第一篇：淺談王昌齡邊塞詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格

淺談王昌齡邊塞詩(shī)藝術(shù)風(fēng)格

王昌齡(約生于公元690年,卒于755年至757年之間)，字少伯，京兆萬(wàn)年(今屬西安市)人。家境貧寒,早年在故鄉(xiāng)躬耕讀書(shū)。開(kāi)元十一年客于河?xùn)|并州、灝州。開(kāi)元十二年，即詩(shī)人二十七歲以及其后數(shù)年間，又漫游西北邊塞，到過(guò)涇州、蕭州、臨洮、玉門(mén)關(guān)一帶。在其早年生活中，曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一首《塞上曲》來(lái)表現(xiàn)這段經(jīng)歷

蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞入塞寒，處處黃蘆草。從來(lái)幽并客，皆共塵沙老。莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。

蟬相噪于林間，八月的暑氣透過(guò)重重的綠林，塞外卻好像已近秋天，道上處處飛揚(yáng)著枯黃的蘆草。風(fēng)挾著地上揚(yáng)起的塵沙刮過(guò)客子的耳畔。從這首詩(shī)所描寫(xiě)的內(nèi)容來(lái)看應(yīng)該是年輕的詩(shī)人在漫游邊塞時(shí)自己的親身經(jīng)歷。

歷史中少年的王昌齡是一個(gè)慕俠尚氣、喜歡縱酒長(zhǎng)歌的性情中人，“儒有輕王侯，脫略當(dāng)世務(wù)?！薄多嵖h宿陶大公館贈(zèng)馮六元二》，就是他的自白。其邊塞詩(shī)作品中多是以樂(lè)府舊題寫(xiě)的五言古詩(shī)和七言絕句，明人王世貞說(shuō)：“七言絕句，王少伯與李太白爭(zhēng)勝毫厘，俱是神品?！保ā端囋坟囱浴罚┮虼送醪g也被后代人稱(chēng)為“七絕圣手”、“七絕長(zhǎng)城”。

在我看來(lái)，王昌齡邊塞詩(shī)的內(nèi)容非常豐富并且融合了他自身的生活經(jīng)歷和體驗(yàn)，因此顯得非常真實(shí)和感人，而隱藏于詩(shī)歌內(nèi)容背后的藝術(shù)表現(xiàn)力也十分的突出，這就使得王昌齡的邊塞詩(shī)不論其內(nèi)容還是表現(xiàn)手法上都非常精彩，下面就其主要的表現(xiàn)手法和藝術(shù)特征進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

意境開(kāi)闊

首先，在王昌齡的詩(shī)歌中意境開(kāi)闊是一個(gè)非常顯著的藝術(shù)特征，在其作品《從軍行七首·其四》中“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)”開(kāi)篇即為我們展示了一個(gè)十分宏闊廣大的戰(zhàn)爭(zhēng)的背景，“長(zhǎng)云”“雪山”“遙望”通過(guò)環(huán)境的渲染和地理上的遼闊，充分的表現(xiàn)了“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！边@一戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺的慘烈以突出將士們的英雄殺敵的氣概。

《出塞二首·其一》中“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！币詴r(shí)空為背景，在時(shí)間上以歷史上強(qiáng)盛的秦漢為描寫(xiě)對(duì)象，渲染了一幅莽蒼深邃的時(shí)空?qǐng)D，將現(xiàn)實(shí)與歷史融為一爐，將現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景放到歷史中去表現(xiàn)，上溯秦漢，下迄盛唐。從而在接下來(lái)的詩(shī)句中大法議論“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。”悲憤的斥責(zé)更顯強(qiáng)烈。

豐富的表現(xiàn)手法

在王昌齡的邊塞詩(shī)中，表現(xiàn)手法也是多種多樣的。首先，在他的詩(shī)歌中多具有夸張、豐富的想象“孤城遙望玉門(mén)關(guān)”《從軍行七首·其四》在這里，顯然是出于作者的想象中的場(chǎng)景，而這種合理的想象充實(shí)了詩(shī)歌的意境，使詩(shī)歌顯得意境開(kāi)闊，氣象雄渾，體現(xiàn)了盛唐邊塞詩(shī)風(fēng)壯闊的特色。

其次，在王昌齡的詩(shī)歌中也多次運(yùn)用第三人稱(chēng)的角度“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋?！保ā稄能娦小て湟弧罚┰?shī)中為我們塑造的一個(gè)久戍邊疆的征人的形象呼之欲出，非常的具體而讓讀者感受強(qiáng)烈。這種第三人稱(chēng)手法的運(yùn)用將自身置于廣闊的社會(huì)歷史背景中，客觀地描寫(xiě)了邊地風(fēng)光及戰(zhàn)士的生存狀態(tài)。除此之外，在其詩(shī)中運(yùn)用了大量的典故“雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將軍樹(shù)”（《從軍行二首·其一》）“寸心亦未理，長(zhǎng)鋏誰(shuí)能彈。”“將軍降匈奴，國(guó)使沒(méi)桑干?！保ā洞鲲L(fēng)主人答》）典故的運(yùn)用于婉轉(zhuǎn)隱晦間反映詩(shī)人的態(tài)度，擴(kuò)大了詩(shī)歌的容量。王昌齡的邊塞詩(shī)在情與景的處理上特征非常鮮明，由于其自身曾有過(guò)邊塞游歷的經(jīng)歷，真正看到過(guò)邊塞的大漠、雄關(guān)、孤城、長(zhǎng)云、烽火等景象。使得他在詩(shī)中常選用一些邊塞中具有典型的意象，刻畫(huà)了非常獨(dú)特的邊塞環(huán)境?！巴鯂?guó)維說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”體現(xiàn)在王昌齡的詩(shī)中，這些獨(dú)特的意象便被附上了邊塞征人將士的情與意。

《從軍行七首·其二》

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。

“新”曲不斷而“舊”情彌深，“聽(tīng)不盡”言怨情已至極處，末句宕開(kāi)一筆，筆墨由屋內(nèi)突轉(zhuǎn)到屋外，橫空造境，展現(xiàn)出一幅富有象征意義的特定景致?！案吒咔镌抡臻L(zhǎng)城”在這一瞬間，征人仿佛感受到了充斥宇宙間的寂寥和落寞。黃叔爆在《唐詩(shī)箋注》中贊嘆此詩(shī)末句“妙在即景以托之，思入微茫，似脫實(shí)粘，詩(shī)之最上乘也?！边@首詩(shī)末句與前三句似隔實(shí)連，托寓著蒼涼無(wú)盡、征戍無(wú)已、邊愁難遣的意境。可謂是以景結(jié)情，驚心動(dòng)魄

《從軍行七首·其一》

烽火城西百尺樓,黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月,無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。

一幅畫(huà)面，仿佛秋風(fēng)蕭蕭，夕陽(yáng)落下，霞光染紅半邊高樓，一位征人孑立于瀚海，迎著天邊吹來(lái)的秋風(fēng)，一縷笛音悠悠，訴說(shuō)著天地間無(wú)窮無(wú)極的凄涼。一個(gè)“更”字突現(xiàn)出景物層次的遞進(jìn)，在這些富有邊塞特征的悲涼景象的引逗下，征人久積于心的愁情便如蓄積已久的滔滔洪水終于在最后一句奔瀉出來(lái)。以情結(jié)景，水到渠成。

《出塞·其二》

騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。

這一首詩(shī)也非常的獨(dú)特，在詩(shī)中，作者只寫(xiě)戰(zhàn)后場(chǎng)景，““聲猶振”、“血未干”卻又是如此鮮明地令人聯(lián)想到驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場(chǎng)面。以寂靜寫(xiě)動(dòng)蕩,更添一分蒼涼。這種虛實(shí)相生的手法，夸大了詩(shī)歌的內(nèi)涵，取得了言約意豐的藝術(shù)效果。

總得來(lái)說(shuō)，王昌齡的詩(shī)歌有其自身的體驗(yàn)和認(rèn)知，使得他的邊塞詩(shī)思想內(nèi)蘊(yùn)深刻豐富，其卓絕的藝術(shù)表現(xiàn)力為盛唐邊塞詩(shī)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

第二篇：王昌齡邊塞詩(shī)

王昌齡邊塞詩(shī)

《塞下曲四首》 其一

蟬鳴空桑林，八月蕭關(guān)道。出塞入塞寒，處處黃蘆草。從來(lái)幽并客，皆共塵沙老。莫學(xué)游俠兒，矜夸紫騮好。

入塞寒：一作復(fù)入塞。共塵沙：一作向沙場(chǎng)。其二

飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒(méi)，黯黯見(jiàn)臨洮。昔日長(zhǎng)城戰(zhàn)，咸言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。其三

