第一篇：電影顛倒乾坤金融學(xué)感想

顛倒乾坤觀后感

路易斯·溫索普三世（丹·艾克羅伊德 Dan Aykroyd飾），一位功成名就的華爾街投資家。黑人比利·雷·瓦倫?。ò稀つ?Eddie Murphy飾），一個為了討口飯吃而裝扮成殘廢軍人沿街乞討的流浪漢。兩個生活在天壤之別世界里的人，居然因為一次打賭而改變了他們的命運。路易斯在蘭道夫莫蒂默公爵兄弟公司里工作，有著顯赫的地位和優(yōu)厚的待遇。比利在一次警察的追捕中誤入上等俱樂部，遇見了路易斯。而路易斯將他交給了警察，目睹全過程的莫蒂默公爵兄弟對此事持有不同的觀點，竟用打賭的方式將二人的身份和地位調(diào)換，一場荒誕不羈的命運互換隨即上演。

雖然是一部喜劇電影，但收獲的信息卻是可貴的。路易斯-溫索普三世是個金融家，他在莫蒂默-杜克兄弟公司里有著顯赫的地位和優(yōu)厚的待遇。黑人比爾-雷-瓦倫丁是個流浪漢。劇中的兩個女人也是蠻值得回味的，佩內(nèi)洛普的高貴身世，低賤的愛情觀，奧菲莉亞，一個低微的社會群體，卻有一顆善良的愛心，她倆的最后結(jié)局可想而知。莫帝默和倫道夫用1美元侮辱兩個生活平靜的年輕人，可孰不知也是這1美元羞辱了他們自己。環(huán)境改變?nèi)耍瞬荒芮趬沫h(huán)境或沉溺于好環(huán)境，如果不是你想要的，請力圖適應(yīng)并改變它。別瞧不起別人，或許一個契機就能改變這個人，而并非這人沒有成功的能力。不要在不是翻臉的時機說翻臉的話，允許自以為高高在上的人暫時的囂張吧。時刻注意那些看不見的陰謀，時刻保持警惕之心。不管我是什么社會底層的人群，請一定懂得一點經(jīng)濟。期貨、股票、基金、理財?shù)鹊取１３稚线M心，有點演技吧，這在生活中很重要。

兩位男主他們是怎么贏得錢財?shù)?？那些跟進的散民最后又是贏是輸，及時拋出的呢 ？以高價買進過多，最后跌的太厲害 肯定是會賠錢，問題是怎么會一下子跌那么多？

那是因為期貨有2種玩法，一種是低買高賣，叫買漲。還有一種叫做空，就是漲了賠錢，跌了賺錢。還不懂的話百度一下學(xué)學(xué)期貨的交易方法也行，不過本人不建議你去玩期貨，那玩意太坑爹，沒有足夠的情報跟人脈，玩期貨是找死。

那是做空，一般這種交易是通過繳納保證金來操作，比如原價100的東西，我有100元，正常只能買賣一個，通過繳納一定比例保證金，比如20%的話，我可以把100當做500來用（100元就是500元的20%保證金）。若是認為以后價格下降，就可以繳納100元保證金借到500元的貨，然后賣掉。等商品降到80時，覺得可以了，可以買進400元的貨還回去。這時候你賣出500買用了400，賺取100元。通過杠桿可以很大程度擴大收益，上面的降低20%就能本金翻倍收益，當然風險也大，一旦上升20%也將完全賠光，而不僅僅賠20%本金，這個是5倍杠桿，風險和收益同時擴大五倍。據(jù)說最近的黃金下跌就是華爾街大佬在操縱，他們的杠桿更大，20陪的杠桿。只要操作過期貨的人都能明白。期貨交易有兩個特點，一個是高杠桿，一個是雙向交易（做多做空）這個冷凍橘子汁，開盤價位在130多，這個時候杜克兄弟因為拿到的橘子產(chǎn)量減少的假報告，斷定橘子汁價格會變高（供需原理），于是大量買入，而其它交易商看到他們買入，斷定他們有內(nèi)部消息，于是跟風買入，將橘子汁泡沫炒到145的高位。這是第一部分。由于win和val事前知道橘子產(chǎn)量事實上并沒有收到影響，所以未來價格并不會升高，所以他們在145的高位賣出橘子汁，吸納市場上的多頭。此時，價格下跌對他們有利。這是第二部分。農(nóng)業(yè)部長公布了橘子產(chǎn)量沒有收到影響，于是所有人都明白了未來橘子汁價格并不會上漲，他們手中的合約價格都是偏高的，因此他們急于將手中的多單平倉。因為之前他們是“buy”做多，所以他們平倉就要喊出“sell”做空。但是由于市場上此時看空的已經(jīng)多于看多的，因此價格急劇下降。當價格很低的時候，win和val再通過“buy”來平倉他們之前的空單，實現(xiàn)利潤。我不是很清楚那個年代美國的期貨合約規(guī)則如何，我們按照中國市場的假設(shè)來算，現(xiàn)在商品一般杠桿在1比10左右，保證金也假設(shè)是百分之10。win和val在高位買入一手橘子汁的成本為14.5美元，平倉成本為2.9美元，那么每手他們就賺得了145-29=116美元。收益率高達800%。在一日內(nèi)，他們得資產(chǎn)翻了八倍。這也就是他們最后變成了富翁的原因。但是電影，說到底還是有一些藝術(shù)成分和夸張在里面。以當時窮困潦倒的win和val來說，哪來的本金？？？要知道，賺取119美元的前提是要有14.5美元成本。如果按照他們能買得起游艇的節(jié)奏，我YY下假設(shè)他們賺了1190萬美元，那么他們起碼得有145萬美元的成本。當然如果他們在日內(nèi)不斷的浮盈加倉那就另說了，不過成本也要有一定量的，可是他們當時不應(yīng)該有那么多錢。其次，win已經(jīng)失去工作，被取消了交易所資格，他最后站在交易所內(nèi)進行交易顯然是違法的。然后日內(nèi)出現(xiàn)那么大的震蕩，肯定會引起美國的監(jiān)管部門注意，而且win和val涉及內(nèi)幕交易，如果被調(diào)查出來也是屬于違法的。再然后，在中國的期貨市場不可能出現(xiàn)上述的情況，因為中國有漲跌停板的限制，商品期貨普遍在4%-5%，也就是說如果按照132美元的開盤價，在中國跌到125.4就會封板停止交易，不可能讓價格跌到29這個位置。

