第一篇：關(guān)于國內(nèi)市場(chǎng)研究公司的類型論文[本站推薦]

98年，各市場(chǎng)研究公司在媒體上的較量為中國市場(chǎng)研究業(yè)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。隨便翻翻報(bào)紙，就能看到大量的關(guān)于市場(chǎng)研究的文章及調(diào)研報(bào)告。市場(chǎng)研究在競(jìng)爭(zhēng)愈益激烈的市場(chǎng)中，已展現(xiàn)出其舉足輕重的作用。越來越多的企業(yè)開始把目光投向市場(chǎng)研究公司，希望能夠得到他們的幫助。但選擇一家令人滿意的市場(chǎng)研究公司又談何容易？不同的市場(chǎng)研究公司其性質(zhì)及行業(yè)對(duì)象均有所不同。因此，正確地選擇市場(chǎng)研究公司是調(diào)研項(xiàng)目成功進(jìn)行所必不可少的環(huán)節(jié)。

市場(chǎng)研究公司的類型

目前，國內(nèi)的市場(chǎng)研究公司按性質(zhì)可分為三類：外資、國有、民營。他們?cè)谝?guī)模、市場(chǎng)定位、營銷手段以及所面臨的問題等方面都存在著差異。

外資公司。如蓋洛普、麥肯錫、Gartner、SGR等，他們的進(jìn)駐大約可追溯到90 年代初。那時(shí)正是中國市場(chǎng)研究業(yè)的起步階段，一些大型跨國公司紛紛落戶中國，幾家國際知名的市場(chǎng)研究公司也隨行進(jìn)入中國。

外資市場(chǎng)研究公司在規(guī)模及辦公環(huán)境方面都優(yōu)于其它類型的調(diào)研公司。其客戶主要是一些跨國的大企業(yè)。外資市場(chǎng)公司的主要特征如下：

調(diào)研項(xiàng)目質(zhì)量的控制水平較高，項(xiàng)目操作的規(guī)范性較強(qiáng)，公司各部門分工明確。例如，同一個(gè)項(xiàng)目的資料收集和后期分析是由不同部門負(fù)責(zé)的。其質(zhì)量控制標(biāo)準(zhǔn)與國際一致，項(xiàng)目可管理性強(qiáng)；

客戶較為穩(wěn)定，其主要客戶多是海外總部直接委托；

研究人員素質(zhì)較高，公司在調(diào)研方面的培訓(xùn)能力很強(qiáng)；

知名度較高；

價(jià)格高，他們的價(jià)格往往超出一些客戶的心理承受能力。如蓋洛普所言：在調(diào)研質(zhì)量上是客戶選擇我們，在調(diào)研報(bào)價(jià)上是我們選擇客戶。

外資市場(chǎng)研究公司在中國的發(fā)展一方面取決于其總部的發(fā)展計(jì)劃是否與中國的市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r同步，另一方面還要看國內(nèi)企業(yè)對(duì)市場(chǎng)研究的認(rèn)知及需求狀況。

國有市場(chǎng)研究公司。國家及各省的統(tǒng)計(jì)局一般都有下屬的調(diào)研公司，其特征為：

能發(fā)揮城市調(diào)研隊(duì)伍的網(wǎng)絡(luò)優(yōu)勢(shì)；

收費(fèi)相對(duì)較低；

信息資源穩(wěn)定，能夠獲得多行業(yè)的背景資料及相關(guān)數(shù)據(jù)；

國有企業(yè)的管理體制不暢，個(gè)人工作業(yè)績與回報(bào)不成正比；

在項(xiàng)目的質(zhì)量監(jiān)控方面與國際水平有一定的差距，數(shù)據(jù)誤差較大。

這類國有的市場(chǎng)研究公司已有幾家開始同跨國公司進(jìn)行合作。如，中央電視臺(tái)下的央 視與法國最大的收視率調(diào)研公司合資。它們?nèi)绻軐⑼赓Y的管理、技術(shù)與政府部門的行業(yè)優(yōu)勢(shì)、數(shù)據(jù)資源結(jié)合起來，在細(xì)分市場(chǎng)上很容易形成行業(yè)壟斷。

民營市場(chǎng)研究公司。這類市場(chǎng)研究公司可謂業(yè)內(nèi)的后起之秀，大多為管理者以股份制的方式創(chuàng)辦。其數(shù)量多于前兩類市場(chǎng)研究公司，在傳媒界也表現(xiàn)得非常活躍。他們?nèi)ピ闫扇【A，很明智地把自己定位于國際水平，國內(nèi)價(jià)位，因此很具競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。其特征主要集中在以下方面：

具有較強(qiáng)的市場(chǎng)營銷能力，常在傳媒上發(fā)布調(diào)研結(jié)果，有很高的知名度。對(duì)客戶的反應(yīng)迅速，有很強(qiáng)的服務(wù)意識(shí)；

采用項(xiàng)目經(jīng)理負(fù)責(zé)制。這種做法不僅有利于最大限度地激發(fā)個(gè)人的積極性和敬業(yè)精神，而且還能有效地將調(diào)研項(xiàng)目的質(zhì)量與項(xiàng)目經(jīng)理的個(gè)人素質(zhì)密切結(jié)合起來；

報(bào)價(jià)方面具有較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

企業(yè)規(guī)模往往不及上述兩類公司；

人員流失現(xiàn)象嚴(yán)重。由于絕大多數(shù)民營調(diào)查公司都是在近5年內(nèi)成立的，企業(yè)的技術(shù)水平和公司的主要技術(shù)人員密切相關(guān)，故人員流失對(duì)公司的項(xiàng)目質(zhì)量有嚴(yán)重影響。

三類市場(chǎng)研究公司各具特色，企業(yè)的管理者應(yīng)該結(jié)合企業(yè)的具體要求來對(duì)不同類型的市場(chǎng)研究公司進(jìn)行分析和對(duì)比。選擇一家滿意的市場(chǎng)研究公司不是件容易的事情，需要進(jìn)行多方面的比較。我們將陸續(xù)介紹一些評(píng)價(jià)及選擇市場(chǎng)研究公司的標(biāo)準(zhǔn)及方法，敬請(qǐng)讀者朋友關(guān)注。

