第一篇：看《鬢邊不是海棠紅》心得體會

都說鉆一行精一行，蕊哥讓我看到了什么是精益求精。正是因為蕊哥勤學苦練，精益求精，面對師叔姜榮壽的拆臺，他才有足夠的底氣與之抗衡，沒人給他拉琴，他可以自拉自唱。這樣一個好學上進的人，各個名角愿意給他當配角，侯玉奎愿意教他昆曲，寧九郎甘愿把梨園魁首的牌匾送給他。蕊哥奪得梨園魁首后并沒有驕傲膨脹，而是更加虛心向各流派名家學習。下面是由小編為大家整理的“看《鬢邊不是海棠紅》心得體會精選模板”，僅供參考，歡迎大家閱讀。

看《鬢邊不是海棠紅》心得體會精選模板【一】

看《鬢邊不是海棠紅》果然沒讓人失望，布景之美、道具之精、文化之深、國粹之韻，皆讓人癡醉其中。尤其一眾演員，主角配角均有獨特的辨識度。論人物形象，立體豐滿。論演員演技，個個上乘。合力之下，《鬢邊》如一幅藝術畫卷，每個更新日綣繾而來，意味深長。今日走出畫面的是馬上馳騁，歸來深情有義的曹貴修。

曹貴修，唐曾飾演。劇中第一個照面便是一身戎裝，亦正亦邪，有剛有范兒，尤愛他說話的聲音，低沉有力道，喧嘩中不見其強勢，沉靜處方顯深穩(wěn)若磐石。看程美心眼神最是獨特，那里有愛而不得的憤慨，有愛之深切的無奈，還有兩廂糾纏不清的難以逃離。

曹貴修槍林彈雨果敢剛毅，可與程美心的情感八成此生不能釋懷。他走不出把自己和程美心一起鎖在心底的那個位置。然而，端槍桿子的人永遠不會書生一般詩情畫意，他寧愿選擇與美心相愛相殺的亦步亦趨，也不像怨婦一般嘆命運不公。

這種人設最是有趣。說到底，男人是要活在家國情懷里。亂世茍活會被唾棄，拿得下放得下才是女人心里的欽佩，那才是骨氣。

曹貴修的骨氣與別人不同，許是必須與父親曹司令暗中周旋，許是他需暗中招兵買馬壯大隊伍，以備國家不時之需。目前，曹貴修示好程鳳臺，以求軍火鏈供應。

基礎線架設完畢，曹貴修便可以線上做文章，比如互動程美心，營救程鳳臺，教訓姜榮壽等等，每個環(huán)節(jié)他都是最MAN的男人，吸引目光，好感倍增。

說起飾演曹貴修的唐曾，長相決非花樣美男的明艷動人，也無玉樹臨風之清新俊逸，但其獨特氣質里總有一種可以親近的氣息，名曰觀眾緣。此人可塑造霸氣一哥、暖心男閨蜜、硬漢軍官等等。入行十年，不溫不火卻步步穩(wěn)健。不急于一炮打響，卻日日精磨演技。

想當年十幾歲的青澀年紀，學業(yè)未成突遭家庭變故，父母基業(yè)毀之殆盡，人間冷暖悉數(shù)歷知。唐曾知道這世間無常仿若戲劇人生，而金錢往往是萬惡之源。所以，從那以后他對財富少了許多青年人的瘋狂追求，反倒是對自身的錘煉更加態(tài)度堅決。

上海戲劇學院上學期間，同學放假回家。他只身跑到陌生的北京，自己做簡歷、跑劇組毛遂自薦，一天七八個組跑下來，最常聽到的回復是等消息吧，這種情況多半沒戲。可唐曾卻很興奮，因為他知道他已向自己的理想邁進了一步，至少讓圈里人知道有一個叫唐曾的上戲小伙子來過。

有一個積極態(tài)度，生命的狀態(tài)一定不會永遠干癟。用行動兌換機會，下一次或許好運。

自力更生的唐曾畢業(yè)后開始正式進軍演藝圈，首部電視劇《知青》飾演男一號趙天亮。因為極度緊張，無法記住臺詞險些崩潰，好在自我鎮(zhèn)定，劇組包容，他走過最艱難的時候。

天道酬勤，《孔子春秋》、《我們的生活比蜜甜》、《愛你一生》、《擁抱星星的月亮》等劇一部部拍了下來，每個角色都完成得張弛有度，每個角色都會讓觀眾感覺到這是一個會演戲的演員。

唐曾曾接受采訪，稱演員與明星不同。演員要對得起職業(yè)，一定要用作品說話。

是的，理智認清，減少盲目性隨波逐流，總有一天觀眾會發(fā)現(xiàn)原來他的身上有光。

《鬢邊不是海棠紅》是一部會讓每位演員都發(fā)光的劇，曹貴修讓唐曾收獲一批人氣，唐曾讓曹貴修周身充滿魅力。

看《鬢邊不是海棠紅》心得體會精選模板【二】

近日，由惠楷棟執(zhí)導，黃曉明、尹正、佘詩曼、李澤鋒、程楓等主演的大型民國愛情劇《鬢邊不是海棠紅》正在熱播中，該劇以上世紀北平梨園為背景，用細膩的筆觸描繪了一群因戲結緣的人物眾生相，其中精彩的劇情、考究的戲曲元素、精湛的表演都吸引著觀眾的目光，獲得熱烈討論和無數(shù)好評。程楓在劇中飾演的北平時報總裁薛千山還未上線時就備受期待，上線之后也立刻引發(fā)觀眾好評。

飾演“霸道總裁”薛千山的居然是他?程楓精湛演技引發(fā)觀眾“問號臉”追劇

劇中，程楓飾演的薛千山的出場十分特別，身穿民國服飾，頭發(fā)向后梳攏，再加上眼鏡的點綴更顯出十足的文人氣質，與以往的角色形象相比更加成熟穩(wěn)重。隨后他將怒氣沖沖的杜七請去自己的辦公室，不疾不徐的狀態(tài)和謙和有禮的態(tài)度都顯示出這位報社總裁的身份氣質和不凡風度。而當他得知杜七是自己的報社最不能得罪的人時，他幫助杜七給商細蕊“撤熱搜”的爽快和對稿子的急迫又與之前形成鮮明對比，程楓對角色的駕馭力也讓薛千山更加生動可愛，獲得觀眾熱烈好評。

對于程楓最多的討論，還有他突破以往形象的扎實演技。不少觀眾得知他曾飾演《瑯琊榜》中的蕭景睿時，都連發(fā)好幾個問號：“???他竟然是蕭景?！薄斑@誰認得出來啊！”這也從側面證明了程楓作為一個演員，真切做到了為角色服務，隱藏自己的特點，將人物魅力發(fā)揮到極致。

以表演折射角色魅力程楓的驚喜來源于演技

細數(shù)程楓出演過的角色，大篇幅的人物故事是少數(shù)，更多的都是深厚的生命寬度，電視劇《知青》中的知識青年趙曙光，內心質樸心懷希望，體現(xiàn)著人性的至純至善；《不負時光》中的吳彧圓滑睿智，心思細膩，能洞察所有人的內心，有著都市職場人獨有的通透；《瑯琊榜》中的蕭景睿赤子之心不變，就算在生日當天遭遇巨大變故，被自己視為兄長的朋友揭開人生的黑暗面，他也不曾怨恨一絲一毫。每個角色的生命力都在程楓的表演中得到釋放，對角色如此準確的認知力則是以他深厚的表演功底為基礎，優(yōu)秀的業(yè)務能力，才能為觀眾帶來驚喜。

