第一篇：話劇茶館觀后感

《茶館》觀后感

地球科學(xué)系王素3080103369

作為中國話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國式話劇的獨(dú)特的舞臺藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場，而1999年上映的新版的茶館演出場次也快速接近500場。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱為中國話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問題在我真正完整的觀賞過它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部話劇作品，茶館的風(fēng)格是完全與我腦海中的固有的話劇形象所不同的?！恫桊^》的誕生，不僅讓熟知中國傳統(tǒng)文化的中國人所震驚，也給外國人帶去了完全沒有見過的、風(fēng)格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒有一個(gè)跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實(shí)的語言和畫面來描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。舞臺上的布局，帶有老北京韻味的語言，樸實(shí)卻又各賦特色的服裝，還有處理細(xì)膩，給人留下無線韻味的背景音效，都給人帶來了一種歷史重現(xiàn)的感覺，仿佛自己正置身于那個(gè)年代那個(gè)地點(diǎn)，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀暎路鹂吹搅送趵习逭龔澲浦δ樒悴璧纳碛?，還有那永遠(yuǎn)拎著那只命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。

另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個(gè)普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個(gè)時(shí)代的老北京甚至是整個(gè)舊中國的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時(shí)期再到抗日戰(zhàn)爭勝利之后如狼似虎的國民政府，這半個(gè)多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實(shí)的壓縮在了舞臺上短短的三幕劇中。茶館這個(gè)地點(diǎn)就決定了出場人物的復(fù)雜多樣性，各個(gè)階層的人物都可以很自然的出現(xiàn)在這個(gè)喧鬧的地方。但是，演員雖多，卻又有主有次，個(gè)個(gè)性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個(gè)社會(huì)階層，沒有一個(gè)是多余的，而如此多的出場人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時(shí)間里出場，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個(gè)性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時(shí)候眼神會(huì)不由自主的緊緊跟著出場人物的移動(dòng)而移動(dòng)。由此，我也更加的喜愛茶館的第一幕，六張四方桌一字排開，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺正中掛著一層門簾的入口就正對著我們，每個(gè)演員的進(jìn)出都會(huì)成為舞臺的焦點(diǎn)。在看的時(shí)候，每當(dāng)一位人物入場的時(shí)候，我腦中就會(huì)開始揣測他的身份，他會(huì)和在場的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點(diǎn)剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時(shí)提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過于它的獨(dú)具特色的語言了。特別是對于一個(gè)南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的臺詞的時(shí)候，雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈耍摮榘酌媪?，哈德門的煙卷是又松又長，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。大英帝國的煙卷，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候我一人兒，這福氣還?。俊?、唐鐵嘴對王利發(fā)說：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！”王老板說：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢給我還嘍！”王利發(fā)對秦二爺說：“我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭

都比我的腰還粗！”??這些舞臺上的臺詞都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，給人朗朗上口的感覺。而茶館中的臺詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個(gè)人的臺詞都很到位的反映了每個(gè)人的性格特點(diǎn)，與各自的身份地位背景都很好的相符合。王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒骸澳氵@小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無理：“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過來！你去跟那個(gè)老婆子說說，說好了，我送給你一袋子白面！說不好，我砸了你的茶館！天師，走！”??這些臺詞都無一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無疑是一部無法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個(gè)印象，也或許是那時(shí)候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺總是沒有老版給人帶來的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚(yáng)經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)為人們所熟知，所熱愛，這是我們每個(gè)人都應(yīng)該深省的。

第二篇：話劇《茶館》觀后感

觀話劇《茶館》有感隨筆

——青島理工大學(xué)工設(shè)研1712班，馮旭

一、引子

之所以將標(biāo)題命名為有感，又添“隨筆”二字、打算以散文隨筆之形式來寫這篇文章，完全是因?yàn)椴辉副弧白x后感”這等從小接受義務(wù)教育時(shí)期所做作業(yè)形式的題目所束縛，也不愿為議論文一類精煉到無可刪減的文字要求所限制；亦算是對這種被學(xué)生們遺忘了目的，權(quán)當(dāng)是任務(wù)之行為的不滿。

回想初讀《茶館》原著時(shí)之心態(tài)，不過是因?yàn)橄矏劾仙嵯壬掷镄虚g的感覺，覺得先生的文字里有閱盡世間的滄桑，滄桑卻不失對生活之激情，富有激情卻又淡然如水，平淡卻不冷漠，這是一種無法言明的奇妙感覺。未去看更生動(dòng)精簡的話劇，是覺得一切的影視話劇作品，都是基于作者原著，經(jīng)過不同編導(dǎo)不同方式的潤色、微調(diào)的產(chǎn)物，而中國文字之奇?zhèn)ァ⒗寺窃淖植荒苷宫F(xiàn)其萬一之神韻，之絕妙！

初讀原著之時(shí)又正處于高三緊張壓抑的生活里，于是在被窩里、在公交上，讀完了這部著作；也許是因?yàn)楸藭r(shí)年齡尚小，還未曾有更多的知識儲(chǔ)備、語言功底，又或是因?yàn)閷W(xué)業(yè)緊張沒有多余的時(shí)間和思緒，便只觀其內(nèi)容，品其文字、情感；未能仔細(xì)體悟穿梭于茶館之中那些茶客與是非背后衰亡的大時(shí)代??

二、正文

于現(xiàn)階段觀《茶館》話劇，順著這茶館里穿梭的人與是非，仿佛回到清末，穿梭了中國近現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)代的更迭。最直觀的便是茶館內(nèi)由古樸到新式再到破敗簡陋的程設(shè)；均是以茶館為載體、昭示著由百日維新戊戌變法開始，到軍閥混戰(zhàn)，再到第三幕抗戰(zhàn)勝利、國名黨特務(wù)橫行這五十多年之間的時(shí)代特征和文化特征，又是以20世紀(jì)伊始中國近代史為背景，雖然只有三幕，但每一幕都是一個(gè)時(shí)代，雖然有開幕落幕，但時(shí)代與時(shí)代，在劇中卻是無縫銜接。

以三教九流皆可入內(nèi)，于其中喝茶閑聊的茶館為載體，描繪了代表著當(dāng)時(shí)中國社會(huì)的底層人名，映射了當(dāng)時(shí)的政治，文化。大茶館即小社會(huì)，以小見大，以點(diǎn)帶面。

第一幕開場即是百日維新經(jīng)慈禧戊戌政變后以失敗結(jié)束的時(shí)代背景，而茶館又在一個(gè)秋天開業(yè)，縱然其表面生意興隆，但開局即奠定了凄涼，沒落，衰敗最終走向滅亡的主題。

第二幕以民國初年袁世凱死后軍閥混戰(zhàn)為背景，雖然辛亥革命成功，但卻以茶館的逐漸衰敗，王掌柜被接連敲詐，難民進(jìn)城討飯等現(xiàn)象映射著當(dāng)時(shí)封建社會(huì)余毒；帝國主義欺壓、與腐敗的反動(dòng)政府勾結(jié)，人民的苦難，與時(shí)代的黑暗；極尖銳的抨擊了辛亥革命的不徹底性，與當(dāng)時(shí)土匪執(zhí)政當(dāng)?shù)赖幕闹嚒?/p>

第三幕的茶館已經(jīng)入不敷出破敗不堪了，竟被國民黨官員用作拐賣婦女的據(jù)點(diǎn)，莫談國事的字條更加醒目，氣氛更加凄慘壓抑，更進(jìn)一步的反映了國民黨政府的腐敗不堪，昭示著經(jīng)歷了數(shù)個(gè)時(shí)期舊中國的滅亡已經(jīng)無可避免。

劇中常四爺與松二爺兩個(gè)舊清旗人給我的印象極深，同是吃皇糧的旗人，心態(tài)與面對人生的方式竟是如此的兩個(gè)極端！

清朝影視劇中“明”字絕對是禁忌，言論是絕對不自由的，而劇中常四爺因?yàn)橐痪洹按笄逡辍眱H被抓起來關(guān)了一年，一方面反映黑暗社會(huì)言論不自由，一方面由原本掉腦袋的罪名變?yōu)楸魂P(guān)一年，表現(xiàn)了腐朽的清政府統(tǒng)治地位已然岌岌可危。

