，可見不論舅姑存歿與否，新婦在昏後三個月內(nèi)均須告祭祖廟。

若將廟見理解為祭祖，是屬於達禮的範疇，與前面所提為舅姑沒後所行的變禮不同。褚寅亮即以達禮、變禮來區(qū)分三月廟見與祭菜禮的不同：三月祭行，達禮也。三月祭菜，變禮也。不可混而為一。

胡培翬也採用他的說法，並指出：〈曾子問〉所云廟見，是專指舅姑在者。其所云祭禰，即此經(jīng)之奠菜，指舅姑沒者。非謂舅姑沒者止行祭禰，而別無廟見，又非即祭禰為廟見，如注疏家之說也。

胡氏這種說法除了將廟見與祭菜二禮分別出來外，還認為廟見的祭祖其實就是新婦入門所遇到的第一個時祭，所以是以入門三月為最長的時限，因為「時祭無過三月，故以久者言之。若昏期近於時祭，則不必三月矣。」這種說法萬斯大也已提到：三月而見者，歲有四時之祭，率三月一舉，婦之廟見必依於時祭，然婦入而遇時祭或一月而遇，或二月、三月而遇，遠不過三月，舉遠以包近，故曰：三月非必定於三月也。

四時祭的精神在於每當季節(jié)轉(zhuǎn)換則以時鮮祭祖表達孝心。古人行禮重視時序的變化，以「三」月為期，這與古人喜用季節(jié)的轉(zhuǎn)換來象徵生命階段也隨之轉(zhuǎn)換的想法有關，因此以「三」月為期的禮很多，除了時祭是每三個月舉行一次外，婦女在結(jié)婚前要先在公宮受三個月的婚前教育，婚後的反馬、致女也都以三月為期，《儀禮》〈士昏禮〉還提到：「若不親迎，則婦入三月然後婿見」。廟見既是時祭祖先的儀式，那麼它的祭祖的性質(zhì)也就可以得到確定了。

（三）廟見是新婚夫妻祭祖後始能同房的成婚之禮

除了以上兩種就廟見自身的性質(zhì)分析外，另有一派主張廟見乃是大夫以上的貴族，於新婚三月後祭祖並且同房成婚的儀式，廟見固然是在祭祖，但在意義和功能上與前所說不同。這派說法主要認為新婚夫妻在初結(jié)婚的前三月內(nèi)並不同房，需要等到三月廟見後才能祭祖成婚。這派說法在理解《禮記》〈曾子問〉中「女未廟見而死」、「歸葬於女氏之黨」、「示未成婦」等句子時，特別注意用詞上「女」與「婦」的區(qū)別，認為「女」是指身分上尚未同房成夫婦者，「婦」則是就已成夫婦來說。廟見後成婚的說法在西漢時期劉向《列女傳》中就提到了，而且頗具代表性：伯姬者，魯宣公之女，成公之妹也。其母曰繆姜，嫁伯姬於宋恭公，恭公不親迎，伯姬迫於父母之命而行。既入宋，三月廟見，當行夫婦之道，伯姬以恭公不親迎，故不肯聽命。宋人告魯，魯使大夫季文子如宋，致命於伯姬。

孟姬者，華氏之長女，齊孝公之夫人也。好禮貞一，過時不嫁。齊中求之禮不備，終不往??公聞之，乃修禮親迎於華氏之室??孝公親迎孟姬於其父母，三顧而出，親授之綏，自御輪三周，顧姬輿，遂納於宮。三月廟見，而後行夫婦之道。

第二則故事，由於不見於先秦典籍，無法對其多作推測。第一則故事，《春秋》三傳雖然對聘、納幣、媵、歸、致女、乃至逮火而死、葬等均曾著墨，但均未曾提到伯姬行廟見禮後方才成婚的說法，啟人疑竇。就《列女傳》記事風格來說，也常因誇大不合史實而引人質(zhì)疑。而且，以春秋時期諸侯娶婦的實際情況來說，諸侯使卿大夫迎娶夫人實是常態(tài)，伯姬因為恭公不親迎，而竟不肯行夫婦之禮，這與春秋時期的實際狀況並不相符，這個故事應該是在漢代以後強調(diào)由天子以至庶民皆當親迎的說法下所形成的。由《列女傳》所舉的兩個三月廟見後方始成婚的故事，目的均在標榜女子的貞德，就其大大宣揚的態(tài)度來看，也可看出這必定是一件極為殊異之事，所以才值得如此褒揚。由敘事的氛圍來看，伯姬不肯同房也應該是特殊事件，所以魯國才須勞動大夫去「致命」伯姬，正好可以反襯出當時並未形成廟見成婚的習俗。

廟見後夫婦始得同房的說法在東漢以何休、服虔、賈逵為代表，他們詮釋這個觀點時還同時將反馬、致女等禮包含在這個解釋內(nèi)。關於何休對廟見的看法，在《公羊傳》〈成公九年〉記載：「二月，伯姬歸于宋，夏，季孫行父如宋致女」，何休解詁為：古者婦人三月而後廟見，稱婦，擇日而祭於禰，成婦之義也。父母使大夫操禮而致之。必三月者，取一時足以別貞信，貞信著然後成婦禮。書者，與上納幣同義，所以彰其潔，且為父母安榮之。言女者，謙不敢自成禮。何休認為婦人婚後三月內(nèi)不自行與男方同房，須待娘家致意後才能「成婦禮」，娘家這個舉動叫做致女。何休還特別強調(diào)所以稱「女」者，表示尚未行夫婦之禮，所以還不能稱「婦」。服虔與賈逵也都主張大夫以上要在三月廟見後才可成婚，孔疏引服虔的說法為：大夫以上，無問舅姑在否，皆三月見祖廟之後乃始成昏，故譏鄭公子忽先為配匹，乃見祖廟，故服虔注云：「季文子如宋致女，謂成昏」是三月始成昏，與鄭義異也。

賈逵對鄭公子忽「先配後祖」一事的看法是：「配為成夫婦也。禮齊而未配，三月廟見然後配」，也就是三月廟見之前的配匹是違禮的。這樣的說法是不是合理，牽涉到對鄭公子忽娶婦事件的解釋，此事件《左傳》的記載是：四月甲辰，鄭公子忽如陳逆婦媯，辛亥以媯氏歸，甲寅入于鄭，陳鍼子送女，先配而後祖。鍼子曰：是不為夫婦，誣其祖矣，非禮也，何以能育。「先配後祖」有四種理解方式，孔穎達支持的是杜預將「配」理解為婚配，「祖」理解為告祭祖廟的說法，即不論父親健在時人子是否可以親自告廟，在迎娶之前必須告廟，返回國後亦須告至，先自行配匹而後方才告廟，顯然不符合於婚禮須事事謹慎並求符合祖先旨意的態(tài)度。後代的學者基本上同意孔穎達的說法，但又稍有改變，因認為迎娶前的告廟，陳鍼子並未見到，所以譏諷的應是疏忽回國後的告至禮，如清代學者沈欽韓認為「祖」不是出行前的告廟禮，而應是回國後的告至之禮，現(xiàn)代學者周何、楊伯峻基本上也持此看法。此說法與賈逵之說有差距。