看《鬢邊不是海棠紅》心得體會精選模板【三】

寒冷的冬天終于過去了，緊跟而來的是溫暖的春天。在昨晚那銀絲、花絮般的春雨洗禮之后，瞧！春天已經來到了。

小草無聲無息，但是卻給世間帶來了春意，那醉人的綠色，仿佛給大地鋪上了一層綠油油的地毯。柳條吐出嫩綠的葉子，迎風搖曳，婀娜多姿，它們正和春風一起跳舞呢。百花中最早感受春的、氣息的迎春花也綻開了笑臉，從第一朵花盛開的時候，春就像小姑娘，邁著輕盈的步子走來，第二朵，第三朵……，直到迎春花繁星點點，快樂的春姑娘已經在那綠油油的“毛毯”上翩翩起舞了。蝴蝶也成群結隊得飛了過來，它們圍繞著鮮花，忽高忽低，錯落有致，那五彩繽紛的顏色讓春天更加美麗了。姹紫嫣紅，好一派欣欣向榮，生機勃勃的景象。春天來啦，春天來啦！

公園里，小朋友們脫下了厚重的棉襖，換上了五顏六色的春裝，興高采烈得拿著網子捉蝴蝶。松鼠在樹上跳來跳去，是乎在和小朋友們捉迷藏。小鳥發(fā)出了清脆的叫聲，婉轉悠揚。多么美麗，多么活潑，多么春意盎然的景色，他們都像趕集兒似的相聚在一起，湊成了一個色彩斑斕的春天。

春天是最快樂的季節(jié)，他給萬物帶來了生機，也給人們播下了希望的種子。

鬢邊不是海棠紅觀后感2

《鬢邊不是海棠紅》一共四十九集，斷斷續(xù)續(xù)看了一個多月，才看到“劇終”二字。無論是開頭在城樓上唱虞姬，還是結尾婉拒了程鳳臺離開北平的車票，盡管四十九集里商細蕊變了很多，但他從始至終，都是那個“要戲不要命”的商細蕊，也是那個實至名歸的“梨園魁首”商細蕊。

俗話講，三百六十行，行行出狀元。不過自古以來狀元難得——不是難在聰明人少，而是難在肯做“笨事兒”的人少。便如《鬢邊不是海棠紅》中的職業(yè)戲曲演員們，要論聰明勁兒，單看比商細蕊為人處世強得多的，就能站滿一整個戲臺子，可是這么多的“聰明人”，都沒能唱過商細蕊。原因無他，商細蕊肯做“笨事兒”。

小時候學戲被爹追著打，商細蕊堅持唱戲；和青梅竹馬長大的世界關系決裂，商細蕊堅持唱戲；被軍閥拿槍指著腦袋問要戲還是要命，商細蕊一字一頓擲地有聲，要戲。說要改新戲，不惜冒著生命危險在房頂上“開悟”。戲班子過得拮據些沒什么，戲衣上但凡有一丁點兒的線頭，也要重做。生死置之度外，不慕功名利祿，一心一意只求如何把戲唱得更進一步。這般干一行愛一行，鉆一行精一行的態(tài)度，除了他，又有誰敢受“梨園魁首”而當之無愧呢?

反觀當下，我們正需要商細蕊對待戲的這個勁兒。無論從事什么職業(yè)，都要腳踏實地認認真真，不求廢寢忘食鞠躬盡瘁，但也要兢兢業(yè)業(yè)恪盡職守。哪怕是“當一天和尚，撞一天鐘”，只要今天還是和尚，那么今天的鐘聲必定清亮悠揚，分秒無差。

不是一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香?吃得下苦，方能品出來甜。一分耕耘一分收獲，且學學唱戲時候的商細蕊，我想，離魁首便不遠了。

看《鬢邊不是海棠紅》心得體會精選模板【四】

近日，由惠楷棟執(zhí)導，黃曉明、尹正、佘詩曼、李澤鋒、程楓等主演的大型民國愛情劇《鬢邊不是海棠紅》正在熱播中，該劇以上世紀北平梨園為背景，用細膩的筆觸描繪了一群因戲結緣的人物眾生相，其中精彩的劇情、考究的戲曲元素、精湛的表演都吸引著觀眾的目光，獲得熱烈討論和無數(shù)好評。程楓在劇中飾演的北平時報總裁薛千山還未上線時就備受期待，上線之后也立刻引發(fā)觀眾好評。

飾演“霸道總裁”薛千山的居然是他?程楓精湛演技引發(fā)觀眾“問號臉”追劇

劇中，程楓飾演的薛千山的出場十分特別，身穿民國服飾，頭發(fā)向后梳攏，再加上眼鏡的點綴更顯出十足的文人氣質，與以往的角色形象相比更加成熟穩(wěn)重。隨后他將怒氣沖沖的杜七請去自己的辦公室，不疾不徐的狀態(tài)和謙和有禮的態(tài)度都顯示出這位報社總裁的身份氣質和不凡風度。而當他得知杜七是自己的報社最不能得罪的人時，他幫助杜七給商細蕊“撤熱搜”的爽快和對稿子的急迫又與之前形成鮮明對比，程楓對角色的駕馭力也讓薛千山更加生動可愛，獲得觀眾熱烈好評。

對于程楓最多的討論，還有他突破以往形象的扎實演技。不少觀眾得知他曾飾演《瑯琊榜》中的蕭景睿時，都連發(fā)好幾個問號：“???他竟然是蕭景睿”“這誰認得出來??！”這也從側面證明了程楓作為一個演員，真切做到了為角色服務，隱藏自己的特點，將人物魅力發(fā)揮到極致。

以表演折射角色魅力程楓的驚喜來源于演技

細數(shù)程楓出演過的角色，大篇幅的人物故事是少數(shù)，更多的都是深厚的生命寬度，電視劇《知青》中的知識青年趙曙光，內心質樸心懷希望，體現(xiàn)著人性的至純至善；《不負時光》中的吳彧圓滑睿智，心思細膩，能洞察所有人的內心，有著都市職場人獨有的通透；《瑯琊榜》中的蕭景睿赤子之心不變，就算在生日當天遭遇巨大變故，被自己視為兄長的朋友揭開人生的黑暗面，他也不曾怨恨一絲一毫。每個角色的生命力都在程楓的表演中得到釋放，對角色如此準確的認知力則是以他深厚的表演功底為基礎，優(yōu)秀的業(yè)務能力，才能為觀眾帶來驚喜。

看《鬢邊不是海棠紅》心得體會精選模板【五】

上世紀三十年代的北平，梨園百態(tài)與戰(zhàn)火**交相輝映。

從未看過京劇的新派富商程鳳臺偶然間看了梨園新魁商細蕊的表演，被深深打動，有意與他結交，并在商細蕊的影響下對京戲日漸癡迷。他想要將商細蕊的戲用攝影機錄下來，讓全世界的人都看到，甚至在聽到他人夸獎另一位梨園名角陳紉香的戲曲時，還非常不樂意。雖時隔近百年，但這種對“偶像”的癡迷一定能讓很多人找到共鳴。

3月20日，由愛奇藝出品、歡娛影視、句墨影視聯(lián)合出品，戴瑩、于正任總制片人，惠楷棟執(zhí)導，黃曉明、尹正、佘詩曼領銜主演的民國傳奇情感大劇《鬢邊不是海棠紅》正式開播。該劇上線后立即受到觀眾的廣泛認可。截止到3月29日中午，微博話題#電視劇鬢邊不是海棠紅#累計閱讀量超8.9億，討論數(shù)逾153.6萬，這部劇在豆瓣也獲得7.4的評分，而且還在持續(xù)增長中。

著實扛打，也著實真香。亮眼的數(shù)據背后是制作團隊不斷被看見的匠人匠心，絕佳的畫面質感、精美的服化道、全程在線的演技，從不被看好到“真香”，隨著劇情的不斷展開，“引人入勝”成為網友評論的關鍵詞?！遏W邊不是海棠紅》用實力破除偏見，讓觀眾紛紛表示這部劇“越看越不一樣”，也引爆全家老少齊追劇的熱潮。

好人物、好故事，反差里見“北平百態(tài)”

你想象中的梨園行眾生是何種姿態(tài)?曾在書中讀到過的民國商人又是哪般模樣?