正直、勇敢、正義、善良，被塑造得充滿了正能量的常四爺，出獄后參加了義和團(tuán)——可見其思想激進(jìn)，不甘奴役，又具有愛國熱情；但加入義和團(tuán)這種五毒兼具的民間起義組織，義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)失敗后又靠賣菜為生，又可見其缺乏頭腦，不能看清當(dāng)時(shí)的時(shí)代形式；到了窮困潦倒的最后又喊出：“我愛咱們的國啊，可是誰愛我呢？”表面看似絕望凄慘、報(bào)國無門，但綜合分析其人物形象：正直、正義、善良勇敢、直言不諱、不甘奴役、有愛國熱情，但卻是極度缺乏頭腦，不能審時(shí)度勢，看不清時(shí)代與形式，代表著當(dāng)時(shí)質(zhì)樸卻缺乏了引導(dǎo)與開化的中國底層人民，也代表了一部分愛國但激進(jìn)的變法維新派。

反觀松二爺，清滅前整日游手好閑，喝茶玩鳥，清滅后斷了皇糧，沒了鐵飯碗，卻依然懶散無能，依然留戀過去不勞而獲的生活，雖生活窘迫又有危機(jī)感，但仍不愿自食其力，寧愿餓了自己，也不愿餓了鳥兒，一提起鳥就來精神，最后居然被活活餓死，足見清政府的腐朽不堪。而滿清旗人的身份，又將玩物作為精神寄托，從側(cè)面映射了當(dāng)時(shí)腐朽的晚晴政府好吃懶做，貪戀不勞所獲的腐敗生活，好逸惡勞，整日活在虛幻的精神世界中，腐敗的守舊派形象。以小見大，生動(dòng)又深刻的描繪了腐敗至此的封建帝國勢力必將走向滅亡的事實(shí)。

全劇通過王利發(fā)，常四爺，秦仲義三人的視角描寫了時(shí)代的黑暗。臨近結(jié)尾時(shí)，時(shí)代已到了抗戰(zhàn)勝利，解放戰(zhàn)爭時(shí)期。

結(jié)尾三人又聚在一起，在絕望中撒紙錢祭奠自己，絕望氣氛更甚；學(xué)生**、老師罷課，知識分子作為推動(dòng)人類社會(huì)進(jìn)步的先驅(qū)方能如此，更深層次的揭露了統(tǒng)治階級的腐朽、統(tǒng)治階級與社會(huì)的矛盾；之后康順子等人投身革命的劇情，又昭示著黑暗至極后新時(shí)代的曙光。

作品著于上世紀(jì)60年代，正是毛主席提出“百花齊放、百家爭鳴”這一“雙百”方針之時(shí)，作為中國現(xiàn)代史上最近一次的“文藝復(fù)興”，雖倡導(dǎo)言論自由，但未必完全自由，此類有關(guān)時(shí)代變遷的著作又不能完全規(guī)避政治話題，于是作者以茶館這一小地方為載體，將諸多小人物在茶館這個(gè)小地方發(fā)生的小故事，編寫成了一部著作，通過對他們生活的描寫反映了大時(shí)代的變遷，也從側(cè)面透露了一些政治信息，并體現(xiàn)了“天下大事，分久必合，合久必分”這一辯證唯物主義哲學(xué)思想；以及時(shí)代、意識形態(tài)受環(huán)境等外力影響發(fā)生變化這一“螺旋式上升”的客觀歷史規(guī)律；以幽默中透露著諷刺、喜劇中透露著荒唐的劇情，與英國著名戲劇作家、文學(xué)家莎士比亞的“四大喜劇”又有異曲同工之妙。

老舍先生在《茶館》中對于人物、場景、氛圍的刻畫筆筆傳神，往往一個(gè)動(dòng)作，一個(gè)燈光，寥寥數(shù)語就能描繪一個(gè)生動(dòng)豐滿的場景，半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間在作品中演變沒有絲毫違和感，不愧于當(dāng)代戲劇文學(xué)創(chuàng)作的典范。

由《茶館》引發(fā)的聯(lián)想及感悟，非只言片語所能描繪，這一作品對于我的啟發(fā)更不能局限于憶苦思甜、努力學(xué)習(xí)這一膚淺層面。

言至于此，猶自回味。

馮旭

于2017年10月23日

第三篇：話劇茶館賞析

《茶館》觀后感

這一學(xué)期選修了《話劇鑒賞》這門課感覺學(xué)到了好多知識，以前聽過的話劇比較少，即使聽說了也對它們不了解，通過學(xué)習(xí)這門課，老師詳細(xì)的給我們講了好多話劇的知識，還給我們看了好多話劇欣賞，感覺挺好看也挺有感觸的，尤其是老舍的《茶館》，老舍以自己廣闊的表現(xiàn)領(lǐng)域、獨(dú)特的表現(xiàn)方式、豐富的形象體系和別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格,為后人留下了寶貴的文學(xué)遺產(chǎn),其中最具代表性的當(dāng)屬小說和話劇。以前就對老舍的話劇很感興趣，終于有機(jī)會(huì)看到他的作品出現(xiàn)在大屏幕上，看了他的《茶館》感觸很深，真是大茶館折射小社會(huì)，一種文學(xué)藝術(shù)！《茶館》借北京城一個(gè)名叫裕泰的茶館在三個(gè)時(shí)期（一是康梁維新變法失敗后的清末；二是袁世凱死后北洋政府統(tǒng)治的民國初年；三是抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期）的變化，展示了19世紀(jì)末到20世紀(jì)中葉近50年中國社會(huì)的風(fēng)云變幻。五十年是一個(gè)相當(dāng)長的歷史時(shí)段，為了能夠更好的駕馭這種歷史概括，作者選擇了自身的生活經(jīng)歷，避開了不熟知的社會(huì)問題，他說：“在這些變遷中，沒法子躲開政治問題。可是我不熟悉政治舞臺上的高官大人??我只認(rèn)識一些小人物，這些小人物是經(jīng)常下茶館的。”因此，作者決定“把他們集合在一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷”，即從側(cè)面，從“小人物的生活變遷”入手，將其活動(dòng)范圍具體限制在茶館中予以展現(xiàn)并以此透露出時(shí)代變遷的氣息。一個(gè)茶館怎能具有如此大的社會(huì)包容，作者進(jìn)一步說明“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各色人等”，品茶下棋的、談判交易的、說媒拉纖的、打架說和的??具體些就出場的七十余人中，有時(shí)時(shí)改良以求生計(jì)的王利發(fā)、實(shí)業(yè)救國的民族資本家秦仲義、清宮紅的發(fā)紫的龐太監(jiān)、信洋教的馬五爺、破產(chǎn)農(nóng)民康

六、說媒拉纖的劉麻子以及女招待小丁寶等等。這些人初看似無聯(lián)系，但伴隨劇情的發(fā)展，他們在茶館這個(gè)具象中演繹了一幕幕光怪陸離的人生，折射出黑暗腐朽的社會(huì)境況。鑒于此，老舍先生說：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。”下面將試就話劇《茶館》對農(nóng)村生活、城市工商業(yè)、群魔亂舞的丑類的呈示以及帝國主義的呈現(xiàn)四個(gè)方面分別予以說明其精心構(gòu)筑的社會(huì)內(nèi)蘊(yùn)。

