第一篇：楷書的基本筆畫 教案

硬筆書法社團教案

楷書的基本筆畫

設(shè)計：圖圖

楷書，又叫正楷、正書?？瑫c畫規(guī)整，結(jié)構(gòu)端正，堪稱書體中的楷模。由于楷書規(guī)范、易認、實用，因此被稱為中國漢字的標準書體。學(xué)習(xí)書法須從楷書學(xué)起，以楷書為基礎(chǔ)，然后學(xué)習(xí)其它書體。

筆畫是構(gòu)成漢字的最小單位。寫楷書的時候，由起筆到收筆這一動作在紙上所形成的點或線，就叫“一筆”或“一畫”，通稱“筆畫”。漢字主要筆畫有點、橫、豎、撇、捺、提、折鉤八種基本筆畫，在這八種基本筆畫的基礎(chǔ)上又演變出多種復(fù)合筆畫（復(fù)雜筆畫、組合筆畫）。

要寫好楷書字，必須從筆畫開始，掌握筆畫的形態(tài)和寫法。如果把一個字看成是一部組合巧妙的“機器”的話，那么筆畫則是組成機器的“零件”，“零件”是否精美，將直接關(guān)系到“機器”是否能正常運轉(zhuǎn)。

學(xué)習(xí)制作精美的“零件”不能單個獨立地進行，而是要明確它在“機器”中的位置及其特定的形態(tài)。也就是說，學(xué)習(xí)基本筆畫時，只有把它和相關(guān)字形結(jié)合起來才有實效。這樣既可以熟透整個字的結(jié)構(gòu)，又可以從中掌握筆畫的寫法，同時又能達到減少枯燥、激發(fā)興趣、增強信心的目的。

一、點

點畫是漢字里各種筆畫的根源。橫、豎、撇、捺等筆畫都是點的延伸。寫任何筆畫的開始，都有“落筆成點”之說。同時點在字的搭配中起“畫龍點睛”的作用。點可以為斜點、左側(cè)點、撇點、挑點、左右點、相向點，相背點、上下點、兩對點、合三點等十幾種。

1、斜點

形態(tài)特點：斜點比較短小，它像飛濺的一滴水珠，也像掰開的一瓣大蒜，還像切一部分的西瓜子。它的上端尖細，下端圓粗。也有人將其概括為：頭尖、身肥、尾圓、背彎、腹平。斜點是傾斜的，與法中稱點為“側(cè)”，意即寫點時應(yīng)側(cè)勢斜落點。

書寫技法：空中落筆，從左上方向右下方，由輕到重，頓筆而成。注意書寫時要有行筆過程，不可太過于突然。要一次寫成，不能重描。

敗筆分析：在書寫中往往會出現(xiàn)下列敗筆：

①火柴棍：線條平直無粗細變化，平均用力運筆無輕重變化所致。②彎弓：線條彎曲如弓狀，動筆方向不對所致； ③釣魚鉤：其開關(guān)如釣魚鉤，末端帶筆向上所致：

④逗號：其形狀似標點符號中的逗號，用筆力度不當所致辭（先重后輕）例字分析：（例字的筆畫均用田字格來定位，下同）： “文”：第一筆點寫在橫中線的上方豎中線的中間，在斜點的左下方起筆寫橫，要寫在橫中線上，并且右邊稍高一點兒，要使斜點的中心對準長橫的中點。在斜點收筆的下方起筆寫撇，撇的彎度稍大。最后在長橫的（左端）稍下處寫捺，要寫得舒展些，并且使撇與捺的交點與長橫的中點在同一條垂直線上。

2、斜長點

形態(tài)特點：斜長點的形態(tài)同斜點差不多，只是要比斜點長些?？梢钥醋魇切秉c的延長，它的形態(tài)為：上尖下圓，上細下粗，傾斜。斜長點亦可稱為“反捺”或“捺點”。

書寫技法：寫法與斜點大致相同，只是在起筆后行筆的時間、距離要稍長些。同時其書寫速度自然也要比斜點慢一些。

敗筆分析：基本同斜點。例字分析：“不”：先寫長橫，在長橫的中點稍偏右處起筆寫撇，收筆在左下格內(nèi)：在對準長橫中點下方的撇上起筆寫豎（貼近豎中線的左邊一點），豎可稍穿透撇。最后在撇與豎交點的右下方寫斜長點。豎的末端要比撇、斜長點的末端稍低一點。

3、左側(cè)點 形態(tài)特點：：：左側(cè)點的形態(tài)與斜點有些相似，筆畫較短小，頭尖尾圓身肥。它與斜點的傾斜方向正好相反，它是向左下傾斜，而且傾斜角度較大，一般為70度左右。左側(cè)點在印刷楷體中是略向右彎，而在龐體中除了向右彎外，還有一種形態(tài)，即斜點的反方向形態(tài)，向左彎，且彎度稍大。

書寫技法：空中落筆，從右上方向左下方，由輕到重，向左（或向右）弧形運筆，稍頓后即收筆。

敗筆分析：

①撇點：運筆先重后輕所致。

②彎弓：弧度太大，運筆方向不對； ③火柴棍：運筆沒有彎度所致。例字分析：“小”其左為左側(cè)點。在豎中線上起筆寫豎鉤，不可太長。在豎鉤的中點稍偏上的左、右兩側(cè)寫左、右點，兩點之間的距離要適當（不可離得太近），并且要使之對稱、呼應(yīng)。

4、撇點

形態(tài)特點：撇點較短小，像某些動物（如老虎）的牙齒。它上部較粗，末端尖細，向左微彎，全心傾斜角度為45度左右。

書寫技法：以寫斜點狀落筆并稍頓，然后轉(zhuǎn)而向左下方行筆，由重到輕，由慢到快撇出。

敗筆舉例：收筆未出鋒；起筆太過形成拐角狀；落筆方向不對形成直接右上左下方向。

5、左右點 形態(tài)特點：：：左右點是點的組合、左邊為左側(cè)點，右邊為斜點，兩點的上下兩端基本上齊平，并且左右對稱、呼應(yīng)。

書寫技法：左邊為左側(cè)點，就是下筆后向左下方輕輕一按；右邊為斜點（技法同上面的斜點）。要求左右對稱、呼應(yīng)。

例字分析：“小”同上

6、相向點 形態(tài)特點：：：相向點也是點的組合、它由左邊的仰點和右邊的撇點組合而成。左右排列，上下大致齊平、并且左右對稱、呼應(yīng)。

書寫技法：左邊為仰點、下筆后向右上方挑；右邊為撇點技法同上面的撇點，左右對稱，呼應(yīng)。

例字分析：“平”相向點在其上部。先在上半格的上方寫短橫，然后在短橫的上面寫相向點，相向點的左右寬度比上橫略寬一點。第四筆為長橫，寫在橫中線上，上下兩橫的間距不可過大，最后一筆“豎”在第一筆“橫”的中點處起筆，寫在豎中線上，使豎畫穿過長橫的中點。

“火”：先寫仰點，然后在仰點的右上方起筆寫“豎撇”，其弧度（彎度）較大些。第三筆撇點，在“豎撇”起筆的右下方起筆，與左邊的“仰點”對稱、呼應(yīng)。第四筆捺，在“豎撇”的中點處下筆，收筆處和左邊的撇尖基本上齊平。

7、相背點 形態(tài)特點：相背點由撇點和斜點組成。它的整體呈上合下開狀，與相向點的上開下合正好相反。相背點一般出現(xiàn)在字的下部，兩點既可以寫成上下基本齊平，也可以寫成左點略高于右點，兩點之間平衡、對稱。

書寫技法：左撇點，右邊是斜點（技法同上面的撇點、斜點）注意兩點之間平衡、對稱。

二、橫

在八種基本筆畫中，橫畫應(yīng)用最多。橫在一個字中起橫梁作用，是保持字水平穩(wěn)定的重要筆畫。由于視覺和審美需要，橫畫一般呈左低右高狀，所以我們平常所說的“橫平”只是視覺上的平，而決非真正的水平。相反，如果把橫畫寫成水平，反給人向右下傾斜之感。橫畫一般可分為長橫、短橫、斜橫等幾種。