程二爺馳馬凱旋回城，在線換裝上演“土匪”變紳士，商細蕊留下白紙黑字任性不去堂會，卻在風月場所大論女性儀態(tài)，《鬢邊不是海棠紅》在開場十分鐘內便將二位主角的性格清晰地勾勒出來，一位是精明仗義的商人，一位是欠缺人情世故的戲癡。

圍繞著京劇名伶商細蕊的藝術成長以及他與程鳳臺對京劇的傳承保護這一敘事主線，《鬢邊不是海棠紅》講述了上個世紀三十年代二人因戲結緣，相識相知，在動蕩時局中攜手振興國粹京劇，以血肉之軀保家衛(wèi)國的傳奇故事。

但故事的勾勒遠不止這一兩筆，如果只是梨園新魁的定位，商細蕊即便在京劇上大有造詣也不算有靈魂；如若僅僅是有頭腦的商人，程鳳臺再成功也不足有血有肉。讓人意外的是，在初印象之外角色給了觀眾更多驚喜。

師弟臘月紅被姜登寶當街欺辱，商細蕊二話不說抄起家伙沖到對方后臺；當姜榮壽百般刁難，想把他逐出師門清理門戶時，他瞬間化身“梨園拳王”大打出手，一句“我渾身的本事，抵不過輕飄飄一張紙嗎”盡顯霸氣；看似紈绔少爺般八面玲瓏的程鳳臺也在感慨人生無奈時難忍淚水，哭出了俠義底色，也訴出了發(fā)現(xiàn)茫茫大海有一處棲心之所的欣慰。

“上妝是四平八穩(wěn)的端莊角兒，脫掉戲服就是勁兒勁兒的北平青年?！痹诙拱昕蛻舳耍W友這樣評價這部劇的主角商細蕊。以水云樓班主為首，全劇在層次豐富、充滿弧度的人物形象中，構建起梨園行眾生相。

除此之外，劇中同一個屋檐下的兩位女性形象也發(fā)人深思。劇集開篇關于面包和包子的討論讓人不由自主地將目光投射到二人各自的形象上，一個是西洋交際花裝扮的大姐程美心，一個是東方傳統(tǒng)文化下成長起來的賢妻良母二奶奶范湘兒。雖然住在同一屋檐下，她們卻有著迥然不同的個性特征。

故事本身的“時代感”和“戲劇性”也成了觀眾目光愿意停留的關鍵。

動蕩飄搖的年代、時代洪流中的個體命運，從全劇開篇時牽涉到的兩邊勢力登場，到伴隨劇情展開不斷豐滿的人物，觀眾們不禁開始擔心《鬢邊不是海棠紅》是否會上演“虐心”戲碼。而隨著敘事卷軸的徐徐鋪展，這部劇的“喜劇”氣質慢慢展露。

“你可不許騙我”“您就是位大善人”“用得著問嗎”當劇中臺詞被單獨截出來時，它就成了表情包。而且配上角色各種動作、情態(tài)，靜止的表情包立馬就活了起來，仿佛腦子里能立刻回蕩著那種語氣。很多網友表示有被劇中的臺詞笑到，這些表情包也開始在朋友圈進一步流行。

同時，讓觀眾感到風格突出的還有劇中的畫面、配樂等。由《延禧攻略》原班幕后人馬打造，這部劇因此延續(xù)了“新國風”的表達方式，從年輕人的視角出發(fā)，找到了傳統(tǒng)文化與新世代審美意識的完美契合。

京劇似乎離年輕人越來越遠了。在人們注意到這一點之前，其實更為通俗的“好故事”在當下影視市場也不常見。從人物角色到故事情節(jié)，撥開戴著“有色眼鏡”的初印象，觀眾在立體化的鋪陳中逐漸客觀地看待和評價這部劇。從一開始被指責太胖，到角色一舉一動的可愛被慢慢發(fā)覺，尹正認真、用心的態(tài)度讓網友直呼“真香”；黃曉明也用自然的演技向觀眾證明自己，刷新成見，贏得一眾好評。

做好京劇“加分項”，國粹也能萌態(tài)頻生

近年來，詩詞、成語、國博、曲藝等傳統(tǒng)文化符號成為影視作品的聚焦點。

在這其中，被視為國粹的京劇藝術更是承載了龐大的中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，暗含了整個民族的精神密碼。對此，借力影視劇的表達方式傳遞國粹的內涵價值不失為一種有效方案，但如何處理好傳統(tǒng)文化與影視表達的關系?《鬢邊不是海棠紅》給出回答——用現(xiàn)代審美邏輯還原北平梨園生活。

“每一幀都絕美”，在劇集播出后，對京劇的細節(jié)考究瞬間引發(fā)觀眾的關注和討論?！摆w家飛燕侍昭陽，掌中舞罷簫聲絕”，“蘭花指捻紅塵似水，三尺紅臺，萬事如歌吹”，配合充滿韻味的詩句，網友們在微博超話中分享自己將劇中場景截圖拼接做成的溶圖壁紙。

在近日更新的劇集中，在寺廟中得到啟發(fā)的商細蕊回到水云樓后不僅在房頂練習步法，第二天一大早還讓戲班成員們在冰上練習踩蹺，彈幕中網友紛紛表示自己有機會也想嘗試一下。在官方微博分享的旦角手勢“托月”“斗芳”下，網友們也帶著自己學習手勢失敗的圖片評論，直呼“學完手勢就明白了商老板說的‘爪子’是什么意思”。

對國粹的好奇和興趣從劇里一直延伸到生活中，京劇妝容都成了女孩們生活妝的元素，據了解，愛奇藝還圍繞劇集內容開發(fā)了衍生彩妝，復古風的珠釵、耳環(huán)等視頻也受到觀眾的追捧。

為什么?

從千人千面的生旦凈末丑，到一招一式的手眼身法步；從流派各異的經典唱腔，到北平戲園的瓦舍勾欄，《鬢邊不是海棠紅》對戲曲藝術的極致還原和驚艷亮相體現(xiàn)著這部劇的風韻與質感，而這背后離不開制作團隊的匠心打磨。

為了保證對京劇藝術影像敘事的專業(yè)度，制作團隊從臺前到幕后做了大量案頭工作。該劇花了6個月時間搭建起了劇中的兩個重要場景——水云樓和程府，水云樓參考了老北京建筑風格，講究嚴謹對稱、主次分明；程府則是舊時王府的縮影，年代感十足。

此外，這部劇還邀請到著名京劇表演藝術家畢谷云擔任戲曲顧問，知名京劇演員尹俊、牟元笛擔任戲曲指導，演員們的戲曲訓練從開機一直持續(xù)到殺青。從劇集的最終呈現(xiàn)來看，拋水袖、扇子功、蹺功等專業(yè)戲曲技巧都表現(xiàn)得有板有眼。

有著厚重悠久的歷史文化瑰寶，也有符合年輕群體審美偏好的精良制作；是以個體命運交織時代風貌的年代大戲，也是與時代精神接洽的網絡?。蛔屇贻p人聯(lián)想到當下的“飯圈”，各種設定和互動彰顯萌態(tài)，上了年紀的人又能從中看到家庭的相處之道、職場的處世哲學，《鬢邊不是海棠紅》正以豐富的內涵“圈粉”全年齡層受眾。

如何接近傳統(tǒng)文化?