對農(nóng)村生活的悲情揭示： 《茶館》第一幕寫到：盡說媒拉纖為能事的劉麻子在做一樁買賣，是在替龐太監(jiān)說媒，而即將成為其妻子的是年僅十五歲的農(nóng)村姑娘康順子?？淀樧拥母赣H康六本是京郊一老實(shí)巴交的農(nóng)民，奈何“鄉(xiāng)下種地的都沒法子混”，一家大小一天還吃不上一頓粥，再加上東家逼債，在一句“爸不是人，是畜生”的自責(zé)中將其賣掉。康順子－－一個(gè)農(nóng)村姑娘，其身價(jià)盡是屈指可數(shù)的十兩銀子。當(dāng)康六提出質(zhì)疑時(shí)，劉麻子則說：“找便你們?nèi)鍍海业某鍪畠摄y子不出？在鄉(xiāng)村五斤白面換個(gè)孩子?！笨盗牶缶鼓J(rèn)了，可見劉麻子所言并不假，由此我們見到農(nóng)村經(jīng)濟(jì)在衰退，農(nóng)民貧困以至到了賣子換糧的悲慘境地?？墒窃诋?dāng)時(shí)的農(nóng)村賣兒賣女的豈是康六一家，在該幕中一個(gè)鄉(xiāng)婦帶著一個(gè)十來歲的孩子進(jìn)了茶館，肯求“那位行行好？要這個(gè)孩子，二兩銀子?！倍摄y子賣自己的親生女兒，其間有不舍、有無奈、或許還包孕著更大的恨?；厥自撃恢?，劉麻子的一塊洋表就值五兩銀子，在那個(gè)年代，活生生的人竟沒有一塊洋表值錢。康六父女以及鄉(xiāng)婦的遭遇反映了農(nóng)村的破產(chǎn)，農(nóng)民生活的貧困，老舍先生也以此完成了對農(nóng)村生活的悲情揭示。

對城市工商業(yè)凋敝的直觀描摹：

裕泰茶館在王利發(fā)的經(jīng)營下：開始依靠“父輩留下的老辦法，多說好話多請安，討人人的喜歡”贏得許多主顧，可以說是“生意興隆真不賴”；接著滅了清廷來到了民國，茶館“改變了樣子和作風(fēng)”－－－前面賣茶后面公寓，且茶座也大加改良，可結(jié)局卻是“越改越?jīng)觥薄１鸟R亂的年代，百姓以求茍活性命要緊，誰還有心思逛茶館?？烧桃?，軍閥們攤派下來的糧食要繳，大兵們敲詐勒索的錢要給，特務(wù)們要的“那點(diǎn)意思”每月一日要準(zhǔn)時(shí)送到，否則“那點(diǎn)意思鬧成不好意思”??面對欺壓和訛詐，他是無奈而又無可奈何，此時(shí)的茶館已是難繼昔日的繁榮；最后王利發(fā)為了重振裕泰雄風(fēng)，想起了添置女招待、評書卻不奏效，可以說為了維系茶館的經(jīng)營，他總是千方百計(jì)，但“動(dòng)腦筋白費(fèi)力，胳膊擰不過大腿去。”軍閥的無止盡攤派，特務(wù)們的定期勒索，加上唐鐵嘴們的白喝茶、巡警大兵們要“孝敬茶錢”，把偌大一個(gè)昔日風(fēng)光的老字號茶館推向絕境，然而決定其命運(yùn)的卻是國民黨逆產(chǎn)接收大員沈處長和小劉麻子，小劉麻子獲旨要“修理這個(gè)茶館”，并把他修理成“處長個(gè)人的小俱樂部”，也順帶修理掉了王利發(fā)的性命，裕泰茶館最終是壽終正寢了。秦仲義一心想走實(shí)業(yè)救國之路，在他看來辦“頂大頂大的工廠！那才就的了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國?！崩世食嘧又淖屵@位“財(cái)大業(yè)大心胸大”的民族資本家“把本錢攏在一塊開工廠”了?？蓸浯笳酗L(fēng)，日本人一入侵，他的工廠便被“合作過去了”，“盼星星盼月亮”，等到了進(jìn)北平的國民黨，可是鑒于其于日本的合作史，沈處長以逆產(chǎn)處理了倉庫的貨，并拆毀了作為逆產(chǎn)的明證――工廠。由此徹底毀滅了秦二爺富國裕民的希望，眼見四十年心血?dú)в谝坏┖?，他道出“有錢呀，就應(yīng)當(dāng)吃喝嫖賭、胡作非為，可千萬別做好事?！钡淖猿埃庾R到全世界也找不到這樣腐敗的政府。

王利發(fā)苦心經(jīng)營的茶館、秦仲義想實(shí)業(yè)救國而開辦的工廠最后都?xì)г诿駠掷?，文本恰是以這兩個(gè)人為代表證明在那個(gè)時(shí)代力求發(fā)展民族工商業(yè)是不可能的。

對群魔亂舞社會(huì)的無情鞭撻：

老實(shí)本分的王利發(fā)為為之經(jīng)營一生的茶館殉了葬；常四爺一句“大清國要完”被關(guān)一年多，終其一生感喟“我愛咱們的國呀，可誰愛我呢？”；曲藝名手衛(wèi)福喜一場演出只上五個(gè)座，還有兩個(gè)蹭聽的；偌大的一個(gè)北京城面臨饑餓和內(nèi)戰(zhàn)的煎熬，胸懷愛國之心的廣大青年學(xué)生走上街頭罷課示威，卻遭到軍警和二得子們的肆意毆打，教師被迫改行登三輪。腐敗黑暗的時(shí)代生生扼殺了諸如王利發(fā)、秦二爺?shù)壤蠈?shí)本分和愛國之正直人，卻造就了“應(yīng)運(yùn)而生”的社會(huì)渣滓。王利發(fā)變著法子改良，苦心經(jīng)營老字號茶館：可唐鐵嘴們白喝茶水；大兵、巡警“光臨寒舍”使茶館蓬畢生輝，必然要孝敬茶錢；特務(wù)們伸手要那點(diǎn)意思。被逼無奈的他發(fā)出如此感嘆“那些狗男女活的有滋有味”。的確，唐鐵嘴“感謝這年月”，其子有做天師之愿的小唐鐵嘴就暗自慶幸“應(yīng)運(yùn)而生，活在這個(gè)時(shí)代，真是如魚得水?！?；小劉麻子更是發(fā)揚(yáng)父輩之光，籌組所謂的“妓女托拉斯”且美其名曰“花花聯(lián)合公司”，并自任總經(jīng)理；已是抗戰(zhàn)勝利后的民國了，龐太監(jiān)的四侄子、侄媳卻張羅在西山一圓皇帝娘娘夢；有甚者兩個(gè)逃兵合伙買一個(gè)老婆的鬧劇竟出自以民主、平等自居的大民國?！斑@年頭是邪年頭，正兒巴經(jīng)的東西全得連根爛?！弊髌芬庠诮枰粋€(gè)說書人之口完成了對群魔亂舞社會(huì)的無情鞭撻。

對深居幕后帝國主義的隱性再現(xiàn)：

魯迅筆下的狂人從字里行間看到了“吃人”，而從《茶館》一劇中我們依稀 捕捉到帝國主義游蕩的幽靈遍布社會(huì)的角角落落?；仡櫟谝荒?，在街面上混，吃著官餉的打手二得子蠻橫無賴，故意摔碎茶碗向常四爺示威挑釁，耿直倔強(qiáng)的常四爺不甘示弱，看當(dāng)時(shí)情形真是一觸即發(fā)，這時(shí)馬五爺僅一句“二得子，你威風(fēng)呀？”就吃倒了蠻橫的差爺，原因何在？他信洋教后臺硬，有洋人撐腰，“連官面上都不惹他”。接著老舍先生借常四爺?shù)目诘榔屏搜筘洺涑獾木皼r“咱們一個(gè)人身上得有多少洋玩意呀！??洋鼻煙、洋表、洋緞大衫、洋布褲褂，這得往外流多少銀子呀。”可是到了抗戰(zhàn)勝利后的民國“美國針、美國線、美國牙膏、美國消炎片。還有口紅、雪花膏，玻璃襪子、細(xì)毛線??”真又是另一番天地。即便如此我們尚能忍受的話，那么“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’”掠奪走的就不僅是中國的錢，同時(shí)也捎帶走了道義和禮儀廉恥的靈魂：無恥至極的唐鐵嘴就說“兩個(gè)大國伺候我一個(gè)人，這點(diǎn)福氣還小嗎？”袁世凱死后，各派軍閥擁兵自重“今天王大帥打李大帥，明天趙大帥又打王大帥。是誰叫他們打的？”作過國會(huì)議員的崔久峰對此有清醒的認(rèn)識，他說“是洋人?！避婇y各派紛爭、打仗，打的是錢，洋人做軍火生意從中獲益。劇中講到小劉麻子籌建“妓女托拉斯”聘小唐鐵嘴做顧問，每月要“幾塊美鈔”，業(yè)務(wù)方面重點(diǎn)傾斜美國軍隊(duì)，這樣“滿足了美國兵的需要，對國家有利?！边@一方面點(diǎn)明了抗戰(zhàn)勝利后美國人得勢，又暗合了當(dāng)時(shí)的中美關(guān)系。如此種種從政治、經(jīng)濟(jì)、乃至軍事對深居幕后的帝國主義實(shí)現(xiàn)了隱性再現(xiàn)。