第二篇：電視節(jié)目類型研究論文

未來——是希望還是墳?zāi)梗?/p>

論中國的選秀類電視節(jié)目

08級(jí)廣播電視編導(dǎo)制作2班

劉虹

論文摘要：

隨著中國經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，隨著網(wǎng)絡(luò)化進(jìn)程的不斷延展和擴(kuò)大，電視已經(jīng)不單單成為人們認(rèn)知世界了解生活享受精神領(lǐng)域的唯一娛樂方式了，因此，為了盡可能吸引更多觀眾的目光，為了避免大眾的審美疲勞，電視工作者一直在不斷模仿和更新著各類電視節(jié)目，而在這些五花八門的電視節(jié)目中，有一類電視節(jié)目是不容我們忽視的，那就是選秀類節(jié)目。我們不難發(fā)現(xiàn)，在某一特定時(shí)期，這類節(jié)目幾乎引領(lǐng)了整個(gè)社會(huì)的審美觀和價(jià)值取向，可是，近年來，無論從央視還是到地方各大衛(wèi)視，這類節(jié)目時(shí)有出現(xiàn)，但反響平平，再?zèng)]有以前那種萬人空巷的場(chǎng)景出現(xiàn)，是大眾已經(jīng)對(duì)這類節(jié)目麻木，還是選秀類節(jié)目一直重復(fù)著曾經(jīng)走過的老路？選秀的未來到底是希望還是墳?zāi)梗?/p>

關(guān)鍵詞：崛起 特點(diǎn) 發(fā)展 受眾 前景 未來 論文內(nèi)容：

“選秀”顧名思義就是選拔出在某方面表現(xiàn)優(yōu)秀的人物。外國的選秀節(jié)目起步很早，無論是英國的《達(dá)人秀》還是美國的《美國偶像》，我國的電視選秀活動(dòng)則開始于2003年，這一類型的節(jié)目從開播伊始就獲得了相當(dāng)不錯(cuò)的收視率，不久就被廣泛效仿和“克隆”，而2005年由湖南衛(wèi)視舉辦的《超級(jí)女聲》，更是達(dá)到了選秀類節(jié)目的最高峰，成為了社會(huì)各個(gè)階層關(guān)注的焦點(diǎn)，之后，各大衛(wèi)視不斷涌現(xiàn)出不同形式的選秀節(jié)目，從東方衛(wèi)視的《加油，好男兒》到央視的《夢(mèng)想中國》，從湖南衛(wèi)視的《快樂男聲》再到青海衛(wèi)視的《花兒朵朵》，這種電視節(jié)目類型更是擴(kuò)展到了電視劇的范圍內(nèi)，一個(gè)普通的電視劇《紅樓夢(mèng)》的角色選定都要通過這種方式進(jìn)行選拔。我們不難看出，在一段相當(dāng)長的時(shí)期內(nèi)，選秀節(jié)目成為了電視節(jié)目類型中的主流文化，廣泛影響著各個(gè)階層觀眾的欣賞角度。那么，為什么這類節(jié)目能夠引起如此多的人的關(guān)注呢？

首先，這類節(jié)目的受眾面廣泛，它的起點(diǎn)來自于我們身邊的普通平民，本著以塑造“平民偶像”的目的為準(zhǔn)則，參賽的選手們無論是咿呀學(xué)語的小孩還是上了年紀(jì)的老人，只要你覺得有勇氣，只要你覺得你有魅力，便可以參與到其中，去實(shí)現(xiàn)自己成為偶像的夢(mèng)想。其次這類節(jié)目它的門檻低，與曾經(jīng)的歌手大獎(jiǎng)賽相比，它不需要參賽的選手需要較高的專業(yè)素養(yǎng)，也不需要選手要擁有較高的文化水平。正如《超級(jí)女聲》所打的口號(hào)便是“想唱就唱”，它的節(jié)目特點(diǎn)便是只要是喜歡唱歌的女生，可以不分唱法，不計(jì)年齡，不論外形，不問地域，均可免費(fèi)報(bào)名參賽。第三是這類節(jié)目保有了原生態(tài)的成分，與以往電視娛樂節(jié)目一味表現(xiàn)美好溫情不同，這些選秀節(jié)目將海選階段的過程完全展現(xiàn)給觀眾，還原了一個(gè)真實(shí)的生活場(chǎng)景。而且這類選秀節(jié)目均以逐漸淘汰的復(fù)賽制的方式來決定選手的去留，角逐最后的名次，并且將這種淘汰的過程進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。這種完全公開的淘汰賽制讓殘酷性和不可預(yù)測(cè)性共存，大大調(diào)動(dòng)起了觀眾們的好奇心和參與心理，在選手與選手之間同樣也建立著一種矛盾互處的關(guān)系，既充滿火藥味同樣也含情脈脈。第四點(diǎn)便是這類節(jié)目的評(píng)委來自于社會(huì)各個(gè)層面，有專業(yè)人士的評(píng)定，他們大多是音樂方面或電視方面的行家，能夠以專業(yè)角度進(jìn)行評(píng)定，然后就是大眾評(píng)審團(tuán)，他們來自于各行各業(yè)，憑借他們的直覺來選擇。最后一層便是通過全民投票的方式進(jìn)行篩選，這是最能貼近觀眾、最具有全民參與性的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。觀眾不再是觀看的沉默者，而成為了手握權(quán)力的選擇者和參與者，充分實(shí)現(xiàn)了節(jié)目的互動(dòng)性和交流性，帶動(dòng)了收視熱潮。其實(shí)，選秀類節(jié)目能在相當(dāng)長的一定時(shí)期內(nèi)達(dá)到收視狂潮的景象，這和它本身的特點(diǎn)是離不開的。選秀類節(jié)目滿足了大批年輕人對(duì)于夢(mèng)想成為明星的一個(gè)愿望，即便自己不能成為明星，至少當(dāng)自己的選票投給那個(gè)能夠成為明星的人，也就間接的滿足了孩子們對(duì)于這個(gè)期望的一種實(shí)現(xiàn)過程。因此，選秀類節(jié)目大大帶動(dòng)了年輕人對(duì)于偶像熱的一種崇拜和盼望。