1、長橫

形態(tài)特點：長橫比較長，它的起筆和收筆部分稍粗，行筆部分稍細；長橫呈左低右高狀，與水平線的夾角約為3-5度。

書寫技法：下筆稍重，然后略提筆順勢向右輕快運筆，取勢左低右高，行筆至末端再向右下方頓筆作收。力度：重—輕--重，速度：慢—快—慢。

敗筆分析：

①火柴棍：運筆粗細無變化，由于運筆平拖，起、收筆未頓所致。

②波浪；其狀似波浪起伏，起、收筆過于夸張所致。

例字分析：

“二”第一筆是短橫，.寫完短橫之后，在其下面寫長橫，使上下的兩橫中點在同一垂直線上，且兩橫基本平行。

2、短橫

形態(tài)特點：短橫較短，其形態(tài)與長橫有兩點不同：一是短，二是收筆無頓筆。

書寫技法：下筆輕按，然后向右行筆，至末端停筆作收。收筆時不頓筆，動筆略快。例字分析：“三”：第一、二畫均為短橫，要寫的上長而下略短，最后一筆為長橫，要比上面的短橫長（約為其兩倍），三橫之間的距離要均勻。

3、斜橫

斜橫除了斜度稍大（30度左右），其它特點與長橫相同。例字：“七”

三、豎

豎在一個字中起支柱作用，因此要寫的正直不歪，盡量作到垂直，挺拔有力。王羲之說：“豎如森林之喬木”，指豎畫要寫出勁健有力，這樣字才能不失重心而平穩(wěn)。

豎可分為懸針豎、垂露豎和短中豎三種。

1、懸針豎 形態(tài)特點：：懸針豎像一根懸垂的鋼針。它比較長，起筆部分較粗，收筆出鋒，中間行筆部分粗細較均勻。它是垂直的，和水平線成90度角。

書寫技法：起筆向右下頓筆，然后轉(zhuǎn)而向下運筆，中間行筆稍緩慢，待到末端收筆出鋒時要直下略快，輕快的提筆出鋒，空中收筆。力度：重----輕。速度：慢----快。敗筆分析： ① 火柴棍：起筆未頓筆，收筆未出鋒所致。② 拐杖：起筆過大所致。③ 鼠尾：向下運筆時速度過快，力度太輕所致。例字分析：“中”：第一筆為短豎，要寫得向右斜一點兒，第二筆橫折寫在中線以上，第三筆橫寫在橫中線上，整個“口”要寫得扁一昆，然后在扁口的上方豎中線上起筆寫懸針豎，要使懸針豎從扁口的上下兩橫中點穿過，并使豎被口分割后上短下長。

“豐”：從上到下依次寫完三橫之后寫豎，第一、二筆為短橫，第三筆則是長橫，三橫之間的距離要均勻，要使豎從三橫的中點穿過，豎被三橫分割后也是上短下長。

2、垂露豎 形態(tài)特點：：垂露豎的形態(tài)與懸針豎差不多，只有一點不同的是垂露豎的末端比較粗，像一顆下垂的露珠。

書寫技法：其起筆、行筆同懸針豎，只是收筆時要頓筆。垂露豎為紙上收筆。力度：重---輕---重，速度：慢---稍快---慢。

敗筆分析： ① 火柴棍：起筆未頓筆，收筆未出鋒所致。② 拐杖：起筆過大所致。③ 懸針豎：收筆出鋒。例字分析：“干”：第一筆為短橫，寫在上半格中間，第二筆長橫要寫在橫中線上，最后一筆垂露豎寫在豎中線上，要從兩橫的中點穿過。

“個”先寫斜撇，在撇的中點靠上處起筆寫捺，撇與捺要寫的舒展些，其夾角也應(yīng)大些，最后在撇與捺的交接點稍下處起筆寫垂露豎，要寫在豎中線上，豎畫不宜寫太長。

3、短中豎 形態(tài)特點：：把懸針豎或垂露豎從下面截去一部分即為短中豎，短中豎短粗有力。書寫技法：起筆同懸針豎、垂露豎，然后轉(zhuǎn)而向下快而有力地運筆后收筆。例字分析：“上”先寫豎后寫短橫，豎要寫在豎中線上，短橫在豎的中點偏上起筆，最后寫長橫。

“正”：先寫短橫，在短橫的中點處起筆寫短豎，在短豎的中點起筆寫短橫（其收筆與第一筆短橫的收筆基本齊平），在第一個短橫起筆下方寫短豎，最后是長橫。

四、撇

撇畫是左下方伸展的一筆。它的形態(tài)變化多樣（長短變化，斜度變化、彎度變化、粗細變化），但無論怎樣變化，都要注意體現(xiàn)其姿態(tài)舒展的特點。撇畫首尾粗細的變化不可太突然，弧度也要適當。好的撇畫，既有蘭葉般的飄逸，又有象牙般的堅實。

撇可以分為短撇、豎撇、斜撇和平撇。

1、短撇 形態(tài)特點：：短撇像一把鋒利的短刀。它比較短，起筆部分較粗，收筆出鋒。短撇是傾斜的（約45度左右），并且稍微有點弧度。書寫技法：下筆向右下方頓筆，然后轉(zhuǎn)而向左下方由重到輕、由慢到快的撇出。行筆要迅速有力，并且要把力送到底，轉(zhuǎn)腕提筆作收。

敗筆分析： ① 釘頭：起筆頓筆過大并且回筆所致； ② 拐棍：起筆頓筆過長； ③ 彎弓：弧度過大所致； ④ 火柴棍：起筆頓筆，收筆未出鋒所致。例字分析：“仁”：左窄右寬型結(jié)構(gòu)。先寫單人旁的短撇，在其中點起筆寫短豎，兩比畫的長度差不多。在短撇起筆的右下方寫短橫，在靠近短豎中點偏下處起筆寫長橫。“生”：先寫短撇，在其中點起筆寫短橫，在短橫下面寫第二個短橫（比第一橫稍短些），在第一個橫畫的中點上方起筆寫豎，寫在堅中線上。最后在第二個短橫下面寫長橫，三橫間的距離要均勻。豎畫要穿過在個橫畫的中點。

2、豎撇 形態(tài)特點：：豎撇比短撇長，它的起筆部分較粗，收筆出鋒。其上部（約點三分之二）較豎直，下部較彎曲，弧度較大，并且有一定斜度（45度—60度左右）。

書寫技法：起筆向右下作頓后順勢向下，由重到輕緩緩行筆，行到三分之二處向左向下輕快地撇出，出鋒時要送力到撇尖。其轉(zhuǎn)折處須寫得圓轉(zhuǎn)一些。

① 火柴棍：下部沒有彎曲，有豎無撇所致； ② 折斷：轉(zhuǎn)折處太生硬，不夠圓曲所致； ③ 彎弓：彎曲過度所致； 例字分析：“月”：月字為細長形。在靠近豎中線處寫豎撇，第二筆橫折鉤的起筆在豎撇起筆稍右處，橫要寫短。橫折鉤的折要稍向左收點兒，里面的兩短橫應(yīng)靠上寫，并且要靠左閃右，上面的兩個間距要基本均勻。

3、斜撇

形態(tài)特點：斜撇的形態(tài)像風(fēng)中的柳枝。它比較長，彎度也比短撇稍大些，其姿態(tài)十分舒展。其他特點與短撇相似。

書寫技法：下筆稍用力作頓，然后轉(zhuǎn)而向左下由重到輕、由慢到快地撇出。注意行筆之中可以略慢些，今明兩年接近出鋒時則要加快動筆速度。

敗筆分析：同短撇 例字分析：“人”：先寫斜撇，龐體字“人”的斜撇較直些，然后在斜撇的中點偏上處起筆寫捺，撇捺寫得左右對稱并且舒展，其夾角較大。

4、平撇

平撇是短撇的另一種形態(tài)。它的斜度比短撇小些，一般為15度左右。平撇主要出現(xiàn)在字的上部，如：千，禾等。

五、捺

捺畫是向右下方伸展的一筆。捺畫可分為捺桿和捺腳（也叫捺刃）兩部分，捺腳要如刀一般銳利有力。由于其書法起源于隸書，因此有“一波三折”的姿態(tài)，就是說要有起伏變化。捺腳不能上翹或下垂，也不能寫出較明顯的折角。

捺畫在不同的字中位置不同，其形態(tài)也是多種多樣的，主要可分為斜捺、平捺和反捺。

1、斜捺

形態(tài)特點：斜捺像一把大刀。它比較長，粗細變化也較大，既有斜度也有高彎度它的起筆部分較細，行筆部分漸粗，收筆出鋒。捺桿部分較斜，并稍有彎曲，與水平線夾角為45度左右，捺角取平。