主張廟見後才能成婚者，還常舉《詩經(jīng)》〈魏風．葛屨〉、〈召南．草蟲〉篇作為證明。對〈葛屨〉的理解承繼鄭玄所說「婦人三月廟見，然後執(zhí)婦功」、「言女手者，未三月未成為婦」，而將「未成為婦」理解為「未成為夫婦」，如陳奐就說：女者，未成婦之稱。??然則，大夫以上三月廟見成婚，與士當夕成婚禮異，漢人傳注皆同，唯鄭說不同??案：《毛》傳雖無明文，然〈草蟲〉「未見君子，憂心忡忡」，《傳》云：「婦人雖適人，有歸宗之義?！怪^未三月，未成婦，有歸宗義。是大夫以上皆三月成婦也。此《傳》云：「三月廟見，然後執(zhí)婦功?！挂嘀^未三月未成婦，不執(zhí)婦功也。庶人深衣無裳，而首章言縫裳，下章佩其象揥，亦是大夫攝盛之禮。則此詩亦不指士庶以下也。

《箋》云「未三月未成為婦」，此鄭本古說。除了〈葛屨〉篇外，〈草蟲〉篇也被引用為廟見成婚的證明：《傳》云：「婦人雖適人，有歸宗之義」，以釋《經(jīng)》「未見」、「憂心」。「未見君子」，謂未成婦也。古者婦人三月廟見，然後成婦禮。未成婦，有歸宗義。故大夫妻於初至時，心憂之衝衝然也。

毛《傳》原釋為：「卿大夫之妻待禮而行，隨從君子?！埂糕玮?，猶衝衝也。婦人雖適人，有歸宗之義?！埂赣M，遇。降，下。」由毛《傳》來看，此詩應在敘述女子在出嫁前，由於擔心被出，惴惴不安的心情，直到見到丈夫，被接納後，心才放下。從毛《傳》的解釋看不出有廟見成婚的色彩。陳奐將「歸宗」釋為未廟見而被出或死亡，在不成為夫婦的情況下而被迫歸其宗，將「覯」理解為覯合，即廟見後的成婚。但將「覯」理解為覯合，雖承繼了鄭箋的理解，不過鄭箋認為同牢後即成婚，與陳奐所說不同。主張廟見後才成婚者，還把反馬理解為待三月廟見成婚之後，男方將女方送嫁的車馬歸還，以表示夫妻情感已經(jīng)穩(wěn)定的儀式。把致女視為三月廟見後，女方娘家敦促女子成婚的禮，不過這樣的說法其實是先肯定了廟見成婚說的存在，而繁衍出來的，三傳中均未見提及，落在史實上來說證 據(jù)亦顯薄弱，又因它們附著在廟見成婚的說法上，所以當廟見成婚的說法受到質(zhì)疑，基礎也就動搖了。

對於以上所說，我們較傾向於視廟見意義在於祭祖。至於視廟見為祭舅姑會產(chǎn)生的問題，我們在前面已經(jīng)提過了。將廟見視為婚後同房、成夫婦前的儀式，落在史實上根據(jù)最為薄弱，以下我們還會從史書著眼來進行討論。

二、由史書記載來看後人對廟見之禮的理解

由史書記載來看，後人也傾向於將廟見理解成祭祖，我們可以從廟見禮施行的狀況來看，根據(jù)史書記載納后及立后都有廟見之禮，不只如此，國君新立、太子行冠禮、立皇太子亦行廟見禮，廟見禮的性質(zhì)均是指祭祀祖先而言。雖然史書的記載均較春秋為晚，並不能積極證明春秋時期對廟見禮的認定就是如此，甚至也可能是受到春秋以後的學說影響而產(chǎn)生的說法，不過，配合我們前面對經(jīng)師討論的檢別，史書的記載仍然具有某些輔助的參考價值。尤其所舉多是貴族的例子，可以使我們延申來看後代貴族對於廟見禮所採取的理解角度，而且對於一直延續(xù)到清代的廟見後始同房成婚的說法，還是可以發(fā)揮一些批評的功效。

我們先看《漢書》〈平帝紀〉所記下的一則立皇后及廟見的事：二月丁未，立皇后王氏，??夏，皇后見于高廟。

由二月被立到夏季祭祖，時間大約是三個月左右，應該就是所謂的廟見禮，而所祭拜的對象是高廟而非禰廟，也值得注意。此外，我們還可以看納后禮，如《晉書》〈禮志下〉：永和二年納后，議賀不。王述云：「??今因廟見成禮而賀，亦是一節(jié)也?！埂端问贰贰炊Y志〉：《明史》〈禮志〉：皇太子親迎，??合巹前，於皇太子內(nèi)殿各設拜位，皇太子揖妃入就位，??廟見後，百官朝賀。

由上可以看出： 1.不論是皇帝娶后，或是太子娶妃，都在婚後行廟見禮。太子娶妃，其父仍然健在，亦行廟見之禮，可見當時的廟見禮並不是專為祭舅姑而設。2.廟見禮標幟著婚禮整個程序的完成。3.如《明史》〈禮志〉所記，廟見禮之前已行合巹之禮，另兩則引文雖未記下合巹禮，不過由行文脈絡來看，廟見已是成禮了，其後當沒有再行成夫婦的儀式了，與廟見後方才同房成婚的主張有所出入。由第二則引文來看，使者代皇帝迎后，第二天拜見婆婆，然後擇日廟見，過程與〈士昏禮〉所記大致相同，合巹禮應在成婚的第一天時舉行。

不只是皇室行廟見禮，清代庶民婚禮亦有廟見之禮，如《清史稿》〈禮志〉所記：庶民??婚三日，主人、主婦率新婦廟見；無廟，見祖、禰於寢，如常告儀。我們注意到： 1.廟見由三月改為三日（這在宋代朱子即提此說，如《朱子語類》提到：「某思量，今亦不能三月之久，亦須第二日見舅姑，第三日廟見乃安。」），2.主人、主婦健在，新婦仍須廟見，廟見禮不專為祭舅姑而設，3.所祭同時包含祖與禰在內(nèi)。除了細節(jié)部分，大方向的精神與〈士昏禮〉所說相符。

事實上，在史書記載中，「廟見」一詞不僅用於新婦的祭廟，立皇太子、太子行冠禮，或是帝王新立，亦行廟見之禮，甚至如天災等災禍，帝王亦行廟見之事，廟見的意義除了天災為求護佑的例子外，都在於使繼承人能得到祖先的認定，才能成為合法的繼承人，新婦廟見的意義，放在這個脈絡下來看，就很清楚了，一個來自外姓的人，如何能納入這個家族中，成為這個家族的一份子，得到祖先的認定，無疑是最關鍵，也是最重要的。

廟見禮牽涉到能不能「成婦」的關鍵，而「成婦」與身分的認定息息相關，死後能否葬在一起，固然是婦人身分認定的一大重要象徵，廟見禮在法律上身分的認定也是具有意義的，我們可以舉一則漢末的案例來看：時天下草創(chuàng)，多逋逃，故重士亡法，罪及妻子。亡士妻白等，始適夫家數(shù)日，未與夫相見，大理奏棄市，（盧）毓駁之曰：「夫女子之情，以接見而恩生，成婦而義重。故《詩》云『未見君子，我心傷悲；亦既見止，我心則夷』。又《禮》『未廟見之婦而死，歸葬女氏之黨，以未成婦也』。今白等生有未見之悲，死有非婦之痛，而吏議欲肆之大辟，則若同牢合巹之後，罪何所加？且《記》曰『附從輕』，言附人之罪，以輕者為比也。又《書》云『與其殺不辜，寧失不經(jīng)』，恐過重也。茍以白等皆受禮聘，已入門庭，刑之為可，殺之為重?！固嬖唬骸肛箞?zhí)之是也。又引經(jīng)典有意，使孤歎息?！?/p>

