第一篇：通用技術部分知識點總結(jié)

通用技術部分知識點總結(jié)、技術的內(nèi)涵：技術是指人類為了滿足社會需要，遵循自然規(guī)律，在長期利用、控制和改造自然的過程中，積累起來的知識、經(jīng)驗、技巧和手段，是人類利用自然、改造自然、創(chuàng)造人工自然或人工環(huán)境的方法、手段和技能的總合。

2、從本質(zhì)上看，技術是對客觀自然規(guī)律的應用，任何技術都必須符合自然規(guī)律，這就是技術的自然屬性。

3、技術的產(chǎn)生、發(fā)展和應用要受社會條件的制約。

4、技術是綜合知識的結(jié)晶，技術具有很強的綜合性。

5、科學是技術的基礎，技術是科學的應用;技術發(fā)展又為科學研究提供了必要的技術手段。

6、專利具有三個特性：獨占性。時間性。地域性。

7、專利的種類有三種：發(fā)明專利。外觀設計專利。實用新型專利。

8、設計的基本原則：

①科學性原則②實用性原則③創(chuàng)新性原則④安全性原則⑤經(jīng)濟性原則⑦美觀性原則。美感：動感。節(jié)奏感。方向感。比例。⑧可持續(xù)發(fā)展原則

粗實線：可見輪廓線

細實線：尺寸線及尺寸界限;剖面線;引出線

虛線：不可見輪廓線

細點劃線：軸線或?qū)ΨQ中心線

9、尺寸的三要素：①尺寸界線用細實線繪制，并有圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心線處引出。也可以借用圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心線作尺寸界線。②尺寸線用細實線繪制，且不能用其他圖線代替;尺寸線終端一般用箭頭表示尺寸的起止。③尺寸數(shù)字表示機件的真實大小，一般標注在尺寸線的上方，也可標注在尺寸線的中斷處。水平尺寸的，請保留此標記尺寸數(shù)字字頭朝上，垂直尺寸字頭朝左，傾斜尺寸字頭有朝上的趨勢。

0、常用的尺寸標注法：①標注角度尺寸時，尺寸界限沿徑向引出，尺寸線是以角度頂點為圓心的圓唬②標注直徑或半徑尺寸時，應在尺寸數(shù)字前分別加注符號“Φ”“R”③在標注球面的直徑或半徑尺寸時，應在符號“Φ”“S”前再加注符號“S”。

1、常用繪圖工具及用法：①常用的繪圖工具有丁字尺、三角板、圓規(guī)、分規(guī)、比例尺、曲線板、墨線筆等。②三角板長與丁字尺配合使用畫垂直線和傾角為15°倍數(shù)的斜線。

2、材料的性能：

⑴強度：①抗壓強度——材料承受壓力的能力。

②抗拉強度——材料承受拉力的能力。

③抗彎強度——材料對致彎外力的承受能力。

④抗剪強度——材料承受剪切力的能力。

⑵彈性

⑶韌性

⑷強度

⑸延展性

⑹其他：材料具備的物理性能還有耐久性、傳熱性、導電性等。

3、木工手工工具：①鋸子②刨子③鑿子④其他

4、常用的畫線工具：①畫針②畫規(guī)③樣沖④直角尺

5、技術測試一般存在于三個階段：①生產(chǎn)施工前的測試：如材料的性能測試、原料的質(zhì)量測試、建筑工程的測量準備等。②生產(chǎn)施工過程中的測試：如加工零件的尺寸與形狀檢測、部件的組合質(zhì)量與功能測試、工程的施工質(zhì)量檢查、食品藥品的配料成分檢測等。③生產(chǎn)成品的測試：包括各方面的質(zhì)量、功能和性能的測試等。

6、簡單的技術測試方法：①材料的抗彎強度測試②木材的橫紋方向和豎紋方向抗剪強度比較測試

第二篇：通用技術必修一二知識點總結(jié)

通用技術必修一知識點

第一章 走進技術世界

一、技術的價值

技術是人類為滿足自身的需求和愿望對大自然進行的改造。技術與人:它具有保護人、解放人和發(fā)展人的作用。

技術與社會:促進社會生產(chǎn)的發(fā)展,豐富社會文化的內(nèi)容,改變社會生活的方式,是推動社會發(fā)展和文明進步的主要動力之一。

技術與自然：

1、人類依靠技術改造自然、利用自然，應與自然和諧發(fā)展。

2、應把握尺度,合理發(fā)展,注意對自然的保護，技術對自然產(chǎn)生負影響，應以可持續(xù)發(fā)展為目標開發(fā)利用自然。P8

二、技術的性質(zhì) P11 技術的目的性；技術的創(chuàng)新性；技術的綜合性；技術的兩面性；技術的專利性

1.創(chuàng)新是技術發(fā)展的核心所在，創(chuàng)新推動技術的發(fā)展。2.技術創(chuàng)新表現(xiàn)為：技術革新（改進）、技術發(fā)明（創(chuàng)造）。

技術的綜合性：電學、光學、聲學、機械學、材料學、人體工程學?? 科學是發(fā)現(xiàn)規(guī)律并對其驗證和公式化的知識體系。技術則是為了滿足人的需要而對大自然的改造。P14 側(cè)重：科學發(fā)現(xiàn)什么，為什么； 技術回答怎么辦；

過程：科學用實驗證明理論規(guī)律； 技術用試驗驗證可行、合理性 聯(lián)系：科學是技術發(fā)展的基礎，技術發(fā)展促進科學的應用。

技術的兩面性：技術既有實用性又有功利性。實用性是技術的基本特性； P15 知識產(chǎn)權：著作權、專利權、商標權。

專利不能自動取得。符合新穎性、創(chuàng)造性、實用性的發(fā)明技術可以提出申請。并有年限：10年（改進）、20年（發(fā)明）

申請專利6步：提交申請階段、受理階段、初審階段、發(fā)明專利申請公布階段、發(fā)明專利申請實質(zhì)審查階段、授權階段 P18 技術的未來：既充滿希望也隱含威脅 要理性看待。第二章 技術世界中的設計

一、技術與設計的關系

1.技術的發(fā)展離不開設計：設計是基于一定設想的、有目的的規(guī)劃及創(chuàng)造活動。

（1）設計是推動技術發(fā)展的重要驅(qū)動力。技術的創(chuàng)新、技術產(chǎn)品的更替、工藝的改進都需要設計。

（2）設計是技術成果轉(zhuǎn)化的橋梁和紐帶。（3）設計促進了技術的革新。2.技術更新對設計產(chǎn)生重要影響

（1）技術是設計的平臺，技術的進步直接制約著設計的發(fā)展。（2）技術更新為設計提供了更為廣闊的發(fā)展空間。（3）技術進步還促進人們設計思維和手段的發(fā)展。3.設計的豐富內(nèi)涵：一般意義上的設計指的是綜合設計，在技術世界中的設計核心是技術設計。

技術設計側(cè)重：功能、材料、程序、工藝；藝術設計側(cè)重：色彩、造型、欣賞、審美、感覺

二、設計中的人機關系

人機關系要實現(xiàn)的目標：高效、健康、舒適、安全。實現(xiàn)合理的人機關系要注意（1）普通人群與特殊人群

（2）靜態(tài)的人與動態(tài)的人：設計的產(chǎn)品不但要符合人體的靜態(tài)尺寸，也要符合人體的動態(tài)尺寸。

（3）人的生理需求與人的心理需求：設計中的人機關系，滿足人的生理需求，也要滿足人的心理需求，產(chǎn)品的色彩、材質(zhì)等都會對人的心理產(chǎn)生影響。視覺、聽覺、觸覺、味覺等都影響人的心理感受。

（4）關注信息的交流：人與產(chǎn)品的互動過程就是人與產(chǎn)品之間信息傳遞的過程。第三節(jié) 技術試驗及其方法

1.技術試驗：技術活動中為了某種目的所進行的嘗試、檢驗、優(yōu)化等探索性實踐活動。2.技術試驗分：性能試驗、優(yōu)化試驗、預測試驗、信息試驗。方法有：優(yōu)選試驗法、模擬試驗法、虛擬試驗法、強化試驗法、移植試驗法。

技術試驗實施：1制定試驗計劃2抽取樣本、進行試驗、分析數(shù)據(jù)、得出結(jié)論 技術試驗報告：1試驗目的2試驗準備3試驗步驟4試驗記錄5試驗總結(jié)

三、設計的評價

設計的評價是指依據(jù)一定的原則，采取一定方法和手段，對設計所涉及的過程及結(jié)果進行事實判斷和價值認定的活動。

它對設計者樹立質(zhì)量管理意識、強化質(zhì)量管理、高質(zhì)量完成設計任務有重要作用，同時也有助于設計中的信息交流和工作反思。

從評價對象來分：一是對設計過程的評價，二是對設計成果的評價。從評價者角度來分：一是設計者自我評價，二是他人的評價。對設計評價應建立在事實判斷的基礎上。評價者首先應對設計過程和設計方案的各個細節(jié)進行準確的判斷、說明、闡述。只有在事實確定的前提下，評價才會有效，才不至于失真。

1、對設計過程的評價

加強對設計過程的評價是樹立質(zhì)量管理意識、加強質(zhì)量管理、實現(xiàn)設計目標的關鍵。

對設計過程的評價內(nèi)容：設計過程是否完備，過程是否全心投入，計劃是否科學嚴密，組織是否協(xié)調(diào)；分工是否合理；采用的方法是否正確，工作是否具有創(chuàng)新性；各環(huán)節(jié)或階段的任務是否完成；形成的中間成果（方案）是否符合要求；全過程是否有質(zhì)量控制和相應的監(jiān)督、改進措施；是否注意把握各個環(huán)節(jié)或階段的主要任務和目標；是否要注意把握設計過程中各個環(huán)節(jié)或階段之間的銜接和協(xié)調(diào)；設計資源運用是否合理；等。對設計過程的評價應服務于完善設計方案、促進個人發(fā)展的根本目標，不僅僅是設計過程終結(jié)時的回顧性、反思性評價，而且也包括設計過程之中的即時性、階段性評價。因此，對設計過程的評價應寓于設計的全過程。

2、對最終產(chǎn)品的評價

最終產(chǎn)品是設計過程的結(jié)晶，是設計質(zhì)量、設計水平的集中體現(xiàn)。

對最終產(chǎn)品評價的依據(jù)：一是參照設計的一般原則，二是事先制定的設計要求進行評價。在實際評價中，這兩個方面也可以結(jié)合起來。

日常用品評價：功能、形態(tài)、效率、創(chuàng)新性、安全性、易操作性、性能價格比、美學因素、對社會、環(huán)境、資源的影響以及市場應用前景等

（人機關系：主要操作裝置應與人體有關尺寸相適應；主要顯示應清晰易讀，處在人閱讀的最佳范圍內(nèi)；操作件使用方便，符合人體生物力學特點；在工作區(qū)域內(nèi)無劃傷人的尖棱突角，照明光線柔和，亮度適宜；在危險區(qū)域內(nèi)，有保護裝置，有警示標志；等）