奉詔甘泉宮，總征天下兵。朝廷備禮出，郡國(guó)豫郊迎。紛紛幾萬(wàn)人，去者無(wú)全生。臣愿節(jié)宮廄，分以賜邊城。其四

邊頭何慘慘，已葬霍將軍。部曲皆相吊，燕南代北聞。功勛多被黜，兵馬亦尋分。更遣黃龍戍，唯當(dāng)哭塞云?！毒検衔旧蚺d宗置酒南溪留贈(zèng)》 林色與溪古，深篁引幽翠。山尊在漁舟，棹月情已醉。始窮清源口，壑絕人境異。春泉滴空崖，萌草拆陰地。久之風(fēng)榛寂，遠(yuǎn)聞樵聲至。海雁時(shí)獨(dú)飛，永然滄州意。古時(shí)青冥客，滅跡淪一尉。吾子躊躇心，豈其紛埃事。緱峰信所克，濟(jì)北余乃遂。齊物意已會(huì)，息肩理猶未。卷舒形性表，脫略賢哲議。乘月期角巾，飯僧嵩陽(yáng)寺?！冻龀簧娇谥怜B石灣野人室中寄張十一》 櫧楠無(wú)冬春，柯葉連峰稠。陰壁下蒼黑，煙含清江樓。景開(kāi)獨(dú)沿曳，響答隨興酬。旦夕望吾友，如何迅孤舟。疊沙積為崗，崩剝雨露幽。石脈盡橫亙，潛潭何時(shí)流。既見(jiàn)萬(wàn)古色，頗盡一物由。永與世人遠(yuǎn)，氣還草木收。盈縮理無(wú)余，今往何必憂。郴土群山高，耆老如中州。孰云議舛降，豈是娛宦游。陰火昔所伏，丹砂將爾謀。昨臨蘇耽井，復(fù)向衡陽(yáng)求。同疚來(lái)相依，脫身當(dāng)有籌。數(shù)月乃離居，風(fēng)湍成阻修。野人善竹器，童子能溪謳。寒月波蕩漾，羈鴻去悠悠?！锻瑥牡茕N(xiāo)南齋玩月憶山陰崔少府》 高臥南齋時(shí)，開(kāi)帷月初吐。清輝淡水木，演漾在窗戶。苒苒幾盈虛，澄澄變今古。美人清江畔，是夜越吟苦。千里其如何，微風(fēng)吹蘭杜?！毒沤谧鳌?/p>

漭漭江勢(shì)闊，雨開(kāi)潯陽(yáng)秋。驛門(mén)是高岸，望盡黃蘆洲。水與五溪合，心期萬(wàn)里游。明時(shí)無(wú)棄才，謫去隨孤舟。鷙鳥(niǎo)立寒木，丈夫佩吳鉤。何當(dāng)報(bào)君恩，卻系單于頭?！冻跞铡?/p>

初日凈金閨，先照床前暖。斜光入羅幕，稍稍親絲管。云發(fā)不能梳。楊花更吹滿。宿京江口期劉慎虛不至 霜天起長(zhǎng)望，殘?jiān)律ｉT(mén)。風(fēng)靜夜潮滿，城高寒氣昏。故人何寂寞，久已乖清言。明發(fā)不能寐，徒盈江上尊。

《同王維集青龍寺曇壁上人兄院五韻》 本來(lái)清凈所，竹樹(shù)引幽陰。檐外含山翠，人間出世心。圓通無(wú)有象，圣境不能侵。真是吾兄法，何妨友弟深。天香自然會(huì)，陵異識(shí)鐘音?！端凸緜}(cāng)》

映門(mén)淮水綠，留騎主人心。明月隨良掾，春潮夜夜深?！稄能娦衅呤住?其一

烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)上海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁。獨(dú)上：一作獨(dú)坐。其二

琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。舊別情：一作離別情。聽(tīng)不盡：一作彈不盡。其三

關(guān)城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場(chǎng)。表請(qǐng)回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。其四

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。玉門(mén)關(guān)：一作雁門(mén)關(guān)。其五

大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。其六

胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團(tuán)。明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。其七

玉門(mén)山嶂幾千重，山北山南總是烽。人依遠(yuǎn)戍須看火，馬踏深山不見(jiàn)蹤?！冻鋈住?其一 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。其二

騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶震，匣里金刀血未干。[第二首一作李白詩(shī)] 《采蓮曲二首》

吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。來(lái)時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)[2]。亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！洞簩m曲》

昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高。平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍?！堕L(zhǎng)信秋詞》

奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)?！堕|情》

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！堵?tīng)流人水調(diào)子》

孤舟微月對(duì)楓林，分付鳴箏與客心。嶺色千重萬(wàn)重雨，斷弦收與淚痕深?！盾饺貥撬托翝u》

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦?。洛?yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。連天：一作連江。（冰心筆名由此而來(lái)）《送單十三畢五歸》

寒江綠竹楚云深，莫道離憂遷遠(yuǎn)心。曉夕雙帆歸鄂渚，愁將孤月夢(mèng)中尋。

第三篇：淺析王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

湖南商學(xué)院課程論文

淺析王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

【摘要】唐朝是中國(guó)歷史上的一個(gè)輝煌時(shí)期。國(guó)力的不斷增強(qiáng)，使詩(shī)歌得到飛速的發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的作品。領(lǐng)土的不斷擴(kuò)張與鞏固，出現(xiàn)了很多以“邊塞”為題材的詩(shī)人。在這批邊塞詩(shī)人中，邊塞詩(shī)歌成就最高的當(dāng)屬“七絕圣手”王昌齡，他的許多描寫(xiě)邊塞生活的七絕被推為邊塞名作。

【關(guān)鍵詞】王昌齡；邊塞詩(shī)；七絕；藝術(shù)特色

文學(xué)是帶有時(shí)代烙印的產(chǎn)物，它顯示了當(dāng)時(shí)社會(huì)狀況。盛唐是富于創(chuàng)造性的解放的時(shí)代，它解放了詩(shī)人的個(gè)性，在詩(shī)歌創(chuàng)作中形成了富有使命感和責(zé)任感、自尊自強(qiáng)、自由自在的“盛唐氣象”。立功邊塞，是盛唐知識(shí)份子向往功業(yè)的一條重要途徑。邊塞軍旅的豪情生活，邊塞雄奇壯偉的景色，最足以引起向往建功立業(yè)的盛唐知識(shí)份子的感情共鳴。他們熱烈的向往、追尋邊塞生活，極為自然地留下了他們那些氣勢(shì)豪雄情感昂揚(yáng)的邊塞詩(shī)，詩(shī)中充滿了對(duì)于功名理想的熱衷追求和昂揚(yáng)的愛(ài)國(guó)情懷。這種激越昂揚(yáng)、達(dá)觀進(jìn)取的時(shí)代精神，是一種為國(guó)、為君、為社稷的強(qiáng)烈的外斂意識(shí)和追求。這種追求和意識(shí)激發(fā)了文人出世的熱情。綜觀盛唐詩(shī)歌流派，唯邊塞詩(shī)派最能表現(xiàn)盛唐之音。吟唱出“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！保ā冻鋈罚┑耐醪g就是邊塞詩(shī)人的杰出的代表。

王昌齡一生寫(xiě)詩(shī)無(wú)數(shù)，尤其擅長(zhǎng)七絕詩(shī)的創(chuàng)作，有“詩(shī)家天子”、“七絕圣手”之稱(chēng)。唐朝的大文學(xué)家殷璠對(duì)王昌齡的評(píng)價(jià)甚高，把他舉為體現(xiàn)“風(fēng)骨”的代表，說(shuō)王昌齡的詩(shī)是“中興高作”1。王昌齡的邊塞詩(shī)雄渾蒼茫，慷慨昂奮，既反映了盛唐時(shí)代豪邁勇敢、一往無(wú)前的時(shí)代精神和為國(guó)立功的榮譽(yù)感，彌漫著英雄主義的社會(huì)氛圍，同時(shí)也于詩(shī)中寄托了對(duì)征戰(zhàn)于大漠苦寒中的將士的深切同情，并且對(duì)統(tǒng)治者某些用人不當(dāng)?shù)那樾伪硎玖松?1王克讓?zhuān)骸丁春釉烙㈧`集〉集注》。四川出版集團(tuán)巴蜀書(shū)社。2006年版，湖南商學(xué)院課程論文

婉的諷意。王昌齡邊塞詩(shī)的數(shù)量并不算太多，但幾乎篇篇俱佳，最有代表性的為《從軍行》、《出塞》兩組組詩(shī)?！冻鋈ㄆ湟唬犯幻鞔?shī)人李攀龍推獎(jiǎng)為唐人七絕的壓卷之作。

【出塞】（其一）

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

王昌齡這一首有名的邊塞七絕，其妙處在于；篇幅雖小，而容量特大．詩(shī)人以雄勁的筆觸，對(duì)當(dāng)時(shí)的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活作了高度的藝術(shù)概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的意匠經(jīng)營(yíng)，以及把寫(xiě)景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在四句詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情——準(zhǔn)確而真實(shí)地表達(dá)了士兵們共同的愿望：希望國(guó)家將帥任用得人，邊防鞏固，使他們能夠獲得和平的生活，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。明月關(guān)山亙古長(zhǎng)存，“秦”“漢”互文，使人不由不聯(lián)想到筑長(zhǎng)城抗匈奴一大段煩擾不堪的歷史，不由不關(guān)注到無(wú)數(shù)月下關(guān)山，而且感受到無(wú)限凄清。從秦漢而寫(xiě)到萬(wàn)里長(zhǎng)征，蒼茫的歷史感和沉重的現(xiàn)實(shí)感結(jié)合，逼出了末兩句呼喚和平共處的心聲。