創(chuàng)作“基本功”最重要

好看永遠是一部劇能夠有更大影響力的第一要素。作為《鬢邊不是海棠紅》的出品方和承制方，歡娛影視在2019年提出了“影視中國風”的戰(zhàn)略，其出品的電視劇《延禧攻略》《皓鑭傳》《鳳求凰》等均注入傳統(tǒng)文化因素，以影視化的表達吸引更多年輕人。

為了讓這部劇更加立得住、傳得遠，于正這一次也“放棄”了自己最為擅長的爽劇模式，“為了讓觀眾更深入地走進人物，我調整了敘事模式，前八集更加細膩、有質感地交代人物?！?/p>

在《鬢邊不是海棠紅》的播出過程中，愛奇藝平臺還設置了“鬢邊百科”，適時地對京劇名家名段給出普及性介紹，如商細蕊在表演《玉堂春》《百花亭》等作品時，屏幕就會熨帖地給出這些作品的背景信息，讓用戶在觀劇中獲得對京劇藝術更加入微的認知，從而使《鬢邊不是海棠紅》也具有了京劇百科全書式的厚重感。

扎實的創(chuàng)作功底讓《鬢邊不是海棠紅》最大程度地觀照現(xiàn)實，呈現(xiàn)出極具張力的延展度，讓不同年齡層次的人能在觀劇過程中收獲不同的思考體會。

有人說，這部劇簡直是一部現(xiàn)代影視行業(yè)劇，民國時期的梨園業(yè)態(tài)好似當下娛樂圈生態(tài)，從經紀公司到偶像藝人全部囊括，甚至還投射出粉圈現(xiàn)狀；

有人說，商業(yè)大佬程鳳臺和梨園名角商細蕊的成功透露出太多職場生存必備的行事準則，保持不斷學習、適當?shù)赝顿Y自己、認清時事和利弊都是這部劇中可管窺的“職場真理”；

還有人說，《鬢邊不是海棠紅》可謂是一部婚姻生活指南，一句“讓人想睡的是風騷，讓人想愛的才是風情”道破許多事實。

“全家一起看《鬢邊不是海棠紅》，真的太好看了！”在社交媒體上，很多網友說這部劇開創(chuàng)了全家溫馨和諧的看劇模式，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的最主要原因在于它沒有取題材之巧，而是在臺詞、風格、故事等層面做到了極致，這也給更多喜歡對藝術打著傳承弘揚噱頭的不正之風以示范。

對于整個行業(yè)而言，也恰恰在創(chuàng)作“基本功”都過硬的基礎上，才能去挖掘更多更深層次的文化震撼與情感共鳴。

在商界風生水起，活躍各個階層游刃有余的程鳳臺也同時背負著無奈和熱忱；不同人情世故的“戲癡”商細蕊始終保持對做戲和做人的原則，有著自己的執(zhí)著，也有著開拓創(chuàng)新的精神；被貼上大家閨秀標簽的二奶奶實則性格潑辣，當家作主不怒自威……這些形形色色的人物雖在飄零年代出場，卻也投射出不同時代下未曾改變的中國品格和民族氣質。

《鬢邊不是海棠紅》這份現(xiàn)實啟迪深深打動著屏幕前的幾代人，知音難覓的惺惺相惜，陪伴與愛的夫妻之情，時代洪流中的血濃于水，人間煙火中的家國情懷，雖然將目光投向民國之事，卻與當下緊密關聯(lián)，這部劇對戲曲藝術的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，和對中國氣質、民族精神的彰顯，無不體現(xiàn)著正向價值引導，這也是該劇能夠覆蓋全年齡層受眾的密碼。

第二篇：看《海棠依舊》,學總理精神

看《海棠依舊》，學總理精神

為慶祝中國共產黨成立95周年，2016年7月初，中央電視臺一套節(jié)目晚8點播出了電視連續(xù)劇《海棠依舊》，看了以后使我深受感動，周恩來總理生前平凡的感人事跡，為廣大黨員干部樹立了光輝典范。

1976年1月7日深夜，從昏迷中醒來的周恩來總理微微張開眼睛，看見守候在床邊的吳大夫，微微地說：我這里沒事了，需要你的人很多，你去吧，他們需要你……。這是周恩來總理一生中最后的一句話。周總理一生關心別人，就在大腦已經有很少思考能力的時候，關心的還是他人。1月8日，中國人民的好總理周恩來永遠地離開了我們。40年過去了，全國人民永遠懷念周恩來總理。電視連續(xù)劇《海棠依舊》，再現(xiàn)了周總理生前自新中國成立到1976年與世長辭這一歷史階段為黨、為人民、為新中國鞠躬盡瘁、無私奉獻的平凡事跡。周總理全心全意為人民服務的精神永遠為廣大黨員干部指明了前進的道路。

黨員干部向周總理學習怎樣為人民服務，就應該向周總理那樣，想人民所想，急人民所急。故事中演到周恩來總理在1961年5月到河北省武安縣伯延公社調查時，看到老區(qū)群眾餓得吃樹皮后，心情極其沉重，當一位社員在會上說：周總理，如果再這樣下去，要不了三年群眾會被餓死。周總理聽了，不但沒有生氣，而且非常感謝這位農民敢說真話。周總理鄭重地向大家作檢討，說自己的工作沒有做好。正因為強烈的人民公仆意識讓總理感到深深的愧疚，正因為人民利益高于一切的工作作風讓總理心中感到慚愧。周總理情系人民，關心群眾疾苦，為廣大黨員干部樹立了光輝典范。周總理始終站在人民的立場上想問題、辦實事，處處依靠群眾、事事為了群眾，人民永遠不會忘記您。

周總理始終保持一心為民的情懷。1966年3月8日周恩來到河北省邢臺地震災區(qū)視察，當余震突然襲來時，周總理用自己的身體去保護身邊的一個孩子。體現(xiàn)了周總理把群眾的生命安?？吹帽茸约焊匾某绺咂焚|?？吹竭@里，怎能不讓人感動？看了《海棠依舊》這部連續(xù)劇，我相信：廣大黨員干部更應該時刻牢記共產黨員永遠是勞動人民的普通一員，在平時的工作中更應該視人民群眾為親人，更應該時刻把群眾的疾苦放在心上，更應該在思想上尊重群眾、在感情上貼近群眾、在行動上了解群眾，做人民群眾的貼心人。

廣大黨員干部應該明白全心全意為人民服務是黨的根本宗旨。無論是在戰(zhàn)火硝煙的艱苦歲月里，還是在改革開放的和平年代里，全心全意為人民服務的宗旨永遠不能變。周總理得知北京市區(qū)的交通擁擠給百姓的出行帶來不便時，周總理深入基層，親身體驗交通擁擠情況。經過問卷調查，制訂出符合民意的交通線路規(guī)劃；當暴雨降臨時，周總理親臨現(xiàn)場指揮分洪工作，最終抵御住洪水的襲擊。這就是我們新 中國的周總理，這就是我們共產黨人的楷模：哪里有困難，哪里有危險，周總理總是出現(xiàn)在哪里。廣大黨員干部，看了《海棠依舊》我們應該按照一個共產黨黨員的標準嚴格要求自己，自覺履行黨員的義務，把自己的一生精力貢獻給黨和人民的偉大事業(yè)。

人民對美好生活的向往，就是我們廣大黨員干部的奮斗目標?！逗Ｌ囊琅f》這部電視連續(xù)劇給我們如何全心全意為人民服務指明了學習方向，非常值得廣大黨員干部觀看和學習。全文：（約1100字）

經開區(qū) 謝莊小學 教師 ：臺德成

寫于2016年7月23日

第三篇：看春晚不是民俗

看春晚不是民俗，侃春晚才是大民俗

“兔年春晚，此處省略一萬字?！边@或許是今年春晚最經典、最應景的評價了。經過從除夕到初六的數(shù)天“發(fā)酵”，春晚話題層出不窮，涵蓋了臺前幕后，從“虐金魚”到“刪減門”，從“穿幫門”到“揭秘控”，從觀眾席的“笑臉哥”到“漫畫女”??

