第一篇：2019好萊塢電影《決戰(zhàn)中途島》首映觀后感心得[范文模版]

《決戰(zhàn)中途島》是由羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)由伍迪·哈里森、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、曼迪·摩爾、艾德·斯克林、淺野忠信等主演的電影。下面是小編為大家?guī)淼臎Q戰(zhàn)中途島觀后感，希望能幫到大家!

決戰(zhàn)中途島觀后感

11月8號(hào)，美國和中國大陸將同步上映《決戰(zhàn)中途島》，本片導(dǎo)演羅蘭-艾默里奇也來到北京參加首映禮，引起影迷和軍事迷的廣泛關(guān)注。

從戰(zhàn)無不勝到一蹶不振，《決戰(zhàn)中途島》展現(xiàn)日本海軍“被虐過程”

這部電影之所以吸引了不少人的關(guān)注，主要原因還在于這場(chǎng)海戰(zhàn)從事后歷史總結(jié)來看，是太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

從戰(zhàn)無不勝到一蹶不振，《決戰(zhàn)中途島》展現(xiàn)日本海軍“被虐過程”

自信從何而起?

1941年12月7日清晨，日本海軍的航空母艦艦載飛機(jī)和微型潛艇突然襲擊美國海軍太平洋艦隊(duì)在夏威夷基地珍珠港以及美國陸軍和海軍在瓦胡島上的飛機(jī)場(chǎng)。被稱為珍珠港事件。

導(dǎo)演邁克爾·貝巧妙的把愛情與戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)合在一起，打造出歷史上非常絢麗一部戰(zhàn)爭(zhēng)電影——《珍珠港》，這次戰(zhàn)役美國慘敗，也是這場(chǎng)戰(zhàn)役讓日本指揮高層有了那么一點(diǎn)盲目自信，以為從此可以稱霸太平洋了。

偷襲珍珠港的結(jié)果，是日軍以陣亡約200人的代價(jià)換來的美國陣亡2000多人，傷1000多人，美軍亞利桑那號(hào)沉沒，內(nèi)華達(dá)號(hào)戰(zhàn)列艦擱淺，指揮這次作戰(zhàn)的指揮官就是山本五十六。

所以在1942年初，日軍聯(lián)合艦隊(duì)還沉浸在勝利中，開始著手準(zhǔn)備第二階段的戰(zhàn)役，結(jié)果在1942年5月的珊瑚海海戰(zhàn)中，由于雙方是偶遇，算是比較公平的打了一架，最后日軍小勝，但卻沒有取得大的成果。

一大一小的兩次勝利讓日本錯(cuò)誤地估計(jì)了美國海軍的戰(zhàn)斗能力，同樣是山本五十六開始制定了代號(hào)為“米號(hào)作戰(zhàn)”計(jì)劃并親自指揮，即是后來的中途島海戰(zhàn)。

因?yàn)槊つ孔孕?，在制訂這場(chǎng)戰(zhàn)役計(jì)劃的時(shí)候，日本自信地沒有投入所有的武裝力量，而美國卻已經(jīng)通過情報(bào)的得到了日本將會(huì)針對(duì)AF方位作戰(zhàn)，但是AF到底是哪里，沒人知道。

這其中還有一個(gè)有意思的插曲：AF到底在哪呢?記憶力過人的羅徹福特從浩如煙海的電文中找到1942年初的一份日軍電報(bào)，電報(bào)是要求水上飛機(jī)飛往珍珠港時(shí)要注意避開來自AF的空中偵察。

所以美國海軍耍了一個(gè)小滑頭，讓中途島的司令官以無線電向珍珠港發(fā)電報(bào)說海水淡化設(shè)備有問題，島上缺少水，然后破譯了日本的密電稱：AF可能缺乏淡水，攻擊部隊(duì)帶足淡水。

自此美國海軍就開始準(zhǔn)備了，而日本海軍還處于自信當(dāng)中，認(rèn)為這次戰(zhàn)役不會(huì)有任何問題。

天平悄然間開始傾斜，這一次美軍要報(bào)珍珠港的一箭之仇了。

延誤的30分鐘&改變世界命運(yùn)的5分鐘

這一場(chǎng)戰(zhàn)役同時(shí)也是山本五十六與切斯特.尼米茲之間的較量，雖然山本搞了一些小花樣想分散美軍的注意力，但尼米茲依然大膽地派出了3艘航空母艦及8艘巡洋艦前往中途島。

在珊瑚海海戰(zhàn)受重傷的約克城號(hào)返回珍珠港時(shí)看上去是無法參戰(zhàn)的，但根據(jù)后來《國家地理：戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云》提供的資料，約克城號(hào)在二十四小時(shí)內(nèi)就維修得差不多了，當(dāng)然這也為后續(xù)約克城號(hào)的沉沒埋下伏筆，畢竟還是屬于重癥傷員。

但是這樣一來，中途島戰(zhàn)役中美軍參戰(zhàn)的已經(jīng)是四艘航母了，而日本一直以為美國只能派出大黃蜂號(hào)及企業(yè)號(hào)兩艘航母參戰(zhàn)。

當(dāng)山本五十六命令南云忠一的艦隊(duì)雄赳赳的撲向中途島時(shí)，日本海軍還處于驕傲自滿的情緒之中，對(duì)于搜索美國海軍的事也不太上心，而更致命的則是重巡洋艦利根號(hào)上的彈射裝置出現(xiàn)了故障，導(dǎo)致利根2架偵察機(jī)推遲了30分鐘才升空，錯(cuò)失了發(fā)現(xiàn)美國航母的機(jī)會(huì)，可見戰(zhàn)爭(zhēng)中時(shí)間不僅僅是金錢，更是命運(yùn)的轉(zhuǎn)折。

如果你覺得從下地鐵到上高鐵只需要5分鐘，結(jié)果排隊(duì)卻花了30分鐘，上樓的電梯也壞了，恭喜你，你遇到了一個(gè)最有趣的定律：墨菲定律。一句話解釋就是：如果事情有變壞的可能，不管這種可能性有多小，它總會(huì)發(fā)生。

日本海軍此時(shí)就遇到了墨菲定律，先是偵察機(jī)晚了30分鐘升空，另一邊筑摩號(hào)的1架偵察機(jī)引擎又發(fā)生故障中途返航，錯(cuò)失了發(fā)現(xiàn)美國混合艦隊(duì)的時(shí)機(jī)，而后續(xù)偵察機(jī)又發(fā)回了美國海軍錯(cuò)誤的方位報(bào)告，導(dǎo)致日本海軍的決策失誤。

當(dāng)時(shí)因?yàn)闆]有發(fā)現(xiàn)美國海軍的航空母艦編隊(duì)，所以南云下令原來裝好魚雷用來對(duì)付軍艦的飛機(jī)更換高爆炸彈準(zhǔn)備第二次轟炸中途島，結(jié)果利根號(hào)上的偵察機(jī)又發(fā)來的不確定消息，因此只能等著進(jìn)一步確認(rèn)，當(dāng)知道美軍有航空母艦時(shí)，日本的飛機(jī)立馬開始卸下炸彈準(zhǔn)備重新安裝魚雷，而另一邊轟炸回來的飛機(jī)等著降落，結(jié)果日本航空母艦的甲板上一片混亂，彈藥根本來不及送回機(jī)庫，就在這短短混亂的5分鐘內(nèi)，命運(yùn)轉(zhuǎn)折來了。

日本海軍這邊忙成一團(tuán)，美國這邊指揮企業(yè)號(hào)和大黃蜂號(hào)兩艘航母的斯普魯恩斯做出了一個(gè)近乎悲壯的命令，這個(gè)命令可能一部分飛行員犧牲，因?yàn)樗麄兗词雇瓿扇蝿?wù)脫離戰(zhàn)場(chǎng)，也回不到航母上，這次《決戰(zhàn)中途島》中也展現(xiàn)出了這個(gè)細(xì)節(jié)。

企業(yè)號(hào)和大黃蜂號(hào)上的67架俯沖轟炸機(jī)、20架戰(zhàn)斗機(jī)和29架魚雷轟炸機(jī)起飛發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，當(dāng)克拉倫斯·麥克拉斯基少校率領(lǐng)的轟炸機(jī)趕到日本航空母艦上空時(shí)，日本海軍還在緊張地忙碌著。

短短的5分鐘，協(xié)同約克號(hào)上趕來的轟炸機(jī)一路狂轟后，堆放在甲板上的飛機(jī)以及燃料和彈藥引起大爆炸，日軍的3艘航空母艦剎那間變成了三團(tuán)火球，火光直沖云霄，日本三艘航空母艦被徹底炸毀了。

隨之而來的是雙方的混戰(zhàn)，飛龍?zhí)栕詈笫艿街旅驌?，而美國的約克號(hào)在原來舊傷未好的情況下，又添加新傷，沒能挽救最后的沉沒的命運(yùn)。

但是日本海軍的四艘航空母艦赤城號(hào)、加賀號(hào)、蒼龍?zhí)?、飛龍?zhí)栆呀?jīng)重傷提前先后沉沒，1942年6月4日22時(shí)50分，南云報(bào)告山本：“敵人還有航母4艘，我方航母全滅。”

最終山本五十六明白已經(jīng)無力回天了，第二天凌晨下令取消中途島的占領(lǐng)行動(dòng)，把自己關(guān)進(jìn)會(huì)客室，一連三天拒絕會(huì)見部下。