【從軍行】（其四）

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

如果說(shuō)《出塞》的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是為了喚起人們對(duì)歷史的復(fù)雜回憶，那么本詩(shī)的前兩句則是為了喚起人們對(duì)遼闊蒼茫邊關(guān)的無(wú)限遐想?！扒嗪ｉL(zhǎng)云暗雪山”把戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛渲染得飽滿酣暢，“孤城遙望玉門(mén)關(guān)”更是與上句想關(guān)聯(lián)，意境開(kāi)闊，情調(diào)激越昂揚(yáng)，音調(diào)鏗鏘?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！痹谑銓?xiě)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，展現(xiàn)戰(zhàn)士們輕身許國(guó)的英雄氣概，感情激憤，氣度軒昂，將盛唐人尚武豪邁之情發(fā)揮的淋漓盡致，讀來(lái)令人熱血沸騰，向往戰(zhàn)場(chǎng)殺敵建功立業(yè)的豪邁胸襟。一二兩句含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)，使三四兩句的抒情不會(huì)變得空洞膚淺。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一。

湖南商學(xué)院課程論文

通過(guò)以上兩首王昌齡邊塞詩(shī)代表作的賞析，我們可以總結(jié)出他邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色。

1、善于刻畫(huà)典型場(chǎng)景，抓住細(xì)微之景，以小見(jiàn)大，表達(dá)深刻的含義。王昌齡之所以被稱(chēng)為“七絕圣手”，就是因?yàn)樗軌蛲ㄟ^(guò)刻畫(huà)典型來(lái)傳達(dá)他所想要表達(dá)之感，變絕句體制短小的特點(diǎn)為他的優(yōu)點(diǎn)。而且邊塞這一題材本來(lái)就是“無(wú)聲勝有聲”的，過(guò)長(zhǎng)的篇幅，過(guò)多的敘述描寫(xiě)，反而會(huì)讓人失去對(duì)邊塞的遐想、失掉邊塞的美感。王昌齡以他獨(dú)特的手法用短小的絕句給我們展現(xiàn)出一幅幅的令人遐想的凄美壯闊的邊塞風(fēng)光。如“萬(wàn)里云沙漲，平原冰霰澀”(《從軍行》其二)；“向晚橫吹悲，風(fēng)動(dòng)馬嘶合”(《變行路難》)“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”《塞下曲四首》其二)等詩(shī)句，就屬此類(lèi)。在王昌齡對(duì)邊塞景物的描寫(xiě)中，常常有意選擇那些具有相當(dāng)?shù)牡湫托跃爸隆！霸?shī)人多選取最能體現(xiàn)思想、表達(dá)感情、傳遞心意的景色、事物，進(jìn)行細(xì)致周到的描繪，并層層深入，反復(fù)渲染，從多個(gè)角度、多個(gè)側(cè)面加以表現(xiàn)”2。王昌齡選擇富有特征性的景物，注入強(qiáng)烈的主觀情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統(tǒng)一。客觀世界五彩繽紛的景物，只有與詩(shī)人濃烈的主觀情感相浸染、相融合、相統(tǒng)一，才能構(gòu)成美的藝術(shù)境界。在《從軍行（其五）》中這樣描述到：“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)?！?/p>

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2、感情慷慨激昂，氣勢(shì)恢弘。王昌齡的邊塞詩(shī)中多充斥著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義和憂國(guó)憂民的情懷，表達(dá)愿為國(guó)家安邊寧民、長(zhǎng)治久安做出貢獻(xiàn)的雄心壯志，以及盛唐時(shí)代廣大知識(shí)分子的積極進(jìn)取精神?！叭纥S金甲，單于破膽寒”（王昌齡《從軍行》），“氣高輕赴難，誰(shuí)顧燕山銘”（王昌齡《少年行》），“明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭”（王昌齡《從軍行》）等等，都從不同方面表達(dá)了王昌齡意欲投身報(bào)國(guó)的抱負(fù)和胸襟。這種高揚(yáng)英雄主義氣魄與滿腔愛(ài)國(guó)主義的熱情洋溢于字里行間，一種盛世進(jìn)取精神始終引人奮發(fā)向上。“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”（王昌齡《從軍行》其五）構(gòu)筑了邊塞獨(dú)有的自然景物和氣象，在描摹邊塞的艱苦和殘酷的同時(shí)，以時(shí)代的責(zé)任抒發(fā)著達(dá)觀、自信和悲壯的感懷。《出塞》其二：“騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干?！彪m然用的是象征性筆法，但其高度的自信和豪情，敵人不滅戰(zhàn)斗不止的精神卻是完全一樣的。這充滿熱情、自信的詩(shī)篇無(wú)疑是唐代國(guó)力強(qiáng)盛與疆土意識(shí)強(qiáng)化的產(chǎn)物。即使抒寫(xiě)“邊愁”，也是意境雄渾開(kāi)擴(kuò)，情調(diào)激越的，如“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁?！保ㄍ醪g《從軍行》其一）“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！保ㄍ醪g《從軍行》其二）激揚(yáng)慷慨的感情揮灑淋漓。

3、情景交融。王昌齡在寫(xiě)作方式上尤其擅長(zhǎng)喻情于景，情景交融。這既豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容，同時(shí)為詩(shī)歌渲染了氣氛，讓邊塞風(fēng)光躍然紙上，使讀者更容易體會(huì)到詩(shī)歌所要表達(dá)的情感，同時(shí)又抒發(fā)出自己感情，寄托于景之中，產(chǎn)生共鳴?！稄能娦校ㄆ湟唬罚骸胺榛鸪俏靼俪邩?，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁?！睍r(shí)值秋季，黃昏時(shí)候，西部邊塞的一座獨(dú)的烽火了望臺(tái)：秋天是思念的季節(jié)，四顧茫茫獨(dú)有一樓，更適逢黃昏，在這樣思念的季節(jié)，在這樣孤獨(dú)的地方，加上這樣凄涼的時(shí)間，如何能不教人引起寂寞之感。短短幾句就把一種寂寞凄涼的氣氛表現(xiàn)得淋漓盡致。再加上嗚咽的羌笛聲更是多了幾分凄苦，由于有前面的情景交融，下文的抒情自然是水到渠成。王昌齡的情景交融寫(xiě)作手法確實(shí)是到了一個(gè)

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很高的境界。

4、側(cè)面烘托。通過(guò)對(duì)景物，人物動(dòng)作的描寫(xiě)，從側(cè)面表達(dá)出詩(shī)歌的意義。邊塞詩(shī)一部份是表達(dá)凄涼寂寞的感情，用側(cè)面烘托的寫(xiě)法就能避免了直接抒發(fā)這種令人不快的感情，不會(huì)給人一種突兀的不快，而是在閱讀景物描寫(xiě)時(shí)，慢慢感受的那種邊塞的凄美與孤寂，讓人回味良久；而另一種邊塞詩(shī)則是寫(xiě)軍威雄壯、國(guó)盛兵強(qiáng)，用側(cè)面烘托放棄對(duì)國(guó)家軍隊(duì)的極力刻畫(huà)，讓讀者有如身臨其境之感?！稄能娦校ㄆ涠罚骸芭闷鹞钃Q新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽(tīng)不盡，高高秋月照長(zhǎng)城。”這是邊塞軍旅生活的一個(gè)小片斷，詩(shī)人沒(méi)直接寫(xiě)征人的愁，而是通過(guò)寫(xiě)軍中宴樂(lè)來(lái)表現(xiàn)。由“新聲”帶起“舊別情”，不需鋪敘，一烘托，各種傷感涌上心頭。

5、虛實(shí)相生，使文章的內(nèi)涵更深厚。王昌齡的《出塞》是古今傳誦的名篇，更是被譽(yù)為唐代絕句壓軸之作，“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！闭f(shuō)“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”實(shí)際的含義不過(guò)是眼前的一輪明月照邊關(guān)，這種凄涼的意境推到秦漢時(shí)期，這一句就由寫(xiě)眼前的是、實(shí)景一變而為飽含歷史深度的虛景，虛實(shí)相生從而使這首詩(shī)的內(nèi)涵深厚無(wú)比。

第四篇：淺談王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

班級(jí):中文系4班 姓名：麻曉楨 學(xué)號(hào)：2012620059 淺談王昌齡邊塞詩(shī)及其藝術(shù)特色

【摘要】大唐盛世在我國(guó)歷史上是一個(gè)輝煌的時(shí)期。國(guó)家實(shí)力不斷增強(qiáng)，詩(shī)歌飛速發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的詩(shī)歌作品。隨著領(lǐng)土的擴(kuò)張與鞏固，與鄰國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，因此，出現(xiàn)了眾多邊塞詩(shī)人。在這批邊塞詩(shī)人中，成就最高的當(dāng)屬王昌齡，作為“七絕圣手”的王昌齡，也是一個(gè)不容忽視的代表詩(shī)人，他的邊塞詩(shī)不可避免地帶上了時(shí)代特色，體現(xiàn)了盛唐氣象。