近幾年，原本一枝獨秀的央視春晚口碑日趨下滑，觀眾邊看邊罵，邊罵邊看，但依然不錯的收視率與可觀的經濟、品牌效益令淪為雞肋的春晚還是誘人無比。于是，有人戲言：“看春晚不是民俗，侃春晚才是大民俗。”

高收視帶來的是高爭議。央視春晚給出的官方數(shù)據是81.92%的受訪者認為今年央視春晚辦得好，但網站的調查卻顯示43%的人認為今年春晚表現(xiàn)太一般，網友評價可見一斑。在美學理論中有?儀式性效應?一說。一臺春晚能否觸摸到集體深層心理，是獲得廣泛社會感應的重要標尺。春晚散發(fā)出來的強大的現(xiàn)場感應力，宛如加入一個除舊迎春的集體儀式。春晚正是迎合了人們的這種審美心理。

對于春晚的儀式感，現(xiàn)在觀眾已經接受，所以除夕之夜看春晚，也成為大多數(shù)人文化守歲的一個習俗。據央視網公布的滿意度調查稱：今年除夕夜，在全國收看電視的家庭中，有93.88%的家庭收看了中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會。在收看過晚會節(jié)目的家庭中，81.92%的受訪者認為今年中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會辦得好。但是，來自民間的信息顯示，大家對央視兔年春晚評價并沒有這么高。在1萬多人參與的新浪微博小秘書發(fā)起的調查中，對兔年春晚表示“滿意”的只有6%，認為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒看”。作家鄭淵潔在自己的新浪微博中做了個調查對央視春晚打分，截至昨天上午10時15分有 4000多人參與，認為央視兔年春晚得分應該在60分以上的只有25%，認為得分應在80分以上的只有9%，還有38%的人直接為央視春晚給出了20分。今年央視春晚被指“三無”產品，網友稱“20年來最難看”

央視春晚辦了二十多年，今年罵聲尤為洶涌。在網絡文化發(fā)達的當下，關注度與美譽度的背道而馳在央視春晚身上演繹到了極致。

之前的春晚舞臺是當紅歌曲和歌星的孵化器，是流行語的誕生地，而兔年春晚能夠留下的卻太少。在眾多網友犀利的評價里，2011年兔年春晚得到了“近二十年來最難看春晚”的稱號，同時還被稱為是“三無產品”無亮點、無笑點、無看點。

為什么今年央視春晚遭遇了這么多的炮轟？網絡聲音是否代表了大多數(shù)的民間聲音？今年春晚真的有這么差嗎？

無聊，有期待點嗎？

往年的央視春晚，從籌備期開始就受外界關注，而且總會拋出幾枚“重磅炸彈”讓觀眾們心心相念。比如說，去年的小虎隊再聚首，王菲的復出，都十分吸引眼球。小虎隊會唱什么歌，表演與以前會有何不同，王菲會穿什么衣服??這一系列的期待都足以勾起觀眾對春晚的濃厚興趣以及津津樂道的話題。事實上，小虎隊的表演時段確實是收視率最高的春晚時段，而小虎隊也因春晚成了相當長時間內的熱點點擊詞?？墒强v觀今年的春晚，在此之前就沒有任何興奮點：趙本山？雖然觀眾最愛看他的小品，可是他一個人并不能支撐大家對整臺春晚的期待；林志玲？她常在觀眾面前晃啊，上春晚也不稀奇；周杰倫？他來過多次了呀！記者觀點：春晚之后，網友評出“春晚十大不給力明星”，林志玲名列榜首，周杰倫、姜昆、李健、何云偉、李菁等都在榜單之內，這些明星原本都是央視準備貢獻給觀眾的驚喜，不過真的沒讓觀眾驚喜到。地方臺都請到了莎拉布萊曼、賈斯汀，央視春晚怎么說也該請個國際巨星吧？

無趣，有流行語嗎？

像董卿穿了當年章子怡的衣服，像何云偉、李菁不知所云的嚴肅相聲，像那個乏味的魔術表演??兔年春晚從頭至腳散發(fā)著一種舊瓶舊酒的氣息。節(jié)目的氣質都很古樸，以搞笑為主要任務的語言類節(jié)目幾乎全軍覆沒。當相聲和小品里的演員們把流行已久的句子當作笑點獻寶似的講出來時，網友們都無語了。往年語言類節(jié)目都能創(chuàng)造出大量的流行語，而今年是大量流行語用在了語言類節(jié)目中，像“給力”，“神馬都是浮云”這種句子，都過時許久了，“大廚們”端出來的不是新式飯菜，而是別人的舊飯，質量和誠意一樣的不足。記者觀點：央視春晚一直嚷嚷著創(chuàng)新，可是卻越來越不思進取了。單說走國際化路線的大山的相聲，還比不上北京衛(wèi)視環(huán)球春晚上的此類型節(jié)目。當初央視拒絕劉謙三進春晚的原因是“觀眾對魔術解密的興趣已經超過了魔術本身”，可是如今這個魔術演過之后，觀眾們連揭秘的興趣都沒有了，不能不說是“杯具”。

無味，有春晚專屬印記嗎？

從萬眾期待到可有可無，春晚的地位本來就逐年下滑，而能夠刻下春晚專屬印記的節(jié)目和演員也漸漸減少。以往，我們看春晚，記住了費翔的《冬天里的一把火》、記住了王杰的《回家》、記住了譚詠麟的《水中花》，記住了那英和王菲演唱的《相約1998》??春晚制造了流行歌曲，春晚也能夠看到當時最紅的藝人，像謝霆鋒、章子怡等?？墒牵缃竦难胍暣和戆研落J元素排在了遠遠的位置，雖然也請來了周冬雨、竇驍、李健、方大同、蕭敬騰，但是力度明顯不夠，也未給觀眾留下太深刻的印象，能夠記住的歌曲和演員細想一下，“這個真沒有！”

記者觀點：王菲去年唱了李健的《傳奇》，讓觀眾對李健有了飄渺的仰望感，可是當李健真正登上了春晚的舞臺，觀眾對他的“向往”卻少了許多。其實這么說并非是針對李健，只是懷疑春晚的功能開始從把人拉上神壇改為拉下神壇了嗎？

深層原因娛樂產業(yè)太繁榮了！

“只有一臺春晚，它叫央視；只有一種歡呼，它是國家。

這個舞臺是一條巨大的流水線，無論原料如何復雜多樣化，只要上了這臺高速運轉的機器，出來的都將是整齊劃一的產品，包裝一樣、光澤一樣、動作一致甚至連眉眼高低都有十之八九的相似神韻。” 但 今年的除夕夜，有了廣東衛(wèi)視自辦的南派春晚，與央視正面對撼，湖南衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視、旅游衛(wèi)視、東方衛(wèi)視不再循例轉播央視春晚，而是為觀眾提供其他節(jié)目。究其原因，因為，地方衛(wèi)視勝于央視的大型綜藝節(jié)目近年不斷涌現(xiàn)，如“超女快男”，如“中國達人秀”、如各家衛(wèi)視群雄并起的跨年音樂會，其影響力收視率都非央視同類節(jié)目可比。今年地方衛(wèi)視的春晚雖然從整體性上還不能與央視抗衡，但是各家衛(wèi)視的春晚中不乏亮點，而這些亮點并不比央視春晚中有些節(jié)目的水平低。地方衛(wèi)視勇于挑戰(zhàn)央視，這既是分擔了央視春晚眾口難掉的創(chuàng)作壓力，更是一種良性的藝術競爭，這對辦好春晚，滿足觀眾的文化需求有著這積極的意義。網絡，成也網絡敗也網絡

網絡文化的愈加繁榮，讓很多節(jié)目成于網絡也敗于網絡。以往在春晚的舞臺上能夠創(chuàng)造出諸多流行，創(chuàng)作者的精彩包袱來源于民間，然后通過春晚流傳，有的甚至是一夜成名。而由于網絡文化的發(fā)達，在網上各種笑料、各種段子應有盡有，流傳速度更是飛快，創(chuàng)作者通過民間而來的笑料早被熟知，春晚創(chuàng)作者想要開創(chuàng)出新的原創(chuàng)性的東西，實在舉步維艱。除此，微博的出現(xiàn)也大大“謀殺”了春晚的可看性。各種批評、揭秘從未如此洶涌，以至于春晚從一開始冒頭，就呈現(xiàn)被“圍毆”的狀態(tài)。

至今日，對于春晚，除了調侃一二，再能做的就是攏攏思緒，能不能從國家的大框架下找到點關于個人的什么東西。因為它早已是春節(jié)的伴生品、連體嬰，時間長河在奔流，就得通過這道水閘。你看與不看，春晚就在那里，除夕之夜；你罵與不罵，春晚就在那里，大年初一；起床，穿衣，吃餃子，拜年去。又一臺央視春晚演罷，成敗任人評說。