因逃兵太多，以致採取逃兵妻子須連坐之法，試圖遏止。此則事件中，逃兵之妻只入門數(shù)日，尚未與丈夫相見，所以是否當受完全的連坐之罪引發(fā)了爭議，盧毓認為女子「接見而恩生，成婦而義重」，既然未蒙接見，又未廟見成婦，所以並不算是完全的夫妻，不過已經(jīng)入門，亦不能毫無關係，所以仍要承擔部分的責任。這可以看出認定是否成夫婦的關鍵在於接見和廟見兩個重要的過程上，二者中又以廟見為重（魏晉士人對此多所討論，前已提及），這種身分與關係的確立會影響到刑責的判定。

三、對於未廟見不能成婦的再理解

將廟見視為祭祖的說法比較可信，清人萬斯大對此作了詳盡的解說：三月廟見即〈士昏禮〉所謂婦入三月然後祭行也，謂行祭於高曾祖廟，此指舅姑在者言。擇日而祭於禰，即〈士昏禮〉所謂舅姑既沒，則婦入三月乃奠菜也。鄭氏註〈昏禮〉三月祭行為助祭，而不指為廟見。孔氏又因〈昏禮〉無見祖廟正文，遂於此條疏謂廟見、祭禰只是一事，然則舅姑在者，高曾祖之廟，婦可以不見乎？按下文云：「女未廟見而死，不遷於祖，不祔於皇姑」，可見廟見非指祭禰，何則？祔必以昭穆，孫婦必祔祖姑，皇姑，祖姑也。生時未廟見，故死不遷不祔。〈昏禮記〉所謂三月然後祭行者，乃行祭於高曾諸廟，而以婦見，與此記三月廟見之文相發(fā)，此謂士也。若大夫有始祖廟者，則並見始祖廟也。其或支子之小宗止有禰廟若祖廟，或未有廟者，則已見於己所得祭之廟，而餘廟則統(tǒng)於宗子以見之也。從〈曾子問〉中關於祔祭一段話中，看出了廟見乃重在祭祖，而非在祭禰，因為按昭穆來說，媳婦的神主應是祔祭於皇姑而非姑，未能廟見於皇姑，以至於死後神主不能祔祭於皇姑。若廟見所指是「姑」，那麼與能不能祔祭皇姑關係就不那樣密切了（季旭昇也採此種說法，認為廟見重在祭祖成婦）。

對於萬斯大所說「生時未廟見，故死不遷不祔」，我們還可以從其他角度來理解。從宗法的角度來看，婦人未廟見而亡，不視為成婦，是因為婚姻的目的在於「上以事宗廟，而下以繼後嗣」，祭祀祖先在家族中是極重要的大事，主人與主婦在行禮上都佔有各自重要的份位，婦人若未能事宗廟就死亡了，表示她未能盡到婦人的職責，未能在祭祀為重的文化中盡到主婦承祭的義務，因此，此段婚姻的目的並不算達成。我們也可以從祖先、父母具有兒女婚姻的決定權的角度來看，未廟見表示此段婚姻尚未得到祖先或父母的認定，孔穎達說：「今未廟見而死，其唯服齊衰而已，其柩還歸葬於女氏之黨，以其未廟見不得舅姑之命，示若未成婦，然其實已成婦，但示之未成婦，禮欲見其不敢自專也。」這裏也明白說出其實彼此的關係已經(jīng)是實質(zhì)的夫妻了，不過由於未得到舅姑的認定，所以仍不算是夫婦。不過，這樣的說法顯得有些牽強，因為如果舅姑健在，則議婚的過程已經(jīng)遵從父母之命了，如果舅姑已經(jīng)亡故，那麼，在議婚過程的每個步驟均須請示祖先，也沒有不告而娶的問題，既已按程序而締結(jié)婚姻，即使未廟見而亡，亦不是自專的結(jié)果。

以上的解釋雖可備為參考，但對婦人的靈柩為何不能朝廟，神主為何不能入於男方家的祖廟，似乎還未能切中問題所在，若我們從原始思維「互滲」的角度來探究此事，這件事情就變得不難理解了：婦人藉由祭祀活動，使祖先歆饗血食的過程中，不但盡到了宗法上「婦」的職責，而且在祭祀的過程中，婦人與男方家的祖先會產(chǎn)生互滲和連結(jié)，使自己確實地成為男方家族成員中的一員，這不但是建立了一種彼此溝通的橋樑，亦是婦人內(nèi)在的質(zhì)變，透過這種質(zhì)變，婦人與男方家族才真正地連結(jié)為一體，也只有在經(jīng)過如此程序後，婦人在死亡後才可以在男方家的祖廟中受祭，死後才能葬在男方家的墳地。這裏所提到的葬，其實背後還有古代宗族社會族居、族葬的背景，關於族居、族葬的問題，邢義田指出：中國古代社會最基礎的宗族或家族，在居住形式和生活手段上有十分強烈的延續(xù)性。從新石器時代開始，以血緣關係為主的群體，不論稱之為氏族、宗族或家族，即維持著聚族而居，族墓相連，生業(yè)相承的生活。依考古資料而論，居住區(qū)、墓葬區(qū)與生產(chǎn)區(qū)相連的遺址發(fā)現(xiàn)，從新石器時代可以延續(xù)到西漢。封建世襲的貴族雖已遠去，但作為封建制基礎的宗族制並未動搖。在進入郡縣時代以後，個別的小家庭不論高官或平民，在相當程度上仍維持著同族聚居，同族而葬，家業(yè)相承的生活方式。秦漢一統(tǒng)，動亂結(jié)束，家族或宗族得以長期聚居，在安定中不斷繁衍，又因家業(yè)世承，利害與共，墳墓相連，祭祀同福，同族意識得以增強，族的力量也就有日趨強大的可能。

在族葬的背景下，只有成為某個宗族的成員，才可以與他們的成員葬在一起，並一起接受祭祀和歆享。種連結(jié)和互滲的關係，我們還可以用法國著名人類學家列維．布留爾所提出的互滲律來作輔助性的瞭解，在互滲律思維下的人與物、人與人、人與神靈透過直接或間接的接觸，或透過儀式、巫術而達到彼此相互影響的關係，這可以在「部族、圖騰、氏族的成員感到自己與其社會集體的神秘統(tǒng)一」56 上看出。我們可以從原始部族如何認定為同一氏族的人，或是透過成年禮以使身分受到社群的認定，來看這種連結(jié)：一個部族的成員，常需要透過成年禮的儀式，或神秘的入會儀式才能真正與部族的神靈、圖騰達成完全的連結(jié)，也才能被視為部族的真正成員，未行成年禮會被認為是不完全的人，無法結(jié)婚生子；若結(jié)婚生子，也會由於己身無法與祖靈、圖騰完成連結(jié)與互滲，因此所生下的孩子將永遠不能成為一個完全的人。我們看布魯爾關於成年禮和入會儀式的敘述：在婚禮中，新婚婦人相對 於夫家來說，是一個外來者，如何才能夠使她完全成為此一族群的成員呢？與族群祖先的連繫無疑是最重要的，「廟見」是婦人入門後第一個面對的重要祭祖活動，在這個祭祖的儀式中，透過她對於宗廟儀式的參與而能與夫家祖先產(chǎn)生連結(jié)，從而真正地成為夫家的一份子。未能廟見，死後「不遷於祖、不祔於皇姑」，是因為對祖先來說，婦人與他們的連結(jié)並沒有建立，因此彼此間無異於陌生人，所以遺體不能入祖廟，神主亦不能入廟受祭。對她的丈夫來說，婚姻的意義在承宗和繼後，如今兩皆落空，雖不能說是無恩情，但情義上的責任就不那麼重了，所以雖服喪服，但是在喪禮上簡省極多。

