第一篇：《愛(ài)的迫降》觀后感劇評(píng)最新

《愛(ài)的迫降》講述了韓國(guó)財(cái)閥繼承女因滑翔傘事故被迫降到朝鮮，愛(ài)上默默守護(hù)她的朝鮮特級(jí)軍官的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《愛(ài)的迫降》的觀后感，供大家參考。

《愛(ài)的迫降》觀后感劇評(píng)【篇1】

孫藝珍和玄彬要合作電視劇，這消息讓很多韓劇粉興奮大半年了。

二位都是韓國(guó)演藝圈相對(duì)老牌的偶像了，加上劇宣前后，媒體又爆出兩人在異國(guó)攜手逛超市的新聞，更是讓圍觀群眾尖叫不已：

俊男靚女，是愛(ài)情吧?我可以!

《愛(ài)的迫降》更是被很多cp粉默認(rèn)為“公費(fèi)戀愛(ài)”，愛(ài)豆的戀愛(ài)這么不看呢?

可《愛(ài)的迫降》也太讓人心涼了。

我沒(méi)想到韓劇居然墮落至此。

它的基本劇情，是近幾年很多年輕韓劇愛(ài)好者喜愛(ài)的套路。

孫藝珍飾演的女主角尹世莉是白手起家事業(yè)出色的女企業(yè)家，長(zhǎng)得好看性格也傲。對(duì)品牌營(yíng)銷(xiāo)有敏銳的判斷力，甚至還能搭上自己做營(yíng)銷(xiāo)。

十年前因?yàn)榇蟾缧「缒赣H的薄待離家出走自己創(chuàng)業(yè)，十年后企業(yè)家父親在經(jīng)受商業(yè)調(diào)查后壯心不再，大兒子小兒子沒(méi)一個(gè)靠譜，于是決心將自己的產(chǎn)業(yè)交給女兒繼承打理。

就是在要繼承父親偉業(yè)的前夕，尹世莉山頭滑翔被龍卷風(fēng)吹到了北韓，迫降兩國(guó)邊境區(qū)。

玄彬飾演的駐邊境線北韓特級(jí)軍官李政赫發(fā)現(xiàn)了她，一番鬧劇之后，他將這位來(lái)路可疑的南韓女子帶回了家。

談戀愛(ài)戲份就此上線。

為什么說(shuō)這劇讓人心涼呢?因?yàn)閺母鞣矫鎭?lái)將，《愛(ài)的迫降》都透露著一股低級(jí)、敷衍的趣味。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)仿佛是恃寵而驕的小孩子家，仗著兩大主演的先天優(yōu)勢(shì)，仿佛商量一般集體抱著一種“隨便玩玩以后就地解散”的自我放棄氣質(zhì)。

怎么說(shuō)呢?

從劇情設(shè)置來(lái)看，這是一個(gè)很明顯的“闖入者”劇本。

尹世莉作為南韓人士，迫降在了北韓，并且糊里糊涂自邊境線自己跑進(jìn)了北韓的國(guó)土。

無(wú)奈之下李政赫帶她回了家。從她迫降到北韓，她就是一個(gè)“闖入者”。

關(guān)于“闖入者”的故事文本，韓劇不是沒(méi)有過(guò)發(fā)揮優(yōu)異的例子。劉亞仁主演的韓劇《密會(huì)》，講述的就是一個(gè)窮困青年朝一對(duì)中產(chǎn)階級(jí)夫婦生活的闖入。

倫理、情欲、藝術(shù)、詭譎商業(yè)斗爭(zhēng)，這個(gè)“闖入者”的故事讓青年成為中產(chǎn)貴婦生活中的一個(gè)意外，而牽一發(fā)動(dòng)全身，草灰蛇線十分精妙。

而不那么優(yōu)異的“闖入者”故事有哪些呢?

國(guó)產(chǎn)穿越故事是扎扎實(shí)實(shí)的范本。讓故事的主人公穿越時(shí)空，帶著現(xiàn)代智識(shí)屢屢挑戰(zhàn)舊時(shí)代文明，如此“爽感“的情節(jié)使得很多觀眾有種代入式的智識(shí)碾壓快感。最新鮮的一個(gè)例子就是最近的《慶余年》，范閑朝堂斗詩(shī)占據(jù)了好幾天的熱搜榜單。

《愛(ài)的迫降》這個(gè)“闖入者“設(shè)置，和“范閑朝堂斗詩(shī)“比起來(lái)一時(shí)還分不出輸贏高下。

編劇用北韓文明的相對(duì)落后來(lái)突顯女主角的獨(dú)特，以此達(dá)成觀眾都想要的“爽感”。

電視劇里北韓人民是什么樣的呢?

軍隊(duì)感性的士兵正在迷戀南韓十幾年前播出的《天國(guó)的階梯》;市場(chǎng)上的商販明顯上只敢賣(mài)北韓產(chǎn)品，而幃布遮著的貨架上，都是來(lái)自南韓的貨品;村莊里限量供電到點(diǎn)熄燈到點(diǎn)集體做廣播體操，標(biāo)準(zhǔn)的集體主義社群。

尹世莉的闖入就是“一股清流”。

她嘮家常似的告訴士兵，《天國(guó)的階梯》女主角崔智友住在她隔壁，這展示的是她雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和社會(huì)地位，是南韓平民難以想像的。

她發(fā)現(xiàn)商販藏起來(lái)賣(mài)的護(hù)膚品居然是自己公司生產(chǎn)的，帶著北韓企業(yè)家的專(zhuān)業(yè)性，還要告訴商販產(chǎn)品的蘊(yùn)含成分和售賣(mài)技巧。

她還有膽量挑戰(zhàn)規(guī)矩，直接拒絕婦女聯(lián)合會(huì)的聚會(huì)邀請(qǐng)，跳出集體主義非常個(gè)人主義。

當(dāng)然這一切并非女主角刻意為之，在南韓出生長(zhǎng)大的資本女企業(yè)家，這些細(xì)節(jié)的透露是自然而然的。但是編劇選擇把這樣的對(duì)比放到臺(tái)面上，本質(zhì)目的還是直接傳達(dá)給觀眾以“爽感”。

這種文明的俯視，好像自然而然就是人們的想要，無(wú)需教導(dǎo)。但不可否認(rèn)的是，這種文明的俯視也非常淺薄易逝，跟著主角自得一樂(lè)，故事本身還是藏不住的無(wú)趣。

因?yàn)楝F(xiàn)在看來(lái)，這種“闖入”沒(méi)有更多功能了。尹世莉闖入了這個(gè)北韓的小村子，包括李政赫在內(nèi)的軍部圈層，都仿佛是為了這場(chǎng)戀愛(ài)服務(wù)的。

駐守南北韓邊境的北韓士兵，值守期間看韓劇，闖入者從他眼皮子底下跑過(guò)都沒(méi)看見(jiàn);一群士兵眼睜睜看著女主角飛撲進(jìn)了北韓國(guó)境居然無(wú)動(dòng)于衷，最后商議最好的結(jié)果是帶她回家先藏著;村子里的女人們?nèi)粘＞褪菭?zhēng)奇斗艷和垂涎帥氣的特級(jí)軍官，以及對(duì)這個(gè)闖入者挑三揀四嫉妒滿(mǎn)格。

就連被上級(jí)派來(lái)監(jiān)聽(tīng)李政赫的士兵，也監(jiān)聽(tīng)的這一頭加入了尹世莉和士兵們的詞語(yǔ)接龍游戲。

沒(méi)有人記得自己的身份，他們唯一想要的觀眾記住的身份，就是每人皆為男女主角戀愛(ài)故事里的助攻。

而從男女主角的角色設(shè)置上看，這對(duì)男女的戀愛(ài)故事也并沒(méi)有多新鮮。

一個(gè)南韓的富二代企業(yè)家，一個(gè)北韓的特級(jí)軍官還是政治局局長(zhǎng)的獨(dú)子，這樣的設(shè)置自動(dòng)就讓角色套上了既定的光環(huán)，不管多精巧的劇情發(fā)展都有乏味透出來(lái)。

二人的感情發(fā)展順著套路機(jī)械地展開(kāi)著。

尹世莉憑借“闖入者”身份傳達(dá)的南韓魅力迅速圈了一小波粉，而李政赫因?yàn)閹状钨N心操作與從天而降的拯救套路，也順利獲得女主角的青睞。

這對(duì)男女主角目前為止讓人相信他們能互相喜歡的原因，只能是二位都長(zhǎng)得好看。

所以觀眾大可以看兩位演員的硬照幻想他們相愛(ài)就好，看劇的意義在哪里?

有，近幾年萬(wàn)年不變的套路上線。

尹世莉十年前離家出走白手起家，和家里關(guān)系為什么如此僵持?

李政赫原本是家中次子，本來(lái)不用背負(fù)父親的政治愿望在瑞士學(xué)鋼琴，如今長(zhǎng)兄去世，他不得不回來(lái)接手。理想和恩怨如何兩全?

典型的傷痛式主角。

當(dāng)編劇不知道愛(ài)情故事里主角該在對(duì)方生命里扮演什么角色時(shí)，就機(jī)械式地讓他們背上個(gè)人傷痛，相互溫暖慰藉總是沒(méi)錯(cuò)的。

當(dāng)尹世莉迷失在昏暗的市場(chǎng)，想起自己的童年陰影時(shí)，李政赫舉著照明的香薰蠟燭出現(xiàn)，你感動(dòng)嗎?我不敢動(dòng)。

除了這類(lèi)毫無(wú)新意的設(shè)定，命運(yùn)式的巧合幾乎是配套上線的。

尹世莉在翻找李政赫的書(shū)柜時(shí)發(fā)現(xiàn)了他在瑞士的學(xué)籍資料，自言自語(yǔ)似乎在哪里見(jiàn)過(guò)他。

隔了一集編劇就來(lái)解惑了。

早在李政赫在瑞士留學(xué)時(shí)，恰巧就遇上了離家出走的尹世莉。察覺(jué)到尹世莉要輕生，李政赫不動(dòng)聲色請(qǐng)求她幫忙拍照，算是拉了她一把。

浪漫嗎?這一招鮮幾乎用遍了現(xiàn)如今的韓劇，還鮮嗎?