說實在話，快三十年了，在重喚“年味”、娛樂大眾方面，央視春晚沒有功勞也有苦勞。對它，國人懷著一種“既愛又恨”的復雜情緒，一方面是已然形成一種消費習慣，大年夜早早就打開電視；另一方面又越來越不滿意，幾乎每臺春晚之后都會聽到各種鞭辟入里的辛辣嘲諷。

由于這種無可爭辯的“先發(fā)優(yōu)勢”，抱著對既成事實的合理性的尊重，看來央視春晚仍將在爭議中延續(xù)它的吸引力和生命力。近幾年，央視春晚受人詬病頗多，究其原因，在外部因素上，如今社會多元化，觀眾欣賞水平提高、口味變刁，對小品的“笑點”也水漲船高，變得“難伺候”了。在內部因素上，一是“膩”，主持人老面孔、老腔調，容易讓人審美疲勞；二是銅臭味，去年過濫的植入廣告更是惹人厭惡；三是“假”，觀眾滿意度調查數(shù)據與普通人感受差距過大；四是程式化，結尾曲有必要老是李老師的《難忘今宵》嗎？五是煽情過甚，幽默小品里也要來一段“感人”音樂，然后是賺人眼淚的臺詞，不倫不類??

不過，我們也能看出央視春晚的策劃者們一直在努力，今年的央視春晚雖然給人的整體印象“麻麻哋”，但有幾個細節(jié)上還是體現(xiàn)出了“真誠”的成分。

其一是草根味道多了。既然是大眾年夜飯，就不能只有宮廷體，更應有來自底層的聲音，而且這種聲音不能只限于以往倪萍大姐式的煽情與憐憫，而應更多立體展示他們的真實生存狀態(tài)?！拔鲉闻ⅰ?、“民工街舞”與《春天里》是否能充分體現(xiàn)草根味道，值得商榷，但至少是一種突破。

其二是“真唱”。旭日陽剛的走調與破音，零點敲鐘后蕭敬騰一連幾處高音都沒唱上去，這兩個“不完美”卻意外地得到一致贊譽。道理很簡單，如今的老百姓最憤懣、最痛恨被糊弄，一旦知道自己品嘗的“年夜飯”是變餿了的“隔夜飯”，一定會心生被愚弄之感；相反，只要臺上表演的是真正的“現(xiàn)場直播”，即便有時不完美，至少覺得這“年夜飯”是新鮮的，作為“食客”自己得到了尊重。

今年的春晚，觀眾一個比較普遍的觀點是“平淡”。其實，我們不妨懷著一顆平常心——它就是如今中國老百姓花樣繁多的年夜飯中的“尋常一道菜”——我們又何必對它期望值過高、愛之太深恨之太切呢？

“平淡”不要緊，真誠方可貴

第四篇：看紅書,寫觀后感

“看紅書，寫讀后感”活動方案

一、活動主題：看紅書，寫讀后感

二、活動目的：

國家給予我們幸福的生長環(huán)境，好好學習才能獲得知識，實現(xiàn)自己的夢想，做人得腳踏實地，自己動手才能豐衣足食。通過閱讀具有正能量內容的書籍，學習他人身上的可貴精神，激發(fā)學生的愛國、愛學習和愛勞動的思想感情。

三、參加對象：四——六年級部分學生

四、活動組委會： 組

長：朱金花

成員：江

慧

張 濤

1、組長制定活動方案，并監(jiān)督各班級認真實施。并組織教師進行評選。

2、各班語文老師布置寫作要求，要求學生認真對待，公正評選。

五、活動要求：

學生仔細閱讀具有正能量的書籍，抒發(fā)心中的感想，文章要有自己的看法，內容真實，字數(shù)符合征文要求。（四年級字數(shù)不少于300字，五、六年級字數(shù)不少于400字）

六、活動安排

（一）第一階段

閱讀讀本（2016年10月25日——10月28日）各班語文教師引導學生去閱讀讀本。

（二）第二階段

選擇上交（2016年11月2日）

各班語文教師從班級學生的文稿中擇取3—4篇寫得好的習作，進行指導、修改，于2日放晚學前上交少先隊大隊部。

（三）第三階段

評選表彰（2016年11月4日）

為公平、公正，選取了兩名評委，分別是二年級語文老師章祖銀老師，三年級語文老師倪紅美老師。

評委于11月4日晚根據征文要求，評選出一、二、三等獎。并進行表彰。

七、評判標準

評比細則：征文評分采取百分制：

1、主題思想（30分）

文章體現(xiàn)書本內容，切合征文主題，主題鮮明。

2、內容結構（30分）

字數(shù)符合征文要求，中心突出，內容充實，段落層次分明，結構清晰有條理。

3、語言文字（20分）

文筆流暢，主題積極，感情真摯。

4、創(chuàng)新性（20分）

文章新穎，豐富、有創(chuàng)新，具有很強的啟發(fā)意義。

蘇生小學少先隊

2016年10月24日

“看紅書，寫讀后感”活動材料

蘇生小學少先隊

2016年11月4日

第五篇：武志紅：學校和家庭不是“養(yǎng)雞場”

武志紅：學校和家庭不是“養(yǎng)雞場”

最近，高校對大學生的嚴格管理成了熱點新聞。

在青島海濱學院(民辦大學)，21名大學生被開除，原因是“摟抱”、“偎依”、“做得很近”、“牽手”等“不同程度的身體接觸”;

在長三角，浙江大學、南京大學等高校發(fā)布規(guī)定，禁止新生自備電腦，以防止他們沉迷于網癮而不能自拔。

因這兩起新聞，有評論說，我們的大學校園越來越像是“養(yǎng)雞場”，“不成熟的小雞們”被圈養(yǎng)起來，以幫助缺乏自控能力的大學生們“健康成長”。

“養(yǎng)雞場”的邏輯是，小雞們自己獨立走路的話，會走歪，所以得由大人給他們劃定一個活動范圍和一個成長路線。

這個邏輯，在我們這個國家無處不在，并集中體現(xiàn)在學校和家中。如果說這些大學是超大型“養(yǎng)雞場”，那么，我們的無數(shù)管理過分嚴格的中學、小學就是中小型“養(yǎng)雞場”，而無數(shù)持有這個邏輯的家庭，則是迷你型“養(yǎng)雞場”。

然而，無論“養(yǎng)雞場”們的掌控者目的看似多么好，這個邏輯最終都會收獲一個惡果：“培養(yǎng)”出無數(shù)缺乏獨立意志和獨立人格的“好孩子”，以及無數(shù)叛逆成性的“壞孩子”。

“壞孩子”會令人頭疼，而“好孩子”則會令人失望，因為他們勢必會有一個致命的缺點——缺乏創(chuàng)造力。

因為，創(chuàng)造力的源頭是自由意志，是一個人對自己的感覺和判斷的信任與尊重。如果老有人替他做主，老有人安排他的人生，那其實就是在說，你的感覺是錯的，你的判斷是不可靠的，一旦一個人失去了對自己感覺和判斷的尊重，就不可能會擁有豐沛的創(chuàng)造力。

我們的國策是自主和創(chuàng)新，這個國策可以放到每個人的身上來。一個人首先要有自主，然后才有創(chuàng)新。

如果我們國家變成了無數(shù)“養(yǎng)雞場”的大集合，那我們收獲的就是無數(shù)沒有自主的青年，創(chuàng)新也就無從談起。

小雞很乖，所以很可愛，但一個孩子很乖不是好事。

最近一段時間，我做了十多場講座，地點有企業(yè)、高校、機關和心理咨詢機構，講座的主題學術一點就是“從內在關系的角度看人格”，平常一點就是“從關系的角度看性格”，如果加點噱頭就是“性格如何決定命運”。

概括而言，這個講座主要是兩句話：童年時與重要親人的關系決定了我們的性格，所謂性格主要就是“內在的親人”與“內在的自己”的內在關系模式;我們后來的一生就是不斷將這個內在關系模式投射到外部人際關系上的過程，于是我們會把所有重要的外部人際關系都變成童年時的關系模式。

于是，人生就像是一個輪回，我們不斷重復一些幸?；蚩嚯y，這些幸?；蚩嚯y主要是通過人際關系而實現(xiàn)的，這就是所謂的性格決定命運。

講座中有一節(jié)的題目是“成為自己”。每講到這一節(jié)，我都會請現(xiàn)場的聽眾思考一個最簡單的問題：“什么是關系?”