四、廟見成婚說形成的背景和發(fā)展

（一）廟見成婚說形成的背景

廟見成婚的說法，在劉向《列女傳》中已經(jīng)提到，此後一直摶聚許多的典籍記載，形成了一個愈來愈大的體系，到清代可以說已經(jīng)成熟了。廟見成婚說的形成和發(fā)展，與先秦到漢代時期政治社會環(huán)境的改變，貞潔觀的發(fā)展，漢代經(jīng)生注經(jīng)的特色和漢代一統(tǒng)的政治背景對思想的影響有一定的關係。

1.強調(diào)貞節(jié)觀

當我們談貞節(jié)觀的演變之前，我們首先要問，何謂貞節(jié)？對貞節(jié)思考和定義的改變，可以看出貞節(jié)觀演變的痕跡。何謂「貞」呢？「貞」字在《易經(jīng)》中使用非常多，隨處可見「利貞」一詞，此「貞」字原作貞卜之意，後引申作「正」解，我們還可以由講到婚姻的〈屯卦〉六二爻來看：「屯如邅如，乘馬班如，匪寇婚媾。女子貞不字，十年乃字。」這裏的「貞」亦引申作「正」解，「字」引申為繁育和婚媾之意，「正」是行其所當行，合於禮的意思，這裏講的是女子守貞正，不接受男子的求愛。除了訓為「正」外，「貞」字也有訓為「信」的，如《易》〈文言〉注就提到「貞，信也」，漢初賈誼亦提及：「言行抱一謂之貞?！钩欣^此一態(tài)度。德行的穩(wěn)定專一便是貞，行為的合禮平正也是貞，所以「貞」可以用來形容具有此種特質(zhì)的人，並不限於婦女，我們在文獻中可以看到貞士、貞婦的說法，就是一例。《左傳》〈襄公九年〉記載了魯成公的母親（魯宣公夫人，穆姜）對易卦的解釋，其中便提到對「貞」的解釋，可以反映出當時人對貞的看法。穆姜因為與叔孫僑如通淫，欲廢成公，最後被軟禁在東宮之中，她在進住東宮時，為自己的處境作了卜筮，得到了艮卦的第八爻，占卜的太史解讀認為這會由艮卦變到隨卦，穆姜很快就能離開東宮，穆姜則就自身實際的狀況來對隨卦作出詮釋，其中提到具備了「貞」德便可以將事情處理得好，穆姜以自己未能遵守、踐履其份位，而認為自己不具「貞」德，此處的「貞」與後代守貞意涵並不相同，而是我們前面所提到的「正」或「信」的意涵。對於「信」的強調(diào)下，就會演生出貞

一、專

一、精一、一意等的想法，《列女傳》中〈貞順傳〉就不斷地形容這些婦女具有「貞一」之德，或是德行專一，這些被列入〈貞順傳〉中的婦女，在事蹟上有幾個極重要的特點，第一個是強調(diào)不再嫁的德行，除了夫死不再嫁外，未過門而夫死、夫有惡疾、夫妻情意不合、國滅等等狀況亦均不再嫁。如果被迫再嫁則以極激烈的方式如毀容或自殺以明志。而且值得注意的是，貞的想法除了在婚後的「一與之醮，終身不改」外，在婚前也十分重視對禮的嚴守，如〈貞順傳〉的第一則召南申女的夫家禮不備而欲迎之，召南申女堅決不肯前往，以至「夫家訟之於理，致之於獄，女終以一物不具，一禮不備，守節(jié)持義，必死不從」，這樣的行為也被視為「貞」。另一個特點是極為守禮，以至於毫無轉(zhuǎn)圜的餘地，如齊孝孟姬僅因為出外時發(fā)生事故，車乘、行列無法如其身分，而竟自縊，又如楚昭貞姜在漸臺上等著出游的楚王，大水來，楚王派去營救的使者在忙亂中忘了持符，貞姜因為如此竟不肯走，最後被水沖走而死，這個故事與宋伯姬因為等待保姆而被火燒死的故事，有很多類似之處。對於這些對禮的死守以致毫無轉(zhuǎn)圜空間的行為，《列女傳》表達了欽慕和讚揚之意。雖然《列女傳》所記載的這些事蹟中，有些不見於史書的記載，而且顯然有不少誇張和渲染之處，不過在這些故事背後還是可以反映出

劉向以及那個時代背景下所認同的道德觀念，而且這些觀念隨著《列女傳》的盛行，對女德的想法影響十分深遠?！读信畟鳌分袕娬{(diào)的以生命堅守禮的份際，而沒有絲毫游移和放鬆，甚至到了十分刻板的地步，這與孟子回應淳于髡所提出的嫂溺而當不當援手搭救的問題時所重視的「權」的精神大不相同。孟子的這種「權」的精神在《左傳》對宋伯姬的評價，也可以看見。宋伯姬在春秋時期即以賢德出名，她的事蹟多次見於《春秋》經(jīng)傳記載。伯姬在恭公死後長年守寡，最後因為宋宮室大火，在情況十分危急中，伯姬依然堅持等待保姆來才下堂避火，最後被火燒死。《左傳》對伯姬的行為所下的評斷是「君子謂宋共姬女而不婦，女待人，婦義事也?！惯@其中含著貶責的意思?！豆騻鳌返脑u 價是：「外夫人不書葬，此何以書？隱之也。何隱爾？宋災，伯姬卒焉。其稱諡何？賢也」，態(tài)度上和《左傳》有所出入，認為伯姬此行是一種賢的表現(xiàn)。《穀梁傳》則說：「婦人以貞為行者也，伯姬之婦道盡矣！詳其事，賢伯姬也?！箤ΣO為讚揚?！读信畟鳌返膽B(tài)度與《穀梁傳》趨於一致，應是劉向採擷《穀梁傳》的說法而成，三傳間的差異反應出對貞節(jié)態(tài)度的改變，由重視權變的精神逐漸趨向?qū)ΧY教的嚴守。貞節(jié)的要求愈強，伯姬所受到的讚譽也就愈升高，對伯姬的評價正可以反映出所屬朝代的貞節(jié)觀。

對於伯姬的評價的改變，以及《列女傳》中許多強調(diào)終生不二嫁以及婚前嚴守禮的份際、防止淫佚和以生命堅守禮的份際，守忠死義等等篇章來看，都可以看出《列女傳》反映出的貞節(jié)觀與先秦有很大的不同。廟見成婚的說法與婦人貞潔的崇尚有關，《列女傳》中兩則廟見成婚的故事均放在〈貞順傳〉中，而這種由強調(diào)在婚姻關係中的貞信，以及在婚姻尚未完全成立時，嚴守禮的份際，對於婦女的德行、守禮與否以及貞潔特別著意地強調(diào)，甚至還訂出三個月為婚姻考核期的說法，不同房的目的，除了能「觀察」和「強調(diào)」女子的德行和操守外，有學者指出，恐怕還與父系家族承傳下，欲要確認女子在婚前行為是否如禮，以保障父系血統(tǒng)純正的要求有關。在宗法制度下，確立父系血統(tǒng)的純正，主要著力於婚前、婚後嚴別男女之防上，這種男女之防的嚴別，漢代經(jīng)生常是從貞潔的角度去理解的，認為能通過三月考核期，就如同何休所說的可以彰顯女子的德性，以安榮父母。在這樣的想法下，於是將新婦入門後的三月廟見禮，理解成為經(jīng)三月考核後才同房成婚的禮。那麼又為何要選中伯姬作為廟見的主角呢？伯姬是春秋三傳中一再為人稱道的婦女，夫亡後長年守寡，其後又因?qū)m中失火待姆不下堂而死，她的貞烈是頗為人所熟悉的故事，所以是一個很好附會的人選，因此雖然三傳不曾提及因為共公不親迎以至伯姬於廟見後拒絕同房的事情，《列女傳》卻作了如此的附會?；獒崛鲁蔀樾聥D戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的考核時期，自身的教養(yǎng)如何，是否守禮，以及在婚前是否守貞，均成為考核的重點，如果能通過考核，就能「安榮父母」，成為真正的主婦；如果不能，則會被送回娘家，為人所不齒。這樣的說法放在婦女教育書中，必然能對婦女產(chǎn)生很大的恫嚇作用，以使婦女守禮守貞。