書寫技法：空中落筆，從左上方到右下方由輕到重再到輕運筆，速度為快—慢—快。當行筆至捺角處要稍停頓，然后再由重到輕，由慢到快捺出去，底刃一定要取平。敗筆分析：

彎弓：捺桿部分過于彎曲所致

翹腳：底刃不向水平方向捺出所致； 鈍刃：收筆沒有出鋒；

吊腳：底刃未取平而是下垂；

折角：捺桿與捺角轉(zhuǎn)折處生硬而形成折角； 波浪：起筆方向不對寫成了圓?。?/p>

例字分析：“木”：先寫橫，不宜長，在橫的中點上方起筆寫垂露豎，使其穿過橫畫的中點，在橫豎的交點處（或稍下處）分別起筆寫撇和捺，其收筆基本齊平且高于豎畫的收筆。

2、平捺

形態(tài)特點：：平捺的形態(tài)與斜捺差不多，只是其傾斜角度要比斜捺平一些，約20度左右，斜捺的底刃取平，而平捺的底刃可稍上揚。平捺的起筆也比斜捺平一些。寫法與敗筆基本同斜捺。

例字分析：“達”和“通”屬左下半包圍結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)先寫被包圍的部分，兩字都有走之兒，平捺是走之兒的一部分，要注意寫好“橫折折撇”與平捺的連接部分。還要注意被包圍部分與走之兒的位置關(guān)系，其間距應(yīng)適當。平捺要寫的長些，托住上面被包圍的部分。

3、反捺

反捺即斜長點，反捺在行書中常見，在楷書中（尤其是印刷楷書）較少見。例字中的“女”字中的反捺在語文教材中叫“點”，“使”中的末筆一般為斜捺。建議此處不講反捺。

六、提

提畫又叫挑，是從左下向右上斜向挑出的一筆。提在字的結(jié)構(gòu)搭配中有斜度變化，有的平緩，如平提；有的斜度較大，如豎提等。提畫可分為平提、豎提和長提等。

形態(tài)特點：：提畫較短，它的起筆部分較粗，收筆出鋒，總體像一把短刀匕首。它較直，但有斜度，約45度左右。

書寫技法：下筆輕輕向右下方一點，然后轉(zhuǎn)而向右上方由重而輕、由慢到快挑出，力達挑尖。

敗筆分析：

火柴棍：起筆未頓，收筆沒出鋒所致； 彎弓：把直線寫成了曲線； 拐棍：起筆頓筆過長。

例字分析：“攻”：左窄右寬，左邊頭低底高，右上“撇、橫”較短，右下“撇、捺”較長。要注意兩部分之間的穿插與避讓，反文旁的第三筆“撇”畫伸展到了左邊提畫之下，捺的起筆在左邊的短橫與提之間。

豎提的形態(tài)與平提差不多，只是傾斜角度要大些，約為70度左右，如三點水中的第三筆。長提的形態(tài)較長，其傾斜角度也小些，如“蟲”字的倒數(shù)第二筆。

七、折

折畫是附屬在別的筆畫上的。寫折的時候，重要的是轉(zhuǎn)折之處。折畫的變化多在于它折轉(zhuǎn)的角度，可分為橫折、豎折、撇折等。

1、橫折

形態(tài)特點：橫折由橫和豎兩部分組成，先橫后折，折角處方中略帶圓轉(zhuǎn)，折角小于90度，短豎略向左斜，折角處稍粗些?？傮w像人的胳膊彎曲一樣。

書寫技法：先寫橫畫，至橫的末端頓筆后轉(zhuǎn)而向左內(nèi)寫豎，注意折角處的頓筆不可太過。

敗筆分析：

①尖角：橫畫末端沒有頓筆，豎畫太向左傾斜形成夾角。

②圓角：折角處太過于圓轉(zhuǎn)形成了圓角； ③多角：折角處頓筆過長形成多角。例字分析：“五”：先寫短橫，在其中點（或稍偏右）起筆寫斜豎（向左斜），然后在短橫起筆的下面寫橫析，使橫折穿過斜豎的中點，最后寫長橫。兩豎與長橫的交點基本把長橫三等分。整個字上小下大呈梯形?！懊蟆保嚎傮w呈扁寬開。由三個短豎、橫折和長橫組成。第一筆短豎稍向右斜，橫折的起筆在短豎起筆的稍右處，要使橫長折短，折向左斜，里面的兩短豎略呈上開下合狀，所形成的間距要在致均勻。

2、豎折

形態(tài)特點：豎折由豎和橫兩部分組成，其折角處比橫折稍方一些，折角為90度左右。豎折又可分為兩種：一種為豎短折長，一種為豎與折長度差不多。

書寫技法：先寫豎畫，至轉(zhuǎn)折處稍頓后轉(zhuǎn)而向右寫橫。敗筆基本同橫折。例字分析：“山”：整體呈扁寬形。先寫中豎，然后寫豎折（豎短折長），最后再寫短豎，與橫畫交接略露頭，三豎間的距離要均勻。

3、撇折

形態(tài)特點：整體較小，像數(shù)字上的小于號。它是由短撇和短橫組成，折角處為尖角，折角角度較小。

書寫技法：選擇寫短撇，但不使其出鋒，順勢折筆并頓筆后向右寫橫，使折角成銳銳角。

敗筆分析：

①圓角：折角處太過于圓轉(zhuǎn)形成了圓角； ②多角：折角處頓筆過長形成多角。例字分析：“紅”：左窄右寬，左高右矮。先寫絞絲旁，第一筆“撇折”要撇長折短，第二筆“撇折”在第一筆起筆的右下方起筆第三筆“提”在第二筆的左下方起筆?！肮ぁ钡牡谝还P“橫”與左邊的第一筆“撇折”的收筆齊平，最后一筆“橫”與左邊“提”的中點齊平。

“玄”：上寬下窄。先寫斜點，在斜點下方寫長橫，使斜點位于橫的中點上方。在長橫的中點或稍右處起筆寫“撇折”，然后在長橫中點的右下方再寫一個“撇折”，“撇”要寫的長些，最后寫點。

八、鉤

鉤畫是承接別的筆畫來書寫的，寫鉤需頓筆后在轉(zhuǎn)向挑出。根據(jù)漢字結(jié)構(gòu)搭配需要，鉤畫在不同的字中或平或直，或仰或俯，都是按照字的不同取勢而形態(tài)各異。鉤大致可以分為豎鉤，橫鉤，臥鉤，彎鉤等。

1、豎鉤 形態(tài)特點：：豎鉤是垂露豎的末端向左出鉤的形態(tài)，鉤部飽滿健壯，尖挺銳利基本呈三角形狀。整個筆畫起筆頓筆，收筆出鋒，豎長鉤短，如懸掛重物的鋼鉤一般。

書寫特點：點畫入筆向下行筆，至底部頓筆稍停，然后轉(zhuǎn)向左上方由重到輕、由慢到快斜勢出鉤，鉤尖尖挺銳利，鉤角45度左右。

敗筆分析：

①尖角：鉤角太小形成尖角 ②鈍鉤：收筆未出鋒

③長鉤：出鉤太長而無力。例字分析：“寸”：先寫長橫，寫在橫中線稍偏上處；在長橫的中點偏右處上方（右上格內(nèi)）起筆寫豎鉤，長橫與豎鉤的長度差不多。最后在左下格內(nèi)寫點。２、橫鉤 形態(tài)特點：：由長橫和短撇組成。折角處微粗且有微弧，夾角較小為30度到40度。鉤尖尖短有力。

書寫技法：在寫好橫之后，堅持著向左下方作一個很短的撇畫。敗筆分析：

① 尖角：橫畫沒有頓筆； ② 圓角：橫畫與撇畫之間沒有轉(zhuǎn)折的交界點，而形成了圓??； ③ 方角：橫畫與撇畫的夾角太大形成了方角。例字分析：“容”：先寫斜點，在斜點下面寫禿寶蓋，使斜點對準橫鉤的橫畫中點；在寶字蓋下寫左右點（印刷楷體為相背點），使其左右對稱、呼應(yīng)；在左右點之間寫斜撇稍下處寫捺，最后在人字下寫扁口。要使斜點、橫中點、撇捺交接點、口的中心下下在同一條垂直線上，這樣字的中心才會平穩(wěn)。

2、斜鉤 形態(tài)特點：：斜鉤比較長，起筆頓筆，收筆出鋒。其鉤身部分較長，既有斜度（45度—60度），又有一定彎度。出鉤部分較短，鉤尖的方向朝正上或略偏左（不可偏右），出鉤尖短有力。