3、設計的評價和設計的交流

a.口頭交流（非正式）b.文本、圖表之類的交流方式（正式）c.技術圖樣、模型的交流方式（直觀）d.計算機演示、網(wǎng)頁的交流方式（生動、形象）（詳見第六章）第四章 發(fā)現(xiàn)與明確問題

一、發(fā)現(xiàn)問題

1、問題的來源

從技術角度看，人類進步與發(fā)展的過程就是不斷地發(fā)現(xiàn)問題，不斷地進行設計，從而解決問題的過程。問題是如何產(chǎn)生的？

第一種：人類生存活動中必然會遇到的問題。來源于生活

第二種：由別人給出問題，設計者必須針對問題尋求解決方案。來源于需要

第三種：基于一定的目的由設計者自己主動發(fā)現(xiàn)，并試圖解決。來源于你的主動積極發(fā)現(xiàn) [發(fā)現(xiàn)問題的重要性]：第一、第二種問題的提出往往比較明確，主要是針對一般的和已有的問題提出的，而第三種問題卻是全新的，它需要我們積極主動的思考，需要我們細致入微的工作，需要我們獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)。這類問題的發(fā)展，一方面可以挑戰(zhàn)和拓展我們的能力，另一方面也有可能更好地滿足人們的需要，推進技術的發(fā)展和創(chuàng)新。

2、發(fā)現(xiàn)問題的途徑和方法

a、觀察日常生活（包括有意識觀察和無意注意）b、收集和分析信息（文獻法，問卷調(diào)查法，詢問法）c、技術研究與技術試驗

二、明確問題

1、明確問題的內(nèi)容和價值 a、問題是否明確

問題表述本身是否明確、問題產(chǎn)生的原因是否明確、提出問題的目的是否明確，等。b、問題的價值

判斷一個問題是否有價值，必須從以下問題著手： ①所提出的問題是否遵循了基本的科學原理。

②迄今為止，能否確認該問題尚未得到充分解決。

③在調(diào)查的范圍內(nèi)，該問題是否有普遍意義，在更廣的范圍內(nèi)，該問題是否有意義？ ④在多個問題同時發(fā)生時，該問題是否是主要問題？ ⑤現(xiàn)有的技術條件能否解決這個問題？技術發(fā)展以后呢？

⑥解決該問題所需要的投入是多少？投入與產(chǎn)出的比是否理想？ 3.設計計劃

制定周密的設計計劃對確保設計有目的、有計劃地進行也有著重要的意義，參照P89能制定一般的設計計劃表

第五章 方案的構思及其方法

一、方案的構思方法 1.設計分析：

(1)設計需要考慮的主要因素: 功能、結(jié)構穩(wěn)定、安全可靠、成本適當、易于制作等(2)產(chǎn)品設計的三要素：物、人、環(huán)境(3)明確使用對象進行具體設計分析

標準件：采購方便；直接使用，簡化制作過程；相對便宜，從而降低產(chǎn)品成本；實現(xiàn)通用通換，易維護。

2.方案的構思方法：(1)草圖法；(2)模仿法；(3)聯(lián)想法；(4)奇特性構思法。3.方案的比較和權衡（即方案的篩選）

對方案進行評判和比較，要從設計的目的出發(fā)，針對一些相互制約的問題進行權衡和決策，選出較為滿意的方案或集中各方案的優(yōu)點進行改進?？紤]的方面：實用、美觀、創(chuàng)新、穩(wěn)定性、安全性、環(huán)保性、加工難易程度、經(jīng)濟成本等。第六章 設計圖樣的繪制

一、設計表現(xiàn)圖

1.技術語言：在技術活動中進行表達、交流的工具（如圖樣、圖表、模型、符號、聲音、手勢、標志、計算機演示、網(wǎng)絡語言等）。

按照專業(yè)類型分：有計算機程序語言、工程圖學語言等；

依據(jù)人的感覺類型的不同分：有視覺語言、聽覺語言和觸覺語言等； 依據(jù)人的視覺形式的不同分：圖形符號語言、文字符號語言等。技術語言的特征：言簡意賅、通俗直觀

2.草圖：構思草圖和設計（草圖草圖的繪制步驟，詳細參看P115）

二、常見的技術圖樣

正投影的基本特性：A、真實性,B、積聚性，C、收縮性。主視圖、俯視圖、左視圖統(tǒng)稱為三視圖。

三視圖投影規(guī)律：主視圖反映物體的長和高，俯視圖反映物體的長和寬，左視圖反映物體的高和寬。長對正，高平齊，寬相等。（三視圖的繪制步驟見P122-123。）

2、形體的尺寸標注

四個基本的要求：正確（必須符合國家標準）、完整（必須注定齊全、不重復、不遺漏）、清晰（尺寸標注布局整齊、清晰，便于識圖）、合理（尺寸注定方式符合加工要求）尺寸三要素：

①尺寸界線：尺寸界線用細實線繪制，并由圖形的輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心處引出，也可利用輪廓線、軸線或?qū)ΨQ中心作尺寸線。

②尺寸線：尺寸線用細實線繪制。尺寸線必須單獨畫出，不能與其他圖線重合或在其延長線上。一般采用箭頭作為尺寸線終端。③尺寸數(shù)字：圖樣上所注尺寸表示形體的真實大小，形體的真實大小與圖樣的大小及繪圖的準確度無關。圖樣上的尺寸，以毫米mm為單位時，不注寫單位，否則必須注明。線性尺寸的尺寸數(shù)字一般注寫在尺寸線上方或其中斷處，水平方向尺寸字頭向上，垂直方向尺寸數(shù)字寫在尺寸線的左側(cè)且字頭向左。

直徑：?，整圓或大于半圓的圓弧需要標注直徑。注意小尺寸標注的方法（P125）半徑：R，半圓或者不足半圓的圓弧需要標注半徑。小尺寸標注方法（P125）

4、剖視圖

假想采用剖切平面的方法剖開物體，將處于觀察者與剖切面之間的部分移去，將其余部分向投影面投影所得的圖形稱為剖視圖。剖切平面一般具有以下兩個特征：①包含內(nèi)部結(jié)構如孔、槽的軸線，或物體的對稱面②平行于相應的投影面。畫圖時應注意：

①用粗實線畫出物體的剖面輪廓及剖切平面后的可見輪廓。

②應省略不必要的虛線，只有對尚未表達清楚的物體結(jié)構才畫出虛線。

③由于剖切平面是假想的，因此在一個視圖上取剖視，并不影響其他視圖的投影 ④剖面需按規(guī)定畫出與物體材料相應的剖面符號，剖面線應間隔相等、方向一致。

5、線路圖

電子線路圖一般是指用圖形符號和線段組成的電子工程用的略圖，包括電路原理圖、接線圖和邏輯圖。首先要認識線路圖中的元器件符號，知道它所代表的元器件；其次要弄清楚元器件符號相互之間的連接方式；最后確定信號如何流通。第七章 模型或原型的制作

一、模型 1.模型及其功能

（1）模型：模型是根據(jù)實物、設計圖樣或構思，按比例、生態(tài)或其他特征制成的與實物相似的一種物體。模型可以是產(chǎn)品本身，也可以是與產(chǎn)品大小相同、使用功能一致的物體。（2）模型具有兩個功能：①使設計對象具體化。②幫助分析設計的可能性。2.模型在不同階段的作用（1）草模:用于產(chǎn)品造型設計的初期階段，它可以采用立體模型將設計構思簡單地表示出來，供設計人員深入探討時使用。

（2）概念模型：在設計構思初步完成之后，用概括的手法表示產(chǎn)品的造型風格、布局安排，以及產(chǎn)品與人、環(huán)境的關系等，從整體上表現(xiàn)產(chǎn)品造型的整體概念。

（3）結(jié)構模型：用于研究產(chǎn)品造型與結(jié)構的關系，表達產(chǎn)品的結(jié)構尺寸和連接方法，并用于進行結(jié)構強度試驗。

（4）功能模型：用于研究產(chǎn)品的各種性能以及人機關系，同時也用于分析、檢查設計對象各部分組件尺寸與機體的相互配合關系，并在一定條件下用于試驗。

（5）展示模型：是采用真實材料，按照準確的尺寸做成的與實際產(chǎn)品幾乎一致的模型，研究人機關系、結(jié)構、制造工藝、外觀、市場宣傳等。

二、工藝 1.認識工藝

（1）工藝是指利用工具和設備對原材料、半成品進行技術處理，使之成為產(chǎn)品的方法。（2）工藝的種類：常見的工藝有加工工藝、裝配工藝、檢測工藝、鑄造工藝、表面處理工藝等。

（3）作用：保證產(chǎn)品質(zhì)量，提高生產(chǎn)效率；影響產(chǎn)品的功能、強度、外觀 2.金屬材料的加工工藝

一般來說，金屬材料的加工包括1劃線、2鋸割、3切削（銼削）、4鉆孔、5連接、6表面處理等工序。

[劃線]：就是在待加工的材料上用相應的工具劃出加工部件的輪廓線或基準點或基準線。劃線一般步驟為：①劃出基準 ②劃尺寸線 ③劃輪廓線 ④沖眼。

工具一般有：劃針、鋼直尺、角尺、劃規(guī)和樣沖。各類工具的操作要領詳見P144 [鋸割]：操作要領：1.站位和握鋸姿勢要正確，2.推鋸加壓，回拉不加壓，3.鋸程要長，4.推拉要有節(jié)奏 5安裝鋸條時鋸齒向外（P145）

起鋸：從工件遠離自己的一端起鋸，起鋸時用左手大拇指貼住鋸條，起鋸角要小，起鋸時行程要短，壓力要小，缺口2-3mm進，加長行程。

[銼削]：為了使工件符合設計所要求的形狀、尺寸和粗糙度，往往需要進行銼削、銑削和磨削。操作要領：1.銼削時要注意身體和手臂動作的協(xié)調(diào)，2.在推銼過程中，左手的施壓要由大變小，右手的施壓要由小變大，使銼刀平衡而不上下擺動。[鉆孔]：常用的鉆孔設備是臺鉆，常用的鉆頭是麻花鉆。

鉆孔的操作步驟：①劃線定位 ②裝夾工件 ③裝夾鉆頭 ④鉆孔。安全操作警示：二要：操作時要集中注意力；要戴防護眼睛；

二不：不準帶手套操作；不能用手直接扶持小工件、薄工件，以免造成傷害事故。）

[連接]：通過固定連接和半固定連接的方法可以實現(xiàn)金屬件之間的連接。詳見P148（了解攻絲與套絲方法）

常用的連接方法有：鉚接、黏結(jié)、焊接、螺栓和螺母、平頭螺絲、元寶螺帽、墊圈、彈簧墊圈 各種連接應用實例要掌握。

[表面處理]：①目的：防止金屬制品表面生銹腐蝕，提高產(chǎn)品的美觀程度。②常見的方法：表面刷光、噴涂油漆、鍍層 表面刷光工序：準備（清除毛刺和鐵屑）→粗處理（用細銼銼平金屬表面）→細處理（用精細級金剛砂紙打磨）