不過，從近幾年來看，選秀類節(jié)目所帶來的狂熱正逐漸降溫，漸漸不再引起人們的廣泛注意，這又是為什么呢？我個(gè)人分析，最主要的原因便是現(xiàn)在的選秀節(jié)目越來越多，而這么多的選秀類節(jié)目大體上又呈現(xiàn)出一個(gè)模式，盡管內(nèi)容上有時(shí)候做了調(diào)整，結(jié)合的商家也從原來的植入廣告漸漸融入到網(wǎng)絡(luò)上，但這種選秀類節(jié)目的形式依然沒有從本質(zhì)上發(fā)生任何改變，而人都有一個(gè)共性問題，那就是審美疲勞。一個(gè)新穎的事物無論它的構(gòu)建有多么簡(jiǎn)單，對(duì)于人們來說都是有趣味性的，相反，如果這個(gè)事物隨時(shí)間的發(fā)展沒有任何改變，它只會(huì)在歷史的長河中逐漸消失，沒有人記得它當(dāng)初的樣子。因此，選秀節(jié)目一味的求多而不求精是導(dǎo)致它失去電視市場(chǎng)的一個(gè)重要原因。其次賽程模式?jīng)]有任何改變，這些節(jié)目都是采用廣告商+媒體+全民互動(dòng)的形式進(jìn)行，這種模式既能滿足媒體的收視率又能滿足商家的高額利潤，同時(shí)也能滿足民眾的參與欲望，還能造就全民偶像，形成持續(xù)的經(jīng)濟(jì)效益。但是在節(jié)目進(jìn)行的過程中，節(jié)目環(huán)節(jié)的內(nèi)在設(shè)置基本上也成為了評(píng)委點(diǎn)評(píng)+PK+外界短信支持的固定模式，節(jié)目的進(jìn)程也逃不過海選+晉級(jí)賽的套路。這種模式在開始之初，覺得新鮮，但是經(jīng)由媒體的一波又一波的連番轟炸之后，失去了新鮮感。齊白石老先生曾講：“學(xué)我者生，像我者死?！碑?dāng)一種模式成功運(yùn)營之后，媒體所應(yīng)該學(xué)習(xí)的乃是成功之道，而非照搬照抄。如此頻繁而又單一的模式使人禁不住開始懷疑平民選秀是曇花一現(xiàn)的泡沫經(jīng)濟(jì)還是根植大眾的造星工程？就像幾年前興起的談話節(jié)目、娛樂節(jié)目、電視婚配等等節(jié)目那樣，雖然一夜間花開百家，但是真正能堅(jiān)持下來并且力挺到如今仍然見好的節(jié)目還真的不多。因此這類節(jié)目歸根結(jié)底還是缺少注入其中的新鮮的元素。選秀節(jié)目走下滑路的另一個(gè)原因就是從最根本的全民互動(dòng)逐漸變?yōu)樯碳覍?duì)于利益的一種追求，近幾年，選秀節(jié)目中更多的融入了無處不在的商家廣告，就連當(dāng)初最根本的短信平臺(tái)，現(xiàn)在商家也可以用刷票機(jī)來輕而易舉的取代。原來選手間的人氣比拼現(xiàn)在已經(jīng)逐漸變?yōu)橐岳鏋槟康牡慕疱X比拼。另外，參賽選手的目的也逐漸發(fā)生了變化。曾經(jīng)的選秀選手們大多是懷抱著一種去實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，參與最重要的思想而參加的，而現(xiàn)在的選手越來越多的更注意自己要如何吸引媒體的注意，要如何在還沒有做出最后的評(píng)定前就為自己贏得更多人的目光而做努力了，為了能夠吸引觀眾的眼球，他們不惜以破壞自己原有的形象氣質(zhì)為賭注，將成名看的比享受參與的這個(gè)過程更重要，通俗一點(diǎn)來說，現(xiàn)在參賽的選手功利心更重。而媒體也同樣利用這個(gè)空間對(duì)選手進(jìn)行賽前的炒作，無論從曝光戀情還是到家庭再到幕后的黑手，媒體利用大眾的好奇心，無孔不入，進(jìn)行選秀前的熱身。而這些，都使原本單純簡(jiǎn)單的選秀節(jié)目變得越來越復(fù)雜，也越來越偏離選秀的本質(zhì)存在的意義。

面對(duì)選秀逐漸淡出的趨勢(shì)，選秀類節(jié)目的未來到底是光明還是要自掘墳?zāi)鼓?？如果選秀類節(jié)目不想自陷泥潭，我覺得首先就要在現(xiàn)有的基礎(chǔ)上大大降低選秀節(jié)目的頻頻出現(xiàn)，使它的數(shù)量減少，但質(zhì)量卻要上的去，其實(shí)，由于選秀節(jié)目的泛濫已經(jīng)使得國家廣電總局出臺(tái)限制，要求所有選秀節(jié)目上星播出時(shí)間不得超過兩個(gè)半月，參賽選手也必須滿18歲。但即便如此，我們的視野中仍然出現(xiàn)了越來越多的選秀節(jié)目。因此首要解決的問題就是數(shù)量不在多卻在精的這個(gè)問題。其次，要凈化選手參賽的目的性，要保有參賽選手最初的單純性和簡(jiǎn)單性，要在賽前就做好媒體對(duì)于參賽選手的過度曝光問題，不要讓比賽的過程變成一場(chǎng)商業(yè)演出。第三就是要引入競(jìng)爭(zhēng)概念，增加節(jié)目的不確定性?！捌矫襁x秀”不同于以往的“真人秀”，節(jié)目中應(yīng)該更多融入不確定性，只有這種不確定性才能吸引更多的觀眾去關(guān)注它，去了解它，滿足人們對(duì)于這個(gè)節(jié)目的一種“探求”心里。第四就是我覺得賽事上要做的更具公開性和真實(shí)性，每個(gè)選秀節(jié)目的播出過程中，總會(huì)出現(xiàn)很多關(guān)于“暗箱操縱”“選秀黑幕”的傳聞，那么這些傳聞是否真如主辦方說的是空穴來潮呢？無論我們探求的結(jié)果如何，這些東西的融入勢(shì)必會(huì)影響選秀類節(jié)目的公平性和真實(shí)性。因此，賽前，電視節(jié)目人要盡最大可能杜絕這種現(xiàn)象的出現(xiàn)。最后我覺得便是關(guān)于“平民偶像”這個(gè)詞匯的定義問題，選秀節(jié)目的目的就是在于要選出我們認(rèn)知的屬于我們的平民偶像，而不是“偶像”，許多參加選秀節(jié)目走出來的平民偶像，他們不是變成我們所期望的屬于老百姓的偶像，最后的本質(zhì)都是從平民偶像化身成了真正的“偶像”，那么，這個(gè)節(jié)目的目的何在呢？因此，我覺得，應(yīng)該讓那些從選秀出身的偶像們更像普通民眾一些，不要一取得成績，就變成我們遙不可及的星子。

