第一篇：茶館觀后感

歷史的見證，社會的縮影 ——讀《茶館》有感

茶文化，是中國文化的典型代表，歷史悠久，博大精深，茶香氤氳，古老中國緩緩走過五千年歷程。茶館林立，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時期，茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，中國儼然成為天朝大國。然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績，自傲自大時，繁華便不會再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大，閉關(guān)鎖國，加之中國封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī)。1840年，為了打開中國的大門，西方列強(qiáng)用他們的堅船利炮，徹底擊垮了中國這艘破爛不堪的頭等戰(zhàn)艦，于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史，茶館里發(fā)生的一切故事，更是社會變遷、市局動蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。老舍的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現(xiàn)了三個不同歷史時期，茶館中所發(fā)生的故事。

第一幕，清朝末年，即1898年戊戌變法失敗后。此時的裕泰茶館，生意興旺，門庭若市，三教九流，社會各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此時他年輕有活力，剛剛從父親手中接過茶館，謹(jǐn)遵父親的話，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個典型的封建社會小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶，聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日，身無所長的代表，可以說是社會的寄生蟲。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰?，被封建勢力的爪牙特?wù)吳思子和宋祥子抓去，送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠，搞維新，但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運(yùn)，反映出了戊戌變法之后，封建勢力的頑固，民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會現(xiàn)狀況。

第二幕，民國初年，軍閥混戰(zhàn)時期，此時茶館慘淡。盡管王利發(fā)艱苦改良，生意依舊不景氣。1916年袁世凱死后，軍閥割據(jù)，內(nèi)戰(zhàn)連連，民不聊生。李

三、難民和康順子反應(yīng)了當(dāng)中人民生活的苦難。巡警大兵、吳恩子、宋祥子、劉麻子、唐鐵嘴表現(xiàn)出了當(dāng)時惡勢力的橫行猖獗。松二爺這個封建階級遺老哀嘆時局動蕩，常四爺自食其力，成為立志反抗的人民的典型代表。王利發(fā)雖處事圓滑，精明強(qiáng)干，謹(jǐn)小慎微，但是仍受到惡勢力的欺凌與剝削。王利發(fā)的悲劇，是就中國廣大市民人物命運(yùn)的真實(shí)寫照。第二幕生動展現(xiàn)了民國初年社會眾生的生存狀況。人物按照自己仿佛安排好的命運(yùn)一樣發(fā)展，正直善良的人都無法避免厄運(yùn)的侵襲，道德敗壞的人依舊以卑微無恥的形象茍活于鉆營。人物與人物之間的每一個沖突也表現(xiàn)出人物和時代之間的沖突。李三對勞苦生活的抱怨，巡警的敲詐勒索，難民的痛苦哀號，逃兵的蠻橫無禮，都表現(xiàn)出了帝國主義國指使的軍閥混戰(zhàn)對中國社會的深刻影響，給人民生活帶來的深重苦難。反映了帝國主義的侵蝕，惡勢力德爾橫行，人民生活的困苦，表現(xiàn)了封建社會已經(jīng)岌岌可危，即將滅亡的先兆。

第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利之后，國民黨統(tǒng)治時期。這時的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè)，做起壞事來更加無恥，這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢，甚至連老茶館也未能幸免遇難。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占，這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級實(shí)業(yè)救國慘遭失敗的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦，表明了勞苦大眾依舊處于水深火

熱的悲劇，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時期社會生活的陰暗，所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。

老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個不同歷史時期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷，從人物的語言特點(diǎn)中，我們也可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時代、官僚生活腐化墮落等等時代特點(diǎn)。小茶館，大社會，作者行文并非以某一個人為中心，而是每個人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時代、舊社會

茶館讀后感

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會有更深的意義。而那個人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）