答案很簡單，關系就是一個人與另一個人的互動。關系至關重要，我的整個講座的著眼點就是關系。

然而，究竟有多少家長懂得“關系”這個詞的真諦呢?

許多家長說，他們看了我的文章后，做了很深的反省，發(fā)現(xiàn)自己和孩子的關系的確存在著問題。

于是，他們會想，如果改變了自己，這個關系就改變了，而孩子也發(fā)生了改變。

這個反思很好。但是，這個反思常隱藏著這樣一個邏輯——家長是這個關系中的決定者，他們怎么做，孩子就會有什么結果。

當持有這個邏輯時，一個家長必然是將自己當成了孩子的塑造者。他會想當然地以為，孩子是一張白紙，他怎么在這張白紙上書寫，孩子就會發(fā)展成什么樣子。

這種塑造論，在我們這個國家非常流行，不僅在家中，也在教育界占據著主流地位。

然而，一旦你持有這個潛在的邏輯，作為一個家長，你就徹底忽略了你與孩子的關系的真諦。

這個真諦就是，關系的雙方，即孩子與家長，都是獨立的人，他們在這個關系中占據著同樣的分量。

可以說，在親子關系中，孩子的精神分量，與家長一樣重。

并且，在孩子的成長過程中，孩子比家長更重要。他的主動探索，比家長的安排和指導更重要。一個孩子必須通過他自己的獨立探索，他才能成為自己，才會擁有強大的獨立意志和高度的創(chuàng)造力。

只有尊重這一點，一個家庭或一所學校才不會變成“養(yǎng)雞場”。

管教太多是扼殺孩子生命

這并非是我個人的囈語，而是人本主義心理學和存在主義哲學的最核心概念——我們活著的終極目的，是成為自己。

成為自己，是美國人本主義心理學家羅杰斯的概念。換成馬斯洛的說法，就是自我實現(xiàn)。他們兩個是人本主義心理學的旗手和靈魂，他們都認為，這是一個人的生命的終極訴求。

如果換成存在主義哲學的術語，就是選擇與自由。法國哲學家薩特稱，自由最重要，而自由即選擇，我為我的人生做選擇，就是自由。

按照這些觀點，孩子只有自己為自己的人生做選擇時，他才是自由的，才能成為自己，走向自我實現(xiàn)。

相反，假若父母對孩子的干涉太多，頻頻將自己的意志強加在孩子身上，并認定自己的想法是正確的，而強迫孩子遵從自己的意志，這些看似有著良好意圖的做法，其實是在扼殺孩子的精神生命。

很多被管教太嚴的孩子，都有窒息感。國內一個心理學家曾讓一個被管得太嚴的孩子用畫畫來表達自己的感受，結果那孩子畫的是一雙手扼住了自己的咽喉。

這是孩子的真實感受——他的精神生命正在被管教者掐死。

這并不只是比喻或形容，而是實實在在的“被掐死”。最近幾年，中學生和大學生自殺的事件越來越多，我認為最主要的原因是，家長們的控制欲望越來越強，他們安排孩子的一切，嚴重剝奪了孩子們的自由，最終令他們的精神生命越來越弱，他們看似活著，但卻覺得好像不是活著。

管教太嚴的孩子，也許會成為一個特別焦慮、特別渴望成功從而特別努力的優(yōu)秀人才。然而，他一定不會有卓越的創(chuàng)造力。

因為，創(chuàng)造力一定來自“內在的小孩”，如果“內在的父母”太強大，“內在的小孩”被嚴重壓抑，創(chuàng)造力不可能高。

這一點可以用意大利幼兒教育專家蒙特梭利的理論來解釋。她認為，孩子一出生時就有一個精神胚胎，而不是一張白紙，更不是一個空瓶子。這個精神胚胎會指引這個孩子自發(fā)地探索，這個探索越自由，這個孩子的感覺就越豐富，而感覺才是智力、情商和創(chuàng)造力最豐沛的源泉。

孩子了解自己，還是大人了解孩子?

很多時候，我們并不了解孩子在干什么，即便專家們也不例外

自由成長才能令孩子有豐沛的創(chuàng)造力

持“塑造論”的“養(yǎng)雞場”的大人們把自己的意志強加在孩子身上時，最常說的一個觀點是，孩子不知道怎么做好，所以他們應該替孩子做主。就是說，這些大人們總以為，他們了解孩子，勝于孩子自己對自己的了解。

這個最流行的觀點，也是一個最荒謬的觀點。

3歲左右的孩子，有時會做這樣的事：他要吃大餅，你撕一小塊給他，他不干，把這一小塊扔在地上，哇哇大哭，你把剩下的一大塊給他，他也不干，只有一個完整的大餅才能讓他破涕為笑。

溫和的家長，或許會覺得很好笑，盡管順應孩子的需要，給了他一張完整的大餅，但還是覺得孩子太奢侈。嚴厲的家長，則不會給孩子一張完整的大餅，相反會斥責孩子，甚至干脆揍他一頓，用暴力讓孩子學會“正確”的節(jié)儉。

然而，在這樣的例子中，自以為正確的大人們知道自己在干什么嗎?

他們以為，自己是在塑造孩子的節(jié)約，但他們可知道，孩子這樣做，是因為正處于追求完美的敏感期。一個完整的大餅是完美的，被撕開了就不再完美，孩子因而哇哇大哭，這哭是因為他對完美的追求遭到了破壞。

大人們會認為，一張大餅遠遠超出了孩子的胃口的需要。然而，究竟是胃口的需要重要呢，還是能形成完美感更重要呢?

其實，對于一個3歲的孩子而言，他根本沒有奢侈與節(jié)約的概念。譬如，當他要餅干時，你給他一個小小的、完整的餅干，他也會像得到一張大餅一樣心滿意足。這種滿足感不是源自貪婪，而是源自完美感得到滿足。

“餅干碎了”是一個很流行的笑話，用來嘲笑一個人脆弱的承受能力。當持塑造論的大人們自以為是地嘲笑孩子甚至暴打“奢侈”的孩子時，有多少人真正懂得“餅干碎了”背后的真諦呢?

不要以為自己比孩子更懂孩子，哪怕對一個幼兒而言，也是他更懂自己，而不是你更懂他。

在蒙特梭利看來，孩子每一個自發(fā)行為都是精神胚胎發(fā)育的需要。這時，大人們只要保護孩子、陪伴孩子就可以了，不必替孩子去做主。在一個家庭里，假若大人們都這樣做，那么這個孩子的精神胚胎就會出人意料地茁壯成長，大人們根本想象不到一個這樣長大的孩子最終會變成什么人。

塑造論的核心邏輯——“你不知道你，我們比你更了解你”——會滲透到無數(shù)家庭的很多瑣細的生活細節(jié)中。

“啃老”的種子常是父母種下的

譬如，一個孩子摔倒了，摔疼了，他哇哇大哭，照料他的大人跑上來說：“不疼，不疼，好孩子不哭?！?/p>

當這樣說時，大人就是在把自己的意志強加在孩子頭上。疼不疼，是孩子自己知道，還是大人知道?疼的感覺本來是大自然給一個人的饋贈，可以令他自動地懂得保護自己，從摔疼這一事件中吸取經驗教訓，但大人卻試圖讓他忽略甚至歪曲這一感覺。

再如，孩子吃飽了，不想再吃了，但大人用各種方法誘惑孩子繼續(xù)吃，于是孩子最終吃成小胖子，大人看著孩子胖胖的覺得很開心，但胖是孩子的需要，還是大人的需要?吃少了，會覺得餓;吃夠了，會覺得飽;吃多了，會覺得撐。這三種感覺自動會調節(jié)孩子的食量，但許多大人會自以為是地給孩子設定食量，于是許多孩子飲食失調。

又如，冬天來了，孩子自己加了件衣服準備出門，媽媽說：“天冷，再加一件吧?！焙⒆诱f：“我不冷?！眿寢寗t說：“我都冷，你怎么會不冷?!”