看完老舍的《茶館》才知道什么是大家，不愧是“人民藝術(shù)家”。藝術(shù)源于真實(shí)，源于生活，源于對社會(huì)廣闊空間的多角度再現(xiàn)?！恫桊^》一劇完成了對這一文學(xué)原則的經(jīng)典實(shí)踐：三幕劇三個(gè)歷史時(shí)期立足茶館這一生活具象從多角度呈示給我們的是近50年中國的風(fēng)云變幻史。老舍夫人胡挈青曾說“《茶館》吸引人的原因，正是其經(jīng)典的內(nèi)涵。”

話劇既是一種文學(xué)，更是一種藝術(shù)，更帶我我們好多感觸，讓我們更了解社會(huì)，希望在以后的生活中可以看到更多的話劇表演！

第四篇：茶館觀后感500

《茶館》觀后感

地球科學(xué)系 王素 3080103369 作為中國話劇史上具有里程碑地位的作品，老舍先生的《茶館》彰顯出了中國式話劇的獨(dú)特的舞臺藝術(shù)魅力。自1958年首映到1992年告別演出，老版《茶館》在世界各地上演了374場，而1999年上映的新版的茶館演出場次也快速接近500場。為什么《茶館》能夠一直這么受歡迎，為什么能被稱為中國話劇史上的里程碑，為什么能成為真正的經(jīng)典，這些問題在我真正完整的觀賞過它之后，我才略微想明白其中的道理。

首先，作為一部話劇作品，茶館的風(fēng)格是完全與我腦海中的固有的話劇形象所不同的。《茶館》的誕生，不僅讓熟知中國傳統(tǒng)文化的中國人所震驚，也給外國人帶去了完全沒有見過的、風(fēng)格迥異的中國式話劇。和西方那些為人們所熟知的歐式話劇的華麗風(fēng)格所不同，《茶館》并沒有一個(gè)跌宕起伏的貫穿始終的故事情節(jié)，而是用最最真實(shí)的語言和畫面來描述一間茶館里發(fā)生的大小事和它的興衰史。舞臺上的布局，帶有老北京韻味的語言，樸實(shí)卻又各賦特色的服裝，還有處理細(xì)膩，給人留下無線韻味的背景音效，都給人帶來了一種歷史重現(xiàn)的感覺，仿佛自己正置身于那個(gè)年代那個(gè)地點(diǎn)，耳邊充斥的是茶館里嘈雜的談?wù)撀?，仿佛看到了王老板正彎著腰推著笑臉沏茶的身影，還有那永遠(yuǎn)拎著那只命根子鳥兒的松二爺和大塊頭豪爽常四爺。另外，我被茶館深深吸引的原因還在于它出場人物的豐富和情節(jié)的緊湊。茶館雖小，主角也是一個(gè)普普通通的茶館老板，但是，它卻是一個(gè)時(shí)代的老北京甚至是整個(gè)舊中國的鏡像，從滿清政府到軍閥割據(jù)時(shí)期再到抗日戰(zhàn)爭勝利之后如狼似虎的國民政府，這半個(gè)多世紀(jì)的世事變化都被巧妙、緊實(shí)的壓縮在了舞臺上短短的三幕劇中。茶館這個(gè)地點(diǎn)就決定了出場人物的復(fù)雜多樣性，各個(gè)階層的人物都可以很自然的出現(xiàn)在這個(gè)喧鬧的地方。但是，演員雖多，卻又有主有次，個(gè)個(gè)性格鮮明，都或多或少的代表了當(dāng)代的一個(gè)社會(huì)階層，沒有一個(gè)是多余的，而如此多的出場人物又都幾乎在第一幕短短的幾分鐘時(shí)間里出場，還要讓觀眾能清楚的了解他們的人物個(gè)性和背景。這種情節(jié)的緊湊性，人物的多樣性，都極大的滿足了我的各種感官感受，在看的時(shí)候眼神會(huì)不由自主的緊緊跟著出場人物的移動(dòng)而移動(dòng)。由此，我也更加的喜愛茶館的第一幕，六張四方桌一字排開，坐滿的各色人物也盡收眼底，舞臺正中掛著一層門簾的入口就正對著我們，每個(gè)演員的進(jìn)出都會(huì)成為舞臺的焦點(diǎn)。在看的時(shí)候，每當(dāng)一位人物入場的時(shí)候，我腦中就會(huì)開始揣測他的身份，他會(huì)和在場的哪一位有怎樣的利害關(guān)系，而這位演員的性格特點(diǎn)剛剛在腦海中形成初步印象，下一位人物又緊緊地銜接上了。情節(jié)如此的緊湊，人物性格豐富多樣，這兩樣就已經(jīng)完全吸引了觀眾的所有注意力，也同時(shí)提起了觀眾的好奇心。

看完《茶館》，印象最深的還是莫過于它的獨(dú)具特色的語言了。特別是對于一個(gè)南方人，在接觸到茶館中那京味兒十足、朗朗上口的口語化的臺詞的時(shí)候，雖然沒有老北京人的那種共鳴的感覺，卻別有一番新鮮感和韻味?！拔以缇筒怀榇鬅熈耍摮榘酌媪?，哈德門的煙卷是又松又長，這么一磕，空出一大半，裝白面正合適。大英帝國的煙卷，日本的白面，兩大強(qiáng)國伺候我一人兒，這福氣還??？”、唐鐵嘴對王利發(fā)說：“您真抬舉我，我身上要是帶一兩銀子，我是您孫子！”王老板說：“您就是我耷拉孫兒，您也得把錢給我還嘍！”王利發(fā)對秦二爺說：“我按著我父親遺留下的老辦法，多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會(huì)出大岔子！您坐下，我給您沏碗小葉茶去！”、“您怕什么呢？那么多的買賣，您的小手指頭

都比我的腰還粗！”??這些舞臺上的臺詞都是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)寫照，給人朗朗上口的感覺。而茶館中的臺詞不僅給人印象深刻，生活化、北京化，每個(gè)人的臺詞都很到位的反映了每個(gè)人的性格特點(diǎn)，與各自的身份地位背景都很好的相符合。王利發(fā)的圓滑、委婉：“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上買熱茶去！”；秦二爺?shù)母甙粒骸澳氵@小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”；二得子的蠻橫無理：“甭說打洋人不打，我先管教管教你！”、“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”；龐四奶奶的粗魯驕橫：“王掌柜，過來！你去跟那個(gè)老婆子說說，說好了，我送給你一袋子白面！說不好，我砸了你的茶館！天師，走！”??這些臺詞都無一不給人物摸上了又一層濃厚的性格色彩。