隨著電視市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大，我相信，選秀節(jié)目必定會(huì)在自己的沉淀和起伏間吸收到最有利于自身發(fā)展的空間。我也相信，選秀節(jié)目，只要不斷更新，吸收更多更好的元素，它必定仍會(huì)成為電視市場(chǎng)上一顆耀眼的明星，而不是自掘墳?zāi)梗?/p>

第三篇：電視節(jié)目類型研究

故事從“說”開始

--談話類節(jié)目《說出你的故事-魯豫有約》

緒論

1992年，上海東方電視臺(tái)播出了一個(gè)名為《東方直播室》的節(jié)目。這個(gè)節(jié)目采用現(xiàn)場(chǎng)直播的方式，邀請(qǐng)嘉賓和觀眾在演播室就某個(gè)話題展開討論。這個(gè)節(jié)目的誕生意味著中國電視誕生了一種新的節(jié)目形態(tài)——電視談話節(jié)目。中國的電視談話類節(jié)目經(jīng)過三十年的發(fā)展，國內(nèi)現(xiàn)在至少有200多檔訪談節(jié)目，其中不乏一批具有成熟品格、深受觀眾喜愛的優(yōu)秀欄目，比如香港鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》、央視的《面對(duì)面》、《對(duì)話》以及《非常靜距離》、《人間》等等。這些節(jié)目各有自己的獨(dú)特定位，分屬不同的的門類，有新聞時(shí)政類、社會(huì)生活類、情感交流類、專業(yè)話題類等。根據(jù)敘事對(duì)象及模式又可分為以人物為中心的敘事模式和以話題為中心的敘事模式。

本文主要以《說出你的故事-魯豫有約》為例，對(duì)其節(jié)目特色及成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行分析，以期探索受眾訴求，進(jìn)而拓展談話類節(jié)目的發(fā)展空間。

一、敘事模式

電視談話節(jié)目又稱為“脫口秀”（TALKSHOW），原指美國廣播電視中一種以談話為主的節(jié)目形式，其字面意思是“交談的展示”，香港則音義結(jié)合地譯為“脫口秀”。它以主持人的“脫口”成章的語言機(jī)敏和較多的表演“秀”的成分為最主要特點(diǎn)。這類節(jié)目的形式有的是一個(gè)人的“獨(dú)白”，例如鳳凰衛(wèi)視的《娛樂串串燒》；有的是兩人或多人的“對(duì)話”，如央視的《對(duì)話》，它對(duì)人們關(guān)心的熱點(diǎn)話題、焦點(diǎn)話題進(jìn)行暢所欲言的交流，節(jié)目風(fēng)格隨和不乏機(jī)敏，幽默而賦有智慧。具體來說，電視談話節(jié)目是指由主持人邀集有關(guān)人士及受眾，圍繞公眾普遍關(guān)注的重要問題，在輕松和諧、平等的氛圍中展開討論的群言式言論節(jié)目。

由于電視談話節(jié)目在節(jié)目的定位和編導(dǎo)的安排下，其種類千差萬別。而分類的參照物和依據(jù)不同就有了各種不同的分類形式。根據(jù)圍繞中心來談話的“中心”不一樣，電視談話節(jié)目的敘事模式可以分為兩種：以人物為中心的敘事模式和以話題為中心的敘事模式。

人物類談話模式是圍繞某個(gè)人物展開的敘事模式。節(jié)目中的嘉賓可以是公眾人物，也可以是平民百姓，他們身上都有些特定的，具有代表性的“故事”，可以顯示出某種特質(zhì)或精神，滿足觀眾的窺視欲或某些心理需求，又或是可以反映當(dāng)下時(shí)代的人文關(guān)懷，實(shí)事政策等。

主題類的談話節(jié)目是圍繞設(shè)定的某個(gè)話題，展開探討，以話題為中心，各個(gè)談話參與者依托話題進(jìn)行敘述從而完成敘事。這種主題可以是時(shí)事政治或是生活瑣事等中的某種現(xiàn)象或具體問題展開討論，就其產(chǎn)生的原因、發(fā)展趨勢(shì)、結(jié)果預(yù)測(cè)、現(xiàn)實(shí)意義等進(jìn)行多角度、多層次的討論分析，參與者各抒己見，各種觀點(diǎn)看法都能得到呈現(xiàn)、交流和碰撞。參與者可以只是主持人和嘉賓，也可請(qǐng)觀眾參與討論或旁聽。主持人的作用是對(duì)談話進(jìn)行引導(dǎo)和控制，把握談話的節(jié)奏和方向。談話節(jié)目的話題可以是單一性的，也可以是多個(gè)話題的復(fù)合型，也可以是大話題套小話題。這種節(jié)目可以是定期的，也可以是突發(fā)舉辦的。

電視談話節(jié)目的敘事理論研究還有待更深層次的挖掘，而它的敘事模式也在隨著電視節(jié)目的不斷發(fā)展和分類標(biāo)準(zhǔn)的不同有著更多元化的變革。

二、主持人與節(jié)目

隨著訪談?lì)惞?jié)目雨后春筍般的出現(xiàn)，受眾對(duì)訪談?lì)惞?jié)目欣賞水平也在不斷的提高,他們不僅要求話題具有新思想、新觀點(diǎn)，還要求主持人的風(fēng)格具有個(gè)性化?，F(xiàn)代社會(huì)是一個(gè)崇尚個(gè)性的社會(huì)，任何類型的節(jié)目都應(yīng)充分發(fā)揮其個(gè)性，走個(gè)性化的發(fā)展道路。這一點(diǎn)對(duì)于形式比較單一的訪談?lì)惞?jié)目尤為重要，而主持人又是談話節(jié)目的主線，其個(gè)性就決定了節(jié)目的整體個(gè)性。作為訪談?lì)惞?jié)目主持人，不僅要擁有一名主持人該具備的學(xué)識(shí)、素質(zhì)，更重要的是他們應(yīng)擁有自己的個(gè)性。