噴涂油漆：一般先檢驗所選用的油漆對金屬表面的適用性，然后涂防銹漆，再油漆噴涂。鍍層：可以在金屬表面涂上一層塑料，也可以采用電鍍的方面

三、制作模型

制作模型一般步驟： 1.選擇合適的材料。2.準備適當?shù)墓ぞ吆图庸ぴO備。3.按設計圖樣畫線。4.對材料進行鋸割、切削等加工。5.裝配。6.對模型進行表面處理。7.對產(chǎn)品的外觀造型和色彩進行評價；對產(chǎn)品的結(jié)構、功能進行檢測和試驗。8.對設計方案進行修改，做成展示模型（樣品）。

在模型或原型制作完成之后，根據(jù)審美的需要，一般要對產(chǎn)品的外觀加以一定的潤色，以使產(chǎn)品更美觀，更符合人們的心理需求。模型制作的一般步驟：

①選擇合適的材料②準備工具和設備。③劃線④加工⑤裝配⑥表面處理⑦評價 第八章 技術產(chǎn)品的使用和保養(yǎng)（選修）1.產(chǎn)品說明書的編寫：

（1）產(chǎn)品說明書的一般結(jié)構——標題、正文、標記。（2）產(chǎn)品說明書的形式：條款直述式和自問自答式。

（3）產(chǎn)品說明書的寫作要求 ：①充分考慮用戶的閱讀需要；②體現(xiàn)產(chǎn)品的設計特點；③不必平均用力，而應有所側(cè)重；④語言準確、通俗、簡潔、內(nèi)容條理清楚。2.技術產(chǎn)品的使用、維護和保養(yǎng)： 產(chǎn)品說明書為用戶使用產(chǎn)品提供依據(jù)，它必須清楚的告訴用戶產(chǎn)品的使用方法，以使用戶方便地獲知、掌握產(chǎn)品使用方法，恰當、安全、高效地使用產(chǎn)品。維護產(chǎn)品完好技術狀況或工作狀態(tài)而進行的作業(yè)，是進行技術設計時必須考慮的問題，產(chǎn)品的維護和保養(yǎng)方法也應當在產(chǎn)品說明或用戶手冊中得以體現(xiàn)。3.技術產(chǎn)品的服務途徑

①查閱說明書獲得廠家的服務電話、服務網(wǎng)點分布等信息。②打電話咨詢或上網(wǎng)查找。③請教其他用戶獲取服務信息。

通用技術必修二知識點

第一單元 結(jié)構與設計

1.結(jié)構：

是指事物的各個組成部分之間的有序搭配和排列。

（從力學角度來說，結(jié)構是指可以承受一定力的架構形態(tài)，它可以抵抗能引起形狀和大小改變的力。）

結(jié)構多種多樣且決定著事物存在的性質(zhì) 2.構件：

一個較復雜的結(jié)構由許多不同的部分組成，這些組成部分通常稱為構件。

3.根據(jù)構件的受力和變形的形式，我們可以將構件分為受拉、受壓、受剪切、受彎曲、受扭轉(zhuǎn)這五種基本形式 4.結(jié)構的類型

從力學架構與形態(tài)方面，通常有： ⑴實體結(jié)構：結(jié)構本身是實心的結(jié)構。

受力特點：外力分布在整個體積上 ⑵框架結(jié)構：結(jié)構體由細長的構件組成的結(jié)構

受力特點：既能承受豎向重力荷載，也能承受水平方向的荷載 ⑶殼體結(jié)構：層狀的結(jié)構。

受力特點：外力作用在結(jié)構體的表面上。

5.組合結(jié)構：由兩種或兩種以上的基本結(jié)構類型組合而成。

e.g.埃菲爾鐵塔

6.結(jié)構的穩(wěn)定性是指結(jié)構在荷載的作用下維持其原有平衡狀態(tài)的能力。

★荷載：外力

7.影響結(jié)構穩(wěn)定性的因素：

⑴重心位置的高低

如果重心所在點的垂線落在結(jié)構底面的范圍內(nèi)，就是穩(wěn)定的，不會出現(xiàn)傾倒。

⑵結(jié)構與地面接觸所形成的支撐面的大小

支撐面越大穩(wěn)定性越好

⑶結(jié)構的形狀

三角形構成穩(wěn)定的幾何結(jié)構。

★物體在靜止狀態(tài)與運動狀態(tài)下穩(wěn)定性的條件也不相同。8.注意物體在靜止狀態(tài)下和運動狀態(tài)下的穩(wěn)定性也是不同的 9.人們可以利用不穩(wěn)定的結(jié)構實現(xiàn)某些功能 e.g.地動儀

e.g.將啤酒瓶倒置在地上，利用它來感知地震現(xiàn)象 10.結(jié)構的強度

是指結(jié)構具有的抵抗被外力破壞的能力。11.內(nèi)力：

⑴當構件受到外力作用時，內(nèi)部各質(zhì)點之間的相互作用發(fā)生改變，產(chǎn)生一種抵抗外力與形變的力，稱之為內(nèi)力。

⑵內(nèi)力反映了材料抵抗外力破壞的能力。12.應力

⑴應力就是構件的單位橫截面積上所產(chǎn)生的內(nèi)力。

應力=F/S ⑵可以作為表示結(jié)構構件強度的基本指標。13.影響結(jié)構強度的主要因素

⑴結(jié)構的形狀

⑵結(jié)構的材料

⑶結(jié)構的連接

①鉸連接：被連接的構件在連接處不能相對移動，但可以相對轉(zhuǎn)動

②剛連接：被連接的構件在連接處既不能相對移動，也不能相對轉(zhuǎn)動。14.結(jié)構設計的目標及要求——以一種或幾種功能的實現(xiàn)為基本目標 ——滿足設計規(guī)范，滿足使用者的基本需要。15.結(jié)構的改變可以導致功能的變化

13.賞析結(jié)構設計作品，可以從技術與文化兩個角度進行。

第二單元 流程與設計

1.時序：時間上的先后順序 時序分為可顛倒和不可顛倒的 2.環(huán)節(jié)：

完成某個具體目標、組成某項生產(chǎn)或某個活動過程的若干階段或小的過程。環(huán)節(jié)是一個相對的概念，依據(jù)問題性質(zhì)的不同，環(huán)節(jié)的劃分可能會有所不同 3.流程：

一項活動或一系列連續(xù)有規(guī)律的事項或行為進行的程序。

4.流程可以用文字、表格、圖示等方式表達，有些還可用模型、動畫等方式表達。

流程的表達一般采用流程圖的方式 5.流程的作用和意義：

⑴提高生產(chǎn)效率、保證產(chǎn)品質(zhì)量：如自動化生產(chǎn)流水線

⑵使生活合理有序：如列車時刻表

⑶使生活質(zhì)量更高：如炒菜時要在出國前放碘鹽

⑷使生活更安全：如要先做皮試再打針

⑸使生活效率更高：如切菜、煮飯與炒菜的流程安排 6.7.流程設計活動應考慮的基本因素

材料、工藝、設備、人員和資金、環(huán)境 8.流程的優(yōu)化：

對流程的改進過程 ⑴內(nèi)容

①工期：縮短總工期

②工藝：如法蘭的切削法和少切削法 ③成本：如郵遞員投遞線路的優(yōu)化 ④質(zhì)量 ⑤技術 ⑵條件

建立在設備和工藝水平提高的基礎上，建立在對流程內(nèi)在機理進一步研究的基礎上。

第三單元 系統(tǒng)與設計

1.系統(tǒng)：

由相互聯(lián)系、相互作用、相互依賴和相互制約的若干要素或部分組成的具有特定功能的有機整體，稱為系統(tǒng)。

2.要素是構成系統(tǒng)最主要的元素 3.構成系統(tǒng)的條件

⑴必須有兩個或兩個以上的要素才能組成系統(tǒng)

⑵要素之間相互聯(lián)系、相互作用，按照一定方式形成一個整體

⑶整體的功能是局部所沒有的。

4.系統(tǒng)有大有小，有復雜有簡單，根據(jù)一定的標準可以劃分為若干子系統(tǒng) 4.系統(tǒng)的基本特性

⑴整體性：最基本的特性

系統(tǒng)的整體功能大于組成系統(tǒng)的各部分的功能之和

⑵相關性：組成系統(tǒng)的各要素之間或系統(tǒng)整體與部分之間的相互聯(lián)系、相互作用 ⑶目的性：區(qū)別不同系統(tǒng)的標志

⑷動態(tài)性：任何系統(tǒng)都是處在運動變化和發(fā)展之中的 ⑸環(huán)境適應性 5.系統(tǒng)分析：

為了發(fā)揮系統(tǒng)的功能，實現(xiàn)系統(tǒng)的目標，運用科學的方法對系統(tǒng)加以周詳?shù)目疾臁⒎治?、比較、實驗，并在此基礎上擬訂一套有效的處理步驟和程序，或?qū)υ械南到y(tǒng)提出改進方案的過程。

6.系統(tǒng)分析的一般步驟

⑴明確問題，設立目標

⑵收集資料，制定方案

⑶分析計算，評價比較

⑷檢驗核實，作出決策 7.系統(tǒng)分析的主要原則

⑴整體性原則：如丁謂修復皇宮

⑵科學性原則：如種水稻“三三進九不如二五一十—”

⑶綜合性原則：如中西醫(yī)結(jié)合 8.系統(tǒng)的優(yōu)化：

是指在給定的條件下，根據(jù)系統(tǒng)的優(yōu)化目標，采取一定的手段和方法，使系統(tǒng)的目標值達到最大化。不同的目標對應著不同的優(yōu)化結(jié)果。9.系統(tǒng)的優(yōu)化手段——線性規(guī)劃

目標：以最小的成本獲取最大的利潤等 10.系統(tǒng)優(yōu)化應考慮的三個因素

目標函數(shù)、約束條件、影響因素

第四章 控制與設計

1、控制的定義

人們依照自己的意愿和目的，通過一定的手段，使事物向期望的目標發(fā)展

2、控制三要素

控制的對象、控制要達到什么目的、控制的手段

3、控制的分類

按照人工干預的情形：人工控制（手動控制）、自動控制

按照執(zhí)行部件的不同：機械控制、液壓控制、氣動控制、電子控制

4、控制系統(tǒng)的定義

朝著人們的意愿或目的發(fā)展的有機整體，一般由控制器、執(zhí)行器和被控對象組成

5、干擾的定義

除輸入量以外，引起被控量變化的各種因素

干擾可以使環(huán)境引起的，也可以是人為地

6、在一般的控制系統(tǒng)中，干擾是需要克服的；但在有些情況下，可以利用干擾因素實現(xiàn)某種目的

7、反饋

在自動控制系統(tǒng)中，將輸出量通過適當?shù)臋z測裝置返回到輸入端并與輸入量進行比較

核心是通過反饋來減少被控量的偏差

第三篇：水處理技術知識點總結(jié)