【關(guān)鍵詞】王昌齡；邊塞詩(shī)；七絕；藝術(shù)特色。

（一）簡(jiǎn)介王昌齡

王昌齡(698-756)：字少伯，漢族，山西太原人。約生于武則天圣歷元年（698年），約卒于玄宗天寶十五年（756年）。早年貧賤，困于農(nóng)耕，年近不惑，始中進(jìn)士。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭，授汜水尉，因事貶嶺南。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞。被謗謫龍標(biāo)尉。世稱(chēng)“王龍標(biāo)”。安史亂起，為刺史閭丘曉所殺。王昌齡擅長(zhǎng)七言絕句，被后世稱(chēng)為七絕圣手。王昌齡是盛唐詩(shī)壇一著名詩(shī)人，當(dāng)時(shí)即名重一時(shí)，被稱(chēng)為“詩(shī)家夫子王昌齡”。又有“詩(shī)家天子王江寧”之稱(chēng)，存詩(shī)一百七十余首，作品有《王昌齡集》等。

開(kāi)元二十八年（740 年）王昌齡北歸，游襄陽(yáng)，訪著名詩(shī)人孟浩然。孟浩然患疽病，快痊愈了，兩人見(jiàn)面后非常高興，孟浩然由于吃了些許海鮮而癰疽復(fù)發(fā)，竟因此而死，在這時(shí)期，王昌齡又結(jié)識(shí)了大詩(shī)人李白，有《巴陵送李十二》詩(shī),還有《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》。與孟浩然、李白這樣當(dāng)時(shí)第一流的詩(shī)人相見(jiàn)，對(duì)王昌齡來(lái)說(shuō)，自是一大樂(lè)事，可惜與孟浩然一見(jiàn)，竟成永訣，與李白相見(jiàn)，又都在貶途。當(dāng)時(shí)李白正流放夜郎。因?yàn)樵?shī)名早著，所以與當(dāng)時(shí)名詩(shī)人交游頗多，交誼很深，除上文談到與李白、孟浩然的交游外，還同高適、綦毋潛、李頎、岑參、王之渙、王維、儲(chǔ)光羲、常建等都有交誼。

開(kāi)元二十八年（740年）冬，王昌齡離京赴江寧丞任，此時(shí)已與名詩(shī)人岑參相識(shí)，岑參有《送王大昌齡赴江寧》詩(shī)，王昌齡也有詩(shī)留別。途經(jīng)洛陽(yáng)時(shí)，又與綦毋潛、李頎等詩(shī)人郊游，也都有留詩(shī)。

他因數(shù)次被貶，在荒僻的嶺南和湘西生活過(guò)，也曾來(lái)往于經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的中原和東南地區(qū)，并曾遠(yuǎn)赴西北邊地，甚至可能去過(guò)碎葉（在今吉爾吉斯斯坦）一帶。因他有豐富的生活經(jīng)歷和廣泛的交游，對(duì)他的詩(shī)歌創(chuàng)作大有好處。王昌齡作為一代詩(shī)杰，流傳下來(lái)的資料卻很少。

殷璠《河岳英靈集》把他舉為體現(xiàn)“風(fēng)骨”的代表，譽(yù)其詩(shī)為“中興高作”，選入的數(shù)量也為全集之冠。這些都可見(jiàn)他在詩(shī)壇上的地位。王昌齡的詩(shī)以三類(lèi)題材居多，即邊塞、閨情宮怨和送別。《全唐詩(shī)》對(duì)昌齡詩(shī)的評(píng)價(jià)是“緒密而思清”，他的七絕詩(shī)尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號(hào)。尤其是他的邊塞詩(shī)，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。

《詹才子傳》說(shuō)他“晚途不謹(jǐn)小節(jié)，謗議沸騰，兩竄遐荒”?！逗釉烙㈧`集》說(shuō)他“再歷遐荒”，《舊唐書(shū)》本傳也說(shuō)他“不護(hù)細(xì)行，屢見(jiàn)貶斥”，被貶為龍標(biāo)尉。

但后來(lái)連龍標(biāo)尉這樣一小小的職務(wù)也沒(méi)能保住，離任而去，迂回至亳州，竟為刺史閭丘曉所殺?！短撇抛觽鳌份d：王昌齡“以刀火之際歸鄉(xiāng)里，為刺史閭丘曉所忌而殺。后張鎬按軍河南，曉衍期，將戮之，辭以親老，乞恕，鎬曰：‘王昌齡之親欲與誰(shuí)養(yǎng)乎？’曉大漸沮?！币幌蛲樵?shī)人的張鎬終替王昌齡報(bào)了仇。

閭丘曉因忌才而殺害了王昌齡，是對(duì)我國(guó)古代詩(shī)歌的一大破壞

（二）王昌齡邊塞詩(shī)的藝術(shù)特色

【出塞】（其一）

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

這首邊塞七絕，其妙處在于：篇幅雖小，而容量特大。詩(shī)人以雄勁的筆鋒，對(duì)當(dāng)時(shí)的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)生活進(jìn)行了高度的概括。他通過(guò)對(duì)于時(shí)間和空間的細(xì)心描寫(xiě)，以及把寫(xiě)景、敘事、抒情與議論緊密結(jié)合，在四句詩(shī)里熔鑄了豐富復(fù)雜的思想感情，準(zhǔn)確而真實(shí)地表達(dá)了士兵們共同的愿望：希望國(guó)家將帥任用得人，邊防鞏固，使他們能夠獲得和平的生活，使詩(shī)的意境雄渾深遠(yuǎn)，既激動(dòng)人心，又耐人尋味。明月關(guān)山亙古長(zhǎng)存，“秦”“漢”互文，使人不由自主的聯(lián)想起筑長(zhǎng)城抗匈奴等等一大段煩擾不堪的歷史，不得不關(guān)注到無(wú)數(shù)邊關(guān)烽火，而且由此感受到無(wú)限凄涼。從秦漢寫(xiě)到萬(wàn)里長(zhǎng)征，蒼茫的歷史感和沉重的現(xiàn)實(shí)感結(jié)合，突出了末兩句呼喚和平的心聲。

【從軍行】（其四）

青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。

如果說(shuō)《出塞》的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是為了喚起人們對(duì)歷史的復(fù)雜回憶，那么本詩(shī)的前兩句則是為了喚起人們對(duì)遼闊蒼茫邊關(guān)的無(wú)限遐想?！扒嗪ｉL(zhǎng)云暗雪山”把戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛渲染得飽滿酣暢，“孤城遙望玉門(mén)關(guān)”更是與上句想關(guān)聯(lián)，意境開(kāi)闊，情調(diào)激越昂揚(yáng)，音調(diào)鏗鏘?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還?！笔惆l(fā)戍邊將士的豪情壯志的同時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)艱苦的現(xiàn)實(shí)，凸顯戰(zhàn)士們輕身許國(guó)的英雄氣概，感情激憤，氣度軒昂，將盛唐時(shí)民風(fēng)的尚武豪邁發(fā)揮的淋漓盡致，使人熱血沸騰，向往戰(zhàn)場(chǎng)，期待殺敵建功立業(yè)的豪邁胸襟。前兩句含蘊(yùn)豐富的大處落墨的環(huán)境描寫(xiě)，使后兩句的抒情不會(huì)變得空洞膚淺。典型環(huán)境與人物感情高度統(tǒng)一。

上文所述的《出塞》，慨嘆守將無(wú)能，意境開(kāi)闊，感情深沉，有縱橫古今的氣魄，確實(shí)為古代詩(shī)歌中的珍品，被譽(yù)為唐人七絕的壓卷之作。又如《從軍行》等，也都為膾炙人口的名作。

王昌齡的邊塞詩(shī)中多充斥著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義和憂國(guó)憂民的情懷，表達(dá)愿為國(guó)家安邊寧民、長(zhǎng)治久安做出貢獻(xiàn)的雄心壯志，以及盛唐時(shí)代廣大知識(shí)分子的積極進(jìn)取精神?！叭纥S金甲，單于破膽寒”（王昌齡《從軍行》），“氣高輕赴難，誰(shuí)顧燕山銘”（王昌齡《少年行》），“明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭”（王昌齡《從軍行》）等等，都從不同方面表達(dá)了王昌齡意欲投身報(bào)國(guó)的抱負(fù)和胸襟。這種高揚(yáng)英雄主義氣魄與滿腔愛(ài)國(guó)主義的熱情洋溢于字里行間，一種盛世進(jìn)取精神始終引人奮發(fā)向上。