陳魯豫在鳳凰電視臺(tái)的形象定位是清新、時(shí)尚、知性的，她的主持風(fēng)格也是親和、自然的，在她的節(jié)目中，處處表現(xiàn)出的是機(jī)敏和智慧，這個(gè)特點(diǎn)在她的《魯豫有約》中表現(xiàn)得非常突出。人物訪談可以很好得發(fā)揮她的個(gè)性特點(diǎn)，節(jié)目的亮點(diǎn)和看點(diǎn)也在于魯豫的挖掘能力和交鋒中的鋒芒智慧，綜合來看，魯豫對(duì)訪談對(duì)象和節(jié)目的掌控能力屬于比較上乘。

主持人的個(gè)性風(fēng)格直接影響訪談?lì)惞?jié)目的風(fēng)格。一般而言，電視訪談?lì)惞?jié)目風(fēng)格與節(jié)目主持人的個(gè)性風(fēng)格直接相關(guān)。在《魯豫有約》中主持人魯豫因她的機(jī)智和沉穩(wěn)的氣質(zhì)，成功塑造了一個(gè)鄰家女孩的親切形象。在欄目中她邀請(qǐng)觀眾和她一起聆聽嘉賓講故事。她的親切自然打動(dòng)了所有的人，她的個(gè)性風(fēng)格使其節(jié)目輕松、隨意，贏得受眾的一致喜愛。

主持人的個(gè)性風(fēng)格可能深化訪談?lì)惞?jié)目的內(nèi)涵。在具體的訪談節(jié)目中，主持人的自身素質(zhì)，自身風(fēng)格，對(duì)節(jié)目內(nèi)涵的深化起著至關(guān)重要的作用，這也是主持人主持節(jié)目的至高境界。風(fēng)格定位：人文化的視角 面對(duì)面談話風(fēng)格?！遏斣ビ屑s》就在一個(gè)相對(duì)狹小的談話空間中盡量為被訪者營造一個(gè)溫馨的“場(chǎng)”氛圍，讓被訪者感到舒服，愿意與主持人溝通，愿意把心底最深處的話講給觀眾聽。正如魯豫所說，“我要給被訪者一個(gè)很寬松很真實(shí)，沒有被侵犯的氛圍”，這正充分體現(xiàn)了節(jié)目的以人為中心的人文精神。

主持人的個(gè)性風(fēng)格有利于打造訪談?lì)惞?jié)目的品牌?！遏斣ビ屑s》充分尊重了魯豫的個(gè)性特點(diǎn)，為她提供了發(fā)揮個(gè)人優(yōu)勢(shì)的空間。魯豫的記憶力超強(qiáng)，看一遍提綱基本上就能記住所有該問的問題，再加上她親切自然隨和的提問方式，使觀眾感覺《魯豫有約》這個(gè)節(jié)目也特別的親切。

面對(duì)傳統(tǒng)的媒體——報(bào)紙、廣播以及網(wǎng)絡(luò)的競(jìng)爭(zhēng)，中國電視業(yè)在迅猛發(fā)展的同時(shí)，遇到了極大的挑戰(zhàn)，作為電視臺(tái)“門面”以及形象代言人的節(jié)目主持人，其主持人的個(gè)性風(fēng)格顯得越來越重要。可以說電視節(jié)目主持人的個(gè)性風(fēng)格直接影響著電視節(jié)目的質(zhì)量，關(guān)系著電視節(jié)目價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。節(jié)目主持人只有在節(jié)目中顯示出“個(gè)性”風(fēng)格，才能取得他人無法代替的競(jìng)爭(zhēng)力，這種“個(gè)性”不僅僅包括主持風(fēng)格、語言，更是其自身成長經(jīng)歷和情感感悟的一種體現(xiàn)。談話類節(jié)目又被稱為“主持人的節(jié)目”，這種類型的節(jié)目賦予了主持人廣闊的表現(xiàn)空間來充分展示自我，因此談話類節(jié)目主持人一定要個(gè)性鮮明、獨(dú)具風(fēng)格。只有這樣，才能吸引觀眾的眼球、增強(qiáng)節(jié)目的影響、提升節(jié)目的品味。

《魯豫有約》的采訪對(duì)象與大部分訪談欄目都不一樣，她的關(guān)注點(diǎn)不是當(dāng)下的火熱人物，而是一些過氣的有特殊經(jīng)歷的人物，也就是俗稱的“有故事的人”。她的采訪范圍也不局限于演藝明星，而是集中于社會(huì)各個(gè)階層，各個(gè)領(lǐng)域，各個(gè)時(shí)期在這個(gè)時(shí)代有特殊記憶的人物；很多人物完全是歷史性的，一些人物是敏感性人物；從訪談的內(nèi)容看，她關(guān)注的是人物的命運(yùn)和一個(gè)人生的精彩。具有歷史與文化的厚度。涉及到經(jīng)濟(jì)，文學(xué)，外交，政治，演藝各個(gè)方面，她從人性的角度，探尋人物的精神世界與心靈空間。

應(yīng)該說，這樣的節(jié)目需要采訪者的知識(shí)面與人生閱歷的支持，事先要進(jìn)行大量的案頭工作，對(duì)人物的主要事件與人生經(jīng)歷有一個(gè)清晰的了解，甚至對(duì)人物的生活細(xì)節(jié)都有一定的了解，才能在訪問時(shí)有所作為。對(duì)人們所關(guān)心的而被訪人物又有所避諱的話題能有所突破，《魯豫有約》使人物訪談節(jié)目充滿溫情而又有文化上的厚度。

“節(jié)目尋訪擁有特殊經(jīng)歷的人物，一起見證歷史，思索人生，直指生命的體驗(yàn)與心靈秘密，創(chuàng)造一種新穎的談話記錄?！边@就是整個(gè)節(jié)目的總體定位。而從節(jié)目的名稱也可以清楚得看到，節(jié)目的內(nèi)容主要是以嘉賓在與主持人交談中，講述自己的故事這種形式展開的。