1.水體污染是指排入水體的污染物質(zhì)的含量超過了水體本身的自凈能力，使得水的性質(zhì)發(fā)

生變化，影響使用。

2.天然水按水源的種類可分為地表水和地下水兩種。

3.天然地表水雜質(zhì)特征：天然地表水體的水質(zhì)和水量受人類活動影響較大，幾乎各種污染

物質(zhì)可以通過不同途徑流入地表水，且向下游匯集。

4.按雜質(zhì)的顆粒尺寸大小可分為懸浮物、膠體、和溶解物質(zhì)三類。

5.表征水的物理性質(zhì)的指標有色度、嗅、味、混濁度、固體含量及溫度等。

6.表示污水物理性質(zhì)的指標有水溫、嗅味、色度以及固體物質(zhì)等。

7.城市污水中含有大量的有機物，其主要是碳水化合物、蛋白質(zhì)、脂肪等物質(zhì)。

8.生物化學需氧量（BOD）：在一定條件下，即水溫為20C，由于好氧微生物的生活活動，將有機物氧化為無機物（主要是水、二氧化碳和氨）所消耗的溶解氧量，稱為生物化學需氧量，單位為mg/L。

9.化學需氧量（COD）：是用化學氧化劑氧化污水中有機污染物質(zhì)，氧化成CO2和H2o，測

定其消耗的氧化劑量，用mg/L來表示。常用的氧化劑有兩種，即重鉻酸鉀和高錳酸鉀。重鉻酸鉀的氧化性略高于高錳酸鉀。以重鉻酸鉀作氧化劑時，測得的值稱CODcr或COD；用高錳酸鉀做氧化劑測得的值為CODmr或OC。

10.總有機碳（TOC）：將一定數(shù)量的水樣，經(jīng)過酸化后，注入含氧量已知的氧氣流中，再通

過鉑作為觸媒的燃燒管，在900C高溫下燃燒，把有機物所含的碳氧化成二氧化碳，用紅外線氣體分析儀記錄CO2的數(shù)量，折算成含碳量即為總有機碳。

11.總需氧量（TOD）：有機物的主要組成元素為碳、氫、氧、氮、硫等。將其氧化后，分別

產(chǎn)生CO2、H2O、NO2和SO2等物質(zhì)，所消耗的氧量稱為總需氧量，以mg/L表示。

12.無機物指標主要包括氮、磷、無機物類和重金屬離子及酸堿度等。

13.水體自凈：水體受到污染后，經(jīng)過復雜的過程，使污染物的濃度降低，受污染的水體部

分地或完全地恢復原來狀態(tài)，這種現(xiàn)象稱為水體自凈。水體凈化現(xiàn)象從凈化機理來看可分為三類，即物理凈化作用、化學凈化作用和生物凈化作用。

14.氧垂曲線：由于污水排入水體后，水體中DO曲線呈懸索狀下垂，故稱為氧垂曲線。

15.給水工藝常用流程為：混凝、沉淀、過濾、消毒等工藝。

16.污水處理技術可分為：物理處理法、化學處理法、生物處理法。

17.城市污水根據(jù)其處理程度可分為：一級處理、二級處理、三級處理。一級處理是對污水

中的懸浮的無機顆粒和有機顆粒、油脂等污染物質(zhì)的去除，一般由沉砂池、初沉池完成處理過程，也稱物理處理法。二級處理主要去除污水中呈膠體狀和溶解狀態(tài)的有機污染物質(zhì)，也稱生物處理法。三級處理和深度處理既有相同之處，又不完全一致。

18.工業(yè)廢水處理流程：污水——澄清——回收有毒物質(zhì)處理——再用或排放。

19.格柵是后續(xù)處理構筑物或水泵機組的保護性處理設備。格柵的作用：用以攔截較粗大的懸浮物或漂浮雜質(zhì)，如木屑、碎皮、纖維毛發(fā)、果皮、蔬菜、塑料，以便減輕后續(xù)處理設施的處理負荷，并使之正常運行。

20.調(diào)節(jié)池的作用：中和PH值、減小防止沖擊負荷、貯存水量、調(diào)節(jié)水溫，調(diào)節(jié)池的類型

有：水量調(diào)節(jié)池和水質(zhì)調(diào)節(jié)池。

21.分散體系：是指有兩種以上的物質(zhì)混合在一起而組成的體系，其中被分散的物質(zhì)稱為分

散相，在分散相周圍連續(xù)的物質(zhì)稱為分散介質(zhì)。

22.膠體的基本特性：光學性質(zhì)、布朗運動、膠體的表面性能、電泳現(xiàn)象、電滲現(xiàn)象

23.膠體的穩(wěn)定性：是指膠體顆粒在水中長期保持分散懸浮狀態(tài)的特征。膠體的的穩(wěn)定性分

為動力學穩(wěn)定和聚集穩(wěn)定兩種。

24.混凝：是指水中膠體顆粒即微笑懸浮物的聚集過程，它是凝聚和絮凝的總稱。凝聚：是

指水中膠體被壓縮雙電層而失去穩(wěn)定性的過程。絮凝：是指脫穩(wěn)膠體相互聚結(jié)成大顆粒絮體的過程。

25.描述水的混凝現(xiàn)象的四種機理：壓縮雙電層作用機理、吸附和電荷中和作用機理、吸附

架橋作用機理、沉淀物網(wǎng)捕作用機理

26.影響混凝效果的主要因素：水溫、PH值、堿度、懸浮物含量、水力條件

27.沉淀的四種基本類型：自由沉淀、絮凝沉淀、擁擠沉淀、壓縮沉淀

28.沉淀的主要構筑物：沉淀池、氣浮池、澄清池

29.沉淀池的類型：一類是沉淀有機固體為主的裝置，統(tǒng)稱為沉淀池；另一類則以沉淀無機

固體為主的裝置，通稱為沉砂池。沉淀池的分類：平流式沉淀池、豎流式沉淀池、輻流式沉淀池

30.沉砂池：沉砂池一般設于泵站、倒虹管或初次沉淀池前，用來減輕機械、管道的磨損，以及減輕沉砂池負荷，改善污泥處理條件。

31.過濾主要是懸浮顆粒與濾料顆粒之間粘附作用的結(jié)果。

32.單位體積濾層中所截留的雜質(zhì)量稱為濾層截污量。在一個過濾周期內(nèi)，整個濾層單位體

積濾料中的平均含污量稱“濾層含污能力”，單位為g/cm3或kg/m3.33.普通快濾池又稱四閥濾池。過濾時，關閉沖洗水支管4上的閥門與排水閥5，開啟進水

支管2與清水支管3上的閥門，原水經(jīng)進水總管

1、進水支管2由渾水渠13流入沖洗排水槽6后從槽的兩側(cè)溢流進入濾池，經(jīng)過濾料層

7、承托層8后，由底部配水的配水支管9匯集，再經(jīng)配水系統(tǒng)干管

10、清水支管

3、進入清水總管12流往清水池。反沖洗時，關閉進水支管2與清水支管3上的閥門，開啟排水閥5與沖洗水支管4上的閥門，沖洗水由沖洗水總管

11、沖洗水支管

4、經(jīng)底部配水系統(tǒng)的配水干管

10、配水支管9及支管上均勻分配的孔眼中流出，均勻的分布在整個濾池平面上，自上而下穿過承托層7即濾料層8。

34.K80的大小反應了濾料顆粒粗細不均勻程度，K80越大，則粗細顆粒的尺寸相差越大，顆粒越不均勻，對過濾和反沖洗都會產(chǎn)生非常不利的影響。

35.配水系統(tǒng)位于濾池底部，其作用：一是反沖洗時，使反沖洗水在整個濾池平面上均勻分

布；二是過濾時，能均勻的收集濾后水。

36.大阻力配水系統(tǒng)是“穿孔管大阻力配水系統(tǒng)”，它是由居中的配水干管和干管兩側(cè)接出的若干根間距相等且彼此平行的支管構成。在支管下部開有兩排與管中心鉛垂線成45度角且交錯排列的配水孔。優(yōu)點：配水均勻性較好，但系統(tǒng)結(jié)構較復雜，檢修困難，而且水頭損失很大，沖洗時需要專門設備，動力耗能多，故不能用于反沖洗水頭有限的虹吸濾池和無閥濾池。

37.中、小阻力配水系統(tǒng)：如果將干管起端流速v1和支管起端流速v2減小至一定程度，配

水系統(tǒng)壓力不均勻的影響就會大大消弱，此時即使不增大孔口阻力系數(shù)S1，同樣可以實現(xiàn)均勻配水，這就是小阻力配水系統(tǒng)的基本原理。

38.吸附是一種物質(zhì)附著在另一種物質(zhì)表面上的過程，它可發(fā)生在氣液、氣固、液固兩相之

間。在相界面上，物質(zhì)的濃度自動發(fā)生累積或濃集。

39.吸附的三種類型：物理吸附：特征1.是放熱反應2.沒有特定的選擇性3.在較低溫下即

可進行，不需要活化能4.吸附質(zhì)在吸附劑表面可以較易解吸5.影響物理吸附的主要因素是吸附劑的比表面積?；瘜W吸附：特征1.吸附熱大，相當于化學吸附熱2.有選擇性

3.化學吸附比較穩(wěn)定，當吸附的化學鍵力較大時，吸附反應為不可逆4.吸附劑表面的化學性能、吸附質(zhì)的化學性質(zhì)以及溫度條件等，對化學吸附有較大的影響。離子交換吸附：特征離子所帶電荷越多，吸附越強。電荷相同的離子，其水化半徑越小，越易被吸附。

40.消毒的目的就是殺死各種病原微生物，防止水致疾病的傳播，保障人們身體健康。

41.消毒法：1.二氧化氯消毒2.漂白粉和漂白粉消毒3.次氯酸鈉消毒4.氯胺消毒5.臭氧消

毒6.紫外線消毒。給水處理中易常用的是氯消毒法。其具有經(jīng)濟、有效、使用方便等優(yōu)點。

42.循環(huán)水處理包括對結(jié)垢、污垢（含黏垢）和腐蝕的控制。

43.防止結(jié)垢的方法:用排污法減少濃縮濃度、降低補充水碳酸鹽硬度、提高循環(huán)水中允許的極限碳酸鹽硬度、加二氧化碳

44.生物處理法：利用微生物的特征在溶解氧充足和溫度適宜的情況下，對污水中的易于被

微生物降解的有機污染物質(zhì)進行轉(zhuǎn)化，達到無害化處理的目的。

45.微生物根據(jù)生化反應中對氧氣的需求與否，可分為好氧微生物、厭氧微生物、兼性微生

物。

46.好氧生物處理法：利用好氧微生物（包括兼性微生物）在有氧氣存在的條件下進行生物

代謝以降解有機物，使其穩(wěn)定、無害化的處理方法。有活性污泥法和生物膜法兩大類。

47.厭氧生物處理：是在厭氧條件下，形成了厭氧微生物所需要的營養(yǎng)條件和環(huán)境條件，利

用這類微生物分解廢水中的有機物并產(chǎn)生甲烷和二氧化碳的過程。

48.活性污泥法主要是由細菌、真菌、原生動物、后生動物等微生物組成。

49.活性污泥的評價指標：1.混合液懸浮固體濃度（MLSS）2.混合液揮發(fā)性懸浮固體濃度

（MLVSS）3.污泥沉降比（SV）4.污泥容積指數(shù)（SVI），一般認為SVI＜100-200時，污泥沉降性能良好。SVI＞200時，污泥沉降性差，污泥膨脹。5.污泥齡