我懷念十幾年的韓劇愛(ài)情故事，那時(shí)候他們還敢寫(xiě)《天國(guó)的階梯》、《藍(lán)色生死戀》這樣的悲劇，人們不被故事創(chuàng)作者討好，在悲劇里揮灑眼淚，也甘之如飴。

他們還能寫(xiě)《我叫金三順》、《咖啡王子一號(hào)店》、《秘密花園》這樣很現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情故事，愛(ài)情的對(duì)象不是那么完美，但那愛(ài)情本身是具有煙火氣的。

主人公們還在關(guān)心糧食和蔬菜，還有些作為人的卑劣。是用溫暖的筆觸寫(xiě)出來(lái)的俗常生活里的童話(huà)，甚至還透露些許人文關(guān)懷。那才會(huì)讓人慨嘆愛(ài)情是真奇妙的東西。

早期的編劇喜歡用灰姑娘的故事取悅觀眾，所以煙火氣不能少。但到了后來(lái)，財(cái)富、力量成了愛(ài)情故事里的主體，編劇們深諳觀眾對(duì)看不到的階層的意淫，卻讓故事里地面越來(lái)越遠(yuǎn)了。

最終不僅是愛(ài)情，連故事本身，都變成了可笑的童話(huà)。

雖然灰姑娘的故事也是假的，但對(duì)比這種讓人懷疑都沒(méi)有力氣的假，灰姑娘倒變得真了些?，F(xiàn)下這類(lèi)鎂光燈搭好、錢(qián)權(quán)概念都準(zhǔn)備好只能觀眾入甕的脆弱謊言，還是少一點(diǎn)吧。

近兩年也不是沒(méi)有優(yōu)秀的韓劇，今年的《春夜》就十分耐看。然而一如《愛(ài)的迫降》這類(lèi)韓劇還在批量式產(chǎn)出，其實(shí)也是韓劇的迫降。

期待韓劇愛(ài)情故事還能起飛。

《愛(ài)的迫降》觀后感劇評(píng)【篇2】

又到了小編每周最期待的《愛(ài)的迫降》播出日了，玄彬與孫藝珍演繹的這段「韓鄉(xiāng)村風(fēng)愛(ài)情故事」 真的是太讓人上癮XD 這部應(yīng)該可以說(shuō)是近期熱度與討論度最高的韓劇了，近日官方公開(kāi)了新劇照，預(yù)告了精彩劇情，小編真的等不及看今晚的播出啦!

上周播出中，偷渡失敗的世莉繼續(xù)留在村里與正赫Cosplay夫妻，兩人的互動(dòng)越來(lái)越甜。然而正赫的正牌未婚妻徐丹(徐智慧 飾)這時(shí)卻來(lái)到村子里找正赫，正赫此時(shí)還與世莉在一起…… 世莉的存在會(huì)被徐丹發(fā)現(xiàn)嗎?

今晚預(yù)告中，正赫終于向世莉坦白：「我有女人了」，這讓世莉十分震驚，街坊婦女團(tuán)以為世莉被甩了，都為她抱不平。大家決定力挺我們「三淑」(世莉的假名)同志，帶世莉去治裝，讓她一定要跟平壤女人(徐丹)一較高下!

世莉和正赫的處境危機(jī)重重，世莉的哥哥似乎獲得了她的消息，少佐趙哲江經(jīng)過(guò)調(diào)查也得知世莉的身份有貓膩，抓了正赫的部下來(lái)審問(wèn)。最后，世莉與正赫一起坐在篝火旁，世莉說(shuō)道：「就算我走了，也希望李正赫你幸福。」

官方近日公開(kāi)了劇照，唯美的氣氛令人心動(dòng)!照片中，世莉和正赫并排坐在篝火前，在滿(mǎn)天星空下，兩人互相深情地望著對(duì)方，世莉還靠在正赫的肩膀上睡著了…… 到底他們?yōu)楹螘?huì)離開(kāi)軍官住宅區(qū)，而來(lái)到原野上呢?

另外一組劇照則公開(kāi)了正赫帶著世莉坐火車(chē)的情景，照片中，正赫用淡然而微妙的眼神看著世莉，跟他們搭同一班火車(chē)的還有因詐騙巨款而到躲避追蹤的具勝俊(金正鉉 飾)，不知道三人會(huì)有怎么樣的緣分呢?還有我們大尉nim這是要帶世莉私奔嗎XD

這次的劇照中，穿上同色系服裝的世莉與正赫感覺(jué)像穿了情侶裝，看起來(lái)更加登對(duì)了!小編也一直很好奇原野上的那一段劇情，感覺(jué)會(huì)是超唯美浪漫的情景，真的好期待啊～因?yàn)樵O(shè)定的關(guān)系，應(yīng)該不少觀眾都很擔(dān)心之后開(kāi)虐，希望在此之前編劇可以多灑一點(diǎn)糖啰嗚嗚……

《愛(ài)的迫降》觀后感劇評(píng)【篇3】

韓劇《愛(ài)的迫降》昨晚播出第五集，這集也沒(méi)有讓大家失望，雖然李政赫的正牌未婚妻徐丹上線，但政赫和世麗之間暗戳戳的“狗糧”還是很甜的。

政赫和世麗在這一集中，雖然彼此之間講清楚了兩人的關(guān)系，約定不要越界。但當(dāng)政赫聽(tīng)見(jiàn)世麗急忙回韓國(guó)是為了找男人的時(shí)候，是又驚訝又吃醋。

當(dāng)世麗看見(jiàn)未婚妻徐丹來(lái)找他時(shí)，雖然外表一點(diǎn)也不在意，但內(nèi)心還是很在意。當(dāng)她離開(kāi)假裝要回家時(shí)，政赫擔(dān)心她亂跑，就把她拉到家門(mén)口。

完全不在乎小丹的看法，讓世麗進(jìn)去鎖上門(mén)。但他還是要親自送小丹回家，還一邊從車(chē)?yán)锊环判牡目词利悺?/p>

等了政赫一夜他也沒(méi)回家，世麗是一邊喝酒一邊抱怨的等他回來(lái)，內(nèi)心很吃醋但又不能說(shuō)出來(lái)。

但政赫其實(shí)是回家求父親，讓世麗成為馬拉松替補(bǔ)選手，之后就可以出國(guó)，她就可以回到韓國(guó)。

而這個(gè)請(qǐng)求的背后是用他今年要和徐丹結(jié)婚換來(lái)的，而且世麗出國(guó)消失后，一切的責(zé)任是政赫要承擔(dān)的。

政赫一邊要和徐丹結(jié)婚，一邊努力要送世麗出國(guó)，一邊是只見(jiàn)過(guò)幾次面的未婚妻，一邊是日久生情的異國(guó)女生，他要怎么選擇才能不辜負(fù)她們和自己呢?

所以，他的心意也在搖擺，看到他這樣的行為和內(nèi)心，觀眾一邊感嘆他和世麗的甜美愛(ài)情，一邊又很可憐徐丹。

但其實(shí)政赫和世麗都是在硬撐，誰(shuí)也不想先承認(rèn)自己動(dòng)心了，而且兩人的處境和身份都不是能輕易將愛(ài)說(shuō)出口的。

當(dāng)看見(jiàn)世麗不僅對(duì)自己比心，她還對(duì)下屬們每一個(gè)人都比心了。發(fā)現(xiàn)原來(lái)比心原來(lái)這么沒(méi)有意義，發(fā)現(xiàn)自己不是她最?lèi)?ài)的那個(gè)后，政赫氣到“踢地面”，“踢鞋子”，不讓世麗睡在床上，自己還“撅嘴瞪眼”的生氣。

但是當(dāng)世麗想要任何東西時(shí)，他都會(huì)無(wú)條件的買(mǎi)給她，還給她烤玉米扒土豆皮。看見(jiàn)她睡著了，還會(huì)給她蓋衣服。

還讓她枕在自己的肩膀，真的把她寵成一個(gè)小公主。所以不用多說(shuō)什么，無(wú)關(guān)身份地位，政赫最喜歡的還是世麗。

但最讓人心動(dòng)的是兩人坐火車(chē)去平壤拍照，當(dāng)火車(chē)壞掉后，兩人坐在草地篝火旁的談心，可以發(fā)現(xiàn)世麗的通透和善良，也可以看到政赫的悲傷內(nèi)心。

世麗希望政赫可以獲得幸福，但政赫在哥哥去世后，再也不幻想自己的未來(lái)，怕結(jié)果不好的話(huà)，自己會(huì)傷心。

別看世麗平時(shí)大大咧咧，但是她很懂政赫，她表示“有時(shí)錯(cuò)誤的火車(chē)，會(huì)把你帶到目的地”，所以希望他不要太難過(guò)太悲觀。

可能他們真的很像，所以世麗才更了解他的內(nèi)心，因?yàn)槭利悘男∪狈τH情，曾想在瑞士自殺，但錯(cuò)誤的“火車(chē)”還是將她帶到了政赫的身邊。

雖然他們都一樣，有著無(wú)法言說(shuō)的過(guò)去，但是世麗還是希望政赫可以過(guò)得幸福，這不就是愛(ài)嗎?