戰(zhàn)爭(zhēng)的后果

中途島戰(zhàn)役美軍只損失一艘航空母艦、1艘驅(qū)逐艦和147架飛機(jī)，陣亡307人;日本損失了4艘大型航空母艦、1艘巡洋艦、332架飛機(jī)，還有數(shù)百名經(jīng)驗(yàn)豐富的飛行員和3700名艦員。日本海軍從此走向失敗。

更為可笑的是，為了掩飾自己的慘敗，避免挫傷部隊(duì)的士氣，6月10日日本電臺(tái)播放了響亮的海軍曲，并宣稱日本已成為太平洋上的最強(qiáng)國。

但是日本的海軍高層心知肚明發(fā)生了什么事，一切都已經(jīng)無法挽回，悲傷的情緒一直蔓延下去。

美國海軍首腦事后評(píng)價(jià)道：“中途島戰(zhàn)斗是日本海軍350年以來的第一次決定性的敗仗。它結(jié)束了日本的長(zhǎng)期攻勢(shì)，恢復(fù)了太平洋海軍力量的均勢(shì)?！倍藨?zhàn)也給日軍高層造成了難以愈合的創(chuàng)傷，直到二戰(zhàn)結(jié)束，他們?cè)僖矡o法對(duì)戰(zhàn)局做出清晰的判斷。

雖然無法親歷過去，但依然可以通過電影這種藝術(shù)形式讓更多人銘記歷史，銘記那些在反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲的人們，這就是我們?yōu)槭裁葱枰私鈿v史和觀看電影的原因吧。

所以，如果你也對(duì)這段歷史有興趣，11月8日一起去影院看日本海軍是如何在5分鐘被擊敗的吧!

決戰(zhàn)中途島觀后有感

這是一部關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的電影。戰(zhàn)爭(zhēng)不再作為普通人物命運(yùn)的背景板，或者偉大領(lǐng)袖的極端環(huán)境出現(xiàn)，而是踏踏實(shí)實(shí)地做了一次主角。戰(zhàn)局從偷襲珍珠港的挫敗，到扭轉(zhuǎn)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)整個(gè)局勢(shì)，為最終勝利奠定了基礎(chǔ)。這樣的主角弧光可以說非常鮮明了。全方面地展示了備戰(zhàn)雙方的在相同情況下的籌備和最終決策。最為背水一戰(zhàn)的美軍，在極端不利地情況下，領(lǐng)導(dǎo)將領(lǐng)沒有貿(mào)然聽從白宮的指示，而是選擇相信自己的情報(bào)人員，最終證實(shí)，這樣的信任沒有被辜負(fù)，情報(bào)人員準(zhǔn)確地破譯了日方代碼。將突襲逆轉(zhuǎn)成為一場(chǎng)有備之戰(zhàn)。而執(zhí)行任務(wù)的空軍飛行員完成了一場(chǎng)不可能完成的任務(wù)，在敵眾我寡的情況下在“飛機(jī)無法擊沉軍艦”的“常識(shí)”面前憑借非凡的勇氣和超高的飛行技能，擊沉了日方的軍艦，終結(jié)了這一場(chǎng)關(guān)鍵之戰(zhàn)!

導(dǎo)演一向擅長(zhǎng)大場(chǎng)面的調(diào)度和呈現(xiàn)。過程中飛機(jī)一次次地對(duì)日方軍艦實(shí)施轟炸，焦灼狀態(tài)下的與日方飛機(jī)追逐、奔襲、左躲右閃，造成決定性傷害的完美俯沖，直線墜落的巨大視覺沖擊帶來的緊張感和千鈞一發(fā)時(shí)刻的完美拉高帶來的劫后余生感。導(dǎo)演完美地掌握了戰(zhàn)爭(zhēng)的節(jié)奏感，也掌握住了觀眾的心跳。

對(duì)于人物的刻畫，有的寥寥幾筆，有的濃墨重彩。起飛前的口香糖;脫口而出的賭注;奪走又歸還的眼鏡，一個(gè)個(gè)私人化的瞬間，將人物塑造得立體鮮活。病痛折磨領(lǐng)扣無法再扣起來的艦長(zhǎng);在甲板上等待戰(zhàn)友歸來排成一排的戰(zhàn)士;冒著槍林彈雨沖上高臺(tái)的隨軍導(dǎo)演;一個(gè)個(gè)性格各異的人物構(gòu)成了一個(gè)絕地反擊的隊(duì)伍。

導(dǎo)演的鏡頭下美軍也好，日軍也罷，沒有士兵是符號(hào)是對(duì)與錯(cuò)的代名詞，熒幕上是活生生的一個(gè)個(gè)個(gè)體，他們想活下去，他們有想保護(hù)的人，他們有自己的信念。他們也會(huì)恐懼，他們也會(huì)悲傷，但他們勇敢無畏，他們鐵血擔(dān)當(dāng)。他們是軍人，他們是人。戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，因他在剝奪的是所有人的生命。這種沒有評(píng)判的立場(chǎng)，以看待歷史的客觀角度，去呈現(xiàn)這一場(chǎng)真正關(guān)鍵性戰(zhàn)役，也是這部電影最打動(dòng)我的地方。

決戰(zhàn)中途島觀看心得

好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)史詩大片《決戰(zhàn)中途島》已經(jīng)正式上映了，從目前的觀影反饋來看，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的激烈和震撼正在感染著越來越多的人。

這是一部改編自真實(shí)歷史事件的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，整部影片亮點(diǎn)頗多，不僅高度還原了歷史，展現(xiàn)了?？占?zhàn)的大場(chǎng)面，還從不同人物的視角出發(fā)，刻畫了多位生動(dòng)的戰(zhàn)士形象。

歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)，如果你看到這些元素就認(rèn)為這部電影只適合跟男生一起，不適合跟妹子一起去看的話，就大錯(cuò)特錯(cuò)了!

事實(shí)上，你更應(yīng)該帶妹子去看這部電影，而且萬一她喜歡的話，你就妥妥地有福了。不得不說，這實(shí)在是一個(gè)非常劃算、風(fēng)險(xiǎn)又低的嘗試。

為什么這么說?因?yàn)橄矚g看戰(zhàn)爭(zhēng)片的女生都有以下5大性格特質(zhì)，聽我慢慢道來。

1.對(duì)歷史感興趣，愛思考

不管她是不是歷史專業(yè)的，如果她喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片的話，可以直接推斷出這是一個(gè)愛好歷史的女孩。絕大多數(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)片都是根據(jù)歷史事件改編的，每一次戰(zhàn)爭(zhēng)都有自己的歷史意義，或大或小?！稕Q戰(zhàn)中途島》還原的歷史事件就是美日之間開展的一場(chǎng)戰(zhàn)役，這場(chǎng)戰(zhàn)役也成為二戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

而男生通常都對(duì)歷史比較感興趣，如果你身邊有一個(gè)跟你一樣也對(duì)歷史感興趣的女生，那你們平時(shí)的交流就有趣多了。更重要的是，“讀史使人明智”，和這樣一個(gè)愛思考的女孩在一起，一定能有更深層次的靈魂陪伴。

2.對(duì)軍事感興趣，爽朗大方

我們知道所有戰(zhàn)爭(zhēng)片里面都涉及大量的武器，坦克大炮不在話下，像《決戰(zhàn)中途島》，還有航空母艦、巡洋艦、戰(zhàn)斗機(jī)等等。如果這個(gè)女生喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片，那么她對(duì)軍事方面也有著一定程度的興趣。

男生方面從小就喜歡玩槍，長(zhǎng)大之后很多都對(duì)軍事感興趣，如果你發(fā)現(xiàn)身邊有個(gè)也對(duì)軍事感興趣的女孩，那你們的共同話題實(shí)在太多了，絕對(duì)不會(huì)冷場(chǎng)。而且你也不用再像解釋天書一樣，跟她講解各種武器的型號(hào)、各種裝備的殺傷力，你們就可以一起討論，一起讓別人聽不懂!

還有一點(diǎn)，那就是喜歡軍事的女孩，一定是非常爽朗大方的，和這樣的妹子相處不累心啊老鐵~

3.對(duì)很man的男人感興趣

可以這樣說，喜歡看愛情偶像劇和喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片的女生，她們喜歡的男生類型也是不一樣的。戰(zhàn)爭(zhēng)片里面，個(gè)個(gè)都是為了國家、為了人民沖鋒陷陣的好男兒，個(gè)個(gè)都是流血不流淚的鋼鐵漢子。

女生愛看戰(zhàn)爭(zhēng)片，也是因?yàn)閻劭蠢锩娴膽?zhàn)士角色，從這點(diǎn)可以看出她在現(xiàn)實(shí)生活中也會(huì)更傾向于找一個(gè)非常man的男人當(dāng)自己的男朋友，也就你這種宇宙直男軍迷!所以，如果她喜歡和你一起看《決戰(zhàn)中途島》的話，說明你找對(duì)人了，她也找對(duì)人了。

4.思維比較理性

在男生中間流傳一個(gè)說法，叫作“不要和女人講道理”。這句話背后的意思就是，女人不愛講道理、不理性。其實(shí)，這是對(duì)女孩子的一種不公平。女孩子只是心思比較細(xì)膩，因此，過于理性的思維，不太符合女孩子的心態(tài)。

如果你遇到一個(gè)喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片的女生，情況就不一樣了。因?yàn)閻劭磻?zhàn)爭(zhēng)片的女生，都比較理性。

一個(gè)比較理性的女生能帶給你什么好處?她能聽你講道理，你們遇到什么問題、困難，她都能冷靜地和你一起分析面對(duì)。

5.熱愛和平，珍惜當(dāng)下

絕大多數(shù)的戰(zhàn)爭(zhēng)片都表達(dá)了“反戰(zhàn)”的主題，那些經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的人們對(duì)于和平的渴望是普通人難以想象的。

所以喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片的女生都有一顆熱愛和平的心，能夠珍惜現(xiàn)在來之不易的和平。在現(xiàn)實(shí)生活中，更體現(xiàn)為能夠珍惜眼前人，珍惜每一段感情。

《決戰(zhàn)中途島》也表現(xiàn)了片中人物對(duì)于家庭的關(guān)愛，和對(duì)于和平的期盼。

簡(jiǎn)單818，喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片的女生就已經(jīng)具備了以上5大優(yōu)點(diǎn)了，再寫下去更不得了。總之，快帶你的她去看《決戰(zhàn)中途島》吧，她表示喜歡的話，那你就一定要牢牢抓住她咯!