2.政治社會的背景

廟見成婚說發(fā)展的大背景應該還受到漢代帝國倫理觀的轉(zhuǎn)變，如對三綱講求，以及陰陽學說和三綱說結(jié)合等背景的影響。陰陽學說的發(fā)展，到戰(zhàn)國大盛，天理運行，人事種種均附會以陰陽消長的道理，在陰陽學說盛行的同時，逐漸醞釀出陽尊陰卑、崇尚陽道卑抑陰道的想法，如《文子》中提到聖人順陽道，當陰盛於陽時，小人得勢，崇尚陰道更會導致天下滅亡的結(jié)果，所以施政要在使陽下陰，甚至是陽滅陰。這種強烈的助陽抑陰的想法，在漢代大儒董仲舒將人事和陰陽密切地結(jié)合下，被更加綿密地用在人事之間，君臣、父子、夫婦的倫理關係，是天道陽尊陰卑的具體呈現(xiàn)，而不可以違逆：君臣、父子、夫婦之義，皆取諸陰陽之道。君為陽，臣為陰；父為陽，子為陰；夫為陽，妻為陰。陰道無所獨行。其始也，不得專起；其終也，不得分功，有所兼之義。是故臣兼功於君，子兼功於父，妻兼功於夫，陰兼功於陽，地兼功於天。這樣的想法，瀰漫了漢代的思想界，劉向亦在《說苑》提到「陽貴而陰賤，陽尊而陰卑，天之道也」，影響女教極深的班昭《女誡》也為此種思想所貫串，如：夫有再娶之義，婦無二適之文。故曰夫者天也。天固不可逃，夫固不可離也。行違神祗，天則罰之；禮義有愆，夫則薄之。陽尊陰卑既是天理，那麼違逆天理就會招致種種異象和災禍，這種想法在《汲冢周書》中可以看見，如將異象歸諸於婦人的惡行所導致等等。在漢代就更具有普遍性了，如《淮南子》、《春秋繁露》都表露出此種想法，漢書》〈五行志〉更是有系統(tǒng)地將種種天地災異相關於婦人不當行事，違逆天理所導致的結(jié)果。陽尊陰卑既是天理，那麼人就須對其絕對的服從，落在倫常關係上，如君臣、父子、夫婦上也是如此，從《列女傳》中我們可以看到承繼陽尊陰卑的精神而一再強調(diào)的守忠死義，這是在〈節(jié)義傳〉中，一再傳達的想法。在這樣的背景下，對於婦人貞節(jié)的德性，必然會特別地強調(diào)，這種強調(diào)，在婚後的要求當然是完全的遵守道德操守和禮的規(guī)範，而決不能有任何的踰越和淫行，並且不論在：如夫死、惡疾、夫妻情意不合??等情況下，均不能再嫁。對於婦人婚前的操守亦被要求，以能完全符合貞一的德行，在這種要求下逐漸醞釀出將傳統(tǒng)的祭祖廟見理解為三月廟見才成婚的想法。廟見成婚說的形成當是在此種要求絕對的服從和貞節(jié)的背景下。

（二）廟見成婚說的流傳與發(fā)展

前面提過在西漢時已有三月廟見而後成婚以展現(xiàn)婦德的說法，這與當時對於貞節(jié)態(tài)度的轉(zhuǎn)變以及 陰陽及三綱貫徹下的倫理觀有關，三月廟見的說法流傳到東漢後，又經(jīng)過許多經(jīng)師的注解和詮釋，逐漸地將反馬、致女等禮亦納入解釋的系統(tǒng)中，如何休、服虔、賈逵等經(jīng)師均是其中的代表。廟見成婚的說法逐漸滲入民間生活，在《三國志》卷57〈陸績傳〉裴注引姚信〈表〉記載了一則廟見成婚被付諸實踐的事蹟：臣竊見故鬱林太守陸績女子鬱生，少履貞特之行，幼立匪石之節(jié)，年始十三，適同郡張白，侍廟三月，婦禮未卒。

這則事件透露出三月廟見後才成婚，以表徵女子貞德的想法，在當時民間應該頗為流傳，所以才會引起少女的仿效，以期透過此種方式獲得貞潔之名。廟見成婚的說法將反馬、致女、廟見等禮一併說成是大夫以上的貴族婚後三月成婚之禮，並引證融攝《詩》、《易》、《禮》、《左傳》中的文獻，以為解釋，清人在這基礎上將之融攝成為一個複雜的體系，如劉壽曾〈昏禮重別論對駁義〉即融攝前人對廟見成婚說的種種問難及主張，而進行討論，最後肯定廟見成婚說，確實在大夫以上的階層中實行，又如清人陳奐《詩毛氏傳疏》用反馬、廟見、歸宗來論證〈草蟲〉詩所記述為三月廟見成婚之禮。劉壽曾的討論集結(jié)了前人關於廟見成婚的說法，我們在這裏先分成幾點對其主要的觀點作個整理，在各點下亦對其說值得存疑處作一些說明，不過，有一些觀點前面已經(jīng)陸續(xù)提過了，在此就不再贅述。

（1）《禮記》〈曾子問〉講：「女」未廟見而死，示未「成婦」，既稱為「女」，可見仍未成婚，因為若成婚應當稱為「婦」。但這樣的說法其實並不具說服力，〈曾子問〉在用詞上有不嚴緊的地方，有學者即指出既然未成夫婦，故不能稱「婦」，那麼男子何以又能稱「婿」呢？ 此外，稱「女」也未必一定表示未婚，因為「女」是對父母而言，從父母的角度來稱則曰「女」，所以即使婦人被出返國，父母仍稱之曰女或子，如《穀梁傳》〈文公十五年〉記：「齊人來歸子叔姬」杜注：「書之曰子，蓋父母之恩，欲免罪也?！顾^的「子」即是女的意思，適女稱子。而且，女或婦的稱呼，是跟隨著對象不同而改變的，如《公羊傳》說：「女在某國稱女，在塗稱婦，入國稱夫人」，因此，以用「女」或「婦」來作為是否成婚的依據(jù)，是不可靠的。

（2）大夫以上婚禮與士和庶人不同，大夫以上婚禮乃是經(jīng)過三月廟見後才成婚，並有反馬、致女等禮，士和庶人則當夕成婚，而沒有三月廟見後成婚之禮。這可以從很多方面看出，第一、《儀禮》〈士昏禮〉中可明白看出結(jié)婚當夕是同房的，與大夫階級有別。第二、既然男女不能在廟見以前同房，那麼在客觀上，生活起居要有一定的隔離，但是士人因為無世祿，所以恐怕難有異宮，實行上有實質(zhì)困難。第三、《儀禮》〈士昏禮〉婦所乘之車是由男方而來，所以士人沒有反馬之禮。第四、《禮記》〈王制〉講：「大夫三廟，一昭一穆與太祖之廟而三，士一廟」，〈曾子問〉中廟見與祭禰是不同廟亦不同天舉行，可見所需不只一廟，而劉壽曾認為士人只有一廟，所以無法實行廟見禮。第五、《禮記》〈曲禮〉無士人納女之辭，而大夫以上則有辭，此處納女，鄭玄注為「致女」，所以斷定士人無「致女」之禮。以上的理由只能說明士人並無三月廟見才成婚之說，並不能同時證明大夫以上有此禮俗。而且士人是否只能有一廟，事實上也未必盡然，《禮記》〈祭法〉就說「適士二廟」，與〈王制〉所說不同。此外，舉《禮記》〈曲禮下〉：「納女於天子曰備百姓，於國君曰備酒漿，於大夫曰備埽灑?！灌嵶ⅲ骸讣{女猶致女也?！箒碜鳛樽C明，值得注意的是，鄭玄並不贊成廟見成婚的說法，他所謂的「致女」，是「親夫以孝舅姑」，並非廟見成婚說者所想的致女。而且，以納女之辭不及士和庶人，就推論士和庶人無致女之禮，恐怕值得商榷，因為沒有納女之辭，未必等於沒有其禮。學者也有認為納女應該就是嫁女，並且認為納女於士也有其辭，這可見納女之辭並不能作為大夫以上階級有廟見成婚說的證據(jù)。至於其他問題，我們在前面討論過，在此則不贅述。