真是讓人感動(dòng)，而且兩人的相識(shí)雖然是場(chǎng)意外和錯(cuò)誤，但結(jié)果卻是相愛(ài)的，所以相信錯(cuò)誤的“火車(chē)”，會(huì)把他們帶到通往幸福的道路上的。

《愛(ài)的迫降》觀后感劇評(píng)【篇4】

韓劇《愛(ài)的迫降》看了五集，現(xiàn)在只恨更新太慢。它的故事情節(jié)雖然是老套的瑪麗蘇愛(ài)情故事，但已經(jīng)不再是單純的灰姑娘與白馬王子似的純真，也不是霸道總裁愛(ài)上我的直白。更是像兩個(gè)世界的青年男女，小心翼翼又旗鼓相當(dāng)?shù)妮^量。

韓劇總是能把愛(ài)情拍得如此動(dòng)人，演員真摯的表演總是能給人帶入故事中，讓人跟隨著劇中人一起歡笑一起悲傷。無(wú)論是劇中的主角還是配角，都讓我們感覺(jué)世界如此的殘酷，又如此的溫情美好。在最無(wú)助的時(shí)刻，幸好還有你，還有你伸出溫暖的人，還有你的守候。

劇中的尹世利，是大韓豪門(mén)的私生女，雖然有著光鮮靚麗的外表，衣食無(wú)憂(yōu)的生活，但是她卻在大家庭里感受不到一絲親情的溫暖。她想保護(hù)自己，就必須強(qiáng)勢(shì)。甚至在她無(wú)數(shù)段戀愛(ài)中，她都會(huì)選擇主動(dòng)放棄，因?yàn)樗ε碌却?，害怕孤?dú)，更害怕被人發(fā)現(xiàn)。

她因?yàn)橐淮我馔馄冉档搅吮表n，身處異地他鄉(xiāng)。在這里她感受到了李政赫的守候，還有他手下士兵的單純，她周旋于村婦之中，接受她們的審視與打量，有忌妒也有羨慕，但是更多的是感受到了她們的真誠(chéng)與善良。

當(dāng)村婦們誤會(huì)李政赫腳踩兩只船時(shí)，她們不是嘲笑，而是端著吃的喝的前來(lái)安慰世利姑娘，甚至要集體為她出頭，這樣的關(guān)心是世利以前不曾體會(huì)過(guò)的。

尹世利的到來(lái)，打破了村子的平靜，也攪亂了村子里人的生活，也默默地改著人們。有一個(gè)小男孩偷衣服被抓到，說(shuō)他是想給妹妹找點(diǎn)吃的。尹世利，則把屋子里的好吃的都收拾了一些，還拿了一塊方巾裝在一個(gè)袋子里，李政赫則告訴小男孩子要先洗干凈手和臉再吃東西不生病。

小男孩拿著袋子歡快地向市場(chǎng)跑去，在一個(gè)簡(jiǎn)易布棚下面，是他餓得奄奄一息的妹妹，此時(shí)小男孩一邊喂妹妹水，一邊喂她東西吃。他此時(shí)的內(nèi)心應(yīng)該是滿(mǎn)足的，因?yàn)樗惺艿搅巳藗兊纳埔猓拿妹眠€能活下去。

劇中有個(gè)耳朵(竊聽(tīng)者)，他的兒子受小朋友的欺負(fù)，世利幫助孩子，并教會(huì)孩子如何反擊。這讓耳朵很是感動(dòng)，他想到了自己九年前也因?yàn)楫?dāng)間諜被人誤會(huì)過(guò)暴打過(guò)，是李政赫的哥哥李武赫向他伸出了溫暖的手?；貞涍^(guò)去，想想李武赫的遭遇，再想想自己的人生，還有兒子的人生，他不禁感慨而泣，又怕被老婆孩子聽(tīng)到，他拼命地壓抑著自己，如此地委屈又無(wú)奈，多像生活中有時(shí)無(wú)助的我們。

韓劇最大的魅力就是在細(xì)節(jié)上的刻畫(huà)，許多配角即能烘托主角，又能彰顯自己的魅力，還不讓人有喧賓奪主之感?！稅?ài)的迫降》有愛(ài)情，更有人性，值得一看。

《愛(ài)的迫降》觀后感劇評(píng)【篇5】

《愛(ài)的迫降》終于更新了，在第五集中世莉與政赫的小甜餅不少，可是也看出了兩人之間的阻礙。他們兩人都是嘴硬心軟的典型代表。明明對(duì)對(duì)方有意可是卻不肯表明心跡。而世莉可能也是要在男二的幫助下回到南韓了。

昨天已經(jīng)更新到了第六集，盡管女主尹世莉還沒(méi)回到韓國(guó)繼承家產(chǎn)，但她和男主李政赫的感情已經(jīng)是越來(lái)越明顯，雖然兩人偶爾拌拌嘴，但這在觀眾眼里看來(lái)就是赤裸裸的撒糖。

怎么到第六集就開(kāi)始虐了呀，明明前面都是高甜的呀 “因?yàn)槲掖饝?yīng)過(guò)，只要在我視線內(nèi)，我一定會(huì)保護(hù)她!”太好哭了!玄彬?qū)O藝珍太配了吧

正所謂“糖撒得越多，虐的就越多”，這不在第六集的后半部分男主為了保護(hù)女主受了很?chē)?yán)重的傷，看得讓觀眾那叫一個(gè)心疼，不得不說(shuō)韓劇這狗血又浪漫的劇情真是讓人又愛(ài)又恨。面對(duì)如此高能的劇情，相信很多看過(guò)該劇的網(wǎng)友一定會(huì)被它深深地吸引住。

從頭被政赫寵愛(ài)保護(hù)者的世莉，在政赫生命和事業(yè)都命懸一線的時(shí)候，會(huì)反過(guò)來(lái)變成政赫的保護(hù)者吧?

即使她什么也沒(méi)有，也會(huì)在這種情況下為愛(ài)人壓上自己的所有吧。

振作起來(lái)，雖千萬(wàn)人吾往矣。與男二和哥哥達(dá)成交易，與女二和反派達(dá)成交易。放棄繼承權(quán)，放棄愛(ài)情，只為換得政赫平安歸來(lái)。

刻骨銘心的愛(ài)情，就是為了你，我飛蛾撲火，也在所不惜。

劇中的兩個(gè)演員都快接近四十歲的年齡了，可是他們的眼睛里還是閃著耀眼的純真之光。至少還是大齡青年的愛(ài)情啊，至少?zèng)]有讓人感覺(jué)強(qiáng)拗少女感或是少男感。

第二篇：《迫降航班》觀后感

人性的追問(wèn)

---《迫降航班》觀后感

一位頗具天才、飛行經(jīng)驗(yàn)豐富同時(shí)又是一位吸毒成癮的民航機(jī)長(zhǎng)維普，在與他的女友通宵狂歡之后，第二天一早慣例執(zhí)行他的飛行任務(wù)。盡管當(dāng)時(shí)天空暴風(fēng)驟雨，電閃雷鳴，但這并沒(méi)有難倒這位經(jīng)驗(yàn)老道的機(jī)長(zhǎng)，輕松地闖過(guò)惡劣云層，進(jìn)入正常行駛。然后，機(jī)長(zhǎng)很自然地喝上兩瓶烈性酒，并很快進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。

突然間，飛機(jī)失去了控制，上下顛簸，這架飛機(jī)應(yīng)該出現(xiàn)了機(jī)械故障。正當(dāng)飛機(jī)垂直下落的緊急關(guān)頭，維普將整架飛機(jī)180度翻轉(zhuǎn)，驅(qū)使飛機(jī)由垂直下落改為滑翔，最終成功迫降。102人中有96人安全著陸--維普創(chuàng)造了飛行史上的奇跡，遺憾的是維普的女友--一位空姐失去了生命。

因?yàn)檫@驚天的迫降，媒體開(kāi)始把維普稱(chēng)為英雄。但問(wèn)題是這起事故究竟是怎么發(fā)生的？隨著調(diào)查的深入，維普開(kāi)始悄悄地躲避，因?yàn)檎{(diào)查人員發(fā)現(xiàn)了空的酒瓶，而且還從他的血樣中發(fā)現(xiàn)了違禁品……盡管維普?qǐng)?jiān)稱(chēng)，如果不是他坐在駕駛的位子上，所有的乘客都會(huì)死掉；盡管找到了飛機(jī)出事的直接原因：機(jī)尾的一枚螺絲松動(dòng)了……但調(diào)查人員仍在堅(jiān)持追查：是誰(shuí)喝了酒？

最后一次聽(tīng)證會(huì)，當(dāng)調(diào)查人員宣布，經(jīng)過(guò)排查，喝酒的只可能是兩個(gè)人：一個(gè)是維普，另一個(gè)是他的女友。如果此時(shí)維普?qǐng)?jiān)持回答，他沒(méi)有喝，把此事推給他的女友，那么他仍是一名飛行英雄，還可以過(guò)他正常人甚至更優(yōu)越一些的生活，因?yàn)樗炀攘?6人的生命。然而，當(dāng)主審官問(wèn)到到底是誰(shuí)喝了那酒時(shí)，維普給出了驚人的答案：“是我喝的”。

接下來(lái)的故事可想而知，維普入獄，開(kāi)始了另一種生活……

故事結(jié)束后，我一直在想，維普為什么在那一刻突然良心發(fā)現(xiàn)，沒(méi)有將污點(diǎn)拋給死去的女友？

盡管維普吸毒、酒駕、不顧工作整宿的狂歡作樂(lè)，但他的人性沒(méi)有滅失，他還有良知，他思念逝去的女友，他為他沒(méi)能挽救她的生命而自責(zé)！如果出賣(mài)了女友，他就失去了做人起碼的資格，無(wú)論以后的生活多么優(yōu)越，他剩下的歲月也只是具空殼躺在垃圾堆里而已！

其實(shí)這是一個(gè)拷問(wèn)人性的好題材，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中有許許多多這樣的例子。人本來(lái)是有缺點(diǎn)的，但關(guān)鍵在于在人性的十字路口，你如何選擇？

你可以把自己當(dāng)成維普，悄悄地問(wèn)自己:那一刻我會(huì)怎樣回答？

第三篇：緊急迫降觀后感

緊急迫降觀后感(8篇)

緊急迫降觀后感1

昨晚看了一部電影《緊急迫降》，情節(jié)很簡(jiǎn)單，但是故事的整個(gè)過(guò)程一直很讓我緊張。一次突如其來(lái)的飛機(jī)故障，讓飛機(jī)上的每個(gè)人都感到了生命的脆弱。面對(duì)著有可能終結(jié)的生命，不同的人流露了不同的情緒?？墒亲钭屛腋袆?dòng)的是，這架飛機(jī)的機(jī)長(zhǎng)和乘務(wù)長(zhǎng)，這是一對(duì)夫妻。兩人愛(ài)彼此，可是更愛(ài)天空。忙碌的事業(yè)讓他們忽視了生活，愈來(lái)愈脆弱的感情讓他們的婚姻危機(jī)四伏。