《茶館》無疑是一部無法輕易被模仿和超越的經(jīng)典，或許是老版的人物形象已經(jīng)給人留下了第一個(gè)印象，也或許是那時(shí)候的年代背景、演員的經(jīng)歷和積淀賦予了老版更深的人物靈魂，新版給人的感覺總是沒有老版給人帶來的那種徹底的震撼和深省。隨著老藝術(shù)家相繼離去，留給人的除了緬懷、惋惜，還有無限的思考：如何留住經(jīng)典，繼承、發(fā)揚(yáng)經(jīng)典，如何能讓這些優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)為人們所熟知，所熱愛，這是我們每個(gè)人都應(yīng)該深省的。篇二：茶館 觀后感 《茶館》觀后感

唐朝至今，在千年歷史的長河里，茶館承載了多少文人雅士的豪情壯志，也啟蒙了多少市井之民的曲藝才華。今天，一個(gè)“濃縮的小社會(huì)”給我們上演了怎樣的驚濤駭浪呢？ 一部曠世奇作帶著神秘的面紗，把我們領(lǐng)進(jìn)了不一樣的中國。它經(jīng)歷了從1898年戊戌政變到1945年抗戰(zhàn)勝利三個(gè)時(shí)代的變遷。這正是中國愈益淪為半殖民地半封建社會(huì)的時(shí)代，也是中國人民不甘受辱，逐漸覺醒，反抗斗爭的時(shí)代。老舍通過對茶館中各色人物的活動(dòng)的描寫，將舊社會(huì)的黑暗腐朽展現(xiàn)在歷史面前。在老舍的意識里，茶館作為公共空間，在一定程度上是傳統(tǒng)文化的象征，應(yīng)保持其長久的生命力，茶館老板王利發(fā)對茶館的執(zhí)著，從側(cè)面反映了茶館的歷史意義與價(jià)值。但隨著中國愈益淪為半殖民地半封建社會(huì)，面對西方外來文化的入侵，原汁原味的茶館逐漸黯然失色，為了避免被淘汰。茶館穿上了西方外衣，逐漸失去了最真最純的本質(zhì)。多少市井之徒迷上了靡靡之音，貪戀聲樂茶座，在物欲橫流的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前，傳統(tǒng)文化正一步一步地走向萎縮與沒落。傳統(tǒng)文化是一個(gè)時(shí)代的瑰寶，是一個(gè)國家能持久發(fā)展的基礎(chǔ)?！恫桊^》通過描寫不同時(shí)期茶館從充滿活力與色彩到逐漸衰落破敗，變的蕭條陰冷，再到變了味的茶座，反映了傳統(tǒng)文化在半封建半殖民的社會(huì)現(xiàn)實(shí)下的逐漸消失。當(dāng)今的我們更值得反思，在現(xiàn)代化進(jìn)程中，要更好地處理傳統(tǒng)文化的傳承與光大，取其精華去其糟粕；亦要處理好本地文化與外來文化之間的關(guān)系，只有處理好這兩者的關(guān)系，才能正確地引進(jìn)新思想。在整部劇中通過對不同社會(huì)地位的不同人的遭遇的描寫，集中突出了當(dāng)時(shí)社會(huì)對弱者的冷漠，對正義者的折磨，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)那種讓人看不到希望的絕望。掌柜王利發(fā)處事老練圓滑，對強(qiáng)者曲意逢迎，對弱者漠不關(guān)心。常四爺正直剛強(qiáng)，不畏強(qiáng)暴，充滿正氣，同情弱者。在半殖民半封建的社會(huì)性質(zhì)下，底層民眾的生活苦不堪言，迫于生計(jì)不得不賣兒送女，達(dá)官貴人卻生活逍遙，壓榨貧苦百姓，整個(gè)社會(huì)一片黑暗。正是如此，注定了舊制度要被推翻，資本主義革命的失敗，只有社會(huì)主義制度才能建立一個(gè)安定的社會(huì)，才能創(chuàng)造一個(gè)和諧的奇跡。

如今，茶館逐漸淡出了歷史的舞臺，但茶館文化卻在歷史的時(shí)空中留下了彌新的印記?！恫桊^》帶給我們的傳奇也將還會(huì)震撼心靈。篇三：《茶館》觀后感 《茶館》觀后感

《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀(jì)80年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。茶館本是一個(gè)人們休息、消遣和消費(fèi)的場所，但在老舍先生的筆下茶館成為社會(huì)的縮影，透過半個(gè)世紀(jì)的世事變化，演繹了最底層社會(huì)人民的艱苦生活。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進(jìn)行著“改良”，從清朝滅亡后，設(shè)立“公寓”，到解放前期聘請“女招待”，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他的夢想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風(fēng)雨飄搖，茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運(yùn)。《茶館》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來寶開始，使得三幕的銜接十分的流暢。第一幕是滿清王朝即將滅亡時(shí)期，此時(shí)的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國者也有，還出現(xiàn)了太監(jiān)買老婆的事情。第二幕是民國初年，連年的內(nèi)戰(zhàn)使得大部分茶館都關(guān)門歇業(yè)，而王利發(fā)改良經(jīng)營，在茶館后院設(shè)立了公寓用來租給大學(xué)生。改良的心是好的，但在那社會(huì)**的年代，社會(huì)是那么的黑暗，偵緝隊(duì)員不斷敲詐，當(dāng)兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。第三幕是解放前夕，國民黨和美帝國主義是中國陷入了內(nèi)戰(zhàn)之中，風(fēng)燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館，但處于社會(huì)最底層的他已是有心無力，流氓特務(wù)還想盡辦法要霸占這座茶館，導(dǎo)致了最后悲慘的結(jié)局。

有故事則就有人物，盡管茶館中的出場人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實(shí)業(yè)救國的秦二爺。時(shí)間發(fā)展，歷史變遷，人物形象也在不停地變換，正是通過這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩以及生態(tài)炎涼，讓人深思。一個(gè)極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”，盡管時(shí)間不斷的向前推進(jìn)，衣著也不斷前衛(wèi)起來，但是人的思想?yún)s是停滯不前?？聪嗟奶畦F嘴、說媒的劉麻子、特務(wù)吳祥子，他們的兒子依然繼承了父親的“事業(yè)”，甚至是“發(fā)揚(yáng)光大”。故事的結(jié)局十分的悲慘，當(dāng)流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館時(shí)，王掌柜絕望了。而此時(shí)，常四爺來了，秦二爺也來了。常四爺是一個(gè)有愛國之心的正義之士，卻慘遭清政府的逮捕，最終靠賣青菜自力更生。秦二爺是一個(gè)渴望實(shí)業(yè)救國的民族資本家，結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營了四年的工廠拆了。三個(gè)人都遭受了不同的磨難，三個(gè)人甚至是都沒有為自己買棺材的錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。茶館，一個(gè)供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會(huì)問題，而老舍先生通過自己的獨(dú)特視角和語言文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。老舍出生于北京一個(gè)貧苦的滿族家庭，父親早逝，家庭窘迫，靠資助才接受了良好的教育，也許正是接觸了很多的底層生活，才能將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。導(dǎo)演謝添，運(yùn)用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶館》的內(nèi)涵。

通過觀看《茶館》，我感到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，人民思想的落后。在當(dāng)時(shí)，盡管有著渴望通過實(shí)業(yè)救國的秦二爺，盡管有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列強(qiáng)的欺辱。我想老舍先生也是想通過這樣的片段來揭示舊社會(huì)必然滅亡。在歷史課上，我學(xué)過當(dāng)時(shí)的那段歷史，知道當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，但也僅僅是了解，對于當(dāng)時(shí)普通百姓的生活則知道的很少。通過《茶館》我深刻的體會(huì)到當(dāng)時(shí)生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。在第一幕中，龐太監(jiān)竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋。”當(dāng)時(shí)的中國已經(jīng)是半殖民地半封建社會(huì)，整個(gè)社會(huì)已經(jīng)是破敗不堪，而統(tǒng)治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。在第二幕中，偵緝隊(duì)員跑到茶館公然敲詐勒索，為了生存的王掌柜還不得不 接受這種敲詐。在第三幕中，政府沒收了秦二爺?shù)墓S，不僅沒有好好經(jīng)營，反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣了。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對強(qiáng)勢是那樣的無力，當(dāng)時(shí)中國大部分人都是生活在最底層的，很難想象當(dāng)時(shí)他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累，在北京城內(nèi)都能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了50年的歷史，50年中有那么多大的變動(dòng)，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動(dòng)人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時(shí)的黑暗統(tǒng)治。在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個(gè)滿族人，能夠說出“大清國要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國之心，為了自己的祖國不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國家不在那樣黑暗，然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢想破滅。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心?？删褪沁@樣一個(gè)人卻被黑暗的社會(huì)壓迫的抬不起頭來,不得不說這是社會(huì)的悲哀。