二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）

三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？

老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富?！?/p>

《茶館》觀后感

《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀(jì)80年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。茶館本是一個人們休息、消遣和消費(fèi)的場所，但在老舍先生的筆下茶館成為社會的縮影，透過半個世紀(jì)的世事變化，演繹了最底層社會人民的艱苦生活。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進(jìn)行著“改良”，從清朝滅亡后，設(shè)立“公寓”，到解放前期聘請“女招待”，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他的夢想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風(fēng)雨飄搖，茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運(yùn)。《茶館》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來寶開始，使得三幕的銜接十分的流暢。第一幕是滿清王朝即將滅亡時期，此時的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國者也有，還出現(xiàn)了太監(jiān)買老婆的事情。第二幕是民國初年，連年的內(nèi)戰(zhàn)使得大部分茶館都關(guān)門歇業(yè)，而王利發(fā)改良經(jīng)營，在茶館后院設(shè)立了公寓用來租給大學(xué)生。改良的心是好的，但在那社會**的年代，社會是那么的黑暗，偵緝隊員不斷敲詐，當(dāng)兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。第三幕是解放前夕，國民黨和美帝國主義是中國陷入了內(nèi)戰(zhàn)之中，風(fēng)燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館，但處于社會最底層的他已是有心無力，流氓特務(wù)還想盡辦法要霸占這座茶館，導(dǎo)致了最后悲慘的結(jié)局。

有故事則就有人物，盡管茶館中的出場人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實(shí)業(yè)救國的秦二爺。時間發(fā)展，歷史變遷，人物形象也在不停地變換，正是通過這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時期的社會動蕩以及生態(tài)炎涼，讓人深思。一個極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”，盡管時間不斷的向前推進(jìn)，衣著也不斷前衛(wèi)起來，但是人的思想?yún)s是停滯不前?？聪嗟奶畦F嘴、說媒的劉麻子、特務(wù)吳祥子，他們的兒子依然繼承了父親的“事業(yè)”，甚至是“發(fā)揚(yáng)光大”。

故事的結(jié)局十分的悲慘，當(dāng)流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館時，王掌柜絕望了。而此時，常四爺來了，秦二爺也來了。常四爺是一個有愛國之心的正義之士，卻慘遭清政府的逮捕，最終靠賣青菜自力更生。秦二爺是一個渴望實(shí)業(yè)救國的民族資本家，結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營了四年的工廠拆了。三個人都遭受了不同的磨難，三個人甚至是都沒有為自己買棺材的錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。

茶館，一個供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會問題，而老舍先生通過自己的獨(dú)特視角和語言文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。老舍出生于北京一個貧苦的滿族家庭，父親早逝，家庭窘迫，靠資助才接受了良好的教育，也許正是接觸了很多的底層生活，才能將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。導(dǎo)演謝添，運(yùn)用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶館》的內(nèi)涵。

通過觀看《茶館》，我感到了當(dāng)時社會的黑暗，人民思想的落后。在當(dāng)時，盡管有著渴望通過實(shí)業(yè)救國的秦二爺，盡管有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列強(qiáng)的欺辱。我想老舍先生也是想通過這樣的片段來揭示舊社會必然滅亡。在歷史課上，我學(xué)過當(dāng)時的那段歷史，知道當(dāng)時社會的黑暗，但也僅僅是了解，對于當(dāng)時普通百姓的生活則知道的很少。通過《茶館》我深刻的體會到當(dāng)時生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當(dāng)時社會的黑暗。在第一幕中，龐太監(jiān)竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋?！碑?dāng)時的中國已經(jīng)是半殖民地半封建社會，整個社會已經(jīng)是破敗不堪，而統(tǒng)治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。在第二幕中，偵緝隊員跑到茶館公然敲詐勒索，為了生存的王掌柜還不得不

接受這種敲詐。在第三幕中，政府沒收了秦二爺?shù)墓S，不僅沒有好好經(jīng)營，反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣了。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對強(qiáng)勢是那樣的無力，當(dāng)時中國大部分人都是生活在最底層的，很難想象當(dāng)時他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累，在北京城內(nèi)都能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了50年的歷史，50年中有那么多大的變動，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時的黑暗統(tǒng)治。

在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個滿族人，能夠說出“大清國要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國之心，為了自己的祖國不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國家不在那樣黑暗，然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢想破滅。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心?？删褪沁@樣一個人卻被黑暗的社會壓迫的抬不起頭來,不得不說這是社會的悲哀。

《茶館》表現(xiàn)了舊中國的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。和當(dāng)時的社會相比，現(xiàn)在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當(dāng)時相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸?。有人抱怨現(xiàn)在的生活不容易，可想想當(dāng)時連生存都是問題的年代，我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活。《茶館》讓我們受益匪淺，讓我們體會到了今天生活的來之不易，我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。