三、作為娛樂節(jié)目的形式的談話節(jié)目現(xiàn)狀分析

近幾年來，大部分訪談?lì)惞?jié)目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節(jié)目經(jīng)常出現(xiàn)“節(jié)目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個(gè)性沒有凸現(xiàn)出來。訪談?lì)惞?jié)目雖然各有不同的賣點(diǎn)，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請(qǐng)明星暢談自己的成長經(jīng)歷以及對(duì)生活的感悟。目前，我國談話類節(jié)目陷入央視拷貝國外、地方拷貝中央的怪圈。一些存活較久的如《實(shí)話實(shí)說》《魯豫有約》等，長期的模式化運(yùn)作使受眾一眼就可猜透節(jié)目意圖，對(duì)節(jié)目產(chǎn)生審美疲勞。

《實(shí)話實(shí)說》節(jié)目的一夜成名，使得諸多的談話節(jié)目一擁而上，某些談話節(jié)目沒有經(jīng)過很好的策劃，便照搬別的談話節(jié)目成熟的樣式，克隆談話節(jié)目，節(jié)目樣式全是主持人，嘉賓，觀眾，連主持人說話的語氣都要模仿。許多談話節(jié)目主題不夠深刻，節(jié)目中刻意搞笑，庸俗至極。這些節(jié)目沒有創(chuàng)新能力，只能一味的放棄自我，追求庸俗。為了使節(jié)目有看點(diǎn)，談話節(jié)目的制作者一味的往名人上湊，往熱點(diǎn)上擠，導(dǎo)致一個(gè)嘉賓可能去好幾個(gè)節(jié)目做客，談一樣的話題，說一樣的內(nèi)容，大多都是成長的經(jīng)歷，成名的經(jīng)歷，還有對(duì)角色的理解等等。

國內(nèi)談話節(jié)目雖然存在著模仿克隆的現(xiàn)象，總體上來說它們基本上還處于健康發(fā)展的狀態(tài)。尤其像《實(shí)話實(shí)說》、《對(duì)話》等優(yōu)秀的談話節(jié)目大受歡迎，并被賦予了很高的期望值。中國的電視談話節(jié)目已經(jīng)真正地在為人們思想的交流和碰撞提供自由的空間。在這里我們創(chuàng)造了可供老百姓表現(xiàn)個(gè)性的空間，我們追求的是談話過程的真實(shí)和生動(dòng)，不主張給人結(jié)論，而是隱藏我們的主觀傾向，把判斷權(quán)還給老百姓。這既符合電視紀(jì)實(shí)美學(xué)的要求，也是現(xiàn)代傳播的理念

對(duì)于此種境況,解決之策,首先應(yīng)該是結(jié)合社會(huì)上百姓當(dāng)前關(guān)心的熱點(diǎn)話題去訪談，其次就是主持人應(yīng)該擁有自己獨(dú)一無二的主持風(fēng)格，不能模仿他人，應(yīng)把眼界放的開闊一點(diǎn)，放眼各行各業(yè)和不同國家人士，用自己的個(gè)性風(fēng)格去主持一檔節(jié)目，只有這樣才會(huì)吸引觀眾的目光，使節(jié)目永遠(yuǎn)處于不敗之地。

談話類節(jié)目作為中外電視熒屏上一種重要的節(jié)目形式，它給社會(huì)帶來了重大影響。談話類欄目的興起歸根結(jié)蒂還是由于人們社會(huì)心理的轉(zhuǎn)變，受眾主體意識(shí)的增強(qiáng)。人們除了保持對(duì)名人、明星的關(guān)注和興趣外，更加關(guān)注自身的生存狀態(tài)和自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)，從而表現(xiàn)為對(duì)普通人生活和命運(yùn)的關(guān)注，觀眾更喜愛在熒屏前看到普通人的故事，希望能夠說出屬于自己的“聲音”。

參考文獻(xiàn)

吉妮·格拉漢姆·司科特（美）《脫口秀---廣播電視談話節(jié)目的威力和影響》，新華出版社，1999年，1月第1版

張鬻《從電視談話類節(jié)目看主持人和嘉賓的交流》新學(xué)術(shù)，2008年4月 郭晉暉《“脫口秀”在中國——試評(píng)近年興起的電視談話節(jié)目》文藝爭(zhēng)鳴 2002年 第2期 p77-80 徐雷《我國電視談話節(jié)目的歷史格局和流變脈絡(luò)》湖南大眾傳媒職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 第4卷第3 期 p97-1002004 年7 月

易文《中國電視談話節(jié)目發(fā)展十年回顧》 新聞知識(shí) 2004年8月 p39-41 于泓《電視談話節(jié)目的分類》 新聞愛好者 1999年 第3期 p78-79 曾斌 《電視談話節(jié)目創(chuàng)作的倫理思考》，http://004km.cn

衛(wèi)寧、周磊《淺論電視訪談?lì)惞?jié)目主持人的采訪藝術(shù)》中國電視2005（6）

第四篇：類型電影研究

當(dāng)電影變成是一種藝術(shù)時(shí)，無疑的，是因?yàn)槿说年P(guān)系。但電影并非靠人類，而是靠公司（的孕育養(yǎng)成。它架起了畫架、買來了顏料、安排觀看的角度，并且雇用了有潛力的藝術(shù)家。而在藝術(shù)家出現(xiàn)之前，它至少比其他部分加起來更為強(qiáng)大。雖然我們的詩人尚未為此下定義，但是此一公司卻在人類的生活和命運(yùn)之外，發(fā)現(xiàn)了它自己的生活和命運(yùn)。諷刺的是，雖然作者論的支持者大力贊揚(yáng)美國電影，美國電影所受到的限制卻比其他國家來得多。而不容否認(rèn)的，美國也是最能夠提供最好的技術(shù)能力給導(dǎo)演的國家。不過，這兩者的優(yōu)缺點(diǎn)并不能互相抵銷。我認(rèn)為只要我們能夠找出好萊塢的特色，就會(huì)發(fā)現(xiàn)好萊塢所擁有的自由要比傳聞中大得多，我甚至要說類型的傳統(tǒng)就是創(chuàng)意自由的基礎(chǔ)。美國電影是一種古典藝術(shù)，但是我們?yōu)槭裁床荒軌蛉バ蕾p它最值得欣賞之處，比如說，不只欣賞這個(gè)或那個(gè)導(dǎo)演的天分，而是這個(gè)體系的特質(zhì)。片廠制度