《茶館》表現(xiàn)了舊中國的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會(huì)中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。和當(dāng)時(shí)的社會(huì)相比，現(xiàn)在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當(dāng)時(shí)相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸?。有人抱怨現(xiàn)在的生活不容易，可想想當(dāng)時(shí)連生存都是問題的年代，我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活?！恫桊^》讓我們受益匪淺，讓我們體會(huì)到了今天生活的來之不易，我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。篇四：茶館觀后感

思想政治理論課綜合實(shí)踐

個(gè)人項(xiàng)目實(shí)踐報(bào)告

項(xiàng)目類別：題 目： 觀《茶館》有感 學(xué) 院： 專 業(yè)：

學(xué)生姓名：

班級/學(xué)號：

指導(dǎo)老師：

學(xué) 期：

《茶館》觀后感

老舍先生是公認(rèn)的人民藝術(shù)家，他塑造的很多人物也早已經(jīng)深入人心。老舍先生早年留學(xué)英國，而他也正是在那時(shí)開始了自己 的創(chuàng)作。而《茶館》則是老舍先生最成功的劇本之一，這其中的故事、人物以及語言都為人們津津樂道。

看過《茶館》的人都知道，這個(gè)劇本是通過對一個(gè)小茶館，名曰裕泰茶館的地方所發(fā)生的故事進(jìn)行描寫，從而表現(xiàn)出中國從清末到民國的變遷?！恫桊^》向我們展示了那個(gè)時(shí)代各階層人民的生存狀況，不論是他們的掙扎，抑或是他們的無奈，都被拉入故事中進(jìn)行生動(dòng)的展示。這部戲劇仿佛是一幅萬生相，將我們完全帶入了那個(gè)年代。在這部戲劇中并沒有絕對的主人公，各個(gè)人物他們之間的關(guān)系交織成一張人物網(wǎng)，共同推進(jìn)著這個(gè)故事前進(jìn)。老舍先生好似一個(gè)可親的老者，臉上帶著淺淺的憂傷，向我們講述著那個(gè)時(shí)代的悲與喜。我想他生活在那個(gè)年代，他了解那個(gè)年代。

在小時(shí)候，我初次觀看《茶館》時(shí)，并不能理解這其中蘊(yùn)含著的深刻的哀傷。但當(dāng)我長大后，再次閱讀這部戲劇的時(shí)候，卻生動(dòng)地感受到了老舍先生在創(chuàng)作《茶館》時(shí)，心中既憤怒而又無奈的悲傷。在整部戲劇中，有兩個(gè)場景是我始終都不能釋懷的。我不能理解，我不能釋懷，我也不能接受這樣的中國人。

其一就是龐太監(jiān)在買媳婦的時(shí)候，中間人克扣了人家賣女兒的銀子卻絲毫沒有顯露出一絲一毫的羞愧。最終老人用十兩銀子賣了自己養(yǎng)育多年的女兒。我不知道十兩銀子夠不夠養(yǎng)活一家人，但用十兩銀子賣了自己的親生女兒，只是為了讓家里人活下去。這到底是那個(gè)時(shí)代的悲哀，還是我們中國人的悲哀？被賣的姑娘昏了過去，龐太監(jiān)卻依舊在旁邊大聲叫囂著，“我要活的?！痹诠媚镄堰^來的時(shí)候，龐太監(jiān)大笑著說:“她又活了?！蔽也唤獑?，這樣的姑娘，到底是人還是個(gè)玩物？既是這樣的玩物，那姑娘以后過什么樣的日子也就可想而知了。

我想在那個(gè)年代，下層人民的生活大概皆是如此吧。貧苦人家的孩子還不如富貴人家里的一只狗。就像是杜甫曾經(jīng)說過的，“朱門酒肉臭，路有餓死骨。”那到底是一個(gè)什么樣的時(shí)代？人活著，竟然不如一只狗。我又不禁要問，難道只有富貴人家的孩子是孩子，貧苦人家的孩子就不是人？試問誰家的孩子不是十月懷胎呢？誰家的孩子又不是含辛茹苦養(yǎng)大的呢？

其二便是小花與爺爺告別的那一幕，我讀到了老掌柜的無奈，也讀到了老掌柜的不舍。可他為了讓孫女活下去，卻也只能與她告別。這一幕與前一段寫老人賣女兒的那一幕又異曲同工之處，離別皆是為了過活。每每讀到這里，我都忍不住眼眶濕潤，但正當(dāng)這時(shí)小唐鐵嘴便出現(xiàn)了，恰如其分的搞笑將氣氛重新調(diào)動(dòng)起來。我想這一定是老舍先生的精心安排。但在笑過之后，心中又不免有些淡淡的苦澀。不知道到底是該笑還是該哭。正是因?yàn)檫@樣見風(fēng)使舵的人太多，也正是因?yàn)檫@樣欺軟怕硬的人太多，才使得中國久久不能振興，甚至險(xiǎn)些亡國。想到這些，在看到這個(gè)本應(yīng)搞笑的人物，又怎能笑得起來？ 當(dāng)然，讓我對這部電影愛不釋手的同樣還有劇中充滿京味的語言，每次看到老舍先生的作品我都忍不住嘴角牽動(dòng)。因?yàn)樵谒淖髌分?，那些早已沉睡多年的北京土話又變得活靈活現(xiàn)起來。兒化音加的恰到好處，老北京人的幽默也得到了很好的體現(xiàn)。我總是在腦海里想象著一個(gè)慈祥老者的形象，將聽過的故事用口語化到極點(diǎn)的北京土話一一娓娓道來。

在《茶館》中，大力媽向老掌柜道別的時(shí)候說的“硬硬朗朗兒”，老掌柜在請客人落座時(shí)說的“您請著”都蘊(yùn)含著濃郁的老北京特色。就像飄香的炸醬面，就像濃郁的豆汁，就像蜿蜒曲折的胡同，這都是屬于老北京獨(dú)一無二的味道。老舍先生作為一位地道的京城作家，作為一位血統(tǒng)純正的旗人作家，向世人展示了一個(gè)最地道、最純正的北京。《茶館》里有的對白能引人一笑，但是這笑中更多的是苦笑，是 無奈的自嘲。這些發(fā)笑的對白，要么出自那些被生活逼得走投無路的人無奈之下說出的無奈之話，要么就是那些令人厭惡的角色的溜須拍馬。笑過之后，不禁感到一絲悲涼——“人活著總得有條路走啊，可是哪有路可走啊！”愿為國家排憂解難的人們飄零四方，一輩子只想太太平平的老掌柜被逼上吊自殺，見風(fēng)使舵溜須拍馬毫無良心的人卻有錢有勢，不惜讓別人用命來滿足自己的私欲。打?qū)W生的老師追殺愛學(xué)生的老師，給官差兩個(gè)洋錢就能免去殺身之禍，官差指誰就殺誰——“這什么世道??？”

《茶館》最后的一部分，三位氣數(shù)將盡的老人碰在一起，回顧自己的一輩子，讓人頗感心酸:心懷浩然正氣的常四爺干了一輩子的活卻“一事無成”，心懷實(shí)業(yè)救國理想的秦二爺耗了四十年心血建的工廠“拆了”，安分守己的王掌柜“做了一輩子順民”，到了讓人趕出自己開了50年的茶館。這就是“愛國”“順民”的“下場”??“我愛咱們的國啊，可是誰愛我?。俊背Ｋ臓斣谕坏攸c(diǎn)時(shí)隔五十年兩出此話，著實(shí)讓人嗟嘆不已?? 改良，改良，越改越良。寧做太平犬，不做亂離人——這大概是中國人對于革命的一貫態(tài)度，幾千年來未有改變。但是，越是茍且躲避以求自保，就越是被各色無賴欺壓魚肉，一輪輪地盤剝搜刮，興，百姓苦；亡，百姓苦。