第二篇：《茶館》觀后感范本

《茶館》觀后感范本

實(shí)在不知該如何開個頭，因?yàn)閷?shí)在不知該用何種方式表達(dá)筆者對于老舍先生的敬仰。毫無爭議的，老舍先生是中國文壇一顆過早隕落的明星，怹的作品真實(shí)生動的將自己的內(nèi)心世界展現(xiàn)給了每一個讀者。早年間讀先生的(養(yǎng)花)，一直認(rèn)為先生是一個熱愛生活的人，這樣一位熱愛生活的人，為何會在文革時選擇輕生的道路呢？后來看了先生的(駱駝祥子)才知道，原來先生不光是一個熱愛生活的人，他更是一個熱愛百姓的人，一個對自己的同胞兄弟充滿了熱忱的人！可是即便如此，即便在那個民不聊生的年代里，先生也不該選擇絕路?。∫?yàn)橄壬且娺^大世面的，先生見到過清末民初的軍閥混戰(zhàn)，先生見過八年抗戰(zhàn)的慘烈，在那些風(fēng)雨飄搖的歲月中，先生依然在用自己的紙筆激勵著無數(shù)中國人。先生就好比一盞明燈，照亮了無數(shù)青年心中的黑暗?？墒呛髞?，當(dāng)人民翻身的時候，先生的這盞明燈卻熄滅了。到底是一種什么樣的感受能夠擊垮先生這樣一個偉大的文學(xué)家？先生到底經(jīng)歷了什么樣的折磨？看了(茶館)才知道，原來先生不光是一個熱愛生活的人，不光是一個熱愛同胞的人，他更是一個純粹的愛國者，一個對自己的民族充滿了深厚感情的人！先生是留過洋的人，他本可以選擇國外安逸的生活，他本可以安心于自己的創(chuàng)作?？墒窃谙壬劾?，一個國家的振興與富強(qiáng)卻比什么都重要得多。就像秦二爺說的，只有開工廠、辦實(shí)業(yè)，國家才能富強(qiáng)。為什么要讓國家富強(qiáng)啊，在先生眼里，只有國家富強(qiáng)了，百姓才能安康??！于是乎先生回到了自己的祖國，就同無數(shù)懷著同樣抱負(fù)的莘莘學(xué)子一樣，他們開始了一段全新的旅程，也是一條不歸路。一個廬山會議，把中國的天翻了過來，愚昧和無知是那個歲月的代名詞。即便像先生這樣的人，也無力回天了。其實(shí)覺得先生蠻像秦二爺，年輕時意氣風(fēng)發(fā)，想要轟轟烈烈做一番事業(yè)。就像崔久峰說的：“辦了工廠、銀號又怎么樣呢？他說實(shí)業(yè)救國，他救了誰？救了他自己，他越來越有錢了！可是他那點(diǎn)事業(yè)，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他 推倒在地，再也起不來！”這話一點(diǎn)都不錯，如果先生在天有靈，不知道會不會苦笑自己倒是把自己的命運(yùn)給寫出來了。是啊，先生您寫了文章、話劇又怎么樣呢？您說文化救國，您救了誰？您誰也沒救！可是您那點(diǎn)事業(yè)，哼，大官老爺們伸出一個小指頭，就把您推倒在地，再也起不來！每每看到這里，筆者總要潸然淚下，祖國，現(xiàn)在不也正處在水深火熱之中么！可惜堂堂七尺男兒，卻不能救一民于為難！