所以，電影看則看已，不要有任何不應(yīng)當有的幻覺。

第二篇：電影感想

電影感想

今年我們?nèi)タ戳恕栋职秩ツ膬骸贰ⅰ恶R達加斯加的企鵝》和《爸爸的假期》。

我們?nèi)サ臅r候排隊的人很多，幸虧起的早去的早才能早早的買上了票，《爸爸去哪兒》的人很多，爸爸們?nèi)チ遂碀芨袢チ艘粋€無人海島自生自立。

《馬達加斯加的企鵝》是小廳，人數(shù)要是加上我們?nèi)齻€人一共是6個人，版本是英文的，我們只好看字幕，雖然有點無聊，但是還可以。

《爸爸的假期》人更少一共就4個人，還是加上我們3個人，《爸爸的假期》更無聊，姐姐和表姐都差點睡著，雖然我沒睡著，但是無聊，光在那喝水。

雖然無聊，但是，能看電影就行了。

第三篇：行為金融學(xué)學(xué)習感想

行為金融學(xué)學(xué)習感想

行為金融學(xué)就是將心理學(xué)尤其是行為科學(xué)的理論融入到金融學(xué)之中。它從微觀個體行為以及產(chǎn)生這種行為的心理等動因來解釋、研究和預(yù)測金融市場的發(fā)展。這一研究視角通過分析金融市場主體在市場行為中的偏差和反常，來尋求不同市場主體在不同環(huán)境下的經(jīng)營理念及決策行為特征，力求建立一種能正確反映市場主體實際決策行為和市場運行狀況的描述性模型。當前，行為金融學(xué)和演化證券學(xué)一道已成為金融學(xué)的熱門邊緣交叉學(xué)科，對傳統(tǒng)金融理論的創(chuàng)新發(fā)展具有重要意義。

自我感覺行為金融學(xué)對個人金融知識基礎(chǔ)有較高的要求，很多復(fù)雜的公式和推導(dǎo)對于我們這樣的初學(xué)者學(xué)習有點吃力。希望老師在今后的課程講解中，更加詳細地講解課本中的知識。

李永田 130152684 13級金融工程

第四篇：關(guān)于抗戰(zhàn)電影感想

關(guān)于抗戰(zhàn)電影感想

今年，是一個偉大的日子，是一個偉大的日子，是中國抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年。我就去電影院觀看了一部電影——《南京南京》。

這部電影主要講了日軍想占領(lǐng)我們中國，而先占領(lǐng)南京。我到現(xiàn)在還記得當時日本人禽獸不如的行為：把南京青年當做刀靶練習刺殺；活埋南京居民；集體屠殺；殺百人比賽；甚至還把中國人的人頭掛在鐵絲網(wǎng)上。最后，中國人齊心協(xié)力，把日本人趕出南京，趕出中國！聽到“反叛祖國”“給日本人當翻譯官的中國人”這令我感到惡心。我們應(yīng)該向梅花學(xué)習，一個中國人，無論在怎樣的境遇里，應(yīng)該“不屈不饒”！要不是那些反叛者，禁不起日本人的誘惑，忍不住被嚴刑拷打，要不是因為他們，我們中國人也不會犧牲那么多。

我們一定要珍惜這來之不易的和平，我們一定要好好學(xué)習，也為祖國奉獻一點力量。

第五篇：電影《花樣年華》感想

《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片卻被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個普通的故事賦予了一個內(nèi)蘊深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