決戰(zhàn)中途島觀看感悟

男主角的好朋友被大魔王的人殺死了，男主角發(fā)誓要報(bào)仇。大魔王打算再次襲擊男主角的國家，但是第一次男主角的軍隊(duì)沒有準(zhǔn)備第二次是有準(zhǔn)備的。男主角的軍隊(duì)已經(jīng)設(shè)下了圈套。事實(shí)上大魔王的密電碼已經(jīng)被美軍破譯出來了。

美軍的一艘潛艇發(fā)現(xiàn)了日軍的航母，發(fā)射了一枚魚雷可以沒有擊中。大魔王派出一個(gè)廢柴手下解決掉這個(gè)麻煩。男主角正在發(fā)愁找不到大魔王的航母編隊(duì)，正好看到了大魔王那個(gè)落單的廢柴手下。于是大魔王的三艘航母被干掉了。男主角九死一生回到自己的船上。領(lǐng)導(dǎo)說大魔王還有一艘航母你們繼續(xù)完成任務(wù)去吧。

男主角的一個(gè)手下不敢去，男主角對(duì)他進(jìn)行洗腦后那個(gè)手下含淚上了飛機(jī)。這一次成功解決掉大魔王最后一艘航母，但是和男主角一起去的飛機(jī)大部分沒有辦法返航。男主角命大還是活著回來了。但是因?yàn)榈谝淮稳サ臅r(shí)候呼吸的氧氣是偽劣商品所以男主角的肺部出了問題不用當(dāng)兵可以活著回家和老婆女兒團(tuán)聚了。

看完這個(gè)故事，我們明白世界第一會(huì)對(duì)世界第二處處提防。并不是其他的巨嬰做錯(cuò)了什么，而是因?yàn)檫@個(gè)世界只允許有一個(gè)巨人。

決戰(zhàn)中途島心得體會(huì)

放映結(jié)束，全場(chǎng)響起了掌聲?！@大概是《決戰(zhàn)中途島》最直觀的影評(píng)。

看過《珍珠港》的觀眾，對(duì)二戰(zhàn)期間這段歷史是有影像化記憶的。無論從視覺震撼程度、還是從戰(zhàn)爭(zhēng)史詩類型上來說，《決戰(zhàn)中途島》都是《珍珠港》的姊妹篇，二者都屬于制作上乘的佳作。

《決戰(zhàn)中途島》 美版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”

如果說，《拯救大兵瑞恩》當(dāng)中，贊美人性的光輝超越了勝與敗的定義;《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》當(dāng)中，歌頌信仰仁慈能夠創(chuàng)造生命的奇跡;《獨(dú)立日》當(dāng)中，燃燒著人類頑強(qiáng)不息的精神......所有這些戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面宏大的影片，能否獲得觀眾的認(rèn)可，全靠的是嫻熟的敘事技巧、震撼的視聽沉浸感，最重要的是一份“燃”到心里的情感共鳴?？上驳氖牵稕Q戰(zhàn)中途島》做到了。

《決戰(zhàn)中途島》 美版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”《決戰(zhàn)中途島》 美版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”

電影《決戰(zhàn)中途島》講述的是第二次世界大戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中途島海戰(zhàn)：經(jīng)此一役，日本海軍受到“降維打擊”，美日海上實(shí)力反轉(zhuǎn)，從而扭轉(zhuǎn)了整個(gè)太平洋戰(zhàn)場(chǎng)的局勢(shì)。影片通過參戰(zhàn)士兵和飛行員一個(gè)個(gè)鮮活的故事，帶領(lǐng)觀眾逐步進(jìn)入1942年6月初發(fā)生在太平洋中途島附近那場(chǎng)令人難以置信的戰(zhàn)爭(zhēng)……

光聽故事背景簡(jiǎn)介，很容易產(chǎn)生距離感。實(shí)際上電影開場(chǎng)的幾分鐘之內(nèi)，導(dǎo)演就成功用幾個(gè)大背景下小人物的瞬間反應(yīng)，把觀眾拉進(jìn)了故事當(dāng)中。

戰(zhàn)爭(zhēng)離我們遙遠(yuǎn)嗎?

前一秒還在洗衣煮飯的主婦，下一秒就要抱著尚在玩耍的女兒躲避轟炸，戰(zhàn)爭(zhēng)就在頭頂;前一秒還在抱怨工作的海軍戰(zhàn)士，下一秒就被炮彈擊穿了身體，戰(zhàn)爭(zhēng)就在眼前;前一秒還在抽煙聊天的飛行員，下一秒就要沖上戰(zhàn)斗機(jī)，戰(zhàn)爭(zhēng)就在耳邊呼嘯......《決戰(zhàn)中途島》 美版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”《決戰(zhàn)中途島》 美版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”

一旦珍珠港潰敗、日軍在太平洋上占據(jù)有利局勢(shì)，不只是美國，整個(gè)二戰(zhàn)的局勢(shì)都面臨著巨大的威脅，這一刻，戰(zhàn)爭(zhēng)仿佛就在觀眾眼前。

大背景下的小人物，有血有肉更讓人信服和心疼?！稕Q戰(zhàn)中途島》導(dǎo)演曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)膾炙人口的《獨(dú)立日》、《后天》、《2012》，那些曾經(jīng)感動(dòng)觀眾的，除了拯救世界的英雄，更有那些面臨生死存亡，有畏懼、有退縮、有固執(zhí)、有爆發(fā)的鮮活人格。

《決戰(zhàn)中途島》 美版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”

沒有一個(gè)英雄不怕死。也沒有一個(gè)家庭甘愿放棄團(tuán)圓的余生。

但在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，怕，也要上。艱難抉擇的過程，才更令人唏噓。很欣慰《決戰(zhàn)中途島》沒有把人物塑造成目空一切的個(gè)人英雄主義，也沒有生硬加一條愛情線進(jìn)去，而是依托歷史上的人物原型，恰到好處地塑造了戰(zhàn)爭(zhēng)中的人物群像。

“給日本人一點(diǎn)顏色瞧瞧!”

沒錯(cuò)兒，光是看美國海軍版“犯我者，雖遠(yuǎn)必誅”就已經(jīng)非常過癮了!這一刻，感覺自己第一次和美國海軍心連著心，好似跨越了77年的時(shí)空，想要沖上戰(zhàn)場(chǎng)見證這一改變歷史的偉大時(shí)刻。

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《決戰(zhàn)中途島》最令人動(dòng)容的是，影片中的角色大多出自歷史上真實(shí)的人物原型。曾經(jīng)為國捐軀、舍身上戰(zhàn)場(chǎng)的士兵們，每年都會(huì)聚到一起紀(jì)念死去的戰(zhàn)友，直到2019年最后一名老兵永遠(yuǎn)地離開這個(gè)世界。

“去時(shí)三十萬，獨(dú)自還長(zhǎng)安。”惟愿這和平盛世流傳子孫萬代，永無戰(zhàn)事憂煩。

第二篇：2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評(píng)感悟

本最受期待的好萊塢超級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)大片《決戰(zhàn)中途島》將于11月8日公映，與北美同步。電影改編自二戰(zhàn)歷史上最具傳奇色彩之一的戰(zhàn)役——中途島之戰(zhàn)。影片通過浩大的海上軍艦對(duì)決、硝煙四起的轟炸現(xiàn)場(chǎng)、令人頭皮發(fā)麻的第一空戰(zhàn)視角等，將恢弘磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫到極致，并通過聚焦浴血奮戰(zhàn)的一線戰(zhàn)士與掙扎求生的普通民眾，直面戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷。

2019觀看《決戰(zhàn)中途島》電影最新影評(píng)感悟1

這部電影改編自第二次世界大戰(zhàn)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)——中途島海戰(zhàn)。

很多人都知道這場(chǎng)戰(zhàn)役極其重要意義，卻很少有人知道這場(chǎng)戰(zhàn)役背后的故事與當(dāng)時(shí)的種種細(xì)節(jié)。