法國影評(píng)人出身的導(dǎo)演楚浮曾經(jīng)指出，「當(dāng)一部電影達(dá)到一定程度的成功時(shí)，它就變成一個(gè)社會(huì)學(xué)上的事件，至于它的質(zhì)量問題反倒成了其次」一部電影的成功與否不一定取決于它的藝術(shù)品質(zhì)－－而這一點(diǎn)正是批評(píng)的關(guān)鍵，是菁英學(xué)派約翰．賽門和流行學(xué)派寶琳．凱爾（Pauline Kael）永遠(yuǎn)背道而馳的原因。不過，最后在分析電影的質(zhì)量時(shí)，雖然是根據(jù)主觀的批評(píng)意見，卻也難以擺脫社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的影響因素。有趣的是，楚浮的觀察和一九一五年美國最高法院的決定－－電影的生產(chǎn)是一種商業(yè)行為，純粹、簡(jiǎn)單，其產(chǎn)生和經(jīng)營的目的都是為了利潤－－看起來似乎一致。楚浮和最高法院都認(rèn)知到商業(yè)電影的基本原則：制片人或許不懂藝術(shù)，但他們知道什么可以賣，以及如何有系統(tǒng)地送出更多同樣的東西。如果制片人送出去的東西剛好被評(píng)價(jià)為藝術(shù)，就再好不過了。

值得一提的是，在電影制作和任何的流行藝術(shù)形式中，一項(xiàng)成功的產(chǎn)品必須和它的慣例互相結(jié)合，因?yàn)樗某晒梢砸鸶嗟姆滦?。好萊塢體系內(nèi)在的「反饋」循環(huán)作用，確保了成功的故事和技巧的一再重復(fù)，因?yàn)槠瑥S的生產(chǎn)─發(fā)行─放映系統(tǒng)，使電影工作者可以根據(jù)觀眾的反應(yīng)評(píng)估自己的作品。這就像片廠在每一次的商業(yè)努力中提出不同的電影慣例，而觀眾則指出這些改變本身是否可以經(jīng)由重復(fù)使用再變成一種慣例。

這些和其他的非類型電影描繪出一個(gè)「中心角色」或主角的個(gè)人或心理發(fā)展。這些中心角色不是我們以前在電影里所看到的熟悉類型（如黑道分子、音樂人、西部人）。相反的，他們都是相當(dāng)獨(dú)特的個(gè)人，跟我們以前的觀影經(jīng)驗(yàn)關(guān)聯(lián)較小，而跟我們自己「真實(shí)世界」里的經(jīng)驗(yàn)則關(guān)聯(lián)較大。非類型電影的劇情不是循著傳統(tǒng)的沖突到預(yù)料中的解決這樣的模式發(fā)展（如黑道分子死于陰溝、歌舞片中的高潮秀）。它發(fā)展的是一種直線式的劇情，不同的事件按照時(shí)間發(fā)展的順序連結(jié)，并由中心角色的觀點(diǎn)加以組織。劇情的結(jié)尾通常發(fā)生在主角的經(jīng)驗(yàn)－－「劇情線」－－對(duì)那個(gè)角色或觀眾，或是兩者的意義變得明顯時(shí)。

非類型電影只是好萊塢電影中極小的一部分，就如同我們可能預(yù)期的一樣，許多電影都是由出生于國外的導(dǎo)演所執(zhí)導(dǎo)的，如比利．懷德和尚．雷諾。但是，同樣重要的是，這些外國導(dǎo)演卻能很快地適應(yīng)好萊塢以類型為主的制度，比如說，像佛利茲．朗的西部片和犯罪片、劉別謙的歌舞片和浪漫喜劇、道格拉斯．塞克和馬克斯．歐佛斯的社會(huì)通俗劇。

第五篇：論文類型格式

一二 畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）撰寫格式要求

1.畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的撰寫

畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）包括題目、摘要、關(guān)鍵詞、目錄、正文、致謝、參考文獻(xiàn)和附錄等幾部分。

1．1 題目

畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的題目也就是畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）課題名稱，它是畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）中最重要內(nèi)容的概括，應(yīng)該簡(jiǎn)短、明確，做到文、題貼切。通過題目能大致了解報(bào)告的內(nèi)容、專業(yè)的特點(diǎn)和學(xué)科的范疇。題目中不要使用非規(guī)范的縮略詞、符號(hào)、代號(hào)和公式，也不宜采用提問式。題目一般不超過20個(gè)漢字。

1．2 摘要

摘要是畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）主要內(nèi)容的提要，是論文（報(bào)告）內(nèi)容不加注釋和評(píng)論的簡(jiǎn)短陳述。摘要應(yīng)說明畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的目的、方法、結(jié)果和結(jié)論，主要包括以下內(nèi)容：①畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的目的與重要性；②畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的主要內(nèi)容，指明完成了哪些主要工作；③研究、設(shè)計(jì)的結(jié)果或結(jié)論，突出研究、設(shè)計(jì)的新思想、新方法、新見解；④結(jié)果或結(jié)論的意義。

摘要應(yīng)具有獨(dú)立性與自含性，即不閱讀報(bào)告全文就可獲得必要的信息，是一篇獨(dú)立而完整的短文。摘要應(yīng)采用第三人稱的方式表述畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）的性質(zhì)與主題，書寫要符合邏輯關(guān)系，盡量與正文的文體保持一致，避免將摘要寫成目錄式內(nèi)容介紹。摘要的結(jié)構(gòu)要嚴(yán)謹(jǐn)，表達(dá)要簡(jiǎn)明，語義要確切，一般不再劃分段落。摘要字?jǐn)?shù)一般不超過300個(gè)漢字。為鍛煉與提高畢業(yè)生的英文寫作能力，建議論文（報(bào)告）中增加翻譯成英文的摘要。