當(dāng)飛機(jī)的起落架無(wú)法放出時(shí)，機(jī)長(zhǎng)嘗試了所有的動(dòng)作卻也無(wú)法安全降落，無(wú)奈之下，只好迫降。這是一個(gè)危險(xiǎn)系數(shù)很大的選擇，他的后果可能導(dǎo)致駕駛艙內(nèi)的機(jī)組人員全部死亡。但是面臨油量將盡的現(xiàn)實(shí)，機(jī)長(zhǎng)毅然決定了迫降。面對(duì)著生與死的較量，空姐們克制住自己的情感，微笑著安撫乘客的驚慌失措。乘務(wù)長(zhǎng)看著身為機(jī)長(zhǎng)的丈夫，只是無(wú)言。怎么能說(shuō)不愛(ài)，只是婚姻的磕絆掩埋了心底的柔情。客艙里響起了乘務(wù)長(zhǎng)甜美的語(yǔ)音，可是沒(méi)有人看到她流淚的眼睛。機(jī)長(zhǎng)冷靜地坐在駕駛座，可是誰(shuí)又知道他內(nèi)心的萬(wàn)般不舍。

飛機(jī)終于停穩(wěn)了，慌亂的乘客洶涌而出，當(dāng)空姐們把最后一位送出機(jī)艙之后，乘務(wù)長(zhǎng)飛快奔向駕駛艙。寂靜而又黑暗的機(jī)艙里，回蕩著她的奔跑的腳步聲，依舊存在的危險(xiǎn)絲毫阻擋不住她渴盼的心，打開(kāi)駕駛艙的一剎那，時(shí)間停住，所有的一切在經(jīng)歷的生死較量之后，都變得微不足道。機(jī)場(chǎng)上熒光燈閃爍不停，所有人都在鼓掌為機(jī)長(zhǎng)的冷靜和高超的技藝，也為空姐們竭盡全力的安撫和幫助。只是這對(duì)夫妻——最偉大的英雄，默默的從后門(mén)出去，相擁而去。

生活很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到讓我們忘了滋潤(rùn)我們的心靈。美麗無(wú)處不在，只要心存感激！

緊急迫降觀后感2

昨晚看了一部電影《緊急迫降》，情節(jié)很簡(jiǎn)單，可是故事的整個(gè)過(guò)程一向很讓我緊張。一次突如其來(lái)的飛機(jī)故障，讓飛機(jī)上的每個(gè)人都感到了生命的脆弱。應(yīng)對(duì)著有可能終結(jié)的生命，不一樣的人流露了不一樣的情緒。可是最讓我感動(dòng)的是，這架飛機(jī)的機(jī)長(zhǎng)和乘務(wù)長(zhǎng)，這是一對(duì)夫妻。兩人愛(ài)彼此，可是更愛(ài)天空。忙碌的事業(yè)讓他們忽視了生活，愈來(lái)愈脆弱的感情讓他們的婚姻危機(jī)四伏。當(dāng)飛機(jī)的起落架無(wú)法放出時(shí)，機(jī)長(zhǎng)嘗試了所有的動(dòng)作卻也無(wú)法安全降落，無(wú)奈之下，只好迫降。

這是一個(gè)危險(xiǎn)系數(shù)很大的選取，他的后果可能導(dǎo)致駕駛艙內(nèi)的機(jī)組人員全部死亡?？墒敲媾R油量將盡的現(xiàn)實(shí)，機(jī)長(zhǎng)毅然決定了迫降。應(yīng)對(duì)著生與死的較量，空姐們克制住自我的情感，微笑著安撫乘客的驚慌失措。乘務(wù)長(zhǎng)看著身為機(jī)長(zhǎng)的丈夫，只是無(wú)言。怎樣能說(shuō)不愛(ài)，只是婚姻的磕絆掩埋了心底的柔情?？团摾镯懫鹆顺藙?wù)長(zhǎng)甜美的語(yǔ)音，可是沒(méi)有人看到她流淚的眼睛。機(jī)長(zhǎng)冷靜地坐在駕駛座，可是誰(shuí)又明白他內(nèi)心的萬(wàn)般不舍。

飛機(jī)最終停穩(wěn)了，慌亂的乘客洶涌而出，當(dāng)空姐們把最終一位送出機(jī)艙之后，乘務(wù)長(zhǎng)飛快奔向駕駛艙。寂靜而又黑暗的機(jī)艙里，回蕩著她的奔跑的腳步聲，依舊存在的危險(xiǎn)絲毫阻擋不住她渴盼的.心，打開(kāi)駕駛艙的一剎那，時(shí)間停住，所有的一切在經(jīng)歷的生死較量之后，都變得微不足道。機(jī)場(chǎng)上熒光燈閃爍不停，所有人都在鼓掌為機(jī)長(zhǎng)的冷靜和高超的技藝，也為空姐們竭盡全力的安撫和幫忙。只是這對(duì)夫妻——最偉大的英雄，默默的從后門(mén)出去，相擁而去。

生活很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到讓我們忘了滋潤(rùn)我們的心靈。秀麗無(wú)處不在，只要心存感激！

緊急迫降觀后感3

這是一部根據(jù)真實(shí)發(fā)生的事情改編而成的電影。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，一次突如其來(lái)的飛機(jī)故障，讓飛機(jī)上的每個(gè)人都感到了生命的脆弱。應(yīng)對(duì)著有可能終結(jié)的生命，不同的人流露了不同的情緒，人性的光輝在此刻閃耀，機(jī)長(zhǎng)的柔情鐵漢的形象透過(guò)幾個(gè)眼神就傳遞出在工作崗位上的穩(wěn)重臨危不變和應(yīng)對(duì)家一庭時(shí)轉(zhuǎn)瞬而逝的倦歸和柔情，乘務(wù)員們用冷靜柔情和微笑應(yīng)對(duì)每一位乘客，大家共患難。其實(shí)在本片中，特效啥的都不是重點(diǎn)，打動(dòng)我的是一種叫信任，團(tuán)結(jié)，共患難的真情!

總的來(lái)說(shuō)，還是國(guó)產(chǎn)片這類(lèi)題材中不錯(cuò)的。

在命懸一線的時(shí)候，一切物欲追求身份地位都不再重要，留下的只是最純真的自己。

飛揚(yáng)跋扈的商旅人士突然開(kāi)始天真的懺悔，年邁的老夫老妻也開(kāi)始抱歉沒(méi)為對(duì)方多過(guò)幾個(gè)生日。

這讓我想到了一個(gè)同學(xué)和我說(shuō)的親身經(jīng)歷。她當(dāng)時(shí)在飛機(jī)上坐著看劇，發(fā)現(xiàn)筆記本從小桌板上漂了起來(lái)，拿下耳機(jī)才發(fā)現(xiàn)周?chē)娜硕荚诩饨小ｏw機(jī)完全失重下降了約10秒鐘。后然當(dāng)然是有驚無(wú)險(xiǎn)，但是她當(dāng)時(shí)已經(jīng)在手機(jī)草稿箱里寫(xiě)了一句“爸爸媽媽我愛(ài)你們”，把手機(jī)緊緊握著。

每次我坐飛機(jī)，顛簸得個(gè)性厲害時(shí)也會(huì)害怕。如果這是我人生最后一天，我該做些什么呢?

溫州動(dòng)車(chē)事故中有遇難者還是第一次坐這么快的車(chē)，誰(shuí)也不明白這也將是最后一次。

奇妙的就在這兒。

上天自有安排。

所以我覺(jué)得這部電影中的一個(gè)亮點(diǎn)是那位白胡子老頭。他從頭至尾都十分篤定淡然，仿佛明白這一切會(huì)發(fā)生，也明白結(jié)果是安然無(wú)恙。他那副易經(jīng)學(xué)派的扮相也仿佛透露著他的先知。

緊急迫降觀后感4

《緊急迫降》是一部十分標(biāo)準(zhǔn)的空難類(lèi)型片，劇本扎實(shí)，導(dǎo)演手法在當(dāng)時(shí)堪稱(chēng)高超，完成度十分好，也算開(kāi)了國(guó)產(chǎn)空難片的先河。

這種題材的套路已經(jīng)為大眾熟知，大家觀看這一類(lèi)型影片，大部分追求的一是觀影時(shí)災(zāi)難的“奇觀化”呈現(xiàn)，二是大難臨頭前各種人物的復(fù)雜情感，三是如何逃離災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、化險(xiǎn)為夷。第一點(diǎn)取決于導(dǎo)演攝影和美術(shù)道具的技術(shù)水準(zhǔn)，第二點(diǎn)取決于編劇的技巧水平，第三點(diǎn)取決于導(dǎo)演編劇的共同配合。

這部片子在三方面做得都在國(guó)產(chǎn)影片中屬于上流水準(zhǔn)。

除此之外，影片的人物設(shè)定很有意思，很貼合實(shí)際狀況，同時(shí)也在原始生活的基礎(chǔ)上做了合情合理的藝術(shù)加工，能夠看出編劇對(duì)航空系統(tǒng)做過(guò)比較深入的調(diào)查了解，而且十分熟悉這一類(lèi)型影片在人物和劇本上的套路。主要機(jī)組人員都發(fā)揮了恰當(dāng)?shù)膽騽」δ?，主要乘客代表都有各自的前傳背景和特殊性格，在?zāi)難來(lái)臨的時(shí)候，他們的反應(yīng)都能夠讓不同觀眾找到與自己相契合的情感共鳴，并有所代入，與之同呼吸共命運(yùn)。

國(guó)產(chǎn)災(zāi)難片還有一難點(diǎn)在于如何處理黨和政府在應(yīng)急救災(zāi)時(shí)的作用。從劇座法上講，如果將救援方設(shè)置為全能型主角，就會(huì)降低戲劇張力和矛盾沖突力度，而且對(duì)于塑造災(zāi)難面前的“英雄主角”不利，會(huì)搶了主要人物的戲。但出于各種原因吧，又不能把這一方設(shè)置為無(wú)能昏聵的反面形象(很多好萊塢影片會(huì)這么干)。那么編劇就得探索一條貼合我們國(guó)情和實(shí)際的道路。這部片就做得很到位，尤其最后的“一分鐘營(yíng)救”，真是驚心動(dòng)魄，節(jié)奏感十分棒。