所幸的是，它遇到了導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇。

這是一場(chǎng)具有傳奇色彩的戰(zhàn)役，羅蘭·艾默里奇更是一位具有傳奇色彩的導(dǎo)演。

被譽(yù)為“災(zāi)難片大師”的他，曾經(jīng)帶來無數(shù)我們?yōu)橹鸷?、叫絕的電影，比如《2012》、《后天》、《哥斯拉》等。

在他的作品中，我們能看到一個(gè)個(gè)極其宏偉壯闊的場(chǎng)景：末日來襲，洪水肆虐，怪獸襲城......無論是什么樣的題材，他的視角效果呈現(xiàn)，絕對(duì)是做到了極致。這一次《決戰(zhàn)中途島》被稱為“十五年精心打磨的最牛戰(zhàn)爭(zhēng)”，也沒有辜負(fù)廣大影迷所望。

說起來，對(duì)于羅蘭·艾默里奇來說，拍攝這部電影的想法是源于一個(gè)偶然。

十五年前，他看過一個(gè)關(guān)于中途島戰(zhàn)役的紀(jì)錄片，被畫面中的殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景與美軍英勇無畏的斗爭(zhēng)精神所感動(dòng)，這才想著要去拍攝這樣一部電影。

當(dāng)然，戰(zhàn)爭(zhēng)片不同于普通題材的影視作品，它需要更多的真實(shí)事件去支撐，一旦脫離了實(shí)際情況，這種情感與影片的意義就會(huì)大打折扣。

于是，這些年間，他與之團(tuán)隊(duì)開始了漫長(zhǎng)的資料研究與劇本整理，甚至還找來了很多軍事專家，從歷史人物原型的還原，到雙方的軍事戰(zhàn)術(shù)、對(duì)決的戰(zhàn)場(chǎng)，都力求對(duì)影片里每一個(gè)細(xì)節(jié)做到真實(shí)還原。

這就是一位電影大師的執(zhí)著和魅力，將細(xì)節(jié)做到了極致!

比如預(yù)告片中的一個(gè)飛機(jī)上升后又停頓一秒，然后陡然下墜，這種視覺上的失重感瞬間就能讓觀眾get，并且跟著腎上腺素飆升!

當(dāng)然，導(dǎo)演的誠意遠(yuǎn)不止這些。

比如片中接連不斷的宏大壯觀場(chǎng)景，就是曾經(jīng)真實(shí)存在的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。電影團(tuán)隊(duì)根據(jù)當(dāng)年中途島戰(zhàn)役爆發(fā)時(shí)真實(shí)拍攝的紀(jì)錄片，不但親赴夏威夷的?？房哲娀剡M(jìn)行實(shí)地拍攝，還把作戰(zhàn)飛機(jī)和對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)地都進(jìn)行了一比一的高度復(fù)刻，只為讓觀眾能夠切身實(shí)地感受到當(dāng)時(shí)的歷史場(chǎng)景。

這種細(xì)致的場(chǎng)景與鏡頭處理，是現(xiàn)在很多戰(zhàn)爭(zhēng)片所缺少的。

除了對(duì)真實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行復(fù)建讓故事更加具有說服力外，影片還運(yùn)用了大量尖端特效來增強(qiáng)畫面效果的沖擊感。

片中大量采用CG技術(shù)制作的恢宏磅礴的爆破場(chǎng)景，特別是飛行員以俯沖式操作轟炸機(jī)沖向日軍航母投彈的畫面，在片中出現(xiàn)了多次，超級(jí)震撼。

無數(shù)戰(zhàn)機(jī)從萬米高空上向下極限俯沖，勢(shì)如破竹的沖擊感迎面而來，而之后的轟炸場(chǎng)景更是浩蕩震撼，炮火連天、硝煙四起，極強(qiáng)的爆破感仿佛能透過銀幕落到觀眾身上。

相信這樣的場(chǎng)景，絕對(duì)能讓人有種VR的體驗(yàn)感，兩個(gè)字：刺激!

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作為進(jìn)入21世紀(jì)以來罕見的一部太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)海戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭(zhēng)大片，好萊塢影片《決戰(zhàn)中途島》近日上映。幾十年過去了，與上世紀(jì)70年代的同名影片，又會(huì)有些什么不一樣呢?

《珍珠港》的影子

二十世紀(jì)的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)電影迎來了輝煌的史詩時(shí)代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷，而是著力于對(duì)交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國建國二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是1942年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀(jì)錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評(píng)價(jià)卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因?yàn)殡娪爸谱鞣讲捎昧送稒C(jī)取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)影片。

無論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩電影由于強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史史實(shí)的尊重和宏觀戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的再現(xiàn)，因此忽視了對(duì)人物形象尤其是作為抗?fàn)幷叩膫€(gè)體士兵形象的塑造，每一個(gè)士兵在影片中成為符號(hào)化的存在，也削弱了影片對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)觀念的探索和表達(dá)。另外，雖然對(duì)美(日)軍高層進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，但是由于史實(shí)的限制，這些電影并沒有對(duì)這些歷史人物進(jìn)行戲劇化的藝術(shù)加工，因此在抗?fàn)幷呓巧乃茉焐洗嬖趪?yán)重不足。

好在戰(zhàn)爭(zhēng)片與其他類型片相比較尤其獨(dú)特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭(zhēng)是地獄，而是戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀(jì)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的史詩”的《珍珠港》(2001年)里，作為戰(zhàn)爭(zhēng)片，它早就不再那么“硬核”。《珍珠港》沒有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實(shí)地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭(zhēng)過程，而是在商業(yè)因素的干預(yù)下，將慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護(hù)士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場(chǎng)景之前的一個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)所表達(dá)的重點(diǎn)變成了珍珠港的旖旎風(fēng)光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護(hù)士……真正的戰(zhàn)爭(zhēng)戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場(chǎng)景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場(chǎng)景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?

這樣的風(fēng)格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個(gè)小時(shí)之后。此前的時(shí)長(zhǎng)，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林 飾)為中心，講述了他的飛行訓(xùn)練、與同僚的關(guān)系，以及家庭。與此同時(shí)，還用相當(dāng)大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個(gè)被日本的不義襲擊激起復(fù)仇血性的抗?fàn)幷叩男蜗蟆Ｓ捌械氖勘豢闯梢粋€(gè)鮮活的個(gè)體，他有名有姓，有著豐富的感情和內(nèi)心世界，也許他只是戰(zhàn)爭(zhēng)這臺(tái)可怕機(jī)器中的一個(gè)齒輪，但他卻有著獨(dú)立的人格和靈魂。

只見樹木，不見森林

另一方面，如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復(fù)原歷史”的紀(jì)錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個(gè)極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。

說來有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個(gè)亮點(diǎn)，偏偏就是在史實(shí)方面。影片從珍珠港事件開始，按照時(shí)間順序展開情節(jié)。“企業(yè)號(hào)”航空母艦對(duì)馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機(jī)從“大黃蜂”號(hào)航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個(gè)情節(jié)的刻畫都有實(shí)為據(jù)。其中一個(gè)令人形象深刻的細(xì)節(jié)是，在“企業(yè)號(hào)”航空母艦對(duì)馬紹爾群島發(fā)動(dòng)襲擊之后，日軍出動(dòng)多架一式陸上攻擊機(jī)對(duì)美軍發(fā)動(dòng)反擊。一架日軍攻擊機(jī)被擊傷后徑直向“企業(yè)”號(hào)進(jìn)行自殺性攻擊，飛機(jī)擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實(shí)際情況別無二致。另外，長(zhǎng)久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進(jìn)行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關(guān)鍵時(shí)刻被美軍飛機(jī)鉆了空子。但后來的研究已經(jīng)證明，這種說法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個(gè)很有意思的情節(jié)，負(fù)責(zé)更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。

盡管影片中的關(guān)鍵性時(shí)間節(jié)點(diǎn)都沒有出錯(cuò)，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個(gè)宏觀的視角。這樣一來，眾多至關(guān)重要的歷史情節(jié)，實(shí)際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對(duì)于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號(hào)”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會(huì)看得迷糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母“列克星敦號(hào)”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的“約克城”號(hào)，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……

美軍一側(cè)如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊(duì)在中途島海戰(zhàn)中出動(dòng)了史無前例的龐大艦隊(duì)。再現(xiàn)這一宏大場(chǎng)景在當(dāng)今的CG時(shí)代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。

影片中“歷史破碎化”的另一個(gè)表現(xiàn)，當(dāng)屬對(duì)日本聯(lián)合艦隊(duì)司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊(duì)司令長(zhǎng)官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經(jīng)典。后世的影片，不免深受其影響?！稕Q戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長(zhǎng)官的經(jīng)典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設(shè)相稱。只不過，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國)”的臺(tái)詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個(gè)性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動(dòng)中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動(dòng)的，豐川悅司在影片中永遠(yuǎn)做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。

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英雄的勝利

如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號(hào)的話，片中的美、日方高級(jí)將領(lǐng)也沒有展現(xiàn)出運(yùn)籌帷幄的應(yīng)有素質(zhì)。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因?yàn)轱w行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機(jī)兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號(hào)與“飛龍”號(hào))。

在某種程度上這的確是事實(shí)。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號(hào)的飛行甲板在機(jī)庫爆炸，這注定了“赤城”號(hào)的完蛋。接下來，貝斯特又帶領(lǐng)美軍俯沖轟炸機(jī)隊(duì)參加了對(duì)日軍僅存的“飛龍”號(hào)的攻擊，并很可能貢獻(xiàn)了“飛龍”號(hào)中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。

《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機(jī)駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當(dāng)然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績(jī)，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)枴睍r(shí)，實(shí)際上日本人當(dāng)時(shí)只剩下13架艦載機(jī)，其中戰(zhàn)斗機(jī)更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領(lǐng)的美軍轟炸機(jī)隊(duì)的飛機(jī)就有13架之多?？墒窃谟捌校巡粩潮姷膮s變成了美國人，貝斯特的座機(jī)穿過多架日本戰(zhàn)斗機(jī)的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號(hào)的甲板之上——“為珍珠港報(bào)仇”!