（3）《列女傳》提及齊孝孟姬和宋伯姬的故事，均有三月廟見而後成婚之事。但《列女傳》一直被質(zhì)疑過於渲染，再則，即便二位賢女人的事跡成立，也屬特立之行而受表揚，正好反證其時並未有此習俗。（4）在《三國志》吳地記載著一則三月廟見成婚之事。但這與其是廟見成婚說存在的證據(jù)，不如視為此種說法流傳影響下的結(jié)果。（5）《詩經(jīng)》〈草蟲〉、〈葛屨〉，《易》〈歸妹〉為廟見成婚的證明文獻。但此不免附會牽強，而根據(jù)薄弱，學者亦曾提出批駁，如季旭昇指出〈草蟲〉非試婚詩，並指出清人陳奐《詩毛氏傳疏》中論述的錯誤，認為廟見成婚說實像顧頡剛研究古史而提出的「層累構成說」一般，在歷史上不斷積澱而成，此說是頗有洞見的。（6）《詩經(jīng)》、《禮記》、《左傳》、《公羊傳》許多文獻當作講廟見、反馬、致女等禮，並以此詮釋廟見成婚說。

五、結(jié) 論 《禮記》〈曾子問〉提到女未廟見而死，示未成婦，必須歸葬於女氏之黨。此段記載如何去理解，引發(fā)了許多的討論，其中牽涉到對廟見之禮理解的不同，廟見之禮究竟該如何理解呢？我們將本文分成四個部分，在第一部分我們透過經(jīng)師對廟見之禮的性質(zhì)及功能的主張，來看三種最常見的理解方式，及其所引發(fā)的問題。三種說法：以廟見為祭已故舅姑、以廟見為祭祖、以廟見為婚後三月夫妻始行同房禮的儀式。在經(jīng)師注解及典籍的對比參照下，我們認為以廟見為祭祖，最能符合文本的精神，而且在解釋上所引發(fā)的矛盾及爭議最小。

第二部分，後代史書中亦記載「廟見」之禮，我們發(fā)現(xiàn)： 1.納后、立后均實行廟見禮，而舅姑健在的情形也不例外，廟見禮被視為婚禮禮成的重要象徵，行過廟見禮，婚禮儀式才算完滿達成，所以廟見禮屬於常禮的範圍，而非變禮，這與鄭玄所說只是將廟見禮視為祭已故舅姑之禮不同。2.在行廟

見禮之前，夫妻已行合巹，並不像主張廟見成婚說者，認為是廟見後才同房。3.廟見禮的義意重在祭祖，因此根據(jù)史書記載在帝王新立、太子冠禮、立皇太子，都行廟見祭祖之禮，目的即在獲得祖先的認定和許可，使能擁有大位或在家族中擁有正式的份位。史書中所提到的對廟見禮的理解，雖然時

代上偏晚，並不能作為漢代以前廟見禮性質(zhì)的直接證明，不過仍然可以使我們一窺後人對於廟見的看法，並且對於一直流傳到清代的廟見成婚說，多少也具有批評的功效。

第三部分，廟見禮重在祭祖的意義既然已經(jīng)確定，我們?nèi)砸M一步追問，為什麼尚未廟見即死亡，必須面對歸葬於女氏黨這樣嚴重的後果，我們可以透過《原始思維》中「互滲」的想法來理解，在行冠禮或入會等儀式時，與此族群的祖先產(chǎn)生互滲連結(jié)，無疑才是成為此一族群成員最關鍵的事情，未能經(jīng)過此種連結(jié)，便不能真正地融入此族群中。新婦相對於男性家族的成員來說，也是一個外來份子，因此也必須透過實質(zhì)的祭拜男方祖先，並與祖先產(chǎn)生神秘的互滲，才能成為彼此一體的親族。也只有如此，在講究親族族居、族葬的風氣下，才能與男方親人葬在一起，神主才能進入男方家的祖廟，祔於皇姑（此處也可透露出，新婦廟見所祭並不只是舅姑，而包含了皇姑在內(nèi)，未先祭皇姑，故不能祔於皇姑），如未廟見而死，這個外姓女子與男方家的祖先一體的連繫感未能建立，所以只能是個外人，出殯時亦不能朝於祖廟。以人情來說，祭先祖、繼後嗣兩相落空，因此喪禮也就相對的減殺。

第四個部分，廟見後才能成婚的說法，徵驗於史實，根據(jù)最為薄弱，不過此種說法自西漢時已經(jīng)存在，我們在本文中試圖找出此種說法形成的背景，就西漢時出現(xiàn)兩則廟見後才成婚故事的《列女傳》來看，其實此書中透露出貞節(jié)觀念轉(zhuǎn)變的端倪，《列女傳》中強調(diào)的貞，是不論婚前、婚後乃至夫死均能守禮自持，在婚前是嚴格的行禮規(guī)範，婚後乃至夫死則是矢志不嫁。對於節(jié)的想法，則強調(diào)以死明志，以死守禮，其中許多篇章對禮的執(zhí)守已近於不合人情，這與《左傳》因批評宋伯姬逮火而死所說的，女待人，婦人宜其事，以及孟子所講的「權」的精神均很不相同。這種強調(diào)死節(jié)，強調(diào)以禮自守，強調(diào)貞的想法，在婚前就會形成對女子是否貞潔自守、行禮如儀的強烈要求，在此種心理下，將原有三月廟見成婦的想法，理解為以三月作為新娘德性的考核的說法，經(jīng)過三個月，新娘的言行舉止是否合禮，以及是否曾發(fā)生不合禮的淫亂事蹟，就容易顯現(xiàn)出來。所以經(jīng)生強調(diào)能通過三個月考核期的，就能安榮父母?！读信畟鳌分袃蓜t故事即是在此種背景下而產(chǎn)生的。當然此種現(xiàn)象的產(chǎn)生也與當時陽尊陰卑的想法被用於人倫關係上，而導致人倫關係的絕對化、綱紀化，而對女子地位及兩性關係造成的影響不無關係。

第三篇：古代婚禮習俗

宋朝：

除了眼光高的原因外，當時出婚嫁費高漲也是剩女高產(chǎn)的原因之一。宋朝因為商品經(jīng)濟的發(fā)達，整個社會呈現(xiàn)一派崇尚奢華的不良風氣，“風俗奢靡，日甚一日”。娶妻嫁女是人生中的大事，加上宋朝女子離婚要被判罰入獄，所以從一而終的婚姻比唐朝要多很多，這就迫使婚嫁費一路高漲。其中，僅酒宴費一項就價格不菲。此外，榜下捉婿的盛行造成了一個強勢的賣方市場，進士們紛紛“娶妻論財”。如淳熙年間，太學生黃左之登第后，做了汝陽王的女婿，一次就“得奩具五百萬”，頓時“花窮薄為富豪”。當時就連宋神宗的弟弟楊王趙顥“有女數(shù)人，婚嫁及期，私用不足”，不得不向神宗預借俸料錢。作為不是皇親國戚的其他人，為了招到一個好女婿，很多都是舉債辦婚，真是富了一個女婿，窮了一幫丈人。