舊時(shí)的茶館是市民們幾乎僅有的公共空間，三教九流，各色人等混雜其中，上層人物與平民百姓一桌喝茶聊天，倒恍然間讓人忘記了階級差別的存在。但是再仔細(xì)琢磨茶館中活躍的都是些什么人，就能篇五：茶館觀后感

歷史的見證，社會(huì)的縮影 ——讀《茶館》有感 第一幕，清朝末年，即1898年戊戌變法失敗后。此時(shí)的裕泰茶館，生意興旺，門庭若市，三教九流，社會(huì)各色人等皆集聚于此。故事主人公王利發(fā)，是裕泰茶館的掌柜，此時(shí)他年輕有活力，剛剛從父親手中接過茶館，謹(jǐn)遵父親的話，為人處世，多作揖，多鞠躬，態(tài)度恭謙，辦事圓滑是一個(gè)典型的封建社會(huì)小商人的形象代表。封建貴族旗人常四爺，松二爺經(jīng)常于此歇腳喝茶，聊天遛鳥。松二爺是那些封建貴族依靠國家俸祿度日，身無所長的代表，可以說是社會(huì)的寄生蟲。常四爺雖身為旗人，但一身正氣，是心懷民族大義之人，因談?wù)搰拢环饨▌萘Φ淖ρ捞貏?wù)吳思子和宋祥子抓去，送入了監(jiān)獄。茶館里還有依靠相面蒙人的唐鐵嘴，拐賣人口的劉麻子要把勞苦大眾康六15歲的女兒賣給70多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國的秦仲義也要辦工廠，搞維新，但卻遭到龐太監(jiān)的詬病。第一幕中各色人物出場，茶館生意興隆，但也暗示了各色人物的命運(yùn)，反映出了戊戌變法之后，封建勢力的頑固，民族蛀蟲的橫行，人民大眾的困苦，民族資產(chǎn)階級的初步撅崛起的社會(huì)現(xiàn)狀況。第三幕，抗日戰(zhàn)爭勝利之后，國民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館已經(jīng)在勉強(qiáng)維持了。這一幕中，主要人物都已年老體衰并且有了自己的后代，他們繼承了父業(yè)，做起壞事來更加無恥，這是惡勢力變換著方法巴結(jié)諂媚軍官，一心想著撈錢，甚至連老茶館也未能幸免遇難。主張實(shí)業(yè)的秦老爺工廠被人霸占，這表現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級實(shí)業(yè)救國慘遭失敗的厄運(yùn)。常四爺、松二爺生活依舊困苦，表明了勞苦大眾依舊處于水深火

熱的悲劇，這一幕交代了人物最終悲劇式的命運(yùn)。深刻地反映了這一國民黨統(tǒng)治時(shí)期社會(huì)生活的陰暗，所有政治的人都陷于無法擺脫的困苦局面。

老舍的三幕話劇《茶館》以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法為我們呈現(xiàn)了三個(gè)不同歷史時(shí)期茶館中所發(fā)生的故事。清晰地展現(xiàn)了不同人物的命運(yùn)。人是歷史的創(chuàng)造者，他們生動(dòng)地展現(xiàn)了中國屈辱近代史背景下人民的真實(shí)生活。茶館的變遷還是歷史的變遷，從人物的語言特點(diǎn)中，我們也可以看出滿清覆滅、政局動(dòng)蕩、通貨膨脹、半殖民地時(shí)代、官僚生活腐化墮落等等時(shí)代特點(diǎn)。小茶館，大社會(huì)，作者行文并非以某一個(gè)人為中心，而是每個(gè)人都有自己的生活，他們之間沒有直接具體的沖突，人物與茶館的興衰都沒有直接的關(guān)系。作者把所有的矛頭都直接指向?qū)е逻@一現(xiàn)象出現(xiàn)的舊時(shí)代、舊社會(huì) 茶館讀后感

茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題！除非友一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義。而那個(gè)人便是老舍——一位語言大師，他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的炫彩。

老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護(hù)軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運(yùn)之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學(xué)，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。

同樣，老舍的手法也是獨(dú)一無二的。其中最突出的一點(diǎn)便是全劇只有三幕，一幕一時(shí)段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時(shí)間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。

一、王利發(fā)（茶館掌柜）

二、松二爺（膽兒小，人卻不懷）

三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯(cuò)而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個(gè)掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點(diǎn)人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會(huì)到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時(shí)代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當(dāng)竟讓他兒子“發(fā)揚(yáng)光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個(gè)名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達(dá)予后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財(cái)富?！? 《茶館》觀后感