“大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。”（王昌齡《從軍行》其五）構(gòu)筑了邊塞獨(dú)有的自然景物和氣象，在描摹邊塞的艱苦和殘酷的同時(shí)，以時(shí)代的責(zé)任抒發(fā)著達(dá)觀、自信和悲壯的感懷?！冻鋈菲涠骸膀t馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場(chǎng)月色寒。城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。”雖然用的是象征性筆法，但其高度的自信和豪情，敵人不滅戰(zhàn)斗不止的精神卻是完全一樣的。這充滿熱情、自信的詩(shī)篇無(wú)疑是唐代國(guó)力強(qiáng)盛與疆土意識(shí)強(qiáng)化的產(chǎn)物。

即使抒寫(xiě)“邊愁”，也是意境雄渾開(kāi)擴(kuò)，情調(diào)激越的，如“烽火城西百尺樓，黃昏獨(dú)坐海風(fēng)秋。更吹羌笛關(guān)山月，無(wú)那金閨萬(wàn)里愁?！保ㄍ醪g《從軍行》其一）“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁彈不盡，高高秋月照長(zhǎng)城?！保ㄍ醪g《從軍行》其二）激揚(yáng)慷慨的感情揮灑淋漓。

對(duì)迥別于中原的邊塞異域風(fēng)光的形象描寫(xiě)，在唐代邊塞詩(shī)歌中隨處可見(jiàn)，不論是奇異瑰麗還是蕭條凄涼，都讓人從中領(lǐng)略到迥異于內(nèi)地的景象色彩。在盛唐邊塞詩(shī)人筆下的邊塞風(fēng)光大都美麗壯闊、生機(jī)勃勃，形成一幅幅蒼茫雄奇的邊地山水幽卷。如岑參筆下的“平沙莽莽絕人煙”(《債中作》)、“黃沙磧里客行迷，四望石大直卜低”(《過(guò)債》)、“占戍依重險(xiǎn)，高樓見(jiàn)五涼。山根盤(pán)驛道，河水浸城墻”(《題金城臨河騷樓》)、“昨夜宿祁連，今朝過(guò)酒泉。黃沙西際海，白草北連大”(《過(guò)酒泉?憶杜陵別業(yè)》)等等，就給讀者展現(xiàn)了一幅幅西域瑰麗奇美的風(fēng)景圖畫(huà)。這些詩(shī)歌所展現(xiàn)的開(kāi)闊雄渾、奇特壯麗的塞外風(fēng)光，博大遼闊、聲勢(shì)恢弘的意境見(jiàn)長(zhǎng)。對(duì)邊塞神奇特異的異域風(fēng)光的描寫(xiě)也是王昌齡邊塞詩(shī)的一大亮點(diǎn)。如“萬(wàn)里云沙漲，平原冰霰澀”(《從軍行》其二》)；“向晚橫吹悲，風(fēng)動(dòng)馬嘶合”(《變行路難》)“飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀”《塞下曲四首》其二》)等詩(shī)句，就屬此類(lèi)。

由此可見(jiàn)，王昌齡的邊塞詩(shī)歌具有以下藝術(shù)特色：

1、善于刻畫(huà)典型場(chǎng)景，抓住細(xì)微之景，以小見(jiàn)大，表達(dá)深刻的含義。王昌齡以他獨(dú)特的手法用短小的絕句給我們展現(xiàn)出一幅幅的令人遐想的凄美壯闊的邊塞風(fēng)光。王昌齡以他獨(dú)特的手法用短小的絕句給我們展現(xiàn)出一幅幅的令人遐想的凄美壯闊的邊塞風(fēng)光。在王昌齡對(duì)邊塞景物的描寫(xiě)中，常常有意選擇那些具有相當(dāng)?shù)牡湫托跃爸隆?/p>

2.王昌齡選擇富有特征性的景物，注入強(qiáng)烈的主觀情感，促使景與情水乳交融，真善美高度統(tǒng)一?？陀^世界五彩繽紛的景物，只有與詩(shī)人濃烈的主觀情感相浸染、相融合、相統(tǒng)一，才能構(gòu)成美的藝術(shù)境界。

3.情景交融。王昌齡在寫(xiě)作方式上尤其擅長(zhǎng)喻情于景，情景交融。這既豐富了詩(shī)歌的內(nèi)容，同時(shí)為詩(shī)歌渲染了氣氛，讓邊塞風(fēng)光躍然紙上，使讀者更容易體會(huì)到詩(shī)歌所要表達(dá)的情感，同時(shí)又抒發(fā)出自己感情，寄托于景之中，產(chǎn)生共鳴。

4.側(cè)面烘托。通過(guò)對(duì)景物，人物動(dòng)作的描寫(xiě)，從側(cè)面表達(dá)出詩(shī)歌的意義。邊塞詩(shī)一部份是表達(dá)凄涼寂寞的感情，用側(cè)面烘托的寫(xiě)法就能避免了直接抒發(fā)這種令人不快的感情，不會(huì)給人一種突兀的不快，而是在閱讀景物描寫(xiě)時(shí)，慢慢感受的那種邊塞的凄美與孤寂，讓人回味良久；而另一種邊塞詩(shī)則是寫(xiě)軍威雄壯、國(guó)盛兵強(qiáng)，用側(cè)面烘托放棄對(duì)國(guó)家軍隊(duì)的極力刻畫(huà)，讓讀者有如身臨其境之感。

參考書(shū)目：

（1）2000年10月，《王昌齡集編年校注(精)》，(唐)王昌齡著，巴蜀書(shū)社。

（2）2000年9月，《王昌齡集·岑參集·高適集》，王昌齡，岑參，高適著，岳麓書(shū)社。（3）2008年7月，《中國(guó)古典詩(shī)詞精品賞讀：王昌齡》，許芳銘著，五洲傳播出版社。（4）1986年第02期《關(guān)于岑參邊塞詩(shī)的評(píng)價(jià)問(wèn)題》，作者：張士昉，《西北師大學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)》。

（5）2010年06期，王昌齡《出塞》詩(shī)的多元解讀，宋淑華著，《閱讀與寫(xiě)作》。

第五篇：淺析岑參邊塞詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格（范文）

淺析岑參邊塞詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格

【摘 要】：在盛唐的詩(shī)苑里，豐富多彩的邊塞詩(shī)代表了盛唐詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義主流特色。連綿的邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)及各民族之間的頻繁交往，是孕育盛唐邊塞詩(shī)歌的沃土。尤其從開(kāi)元中期至“安史之亂”爆發(fā)的近三十年中，邊境幾乎是烽煙迭起，戰(zhàn)事連連?；馃岬能娐蒙?，恢宏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面，都吸引了許多詩(shī)人的傾注力，激起了他們強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。他們?cè)隗w驗(yàn)大漠窮秋、孤城落日的邊塞生活中，了解了戍卒的心理和邊塞異樣的風(fēng)土人情，以引發(fā)創(chuàng)作的興致。于是，以反映邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)、邊塞生活、邊塞風(fēng)光為主題的“邊塞詩(shī)歌”就產(chǎn)生了。高適、岑參就是“邊塞詩(shī)派”最杰出的代表，他們以一種鮮活的人生內(nèi)容和靚麗的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作了大量的詩(shī)篇，這些飽含著詩(shī)人理想主義的浪漫精神詩(shī)篇，都融注著一股蕩氣回腸的英雄正氣。

【關(guān)鍵詞】：岑參；邊塞詩(shī)；悲壯奇麗；風(fēng)格；愛(ài)國(guó)豪情

現(xiàn)在所說(shuō)的唐邊塞詩(shī)，是以盛唐為界按照題材分類(lèi)的一種稱(chēng)呼。其中以高適、岑參的成就最高（又稱(chēng)高岑詩(shī)派），邊塞詩(shī)不僅在唐詩(shī)中有很高的成就，就是在整個(gè)中國(guó)古代文學(xué)史上也占有很重要的地位：它真實(shí)反映了盛唐時(shí)期的歷史事實(shí)——民族矛盾及在民族矛盾下發(fā)生的戰(zhàn)爭(zhēng)和政治、經(jīng)濟(jì)、文化的交往和融合的過(guò)程。

岑參詩(shī)現(xiàn)存詩(shī)歌360多首，題材廣泛，包含饋贈(zèng)友人，感慨身世，縱情山水，邊塞見(jiàn)聞等。在這些題材當(dāng)中“邊塞詩(shī)”是岑參詩(shī)歌中的上品。岑參邊塞詩(shī)現(xiàn)存50多首，這些詩(shī)歌大都是岑參兩次出塞寫(xiě)的。岑參第一次出塞在天寶8年（公元749年）到天寶10年（公元751年），當(dāng)時(shí)他做安西節(jié)度史高仙芝的幕僚；第二次出塞在天寶13年（公元754年）到至德2年（公元758年），當(dāng)時(shí)他做北庭節(jié)度史封常清的幕僚。

“岑參是唐代邊塞詩(shī)人中最杰出的代表”這一評(píng)價(jià)岑參當(dāng)之無(wú)愧。盛唐以來(lái)一百多年，由于民族矛盾，擴(kuò)充疆土，因此邊境戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁發(fā)生；加上民族經(jīng)濟(jì)、文化的交流融合，一些詩(shī)人開(kāi)始目光投向邊塞生活，特別是一部分仕途失意的讀書(shū)人，更是把邊塞當(dāng)作立功求取仕途功名的捷徑，在這種條件下，就不斷有“邊塞詩(shī)人”應(yīng)運(yùn)而生。其中岑參就是當(dāng)中的杰出代表，他的“邊塞詩(shī)”成就最高，從各方面深入表現(xiàn)邊塞生活。