大概到了最后，先生也絕望了罷！秦二爺最后絕望了，他眼睜睜看著自己二十年的心血被那些愚昧無知的大官老爺們糟蹋，他們把他的希望給毀了，看不到希望，他還有什么活頭？“現(xiàn)在我明白了！王掌柜，求您一件事吧。工廠拆平了，這是我由那兒撿來的小東西。這枝筆上刻著我的名字呢，它知道，我用它簽過多少張支票，寫過多少計劃書。我把它們交給你，沒事的時候，你可以跟喝茶的人們當(dāng)個笑話談?wù)劊阏f呀：當(dāng)初有那么一個 不知好歹的秦某人，愛辦實(shí)業(yè)。辦了幾十年，臨完他只由工廠的土堆里撿回來這么點(diǎn)小東西！你應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢哪，就該吃喝嫖賭，胡作非為，可千萬別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理！他是天生來的 笨蛋！”看不到一點(diǎn)希望，大概就是如此的感覺罷！知識分子總是在大談特談救國、富國、強(qiáng)國，可是大官老爺們不跟你談，你有什么辦法。五七年是如此，八九年也是如此，現(xiàn)在還是如此。要不怎么有那么一句老話，叫做百無一用是書生呢！寒心，萬分的寒心！想來先生臨走前也是如此的寒心。當(dāng)看不到一個民族一丁點(diǎn)未來的希望，那就只有選擇永遠(yuǎn)的安息了！中國的未來，在五七年就亡了；中國的希望，在八九年就死了；現(xiàn)在剩下的，只有茍延殘喘了罷！說到這里，筆者一定會被人謾罵成迂腐、老腦筋、不能與時俱進(jìn)。王掌柜說的好：“改良，我老沒忘改良，總不肯落在人家后頭。賣茶不行啊，開公寓。公寓沒啦，添評書！評書也不叫座兒呀，好，不怕丟人，想添女招待！人總得活著吧？我變盡了方法，不過是為活下去！是呀，該賄賂的，我就遞包袱。我可沒有作過缺德的事，傷天害理的事，為什么就不叫我活著呢？我得罪了誰？誰？皇上，娘娘那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？ ”看看現(xiàn)在跳出來叫囂的那些所謂的愛國者吧！他們都是些什么東西！整天說著語無倫次的話，滿口的為民為國?？墒撬麄兡囊粋€不是過著錦衣玉食的腐朽生活！自先生那一代人之后，中國人的思想生活就已經(jīng)死了！筆者是愛國的，就像愛自己的母親一樣！可常四爺說了：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢！”可是誰愛百姓呢！誰來愛在地震中絕望的百姓，誰來愛在洪水中掙扎的百姓，誰來愛在國家信訪辦前告御狀的百姓！大官老爺們是不會去愛人的，他們要的只是別人愛他們！先生寫了一個(茶館)，卻把自己的一生給寫進(jìn)去了。是天意弄人么？還是使然！應(yīng)該給(茶館)寫一個續(xù)，寫到新中國建立，寫到公私合營，寫到月盛齋醬肉合營50年后終于實(shí)現(xiàn)扭虧為盈?？上跽乒袷强床坏侥且惶炝?，先生也看不到了，筆者能不能看到，也是一個未知數(shù)罷！還好有韓寒，還好用，還好有郎咸平，還好有一批尚存良知的同胞，讓中國尚存著一絲希望！但愿在筆者的古稀之年，能夠看到中國的未來，這，不算是一個奢望吧？

第三篇：《茶館》觀后感

《茶館》觀后感

《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀(jì)80年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。茶館本是一個人們休息、消遣和消費(fèi)的場所，但在老舍先生的筆下茶館成為社會的縮影，透過半個世紀(jì)的世事變化，演繹了最底層社會人民的艱苦生活。

故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進(jìn)行著“改良”，從清朝滅亡后，設(shè)立“公寓”，到解放前期聘請“女招待”，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他的夢想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風(fēng)雨飄搖，茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運(yùn)?！恫桊^》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來寶開始，使得三幕的銜接十分的流暢。第一幕是滿清王朝即將滅亡時期，此時的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國者也有，還出現(xiàn)了太監(jiān)買老婆的事情。第二幕是民國初年，連年的內(nèi)戰(zhàn)使得大部分茶館都關(guān)門歇業(yè)，而王利發(fā)改良經(jīng)營，在茶館后院設(shè)立了公寓用來租給大學(xué)生。改良的心是好的，但在那社會**的年代，社會是那么的黑暗，偵緝隊員不斷敲詐，當(dāng)兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。第三幕是解放前夕，國民黨和美帝國主義是中國陷入了內(nèi)戰(zhàn)之中，風(fēng)燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館，但處于社會最底層的他已是有心無力，流氓特務(wù)還想盡辦法要霸占這座茶館，導(dǎo)致了最后悲慘的結(jié)局。