緊急迫降觀后感5

看完《緊急迫降》后，我很感動(dòng)，不由得發(fā)出很多感慨。

“緊急迫降”事件原型發(fā)生在9月10日19時(shí)38分，從上海飛往北京的東方航空公司的MU586航班起飛后，機(jī)長(zhǎng)收起起落架沒(méi)有收好，當(dāng)飛機(jī)飛到距地面900米的高空時(shí)，機(jī)長(zhǎng)按照檢查單程序又做了一次收起起落架動(dòng)作，只見(jiàn)紅色信息燈仍在閃亮，機(jī)長(zhǎng)意識(shí)到飛機(jī)故障的嚴(yán)重性，經(jīng)虹橋機(jī)場(chǎng)塔臺(tái)管制員同意決定返航，同時(shí)通知了正在機(jī)艙內(nèi)忙碌的乘務(wù)長(zhǎng)。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的飛行，費(fèi)了很大力，經(jīng)各專(zhuān)家領(lǐng)導(dǎo)研究，決定實(shí)施緊急迫降。通知乘務(wù)長(zhǎng)組織乘客坐在中部和尾部，反復(fù)教乘客們做好迫降動(dòng)作。

23時(shí)07分，機(jī)長(zhǎng)駕駛飛機(jī)下滑，飛機(jī)以“輕兩點(diǎn)”姿態(tài)著陸，在機(jī)頭擦地的一剎那，人們的心都提到嗓子眼，最后迫降成功。在所有旅客安全撤離后，機(jī)組人員才離開(kāi)。

這個(gè)電影給我了一個(gè)很大的感觸。真正重要的還是人性。每個(gè)人遇到的挫折困苦是不同的，有些也許是微不足道的，有些也許是如利劍在喉。片刻后就會(huì)與世隔絕，但是最重要的也是最可怕的階段，就是在安全之前的一段時(shí)間，這時(shí)候最需要冷靜，千萬(wàn)不要慌張，也許這段時(shí)間就決定你或者你身邊人的生或死，成功或者失敗的最后關(guān)頭。在這個(gè)電影里我最喜歡的就是機(jī)長(zhǎng)，他的負(fù)職責(zé)，讓我感動(dòng)，直到最后都不輕易放棄，在任何時(shí)刻都不絕望，為了全部的乘客，他賭上了一切。所以，任何時(shí)刻，我們最就應(yīng)相信的，都就應(yīng)是自己!

緊急迫降觀后感6

看完《緊急迫降》后，我很感動(dòng)，不由得發(fā)出很多感慨。

“緊急迫降”事件原型發(fā)生在199月10日19時(shí)38分，從上海飛往北京的東方航空公司的mu586航班起飛后，機(jī)長(zhǎng)收起起落架沒(méi)有收好，當(dāng)飛機(jī)飛到距地面900米的高空時(shí)，機(jī)長(zhǎng)按照檢查單程序又做了一次收起起落架動(dòng)作，只見(jiàn)紅色信息燈仍在閃亮，機(jī)長(zhǎng)意識(shí)到飛機(jī)故障的嚴(yán)重性，經(jīng)虹橋機(jī)場(chǎng)塔臺(tái)管制員同意決定返航，同時(shí)通知了正在機(jī)艙內(nèi)忙碌的乘務(wù)長(zhǎng)。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的飛行，費(fèi)了很大力，經(jīng)各專(zhuān)家領(lǐng)導(dǎo)研究，決定實(shí)施緊急迫降。通知乘務(wù)長(zhǎng)組織乘客坐在中部和尾部，反復(fù)教乘客們做好迫降動(dòng)作。

23時(shí)07分，機(jī)長(zhǎng)駕駛飛機(jī)下滑，飛機(jī)以“輕兩點(diǎn)”姿態(tài)著陸，在機(jī)頭擦地的一剎那，人們的心都提到嗓子眼，最終迫降成功。在所有旅客安全撤離后，機(jī)組人員才離開(kāi)。

這個(gè)電影給我了一個(gè)很大的感觸。真正重要的還是人性。每個(gè)人遇到的挫折困苦是不一樣的，有些也許是微不足道的，有些也許是如利劍在喉。片刻后就會(huì)與世隔絕，可是最重要的也是最可怕的階段，就是在安全之前的一段時(shí)間，這時(shí)候最需要冷靜，千萬(wàn)不要慌張，也許這段時(shí)間就決定你或者你身邊人的生或死，成功或者失敗的最終關(guān)頭。在這個(gè)電影里我最喜歡的就是機(jī)長(zhǎng)，他的負(fù)職責(zé)，讓我感動(dòng)，直到最終都不輕易放棄，在任何時(shí)刻都不絕望，為了全部的乘客，他賭上了一切。所以，任何時(shí)刻，我們最應(yīng)當(dāng)相信的，都應(yīng)當(dāng)是自我！

緊急迫降觀后感7

昨晚看了一部電影《緊急迫降》，情節(jié)很簡(jiǎn)單，但是故事的整個(gè)過(guò)程一向很讓我緊張。一次突如其來(lái)的飛機(jī)故障，讓飛機(jī)上的每個(gè)人都感到了生命的脆弱。應(yīng)對(duì)著有可能終結(jié)的生命，不同的人流露了不同的情緒。但是最讓我感動(dòng)的是，這架飛機(jī)的機(jī)長(zhǎng)和乘務(wù)長(zhǎng)，這是一對(duì)夫妻。兩人愛(ài)彼此，但是更愛(ài)天空。忙碌的事業(yè)讓他們忽視了生活，愈來(lái)愈脆弱的感情讓他們的婚姻危機(jī)四伏。 當(dāng)飛機(jī)的起落架無(wú)法放出時(shí)，機(jī)長(zhǎng)嘗試了所有的動(dòng)作卻也無(wú)法安全降落，無(wú)奈之下，只好迫降。這是一個(gè)危險(xiǎn)系數(shù)很大的選取，他的后果可能導(dǎo)致駕駛艙內(nèi)的機(jī)組人員全部死亡。但是面臨油量將盡的現(xiàn)實(shí)，機(jī)長(zhǎng)毅然決定了迫降。應(yīng)對(duì)著生與死的較量，空姐們克制住自己的情感，微笑著安撫乘客的驚慌失措。乘務(wù)長(zhǎng)看著身為機(jī)長(zhǎng)的丈夫，只是無(wú)言。怎樣能說(shuō)不愛(ài)，只是婚姻的磕絆掩埋了心底的柔情?？团摾镯懫鹆顺藙?wù)長(zhǎng)甜美的語(yǔ)音，但是沒(méi)有人看到她流淚的眼睛。機(jī)長(zhǎng)冷靜地坐在駕駛座，但是誰(shuí)又明白他內(nèi)心的萬(wàn)般不舍。

飛機(jī)最后停穩(wěn)了，慌亂的乘客洶涌而出，當(dāng)空姐們把最后一位送出機(jī)艙之后，乘務(wù)長(zhǎng)飛快奔向駕駛艙。寂靜而又黑暗的機(jī)艙里，回蕩著她的奔跑的腳步聲，依舊存在的危險(xiǎn)絲毫阻擋不住她渴盼的心，打開(kāi)駕駛艙的一剎那，時(shí)間停住，所有的一切在經(jīng)歷的生死較量之后，都變得微不足道。機(jī)場(chǎng)上熒光燈閃爍不停，所有人都在鼓掌為機(jī)長(zhǎng)的冷靜和高超的技藝，也為空姐們竭盡全力的安撫和幫忙。只是這對(duì)夫妻--最偉大的英雄，默默的從后門(mén)出去，相擁而去......

生活很簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到讓我們忘了滋潤(rùn)我們的心靈。秀麗無(wú)處不在，只要心存感激!

緊急迫降觀后感8

這是一部根據(jù)真實(shí)發(fā)生的事情改編而成的電影。故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，一次突如其來(lái)的飛機(jī)故障，讓飛機(jī)上的每個(gè)人都感到了生命的脆弱。應(yīng)對(duì)著有可能終結(jié)的生命，不一樣的人流露了不一樣的情緒，人性的光輝在此刻閃耀，機(jī)長(zhǎng)的柔情鐵漢的形象透過(guò)幾個(gè)眼神就傳遞出在工作崗位上的穩(wěn)重臨危不變和應(yīng)對(duì)家一庭時(shí)轉(zhuǎn)瞬而逝的倦歸和柔情，乘務(wù)員們用冷靜柔情和微笑應(yīng)對(duì)每一位乘客，大家共患難。其實(shí)在本片中，特效啥的都不是重點(diǎn)，打動(dòng)我的是一種叫信任，團(tuán)結(jié)，共患難的真情！

總的來(lái)說(shuō)，還是國(guó)產(chǎn)片這類(lèi)題材中不錯(cuò)的。

在命懸一線的時(shí)候，一切物欲追求身份地位都不再重要，留下的只是最純真的自我。

飛揚(yáng)跋扈的商旅人士突然開(kāi)始天真的懺悔，年邁的老夫老妻也開(kāi)始抱歉沒(méi)為對(duì)方多過(guò)幾個(gè)生日。

這讓我想到了一個(gè)同學(xué)和我說(shuō)的親身經(jīng)歷。她當(dāng)時(shí)在飛機(jī)上坐著看劇，發(fā)現(xiàn)筆記本從小桌板上漂了起來(lái)，拿下耳機(jī)才發(fā)現(xiàn)周?chē)娜硕荚诩饨小ｏw機(jī)完全失重下降了約10秒鐘。后然當(dāng)然是有驚無(wú)險(xiǎn)，可是她當(dāng)時(shí)已經(jīng)在手機(jī)草稿箱里寫(xiě)了一句“爸爸媽媽我愛(ài)你們”，把手機(jī)緊緊握著。

每次我坐飛機(jī)，顛簸得個(gè)性厲害時(shí)也會(huì)害怕。如果這是我人生最終一天，我該做些什么呢

溫州動(dòng)車(chē)事故中有遇難者還是第一次坐這么快的車(chē)，誰(shuí)也不明白這也將是最終一次。

奇妙的就在這兒。

上天自有安排。

所以我覺(jué)得這部電影中的一個(gè)亮點(diǎn)是那位白胡子老頭。他從頭至尾都十分篤定淡然，仿佛明白這一切會(huì)發(fā)生，也明白結(jié)果是安然無(wú)恙。他那副易經(jīng)學(xué)派的扮相也仿佛透露著他的先知。

第四篇：雷雨劇評(píng)