敗筆分析：

① 彎鉤：彎曲弧度過大，缺少韌勁； ② 火柴棍：沒有弧度所致； ③ 蹺腳：鉤尖偏向右上方。例字分析：“成”：先寫橫，在橫的起筆處寫撇，在撇的中點偏上處寫橫折鉤，折要向左傾斜一點兒。第四筆斜鉤人橫的中點或中點偏右處穿過，要寫得長一些，其底部要低于左邊撇的收筆處。然后在斜鉤的下三分之一處寫短撇，最后在右上角寫斜點。

“戈”：先寫短橫，短橫要向右上斜，在短橫上方寫斜鉤，使斜鉤從橫的中點或中點稍偏左處穿過，在斜鉤的下三分之一處（或稍偏上處）寫短撇，最后寫點。

3、臥鉤

形態(tài)特點：臥鉤比斜鉤略短些，它的起筆輕（沒有頓筆），收筆出鋒。其鉤身可分為傾斜運筆方向和水平動筆方向兩部分，其兩部分長度差不多，傾斜部分與水平線夾角為45度左右。水平動筆部分與鉤的夾角也是45度左右，其鉤比其它三種稍長些。

書寫技法：下筆由輕到重，從左上方向向右下方運筆，再彎向水平方向，頓筆后轉(zhuǎn)而向左上方鉤出。

敗筆分析：

① 方框：把圓曲線寫成方折的筆畫所致； ② 火柴棍：彎曲為直。例字分析：“心”：先寫左點，在左點起筆稍后處起筆寫臥鉤，在臥鉤的上方寫中點，最后在鉤尖的右上方起筆寫右點。三點要相互顧盼、呼應(yīng)。

第二單元

復(fù)雜筆畫

由八種基本筆畫為主體，又可以演變派生出多種復(fù)雜的筆畫。復(fù)雜筆畫又叫復(fù)合筆畫、組合筆畫，它是由兩個以上基本筆畫構(gòu)成的。因為在漢字的結(jié)構(gòu)搭配中，有些基本筆畫要根據(jù)搭配方位或取勢不同的需要，用折筆連接起來形成復(fù)合筆畫。復(fù)合筆畫還不是部首。

本冊教育共講了橫撇、橫折提、橫折鉤、橫折折、橫撇彎鉤、橫折彎鉤、橫折折撇、橫折折折鉤、豎提、豎彎鉤、豎折折鉤、撇點等十二種復(fù)雜筆畫。

１、橫撇 形態(tài)特點：：橫畫和撇畫的結(jié)合，橫短撇長，橫與撇的夾角為45度左右，短橫的斜度稍大，折角為方折。

書寫技法：想右上取勢寫短橫，到短橫末端稍停，然后折轉(zhuǎn)方向（折轉(zhuǎn)后要頓筆）向左下方由重到輕，由慢到快地撇出。

例字分析：“又”第一筆橫撇，橫稍短，撇畫要比教材橫撇中的撇彎度大些。捺要在橫畫起筆的左下處起筆，與橫閃開一點小缺口。撇和捺要寫的舒展、對稱。

“登”：應(yīng)注意三點：一是要注意把握住字的重心，使其平穩(wěn)不歪；二是不要把字形上下拉的太長；三是要注意字的右上角的筆順。

２、橫折提

形態(tài)特點：由短橫和豎提組成，或者說由橫折和提組成。橫短折長，折角為方角，折角為80度左右，提畫尖短有力。

書寫技法：落筆先寫短橫，稍右上斜，然后折轉(zhuǎn)方向下寫豎，至下端時駐筆蓄勢，最后再轉(zhuǎn)筆向右上挑出。挑出的提要短而有力，力達鋒尖。

例字分析：“讓”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。第一筆“點”在左上格偏右下的地方。第二筆“橫折提”在橫中線上起筆后稍向右上斜，折筆后稍后左斜。第三筆“豎”在豎中線右側(cè)與“點”齊平處起筆。第四筆“短橫”，在“豎”的中點稍偏上處起筆，最后一筆“橫”在“橫折提”的提畫收筆下方起筆，使橫畫稍高于“橫折提”底部。

３、橫折鉤

形態(tài)特點：橫折之后加一個向左上方的短鉤，也可以看作是橫與豎鉤的結(jié)合。橫折鉤又包括兩種形態(tài)：

1、橫折豎鉤：橫短折長，折角方中有圓，約90度左右。橫畫折筆下行后稍左挺，折是垂直的，鉤短而有力。

2、橫折斜鉤：橫與折長度差不多，折角方中有圓，折向左傾斜較大，出鉤方向?qū)蕶M畫起筆。

書寫技法：

1、橫折豎鉤：先寫橫畫，至末端向右下頓筆并折轉(zhuǎn)方向下行筆，稍向左挺，至豎的底部頓筆后再轉(zhuǎn)而向左上方挑出。

2、橫折斜鉤：先寫橫畫，至末端向右下頓筆并折轉(zhuǎn)方向向左下行筆，然后轉(zhuǎn)而向左上挑出。例字分析：“門”第一筆先寫點，在點點起筆的左下方（豎中線左面一點）起筆寫豎，第三筆橫折鉤的盧筆處在點的右邊，豎要寫直，出鉤對準左上角。

“勿”：先寫短撇，在短撇的中點偏聽偏上處起筆定橫折斜鉤，然后在橫畫上起筆寫兩個短撇，使三個撇畫的距離差不多。

４、橫折折（橫折彎）

形態(tài)特點：可以看作橫和豎彎的組合。三部分的長度差不多，第一個折為方折，折角略小于90度，第二個折為圓轉(zhuǎn)，即豎末與橫的連接處為圓弧狀。

書寫技法：先寫橫折，至豎的末端動筆要稍慢些，用圓弧狀折轉(zhuǎn)方向向右寫橫作收。例字分析：“朵”：上下結(jié)構(gòu)，上小下大。第一筆較短，在豎中線左邊靠上方起筆。第二筆“橫折彎”（橫折折）橫畫較短，從短撇的起筆處稍有一點起筆（也可以連在一起），第三筆橫較長，在橫中線下面一點兒，第四筆豎中線上。最后兩筆的規(guī)范寫法應(yīng)為“撇、捺”，要寫的對稱。

５、橫撇彎鉤

形態(tài)特點：由橫撇和彎鉤組成。橫撇橫向舟稍寬，彎鉤縱向稍長。共有三次轉(zhuǎn)折。起筆頓筆，到橫的轉(zhuǎn)折處再頓，收筆出鋒。橫折轉(zhuǎn)后是由粗到細，彎鉤部分是由細到粗再到細，筆畫的粗細、曲直變化比較大。

書寫技法：先寫橫撇，起筆略頓，到橫的轉(zhuǎn)折處再頓然后轉(zhuǎn)而向左下由重到輕撇出。撇出后不離紙，緊接著由輕到重再到輕寫彎鉤，從左向右下再向左彎，最后向左上鉤出。

例字分析：“陽”左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。左耳刀旁比較窄長，豎為垂露豎，龐體教材中與橫不連（留小缺口），印刷楷體為相接。右邊日字比左邊耳刀旁寬些，但縱向較短，應(yīng)使其居于中間稍偏上的位置，其上下均不與耳刀旁齊平。

“鄧”：左右結(jié)構(gòu)左右寬度差不多。右耳刀旁較寬，一般占左右結(jié)構(gòu)字的二分之一左右。右耳刀旁的豎為懸針豎，并且豎與橫撇彎鉤是上連下離。左邊的“又”靠上，上與右基本齊平，下不齊平。

６、橫折彎鉤：

形態(tài)特點：由橫折和彎鉤（或豎彎鉤）組成。兩次轉(zhuǎn)折，第一轉(zhuǎn)折宜方，第二處轉(zhuǎn)折宜圓。橫畫末端頓筆，轉(zhuǎn)折后向左彎斜，然后又折筆右彎，出鉤方向為正上或正上稍偏左。

書寫技法：落筆先寫橫畫，至末端稍頓后折轉(zhuǎn)向左下行筆，然后再折筆轉(zhuǎn)向右平移。最后向上或左上出鉤。

例字分析：“九”：第一筆“撇”在左上格起筆，起筆后逐淅向左下撇去。第二筆“橫折彎鉤”在橫中線起筆，起筆向稍向右上傾斜，在橫中線右邊折后稍左斜，彎處要和撇尖基本齊平。