這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識(shí)形態(tài)的重要組成部分。當(dāng)然，“英雄成為英雄不單單因?yàn)樗x擇站在壞蛋的對(duì)立面，還因?yàn)樗碇承〇|西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會(huì)或者國家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對(duì)象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責(zé)任?！稕Q戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護(hù)美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭(zhēng)中的“人性”在對(duì)立面的反襯下顯得更加光輝奪目。

毫無疑問，戰(zhàn)爭(zhēng)無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭(zhēng)變成一場(chǎng)最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束。對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的思考在20世紀(jì)70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭(zhēng)啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導(dǎo)演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭(zhēng)片都是反戰(zhàn)片。可是，在2019年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思?；蛘哒f，影片中的戰(zhàn)爭(zhēng)，已經(jīng)成為英雄誕生的必然舞臺(tái)。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場(chǎng)個(gè)人英雄主義的勝利。

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北美票房統(tǒng)計(jì)網(wǎng)站boxofficemojo.com11月10日公布最新電影市場(chǎng)數(shù)據(jù)，36部影片周末票房報(bào)收約1.18億美元。以《決戰(zhàn)中途島》領(lǐng)銜，《睡夢(mèng)醫(yī)生》(Doctor Sleep)、《救火奶爸》(Playing with Fire)和《去年圣誕》(Last Christmas)等新面孔包攬本期北美票房排行榜前四席。

斥資1億美元打造的《決戰(zhàn)中途島》，取材自1942年6月爆發(fā)的中途島之戰(zhàn)。這場(chǎng)第二次世界大戰(zhàn)期間美軍以少勝多擊敗日軍的關(guān)鍵性戰(zhàn)役，77年來多次以紀(jì)錄片、劇情片等不同形式搬上大銀幕。

11月8日北美首映的《決戰(zhàn)中途島》通過參戰(zhàn)軍人的鮮活故事再現(xiàn)具有傳奇色彩的經(jīng)典戰(zhàn)役，首映周末票房進(jìn)賬約1750萬美元。隨著美國退伍軍人節(jié)的到來，這部戰(zhàn)爭(zhēng)劇情片票房料將續(xù)奏凱歌。

在票房奪冠的同時(shí)，《決戰(zhàn)中途島》亦收獲好評(píng)。有觀影者表示，該片是一部久違的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩，在劇情方面尊重歷史、以中立視角還原戰(zhàn)爭(zhēng);在敘事方面既展現(xiàn)宏大場(chǎng)面也關(guān)照歷史細(xì)節(jié)、人物塑造真實(shí)立體;在視聽效果方面營(yíng)造了很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，觀眾如臨其境。

與《決戰(zhàn)中途島》同日上映的奇幻恐怖劇情片《睡夢(mèng)醫(yī)生》，以約1410萬美元首映周末票房躋身本期榜單次席。該片改編自以恐怖小說著稱的美國暢銷書作家斯蒂芬·金的作品。雖票房排名不俗，但觀影反響參差。有觀眾稱其節(jié)奏拖沓、劇情俗套，也有影迷表示該片后半部還是有趣而精彩。

另外兩部最新喜劇片《救火奶爸》與《去年圣誕》緊隨其后，分別以約1280萬美元和1160萬美元首映周末票房位居本期榜單第三名、第四名?！毒然鹉贪帧分鞔蚣彝ヅ?，有觀影者稱之為一部充滿“反差萌”的合家歡電影，硬漢與萌娃的搞笑故事令人動(dòng)容。華裔影星楊紫瓊參演的《去年圣誕》則主打溫馨的愛情牌。

在新片沖擊下，上期榜單冠軍、動(dòng)作冒險(xiǎn)科幻片《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》(Terminator: Dark Fate)此番以約1080萬美元票房退居第5位，目前全球票房接近5億美元。上期亞軍、動(dòng)作犯罪劇情片《小丑》(Joker)以約920萬美元票房退居第6位，目前全球票房超9億美元。

即將到來的這個(gè)周末，福克斯公司動(dòng)作傳記劇情片《極速車王》(Ford v Ferrari)、索尼公司動(dòng)作冒險(xiǎn)喜劇片《霹靂嬌娃》(Charlie's Angels)和華納兄弟公司劇情片《優(yōu)秀的騙子》(The Good Liar)等均將于11月15日上映。

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據(jù)悉，《決戰(zhàn)中途島》已于北京舉辦了首映發(fā)布會(huì)，超強(qiáng)的演員陣容大獲好評(píng)，空戰(zhàn)第一視角震撼特效更是讓人體驗(yàn)到了真實(shí)的轟鳴感，還有媒體直呼影片為“最佳戰(zhàn)爭(zhēng)片”。該片由《2012》、《后天》、《獨(dú)立日》等大片導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)，艾德·斯克林、盧克·伊萬斯、帕特里克·威爾森、伍迪·哈里森主演。

好萊塢超級(jí)大片壓軸來襲史詩級(jí)?？占?zhàn)驚心動(dòng)魄

本最受期待的好萊塢超級(jí)戰(zhàn)爭(zhēng)大片《決戰(zhàn)中途島》將于11月8日公映，與北美同步。影片改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個(gè)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面。同時(shí)，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一，在海空軍力大幅弱于日本的情況下，美軍以沉沒一艘航空母艦為代價(jià)，一舉擊沉日本主力航空母艦四艘、巡洋艦一艘。此次戰(zhàn)役的勝利，徹底改變了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的格局，為二戰(zhàn)勝利打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

作為21世紀(jì)投資最大的戰(zhàn)爭(zhēng)片之一，電影斥資超一億美金，延續(xù)導(dǎo)演一貫的頂級(jí)視聽呈現(xiàn)，力圖用最震撼的觀影體驗(yàn)回饋觀眾。導(dǎo)演艾默里奇表示，中途島戰(zhàn)役是以少勝多的著名一戰(zhàn)，也扭轉(zhuǎn)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的局面，為了真實(shí)還原歷史，“我們搭建了許多真實(shí)場(chǎng)景，原尺寸打造了戰(zhàn)機(jī)，還設(shè)計(jì)了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，目的就是為了給觀眾獻(xiàn)上一次絕對(duì)不可錯(cuò)過的大銀幕體驗(yàn)!”

恢弘場(chǎng)面 真實(shí)細(xì)節(jié)造就戰(zhàn)爭(zhēng)史詩獲贊“感受到了槍炮射入胸膛的力量”

首映之后，《決戰(zhàn)中途島》收獲了炸裂口碑。許多觀眾震撼于影片的燃炸特效和恢弘場(chǎng)面，“艾默里奇又刷新了好萊塢的大片標(biāo)桿”，也有觀眾特別留意影片的細(xì)節(jié)，“戰(zhàn)機(jī)航母看起來都非常真實(shí)，制服等細(xì)節(jié)也讓人對(duì)那個(gè)年代有身臨其境的感覺。”更有觀眾大贊，“戰(zhàn)機(jī)呼嘯而過和炮彈轟鳴的聲音一直在腦海盤旋，讓人不需要對(duì)歷史做太多想象，幾乎能感受到槍炮射入胸膛的力量?！辈┘{影業(yè)集團(tuán)董事長(zhǎng)兼影片制片人于冬也直言：“《決戰(zhàn)中途島》是今年最值得一看的好萊塢超級(jí)大片，將以前所未見的方式把戰(zhàn)爭(zhēng)呈現(xiàn)在觀眾面前，一定要在大銀幕感受這份震撼!”

據(jù)悉，電影《決戰(zhàn)中途島》由《2012》《獨(dú)立日》《后天》導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇執(zhí)導(dǎo)，艾德·斯克林、盧克?伊萬斯、帕特里克?威爾森、伍迪?哈里森等主演。影片講述二戰(zhàn)時(shí)日本突襲珍珠港后，美軍最具傳奇色彩的反擊戰(zhàn)役，將以中國巨幕、杜比vision、杜比全景聲、DTSX臨境音等多種版本于11月8日公映，與北美同步。

第三篇：論好萊塢電影《藝術(shù)家》藝術(shù)風(fēng)格之觀后感

論好萊塢電影《藝術(shù)家》藝術(shù)風(fēng)格之觀后感

奧斯卡歷史上只有兩部默片獲“最佳影片”獎(jiǎng)，一部是1927年的《翼》，即奧斯卡的第一部最佳影片，第二部就是《藝術(shù)家》。這是一部關(guān)于電影的電影，啟示觀眾電影的進(jìn)化非一蹴而就，從默片、聲音、彩色、寬銀幕到3D立體影像，各階段不是割裂的，而彼此重疊、相互滲透、漸進(jìn)而來。每階段都曾輝煌，每個(gè)形式都造就過卓越的藝術(shù)家。他們的光芒會(huì)漸漸黯淡，而成就化作電影的足跡。