明朝

明代皇室有規(guī)定，大凡公主的婚配，多選擇民間英俊善良的男子，不許文武大臣的子弟娶公主為妻，這是為什么呢？原來，明朝的皇帝非常忌諱外戚干政，擔心大臣武將用子女聯(lián)姻的手段，來干預朝政，甚至發(fā)生搶班奪權的危機。為了徹底斬斷外戚干政的危險，明皇室便下了死命令，不許皇家和大臣武將聯(lián)姻。

明弘治八年（1495），民間有個大款叫袁相，他向內(nèi)宮太監(jiān)李廣大肆賄賂，目的就是請李廣幫自己娶到一位公主，讓自己可以攀龍附鳳。明朝皇室有規(guī)定，公主選駙馬，大多由太監(jiān)、女官來負責。所以，李廣便利用各種機會，極力向弘治皇帝推薦袁相，對其大肆吹捧，漂亮話說盡了。弘治皇帝信任李廣，便同意招袁相為女婿。袁相如愿以償，成為準駙馬，他家里上上下下也是歡騰不已、興高采烈。弘治皇帝還親自召見了袁相，感覺還可以，便和袁相的父母約定了大婚的日期。

不料此時，突然有人告發(fā)了李廣和袁相的騙婚陰謀。弘治皇帝立刻派人調(diào)查，經(jīng)查明，李廣接受了袁相許多的賄賂，而坊間對袁相的評價并不是高，遠遠不是李廣說得那么高、大、全，這下子，弘治皇帝恍然大悟，龍顏大怒?？墒?，袁相和德清公主早已經(jīng)定好了婚期，從風俗習慣上已經(jīng)是鐵板釘釘，不容更改。可是，弘治皇帝怎么能容忍把女兒嫁給一個騙子呢？于是，他逆勢而為，推翻了婚期，下一道圣旨廢了袁相的駙馬名號，另選了新的駙馬給自己的女兒。袁相騙婚功虧一簣，讓弘治皇帝驚出一身冷汗。弘治皇帝虛驚一場，好在德清公主完好無損，沒吃騙子的虧。

萬歷十年（1582），萬歷皇帝的親妹妹永寧公主要選駙馬。風聲一出，舉國震動，民間眾多男子蠢蠢欲動。北京城有個姓梁的富豪，認定這是個攀龍附鳳的機會，便使盡手段，賄賂大太監(jiān)馮保，讓梁家子弟梁邦瑞參與駙馬的海選?？蓪嶋H上，這個梁邦瑞早已重疾在身，病入膏肓了。

大婚的時候，這個梁邦瑞就出了一個大漏子，在婚禮現(xiàn)場大流鼻血，連婚袍都被染紅了?？墒鞘帐芰肆杭掖笏临V賂的太監(jiān)們，眼見事情要敗露，急中生智，便撒謊說道，大婚見紅乃是新婚喜事。于是，眾人一通連騙帶哄，硬是把大明帝國的永寧公主推進了梁家大門。

梁邦瑞已經(jīng)病入膏肓，自然無法行人倫之事，永寧公主到了此時才知悔之晚矣。新婚剛滿一個月，梁駙馬便一病嗚呼了。永寧公主寡居了數(shù)年之后也抑郁而死。一位帝國的公主，皇帝的親妹妹，竟然讓掛羊頭賣狗肉的男子坑成這般慘景！不知實情的萬歷皇帝，面對親妹妹的不幸生活，他也無可奈何，唯有黯然長嘆。

另說：

象“打金枝”故事般夫妻鬧氣的，記載里只有萬歷年間榮昌公主與駙馬楊春元一件。楊春元與公主反目，賭氣跑回河北固安農(nóng)村老家。萬歷大怒，把他召回，罰在國子監(jiān)學習禮儀。

清朝：

第四篇：古代婚禮主持詞

婚姻過程是指結(jié)婚時的具體實施階段。中國古代把婚禮過程分為六個階段，古稱“六禮”，即納采、問名、納吉、納征、請期、親迎。

納采，即男家請媒人到女方家提親。若女家同意議婚，則男家正式向女家求婚，正式求婚時須攜活雁為禮，使人納其采擇之意?！秲x禮·士昏禮》中說：“昏禮下達，納采用雁。”

問名是男家托媒人詢問女方的姓名和八字，以準備合婚?！秲x禮·士昏禮》中記載：“賓執(zhí)雁，請問名?！眴柮奈霓o大多是：“某既受命，將加諸卜，敢請女為誰氏?！比襞酵猓瑒t授禮;男家即通過占卜測定吉兇。如果男女八字相合，則進行下一步。

納吉，即把占卜合婚的好消息告知女方，也是以雁為禮——后世則多以金銀首飾等物為禮。相當于現(xiàn)在的定婚，俗稱送定、過定、定聘。

納征，即男家將聘禮送往女家，又稱納幣、大聘、過大禮等。古代納征多以鳥獸為禮，上古時聘禮須用全鹿，后世簡代以鹿皮。崔駰的《婚禮文》中記載：“委禽奠雁，配以鹿皮?！薄对娊?jīng)·召南·野有死麋》中說：“野有死麋，白茅包之。有女懷春，吉士誘之?！睂懙木褪怯靡奥瓜蚺⒆忧蠡榈氖?。因為古代納聘多執(zhí)雁為禮，故送聘禮又叫“委禽”。當然，古代納征也并非全用鳥獸為禮，象《衛(wèi)風·氓》中所說的“氓之蚩蚩，抱布貿(mào)絲。匪來貿(mào)絲，來即我謀”，就是以布為聘禮的例子。后來，納征的禮儀越演越繁，成為六禮中禮儀最繁瑣的過程之一。

請期，即男家擇定結(jié)婚日期后，備禮去女家，請求同意結(jié)婚的日期。現(xiàn)在民間俗稱“提日子”、“送日頭”。

親迎，即迎娶新娘。其方式、禮節(jié)各不相同，但一般是男子親往女家迎親?；氐侥屑液?，新郎、新娘共鼎而食，再將一瓠瓜剖為兩半，夫婦各執(zhí)其一，斟酒而飲，謂之“合巹”——此即后世交杯酒的源起。這一過程，是婚俗文化中最富民俗色彩的事象之一。

古代富家子女結(jié)婚，一般都嚴格遵循六禮的步驟，而普通人家結(jié)婚則大多從簡。齊魯之地是古代的文明禮儀之邦，但也并不拘泥于六禮。齊俗不親迎——現(xiàn)在山東臨朐一帶還是如此，早已被風詩所譏?！对娊?jīng)·齊風·著》篇謂：

俟我于著乎而，充耳以素乎而，尚之以瓊?cè)A乎而。

俟我于庭乎而，充耳以青乎而，尚之以瓊瑩乎而。

俟我于堂乎而，充耳以黃乎而，尚之以瓊英乎而。

詩中所謂的“著”，指大門與屏之間的空地;庭，則指門內(nèi)、堂前之地;堂，則為室前之廳。結(jié)婚時，男子只等在這三個地方，正說明了齊俗不親迎的婚俗。

后世的婚禮大致沿襲了古代六禮的過程，只是有繁有簡，略有差異而已。然不管風俗如何不同，大致都有一個比較統(tǒng)一的步驟：一說親，二定親，三迎親，四成親——個別婚姻還會有第五個步驟，即退親。