有故事則就有人物，盡管茶館中的出場人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實(shí)業(yè)救國的秦二爺。時間發(fā)展，歷史變遷，人物形象也在不停地變換，正是通過這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時期的社會動蕩以及生態(tài)炎涼，讓人深思。一個極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”，盡管時間不斷的向前推進(jìn)，衣著也不斷前衛(wèi)起來，但是人的思想?yún)s是停滯不前。看相的唐鐵嘴、說媒的劉麻子、特務(wù)吳祥子，他們的兒子依然繼承了父親的“事業(yè)”，甚至是“發(fā)揚(yáng)光大”。

故事的結(jié)局十分的悲慘，當(dāng)流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館時，王掌柜絕望了。而此時，常四爺來了，秦二爺也來了。常四爺是一個有愛國之心的正義之士，卻慘遭清政府的逮捕，最終靠賣青菜自力更生。秦二爺是一個渴望實(shí)業(yè)救國的民族資本家，結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營了四年的工廠拆了。三個人都遭受了不同的磨難，三個人甚至是都沒有為自己買棺材的錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。

茶館，一個供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會問題，而老舍先生通過自己的獨(dú)特視角和語言文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。老舍出生于北京一個貧苦的滿族家庭，父親早逝，家庭窘迫，靠資助才接受了良好的教育，也許正是接觸了很多的底層生活，才能將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。導(dǎo)演謝添，運(yùn)用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶館》的內(nèi)涵。

通過觀看《茶館》，我感到了當(dāng)時社會的黑暗，人民思想的落后。在當(dāng)時，盡管有著渴望通過實(shí)業(yè)救國的秦二爺，盡管有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列強(qiáng)的欺辱。我想老舍先生也是想通過這樣的片段來揭示舊社會必然滅亡。在歷史課上，我學(xué)過當(dāng)時的那段歷史，知道當(dāng)時社會的黑暗，但也僅僅是了解，對于當(dāng)時普通百姓的生活則知道的很少。通過《茶館》我深刻的體會到當(dāng)時生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當(dāng)時社會的黑暗。在第一幕中，龐太監(jiān)竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋?！碑?dāng)時的中國已經(jīng)是半殖民地半封建社會，整個社會已經(jīng)是破敗不堪，而統(tǒng)治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。在第二幕中，偵緝隊員跑到茶館公然敲詐勒索，為了生存的王掌柜還不得不接受這種敲詐。在第三幕中，政府沒收了秦二爺?shù)墓S，不僅沒有好好經(jīng)營，反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣了。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對強(qiáng)勢是那樣的無力，當(dāng)時中國大部分人都是生活在最底層的，很難想象當(dāng)時他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累，在北京城內(nèi)都能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了50年的歷史，50年中有那么多大的變動，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時的黑暗統(tǒng)治。

在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個滿族人，能夠說出“大清國要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國之心，為了自己的祖國不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國家不在那樣黑暗，然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢想破滅。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心?？删褪沁@樣一個人卻被黑暗的社會壓迫的抬不起頭來,不得不說這是社會的悲哀。

《茶館》表現(xiàn)了舊中國的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。和當(dāng)時的社會相比，現(xiàn)在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當(dāng)時相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸?。有人抱怨現(xiàn)在的生活不容易，可想想當(dāng)時連生存都是問題的年代，我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活?！恫桊^》讓我們受益匪淺，讓我們體會到了今天生活的來之不易，我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。

第四篇：《茶館》觀后感

茶館深深......歷史的見證，社會的縮影

——讀《茶館》有感

茶文化，是中國文化的典型代表，歷史悠久，博大精深，茶香氤氳，古老中國緩緩走過五千年歷程。茶館林立，更是茶文化的物質(zhì)和人民休閑生活的真實(shí)體現(xiàn)。至康乾盛世時期，茶葉、絲綢、陶瓷遠(yuǎn)銷海內(nèi)外，中國儼然成為天朝大國。然而，一旦統(tǒng)治者滿足于自己的成績，自傲自大時，繁華便不會再延續(xù)了。封建統(tǒng)治者保守自大，閉關(guān)鎖國，加之中國封建制度僵化，官員腐敗，表面浮華的大清帝國背后卻已經(jīng)隱藏著巨大的危機(jī),于是中國從此陷入了風(fēng)雨飄搖的恥辱百年。茶館作為老北京的一大特色，也見證了這段歷史，茶館里發(fā)生的一切故事，更是社會變遷、市局動蕩、人民生活苦難的真實(shí)寫照。老舍的三幕話劇《茶館》，以其卷軸式的特色，集中展現(xiàn)了三個不同歷史時期，茶館中所發(fā)生的故事。