是什么感動(dòng)了我？進(jìn)影院之前，我原猜想《藝術(shù)家》會(huì)以黑白有聲形式，拍一部默片時(shí)代的故事。結(jié)果放映開始才發(fā)現(xiàn)是黑白默片，窄小的畫幅，發(fā)黃的舊影像，還伴著沙沙的膠片聲。男主角亮相，造型夸張，油頭粉面，劍眉入鬢，嘴角翹翹著兩撇人造小胡，朱唇微露皓齒，光閃閃像舊中國夸富的金牙。女主角身?xiàng)l流麗，裊裊婷婷，影影沉沉一雙妙目，顧盼間光彩照人。雙雙高調(diào)出鏡，背景為20世紀(jì)初加州小鎮(zhèn)上的攝影棚。先一個(gè)藍(lán)天白云遠(yuǎn)景，烘云托月，后切入面部特寫，心情歡暢，乃早期默片心理表現(xiàn)主義手法。間或黑底白體的字幕，提醒你在看貨真價(jià)實(shí)的默片?；秀遍g不知身在影院，還是教室里觀摩資料片。我一直提著心，期待形式會(huì)轉(zhuǎn)換成有聲片。畢竟已是3D時(shí)代，誰還會(huì)真拍一部黑白默片呢？不過烘托一下時(shí)代氛圍罷了，等故事情節(jié)發(fā)展到20世紀(jì)20年代末，便自然會(huì)出現(xiàn)對(duì)話，在片尾或轉(zhuǎn)為彩色的也未可知。但導(dǎo)演很沉得住氣，情節(jié)到好萊塢經(jīng)理讓喬治觀摩新發(fā)明的有聲技術(shù)，但自負(fù)的“藝術(shù)家”嘲笑它是馬戲團(tuán)的勾當(dāng)，拒絕扮演說話的角色，影片《藝術(shù)家》仍保持著沉默。演到有聲片大獲成功，沒人再肯花錢去看電影啞劇，喬治自己都買票欣賞幽默的對(duì)話，但我眼前的銀幕上仍上演著啞劇。戲中戲散場(chǎng)，喬治擠出摩肩接踵的影院大門，一位龍鐘老太顫巍巍向他走來。喬治心一動(dòng)，竟有忠實(shí)的老觀眾還記得他這位當(dāng)年的“萬人迷”？不，老太太來逗他懷里的小狗。自此之后，影片出現(xiàn)音響效果，一只鋼勺從早餐桌上掉下，“當(dāng)啷……”，主人公一驚，但仍說不出話來，他的世界仍是表現(xiàn)主義的

《藝術(shù)家》回顧了好萊塢史上一場(chǎng)最深刻的革命。雖然早期電影叫默片，但從來不是無聲的，那時(shí)影院一般會(huì)請(qǐng)樂隊(duì)在銀幕前的樂池里伴奏，有時(shí)也用留聲機(jī)烘托氣氛。有別出心裁者，錄下飛機(jī)的轟鳴聲和槍炮的爆炸聲，給戰(zhàn)爭(zhēng)片加點(diǎn)作料，如默片《翼》（Wings）在1927年首映時(shí)就已炮聲隆隆了。但技術(shù)上的難題是如何讓聲畫同步，使二維影像與音響合成，虛擬一個(gè)有現(xiàn)實(shí)質(zhì)感的世界。這是個(gè)漫長(zhǎng)艱難的歷程，從錄音、錄影、播放和擴(kuò)音一路創(chuàng)新，技術(shù)上才漸趨成熟。華納兄弟公司開有聲電影之先河，它原專攻新聞電影，新聞片需要配畫外音講解戰(zhàn)事，因此，其聲效技術(shù)獨(dú)占鰲頭。兩次世界大戰(zhàn)期間，美國影院跟中國20世紀(jì)六七十年代放電影相仿，故事片前總有“加片兒”，美國觀眾從新聞?dòng)涗浧锪私饷儡姷膭贁?。但故事片需要說話嗎？華納兄弟意見不一。大哥哈利·華納（Harry Warner）就不信，“誰會(huì)見鬼到影院聽演員講話？”弟弟山姆（Sam Warner）卻認(rèn)為公司的出路在于嘗試新型電影。

沒人能預(yù)測(cè)有聲片的商業(yè)前景，在選演員、寫劇本上更力有不逮。默片原本很國際化，演員來自四面八方。像《藝術(shù)家》的主角喬治便是意大利裔，其原型是“女性殺手”級(jí)別的默片巨星魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z（Rudolph Valentino，1895—1926），只要演技好，外表漂亮，形體表現(xiàn)力強(qiáng)，便是好演員。有聲片的要求不同，演員嗓音要好，講話沒有口音，聲音還須表現(xiàn)力強(qiáng)。更重要的，默片舞臺(tái)式的夸張表演不再適用了，有聲電影需要低調(diào)、現(xiàn)實(shí)地模仿生活，而形式化、表現(xiàn)性的表演技巧與電影漸行漸遠(yuǎn)。觀眾想象自己偷窺別人的生活，演員則配合觀眾，假裝渾然不知地“過日子”。很多外籍演員被有聲電影淘汰，本土演員也得由校音師訓(xùn)練發(fā)聲。1952年金凱利主演的《雨中曲》，演繹了默片演員學(xué)習(xí)有聲表演的故事。劇本創(chuàng)作變化更大，善寫對(duì)話成了編劇的看家本事。

美學(xué)上，電影理論家對(duì)有聲片也看法不一。蘇聯(lián)蒙太奇大師愛森斯坦認(rèn)為，電影的本質(zhì)是表現(xiàn)主義，蒙太奇才能構(gòu)成表意系統(tǒng)，加上聲音反不倫不類，偏離了電影藝術(shù)本身的特質(zhì)。法國理論家巴贊針鋒相對(duì)，嘲笑默片是被拆除的“影像古堡”，精英們因害怕聲音帶來的現(xiàn)實(shí)感，才倍感絕望。聲音不是影像的陪襯，讓聲與像一一對(duì)應(yīng)，相反，聲音要限制鏡頭的運(yùn)用，使光影呈現(xiàn)在空間的自然連續(xù)性和心理的邏輯性之中，從而揚(yáng)棄蒙太奇的隱喻與象征。巴贊稱現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格才是電影的本質(zhì)，默片更接近舞臺(tái)藝術(shù)，有聲片才接續(xù)了現(xiàn)實(shí)主義小說的傳統(tǒng)，所以兩種形式根本上是斷裂開的。《藝術(shù)家》反映了電影轉(zhuǎn)向的關(guān)鍵時(shí)刻，喬治拒絕說話，嫌聲音“不藝術(shù)”，折射默片精英的最后一搏。

時(shí)代車輪滾滾前行，1927年第一部有聲故事片《爵士歌手》（The Jazz Singer）誕生，對(duì)話雖不太多，但聲畫同步，而且每首歌都配了音，結(jié)果票房大獲成功。從此，有聲片一發(fā)而不可收，默片黯然退場(chǎng)。還有個(gè)意外的后果，電影公司為取悅觀眾，不僅淘汰英語非母語的演員，就連原本沾沾自喜的英國裔演員也下了崗，美國鄉(xiāng)音漸大行其道。好萊塢電影的民族化初露端倪，美國價(jià)值觀、風(fēng)俗習(xí)慣和文化偏見都滲透到對(duì)話里，并不斷強(qiáng)化。與此同時(shí)，歐洲電影也同樣隨有聲技術(shù)漸趨民族化。故事片對(duì)話的分量不斷凸顯，由于各國語言不通，促生出進(jìn)口片翻譯、配音這個(gè)行當(dāng)。有聲電影改變了電影的信息傳遞方式，復(fù)雜和豐富的民族意識(shí)和地域風(fēng)情跨過了邊界，國家意識(shí)形態(tài)也暗度陳倉。各國政府擔(dān)心起文化侵略來，于是控制進(jìn)口影片的流量，啟用配額制，規(guī)定國產(chǎn)與進(jìn)口片的比例。從此，電影不再是國際藝術(shù)，而成為我們熟知的“國別電影”（national cinema）。

默片時(shí)代一結(jié)束，好萊塢便進(jìn)入黃金時(shí)代，據(jù)說美國人口中有八成常光顧影院，民族化的影業(yè)反過來塑造了大眾文化的美國特性。20世紀(jì)二三十年代，歐洲移民剛踏上新大陸，最先遭遇的困境是融入主流。新移民從最底層工作干起，含辛茹苦，日夜勞作，身處社會(huì)邊緣。他們背井離鄉(xiāng)是為實(shí)現(xiàn)美國發(fā)財(cái)夢(mèng)，躋身中產(chǎn)階級(jí)行列。廉價(jià)的電影是新移民尚可企及的文化生活，也是了解美國的窗口。主流社會(huì)如何舉止打扮，怎樣生活起居，勞累一天的人們坐在黑暗的放映廳里，眼巴巴從銀幕上窺視浪漫化的美國生活。他們寧愿相信虛構(gòu)的美麗人生，確定漂泊他鄉(xiāng)、認(rèn)異邦為宗土的初衷。大明星亨弗萊·鮑嘉（Humphrey Bogart）、加里·格蘭特（Cary Grant）、馬龍·白蘭度（Marlon Brando）的舉手投足、持身接物、衣著打扮，都是模仿的樣板。標(biāo)準(zhǔn)紳士、鐵血硬漢的口頭禪、俏皮話更讓學(xué)習(xí)英語的移民青睞。西部片夾雜一些極具種族色彩的臺(tái)詞，迅速廣為流傳。一句“只有被打死的印第安人才是好印第安人”（The only good Indian is a dead Indian），曾被反復(fù)引用，花樣翻新。二戰(zhàn)時(shí)歐洲戰(zhàn)場(chǎng)的美國大兵會(huì)說“只有被打死的德國佬才是好德國佬”，太平洋戰(zhàn)場(chǎng)又用在日本人身上，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)和越南戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)套用這個(gè)句式。