50.活性污泥凈化過程的影響因素：1.溶解氧（DO）含量2.水溫3.PH值4.營養(yǎng)物質(zhì)平衡5.有毒物質(zhì)6.有機物負荷

51.表面負荷：單位時間內(nèi)通過沉淀池單位表面積的流量，一般稱為表面負荷。

52.BOD-污泥負荷率：是指在規(guī)定時間（日、月、年）內(nèi)的平均BOD負荷與最大BOD負荷之

比的百分數(shù)。用來衡量在規(guī)定時間內(nèi)負荷變動情況。

53.生物膜法和活性污泥法的區(qū)別：生物膜法和活性污泥法是以生化處理的不同反應器形

式，從外觀上看主要區(qū)別在于前者的微生物不需要填料載體，生物污泥是懸浮的，而后者的微生物是固定在填料上的，然而它們處理廢水、凈化水質(zhì)的機理是一樣的。另外，二者的生物污泥都是好氧活性污泥，而且污泥的組成也具有一定的相似性。此外，生物膜法中的微生物，由于是固定在填料上的，可以形成比較穩(wěn)定的生態(tài)系統(tǒng)，其生活能量和消耗能量不象活性污泥法中的微生物那樣大，因此生物膜法的剩余污泥比活性污泥法要少。

54.好氧生物處理和厭氧生物處理的優(yōu)缺點：好氧生物處理優(yōu)點有反應速度較快，廢水停留

時間較短，故處理構筑物容積較?。惶幚磉^程中散發(fā)的臭氣較少；對能降解有機物分解完全等。缺點有對難降解有機物去除率低、污泥量較厭氧處理多、運行費用較高等。厭氧生物處理優(yōu)點有有機物去除率高、污泥量少、運行費用少等。缺點有廢水停留時間較長、有機物分解不完全、臭氣產(chǎn)生多等。

55.厭氧消化過程三個連續(xù)階段：水解酸化階段、產(chǎn)氫產(chǎn)乙酸階段、產(chǎn)甲烷階段。

56.厭氧消化的影響因素：1.溫度因素2.污泥投配率3.攪拌和混合4.營養(yǎng)與C/N比5.有毒

物質(zhì)6.酸堿度、PH值和消化液的緩沖作用。

57.污泥處理的目的和原則：1.穩(wěn)定化2.無害化處理3.減量化處理4.利用

第四篇：涉外經(jīng)濟法部分知識點總結(jié)

涉外經(jīng)濟法第一章到第六章知識點部分總結(jié)

一 日期、%或其他數(shù)字

1、進口許可證的有效期間：1年，在有效期內(nèi)未進口的，最長可延長3個月（所以最長15個月），未訂貨的，不可延長；出口許可證的有效期最長為6個月。

2、反傾銷：

（1）商務部自收到反傾銷調(diào)查申請書及證據(jù)之日起60天內(nèi)，決定是否立案。

（2）支持者/（支持者+反對者）>50%，可以啟動反傾銷調(diào)查

支持者/國內(nèi)同類產(chǎn)品總產(chǎn)量<25%，不得啟動反傾銷調(diào)查

（3）調(diào)查期限：12個月，特殊情況最多延長6個月

（4）臨時反傾銷措施的期限：最長4個月，特殊情況可延至9個月

（5）反傾銷稅和價格承諾的期限：最長5年

3、反補貼

（1）臨時反補貼措施的期限：最長4個月

（2）其他的與反傾銷的一致

4、保障措施

（1）臨時保障措施稅的期限：最長200天

（2）保障措施的期限：最長4年，超過1年的，逐步放寬

5、政府信貸

一般利率為2%-3%，期限30年左右，寬限期10年

6、外商投資企業(yè)：中外合資、中外合作、外商獨資、外商投資股份有限公司

（1）設立程序

批準：以上四種企業(yè)分別為3個月、45天、90天、45天

↓自批準1個月后

申請工商登記（成立日期：營業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日）

↓30

核準登記

↓

開戶

↓

辦理納稅登記

（2）出資

以工業(yè)產(chǎn)權、非專利技術出資的，該出資比例最高只能為20%。外國投資者的投資比例最低為25%。

中外合資企業(yè)：一次繳清的，從營業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日起6個月內(nèi)繳清。分期繳的，第一期最低15%，在營業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日起3個月內(nèi)繳清。

外資企業(yè)：以分期繳納，第一期最低25%，在營業(yè)執(zhí)照簽發(fā)之日起90天內(nèi)繳清，最后一期在3年內(nèi)繳清。外商投資股份有限公司：自批準書簽發(fā)之日起90日內(nèi)一次性繳清。發(fā)起人在股份繳足之前承擔連帶認繳責任。

（3）合營期限的延長

距期滿6個月前申請，審查批準機關在1個月內(nèi)決定批準與不批準。

（4）中外合資經(jīng)營企業(yè)的董事會會議

每年至少召開一次，由董事長召集，董事長不能召集的，有董事長委托副董

事長或其他董事召集和主持。經(jīng)1/3以上董事提議，可由董事長召開董事會臨時會議。董事會會議應有2/3以上的董事出席方能舉行。不能出席，可委托其他人代表出席和表決。

（5）外商投資股份有限公司

注冊資本最低3000萬元

發(fā)起人在商務部批準后30日內(nèi)到銀行開立專用賬戶。并應在商務部批準證書簽發(fā)之日起90日內(nèi)一次性繳足認購的股份。

募集設立的，發(fā)起人應在繳足后30日內(nèi)主持召開公司創(chuàng)立大會

發(fā)起人在公司設立登記3年后才能轉(zhuǎn)讓股份

7、加工貿(mào)易

（1）《加工貿(mào)易加工企業(yè)生產(chǎn)能力證明》的有效期為1年

（2）《加工貿(mào)易業(yè)務批準證》規(guī)定的出口制成品返銷期限不超過1年，其中食糖和棉花等特殊產(chǎn)品大的返銷期限不超過6個月。

由于客觀原因需延長的，可延長2次，每次不超過6個月。

（3）經(jīng)營企業(yè)核銷后30日內(nèi)報原批準機關核銷備案

8、補償貿(mào)易

補償貿(mào)易合同簽字5天內(nèi)報原審批機關備案。該批準機關若認為該合同違反原批準原則，應在簽字之日30天內(nèi)通知修改；若無異議，則合同自簽字之日起309、外商投資開發(fā)經(jīng)營成片土地

（1）土地使用權的最高年限

居民用地：70年

工業(yè)用地：50年

科教文衛(wèi)：50年

商娛：40年

（2）對外商的違約制裁

超過約定動工開發(fā)日期滿1年未動工的，可征收土地出讓金20%以下的土地閑置費；滿2年未動工，可無償收回。

10、涉外知識產(chǎn)權

（1）優(yōu)先權期限

專利和實用新型：12個月

外觀設計和商標：6個月

（2）《馬德里協(xié)定》

國際注冊商標的期限為20年，可無限續(xù)展，每次續(xù)展20年

（3）保護期

A 著作權a 公民：生前加死后50年，到第50年的12月31日

b 法人或其他組織：自首次發(fā)表50年，到第50年的12月

31B 發(fā)明： 20年（自申請日起算0

C 實用新型和外觀設計：10年(自申請日起算)

D 商標權：10年（自商標核準注冊之日起算），續(xù)展10年

（4）申請專利時提出優(yōu)先權申請，應在3個月內(nèi)提交第一次提出的專利申請文件的副本。

11、技術進出口

（1）進口

對于自由進口的技術，采用合同登記管理，國務院外經(jīng)貿(mào)主管部門應自收到規(guī)定文件之日起3日內(nèi)進行登記，合同自成立時生效。

對于限制進口的技術，國務院外經(jīng)貿(mào)主管部門應自收到申請之日起30個工作日內(nèi)做出批準與不批準的決定，經(jīng)批準后，應在收到規(guī)定的文件之日起10個工作日內(nèi)做出許可與不許可的決定，經(jīng)許可的頒發(fā)許可證，合同自技術進口許可證頒發(fā)之日生效。

（2）出口

做出許可或不許可的決定：15日

其他與進口一致。

二 管理制度

1、中外合作開采海洋石油

專營權：中國海洋石油總公司

政府主管部門：能源部

審批機構：商務部

2、外商投資企業(yè)設立的審批機構

商務部

第五篇：古代文學明清部分知識點總結(jié)

古代文學明清部分重點知識點總結(jié)

一、填空

1.劉基的《賣柑者言》諷刺元末身居廟堂高官“金玉其外，敗絮其內(nèi)”本質(zhì)。2.徐渭雜劇的代表作是《四聲猿》，由《狂鼓史漁陽三弄》、《玉禪師翠鄉(xiāng)一夢》、《雌木蘭替父從軍》、《女狀元辭凰得鳳》四個短劇組成，被人稱為“明曲之第一”。3.明代中期三大傳奇：李開先的《寶劍記》、署名王世貞等人的《鳴鳳記》、梁辰魚的《浣紗記》。

4.四大聲腔：弋陽腔、余姚腔、海鹽腔、昆山腔。

5.梁辰魚的《浣紗記》在戲劇史上有著重要的位置，通常被認為是第一部用改革后的昆山腔譜曲并演出的傳奇劇本。

6.《金瓶梅》是中國第一部文人獨立創(chuàng)作的長篇小說。其作者是“蘭陵笑笑生”。7.“三言”： 馮夢龍三部小說集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》?！队魇烂餮浴芬喾Q《古今小說》。8.二拍”：凌濛初著“擬話本” 《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》。9.《今古奇觀》：明末“姑蘇抱甕老人”編選“三言”、“二拍” 佳作40篇，民間流傳較廣。10.在文學理論中，李贄提出著名的“童心說”。11.馮夢龍編輯了兩部民歌專集：《童癡一弄·掛枝兒》、《童癡二弄·山歌》。12.吳偉業(yè)，代表作《秣陵春》傳奇、《通天臺》、《臨春閣》雜劇，借歷史人物故事，抒發(fā)歷史盛衰之感，寄寓身世之悲。