７、橫折折撇

形態(tài)特點：由橫折和橫撇組合而成。其整體細長，下部舒展。兩橫長度差不多，最后一撇比橫撇中的撇要長。第一個折處為方折，第二個折處為圓轉(zhuǎn)。

書寫技法：下筆寫短橫，至末端頓筆后折向左下寫短撇，不出尖，不宜長，然后在折向右寫短橫，最后折向左下寫撇，稍長并出鋒。

例字分析：“及”：先寫斜撇，在斜撇起筆的左邊起筆寫“橫折折撇”，使撇與橫的橫的橫的中點相接。最后在斜撇的中點稍偏上處起筆寫捺，使兩撇和捺的收筆基本上齊平。兩撇的高彎度不同。

“建”為半包圍結(jié)構(gòu)，應(yīng)注意兩部分之間的位置關(guān)系。８、橫折折鉤

形態(tài)特點：由橫折和橫折鉤組合而成。上緊下松。一筆三折，前兩折為方折，且折度較小，第三次方中帶圓，且折度較大。橫、折、折較短，第三個折較長且向左斜。

書寫技法：先寫橫折，頓筆后向左下寫折，然后再向右寫橫折鉤，第三次折筆略顯彎曲狀。例字分析：“乃”：上緊下松。注意撇畫的收筆要高于“橫折折鉤?！钡牡撞?。“揚”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。右邊部分上面比械要低，下面與左基本齊平。還應(yīng)注意右邊兩短撇的位置。

９、豎提

形態(tài)特點：垂露豎和提的組合。整體細長，提畫不宜長，收筆出鋒。

書寫技法：先寫垂露豎，至豎的底部頓筆后轉(zhuǎn)而向右上方挑去，提要尖短有力。例字分析：“民”：第一二筆寫在上半格居中，“橫折”的折要向左斜且短，“豎提”的“豎”要直，橫寫在橫中線上，“斜鉤”在第二筆“橫”的中點稍偏右處起筆，并且要使其斜度稍小一點兒，收筆比“豎提”稍低一點兒。

“長”第一筆撇寫在右上格偏左一些。第二筆長橫，寫在橫中線上，第三筆豎提靠近豎中線左邊起筆，一直寫到左下格偏下靠近豎中線處，使豎提在長橫的中點偏左處穿過。提的收筆處要緊靠邊豎中線，約在一半格中間位置。最后一筆捺，起筆在橫豎交點處或稍偏右處，收筆處要高于豎提的底部。

１０、豎彎鉤

形態(tài)特點：其形態(tài)如鵝浮于青波之上，故又名“浮鵝鉤”。起筆頓筆，收筆出鋒。轉(zhuǎn)折處圓中有方，書豎畫下行時稍有左挺，出鉤方向為正上或左上。

書寫技法：起筆同豎畫，向下行筆時稍向左斜，至轉(zhuǎn)折處向右彎行，寫的圓轉(zhuǎn)讓力，至右端稍頓，最后轉(zhuǎn)而線上出鉤收筆。

例字分析：“元”先寫短橫，在橫中線偏上處寫下橫，兩橫間距要適當，然后在長橫的中點稍偏左處起筆寫撇，不宜長，最后在長橫的中點稍偏右處起筆寫豎彎鉤。

“扎”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。右邊“豎彎鉤”的起筆處比左旁的確端稍低，沿豎中線右邊垂直而下，至與提手旁的提畫起筆齊處向右彎，到適當處頓筆向上出鉤。

１１、豎折折鉤

形態(tài)特點：豎畫和橫折折鉤的組合。三部分的長度因字而異，但第二個折（豎）必須向左傾斜，豎畫也向左傾斜。第一個折角為方折，第二個折角處要頓筆，使之方中帶圓。

書寫技法：起筆寫豎，稍左斜，然后折筆向右寫橫，折角略小于90度。至橫畫末端頓筆后向左下寫豎，并略向右有點彎曲。最后頓筆向左上出鉤。

１２、撇點

形態(tài)特點：撇畫和長點的組合。兩部分長度差不多，撇點的起、收筆較粗（頓筆），中間轉(zhuǎn)折處較細（力度輕）。撇與點的夾角約90度。

書寫技法：先由重到輕寫撇畫，不必出鋒，稍停后，筆不離紙轉(zhuǎn)折由輕到重寫長點。例字分析：“女”在豎中線稍偏左處的左上格內(nèi)起筆寫撇點，在撇的中點右邊起筆寫第二筆撇，使撇與點的收筆基本上齊平。最后在橫中線上寫長橫。

“巡”：注意三個撇點之間的距離要均勻，走之兒與被包圍部分的位置關(guān)系要適當。

第三單元

偏旁部首

對基本筆畫和組合筆畫熟悉之后，接著就是這些筆畫的初步搭配了，這種搭配便形成了偏旁部首。偏旁部首是楷書學(xué)習(xí)中的重要過渡環(huán)節(jié)，它起著承個啟下的作用。

偏旁就是漢字形體中常常出現(xiàn)的某些部分它是組成字的重要部件，一般稱左邊的部分為“偏”，右邊為“旁”，上邊為“頭”，下邊為“底”。因在左右兩邊的最多，就以偏旁來統(tǒng)稱漢字的某些組成部分。

部首是字典和詞典中根據(jù)漢字形體偏旁所分的門類，是查字典用的名稱，又是組字的部件，部首與偏旁是一致的。

根據(jù)偏旁部首在字中的不同位置，一般可以分為“字旁”、“字頭”、“字底”、“字框”四類。偏旁部首有數(shù)百種之多，但常用的僅幾十種。同一偏旁部首在組字中同一位置上的 寫法大致是相同的，因此在學(xué)習(xí)中便可舉一反三，融類旁通。

１、兩點水

形態(tài)特點：兩點水是點的組合，總體呈短小的長方形。它由斜點和挑點（提）組成，斜點短小，挑點較長，且較豎。他們上下排列，左開右合，筆斷意連、呼應(yīng)。他們的收筆基本上下齊平。

書寫技法：先寫斜點，在斜點起筆處的下方稍偏左起筆寫提，提要寫豎一些，其收筆不要超過斜點。

例字分析：“沖”：左窄右寬。兩點水要寫得稍窄、稍矮。第一筆“點”在左上半格中部，第二筆“提”在左下格的左上部。右邊扁口的最后一“橫”在橫中線上，與第一筆“豎”相接點為本字中心點，末畫“豎”在豎中線偏右一點兒。

“冷”：左窄右寬。兩點水寫法同“沖”字。右邊“令”，第一畫“撇”起筆在豎中線上，上半格的一半處，“撇、捺”之間的距離較大，第三筆“點”在田字格的中心點上。

２、三點水

形態(tài)特點：整體呈細長形。它由兩個斜點和一個挑點（提）組成，三點上下弧形排列，第一三筆的收筆在同一垂線上，第二筆斜點的位置比一三點稍靠左（外）一點和挑點的起筆宜低使二三點距離稍大于一二點之間的距離，并且挑點的出鋒不能超過上點。整個組合呈扇形，并且相互呼應(yīng)渾然一體。

書寫技法：先寫斜點，在斜點起筆處的左一方起筆寫中點，最后在中點收筆處的下方稍偏左處起筆寫挑點，甚上筆與上點的收筆上下齊平。

例字分析：“江”：左右結(jié)構(gòu)，左窄稍高，右寬略低。三點水按從上到下的順序?qū)?。兩個斜點的位置不在一條直線上，第二點比第一點稍靠左一點兒，第三筆提位置不可過高，出鋒不宜超過上點，右邊“工”要上下居中，第一筆橫在三點水第一點收筆處理右下方處起筆，末筆橫在提的中點稍偏右處起筆，要比上橫稍長。

“淚”：右左窄右寬，右邊“目”字第一筆“豎”在三點水第一點收筆的右下一點處。左右兩部分左邊稍長。

３、文字頭

形態(tài)特點：整體呈扁寬形。由斜點和長橫組成，斜點位于長橫的中點稍上處（可接亦可稍離）。龐體斜點略帶牽絲。

書寫技法：先寫斜點，在斜點的左邊稍偏下處起筆寫長橫，使斜點的中心與長橫的中點在同一垂線上。

例字分析：“文”：首筆點寫在橫中線以上豎中線的中間，在其下寫長橫，使斜點位于長橫中點之上。第三筆撇從長橫的中點稍偏右處（即斜點收筆的下方）起筆，要寫的彎曲（弧度）一些，最后從長橫起筆的右下方起筆寫捺，撇捺要寫折舒展，使其交叉點在各自的中點以上，并且使斜點、長橫中點、撇捺交點上下在同一垂線上，這樣字的重心才會平穩(wěn)。