移民融入主流，美國文化景觀也隨之改變，新主流再塑造更后來的移民。猶太作家伊斯雷爾·贊格威爾（Israel Zangwill）1916年的戲劇《熔爐》（The Melting Pot）有句臺(tái)詞：歐洲所有民族在這個(gè)偉大的熔爐里融化和重生?！拔幕蹱t”恰如其分，其催化劑便是電影，很大程度上，美國城市文化是電影文化。從默片到有聲片，不僅是電影形式的創(chuàng)新，也是一場(chǎng)文化革命。許多喬治這樣的藝術(shù)家被時(shí)間的塵埃淹沒，而電影在沉默的余燼中浴火重生，躍升為現(xiàn)代藝術(shù)星空里最閃耀的一顆。

奧斯卡歷史上只有兩部默片獲“最佳影片”獎(jiǎng)，一部是1927年的《翼》（Wings），即奧斯卡的第一部最佳影片，第二部就是今年的《藝術(shù)家》。這意味著默片的復(fù)活嗎？不，歷史不會(huì)倒轉(zhuǎn)，《藝術(shù)家》也非向愛森斯坦致敬，主張默片為“真藝術(shù)”。導(dǎo)演不保守，甚至說不上懷舊。片中確實(shí)不少場(chǎng)景、鏡頭模擬經(jīng)典默片的橋段，向似水年華致意，如女主角最后一分鐘營(yíng)救喬治，模仿格里菲斯1913年的默片《死亡馬拉松》（Death’s Marathon）。他們二人的榮辱沉浮，又頗似1937年的《一個(gè)明星的誕生》（A Star Is Born）。但不能因此說它是仿舊作品，相反，它很先鋒，在“戲仿”好萊塢的經(jīng)典敘事。

所謂好萊塢經(jīng)典敘事，是黃金時(shí)代美國電影摸索出的一套行之有效的敘事方式：情節(jié)依線性邏輯和時(shí)間順序講述，中心角色的心理動(dòng)機(jī)統(tǒng)攝故事的因果關(guān)系；影片按效率原則結(jié)構(gòu)，讓信息最大化，情節(jié)緊張，配以自然布光和充分場(chǎng)面調(diào)度，烘托懸疑和戲劇沖突。當(dāng)觀眾移情到電影編織的兩小時(shí)“白日夢(mèng)”時(shí)，便得魚而忘筌，再現(xiàn)形式在情迷神往中悄悄隱去。而《藝術(shù)家》卻與經(jīng)典敘事的透明性反道而行，張揚(yáng)默片的表現(xiàn)形式，壓抑我們習(xí)以為常到視而不見的現(xiàn)實(shí)主義形式。隨電影情節(jié)發(fā)展，會(huì)感到默片形式時(shí)時(shí)面臨危機(jī)，內(nèi)容與形式之間充滿張力，情節(jié)漸漸退居背景而反襯出形式。觀影過程中我始終焦慮著，默片何時(shí)轉(zhuǎn)向有聲，恢復(fù)習(xí)慣的欣賞口味？導(dǎo)演卻吊足胃口，調(diào)動(dòng)你所有電影知識(shí)，逼你反思電影形式本身，細(xì)細(xì)把玩直到結(jié)尾，電影公司老板才說出一句無關(guān)緊要的臺(tái)詞，主角始終緘默。一部關(guān)于電影的電影，啟示觀眾電影的進(jìn)化非一蹴而就，從默片、聲音、彩色、寬銀幕到3D立體影像，各階段不是割裂的，而彼此重疊、相互滲透、漸進(jìn)而來。每階段都曾輝煌，每個(gè)形式都造就過卓越的藝術(shù)家。他們的光芒會(huì)漸漸黯淡，而成就化作電影的足跡。

電影是時(shí)間性的藝術(shù)，恰如我們的生活，既年命朝露、盛衰有時(shí)，又后浪推前浪、勢(shì)不可擋。才經(jīng)歷過的，尚未駐足回望，已新浪潮滌蕩，了無痕跡。剛吶喊出：展望未來，迎接挑戰(zhàn)。余音裊裊，已陳詞濫調(diào)。一唱出“我們的未來不是夢(mèng)”，歌聲未罷，已一枕黃粱，夢(mèng)醒猶戀。過時(shí)乃時(shí)間的本質(zhì)，無論你態(tài)度多開放，與時(shí)俱進(jìn)的意愿多強(qiáng)烈，今日艷絕一時(shí)，明日黃花蝶愁。喬治的沉默是我們共同的宿命。記得幾年前，王朔批“80后”泡沫，“80后”集體震怒，回罵王朔到更年期，嫉妒年輕。王朔靠青春反叛起的家，跳著腳吼：你們也有老的時(shí)候！“80后”犟嘴：我們風(fēng)華正茂，沒有你老！才過幾年，恰同學(xué)少年已黃臉臃腫為人母，輪到“90后”嫌他們絮叨了。連生老病死也爭(zhēng)個(gè)眉眼高低，可嘆近視已到盲目。原以為只有蜉蝣及夕而死，蟪蛄不知春秋，人竟也不懂寒來暑往，盛極必衰。

電影《藝術(shù)家》高明之處，是不以今人評(píng)故人，不因電影技術(shù)昌明而沾沾自喜。電影已過百年，我們后知后覺，比前人眼界開闊些，卻無資格居高臨下。螳螂捕蟬黃雀在后，今人還會(huì)被后人指點(diǎn)。片中最讓人感動(dòng)的是時(shí)空阻隔不斷、仍可息息相通的情感。喬治一生悲喜源自對(duì)電影的深愛，電影不僅是娛樂消費(fèi)，更是追求完美的藝術(shù)境界。“白日夢(mèng)”的浪漫與現(xiàn)實(shí)中的無奈，對(duì)他一樣是生命的時(shí)時(shí)刻刻。這份感情不因時(shí)間流駛而銹蝕，也不隨星移物轉(zhuǎn)而變質(zhì)。時(shí)間雖是世界的法則，人性卻可穿越時(shí)空。古今人不相遠(yuǎn)，盡管時(shí)過境遷，我們?nèi)钥尚钠趸杲?，此片關(guān)乎恒久的人情物理，而非物競(jìng)天擇的進(jìn)步宣言。

第四篇：《愛麗絲夢(mèng)游仙境》首映觀后感

《愛麗絲夢(mèng)游仙境》首映觀后感

影片一開場(chǎng)的鬼魅配樂和陰郁的畫面就抓住我的感官，電影剛開始的幾十秒很有鬼才導(dǎo)演Tim一貫的風(fēng)格，他向來是天馬行空，他的作品在怪誕的故事和場(chǎng)景背后都有深意。我個(gè)人就非常喜歡他的《大魚》，因此對(duì)

《Aliceinwonderland》抱有很大期望，電影還是沒有讓我太失望，雖然在情節(jié)上缺乏驚喜，但把它當(dāng)兒童片來看的話，你會(huì)平靜和寬容許多的。

19歲的Alice從6歲起就一直做這一個(gè)奇怪的夢(mèng)，夢(mèng)見自己掉進(jìn)了一個(gè)洞里，遇上了穿背心的兔子，藍(lán)色的毛毛蟲，微笑的貓咪等等奇怪的事物。她的爸爸告訴她，如果想從夢(mèng)里醒來，就捏醒自己，這一切就消失了。她一直以為這只是個(gè)夢(mèng)，卻不知道其實(shí)這是她的記憶。所以當(dāng)13年后她重新掉進(jìn)仙境，她以為是進(jìn)入了自己的夢(mèng)里，仙境的老朋友見她一副摸不著頭腦的樣子，以為他們找錯(cuò)人了。后來是帽匠確定了她就是曾經(jīng)的那個(gè)小女孩。而這次Alice重游仙境可不是來玩的，她要履行她的天命，就是殺了巨龍，推翻紅心皇后的統(tǒng)治。接下來的內(nèi)容我就不劇透了，以免影響大家的觀影樂趣。

我覺得該片里些許冒點(diǎn)亮光的話就是Alice因?yàn)橐恢弊龉殴值膲?mèng)而問爸爸自己是不是瘋了？爸爸摸摸她的額頭回答她：嗯，腦袋確實(shí)壞了，不過，我告訴你一個(gè)秘密，世界上最了不起的人都是這樣。后來，Alice也是用這個(gè)回答來鼓勵(lì)瘋子帽匠。另外一處就是白皇后說的Alice，你不需要為取悅別人而做決定。除此之外，這就是一部?jī)和娪?。所有的人物?dāng)中，我最喜歡的就是瘋帽匠和微笑的貓，還得提一下，小胖雙胞胎可是相當(dāng)?shù)暮猛?，一出?chǎng)就有笑點(diǎn)。我想Tim的厲害之處就是把每個(gè)人物或動(dòng)物都塑造得很有個(gè)性，比如，總是抽著阿拉伯水煙的毛毛蟲，喜歡跟Alice吃醋又暗戀著帽匠的母鼠，而紅心皇后也暴政得好有創(chuàng)意，體現(xiàn)在打高爾夫球，治療腳酸等小細(xì)節(jié)上。