地火 ——評(píng)繁漪

在純白有如鴿子的周沖之后，繁漪作了一個(gè)哥特式的出場(chǎng)：“她一望就知道是個(gè)果敢陰鷙的女人，她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻粱令人覺(jué)得有些可怕。……她通身是黑色?！保ā独子辍返谝荒唬┻@個(gè)由蒼白和黑色構(gòu)成的女人，用無(wú)法控制的烈焰燒毀了周?chē)囊磺?。而那不可知的命運(yùn)在毀滅了所有青春之后，卻又將這一捧燃盡的殘灰留了下來(lái)。走向性格的反面

繁漪十七歲嫁給周樸園做第二任太太，可以推想她是個(gè)受過(guò)良好教養(yǎng)的小家碧玉——既不像侍萍是下等人，又不像第一個(gè)太太出身過(guò)于富貴。在這樣的家庭里，繁漪接受過(guò)舊式教育，于詩(shī)文略通，也會(huì)畫(huà)幾筆畫(huà)（見(jiàn)第一幕），生得雪白細(xì)弱，有氣質(zhì)，會(huì)管理家庭，是個(gè)很象樣的主婦。同時(shí)她也接受過(guò)一點(diǎn)西式教育，從略略開(kāi)啟的窗縫里感受過(guò)自由與民主的微風(fēng)，而那點(diǎn)微風(fēng)很可能就此喚醒了她天性中的熱情和強(qiáng)悍，使她比其他同樣景況中的女子，多了幾分勇氣和果敢，少了幾分忍耐與顧忌。

繁漪本身的性格是怎樣的呢？從周沖的話(huà)里隱約可以得些消息：“媽?zhuān)乙恢笔裁炊疾豢喜m過(guò)您，您不是一個(gè)平常的母親，您最大膽，最有想像，又最同情我的思想的?！边@樣一個(gè)開(kāi)朗通達(dá)、善于傾聽(tīng)的好性格，又怎會(huì)變得“陰鷙” ?

當(dāng)17歲的繁漪初到周家，周樸園已近中年，累年經(jīng)商，經(jīng)歷過(guò)可以說(shuō)是兩次喪妻之痛，性情逐漸冷淡而生硬下來(lái)，而繁漪則還是個(gè)未經(jīng)世事、懷著縹緲夢(mèng)想的孩子。無(wú)論如何，在心靈之外，新婚還算是甜蜜的，第二年，周沖出世了。當(dāng)周沖2歲大的時(shí)候，周樸園醉酒之后向繁漪說(shuō)出了驚人秘密——周萍的身世。有理由推想，他們之間的關(guān)系，也是從這時(shí)起加劇了變化。可以設(shè)想，周樸園曾經(jīng)是個(gè)正直、漂亮、熱情而溫柔的少年，這樣，同樣高潔純凈的侍萍才會(huì)愛(ài)上他。但他的軟弱和回避，直接導(dǎo)致侍萍被趕走、投河，他受了良心和愛(ài)情雙倍的打擊。一方面他以不間斷地回憶侍萍（如維持侍萍的房間）作為心理補(bǔ)償（這便也阻止了繁漪走進(jìn)他的內(nèi)心），另一方面，他慢慢在記憶中將這件事修改成符合道德的版本：侍萍是他的妻子，他愛(ài)侍萍，侍萍病死了。他對(duì)別人這樣說(shuō)，也未嘗不對(duì)自己這樣說(shuō)，只有這樣他才有勇氣保持正直的形象，鋪平良心，繼續(xù)過(guò)體面的、有道德的生活。其實(shí)他欺騙不了自己，在酒后控制力最低的時(shí)候，把這件事吐露給了繁漪——一個(gè)理應(yīng)臣服于他、全心全意敬仰他的女人。酒醒以后，周樸園會(huì)因?yàn)橹匦陆议_(kāi)這件事而良心發(fā)痛，更會(huì)因?yàn)榉变粢仓懒诉@件事而憤怒。一件不道德的事只有自己知道，是悔恨；被別人知道，則意味著譴責(zé)和信任崩潰。惱怒痛悔之下，周樸園只有依靠加重自己的權(quán)威和更加疏離繁漪來(lái)保持自己的威嚴(yán)，維持家庭的秩序。而在繁漪這一邊，從此看周樸園這些舉止無(wú)疑是裝模作樣，虛偽可笑了。一方是戒備、施壓、管束、疏離，一方是懷疑、不屑、寂寞、憤怒，再加上兩人巨大的年齡差距和性格差異，發(fā)展下去，只能是彼此越來(lái)越嫌惡對(duì)方，最終使婚姻變得名存實(shí)亡。

而同時(shí)繁漪的性格也在感情的枯井中慢慢走向反面。

“我算不清我親眼看見(jiàn)多少繁漪。（當(dāng)然她們不是繁漪，她們多半沒(méi)有她的勇敢。）她們都在陰溝里討著生活，卻心偏天樣的高。熱情原是一片澆不熄的火，而上帝偏偏罰她們枯干地生長(zhǎng)在砂上。這類(lèi)的女人，許多有著美麗的心靈。然為著不正常的發(fā)展，和環(huán)境的窒息，她們變?yōu)楣造?，成為人所不能了解的。受著人的嫉惡，社?huì)的壓制，這樣抑郁終身，呼吸不著一口自由的空氣的女人，在我們這個(gè)社會(huì)里，不知有多少吧?！保ú茇独子?序》）

本來(lái)繁漪也將會(huì)像這些女人一樣，殘喘、掙扎、干枯、死去，然而命運(yùn)卻給她安排了另一條路：她生命中的那個(gè)人出現(xiàn)了。地火

“地火在地下運(yùn)行，奔突；熔巖一旦噴出，將燒盡一切野草，以及喬木，于是并且無(wú)可朽腐?！保斞?，《野草》）在繁漪的心中也燃著這樣深沉的、隨時(shí)預(yù)備沖出來(lái)獻(xiàn)出自己、毀滅一切的地火，她用無(wú)數(shù)冰冷、干渴、長(zhǎng)夜和淚水滋養(yǎng)這地火。

這時(shí)，風(fēng)華正茂、被少年的熱和憤怒沖昏了頭腦的周萍改變了繁漪的生活。正像繁漪說(shuō)的：“你父親對(duì)不起我，他用同樣手段把我騙到你們家來(lái)，我逃不開(kāi)，生了沖兒。十幾年來(lái)像剛才一樣的兇橫，把我漸漸地磨成了石頭樣的死人。你突然從家鄉(xiāng)出來(lái)，是你，是你把我引到一條母親不像母親，情婦不像情婦的路上去。是你引誘我的！”（《雷雨》第二幕）

這一不倫的戀情，在周萍是沖動(dòng)，是一時(shí)失手，足以引起無(wú)盡的恐慌和煩惱。在繁漪，則是生命的灰死而復(fù)燃，是地火找到了出路，是殘生中唯一值得擁有的東西，她不惜抱住對(duì)方雙雙燃盡，也不愿意放棄這感情?！耙苍S繁漪吸住人的地方，是她的尖銳。她是一柄犀利的刀。她愈愛(ài)的，她愈要?jiǎng)澲钌畹膭?chuàng)痕?！保ú茇?，《雷雨?序》）這嚇壞了周萍。

周萍是軟弱的，他無(wú)力也不愿意承擔(dān)任何責(zé)任，特別是這樣驚世駭俗的責(zé)任。周萍只有二十幾歲，他有寬廣的道路可走，有父親的事業(yè)可以繼承，有一個(gè)溫暖的小家在未來(lái)某處等著他，繁漪只是他在路上走累了，遇到的一枝藤，他倚著它休息，然后，要繼續(xù)沿著大路走了。但那有毒的、滴著血的藤糾纏他，因?yàn)樗啦庞鲆?jiàn)他。

這時(shí)周萍發(fā)現(xiàn)了四鳳，那是一朵純凈輕盈，未經(jīng)世事的柔軟小花，透過(guò)它，他窺到了一個(gè)新的、輕快的、干干凈凈的世界，他愿意捧著它，滋養(yǎng)它，從此逃離那歇斯底里的枯藤及其帶來(lái)的一切麻煩與恐懼——至于枯藤為什么歇斯底里，他沒(méi)有興趣也沒(méi)有精力深究。然而一部根本沒(méi)有制動(dòng)裝置的車(chē)子，一旦啟動(dòng)，不撞到山崩地裂是停不下來(lái)的。命運(yùn)之手

悲劇的崇高之處就在于揭示人的無(wú)能為力?！八麄?cè)鯓用つ康貭?zhēng)執(zhí)著，泥鰍似地在情感的火坑里打著昏迷的滾，用盡心力來(lái)拯救自己，而不知千萬(wàn)仞的深淵在眼前張著巨大的口。他們正如一匹跌在澤沼里的羸馬，愈掙扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里?！保ú茇独子?序》）一群不太好的人，受到命運(yùn)的折磨。這些人沒(méi)有一個(gè)是處心積慮要害誰(shuí)的，每個(gè)人都只想要一點(diǎn)點(diǎn)從自己的立場(chǎng)上說(shuō)最正常不過(guò)的事，卻因了性格、感情、血緣、陰差陽(yáng)錯(cuò)，糾纏在一起，彼此壓迫，扭曲，逐漸像彈簧一樣壓、壓，直至崩盤(pán)。到最后一刻之前，沒(méi)有一個(gè)人，只有那雷火之上的命運(yùn)，知道事情的全部真相。

而繁漪，就是命運(yùn)用來(lái)推動(dòng)毀滅之輪的那只手?！八孔咭徊?，身邊就好像有一團(tuán)火在燃燒，每走一步，就毀滅掉一些東西。最后她自己也不知道怎么走到這個(gè)地步，整個(gè)悲劇爆發(fā)出來(lái)?！?陳思和《細(xì)讀《雷雨》》)繁漪無(wú)法接受周萍的離開(kāi)，“這不是原諒不原諒的問(wèn)題，我已預(yù)備好棺材，安安靜靜地等死，一個(gè)人偏把我救活了又不理我，撇得我枯死，慢慢地渴死。讓你說(shuō)，我該怎么辦？”