岑參的邊塞詩(shī)總的歸結(jié)起來(lái)主要包含以下幾個(gè)方面的內(nèi)容：一是描寫(xiě)邊塞戰(zhàn)爭(zhēng)或是與戰(zhàn)爭(zhēng)有關(guān)的軍旅生活、將士矛盾、離別愁緒、思親懷故，如《走馬川行奉送出師西征》、《輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征》、《玉門(mén)關(guān)蓋將軍歌》，這些作品直接反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎，思想內(nèi)容非常的深刻；二是描寫(xiě)

邊塞風(fēng)光、自然景物，如《經(jīng)火山》、《題鐵門(mén)關(guān)樓》、《登涼州尹臺(tái)詩(shī)》，這些作品以寫(xiě)實(shí)的手法再現(xiàn)邊塞風(fēng)光、景物，思想內(nèi)容不如前一種，但從藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)上來(lái)說(shuō)，在邊塞詩(shī)中具在代表性；三是描寫(xiě)邊塞民族交往和風(fēng)土人情的，如《胡歌》、《戲問(wèn)花門(mén)酒家翁》、《輪臺(tái)即事》，這些作品內(nèi)容新鮮，對(duì)于了解邊地民族生活習(xí)俗、風(fēng)土人情及當(dāng)時(shí)民族交往具有很重要的價(jià)值。

宋嚴(yán)羽認(rèn)為：“高岑之詩(shī)悲壯，讀之使人感慨?！雹?；唐殷璠也認(rèn)為：岑參邊塞詩(shī)“語(yǔ)奇體峻，意亦造奇”②；明胡應(yīng)麟認(rèn)為：高岑悲壯為宗，王孟閑淡自得?！保笆⑻聘哌m之渾，岑參之麗……”，“岑句格壯麗，高情致纏綿”.③。因此，悲壯奇麗是岑參邊塞詩(shī)歌的風(fēng)格特色。

一

悲壯慷慨昂揚(yáng)，是先秦漢魏以來(lái)描寫(xiě)行役、戰(zhàn)爭(zhēng)的傳統(tǒng)風(fēng)格，岑參詩(shī)歌的悲壯，就是這一傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展。傳統(tǒng)的“悲壯”有兩種格調(diào)，一種是感慨而蒼涼的格調(diào)，如曹操的《苦寒行》；第二種是昂揚(yáng)慷慨的格調(diào)，如屈原的《國(guó)殤》，岑參邊塞詩(shī)所體現(xiàn)的悲壯二都兼有。一方面岑參邊塞詩(shī)中描寫(xiě)的“黃沙漫漫，風(fēng)吹草低、走馬萬(wàn)里，仰望故鄉(xiāng)的朝日與明月所產(chǎn)生的鄉(xiāng)思之情”表現(xiàn)了戰(zhàn)士跋涉之苦和思戀之苦，格調(diào)悲壯而蒼涼；另一方面描寫(xiě)征人鼓而雪海涌，三軍呼而陰山動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和戰(zhàn)士勇往直前時(shí)，則體現(xiàn)了戰(zhàn)士的豪情壯志，格調(diào)悲壯昂揚(yáng)。但是岑參的邊塞詩(shī)歌在反映行役、戰(zhàn)爭(zhēng)的苦難的同時(shí)，更多的是表現(xiàn)將士的英雄主義和獻(xiàn)身精神，因此岑參邊塞詩(shī)歌的主旋律是悲壯慷慨昂揚(yáng)。

由于岑參邊塞詩(shī)歌所體現(xiàn)的英雄主義和獻(xiàn)身精神，使得他的邊塞詩(shī)具有一種雄偉的壯美，這種壯美不是由于敵人力量而體現(xiàn)，它是由將士的獻(xiàn)身精神所體現(xiàn)的，即使是面對(duì)嚴(yán)酷的自然環(huán)境——直入天際的漫漫黃沙、高聳入云的雪山、凍斷寶刀的奇寒。這些，在將士面前都如敵人一樣的倒在了腳下，自然的力量是巨大的，但是在將士的面前人的力量顯然戰(zhàn)勝了自然的力量，這是人在和雄偉的自然做斗爭(zhēng)，人壓倒了自然，這是對(duì)人的力量的贊美，是將士英雄氣概的贊歌，在我們今天看來(lái)則顯現(xiàn)為雄偉的壯美。因此，英雄主義和獻(xiàn)身精神使岑參的邊塞詩(shī)歌的悲壯風(fēng)格形成一種磅礴的力量，這是岑參區(qū)別于其他邊塞詩(shī)人的地方。

二

對(duì)岑參邊塞詩(shī)的風(fēng)格評(píng)價(jià)，歷代都離不開(kāi)“奇麗”二字。游國(guó)恩主編的《中國(guó)文學(xué)史》，稱(chēng)岑參的邊塞詩(shī)富有浪漫主義特色，充滿奇情異彩的藝術(shù)魅力。書(shū)中還引用杜甫說(shuō)：“岑參兄弟皆好奇”的詩(shī)句，說(shuō)明所謂“好奇”就是愛(ài)好新奇文物④。詩(shī)人方東樹(shù)認(rèn)為岑參邊塞詩(shī)《白雪歌送武判官歸京》：“奇峭，起颯爽”，“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著?！绷淦娌拧⑵鏆?、奇情逸發(fā)，令人心神一快⑤。唐人

殷番也稱(chēng)岑參邊塞詩(shī)是“詩(shī)語(yǔ)體峻，意亦造奇”⑥。奇麗的藝術(shù)的風(fēng)格是我國(guó)民族文化的傳統(tǒng)，屈原的《離騷》、《九歌》、《九章》等瑰麗奇?zhèn)ィG翔天地。屈原的奇，在岑參的邊塞詩(shī)中，更是得到普遍的體現(xiàn)。

(一)、岑參邊塞詩(shī)的寫(xiě)實(shí)之“奇麗”

岑參邊塞詩(shī)當(dāng)中既有“花門(mén)將軍善胡歌，葉河薯五能反語(yǔ)”，“渾灸犁中烹野駝，交河美酒金叵羅”的生活之奇；也有“秋雪春仍下，朝風(fēng)夜不休”的物候之奇；還有“北風(fēng)卷地百草折，胡天八月即飛雪”，“天山雪云常不開(kāi)，千峰萬(wàn)山雪崔嵬”的邊地自然風(fēng)光之奇，所有這些，岑參給我們展現(xiàn)了一副邊關(guān)神奇雄渾的巨幅畫(huà)卷，令我們耳目一新，浮想聯(lián)翩，但它又是邊關(guān)生活的真實(shí)再現(xiàn)，與屈原的上天入地，馳騁天地的想象不同，岑參所言，都是現(xiàn)實(shí)生活的事物，是生活中真實(shí)存在的。又如：北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。（《白雪歌送武判官歸京》）；君不見(jiàn)走馬川行雪海邊，平沙莽莽黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走。（《走馬川行奉送封大夫出師西征》）；銀山磧口風(fēng)似箭，……颯颯胡沙迸人面。（《銀山磧西館》）；天山雪云常不開(kāi)，千峰萬(wàn)嶺雪崔嵬。北風(fēng)夜卷赤亭口，……輪臺(tái)路上馬蹄滑。（《天山雪歌送蕭治歸京》）；九月天山風(fēng)似刀，城南獵馬縮寒毛。（《趙將軍歌》）；還家劍鋒尺，出塞馬蹄穿。（《送張都尉東歸》）劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。（《輪臺(tái)歌送封大夫出師西征》）；十月過(guò)沙磧，終朝風(fēng)不休。走馬碎石中，四蹄皆血流。（《初過(guò)隴山途中呈宇文判官》）

茫茫沙海，巍峨雪山，風(fēng)沙迸面，亂石飛奔、利如刀，走馬蹄脫、血流……奇冷、奇險(xiǎn)、奇苦的景象，風(fēng)云變幻、冰天雪地，風(fēng)刀霜?jiǎng)?，艱苦異常的環(huán)境，在我們面前展現(xiàn)出一幅奇異無(wú)比，使人驚嘆不已的世界！元朝人辛文房稱(chēng)岑參來(lái)往于“鞍馬烽塵間，極征行離別之情，城障塞堡，無(wú)不經(jīng)行……屬詞清尚，用心良苦，詩(shī)調(diào)尤高，唐興罕見(jiàn)此作?！彼环Q(chēng)岑參邊塞詩(shī)中之“奇麗”，而重在肯定其詩(shī)調(diào)之“高”。辛氏認(rèn)為岑參邊塞詩(shī)是唐興以來(lái)“罕見(jiàn)”之作，是和岑參的邊塞的生活經(jīng)驗(yàn)相聯(lián)系的。從這個(gè)意義上說(shuō)，岑參邊塞詩(shī)中之“奇麗”，首先得邊塞奇異瑰麗的山川景物之助，其詩(shī)作中某些新穎的警句和奇特的意境，并非詩(shī)人主觀臆想憑空創(chuàng)造。由此可見(jiàn)，岑參邊塞詩(shī)中之奇麗，其內(nèi)在生命在于——真實(shí)