.大茶館，老裕泰。我想，老掌柜取名的時候想的可能是富裕與著安泰，哪怕是在當(dāng)時的社會。可是，我們也都知道，很多時候那是不可能實(shí)現(xiàn)的，甚至在今天。所以一開始裕泰茶館的出現(xiàn)注定只是一個烏托邦的理想出現(xiàn)在一個殘酷的現(xiàn)實(shí)社會中。底層的奮斗史注定只能是小人物的掙扎，哪怕名字再好聽......三教九流在這個小小的茶館得以演繹。王利發(fā)、李

三、常四爺、松二爺、秦二爺、宋恩子、吳祥子......，一個個個性鮮明的人物，一段段跟時代緊密相連的故事。然而，既然作為社會的縮影，是誰我想已經(jīng)無關(guān)輕重，更值得去看的卻是那推動各種遭遇的根源：時代。

劇中常常充斥著這樣的一組矛盾：感謝時代與埋怨時代。對于劉麻子，唐鐵嘴、官差們來講，他們無疑是應(yīng)該感謝時代的。“大英帝國的煙，日本的白面.........”，這樣的時代里，這些東西當(dāng)然只能讓那些“有本事”的人來獲得。而作為沒有“本事”的人，遛鳥的松二爺、愛國的常四爺、想實(shí)業(yè)救國的秦二爺，這個不屬于他們的時代里，他們只能付出，得不到什么回報的。因?yàn)樵谶@個世道，他們是真真正正“沒有本事”的一類。作為周旋在這些人當(dāng)中的王掌柜，看的聽的都多，自然也有著更多的感觸。有些感觸哪怕只是以無聲的形式反映出來的......整個一部劇看下來，我不得不佩服導(dǎo)演的精心。因?yàn)椴徽撌钦l去看，可能都能找到自己那時或者是現(xiàn)實(shí)的影子......大傻楊是一條線，開頭第一句到結(jié)尾的最后一句。但是哪怕是這個線索人物，從晚清就是以要飯為業(yè)，到吟唱“西山的神兵已然逼近了北平城”時依舊是要飯，時代更迭中他沒有獲益。換做今天，或許他還是一個只能要飯的，因?yàn)?，因?yàn)檫@世道......王掌柜心好，大家也都知道。但是我想，不論是茶館歲月，還是我們現(xiàn)在，他頂多也只能如此。誰叫他沒有那個“富貴的命”呢？

一把火點(diǎn)著了裕泰茶館，這個在污濁社會里靠著善心建立起來的理想國最終被掌柜的帶走了。死的時候，我想老掌柜明白了：這個能讓茶館紅火的日子暫時是沒有多少盼頭了，哪怕新政府馬上就要勝利了......作為新一代，常富貴，王二栓、秦利民......，他們的任務(wù)是以暴制暴，用武力去消滅不平等。他們有一種承諾：不滅凈壞人，他們不回來。呵呵，可笑，我想這個時候他們或許還在外面忙著吧，到了這二十一世紀(jì)......生活總是平等的這句話不是一個正常人說的，他不懂。相反，生活有著太多的無奈卻是正常的。我們常說不要給自己太多的灰色，但是作為沒有多大世道需要的“本事”人，包括我，肯定也只能自己給自己喊喊了......明目張膽的不平和現(xiàn)在這隱晦的不平是會一直存在的，關(guān)鍵是我們自己如何更早的看清這個世道，看清這個人心？