繁漪不是軟弱的女子，“她的生命交織著最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨，她擁有行為上許多的矛盾，但沒(méi)有一個(gè)矛盾不是極端的?！保ú茇独子?序》）她用被熱力燒昏了的心和自以為周密的頭腦開(kāi)始挽回這一切，不惜代價(jià)。她懇求、威脅周萍，昏亂地向他妥協(xié)，甚至說(shuō)出“你要把四鳳接來(lái)——一塊兒住，我都可以，只要，只要，只要你不離開(kāi)我”這樣絕望的話(huà)來(lái)。她真的瘋了。她跟蹤情人，像鬼魂出現(xiàn)在四鳳的窗下，她要扮演命運(yùn)，精心安排所有人大碰撞，她以為當(dāng)真相揭開(kāi)，就可以阻止周萍。瘋女人哪，你要留一個(gè)恨你、嫌惡你的人在身邊作甚么！她以為自己是命運(yùn)，豈知命運(yùn)尚在身后；她以為自己掌控著真相，豈知真相的丑惡遠(yuǎn)勝于想像。當(dāng)她召集起所有的人到場(chǎng)，命運(yùn)便舉起了毀滅的雷火……

曹禺先生說(shuō)：“繁漪是個(gè)最動(dòng)人憐憫的女人。她不悔改，她如一匹執(zhí)拗的馬，毫不猶疑地踏著艱難的老道。她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的夢(mèng)，救出自己，但這條路也引到死亡。在《雷雨》里，宇宙正像一口殘酷的井。落在里面，怎樣呼號(hào)也難逃脫這黑暗的坑?！保ā独子?序》）末了，繁漪瘋了，這一回，她是真的瘋了?！独子辍返娜宋锖蛻騽_突

曹禺在《雷雨》中，描寫(xiě)五四以后一個(gè)帶有封建性的資產(chǎn)階級(jí)家庭的黑暗生活，以封建家

長(zhǎng)和資本家的周樸園為中心，展開(kāi)了他所直接和間接造成的各種復(fù)雜尖銳的矛盾沖突，揭露了 舊中國(guó)的家庭和社會(huì)的罪惡。

30年前，周樸園還是一個(gè)“大少爺”的時(shí)候，曾經(jīng)勾引使女梅侍萍，后來(lái)為了要娶“一位

有錢(qián)有門(mén)第的小姐”，將她和新生的第二個(gè)兒子趕出門(mén)去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪 忍受他像“閻王”似的壓迫和“監(jiān)獄”似的家庭生活，3年前就和他的長(zhǎng)子周萍發(fā)生戀愛(ài)。但 是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時(shí)，繁漪的兒子周沖也在愛(ài)

著四鳳。周樸園繼續(xù)壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的母親來(lái)帶走四鳳，以此向周萍報(bào)復(fù)。梅侍萍后來(lái)嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是

異父同母兄妹，這種亂倫關(guān)系一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，家庭悲劇就無(wú)可避免地發(fā)生了。

《雷雨》以周樸園和婦女尤其是勞動(dòng)?jì)D女的矛盾為主要矛盾，同時(shí)還表現(xiàn)了資本家和工人

之間的階級(jí)矛盾。周樸園一貫剝削工人，“發(fā)的是絕子絕孫的昧心財(cái)”。他曾經(jīng)命令礦警打死

了30多個(gè)礦工，罷工工人魯大海前來(lái)和他交涉，他后來(lái)雖然知道魯大海就是他的第二個(gè)兒子，但他終究毫不留情地鎮(zhèn)壓工潮，并將魯大海開(kāi)除。

曹禺所要表現(xiàn)的這種生活過(guò)程，歷時(shí)30年，而且關(guān)系如此復(fù)雜，斗爭(zhēng)如此尖銳，那么他怎

樣將這些內(nèi)容組織在一篇四幕劇中去，正如狄德羅所說(shuō)，他怎樣“由主題的中心直入，仔細(xì)分

辨劇情開(kāi)始的時(shí)機(jī)”呢?

從舞臺(tái)形象的塑造上說(shuō)，近代話(huà)劇在時(shí)間和空間上比我國(guó)傳統(tǒng)戲曲受到更大的限制。傳統(tǒng)

戲曲的演出，不需要近代話(huà)劇舞臺(tái)上所應(yīng)用的布景和幕，即使應(yīng)用，總是帶有虛擬性質(zhì)，因此

劇作家可以較自由地來(lái)處理他的內(nèi)容，大致按照矛盾沖突的發(fā)展的自然程序，從頭到尾表現(xiàn)出

來(lái)。例如元代雜劇作家紀(jì)君祥在《趙氏孤兒》的楔子和五折戲中，從頭至尾表現(xiàn)了歷時(shí)20年的屠岸賈迫害趙盾祖孫三代以及趙氏孤兒為家族報(bào)仇的故事。曹禺當(dāng)然不能再用這種結(jié)構(gòu)，必須

根據(jù)話(huà)劇舞臺(tái)的條件采用新的方法，更緊湊更集中地來(lái)組織戲劇動(dòng)作。他在《雷雨》中，將前

后30年的舊中國(guó)家庭和社會(huì)的許多矛盾沖突集中在“一個(gè)初夏的上午”到“當(dāng)夜兩點(diǎn)鐘的光景”的一天之內(nèi)以及基本上在周樸園家的客廳來(lái)展開(kāi)，他的這種苦心經(jīng)營(yíng)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，主要是從歐

洲的一些劇作家那里得到借鑒的。希臘悲劇作家，由于當(dāng)時(shí)特殊的演出條件以及取材于觀眾早

已熟知的神話(huà)傳說(shuō)，一般都從戲劇沖突的發(fā)展過(guò)程的中間或者將近結(jié)尾之處著筆，并不從頭演

起，而將過(guò)去情節(jié)由歌隊(duì)歌唱出來(lái)。其后，易卜生繼承并發(fā)展了希臘悲劇的結(jié)構(gòu)特征，形成他

那特殊的“回顧方法”，將過(guò)去的情節(jié)和現(xiàn)在的情節(jié)交織起來(lái)，以“過(guò)去的戲劇”來(lái)推動(dòng)“現(xiàn)

在的戲劇”，甚至在舞臺(tái)上演出的戲劇只是過(guò)去的戲劇的結(jié)果。在《玩偶之家》中是如此，而

在《群鬼》中尤為突出：集中在從上午到次日黎明的時(shí)間內(nèi)所表現(xiàn)在舞臺(tái)畫(huà)面中的戲劇動(dòng)作，不過(guò)是將近20年前所發(fā)生的事件的結(jié)果，“父親造的孽要在兒女身上遭報(bào)應(yīng)”，等到劇中人阿

爾文太太說(shuō)明她丈夫生前的許多荒唐行為并且指出正要結(jié)婚的歐士華和呂嘉納原來(lái)是同父異母的兄妹之后，悲劇就立刻發(fā)生了。

曹禺的《雷雨》在某些方面曾受到易卜生的《群鬼》的影響。但是我們應(yīng)該看到，《雷 雨》和《群鬼》的結(jié)構(gòu)上的某些相似之處，并不是曹禺任意仿效易卜生，而主要取決于他自己的創(chuàng)作意圖。曹禺所以要從30年前的矛盾著眼，而從一天之內(nèi)的沖突落筆，我們應(yīng)該從《雷雨》的主題思想來(lái)找到解釋。在他看來(lái)，一切剝削階級(jí)的罪惡，都有歷史根源，而且愈來(lái)愈嚴(yán)重，因此只有從歷史的發(fā)展過(guò)程中，才能徹底揭露舊中國(guó)家庭和社會(huì)制度的弊害，才能充分表現(xiàn)受

害者的悲慘命運(yùn)。這樣描寫(xiě)，對(duì)于小說(shuō)家來(lái)說(shuō)并不算太困難，但是舞臺(tái)的容量卻有限度，因此

對(duì)于曹禺來(lái)說(shuō)，什么是《雷雨》劇情開(kāi)始的最好時(shí)機(jī)，從30年前周樸園勾引和遺棄梅侍萍開(kāi)始，還是從3年前周萍和繁漪發(fā)生不正常的戀愛(ài)開(kāi)始，或者從現(xiàn)在開(kāi)始，這是首先必須解決的問(wèn)題。

現(xiàn)在，他以“現(xiàn)在的戲劇”為主，而將“過(guò)去的戲劇”穿插其間以便產(chǎn)生推動(dòng)作用，這個(gè)“劇

情開(kāi)始的時(shí)機(jī)”顯然是十分有利于主題思想的表現(xiàn)的。可是這種結(jié)構(gòu)方法卻給劇作家?guī)?lái)一些

困難，他一方面既要揭開(kāi)現(xiàn)在的矛盾，另一方面又有許多前情必須逐步交代，因此他就必須苦

心經(jīng)營(yíng)，巧作安排。曹禺先交代3年前的事，到第二幕才揭開(kāi)30年前的帷幕，這樣不但有條不

紊，而且使矛盾沖突得到合理的發(fā)展。

《雷雨》中的戲劇沖突所以如此尖銳復(fù)雜，原因在于劇中人物之間有階級(jí)的對(duì)立和思想的分歧。曹禺非常熟悉這些人物的性格特征，并選擇最好的時(shí)機(jī)從矛盾沖突中來(lái)表現(xiàn)人物性格。

在開(kāi)幕的那“一個(gè)初夏的上午”以前，所有人物像在生活中一樣，都有各自的貫串動(dòng)作。周樸

園在3天前剛從礦上回來(lái)，正在設(shè)法鎮(zhèn)壓工人罷工運(yùn)動(dòng)。像父親一樣自私虛偽的周萍，為了擺

脫繁漪，正想離家到礦上去。繁漪不甘忍受封建壓迫，可是找不到出路因而采取個(gè)人主義的報(bào)

復(fù)手段，為了破壞周萍和四鳳的關(guān)系，早已通知四鳳的母親到周家來(lái)。那個(gè)天真幼稚而曾受到

“五四”民主思想影響的周沖，正在愛(ài)著四鳳。四鳳兩年沒(méi)有看見(jiàn)母親，聽(tīng)說(shuō)她要來(lái)很高興，可是想起自己和周萍的事又很著急。她父親魯貴是個(gè)卑鄙惡俗的奴才，想從女兒身上撈一筆錢(qián)。