岑參邊塞詩(shī)中寫(xiě)實(shí)之“奇麗”，同時(shí)也蘊(yùn)含著詩(shī)人對(duì)邊塞山川景物的獨(dú)特的審美情趣。面對(duì)飛沙走石、冰天雪地、嚴(yán)寒酷熱的邊塞環(huán)境，不同的人在不同的時(shí)候都會(huì)有不同的感受。詩(shī)人岑參懷著追求仕途功業(yè)而從軍出塞，在邊塞的生活和征程中岑參以寬廣心胸去適應(yīng)它，以昂揚(yáng)的熱情去審視它、感受它，因此嚴(yán)酷的自然在他面前顯示出雄奇瑰麗。“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”（《白雪歌送武判官歸京》）。塞外早寒，風(fēng)云變幻無(wú)常，當(dāng)飛雪隨北風(fēng)鋪天蓋地而來(lái)，奇

寒難擋，“將軍角弓不得控，都護(hù)鐵衣冷難著”時(shí)。面對(duì)千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)雪壓枝頭的山原，詩(shī)人以梨花盛開(kāi)的春色比喻，在廣闊無(wú)垠天寒地凍的邊地，展現(xiàn)出江南盛春梨花似海的絢麗春光，令人忘卻冰雪奇寒。這雄奇瑰麗的美，是天寒地凍、風(fēng)雪狂虐的客觀之景和詩(shī)人樂(lè)觀進(jìn)取、不畏艱苦的主觀之情水乳交融的，當(dāng)中包含盛唐時(shí)代蓬勃向上精神，岑參“也知寒垣苦”（《初過(guò)隴山途中呈宇文判官》），但他懷抱“功名只向馬上取，真是英雄一丈夫”（《送李副使赴磧西官軍》）的信念，面對(duì)邊地嚴(yán)嚴(yán)酷的自然環(huán)境他卻毅然前行。由于有這種信念，他面對(duì)邊塞的山川景物，生活，自然就由陌生、好奇到熟諳熱愛(ài)，然后詩(shī)人以無(wú)畏的熱情去克服思鄉(xiāng)愁緒，去看待嚴(yán)酷的自然條件，去贊美艱苦卓絕的征戰(zhàn)生涯，進(jìn)而以自己的心靈去發(fā)現(xiàn)邊地各種各樣奇麗的美。如前“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，是在“北風(fēng)卷地白草折、胡天八月即飛雪”的環(huán)境中孕育而成。風(fēng)雪狂虐，大自然呈現(xiàn)出來(lái)的嚴(yán)酷和殘暴本身不美，也不可愛(ài)；但是在詩(shī)人眼中以自己的心靈感受它時(shí)，卻化出詩(shī)人筆下雄奇瑰麗的美，讓人感受到春意暖暖。又如岑參邊塞詩(shī)中描寫(xiě)邊地官兵冬夜急行軍的情景：“將軍金甲夜不脫，半夜軍行戈相撥，風(fēng)頭如刀面如割?！边@樣的急行軍是在冬天北風(fēng)夜吼，“一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”條件下進(jìn)行的，每前進(jìn)一步都要付出巨大的代價(jià)的，絕不是江南花前月下的景象可比。這種飛沙走石的景象并不美，但把它寫(xiě)出來(lái)表現(xiàn)了戰(zhàn)士面對(duì)嚴(yán)酷自然無(wú)畏之情，也能顯示出動(dòng)人的美來(lái)。

風(fēng)格之奇在岑參的邊塞詩(shī)里，也是寫(xiě)實(shí)的，如“四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動(dòng)，這兩句詩(shī)，第一，寫(xiě)出詩(shī)人的的內(nèi)心真切感受，在詩(shī)人的內(nèi)心深處，好像雪浪在邊關(guān)的鼓聲的洶涌澎湃，連陰山也在戰(zhàn)士的吶喊中顫抖，鼓聲和吶喊聲驚天動(dòng)地，這是詩(shī)人的真實(shí)感受。第二，鼓聲和吶感聲也傳遞了化的余動(dòng)，引起其他物體的連動(dòng)，做為那個(gè)時(shí)代的詩(shī)人，岑參現(xiàn)感覺(jué)到了這一點(diǎn)。至于草木、朔風(fēng)、雪海、火山、漫天飛舞的黃沙，撲天蓋地的白雪，這些也都是客觀存在的真實(shí)，岑參把它們都寫(xiě)進(jìn)了詩(shī)中，對(duì)于詩(shī)人本身來(lái)講是無(wú)意為之。然而對(duì)于不了解、不熟悉邊地風(fēng)光、生活的我們來(lái)說(shuō)，這些事物又都是新鮮的，充滿神密的，岑參無(wú)意求奇，卻又奇在其中，這也是他的特點(diǎn)。

(二)、岑參邊塞詩(shī)中藝術(shù)色調(diào)的“奇麗”

藝術(shù)色調(diào)的奇麗在岑參的邊塞詩(shī)中，則體現(xiàn)于對(duì)邊地風(fēng)光的描寫(xiě)，如在《白雪歌送武判官歸京》這首詩(shī)中，主體體現(xiàn)的是奇冷、奇寒，這也是邊地生活的真實(shí)寫(xiě)照，但是詩(shī)人卻以奇麗的風(fēng)格表現(xiàn)出來(lái)：“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，這不是春花，卻勝似春花，是一種多么美麗的精神境界，在奇冷、奇寒中透露春的訊息，這訊息不是真實(shí)的季節(jié)物候之變，應(yīng)該來(lái)講是詩(shī)人美麗心境外延。詩(shī)人將雪花看作將開(kāi)的梨花，在奇寒的邊地中吹來(lái)的一絲的暖風(fēng)，這種美麗的心境，連貫全詩(shī)。所以面對(duì)冰凍、愁云、白雪、胡琴、琵琶，這些看了令人心冷，聽(tīng)了令人幽怨的聲音，在這樣嚴(yán)酷的自然面前，詩(shī)人的心中卻是美麗的，從這些我們看出詩(shī)人美好的情懷及詩(shī)人對(duì)祖國(guó)壯麗河山的深厚感情。又如在《天山雪歌送蕭治歸京》這首詩(shī)中，寒風(fēng)怒吼，積雪奇厚，寒冷到“都護(hù)寶刀凍欲斷”的地步，然而岑參的詩(shī)中卻忽然出現(xiàn)“青青松枝”。美麗的生命在寒冷中傲然挺立。所以說(shuō)岑參的這些詩(shī)，是對(duì)生命的謳歌，對(duì)美的追求，詩(shī)的風(fēng)格之麗，無(wú)與論比。

(三)、岑參邊塞詩(shī)中的語(yǔ)言風(fēng)格之“奇麗”。

岑參邊塞詩(shī)中的語(yǔ)言的運(yùn)用上平談而奇麗，如“劍河風(fēng)急雪片闊”句，以一“闊”字，描寫(xiě)劍河雪片之大，寫(xiě)出了雪片極其迅猛，也寫(xiě)出雪片厚而重，是寫(xiě)實(shí)，既不同于謝道韞“末若柳絮因風(fēng)起”，狀江南雪花之輕盈，也不同于李白“燕山雪花大如席”之夸張；又如“平沙莽莽黃入天”，以“莽莽”二字描寫(xiě)沙海無(wú)垠、天低野曠，整體景物雄渾?！懊А倍挚此破降瓱o(wú)奇，但其精確，精確而體現(xiàn)為奇麗；再如“颯颯胡沙迸人面”句，以一“迸”字，描寫(xiě)飛沙走石撲面而來(lái)的威力，逼真?zhèn)魃?，然“迸”字也屬平淡無(wú)奇的動(dòng)詞，但感之卻使人如入幻境；諸如“輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼”的“吼”字，“風(fēng)頭如刀面如割”的 “割”字，“衣裘脆邊風(fēng)”的“脆”字（《北庭貽宗學(xué)士道別》）。就是“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”這樣的名句，讀之也使人感覺(jué)字句真切自然，描寫(xiě)詩(shī)人見(jiàn)聞感受，均無(wú)夸張之痕跡，又有新鮮奇麗之妙，將人們未曾領(lǐng)略過(guò)的邊地風(fēng)光或逼真地描摹、或精確生動(dòng)地比喻。岑參邊塞詩(shī)中于塞外山川風(fēng)光景秀，于如實(shí)描摹中自然奇麗，妙語(yǔ)警句，有似方外飛來(lái)自然渾成。如前所引“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”，即是一例。又如“看君走馬去，直上天山云”（《醉里送裴子赴鎮(zhèn)西》），亦可謂意境奇峻，然而語(yǔ)言表現(xiàn)，卻極平淡。由北庭前往安西，必須越過(guò)天山，騎馬上天山，的確如上云端。詩(shī)的題目為“醉里”，然其描寫(xiě)行人走馬上天山的景象卻如此逼真，絕非醉后狂言。