13.吳偉業(yè)的“梅村體”敘事詩代表作《圓圓曲》、《聽女道士卞玉京彈琴歌》。14.兩大傳奇：康熙朝誕生《長生殿》和《桃花扇》。

15.查慎行受學于黃宗羲，詩歌學蘇陸，尤致力蘇軾，得宋人之長，是浙派承前啟后的大家。16.李玉為代表的蘇州派劇作家，《清忠譜》。吳偉業(yè)、尤侗等以戲曲來抒寫心意。李漁是我國第一個喜劇創(chuàng)作專家，劇作十種，總題為《笠翁十種曲》，其中《風箏誤》是代表作。17.李漁的戲劇理論集中在《閑情偶寄》中的《詞曲部》、《演習部》。18.李玉的戲曲創(chuàng)作：“以曲為史”的歷史劇為《清忠譜》、《千鐘戮》?！耙蝗擞勒肌睘椤兑慌跹?、《人獸關》、《永團圓》、《占花魁》。

19.南洪北孔：洪昇的《長生殿》與孔尚任的《桃花扇》。

20.古文三大家：清前期文壇上，進行文學性散文創(chuàng)作的是侯方域、魏禧、汪琬，被稱為清初“三大家”。

21.江左三大家：錢謙益、吳偉業(yè)、龔鼎孳。22.京華三絕：納蘭性德、曹貞吉、顧貞觀。

23.玄奘歸國后，奉詔口述所見所聞，由門徒辨機輯錄成《大唐西域記》一書。24.“三燈叢話”：瞿佑《剪燈新話》、李昌祺《剪燈余話》、邵景彥《覓燈因話》。25.湯顯祖的“臨川四夢”或“玉茗堂四夢”為《牡丹亭》、《南柯記》、《邯鄲記》、《紫釵記》，并在劇中完整地展示了他的“至情”論。26.“四大奇書”：《金瓶梅》、《西游記》、《三國演義》、《水滸傳》。27.張岱的代表作有《陶庵夢憶》、《西湖夢尋》與《瑯嬛文集》。28.陳子龍是復社與幾社文人中的重要代表。

29.沈德潛倡導格調(diào)說，尊唐抑宋；翁方綱論詩倡肌理說，包括義理與文理；袁枚標舉性靈說。

30.“乾隆三大家”又稱“江右三大家”分別為袁枚、蔣士銓、趙翼。

31.桐城派奠基者方苞樹起“義法”說的大旗，劉大櫆以“義理、書卷、經(jīng)濟”的“行文之實”擴大“言有物”的內(nèi)容，姚鼐提倡“義理、考據(jù)、詞章”合一。32.姚門之后有管同、梅曾亮、方東樹、姚瑩“四大弟子”。33.李兆洛與惲敬、張惠言合稱“陽湖三家”。

34.常州詞派張惠言開山，至周濟發(fā)揚光大，蔚為宗派。

35.吳中四才子：唐寅、祝允明、文征明、徐禎卿，吳中四杰：高啟、楊基、張羽、徐賁 36.嘉靖年間洪楩編刊的《清平山堂話本》，是現(xiàn)知最早的話本小說總集。37.《水滸傳》的版本有兩個系統(tǒng)，為簡本和繁本。

38.王驥德的《曲律》是明代最重要的曲論理論成果，是關于中國戲曲創(chuàng)作規(guī)律的比較系統(tǒng)的總結(jié)。

39.康熙詩壇上的南朱北王指的是朱彝尊和王士禛。40.近代四大譴責小說：李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、吳沃堯的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚《老殘游記》、曾樸《孽?；ā?。

41.呂天成的《曲品》是繼《南詞敘錄》之后第二部著錄和評論明代傳奇的書。42.清初小說續(xù)書的兩種方法：仿造和假借。

43.徐渭的《南詞敘錄》是第一部研究宋元南戲和明初戲文的專著。44.《三國演義》的語言特色：文不甚深，言不甚俗。

二、名詞解釋

1.臺閣體：是明代初期以楊士奇﹑楊溥﹑楊榮為代表的作家群及創(chuàng)作，這些作家多是太閣重臣，故稱其詩為“臺閣體”。在創(chuàng)作上內(nèi)容平乏，以歌功頌德，粉飾太平為主；但他們也表現(xiàn)出一個共同的傾向，即十分重視詩歌的藝術形式，在風格上顯得典雅華麗。

2.茶陵派：明初以李東陽為領袖的詩歌流派，其論詩強調(diào)宗法漢唐，重視詩歌的聲律、法度等藝術表現(xiàn)，對當時的文壇產(chǎn)生較多影響，成員有謝鐸、張?zhí)㈥戔N、邵寶等人。

3.八股文：八股文是明清科舉考試規(guī)定的文體。從表現(xiàn)特點來說，八股文的一個重要體裁特征是它的對偶性，內(nèi)容上要求貫穿“代圣人立說”的宗旨，形式上又有嚴格的限制，加上它以官方規(guī)范文體的面目而出現(xiàn)，嚴重束縛了作者的創(chuàng)作自由，給文學的發(fā)展帶來負面的影響。4.前七子：主要活動于弘治和正德時期。他們是：李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思、王廷相。他們以李夢陽為核心，他們以復古自命，提出：“文必秦漢，詩必盛唐”，反對臺閣體和八股文。實際上是以復古為手段探索文學創(chuàng)作的新途徑。

5.后七子：主要活動于嘉靖、隆慶年間，以李攀龍、王世貞為核心，他們是：李攀龍、王世貞、謝榛、吳國倫、宗臣、徐中行、梁有譽。他們的文學觀念與前七子差不多，主張復古，但他們的在學古的過程中更講究詩文創(chuàng)作的法度和格調(diào)，提出要“以漢魏盛唐為第一要義”，即并不單純地學盛唐和秦漢。同時他們強調(diào)詩歌的情感因素，鼓吹真情。

6.唐宋派：明代散文流派。嘉靖時，歸有光、王慎中、唐順之、茅坤等散文家，極力反對前后七子的模擬主張，認為不一定“文必秦漢，詩必盛唐”，特別是唐宋的散文更值得效法。他們的成就主要表現(xiàn)在散文創(chuàng)作上。由于宗唐擬宋，所以被稱為唐宋派。唐宋派中成就最突出的是歸有光。7.吳江派：明代后期，在沈璟的影響下，出現(xiàn)了大批用昆山腔創(chuàng)作傳奇的作家和戲曲理論家，從而形成了一個重要的戲曲流派，因沈璟是吳江人，故后人稱之為吳江派。此派作家認為傳奇創(chuàng)作要嚴守音律，強調(diào)曲辭必須本色，比較注重舞臺演出實踐，作品大多以倫理教化或懲勸風世為主旨。主要作家有卜世臣、呂天成、王驥德、袁于令等，但他們的理論主張并不完全等同于沈璟，創(chuàng)作也取得一定成就。

8.臨川派：明萬歷年間出現(xiàn)的戲曲文學流派，因開創(chuàng)者湯顯祖為臨川人，故追隨、效仿湯顯祖較為明顯并有所成就的劇作家被稱為臨川派。湯顯祖論曲強調(diào)“曲意”，主張兼顧“意趣神色”，講究文采，崇尚“麗詞俊音”；要求格律服從內(nèi)容、文辭，偏重于劇作的文學性，臨川派作家大多繼承了湯顯祖的重才情、重文采、不受形式、格律束縛的特點，作品也大多敘寫男女之情，但往往忽略了他重視立意、以情反理的傾向。此派作家主要有孟稱舜、吳炳、阮大鋮等。9.明清傳奇：“傳奇”最早特指唐代的短篇文言小說，宋代話本小說中也有“傳奇”一類；但元末明初的學者們也有人將元雜劇稱為“傳奇”，原因之一在于許多唐傳奇都曾被元雜劇改編成劇本，而大部分雜劇也都帶有濃郁的傳奇色彩。自從宋元南戲在明代規(guī)格化、文雅化、聲腔化和全國化之后，傳奇便漸漸成為不包括雜劇在內(nèi)的明清中長篇戲劇的總稱。10.三言二拍：明代中后期短篇小說，以馮夢龍的“三言”，凌蒙初的“二拍”為代表。“三言”是《喻世明言》 《警世通言》 《醒世恒言》三部小說集的總稱。為宋元明三代白話短篇小說的總集，標志古代短篇白話小說整理與創(chuàng)作高潮的到來?！抖摹肥恰冻蹩膛陌阁@奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱，它是個人創(chuàng)作的白話短篇小說專集，標志著白話短篇小說的創(chuàng)作進入一個新階段。11.“童心說”：李贄對文學持有的與傳統(tǒng)文學思想根本不同的一種見解。李贄認為：“天下之至文，未有不處于通信焉者也?！保ā锻恼f》）所謂“童心”，就是真心，赤子之心，李贄解釋為“絕假純真，最初一念之本心”，亦即人的自然性情，包括不依傍他人的獨立見解和表現(xiàn)自我的純真之情。

12.公安派：明后期的一個文學流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因為他們是湖北公安人，故稱?！靶造`說”是公安派的理論核心，他們在理論上提倡“獨抒靈性，不拘格套”的創(chuàng)作原則，反對前后七子的擬古風氣，意圖在一定程度上突破儒家思想對文學的束縛，在內(nèi)容上，則有抒寫閑情逸趣的傾向，在當時產(chǎn)生較大的影響。13.“格調(diào)說”：沈德潛論詩，主張“格調(diào)說”尊唐抑宋，以儒家詩教為根本，強調(diào)詩歌須“格高、調(diào)響”，更有高華雄壯，富于變化的美感。同時，更加強調(diào)詩歌“和性情，厚人倫，匡政治”的教化作用，恪守“溫柔敦厚”，“中正和平”的創(chuàng)作原則。14.“肌理說”： 翁方綱論詩主張“肌理說”。主張“為學必以考證為準，為詩必以肌理為準?！奔±硎侵冈娭械牧x理和文理，義理為“言有物”，指以六經(jīng)為代表的合乎儒家道德規(guī)范的思想和學問；文理為“言有序”，指詩律、結(jié)構、章法等作詩之法。義理為本，變通于法，以考據(jù)、訓詁增強詩歌的內(nèi)容，融詞章、義理、考據(jù)為一。15.“性靈說”：袁枚的論詩主張。強調(diào)詩歌創(chuàng)作應抒寫性情，表達個性靈趣。辭貴自然，追求獨創(chuàng)。反對以程朱理學來束縛詩歌創(chuàng)作，反對擬古傾向和“溫柔敦厚”的詩教。對詩人而言強調(diào)要有“才”、有“靈機”，追求憑借天才發(fā)露而造成，“忽正忽奇，忽莊忽俳，忽沉鷙忽縱逸”等超越陳規(guī)的變化多端的風格。

16.竟陵派：明代后期的一個文學流派，因其代表人物鐘惺、譚元春為湖北竟陵人，故得名。其文學主張與公安派基本相同，要求抒寫靈性，反對模擬，認為詩歌創(chuàng)作要抒發(fā)內(nèi)心的真實感情，讀古人作品，也要體察古人的真情實感。針對公安派的俚俗與浮淺之弊，希求通過幽深孤峭來加以矯正，以致出現(xiàn)艱澀之弊。