而在周家的門(mén)房里，工人代表魯大海等著要見(jiàn)煤礦公司董事長(zhǎng)周樸園。至于那個(gè)30年來(lái)含垢忍

辱而善良正直的侍萍，本在濟(jì)南一個(gè)學(xué)校里做女工，現(xiàn)在正坐火車(chē)趕來(lái)，她唯一的人生理想便

是希望女兒不再蹈她的覆轍。我們從曹禺所設(shè)想的各個(gè)人物的貫串動(dòng)作中可以看到，只有當(dāng)劇

作家對(duì)于開(kāi)幕以前的人物的活動(dòng)和經(jīng)歷等胸有成竹時(shí)，那么開(kāi)幕以后的戲劇動(dòng)作才能迅速展開(kāi)。

而所謂“劇情的開(kāi)始”，并不如亞里斯多德所理解的那樣，“指事之不必然上承他事，但自然

引起他事發(fā)生者”亞里斯多德《詩(shī)學(xué)》第七章，人民文學(xué)出版社。因?yàn)樯畋旧砭褪且粋€(gè)不

斷發(fā)展的過(guò)程，劇作家所描寫(xiě)的不過(guò)是有著普遍聯(lián)系而又自成首尾的某一片段而已。

開(kāi)幕之后，我們看到“在周宅的客廳里”，四鳳在“濾藥”，魯貴在“擦著矮幾上的銀煙

具”。這一場(chǎng)很長(zhǎng)，其中穿插著魯大海的上場(chǎng)和周沖的過(guò)場(chǎng)。作者在這第一場(chǎng)中，并不平鋪直

敘，而是通過(guò)魯貴用威嚇哄騙的手段向四鳳要錢(qián)這一動(dòng)作，表現(xiàn)了鮮明的父女兩人的不同性格，而從性格的矛盾中，生動(dòng)地交代了許多幕前情節(jié)。他在交代這些幕前情節(jié)時(shí)，沒(méi)有脫離人物的性格，而將敘述和動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，這就使人不會(huì)感到沉悶，而在不知不覺(jué)中被逐步引導(dǎo)到戲劇

沖突的中心。

第五篇：《竇娥冤》劇評(píng)

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竇娥冤是元代著名戲曲家關(guān)漢卿的作品，關(guān)漢卿寫(xiě)此劇本旨在指控當(dāng)時(shí)混亂黑暗的社會(huì)現(xiàn)象，抒發(fā)自己心中的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。在關(guān)漢卿生活的時(shí)代，政治黑暗腐敗，社會(huì)動(dòng)蕩不安，階級(jí)矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中，知識(shí)分子都得不到重視。作為一名知識(shí)分子的他肩負(fù)著必須承擔(dān)起宣揚(yáng)反抗精神的歷史重任。因而他的作品深刻地再現(xiàn)了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，充滿(mǎn)著濃郁的時(shí)代氣息。

在竇娥冤這本劇本中，關(guān)漢卿塑造了一個(gè)人善良孝順的底層柔弱女子竇娥，反襯出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，和人民的水深火熱，突出當(dāng)時(shí)社會(huì)官僚制度的腐敗。

張?bào)H兒貪圖竇娥美色，要挾蔡婆婆和竇娥，要父子二人雙雙入贅，但竇娥不從，維護(hù)了自己的貞操?？v觀網(wǎng)絡(luò)上對(duì)竇娥的評(píng)論，普遍認(rèn)為竇娥是善良忠貞的代表，是底層勞苦人民反抗的代表。但在這里，我卻有不同的看法，首先竇娥忠貞是毋庸置疑的，但我覺(jué)得這并不是作者要刻畫(huà)突出表現(xiàn)的，忠貞在作者看來(lái)只不過(guò)是當(dāng)時(shí)社會(huì)的普遍認(rèn)可的價(jià)值觀，也就是說(shuō)竇娥的忠貞是很平常不過(guò)的事，因此作者沒(méi)必要對(duì)此大肆贊揚(yáng)，作者這樣寫(xiě)，我覺(jué)得完全是為了后文張?bào)H兒逼婚下藥，竇娥含冤控訴埋下伏筆的。

張?bào)H兒要挾不成，誣告竇娥。貪官欲屈打成招，竇娥不招。而后要挾要打蔡婆婆，竇娥只好招認(rèn)。在去往刑場(chǎng)的途中，竇娥請(qǐng)求劊子手從后街里去以免讓蔡婆婆看到難受，一個(gè)臨死的人在行刑之前仍然關(guān)心自己的婆婆，可見(jiàn)竇娥之善良孝順。但作者在這里卻故意安排竇娥與婆婆相見(jiàn)。這里，作者故意給了竇娥一個(gè)申明冤情真相的機(jī)會(huì)，同時(shí)讓竇娥安排后事。這正是體現(xiàn)竇娥難以舍別婆婆，表現(xiàn)了她對(duì)婆婆的掛念。同時(shí)白發(fā)人送黑發(fā)人，白發(fā)人祭奠黑發(fā)人，更加突出社會(huì)黑暗，無(wú)公道可言，可以增強(qiáng)悲劇氣氛。

在竇娥冤中，最精彩也是高潮部分就在斬竇娥這一折中，竇娥面對(duì)那些貪官污吏只能對(duì)著天地申冤?！疤斓匾?！作得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)拼?！地也，你不分好歹何為地，天也，你錯(cuò)勘賢愚枉做天！”對(duì)于這幾句話(huà)的解讀不同人有不同解析，下面就是其中一種論調(diào)。有人認(rèn)為：“這幾句指責(zé)推翻了天地在人們心目中的崇高而神圣的地位，對(duì)人們現(xiàn)實(shí)和精神世界的最高統(tǒng)治者——天地——作了深刻的批判?，F(xiàn)實(shí)世界的最高統(tǒng)治者皇帝被認(rèn)為是承接天的命令，代替天來(lái)行使統(tǒng)治權(quán)。因此被稱(chēng)為“天子”。竇娥的這一段唱詞，把自己受冤屈的原因直接歸結(jié)到了天的身上，矛頭直指封建統(tǒng)治者所賴(lài)以維系的精神支柱。既是對(duì)整個(gè)封建專(zhuān)制制度的徹底否定，也是對(duì)傳統(tǒng)的封建專(zhuān)制思想的否定?！比欢覅s對(duì)這種觀點(diǎn)持否定態(tài)度：一，中國(guó)古代人民因?yàn)橐赞r(nóng)業(yè)為生，天和地是非常重要的因素，農(nóng)民收成好壞往往歸結(jié)于天道的運(yùn)行。要古代無(wú)知識(shí)的勞動(dòng)人民否定天的主宰能力那是非常困難的，并且是不可能的。二，從后面竇娥發(fā)下的三樁毒誓就可以看出，竇娥其實(shí)并沒(méi)有否定天地，反而她對(duì)天地還是依賴(lài)信仰，相信天道會(huì)給她一個(gè)清白。她堅(jiān)定相信她的冤死必能感動(dòng)天地，血飛白練，六月飛霜，大旱三年，通過(guò)天降異常來(lái)證明自己的清白。那么作者為何這樣子寫(xiě)呢？我的解析是，當(dāng)時(shí)的社會(huì)體制腐敗，官僚黑暗，惡霸橫行，人民生活于水深火熱之中。官僚不但沒(méi)有起到保護(hù)人民的作用，甚至壓迫剝削底層人民，底層人民有怨不能言，有冤不能申。這就像蘇格拉底被判死刑之后，不愿逃跑：“當(dāng)我對(duì)于一個(gè)體制不滿(mǎn)時(shí)，我有兩條路：或者離開(kāi)這個(gè)國(guó)家，或者尋合法的途徑去改變這個(gè)制度。但我沒(méi)有權(quán)利以反抗的方式去破壞它?！比欢]娥所處的那個(gè)時(shí)代解決問(wèn)題的渠道只有官府，但官府黑暗腐敗，底層人民又無(wú)法改變官府，又沒(méi)有其他渠道可以申訴就只能寄望于天地，但當(dāng)天地不起作用時(shí)，能罵的也只能是天地，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)的無(wú)助困境。那作者有沒(méi)有對(duì)當(dāng)時(shí)的封建體制進(jìn)行指責(zé)呢？這是肯定的。竇娥的冤情追根到底都是社會(huì)制度陳腐，官僚體系腐敗造成的，那當(dāng)權(quán)者就因該對(duì)此負(fù)責(zé)。作者通過(guò)竇娥對(duì)天地的毒罵，其實(shí)就是側(cè)面指責(zé)當(dāng)權(quán)者沒(méi)有利用好權(quán)力為民請(qǐng)民，使老百姓含冤受苦，民不聊生。而在劇本的末尾，作者還特意安排為竇娥洗清罪名的情節(jié)，也正是表明了作者希望當(dāng)權(quán)者好好利用權(quán)力為廣大老百姓伸張正義、懲治邪惡的愿

望。

而關(guān)于竇娥發(fā)下的三個(gè)毒誓，血飛白練，六月飛霜，大旱三年，在課堂上有一種論調(diào)，說(shuō)是關(guān)漢卿為了喚起當(dāng)時(shí)底層人民的反抗而特意設(shè)計(jì)的，具體而言就是說(shuō)，如果你不起來(lái)反抗，今天被人的災(zāi)難，明天就會(huì)降到你的身上，這個(gè)社會(huì)必須有大家一起來(lái)關(guān)注和改造。但是我認(rèn)為這是一個(gè)現(xiàn)代人強(qiáng)加給一位古人的看法。在我看來(lái)，元代的關(guān)漢卿并沒(méi)有如此高的悟性，他之所以這樣寫(xiě)，完全是出于凸顯竇娥的冤之大，除此之外別無(wú)弦外之音。

綜上所述，我們可以理解作者借竇娥的故事控訴當(dāng)時(shí)社會(huì)混亂，政治黑暗，人們水深火熱的狀況，借竇娥之口，指控當(dāng)時(shí)執(zhí)政者不顧人民，貪污腐敗的現(xiàn)象。而該曲語(yǔ)言通俗自然，樸實(shí)生動(dòng)，精練優(yōu)美，淺顯而深邃，人物極富性格，不事雕琢，感情真切，因而深得大眾所愛(ài)而廣為流傳。無(wú)論從語(yǔ)言還是文化內(nèi)涵，都具有極高的藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，不愧為名曲。