第五篇：古代婚禮習俗

中國古代婚禮習俗

婚禮屬于嘉禮之一，嘉禮以親萬民。周制婚禮是后世婚禮的范本，后世的婚禮在各種異族文化的交流中有所發(fā)展，也融合了 不少新的習俗，不過從納采至親迎、合巹而入洞房，即使內(nèi)涵風韻數(shù)易其容，但基本儀制的結(jié)構沒有明顯變化。

1.主要分為婚前禮和正婚禮。婚前禮： 1.說媒

封建社會男女“授受不親”，強調(diào)“天上無云不下雨，地上無媒不成親”。男女雙方一般都要經(jīng)人從中說合，才能“結(jié)絲羅”，“諧秦晉”，“結(jié)連理”，“通二姓之好”。這種說合，就叫“說媒”。建國之后，“說媒”曾改稱為“做介紹”，做這種說合工作的人，被人們雅稱為“月老”，俗稱為“媒人”，后來改稱為“介紹人”。媒人還被稱為“紅娘”。

2.看親

古代女子往往“生在深閨人未識，是妍是媸無人知曉”。經(jīng)媒人說合后，男方往往提出看一看的要求。這種由男方在媒人的副食下到女家作初次訪問的，稱之為“看親”。雅稱“相親”。3.過禮

“看親”、“看當’、之后，要履行訂婚手續(xù)，俗稱“過禮”?！?過禮”的第一步合八字，是由媒人把男方的生辰八字送到女方，女方的生辰八送到男方，有些迷信的父母，自認為是對兒女的婚事負責，往往在接到紅帖之后要請算命先生推算一下，看雙方的“生辰八字”是否相合，如果不合婚事就要重新考慮。好在現(xiàn)代人多半不相信這一套了，所以即使交換紅帖，往往也只不過是一種形式而已，有的甚至連換帖的形式都免了?！皳Q帖”、“合八字”之后，媒人要選個好日子，帶男方去“過禮”訂婚。“過禮”是大事，一般嫁娶的主動者（無論男女要向另一方送一筆重禮，禮物至少要包括豬肘子一個，酒一對，雞鴨各一，給對方父母的衣料各一套。鞋襪各一雙，包封一個，給姑娘的東西若干。包封里封多少錢、給姑娘一些什訂婚禮物，一般都在事先由媒人同雙方分別協(xié)商好，不能由男方（或女方）給多少算多少。當然，男方或女方父母也應該盡量替對方著想，力求節(jié)儉一些。

正婚禮：

中國古代講究三書六禮 三書六禮

聘書：訂親之書，男女雙方正式締結(jié)婚約。納吉(過文定)時用。

禮書：過禮之書，即禮物清單，詳盡列明禮物種類及數(shù)量。納征(過大禮)時用。

迎親書：迎娶新娘之書。結(jié)婚當日(親迎)接新娘過門時用。

納采：古時婚禮之首，屬意女方時，延請媒人作媒，謂之納采，今稱“提親”。

問名：男方探問女方之姓名及生曰時辰，以

1、吉兆，謂之問名，今稱“合八字”。

納吉：問名若屬吉兆，遣媒人致贈薄禮，謂之納吉，今稱“過文定”或“小定”。

納征：奉送禮金、禮餅、禮物及祭品等，即正式送聘禮，謂納征，今稱“過大禮”。

請期：由男家請算命先生擇日，謂之請期，又稱“乞日”，今稱“擇日”。

親迎：新郎乘禮車，赴女家迎接新娘，謂之親迎。

安床：擇定良辰吉日，在婚禮前數(shù)天由好命佬將新床搬至適當位置。然后，在婚禮之前，再由好命婆負責鋪床，將床褥、床單及龍鳳被等鋪在床上，并撒上各式喜果，如紅棗、桂圓、荔枝干、紅綠豆及紅包。安床后任何人皆不得進入新房及觸碰新床，直至結(jié)婚當晚新人進房為止。結(jié)婚流程：

婚禮前準備：

一、祭拜

男方家在婚禮前一天要祭拜天地、祖先告知有婚事將舉行

二、安慶禮

依八字、房屋座向拜床母?；槎Y基本流程：

花轎：

亮轎：花轎停在新郎家門口。向四鄰昭示。發(fā)轎：新郎來到新娘家，迎娶新娘上轎。

起轎：轎夫起轎，兩面開道鑼鼓喧天，前往新郎家。中途顛轎：意在擋煞。

娘下轎：地鋪紅氈，新娘鞋不能沾地。

三箭定乾坤：

射天，祈求上天的祝福：射地，代表天長地久：射向遠方，祝愿末來和生美滿幸福。過火盆：象征日子紅紅火火。

跨馬鞍：馬鞍上放蘋果，寓意平平安安。拜堂：一拜天地，二拜高堂，夫妻對拜。掀蓋頭：用秤桿挑下新娘的蓋頭。

喝交杯酒：象征一對新人自此合二為一。敬茶改口：怍稱對方父母為“爸媽

進入洞房：上棗和栗子，寓意“早立子” 傳統(tǒng)中式婚禮用品

我國傳統(tǒng)的婚禮儀式，是喜悅的寓典禮，所以稱為慶典。結(jié)婚禮全部使用體現(xiàn)吉祥的婚禮物品來裝飾。如張貼大紅喜字，給新娘遮上紅蓋頭，穿上大紅襖，新郎胸前佩上大紅綢等等。這些

紅鈀的吉祥物品不但給婚禮帶來喜慶的氣氛，同時也暗示著新婚夫婦婚后的日子會越過越火。

一些傳統(tǒng)婚禮元素：

花轎。旗鑼傘扇：鞭炮：鳳冠霞帔：蓋頭：馬鞍： 火盆：秤稈：花燭： 天地桌：

婚服的演變

唐朝婚禮服飾：梁冠禮服——釵鈿禮衣

唐朝婚禮服飾融合了先前的莊重神圣和后世的熱烈喜慶；唐制是男服緋紅，女服青綠，所謂紅男綠女是也。

【釵鈿禮服】晚唐時期宮廷命婦的禮服，在花釵大袖襦裙或連裳的基礎上發(fā)展出釵鈿禮服。層數(shù)繁多。穿時層層壓疊著，然后再在外面套上寬大的廣袖上衣。日本的著名古代宮廷和服“十二單”就是從此款禮服演變過來的。穿著這種禮服,發(fā)上還簪有金翠花鈿,所以又稱“鈿釵禮衣”。鈿釵禮衣常作為為唐代通用的歸嫁禮服。唐以后，繁復的釵鈿禮衣有所簡化，成為一般意義上的花釵大袖衫。

明朝婚禮服飾：九品官服——鳳冠霞帔

庶民女子出嫁時可享屬于命婦衣裝鳳冠霞帔的殊榮，如同庶人男子親迎可著九品官服一樣。

據(jù)說紅色婚禮服飾起源于準庶人著絳紗袍親迎的先例，大概在唐代左右；但實際直到宋代，宮廷命婦的婚服還是青色?！罢婕t對襟大袖衫＋鳳冠霞帔”出現(xiàn)在明代比較肯定，這種起源很晚的婚服樣式目前是國人心中理解的華夏婚禮服飾，而且根深蒂固。

中國傳統(tǒng)婚禮，有著上千年的歷史以及獨具風格的傳統(tǒng)喜文

化特征，隨著時代的變遷，盡管有些禮儀已經(jīng)逐漸淡出，但保留下來的精髓依然獨具魅力