(四)、岑參邊塞詩(shī)中的“奇麗”的特點(diǎn)，還表現(xiàn)在他的詩(shī)中有著豐富的色彩，響亮的音調(diào)和明顯的節(jié)奏

如《走馬山行》這首詩(shī)中，草是黃的，沙是黃的，金甲本是黑的，但都看成黃的，雪是白的，煙塵是黑的。岑參大概無(wú)心特意突出這些顏色，卻是自然而然地把這些顏色攝入他的詩(shī)中。又如《胡笳歌》中，胡人的胡須是紫的，眼睛是綠的，可見(jiàn)岑參對(duì)色彩非常敏感。再者《走馬山行》三句一韻，節(jié)奏快而有力，《胡笳歌》兩句一韻，節(jié)奏快而短促，在《涼州館中與諸判官夜集》詩(shī)中有這樣幾句“彎彎的月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶，琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)瀟瀟今夜深深?！保?shī)中頭一句的結(jié)尾，是第二句的開(kāi)頭，就

象一條絲線把珍珠串起來(lái)，這樣就像給“奇麗”的風(fēng)格添加了色、香、味，令人叫絕。

作為盛唐邊塞詩(shī)人中最杰出的代表之一，岑參的邊塞詩(shī)以充滿激情的方式，表現(xiàn)了不畏艱難昂揚(yáng)向上的獻(xiàn)身報(bào)國(guó)的精神，又以浪漫主義的夸張手法描寫(xiě)祖國(guó)邊地大好風(fēng)光，表現(xiàn)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)熱情，至今還有積極意義。岑參邊塞詩(shī)的悲壯奇麗風(fēng)格是先秦漢魏以來(lái)描寫(xiě)行役、戰(zhàn)爭(zhēng)的傳統(tǒng)風(fēng)格和對(duì)屈原賦的繼承和發(fā)展，以感受真實(shí)和對(duì)客觀事物的本質(zhì)再現(xiàn)來(lái)體現(xiàn)悲壯奇麗，如“忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)”處在嚴(yán)酷的嚴(yán)寒中，卻凸顯春的信息，這正表現(xiàn)了詩(shī)人內(nèi)心富有生機(jī)的藝術(shù)感受，從而使岑參邊塞詩(shī)從嚴(yán)酷中體現(xiàn)壯美。

三

岑參邊塞詩(shī)的特色及價(jià)值之一，在于抒發(fā)了詩(shī)人的愛(ài)國(guó)精神。即是抒寫(xiě)了戍邊將士捐軀衛(wèi)國(guó)的浩然正氣；抒寫(xiě)了詩(shī)人向往到邊塞去建功立業(yè)，報(bào)效國(guó)家的豪情壯志。與其它詩(shī)人相比，岑參的邊塞生活最長(zhǎng)。在“側(cè)身佐戎幕，斂任事邊陲”、“終日風(fēng)與雪，連天沙復(fù)山”、“終日見(jiàn)征戰(zhàn)，連年聞鼓鼙”的艱苦歲月中，度過(guò)了一個(gè)又一個(gè)春秋，因而詩(shī)中也常反映出思鄉(xiāng)思親之情?！肮蕡@東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干；馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安?！保ā斗耆刖┦埂罚?，就是這種真情的動(dòng)人刻畫(huà)，內(nèi)心活動(dòng)挖掘得細(xì)膩而深刻。但是，岑參能夠把對(duì)家鄉(xiāng)和親人的思念與對(duì)祖國(guó)的愛(ài)心系在一起，“萬(wàn)里奉王事，一身無(wú)所求。也知邊塞苦，豈為妻子謀?！保ā冻踹^(guò)隴山途中呈宇文判官》）這種為理想和抱負(fù)執(zhí)著追求的精神是他人所不及的。賞析他的代表作《走馬川行奉送封大夫出師西征》：

君不見(jiàn)，走馬川行雪海邊,平沙莽莽黃入天。

輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼,一川碎石大如斗,隨風(fēng)滿地石亂走。

匈奴草黃馬正肥,金山西見(jiàn)煙塵飛,漢家大將西出師。

將軍金甲夜不脫,半夜軍行戈相撥,風(fēng)頭如刀面如割。

馬毛帶雪汗氣蒸,五花連錢(qián)旋作冰,幕中草檄硯水凝。虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車(chē)師西門(mén)佇獻(xiàn)捷。

詩(shī)人抓住了典型環(huán)境和細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，開(kāi)篇“君不見(jiàn)，走馬川行雪海邊，平沙茫茫黃入天。輪臺(tái)九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走?！眹@“風(fēng)”字落筆，描寫(xiě)出征的險(xiǎn)惡環(huán)境：平沙莽莽，狂風(fēng)夜吼，碎石亂飛，烘托大軍壓境；一個(gè)“吼”字，寫(xiě)出了“風(fēng)”呼號(hào)咆哮，把“大如斗”的石頭刮得滿地亂走，真是驚天地、泣鬼神，一場(chǎng)即將展開(kāi)的激烈戰(zhàn)斗的緊張氣氛躍然而出，這種反襯和夸張手法，太有藝術(shù)感染力了！接下來(lái)筆鋒一轉(zhuǎn),寫(xiě)對(duì)方。“匈奴草黃馬正肥,金山西見(jiàn)煙塵飛”。用“馬正肥”寫(xiě)匈奴剽悍強(qiáng)勁；用遠(yuǎn)的處的“煙塵飛”寫(xiě)匈奴進(jìn)犯之急。描寫(xiě)精煉，讓人回味無(wú)窮?！皩④娊鸺滓共幻摚胍管娦懈晗鄵堋?，在此嚴(yán)寒漆黑之夜，足見(jiàn)軍情之緊急；“戈相撥”，不時(shí)發(fā)出的兵戈相碰的鏗鏘之聲，讓人真切地感受到這是一支軍紀(jì)的森嚴(yán)、號(hào)令嚴(yán)明的英勇軍?！榜R毛帶雪汗氣蒸,五花連錢(qián)旋作冰,幕中草檄硯水凝”三句,加上上面“風(fēng)頭如刀面如割”, 極力夸張渲染邊塞大漠中環(huán)境和氣候的惡劣，令人望而生畏，夜行軍之苦是不言而喻的,烘托了將士們不畏艱險(xiǎn)、勇往直前的豪情壯志；同時(shí)，連戰(zhàn)馬都感受到了臨戰(zhàn)的緊張氣氛，“汗氣蒸”，“旋作冰”對(duì)戰(zhàn)馬凝而又化，化而又凝的汗水的刻畫(huà)，是詩(shī)人細(xì)致觀察的結(jié)果。經(jīng)過(guò)這樣充分的烘托鋪墊之后，人們自然會(huì)聯(lián)想到：這難道不是一支無(wú)敵的軍隊(duì)嗎？緊接著“虜騎聞之應(yīng)膽懾,料知短兵不敢接,車(chē)師西門(mén)佇獻(xiàn)捷?！毖笠缌思悍奖貏俚南矏傊楹驮?shī)人熾熱的愛(ài)國(guó)精神。

在藝術(shù)風(fēng)格上，岑詩(shī)善于觀察，精于描繪，想象豐富、比喻新奇、夸張合理，雄奇瑰麗的浪漫色彩之中帶著悲壯峭拔。杜甫曾說(shuō)“岑參兄弟皆好奇”（《渼陂行》），殷璠也說(shuō)“岑參語(yǔ)奇體峻，意亦奇造”（《河岳英靈集》）?！扒厣綌?shù)點(diǎn)似青黛，渭水一條如白練”，語(yǔ)言明麗清秀；“彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州，涼州七里十萬(wàn)家，胡人半解彈琵琶”和“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚；火云滿山凝未開(kāi)，飛鳥(niǎo)千里不敢來(lái)”，異景瑰奇，引人神往。

注釋

[1]①嚴(yán)羽：“高岑之詩(shī)悲壯，讀之使人感慨。”《滄浪詩(shī)話》 [2]②⑥殷璠：“語(yǔ)奇體峻，意亦造奇”《河岳英靈集》 [3]③胡應(yīng)麟：“盛唐高適之渾，岑參之麗……《詩(shī)藪》 [4]④游國(guó)恩:《中國(guó)文學(xué)史》人民文學(xué)出版社

[5]⑤東方樹(shù)：“奇才、奇氣、奇情逸發(fā)，令人心神一快”《昭昧詹言》

參考文獻(xiàn)

[1]游國(guó)恩，王

起，蕭滌非，季鎮(zhèn)淮，費(fèi)振剛《中國(guó)文學(xué)史》人民文學(xué)出版社，1994.5:57-63 [2]朱東潤(rùn)《中國(guó)歷代文學(xué)作品選》上海古籍出版社，1993.11:60-64 [3]徐中玉，金啟華《中國(guó)古代文學(xué)作品選》上海古籍出版社，1993.2:254-261