17.梅村體：清初詞壇，吳偉業(yè)號梅村。梅村體是吳偉業(yè)創(chuàng)作的一種七言歌行體，其有元、白歌行體，重在敘事之長，輔以初唐“四杰”的華艷詞藻，溫庭院、李商隱的風情韻味，融合明代傳奇的曲折變化的戲劇性，創(chuàng)造了自成一體的“梅村體”?！懊反弩w”詞有100余首，以《圓圓曲》為代表。

18.晚明小品文：小品文體制較為短小精練，體裁上則不拘一格，輕俊靈巧而有情韻。小品文在晚明時期趨向興盛，晚明小品文創(chuàng)作風格上的一個顯著特點是趨于生活化、個人化。公安派袁氏三兄弟的作品在這方面具有代表性。19.“神韻說”：王士禛的詩論主張。其論詩吸收司空圖“韻外之致”，“不著一字，盡得風流”與嚴羽的“羚羊掛角，無跡可求”的理論，主張“興會神到”。追求“得意忘言”，以清淡玄遠的風神韻致為詩歌的最高的境界，要求詩歌要有含蓄深蘊言盡而意不盡的特點，以王維、孟浩然為詩歌創(chuàng)作的典范。

20.桐城派：清代中期重要的散文流派，其代表人物有方苞﹑劉大櫆﹑姚鼐，他們都是安徽桐城人，故稱“桐城派”?！巴┏桥伞鄙⑽牡幕纠碚撎卣魇且猿讨炖韺W為思想基礎，以清王朝政權為服務目的，以先秦兩漢和唐宋八大家的古文為楷模，在文章體制和作法上有細致規(guī)則的系統(tǒng)化的散文理論。

21.復社：崇禎初年，太倉人張溥、張采等發(fā)起帶有政治團體性質(zhì)的文社——復社。以復古學為宗旨，企圖從文化上復興傳統(tǒng)精神，挽救明朝政治危亡。

22.虞山詩派：清初常熟地區(qū)受錢謙益影響產(chǎn)生的以馮班為代表人物的詩歌流派，因家鄉(xiāng)常熟有虞山而得名。反對前后七子、公安派、嚴羽（宋）、竟陵派，主要表達故國之情，諷刺南明王朝不能有效抗清，詩風含蓄有味。成員有馮班、錢曾等。

23.陽羨詞派：以陳維崧為宗的詞派。陳思想上尊崇詞體，摒棄詞為“小道”“艷科”的傳統(tǒng)觀念，繼承《詩經(jīng)》與白居易“新樂府”的精神，創(chuàng)作了不少反映社會現(xiàn)實的作品，有“詞史”之稱。風格上，學習蘇、辛以豪放為主，有《迦陵詞》、《陳迦陵文集》等。該派主要成員有：萬樹、蔣景祁、吏唯園、陳維岳等。

24.浙西詞派：以朱彝尊為宗的詞派。朱論詞宗法南宋，崇高清空醇雅風格，主張向姜夔、張炎學習，認為“世人言詞，必稱北宋，然詞至南宋始極其工，至宋季而始極其變。姜堯章氏最為杰出?！弊⒅劐憻捵志洌v求獨出機杼。該詞派其他主要作家還有李良年、李符、沈皞?cè)?、沈登岸、龔翔麟?/p>

25.性靈派：清中葉以袁枚為代表的性靈派，在文學創(chuàng)作上主張直報“性情”，即說詩生于性情，性情是詩的本源和靈魂，詩人要“自把新詩寫性情”。這種性情表現(xiàn)詩人的獨特個性，“作詩不可無我”，“有人無我，是傀儡也”，沒有個性，也就喪失了真性情，所謂“字字古有，言言古無”，明確提倡寫有我之境。以“吟詠性情”構成整體性的詩歌理論，沖破了傳統(tǒng)與時代風尚，是晚明文藝思潮的隔代重興，為清詩開創(chuàng)了新的局面。

26.常州詞派：清代的重要詞派。由常州人張惠言開創(chuàng)，周濟進一步加以發(fā)展而成，其論詞反對浙西詞派寄興不高的詞風，提出創(chuàng)作要依據(jù)儒家的“詩教”尊崇詞體，強調(diào)詞的“意內(nèi)言外”、“比興寄托”的作用以及“深美宏約”的審美特點。對其時平庸詞風的扭轉(zhuǎn)和詞風的倡導起到積極作用，而其末流，又流于穿鑿附會。

27.沈湯之爭：湯沈之爭涉及到明代兩大戲曲創(chuàng)作觀念的爭論，湯即指湯顯祖，沈即指沈璟。其中湯顯祖的戲曲創(chuàng)作觀念影響較大。沈璟與湯顯祖作為明代曲壇上的兩大巨人，對戲曲格律與文辭的關系看法不同，湯顯祖重格律，要求格律服從文辭，服從內(nèi)容。沈璟則強調(diào)文辭服從格律，服從觀眾。兩人持論相對，發(fā)生過碰撞文辭，并把同時的許多曲論家卷入其中參與討論，這就是戲曲史上著名的“湯沈之爭”。28.紅學：《紅樓夢》問世后，引起了人們對它評論和研究的興趣，并形成了一種專門的學問——紅學。關于《紅樓夢》的作者問題、版本、文本思想內(nèi)涵、人物形象、藝術特征和評論等方面的探討解析。包括曹學、版本學、探佚學、脂學等。

三、簡答、論述

1、三國演義的藝術特點： 1)虛與實的結(jié)合：“七分實事，三分虛假” 2)非凡的敘事才能：完整細密的宏大結(jié)構

3)全景式的戰(zhàn)爭描寫：高度的史學修養(yǎng)與高度的敘事技巧相結(jié)合 4)特征化性格的藝術典型：描繪人物的個性差異 5)歷史演義體語言：語言文白夾雜，簡練而不失流暢 6)缺點：道德評判的截然分明，人物形象的“類型化”。

2、《三國演義》刻畫人物的特點、方法

突出甚至夸大了歷史人物的主要性格特征，舍棄性格中的次要方面，創(chuàng)造了一批具有特征化性格的典型。

1．特征化性格的特點：單一性：指這類形象都有一個主要的突出的特征，它在形象內(nèi)部因素中占決定性地位。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關羽的義、劉備的仁等。穩(wěn)定性：作品中人物的主要特征及其它因素基本上穩(wěn)定不變。和諧性：回避了性格的復雜性。

2．方法：①出場定型②反復皴染③善用對比、烘托等手法④多用傳奇故事和生動的細節(jié)來表現(xiàn)人物的性格特征

3、《三國演義》的戰(zhàn)爭描寫特點、語言特色

1、出色的戰(zhàn)爭描寫，寫出軍事斗爭的多樣性和復雜性：①犯中求避，同中見異，千變?nèi)f化，特點鮮明。②注重表現(xiàn)戰(zhàn)爭中的智謀③注重在戰(zhàn)爭中寫人④注重場面氣氛的渲染，多用張弛結(jié)合，動靜結(jié)合手法。

2、歷史演義體的語言：①“文不甚深，言不甚俗”。既有史志文言的精華，又有講史話本的通俗，半文半白，“易觀易入”，雅俗共賞。②側(cè)重敘述而簡于描寫。敘述又長于簡筆勾勒，簡潔明快，富陽剛之氣。③語言開始注重個性化

4、《水滸傳》的語言藝術成就

嫻熟運用白話，為白話語體成熟的標志：①口語化②人物語言個性化③小說語言簡潔明快，生動準確，表現(xiàn)力強④景物描寫與人物活動，環(huán)境氣氛融為一體 《水滸傳》作為一部長篇小說，就是用這種在民間口語的基礎上加以提煉、凈化了文學語言，塑造了一大批傳奇的英雄。這不但標志著我國古代運用白話語體創(chuàng)作小說已經(jīng)成熟，而且對整個白話文學的發(fā)展也具有深遠的影響。

5、《水滸傳》的寫人藝術

①多層次的刻畫人物的性格②同而不同，犯中求避，寫出個性。③依據(jù)人物的身份經(jīng)歷寫出人物的性格及發(fā)展 ④傳奇性與現(xiàn)實性結(jié)合，生動、逼真的細節(jié)描寫⑤烘托、對比、夸張⑥個性化的語言

6、“前七子”的復古主張：

“前七子”成員包括李夢陽、何景明、徐禎卿、邊貢、康海、王九思和王廷相七人，以李夢陽、何景明為代表。文學主張復古：①重視文學中真情的表達，反對道的說教②詩歌創(chuàng)作上，主張古體學漢魏近體學盛唐，而文章則以西漢以上文為典范，這就是所謂的“文必秦漢，詩必盛唐”③主張學習古人格調(diào)，遵循古人創(chuàng)作

7、“后七子”的文學主張：

“后七子”成員包括李攀龍、王世貞、謝榛、宗臣、梁有譽、徐中行和吳國倫。以李攀龍、王世貞為代表。文學主張：①偏激的復古理論②格調(diào)法度的強化、具體化③格調(diào)說中的重情色彩

8、前后七子文學復古的得失與影響：

（一）積極意義（得）：首先，他們在復古的旗幟下，努力為文學尋求一席獨立的地位。其次，在重視文學獨立地位的基礎上，前后七子增強了對文學本質(zhì)的理解，也正是在這一點上，他們對舊的文學價值觀念和創(chuàng)作實踐發(fā)起了一定的沖擊。

（二）消極影響（失）：首先，他們的文學主張與創(chuàng)作實踐存在著距離，求真寫實的觀念并未在他們的作品中充分體現(xiàn)出來，為數(shù)不少而缺乏真實情感的模擬之作影響了他們的創(chuàng)作水準。其次，前后七子發(fā)起的文學復古思潮，在當時的文學領域產(chǎn)生過不小的震動，同時也給后世帶來了直接與間接、正面與負面的種種影響。

9、沈璟的戲劇創(chuàng)作理論主張：

1.基本出發(fā)點：沈璟創(chuàng)作的思想傾向偏于保守，倡導封建倫理道德的氣息比較濃厚。2.“本色論”：推崇本色語言，強調(diào)語言的通俗自然。3.“聲律論”：嚴守格律

10、《西游記》的藝術表現(xiàn)特色：

1)極幻與極真：①極幻：浪漫主義，夸張。突破時空，突破生死，突破神人物的界限，創(chuàng)造了光怪陸離的世界。②極真：幻中有真，有現(xiàn)實的影子。如天宮是朝廷的影子，妖魔也有人情味。

2)人物形象的塑造：①物性：是人性和神性的統(tǒng)一。妖精是變來的，但具有本來的物性，如鳥精會飛。②神性：成精后均神通廣大。③人性：均有人的性情。

3)多角度、多色調(diào)刻畫人物形象：寫優(yōu)點，也寫缺點，走出類型化的俗套。如豬八戒這個人物形象的刻畫，既描繪了他的憨厚樸實，也描寫了他的人性的缺點，貪小便宜，好吃懶做。

4)充滿喜劇色彩與詼諧氣氛：很大程度是通過“戲言”的方式實現(xiàn)的。“戲言”即開玩笑的話，顯得親切和藹。

11、《金瓶梅》的藝術成就和文學史地位：

1)