４、廠字頭

形態(tài)特點：由短橫和撇畫組成。短橫向右上取勢，撇比較特殊，是介于斜撇與豎撇之間的一種撇畫，它的傾斜角度比斜撇大，并且其彎度也比斜撇大。橫短撇長，起筆相接。

書寫技法：先寫短橫，要向右上取勢，在短橫的起筆處起筆寫撇，撇的彎度和斜度要適當。

例字分析：“歷”：廠字頭作為字的偏旁使用時，組成左上包右上結(jié)構(gòu)的字，下面的被包圍部分要靠近左上方。先寫廠字頭，其右下是“力”，首筆是“橫折勾”，橫畫在橫中線上，稍遜一籌傾；至右橫中線部向下折；“鉤的頓筆處與廠的撇收筆處同高”。末筆是撇，傾斜度同左撇平行。

“壓”：“廠”為偏旁，左上半包圍結(jié)構(gòu)。左上是“廠”寫法同上。土的第一筆“橫”比上橫稍短，在橫中線上，“豎”位于豎中線稍右側(cè)，穿過上“橫”的中部，末橫略長于 “廠”的首筆“橫”；末筆是點。

５、立刀旁

形態(tài)特點：整體為細長形。由短豎和豎鉤組合而成，短豎位于豎鉤的左邊，其中點位于豎鉤的中點稍上處，與豎鉤的距離要適當，其長度應(yīng)小于豎鉤長度的二分之一，豎鉤稍有左挺。

書寫技法：先寫短豎，然后在短豎起筆的右上方起筆寫豎鉤，使短豎位于豎鉤中間偏上一些，豎鉤要寫得左挺一點兒。

例字分析：“刊”：左右結(jié)構(gòu)，左寬右窄。“干”的第一筆橫寫在左上格中間靠豎中線處，第二筆橫稍長些，第三筆豎不宜長。右邊的立刀旁要寫得瘦長些，居右半格之中。整個字左矮右高。

“刻”：左邊“亥”的上點寫在豎中線左側(cè)，橫中豎中線右側(cè)收筆，撇折的折筆在橫中線上，兩撇上長下短末筆點的收筆處與上橫的右端對齊。立刀旁軍民一寫法同上。

６、人字頭

形態(tài)特點：扁寬形。由撇和捺組成，撇與捺的交接點靠上，夾角比獨體字人要大，撇尖稍低于捺底，字型較扁平。撇捺較舒展，且左右對稱。

書寫技法：先寫撇畫，要稍平一些，在撇的中上部起筆寫捺，要使其夾角略大些，撇捺要伸展，以蓋住下部。

例字分析：“介”人字頭下面的部件左右對稱，撇與豎之間的距離不宜過大，也不宜過小，并且要左短右長。

“全”：末筆橫比上面兩橫長些，中橫與末橫之間的距離大于中橫與首橫之間的距離。豎畫寫在橫中線上。

７、單人旁

形態(tài)特點：細長形。由短撇和垂露豎組成，垂露豎的起筆處與短橫的中間，兩部分的長度差不多（豎可稍長）

書寫技法：先寫短撇，不宜平，在短撇中起筆寫垂露豎，豎要直，不宜太長。例字分析：“億”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬，左高右矮。在左半格寫單人旁，在單人旁短撇起筆處的右下方起筆寫“乙”，乙字底部要高于左邊豎畫收筆處。

“伴”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬，左短右長。與“億”字不同，右邊的“半”字要比右邊部分上下長些。

8、句字框（包字框，包字頭）

形態(tài)特點：整體豎長形，由短撇和橫折鉤（橫折彎鉤）組成，橫析鉤在短撇的中點處起筆，且橫短豎長，鉤指向左上，橫折鉤折筆后可向左略取斜勢。

書寫技法：先寫短撇，在短撇的中點處起筆寫橫折鉤。折筆后可向左略斜，橫短折長。書寫技法：先寫短撇，在短撇的中點處起筆寫橫折鉤，折筆后可向左略斜，橫短折長。例字分析：“句”句字框作為右上偏旁，要寫得大些。撇寫在左上格右邊，橫折鉤從撇中部起筆，約寫至右上格中心折向下，往左有一點斜度?！翱凇弊謱懺谧笙赂竦挠疑辖牵疑险劢谴蠹s在橫豎中線交叉點上。

“旬”：右上半包圍，要包住左下的部分。寫框內(nèi)日字時，要與字框保持均勻的間距。

9、力字旁

形態(tài)特點：呈上下長，左右短的長方形。由橫折斜鉤和斜撇組成。撇稍長，橫折斜鉤的折略斜，橫短折長，撇與橫的交叉點在橫的中點處，撇的起筆處與橫折鉤的鉤底基本在同一垂線上。

書寫技法：先寫橫折斜鉤，在橫的中點上方起筆寫斜撇，使其穿過橫的中點。例字分析：“功”：左小右大，左邊工字的橫寫在左上格偏右下處，較短；豎在橫中線下側(cè)收筆，也較短；提的起筆處比橫的起筆處往左些?！傲Α弊鳛橛移?，橫折鉤的起和處在工字的上橫收筆處的右下方、豎中線的左側(cè)，折筆略向左下斜，出鉤處比較靠下；末 和撇起筆處要高，略帶彎勢撇到提的右下方收筆。

“加”，左大右小，力作左旁，注意口旁要寫的扁小些，居于右邊中心略靠上的位置。

10、豎心旁

為與小學(xué)語文生字表統(tǒng)一，這里按龐中華新版字帖《中國漢字規(guī)范字帖》中的寫法來講，建議教師也做這樣處理

形態(tài)特點：細長形。由左側(cè)點（豎點）、斜點和垂露豎組成。左側(cè)點較豎些，斜點較平些、小些。左點位于豎的中點略偏上處，并且與豎相離，右點比左點高且與豎相連接。豎心旁一般占到字的三分之一左右。

書寫技法：先寫左側(cè)點，在左側(cè)點起筆的右上方寫斜點，宜平、小，最后在兩點的上方寫豎使之與左點相離右點相連。豎心旁還有其它筆順。

例字分析：“懷”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。豎心旁寫在左半格中間位置，較瘦長。右邊“不”字比左邊略矮，腳齊頭不齊。

“悔”：左窄右寬。右邊“每”字較大，下下均與左邊齊平（甚至略低些）注意：“悔”字中的每書寫有兩點與語文教材不一致：一是“橫”與“母”之間有牽絲相連；二是“母”肉質(zhì)兩點寫成了短豎。應(yīng)按旁休新版教材來講。

11、寶蓋頭

形態(tài)特點：扁寬形。由斜點、左側(cè)點、橫鉤組成。斜點位于橫鉤中點之上（可連亦可離），橫向右上取勢，鉤與橫的夾角小于45度，且鉤比左側(cè)點略短。

書寫技法：先寫斜點，在斜點收筆處的左邊寫左側(cè)點，左側(cè)點稍長、宜豎，在左側(cè)點上起筆寫橫鉤，橫向右上以勢，宜長，鉤宜平宜短。

例字分析：“宜”：上下結(jié)構(gòu)，上小下大。凡上下結(jié)構(gòu)的字，除上下對夜明星上，還要安排好向兩邊伸展的筆畫，并注意各個部分在全字中所占有的比例和各部分間高低寬窄的變化?！耙恕弊稚喜繉毶w要寫的扁寬，上部“且”要寫的略寬窄長，末筆橫與寶蓋等寬。

“定”：上下結(jié)構(gòu)，上小下大。上部寶蓋寫法同上。下部的“橫”，應(yīng)寫在寶蓋內(nèi)，宜短；撇捺向左右伸展，其寬度應(yīng)略寬于寶蓋的寬度。

12、門字框

形態(tài)特點：整個字框呈長方形。高略長于寬，且稍有點上窄下寬。由斜點、垂露豎和橫折鉤組成，斜點略帶牽絲（宜可不帶），左豎較短且微左斜右挺，橫折鉤橫短折長，且右斜左挺。鉤底比左豎收筆稍低。