1．3 關(guān)鍵詞

關(guān)鍵詞是供檢索用的主題詞條，應(yīng)采用能覆蓋畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）主要內(nèi)容的通用技術(shù)詞條，一般列出3～5個(gè)。

關(guān)鍵詞從畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的題目、摘要和正文中選取出來，是對(duì)表述畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的中心內(nèi)容有實(shí)質(zhì)意義的詞匯或術(shù)語。關(guān)鍵詞用作計(jì)算機(jī)系統(tǒng)標(biāo)引畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的內(nèi)容特征，便于信息系統(tǒng)匯集，供讀者檢索，應(yīng)盡量采用《漢語主題詞表》等詞表提供的規(guī)范詞。

1．4 目錄

目錄獨(dú)立成頁，包括畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）中全部章、節(jié)的序號(hào)、標(biāo)題及頁碼。

1．5 正文

正文是畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的核心內(nèi)容，包括前言、主體、結(jié)論三大部分。字?jǐn)?shù)一般不少于4000漢字（包括標(biāo)點(diǎn)符號(hào)、圖表等）。

1.5.1 前言

前言用在畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的引論部分，一般要說明畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）選題的依據(jù)，研究、設(shè)計(jì)的目的、意義、范圍、（研究）設(shè)計(jì)思想、方法等內(nèi)容，概括地寫出作者的工作。前言要緊扣主題，簡(jiǎn)潔明確，不要與摘要雷同。

前言還可以綜述前人的工作并對(duì)現(xiàn)狀進(jìn)行分析，在此基礎(chǔ)上說明本人將有哪些補(bǔ)充、糾正或發(fā)展，并簡(jiǎn)要介紹創(chuàng)新思想與實(shí)現(xiàn)方法。

1.5.2 主體

主體是畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的主要部分，應(yīng)該文字簡(jiǎn)練通順，內(nèi)容實(shí)事求是，客觀真實(shí)、準(zhǔn)確完備、合乎邏輯、層次分明，語言流暢、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、重點(diǎn)突出、書寫工整、符合學(xué)科與專業(yè)的有關(guān)要求。論文（設(shè)計(jì)）中的用語、圖形、圖片、表格等應(yīng)規(guī)范準(zhǔn)確，符合國家標(biāo)準(zhǔn)。正文中出現(xiàn)的符號(hào)、記號(hào)、縮略詞和首字母縮寫字，應(yīng)采用本專業(yè)學(xué)科的權(quán)威機(jī)構(gòu)或

學(xué)術(shù)團(tuán)體公布的，否則必須在第一次出現(xiàn)時(shí)一一加以說明，給以明確的定義。使用各種量、單位和符號(hào)，必須符合國家標(biāo)準(zhǔn)，單位名稱和符號(hào)的書寫方式一律采用國際通用符號(hào)。引用他人資料要有標(biāo)注。正文中可以采用圖形、表格等形式輔助論述觀點(diǎn)或描述設(shè)計(jì)過程，適當(dāng)采用程序界面、關(guān)鍵源程序段，并結(jié)合論文（設(shè)計(jì)）任務(wù)或研究工作進(jìn)行說明；但不要大量地粘貼圖形和源程序（可作為附錄）。正文的主體部分主要陳述研究（設(shè)計(jì)）目標(biāo)、方案論證、技術(shù)手段、研究（設(shè)計(jì)）過程、結(jié)果分析等內(nèi)容。

1.5.3 結(jié)論

結(jié)論是對(duì)整個(gè)畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）主要成果的歸納和評(píng)價(jià)，要突出研究（設(shè)計(jì)）的創(chuàng)新點(diǎn)，做到首尾對(duì)應(yīng)；結(jié)論部分一般還應(yīng)對(duì)研究（設(shè)計(jì)）過程中尚存在的問題，以及需要進(jìn)一步探討的問題，作必要的閘述，并提出相應(yīng)的見解、建議和設(shè)想，為更深入的研究打下基礎(chǔ)。

結(jié)論部分作為新的段落，可以用空行分隔畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）主體，不必寫結(jié)論這個(gè)標(biāo)題。如果結(jié)論部分內(nèi)容很多，也可以設(shè)置結(jié)論作為一個(gè)標(biāo)題。

1．6 致謝

對(duì)指導(dǎo)教師和給予指導(dǎo)或協(xié)助完成畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）工作的組織和個(gè)人表示感謝。內(nèi)容應(yīng)簡(jiǎn)潔明了、實(shí)事求是，避免俗套。

1．7 參考文獻(xiàn)

參考文獻(xiàn)是畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）和撰寫論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）過程中研讀的一些文章或資料。要按照?qǐng)?bào)告中引用的先后順序，另起一頁編號(hào)羅列。

參考文獻(xiàn)是論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）中不可缺少的組成部分。它反映畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）的取材來源、材料的廣博程度和材料的可靠程度。羅列參考文獻(xiàn)即是對(duì)被引用文獻(xiàn)作者的尊重，也是論文（報(bào)告）的有力補(bǔ)充。

為便于讀者查找，應(yīng)該遵循國家的著錄格式要求書寫參考文獻(xiàn)，內(nèi)容要完整準(zhǔn)確。一般可供引用的參考文獻(xiàn)包括四大類：著作類、期刊類、論文類和網(wǎng)絡(luò)類。

1．8 附錄

附錄是與畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)報(bào)告）有關(guān)但不宜放在正文中，但又直接反映完成研究、設(shè)計(jì)工作的成果內(nèi)容，例如程序流程圖、源程序清單、公式的推導(dǎo)、圖紙、數(shù)據(jù)表格等有參考價(jià)值的內(nèi)容。

三 調(diào)研報(bào)告格式

對(duì)某一情況、某一事件、某一經(jīng)驗(yàn)或問題，經(jīng)過在實(shí)踐中對(duì)其客觀實(shí)際情況的調(diào)查了解，將調(diào)查了解到的全部情況和材料進(jìn)行“去粗取精、去偽存真、由此及彼、由表及里”的分析研究，揭示出本質(zhì)，尋找出規(guī)律，總結(jié)出經(jīng)驗(yàn)，最后以書面形式陳述出來，這就是調(diào)研報(bào)告。