演員方面，我之前不喜歡Mia來演Alice，覺得老氣，而且五官偏冷，不討喜，其實(shí)在片里比我想的順眼多了，笑起來還蠻好看的。德普大人夸張的面部表情和怪異的動(dòng)作讓我怎么看怎么喜歡，這就是境界啊，任何形式的表演放在他身上都會(huì)富有觀賞性，即使角色寫得不怎么樣，有他就夠了(麻煩原諒我的HC行為)。透露一下，德普迷們，電影接近尾聲的部分有個(gè)彩蛋，德普大人會(huì)表演一段舞蹈，把我笑翻了，哈哈。而且哦，這部片最讓我驚訝和開心的地方就是，帽匠居然和Alice有曖昧~~~~真的真的，看到帽匠要求Alice留在仙境，我多么希望代替Alice留下來啊。Well，Alice說她還會(huì)再回來，貌似還有續(xù)集的可能性。Anne演的白皇后頗有喜感和無厘頭，每個(gè)動(dòng)作都是刻意地優(yōu)雅，還崇尚優(yōu)質(zhì)生活，絕對(duì)不殺生，比起統(tǒng)治仙境，她好象對(duì)廚房比較感興趣。就表演來講，不及紅心皇后來得有層次感。雖然紅心皇后是壞人，但是因?yàn)镠elena的表演讓我喜歡這個(gè)角色。

由于去年《Avatar》所向披靡的3D技術(shù)，對(duì)比之下讓目前任何電影的視效都暗淡無光。難怪那時(shí)候有人說《Avatar》的出現(xiàn)會(huì)降低我們?nèi)蘸蟮挠^影樂趣，因?yàn)橹挥锌▽?dǎo)才能達(dá)到他設(shè)下的標(biāo)準(zhǔn)?！禔lice》的技術(shù)只能說是普通水平，畫面層次感和逼真度都沒有非常驚艷的感覺，但是Tim的色彩風(fēng)格還是讓人喜歡，雖然他這次不走陰暗路線，色彩豐富了許多，好像從大魚開始，他就運(yùn)用了許多夢(mèng)幻顏色。我個(gè)人覺得在幾個(gè)方面的處理上不夠自然，比如Alice身體變大變小時(shí)，她和周圍參照物的對(duì)比，尤其是衣服總是來得莫名其妙。還有CG畫面的動(dòng)態(tài)不是很流暢（好作文盡在找作文網(wǎng)），比如黑騎士的腿就很不利索（難道是故意的？）好吧，可能兒童電影不能用太多邏輯來思考。

比起《大魚》這樣奇幻又引人深思的作品，《Alice》的寓意似乎淺白了許多。我想這是這是影片的定位問題，也許這次他把《Alice》定位為兒童電影，他的本意就是在兩個(gè)小時(shí)里讓觀眾也夢(mèng)游仙境一番，創(chuàng)意和畫面是主打，情節(jié)無需弄得太費(fèi)解。那么就放輕松，用愉悅的心情去仙境旅行一番，看看帥哥美女和有趣的生物，足夠了。

第五篇：好萊塢勵(lì)志電影

好萊塢勵(lì)志電影 大全 1.《風(fēng)雨哈佛路》 一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗，看完讓人滿身溫暖，一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗 《風(fēng)雨哈佛路》 一個(gè)最貧困的哈佛女孩從不退縮的奮斗，看完讓人滿身溫暖，2.《奔騰年代》 真實(shí)故事改編，一個(gè)中年喪子富翁，一個(gè)不得志的賽馬教練，一個(gè)從未獲得成 《奔騰年代》 真實(shí)故事改編，一個(gè)中年喪子富翁，一個(gè)不得志的賽馬教練，真實(shí)故事改編，功的騎師以及一匹瘸馬共同創(chuàng)造的奇跡。功的騎師以及一匹瘸馬共同創(chuàng)造的奇跡。-3.《鐵拳男人》 拉塞·爾克勞主演，一個(gè)過氣拳擊手在拳臺(tái)上為生存為榮譽(yù)而戰(zhàn)?！惰F拳男人》 拉塞 爾克勞主演 一個(gè)過氣拳擊手在拳臺(tái)上為生存為榮譽(yù)而戰(zhàn)。，拉塞 爾克勞主演，4.《聽見天堂》 一個(gè)熱愛電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，去記錄他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！堵犚娞焯谩?一個(gè)熱愛電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，去記錄他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。，一個(gè)熱愛電影的盲童選擇了用耳朵代替眼睛，5.《洛奇》 史泰龍的經(jīng)典勵(lì)志片?！堵迤妗?史泰龍的經(jīng)典勵(lì)志片。，史泰龍的經(jīng)典勵(lì)志片，6.《卡特教練》 一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰(zhàn)?！犊ㄌ亟叹殹?一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰(zhàn)。，一個(gè)籃球教練率領(lǐng)一群看不到出路的孩子們?yōu)閴?mèng)想作戰(zhàn)，7.《荒島余生》 湯姆·漢克斯主演，在人生最低谷的時(shí)候能給人們巨大的精神力量?！痘膷u余生》 湯姆 漢克斯主演 在人生最低谷的時(shí)候能給人們巨大的精神力量。，湯姆 漢克斯主演，8.《追夢(mèng)女孩》 碧昂斯主演，3個(gè)黑人女孩踏上充滿未知的星途最后獲得成功的故事?！蹲穳?mèng)女孩》 碧昂斯主演，個(gè)黑人女孩踏上充滿未知的星途最后獲得成功的故事。，碧昂斯主演 個(gè)黑人女孩踏上充滿未知的星途最后獲得成功的故事，9.《陽光小美女》 充滿親情溫暖的勵(lì)志片。《陽光小美女》 充滿親情溫暖的勵(lì)志片。，充滿親情溫暖的勵(lì)志片，10.《聞香識(shí)女人》 阿爾帕·西諾主演，里面的一曲《一步之遙》探戈舞曲奏響生命的熱情?！堵勏阕R(shí)女人》 阿爾帕 西諾主演 里面的一曲《一步之遙》探戈舞曲奏響生命的熱情。，阿爾帕 西諾主演，11.《放牛班的春天》 即使是被社會(huì)遺忘的孩子，也有可能綻放生命的光芒?！斗排０嗟拇禾臁?即使是被社會(huì)遺忘的孩子，也有可能綻放生命的光芒。，即使是被社會(huì)遺忘的孩子，12.《當(dāng)幸福來敲門》 威爾·史密斯難得的非商業(yè)電影，和兒子一起出演，很有噱頭，而且很勵(lì) 《當(dāng)幸福來敲門》 威爾 史密斯

的非商業(yè)電影，難得的非商業(yè)電影 和兒子一起出演，很有噱頭，很好看。志，很好看。-威爾 史密斯難得，13.《側(cè)耳傾聽》 宮崎駿編劇近藤喜文導(dǎo)演的動(dòng)畫，一個(gè)少女初戀和成長(zhǎng)的故事?！秱?cè)耳傾聽》 宮崎駿編劇近藤喜文導(dǎo)演的動(dòng)畫，一個(gè)少女初戀和成長(zhǎng)的故事。，宮崎駿編劇近藤喜文導(dǎo)演的動(dòng)畫，14.《黑暗中的舞者》拉爾斯·馮·特里厄的歌舞經(jīng)典作品，一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，《黑暗中的舞者》拉爾斯 馮 特里厄的歌舞經(jīng)典作品 一部別出心裁且唯美感性的歌舞片，特里厄的歌舞經(jīng)典作品，有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿力量。有一點(diǎn)浪漫，也有一點(diǎn)灰色，但是卻充滿力量。-15.《心靈捕手》 馬特·戴蒙和本 阿弗萊克兩哥們的劇本，羅賓 威廉姆斯出任綠葉，一個(gè)天才 《心靈捕手》 馬特 戴蒙和本 阿弗萊克兩哥們的劇本 羅賓·威廉姆斯出任綠葉，馬特 戴蒙和本·阿弗萊克兩哥們的劇本，威廉姆斯出任綠葉，少年的非典型成長(zhǎng)片。少年的非典型成長(zhǎng)片。-

16.《永不妥協(xié)》 茱莉亞·羅伯茨借此片獲得影后，十分真誠的勵(lì)志電影。《永不妥協(xié)》 茱莉亞 羅伯茨借此片獲得影后 十分真誠的勵(lì)志電影。，茱莉亞 羅伯茨借此片獲得影后，17.《死亡詩社》 羅賓·威廉姆斯主演的經(jīng)典勵(lì)志電影，還是扮演一個(gè)春風(fēng)化雨的老師，絕對(duì)推 《死亡詩社》 羅賓 威廉姆斯主演的經(jīng)典勵(lì)志電影 還是扮演一個(gè)春風(fēng)化雨的老師，羅賓 威廉姆斯主演的經(jīng)典勵(lì)志電影，薦。27.《辛德勒的名單》責(zé)任 《辛德勒的名單》 所謂責(zé)任，就是未必做得成卻必須去做的事。對(duì)于辛德勒來說，救助落難的猶太人是作為一個(gè) 真正的人的責(zé)任。而把那段歷史搬上銀幕，則是斯皮爾伯格作為一個(gè)猶太藝術(shù)家的責(zé)任?！缎恋?勒的名單》包含著對(duì)受難者的祭奠，對(duì)拯救者的敬意，和對(duì)光明一定到來的信念。-28.《面對(duì)巨人》 黑暗中的堅(jiān)持 《面對(duì)巨人》 黑暗中的堅(jiān)持-