書寫技法：先寫斜點，在斜點起筆處的左下方起筆寫垂露豎，宜短且右左斜右挺。在斜點收筆處的稍右寫橫折鉤，折筆后宜左挺右斜，最后出鉤指向字中心。

例字分析：“間”；“門”的首筆點寫在左上格的右上部，次筆豎從點的左邊往下處起筆，末筆橫折鉤約從豎中線處起筆，高低在點與豎之間。里面被包圍部分“日”要適當往上靠，其中心在橫豎中線的交叉點上。

“鬧”：“門”的寫法同上，里面的“市”，首筆“點”寫在橫中線上面，次筆“橫”寫在橫中線上，左右居中末筆“豎”要寫在豎中線上，從“橫”的中點處起筆，收筆處比左右兩邊稍高。

13、提手旁

形態(tài)特點：整體呈瘦長形。由短橫、豎鉤、提組成，短橫略向右上取勢，豎鉤較長且位置偏右，提不宜長。豎鉤從短橫的中點稍偏右處穿過，提從豎鉤的中點偏下處穿過，右邊的鋒尖不超出短橫收筆處。

書寫技法：先寫短橫，向右上取勢；在短橫中點稍右處上方起筆寫豎鉤，使豎鉤被橫分割后上短下長，最后在短橫起筆的下方敖左處起筆寫提，提尖穿過豎部分不宜長。

例字分析：“扣”左右結(jié)構(gòu)，左右寬度差不多，但左長右短（縱向）。在左半格內(nèi)寫提手旁；“口”的第一筆“豎”在短橫收筆的下方起筆，收筆處比左旁“提”的起筆稍下一點兒；整個“口”型較扁，在右邊位置上下居中?！皵_”：左窄右寬結(jié)構(gòu)。提手旁寫法同上，右旁“尤”的橫畫在橫中線上，“撇”要先寫得豎些，過“橫”后，再逐漸向左下撇去，“豎彎鉤”從橫撇交點的右下方起筆，至于與左旁下端齊處（或稍高一點兒）彎向右方，在適當處向上出鉤。

14、提土旁

形態(tài)特點：整體較小，呈上下長左右短的長方形。由短橫、短豎和提組成，豎畫從橫畫的中點穿過，豎被分割后上部稍長一點兒，提不宜長其起筆比短橫的起筆稍左一點兒，收筆與橫的收筆基本上對齊。

書寫技法：先寫短橫，左低右高，在短橫中點的上方起筆寫豎，最后在短橫起筆的下方稍左處起筆寫提，提尖與上橫末端在同一垂線上。

例字分析：“墳”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。左右兩邊頭齊腳不齊，右邊腳長一些，右邊“文”第三筆“撇”彎度稍大，其撇尖伸到提土旁的下面。

“圾”與上“墳”相似，可參照分析。

15、草字頭

形態(tài)特點：整體為扁寬形。由長橫、短豎、短撇組成，撇比左豎略長一點兒，短豎和撇基本把長橫三等分，豎與撇均向內(nèi)斜，呈上開下合狀。

書寫技法：先寫長橫，在長橫三分之一處上方寫短豎，稍右斜；在長橫右三分之一處上方寫短撇，稍左斜。

例字分析：“花”：上下結(jié)構(gòu)，上薄下厚，草字頭占字的三分之一。先寫草字頭，“豎”在豎中線左邊左上格的右下角，“撇”在豎中線右邊右上格的左下角。下面“化”是左右結(jié)構(gòu)。單人旁的“撇”對準上面豎畫的收筆處起筆。右邊的部分“撇”對準上面橫畫的收筆處起筆，撇尖稍過豎中線一點兒。“豎彎鉤”對準劃字頭的撇尖起筆，轉(zhuǎn)折處與單人旁的收筆齊平或略高一點兒。

“落”：上下結(jié)構(gòu)，上小下大。下為左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。具體分析可參照上字進行。

16、小字頭

形態(tài)特點：整體較短小。它有兩種形態(tài)：

1、由短豎、左側(cè)點、斜點組成；

2、由短豎、斜點、撇點組成。兩點既可以是左右點，也可以是相向點，因字而異。

書寫技法：先寫短豎，然后再寫左右點或相向點，注意要使其對稱、呼應(yīng)。例字分析：“尚”：小字頭中的兩點為相向點。“尚”字上窄下寬，上面的小字頭要左右居中，中豎略長，左“點”略低，右“撇”略高，下面的字框要寬大些，“口”居中或稍偏上一點兒。

“省”：半包圍結(jié)構(gòu)，“目”作右上偏旁。上面是“少”，“小”字下面緊靠著一筆“斜撇”，“豎”要寫的短些，右點要寫出稍平一些。下面是“目”，第一筆“豎”要比上面的豎靠左些，第二筆“橫折”的豎畫對著上面右點起筆處起筆?！澳俊眱?nèi)兩短橫要靠左閃右，且間距均勻。“目”的位置擺好與否，直接關(guān)系到整個字的重心穩(wěn)定。

17、口字旁

形態(tài)特點：整體較短小，是口字的縮小。第一筆“豎”稍向右下斜一點兒；第二筆“橫折”后向左下斜一點兒；最后一筆短橫的起筆要在第一筆“豎”的收筆處稍上一點兒，短橫的收筆要托橫折的收筆，整體上寬下窄略呈雇扁平狀。

書寫技法：先寫短豎，入筆后稍向右下傾斜；在短豎起筆處稍下一點起筆寫橫折，折筆后稍向左下傾斜，最后在短豎的收筆稍上一點兒起筆寫短橫，其收筆要托信上豎并露一點頭。

例字分析：“吐”左右結(jié)構(gòu)，左小右大?！翱凇弊衷谧蟀敫裰衅姨?。“土”的上橫寫在橫中線上側(cè)，從豎中線上起筆第二筆豎起筆處要高些，下橫從“口”的右下方起筆，略長。

“吟”：左右結(jié)構(gòu)，左邊小而窄?！翱凇钡南聶M的橫中線上，右邊“今”的“撇”要高于左邊的口，撇尖伸到口下面，略超過口。

18、大口框

形態(tài)特點：長方形，高略長于寬（豎長于橫），具體應(yīng)用是還有另外兩種形態(tài)：正方與扁方。由豎、橫折鉤、橫組成，橫短豎長，右豎比左豎略長，堵口后右下角豎露點頭兒。

書寫技法：先寫左豎、宜直；在豎起筆處（可離可連）起筆寫橫折鉤，折要長于左豎；最后寫橫。

例字分析：“因”：字形略長，全包圍結(jié)構(gòu)。先寫字框架，里面“大”的橫畫寫短些，“豎撇”從中線上起筆，最后一筆捺畫變?yōu)辄c畫，從豎順的中間起筆，里邊的留白要均勻。

“圍”“韋”的兩橫上長下短，寫在橫中線上邊；橫折鉤（橫稍長）從橫中線上起筆；豎緊貼豎中線左側(cè)寫，“韋”在框中上緊下松，橫間距均勻。

19、巾字部

形態(tài)特點：整體窄長，由短豎、橫折鉤、垂露豎組成，短豎直，橫折鉤的折稍向左斜，出鉤較短小。短豎與橫折鉤位于垂露豎的中間偏上處。

書寫技法：先寫短豎，在短豎起筆處（或稍下）起筆寫橫折，折筆后稍向左斜，出鉤要小，與左邊短豎收筆處基本平齊。最后垂露豎，要使之穿過橫畫中點，豎被橫分割后上短下長（上占三分之一左右）。

例字分析：“貼”：左右結(jié)構(gòu)。左邊“巾”寫的窄些稍高些。右邊“占”上窄下寬，與左邊頭齊腳不齊?！芭痢保鹤笳覍?，頭齊腳不齊。右邊“白”第二筆“豎”約寫在豎中線上。

20、山字頭

形態(tài)特點：扁寬形。由豎、豎折、豎組成，中豎略長，左右豎短。三豎間距均勻，整體略顯上寬下窄狀。

書寫技法：先寫中豎，略長；在中豎起筆處的左下方起筆寫豎折，豎短折長；最后寫短豎，短豎收筆可略露頭兒。

例字分析：“豈”：上下結(jié)構(gòu)，上小下大，上窄下寬?！耙选鄙舷虏考簖R右不齊，末筆要向右拉長些。

“崩”：上小一大，上窄下寬。下部兩“月”同形，筆畫不變，兩“月”對排，托住上面的“山”