“那些狗男女都活得有滋有味的，單不許我吃窩窩頭，誰出的主意？”，到臨死老掌柜還沒有徹底放棄掙扎，苦痛有誰知道？現(xiàn)如今，我們過的仍是同一種日子，只是我們的更隱晦罷了......想要活得自在，不在于去推翻誰？不在于一定要再創(chuàng)新中華，今天的這個模板可能就是我們中國最理想的一種，在現(xiàn)在。鄧爺爺說穩(wěn)定是一切的前提，或許是看到了這一點(diǎn)。今天我們要變的是人心，尤其是現(xiàn)在這更復(fù)雜的人心評價標(biāo)準(zhǔn)......老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個不同歷史時期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷，從人物的語言特點(diǎn)中，我們也可以看出滿清覆滅、政局動蕩、通貨膨脹、半殖民地時代、官僚生活腐化墮落等等時代特點(diǎn)。小茶館，大社會，作者行文并非以某一個人為中心，而是每個人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時代、舊社會。

《茶館》，歷史的見證，社會的縮影，讀罷心思，其味深長

第五篇：茶館 觀后感

《茶館》觀后感

唐朝至今，在千年歷史的長河里，茶館承載了多少文人雅士的豪情壯志，也啟蒙了多少市井之民的曲藝才華。今天，一個“濃縮的小社會”給我們上演了怎樣的驚濤駭浪呢？

一部曠世奇作帶著神秘的面紗，把我們領(lǐng)進(jìn)了不一樣的中國。它經(jīng)歷了從1898年戊戌政變到1945年抗戰(zhàn)勝利三個時代的變遷。這正是中國愈益淪為半殖民地半封建社會的時代，也是中國人民不甘受辱，逐漸覺醒，反抗斗爭的時代。老舍通過對茶館中各色人物的活動的描寫，將舊社會的黑暗腐朽展現(xiàn)在歷史面前。在老舍的意識里，茶館作為公共空間，在一定程度上是傳統(tǒng)文化的象征，應(yīng)保持其長久的生命力，茶館老板王利發(fā)對茶館的執(zhí)著，從側(cè)面反映了茶館的歷史意義與價值。但隨著中國愈益淪為半殖民地半封建社會，面對西方外來文化的入侵，原汁原味的茶館逐漸黯然失色，為了避免被淘汰。茶館穿上了西方外衣，逐漸失去了最真最純的本質(zhì)。多少市井之徒迷上了靡靡之音，貪戀聲樂茶座，在物欲橫流的社會現(xiàn)實(shí)面前，傳統(tǒng)文化正一步一步地走向萎縮與沒落。傳統(tǒng)文化是一個時代的瑰寶，是一個國家能持久發(fā)展的基礎(chǔ)。《茶館》通過描寫不同時期茶館從充滿活力與色彩到逐漸衰落破敗，變的蕭條陰冷，再到變了味的茶座，反映了傳統(tǒng)文化在半封建半殖民的社會現(xiàn)實(shí)下的逐漸消失。當(dāng)今的我們更值得反思，在現(xiàn)代化進(jìn)程中，要更好地處理傳統(tǒng)文化的傳承與光大，取其精華去其糟粕；亦要處理好本地文化與外來文化之間的關(guān)系，只有處理好這兩者的關(guān)系，才能正確地引進(jìn)新思想。在整部劇中通過對不同社會地位的不同人的遭遇的描寫，集中突出了當(dāng)時社會對弱者的冷漠，對正義者的折磨，表現(xiàn)了當(dāng)時社會那種讓人看不到希望的絕望。掌柜王利發(fā)處事老練圓滑，對強(qiáng)者曲意逢迎，對弱者漠不關(guān)心。常四爺正直剛強(qiáng)，不畏強(qiáng)暴，充滿正氣，同情弱者。在半殖民半封建的社會性質(zhì)下，底層民眾的生活苦不堪言，迫于生計不得不賣兒送女，達(dá)官貴人卻生活逍遙，壓榨貧苦百姓，整個社會一片黑暗。正是如此，注定了舊制度要被推翻，資本主義革命的失敗，只有社會主義制度才能建立一個安定的社會，才能創(chuàng)造一個和諧的奇跡。

如今，茶館逐漸淡出了歷史的舞臺，但茶館文化卻在歷史的時空中留下了彌新的印記?！恫桊^》帶給我們的傳奇也將還會震撼心靈。