以上這些都是很奇怪的邏輯，這種事常發(fā)生的話，一個孩子就失去了依照自己的感覺來判斷事情的能力，他只能通過別人或理性的分析來判斷，但這樣一來他就失去了判斷力，失去了對自己的感覺和判斷的信任與尊重，最終也失去了創(chuàng)造力和自主性。

創(chuàng)造力是很美的東西，但沒有這一點仍然可以繼續(xù)生活。然而，自主性卻是很要命的事，一個總被安排總被否定的孩子，他的自主性從來沒有得到過很好的發(fā)展，他自然就沒有了自控能力，于是比較容易沉溺在網絡游戲或者其他事情中。

于是，就有了這樣一個接力賽——先是家長接管孩子的意志，接著是中小學老師接管，現(xiàn)在又多了大學接管。最終，當這個孩子進入社會后，又是誰接管他的意志?

一個最常見的結果是，家長只好繼續(xù)接管。他們會抱怨孩子“啃老”，抱怨孩子沒有自主生活的能力，但這個惡果的種子，一開始卻是他們自己種下的。

感覺比理性可靠，身體比頭腦可靠

在我們這個社會，擁有自主性和創(chuàng)造力的人太少了，于是我們不容易看到它們究竟有多重要，有多美。

我有幸看到不少這樣的人，他們的故事可以表明，一個成為自己的人會是什么樣的人。

先說我一個朋友的故事，她和不少心理醫(yī)生聊過天，也愛和我聊天。心理醫(yī)生的話經常充滿玄機，她怎么判斷這些話是對還是錯呢?

多數(shù)人可能會想到，用頭腦，用縝密的邏輯，用科學的知識……她不是，她的辦法是“身體的抖動”。

她說：“聽到某句話，如果我的身體劇烈顫抖，說明這句話很對;如果只是抖動了一下，說明這句話有點道理;如果我一聽就暈，說明這句話就沒有什么道理?！?/p>

這種判斷方式很簡單，很直接，也很可靠。不過，這只是感覺，而不是真實的“身體的抖動”。哪怕再有道理的話，她聽到了，別人也看不到她身體的劇烈抖動，這只是她自己的感覺而已。

這種評斷過程，羅杰斯稱為“機體評價過程”，或者可以說是“身體評價過程”。他認為，與理性相比，感覺更可靠;與頭腦相比，身體更可靠。顯然，我這個朋友就是典型的“機體評價過程”。

上周，我去華南師范大學心理學教授申荷永的家中做客。他是國內著名的榮格派學者，對易經、解夢和中國文化都深有研究。

他的家在一個湖中的島上，樹木茂盛，蚊子很多。多年以來，只要和別人在一起，蚊子就很少咬我，而是咬別人。但這次，我們一行人走在島上，蚊子咬我咬得很厲害，短短時間內已拍死數(shù)只蚊子。然而，我沒看到申老師揮動過一次胳膊，于是好奇地問他，蚊子不咬你嗎?

他回答說，不咬，已好多年沒怎么挨過蚊子咬了。并且，即便蚊子咬他，他也不會打蚊子。

這一定有什么說法吧?我問。

他說，是的，他從小就不打蚊子，因為很小時他就想，蚊子能吸多少血，給它吸得了，說不定，蚊子的咬還有針灸的效果。

原來如此，看來是蚊子被你的善意打動了，它們不忍再攻擊你。我開玩笑地說，這時大家都笑了。

接下來，申老師和夫人講起了他的很多趣事。

一是，做知青時，他賣豆腐。豆腐一開始是一大塊，老鄉(xiāng)要買一斤，你一刀下去，切多了不好，切少了麻煩。他頭疼這一點，潛心練了一星期，隨后可以做到，不管老鄉(xiāng)要多少，他只需切一刀，要9兩他一刀下去就恰好9兩，要一斤一刀下去就恰好一斤，再也不需要第二刀。

二是，參軍時，拆卸步槍，他閉著眼睛比別人睜著眼睛還快。

……

這些趣事引起大家很大的興趣，于是紛紛議論，為什么可以做到這一點。比較一致的觀點是“專注”。

然而，我說，如果你要求自己專注，你就會失去專注。專注和幸福、快樂等一樣，屬于那種你越想抓住就越抓不住的事物。

他贊同這個說法。他說，專注的確不是努力來的，而是你沉浸在一件事物中，自然而然就達到了關注。當你沉浸在其中時，你會產生“感應”，你是靠感應來切豆腐，靠感應來裝卸步槍，而不是靠理性的分析和計算。當然，理性的分析和計算一定有，但最后當你砍下那一刀時，靠的不是理性，而是感應，或者可以說是感覺。

這就是所謂的“手感”，在無數(shù)領域，頂級高手們講究的都是手感。譬如籃球比賽，一個選手投籃好時，他會說，有手感，當投籃不好時，他會說，沒有手感。

什么樣的人會有手感?一定是那種信任自己的感覺和判斷的人。

“養(yǎng)雞場”是對孩子的否定

假若你在切豆腐時，心靈深處會有一個藏得很深的聲音對你說，你的感覺不可靠，你得怎么怎么做才行。

或者，當你在最關鍵的時候投籃時，腦子里會有一個聲音說，你要謹慎。

那么，結果都是，你會失去感覺。

這些藏得很深的聲音從哪里來?多數(shù)時候，這是“內在的父母”或“內在的權威”在“內在的小孩”說三道四。

假若一個人小時候一直生活在被別人左右的環(huán)境中，那么，這個人很難擁有豐沛的感覺，因為每當感覺產生時，就會有一些聲音否定它。

譬如申老師的例子，假若父母知道了他從不拍蚊子，于是對他說，你這個傻孩子，干嗎不拍死他們?并且，在他的各個生活領域都試圖安排他的生活，那他不會成為一個在很多方面都很有感覺的人。

在我此前的文章《讓感覺在你心中開花結果》中，我寫道，感覺是我們的本相與世界的真相建立起聯(lián)系時那一剎那的產物。如果我們很容易在許多方面有豐沛的感覺，那就意味著，我們能把握住這個世界的許多真相。

而這，就是所謂的創(chuàng)造力。

創(chuàng)造力從來都不是無中生有，而不過是發(fā)現(xiàn)這個世界的真相，并將它展現(xiàn)出來而已。

擁有豐沛的感覺，是一件非常非常美好的事。然而，要達到這一點，一個人就必須信任自己的感覺和判斷。

然而，在我們的一個又一個的“養(yǎng)雞場”里，當“養(yǎng)雞場”的掌控者們總是在嚴格限制學生們的活動，總是在嚴格要求學生們聽他們的，那么，這些在“養(yǎng)雞場”中長大的學生們，就會逐漸地丟掉對自己感覺和判斷的信任。

結果就是，那些服膺于“養(yǎng)雞場”邏輯的學生，就會成為沒有創(chuàng)造力的“好孩子”，而那些拒絕服膺于“養(yǎng)雞場”邏輯的學生，就很容易通過逆反來表達自己的獨立意志，結果成為問題學生，成為“壞孩子”。

一個在中央戲劇學院畢業(yè)的演員說，她發(fā)現(xiàn)，她的同學中，成績最好的“好孩子”最后多數(shù)庸庸碌碌，相反，那些有明確的主見，經常對老師說“不”的同學反而最容易出成就。

如果一個家長，一個老師，乃至整個社會真想培養(yǎng)有創(chuàng)造力的人才，而不是聽話的庸才，我們就當放棄“養(yǎng)雞場”的邏輯。