《茶館》是人民藝術(shù)家老舍先生的一部不朽著作，電影《茶館》則是在上世紀(jì)80年代由謝添指導(dǎo)拍攝而成。茶館本是一個(gè)人們休息、消遣和消費(fèi)的場所，但在老舍先生的筆下茶館成為社會(huì)的縮影，透過半個(gè)世紀(jì)的世事變化，演繹了最底層社會(huì)人民的艱苦生活。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓茶館興旺起來，為此他不斷的進(jìn)行著“改良”，從清朝滅亡后，設(shè)立“公寓”，到解放前期聘請“女招待”，然而現(xiàn)實(shí)的殘酷讓他的夢想一次又一次的破碎，五十多年的裕泰茶館風(fēng)雨飄搖，茶館中發(fā)生的各階層人物不同的故事，展示了他們不同的命運(yùn)?！恫桊^》分為三幕，每一幕都是由大傻楊的數(shù)來寶開始，使得三幕的銜接十分的流暢。第一幕是滿清王朝即將滅亡時(shí)期，此時(shí)的裕泰茶館依然是繁榮的景象，然而在這繁榮的背后卻是普通人生活的艱難，賣兒賣女者有，遭逮捕的愛國者也有，還出現(xiàn)了太監(jiān)買老婆的事情。第二幕是民國初年，連年的內(nèi)戰(zhàn)使得大部分茶館都關(guān)門歇業(yè)，而王利發(fā)改良經(jīng)營，在茶館后院設(shè)立了公寓用來租給大學(xué)生。改良的心是好的，但在那社會(huì)**的年代，社會(huì)是那么的黑暗，偵緝隊(duì)員不斷敲詐，當(dāng)兵者則直接搶錢，茶館生意舉步維艱。第三幕是解放前夕，國民黨和美帝國主義是中國陷入了內(nèi)戰(zhàn)之中，風(fēng)燭殘年的王掌柜仍然支撐著茶館，但處于社會(huì)最底層的他已是有心無力，流氓特務(wù)還想盡辦法要霸占這座茶館，導(dǎo)致了最后悲慘的結(jié)局。有故事則就有人物，盡管茶館中的出場人物不少，但是幾位人物始終貫穿全劇，《茶館》中的核心人物就是茶館掌柜王利發(fā)，此外還有膽小但人品很好的松二爺，十分愛國的旗人常四爺，一心想要實(shí)業(yè)救國的秦二爺。時(shí)間發(fā)展，歷史變遷，人物形象也在不停地變換，正是通過這樣的轉(zhuǎn)化顯示出不同時(shí)期的社會(huì)動(dòng)蕩以及生態(tài)炎涼，讓人深思。一個(gè)極具諷刺意味的安排便是“子承父業(yè)”，盡管時(shí)間不斷的向前推進(jìn)，衣著也不斷前衛(wèi)起來，但是人的思想?yún)s是停滯不前?？聪嗟奶畦F嘴、說媒的劉麻子、特務(wù)吳祥子，他們的兒子依然繼承了父親的“事業(yè)”，甚至是“發(fā)揚(yáng)光大”。故事的結(jié)局十分的悲慘，當(dāng)流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館時(shí)，王掌柜絕望了。而此時(shí)，常四爺來了，秦二爺也來了。常四爺是一個(gè)有愛國之心的正義之士，卻慘遭清政府的逮捕，最終靠賣青菜自力更生。秦二爺是一個(gè)渴望實(shí)業(yè)救國的民族資本家，結(jié)果卻被政府將苦心經(jīng)營了四年的工廠拆了。三個(gè)人都遭受了不同的磨難，三個(gè)人甚至是都沒有為自己買棺材的錢，最終三位老人撒著撿來的紙錢，凄慘地哭著，最后只剩下王掌柜一人，拿起腰帶尋找了結(jié)這悲慘一生的地方。茶館，一個(gè)供人休息、消遣的地方，卻折射出了如此多的社會(huì)問題，而老舍先生通過自己的獨(dú)特視角和語言文字使茶館更富有現(xiàn)實(shí)意義。老舍出生于北京一個(gè)貧苦的滿族家庭，父親早逝，家庭窘迫，靠資助才接受了良好的教育，也許正是接觸了很多的底層生活，才能將茶館的故事表現(xiàn)的如此淋漓盡致。導(dǎo)演謝添，運(yùn)用電影的特有手段，將老舍先生的文字搬上了熒幕，深化了《茶館》的內(nèi)涵。通過觀看《茶館》，我感到了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，人民思想的落后。在當(dāng)時(shí)，盡管有著渴望通過實(shí)業(yè)救國的秦二爺，盡管有著有愛國之心的常四爺，但大部分是不思進(jìn)取、思想腐化之人，在加上同樣黑暗腐朽的統(tǒng)治者，這樣的舊中國怎么能不飽受別國列強(qiáng)的欺辱。我想老舍先生也是想通過這樣的片段來揭示舊社會(huì)必然滅亡。在歷史課上，我學(xué)過當(dāng)時(shí)的那段歷史，知道當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，但也僅僅是了解，對于當(dāng)時(shí)普通百姓的生活則知道的很少。通過《茶館》我深刻的體會(huì)到當(dāng)時(shí)生活在最底層人民生活的艱辛，普通百姓的生活也折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。在第一幕中，龐太監(jiān)竟然叫囂“誰敢改祖宗的章程，誰就要掉腦袋?！碑?dāng)時(shí)的中國已經(jīng)是半殖民地半封建社會(huì)，整個(gè)社會(huì)已經(jīng)是破敗不堪，而統(tǒng)治者還是如此頑固，不肯接受維新主張。在第二幕中，偵緝隊(duì)員跑到茶館公然敲詐勒索，為了生存的王掌柜還不得不 接受這種敲詐。在第三幕中，政府沒收了秦二爺?shù)墓S，不僅沒有好好經(jīng)營，反而是將機(jī)器當(dāng)破銅爛鐵賣了。這是三幕中分別讓我印象深刻的事情，底層的人民面對強(qiáng)勢是那樣的無力，當(dāng)時(shí)中國大部分人都是生活在最底層的，很難想象當(dāng)時(shí)他們是怎樣生活的，而且到處都在打仗，可以依靠的土地已經(jīng)是彈痕累累，在北京城內(nèi)都能聽到炮火的聲音，可見生活之艱難。難道都像劇中那樣為了生存不得不賣兒賣女？《茶館》一共寫了50年的歷史，50年中有那么多大的變動(dòng)，《茶館》并沒有寫那樣的大事，而是通過小人物的悲歡來反映這段歷史，恰恰是這種小人物的生活最能打動(dòng)人們的內(nèi)心世界，最能讓后人理解當(dāng)時(shí)的黑暗統(tǒng)治。在眾人物中，我最欣賞常四爺，作為一個(gè)滿族人，能夠說出“大清國要完”，這需要多大的勇氣，為了這句話他還做了一年的牢。出獄后參加義和團(tuán)運(yùn)動(dòng)，跟洋人打仗，常四爺有一顆愛國之心，為了自己的祖國不惜自己的生命，他希望用自己的奮斗是國家不在那樣黑暗，然而腐朽的統(tǒng)治已經(jīng)使他的夢想破滅。常四爺依靠自己的雙手販賣青菜為生，面對生活的重壓從不服輸，他有著一身的正氣，也有著一顆善良的心?？删褪沁@樣一個(gè)人卻被黑暗的社會(huì)壓迫的抬不起頭來,不得不說這是社會(huì)的悲哀。《茶館》表現(xiàn)了舊中國的黑暗，表現(xiàn)了身處黑暗社會(huì)中的大眾為了生存而痛苦掙扎和悲慘的結(jié)局。和當(dāng)時(shí)的社會(huì)相比，現(xiàn)在的生活是如此的來之不易，我們的生活和當(dāng)時(shí)相比豈能是“幸?！笨梢孕稳莸?。有人抱怨現(xiàn)在的生活不容易，可想想當(dāng)時(shí)連生存都是問題的年代，我們更應(yīng)該珍惜眼前的生活?！恫桊^》讓我們受益匪淺，讓我們體會(huì)到了今天生活的來之不易，我們應(yīng)該為自己的理想而奮斗。

第五篇：茶館觀后感1

話劇《茶館》觀后感

茶館，一個(gè)平凡不起眼的地方，一個(gè)彼此嘮嘮家常，談天說地的地方，可在老舍的筆下卻顯得如此的特別，如此的意味深長。小小的茶館，竟能折射出一大社會(huì)問題，并不是所有人都有這本事把它詮釋得如此細(xì)膩，而這位語言大師，以他獨(dú)特的視角和手法將整部劇本的語言綻放絢麗的色彩！

《茶館》所描述的故事經(jīng)歷的半個(gè)多世紀(jì)的時(shí)間，發(fā)生了很多的事情，但我們幾乎看不到什么驚天動(dòng)地的大事，而是通過描寫一系列的小人物的生活，來體現(xiàn)著五十多年間社會(huì)發(fā)生的一切大大小小的變化以說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。劇中出現(xiàn)的人物雖然多，但是有幾個(gè)是始終貫穿全劇的，起著核心作用。王利發(fā)、松二爺、常四爺、通過他們我們可以看到當(dāng)時(shí)世態(tài)的炎涼，感覺不到人情味。而且其中的一些故事讓我們感覺到對當(dāng)時(shí)社會(huì)的諷刺，在一個(gè)需要改革創(chuàng)新的時(shí)代里，到處看到的都是舊事物和舊習(xí)俗，給我們一種時(shí)代在倒退的感覺。劇中的子承父業(yè)的一些例子足以說明，人們的思想需要解放。

在《茶館》劇中，還有一樣是不可以忽略的，那就是對洋人的崇拜的和模仿。我認(rèn)為這可以說成是崇洋媚外，也可以說成是當(dāng)時(shí)的人們又對新事物追求的欲望。但不管怎么說，我覺得這種現(xiàn)象是不好的。為什么中國人會(huì)想洋人比他們好？而洋人在茶館中的地位也是越來越高。馬五爺幾乎成了一個(gè)地道的“洋人”，吃洋飯，說洋話，還有劉麻子的洋服等，說明的當(dāng)時(shí)中國受西方影響，但沒有往好的方向發(fā)

展，而是拿了別人的衣服穿在了自己的身上。中國的文化傳統(tǒng)一點(diǎn)點(diǎn)的消逝，這是當(dāng)時(shí)的人們沒有意識到的。

一個(gè)小小的茶館里，看上去很平靜，但是正是一些小小的事情，讓我看到了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在五十多年的時(shí)間里，社會(huì)經(jīng)過了三次的變化，而沒有改變?nèi)藗兊纳瞵F(xiàn)實(shí)，這部話劇以小見大，普普通通的一間茶館，普普通通的人，卻將當(dāng)時(shí)的社會(huì)完美的折射出來，給我們留下了深刻的映像！