影片故事發(fā)生在1962年的香港，報館編輯周慕云與年輕美麗的公司秘書蘇麗珍同時搬進了上海人聚居的樓房成為鄰居，經(jīng)常在往返面攤的路上擦肩而過。巧合的是，逐漸熟悉后，他們發(fā)現(xiàn)原來自己不常在家的另一半是一對戀人。痛苦與迷茫之后，兩人之間也產(chǎn)生了微妙的感情。

《花樣年華》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇的技巧含蓄而又自然地把影片的主題傳達出來。在表現(xiàn)男女主人公情感變化的同時也暗示了六十年代香港社會的真實現(xiàn)狀，賦予影片時代色彩和社會意義，提升了影片的藝術(shù)價值。例如，影片設(shè)置蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買禮物的情節(jié)，說明了不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸地。結(jié)合整個劇情，我們無形中就感受到了六十年代，在香港社會的小資們的真實生活和處理感情的普遍方式。他們既要有婚外情，又不放棄自己的家庭，他們不會輕易離開自己的妻子或丈夫而和情人在一起，來回周旋是當時人

們的普遍選擇。這也注定了周慕云和蘇麗珍之間的感情是不會有結(jié)果的，在當時的社會氛圍、道德觀念下，他們不可能走到一起，即使走到一起了也不一定會快樂。在《花樣年華》中，導(dǎo)演正是運用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感和時代特征等內(nèi)容暗含在每一個細節(jié)中，在深化主題思想的同時，使其在表達上具有含蓄美?！痘幽耆A》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過狹窄的樓梯，從家到小面攤又從小面攤到家的畫面。這一畫面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對主人公生活的表述。而實際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要在這個故事的前半部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是用重復(fù)的鏡頭畫面象征周、蘇二人內(nèi)心深處的孤獨寂寞。為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時也暗示了他們兩個人之間也會有故事發(fā)生。

影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對影片的主題具有很強的暗示作用，在一定程度上增加了主題表達的含蓄性。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫面都拍得很暗淡，導(dǎo)演把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的巷道中……灰暗的畫面效果為影片蒙上了一層舊時代的影子，營造了香港六十年代的時代氛圍，也暗示著影片中所講述的愛情故事是悲傷的，周慕云和蘇麗珍在當時的社會環(huán)境下是不可能擊破那塊“玻璃”，他們終究沒有勇

氣越過內(nèi)心中道德的束縛。愛與不愛就在咫尺間，僅僅是一個選擇而已，但是這個選擇卻很艱難，需要有很大的勇氣。整部影片以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，給人造成一種懷舊、傷感的思緒，把觀眾帶入了一種“悲”的情感狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)局，讓人感受到了發(fā)生在六十年代香港的一段愛情故事的真實可感。

在這部影片中，最具有色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍?！耙徊坑捌纳驶{(diào)，猶如一根穿起珍珠的金線，這條金線往往就是影片的主題所在?！碧K麗珍身上旗袍顏色的不斷變化間接地映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來，增加了影片的含蓄性。蘇麗珍搬家時、在孫太太家里看丈夫打麻將時、和鄰居們試電飯鍋時、囑咐丈夫給她老板帶皮包時，或是去公司上班時，還是其他時候，一般都是以白色加黑色、白色加藍色或淡黃色與白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。喜歡素色的衣服間接說明蘇麗珍的思想中傳統(tǒng)、安分、不張揚的一面。尤其是片中蘇麗珍每次提著飯盒去小面攤買飯時，都是一身顏色很暗的旗袍，這就暗示著她內(nèi)心的孤獨和寂寞；再如，片中蘇麗珍去賓館里見周慕云時，她一身紅色旗袍出現(xiàn)，這一反她穿衣的一貫風格，與她一向喜歡的淡色衣服形成了鮮明反差。這里其實是隱喻了她們之間愛情的產(chǎn)生。影片中當蘇麗珍決定要跟周慕云離開香港時，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機、象征生命的，象征了蘇麗珍對愛情的美好憧憬，她決心要和周慕云開始新的生

活。然而，當她趕到賓館時，周慕云已經(jīng)走了，綠色的旗袍在房間內(nèi)紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落?！吧适怯耙暜嬅娴氖闱榉?，能傳遞感情，表達藝術(shù)家所要表達的情緒”。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅象征著人物心理的微妙變化，而且增強了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。

不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫面色調(diào)形成了鮮明的對比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻和象征作用更加明顯。通過色彩的變化，象征了人物心理的變化、情感的變化，映襯了主題、深化了主題使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。

婚外戀的故事可能在任何時空都會發(fā)生，但是在《花樣年華》中，王家衛(wèi)用獨特的表現(xiàn)方式，折射出人性中愛欲與理性的斗爭、愛情與道德的矛盾。周慕云和蘇麗珍既渴望與對方在一起，又礙于道德，用理性去克制這種欲望。這種背叛與堅守的矛盾應(yīng)該是全人類相通的。正是因為《花樣年華》以東方民族的詮釋方式道出了人類共通的特性，所以使得這部愛情電影成為了經(jīng)典。