藝術成就：①以一家寫及天下國家：用現(xiàn)實主義的方法，通過西門慶一家人的興衰反映整個國家的現(xiàn)實。②暴露社會黑暗具有廣度：上至朝廷，下至一個家庭甚至是各色人物，形相畢露，批評性很強。③暴露社會黑暗具有深度：把暴露的矛頭指向兩個集團，即統(tǒng)治集團和商人集團。主要是官商勾結(jié)，欺壓百姓，制造腐敗。但對商人態(tài)度又是復雜的，一方面寫商人的罪惡，另一方面又寫商人是精明能干。④善于暴露人性的弱點：人性扭曲的表現(xiàn)，西門慶貪財好色。壓抑人性和縱欲一樣，都要走向滅亡。2)文學史地位：《金瓶梅》是第一部由文人獨立創(chuàng)作的長篇白話小說，是白話長篇小說發(fā)展的里程碑?！督鹌棵贰肥堑谝徊渴狼樾≌f，推動了世情小說高潮的到來?！督鹌棵贰吠瓿闪酥袊诺湫≌f的結(jié)構創(chuàng)作，形成中心人物，主要的故事情節(jié)貫穿始終的結(jié)構模式。完成了說話體向閱讀體轉(zhuǎn)變的模式。

①創(chuàng)作題材上最顯著的特征是“寄意于時俗”，從反映歷史神話轉(zhuǎn)變?yōu)榉从超F(xiàn)實。②創(chuàng)作主旨上從歌頌轉(zhuǎn)變到暴露，用冷靜、客觀的筆觸，描繪了人間的假、丑、惡。③人物形象塑造上首先表現(xiàn)在小說描寫的重心開始從講故事向?qū)懭宋镛D(zhuǎn)移。其次人物由帝王將相、英雄、神怪轉(zhuǎn)向平凡人物。最后是注意多色調(diào)、立體化地刻畫人物的性格，使刻畫人物走出類型化。④創(chuàng)作結(jié)構上從說話體小說向閱讀體小說的過渡，也反映在從線性結(jié)構向網(wǎng)狀結(jié)構的轉(zhuǎn)變上。⑤創(chuàng)作語言上表現(xiàn)為在口語化、俚俗化、個性化方面作出了可貴的嘗試。

12、歸有光散文的特點、主要作品：

歸有光的散文其長處在善于捕捉日常生活中一些平凡瑣事及普通人物，狀情摹志，細心刻畫，寄予作者真實的生活感受，富有感情色彩，因此讀來使人感到真切生動，回味無窮。他的 《先妣事略》、《項脊軒記》、《思子亭記》等篇或記述平常事，或抒寫親人之情，具有描寫樸質(zhì)自然、抒情真切感人的特點。但在歸有光的文集中，這類文章數(shù)量不多，大量文章還是散發(fā)著迂腐的說教氣息。

13、李贄與“童心說”：

李贄是晚明時期杰出的思想家，也是一位標新立異對當時文壇產(chǎn)生很大影響的文學家。他的思想極具叛逆色彩和反抗精神，肯定人的欲望的合理性，反對程朱理學“存天理，滅人欲”的主張，強調(diào)人的個性與自身價值，否定傳統(tǒng)思想權威至高無上的偶像地位，對晚明社會反抗傳統(tǒng)價值體系起著啟蒙作用。提出“童心說”，即“絕假純真，最初一念，之本心也”。意思是不受程朱理學等外在因素的影響干擾，具有明顯反理學色彩。

13、《聊齋志異》的藝術成就： 1)“一書而兼二體，”體現(xiàn)了出于六朝志怪和唐人傳奇而勝于六朝志怪和唐人傳奇的創(chuàng)作特征。

2)用傳奇法以志怪，使故事情節(jié)一波三折、委曲多變；人物性格鮮明、富有變化。

3)花妖狐魅，各具人情。是藝術形象的共同屬性，既有人的思想感情，又有動物原型的自然特征。

4)描寫委曲，序次井然。語言特點，雖寫幻境，并不玄虛；凡所藻繪，多用白描；敘事簡潔含蓄。

14、《儒林外史》的諷刺藝術成就：

諷刺的生命是真實的，通過寫不和諧進行諷刺?！度辶滞馐贰穼⒅袊S刺小說提升到與世界諷刺名著并列而無愧的地位，這是吳敬梓對中國小說史的巨大貢獻。

1)諷刺的最大特點：真實性。在冷靜如實的敘述中使人物自身的言行構成諷刺。如馬二先生原型是馮粹中，他他被科舉制弄得昏頭昏腦卻仍堅信科舉天經(jīng)地義。

2)諷刺不是對某個人的針砭，而是對整個科舉制的揭露。風格含蓄委婉深沉。如對夏總甲和周進的描寫將身份、地位、性格等一筆寫盡，表現(xiàn)前者粗魯傲慢，后者蒼老寒酸。3)通過人物言行的前后對比以及表里不一制造諷刺效果。如胡屠夫?qū)Ψ哆M態(tài)度的前后變化，反映了市井小人的市儈習氣。

15、《儒林外史》的諷刺藝術、結(jié)構特征、語言特色 ㈠ 諷刺特征：①善將諷刺對象的喜劇性與真實性相結(jié)合 ②善將諷刺對象的喜劇性與悲劇性相結(jié)合，使其既是儒林“丑史”，更是儒林“痛史”，形成悲喜交融的風格。㈡ 諷刺手法：

①對照手法，堂皇的言辭與卑鄙行為的對照，對同一對象的矛盾態(tài)度的對照。②夸張手法，對最富特征的細節(jié)，需要否定的東西延伸擴大

③白描手法，不動聲色中完成諷刺。㈢“集諸碎錦，合為帖子”的結(jié)構特色：“雖云長篇，頗有短制”（魯迅）。眾多人物，故事有主次，有側(cè)重。此故事是主角，另一故事就成為次角。其中又穿插過渡性人物，連接緊密，過渡自然。

㈣《儒林外史》的語言特色：比較純熟的白話，語言準確有力，簡潔洗練，含蓄風趣而富于形象性。

16、《紅樓夢》的藝術成就：

1)寫實與詩化的完美結(jié)合：既顯示了生活的原生態(tài)，又充滿了詩意朦朧的甜美感；既是高度的寫實，又充滿了理想的光彩；既是悲涼慷慨的挽歌，又蘊蓄著青春的激情和幽深的思考。

2)采用網(wǎng)狀結(jié)構：多條線索齊頭并進，以賈府為中心舞臺，寫盛衰、寫三角戀情，進一步展示社會盛衰畫面，人物眾多但又各有結(jié)果。

3)敘事視角善于變換：與傳統(tǒng)敘事不同，作者隱藏在幕后，不作評價。敘事者與作品的距離較遠。

4)語言藝術成就高：以北方口語為基礎，融會了古典書面語言的精粹，形成了具有感染力的文學語言。場面描寫生動活潑，具有立體感。人物語言達到個性化的高度，顯示性格。

17、《紅樓夢》的人物塑造：

㈠ 注重形象的真實與自然。美女并非無陋處，反面人物也非一副壞人臉譜。

“其要點在于敢于如實描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好人，壞人完全是壞人不同，所以其中所敘人物都是真的人物?！?/p>

㈡ 人各一面，主要個性的獨特與鮮明，人物個性的獨特性在對比中突出。①條件相同，性格相異②基本性格相近，又有細微差異

㈢ 充分展現(xiàn)人物性格的豐富性、多面性。王熙鳳的香辣、麻辣、潑辣、酸辣還有毒辣。㈣通過日常生活細節(jié)精雕細刻人物。如周瑞家的送宮花，把黛玉敏感、尖酸的小性兒表現(xiàn)得漓淋盡致。

㈤ 在場面描寫中刻畫人物性格

小說通過大場面大事件，把人物放在生活沖突的漩渦中，來集中刻畫人物。㈥ 通過心理描寫來刻畫人物

㈦ 以環(huán)境描寫襯托個性

18、《紅樓夢》的敘事藝術：

①渾融一體的網(wǎng)狀結(jié)構：神話世界的圓形結(jié)構，賈府由盛而衰的過程，寶黛的愛情悲劇。②敘事視角的變化，多角度復合敘述 ③寫實與詩化的融合

A寫實：各色人物均真實可感B使小說帶有詩的意境美，既歷歷在目，又是難以企及。婉約含蓄。C在敘事中創(chuàng)造詩化一體的優(yōu)美意境：有畫面感。

詩化的表現(xiàn)：①悲劇的抒情基調(diào)②人物的詩化③情景交融的優(yōu)美意境 ④象征手法的運用

19、《紅樓夢》的語言藝術：

《紅樓夢》的作者是語言大師，他繼承我國文學語言的優(yōu)良傳統(tǒng)并加以豐富和發(fā)展，達到爐火純青的地步?！都t樓夢》以北方口語為基礎，融會了古典書面語的精粹，經(jīng)過作家高度提煉加工，形成生動形象、準確精煉、自然流暢、有生活氣息和感染力的文學語言。

①敘述語言：接近口語的通俗淺顯的北方官話，他用詞準確生動，新鮮傳神，富有立體感。②人物語言：能準確顯示其身份地位，能形神兼?zhèn)涞乇憩F(xiàn)其個性特征。

③人物詩詞表現(xiàn)個性：同是詠柳絮，黛玉《唐多令》滿紙愁苦，情調(diào)低沉；寶釵《臨江仙》樂觀開朗，一片雄心。

對主要人物的語言，既注意寫出其主體特征，有適應多樣化、復雜化的性格因素，如實地寫出這種主體因素在不同情境下的不同表現(xiàn)，不同的語言色彩。20、《牡丹亭》的藝術特色：

A.情節(jié)結(jié)構的特色：采用虛實相生的手法，通過離魂、夢境的描寫，以虛寫實，展示作品的反叛主題，死而復生之后，則從真實處著筆，寫出現(xiàn)實對理想的束縛，使作品具有浪漫與現(xiàn)實結(jié)合的色彩。

B.人物塑造的特色：注重展示人物內(nèi)心世界，塑造了生動鮮明的人物形象。

C.運用語言特色：典雅絢麗的曲詞，使作品成為一部詩劇。文學語言而非生活語言；劇詩而非口語。也有明白如話、通俗曉暢的。

21、三言二拍的藝術成就：

①將平凡故事寫得曲折工巧。常用誤會、巧合手法，使情節(jié)波譎云詭，曲折多變。善將悲喜劇的情節(jié)交互穿插，使作品愈加曲折離奇，趣味橫生。巧妙運用一些“小道具”使情節(jié)結(jié)構更精巧完整多變。

②生動細致的心理描寫。“三言”塑造了許多血肉飽滿，個性鮮明的人物形象。

③體式與語言的變化。a.體式上，“入話”刪減大量游離內(nèi)容，正文刪除大量累贅韻文，結(jié)尾不再說“話本說切，權且散場”之類的套話。b.語言上，清新活潑，富于表現(xiàn)力的口語、通俗語的運用。