21、反犬旁

形態(tài)特點：細長形。由短撇、彎鉤、短撇組成，上撇比下撇略長一點兒；彎鉤的上部彎度較大些。彎鉤從上短撇的中點穿過下撇從彎鉤的中處起筆。兩端撇不宜平行。

書寫技法：先寫短撇，在短撇的左上方起筆寫彎鉤，穿過短撇中點，最后在彎鉤的中點起筆寫第二個短撇。

例字分析：“犯”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬，左長右短（縱向）。在左半寫反犬旁，宜窄。在右上格的左下角寫橫折鉤，比左邊部分要低，末筆“豎彎鉤”要向右伸展，底部比左邊底部高。

“狡”：左窄右寬，左右兩部分下下基本平齊。右邊“交”的首筆“點”要與左邊同高，橫與左邊首撇與彎鉤交叉點同高，“彎撇”要伸展到彎鉤的底部，捺要向右伸展。

22、食字旁

形態(tài)特點：細長形。由撇、橫鉤、豎提組成，撇較豎且較長，橫鉤的橫較短。橫鉤在撇的中點或中點偏上處起筆，豎提在第一，二筆的交點或從交點稍下處起筆，提的收筆與上部橫鉤基本平齊。

書寫技法：先寫撇，要豎一些，在撇的中點或中點稍下處起筆寫橫鉤，橫要短，最后在第一，二筆的交點或交點稍下處起筆寫豎提，豎不宜長。

例字分析：“飲”：左窄右寬，食字旁在全字中約點三分之一，寫在左半格中間，右邊“欠”第一筆撇的起筆與左撇同高，末筆宜寫成捺畫。

“飾”：左窄右寬，上齊上不齊，右邊長些，右邊的短撇與左撇同高，短橫與橫鉤同 高，末筆懸針豎應(yīng)向下伸展而低于左旁。

23、弓字旁

形態(tài)特點：整體窄長，并略取斜勢，由橫折、橫、豎折折鉤組成，橫折的橫宜短稍上傾，第二橫與上橫差不多長，第二個折比上兩豎要長些，并左斜，整個偏旁上緊下松。

例字分析：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬。在左半格內(nèi)寫弓字旁，右邊是“長”第一筆撇從左上格的中部起筆，撇尖位于第二筆橫的略上方；第二筆橫在橫中線上，略上傾；第三筆豎提緊靠豎中線左側(cè)；末筆捺從橫與豎提的交點處（或稍偏右處）起筆，向右伸展。

“彈”：左窄右寬。弓字旁寫法同上。右邊“單”，上邊兩點的起筆略比左邊高，中間“日”的封口“橫”與左邊豎折折鉤的橫均在橫中線上，“日”下的橫較長，末筆懸針豎比左邊的下端略低。

24、女字旁

形態(tài)特點：整體窄長。由撇點、撇、提組成，撇點的撇長點短，撇直點彎。第二筆撇從撇點的撇中點偏下處的右方起筆，穿過點的中點偏上處。最后一筆為平提，從撇點撇的中點偏下處穿過，收筆不穿過第二筆撇。

書寫技法：先寫撇點，要使撇略長于點。在撇的起筆的右下方起筆寫撇，穿過點的中點偏上處，最后平提，不要穿過撇畫。

例字分析：“她”：左右結(jié)構(gòu)，左窄右寬，左右基本齊平。先在左半格中寫女字旁，宜窄。右邊“也”第一筆橫折鉤的起筆處在女字旁提畫收筆處的右下方，橫的傾斜角度較大些，折筆要向右伸展，鉤向上挑出。

“妙”：左窄右寬，左短右長，右邊“少”的末筆“撇”應(yīng)向左下伸展，伸到女字旁右下方。

25、絞絲旁

形態(tài)特點：窄長形。由兩個撇折和提組成，第一個撇折比第二個稍大些，第二個撇折的起筆在第一個起筆的右下方，提的起筆與第一個撇折的折角上下基本齊平。

書寫技法：先寫第一個撇折，撇長折短，在首筆起筆處的右下方起筆寫第二個撇折，比第一個稍小，最后在第二個撇折折角下方稍左處起筆寫提。

例字分析：“紅”：左右結(jié)構(gòu)，左窄長右寬短。絞絲旁寫在左半格內(nèi)。右邊的“工”，第一筆橫與左邊撇折的收筆平齊，最后一筆橫略長，與左邊提的中點平齊。

“絆”：左窄短右寬長。右邊“半”比左邊要長，末筆懸針豎的起筆比左邊高，收筆比左邊低。

26、馬字旁

形態(tài)特點：窄長形。由橫折，豎折折鉤，提組成，橫折窄小，豎折折的寬大，左上角留小口，末筆提稍靠上，左伸。

書寫技法：先寫橫折，橫取斜勢，宜短，折比橫略長。在橫起筆稍上處起筆寫豎折折鉤，第一個折角為方折，第二個折角要方中帶圓，此折比上橫要寬，第二個折要向左斜，末筆提宜平。

例字分析：“駛”：左右略等。左旁寫在左半格內(nèi)，右旁“史”，“口”略扁，封口橫與左邊豎折折鉤的橫約在橫中線上，撇的起筆處稍高于左邊且先直后彎，捺角與左邊的下端平。

“駱”：左右高矮相仿。右邊的“各”也要寫的窄長些，撇的起筆處略高于“馬”的右上角，它與橫撇的撇尖均略過豎中線；“口”要寫的扁小。

27、火字旁

形態(tài)特點：窄長形。由斜點（龐體為仰點）、撇點、豎撇和斜點組成。首點較豎，與撇相離；撇點比首點高且與撇相連，豎撇較長，末筆斜點與豎撇的中點偏上處相連。

書寫技法：先寫乎點，在首點右上方寫撇點，在兩點上方起筆寫豎撇，使其從兩點之間穿過，最后在豎撇的中點偏下處起筆寫斜點。例字分析：“灶”：左窄右寬，高矮相同。在左半格寫火字旁。在火字旁的撇點右下方起筆寫土的上橫，宜短；在與左邊豎撇起筆同高處起筆寫豎，最后從左旁斜點下方起筆寫長橫，與左撇下端平。

“煉”：左窄右寬，左短右長。右上部與左齊平，下部比左要低。

28、示字旁

形態(tài)特點：窄長形。由斜點、橫撇、豎、斜點組成。首點位于橫撇上方，不與橫相連，其收筆與橫撇的折角下下齊，橫宜上斜，豎在撇的中點偏上處起筆并對準上點起筆處，末筆斜點在撇豎交點處起筆。

書寫技法：先寫斜點，在斜點下面寫橫撇，橫宜短，斜，在撇的中點偏上對準上點起筆處寫豎，最后在撇豎交點處寫斜點。

例字分析：“社”：左窄右寬，左旁高長。在左半格寫示字旁，右旁“土”上下都不與左齊平，土字比左旁矮短。

“祥”：左窄右寬，左小右大。右旁的首點比左旁低，但右點應(yīng)比左旁首點稍高（至少平）。三個橫畫間距相等，末橫稍長，懸針豎應(yīng)拉長。

29、斜王旁

形態(tài)特點：窄短形。由兩個短橫、短豎，提組成。兩短橫短而向右上斜，長度等而平行。短豎與橫中點相連，末筆為提，起筆稍左，收筆與上二橫齊，兩間距基本相等。

書寫技法：先寫短橫，要短而稍斜，在其下寫另一短橫，與上橫類似，然后從首橫中點（或略偏左）起筆寫豎，最后從兩橫起筆下方稍左處起筆寫提。兩橫及提的收筆上下齊平。

例字分析：“?！保鹤笳。覍挻?。在左半格中寫王字旁，第二橫在橫中經(jīng)上，右邊“皮”第一筆橫鉤起筆的高度在左偏旁兩橫之間，第二筆豎撇長，撇尖伸至左旁提的右下側(cè)，第三筆豎的起筆比左邊頭高，下邊“又”的捺畫較伸展。

“珠”：左旁同上。右邊“朱”的第一畫短撇起筆比左旁頭略高，兩橫中第二橫稍長，在橫中線上，“豎”長，頭高腳低，從兩橫中間過，末筆應(yīng)為短捺。30、木字旁

形態(tài)特點：窄長形。由短橫、垂露豎、短撇、斜點組成，短橫略上斜，垂露豎從短橫中點偏右處穿過，豎被橫分割后上短下長。撇在橫豎交叉點起筆，短而豎，末筆斜點在橫豎交叉點稍下處起筆，收筆與上橫齊。

書寫技法：先寫短橫，在其中點偏右處上方起筆寫垂露豎，在橫豎交叉點處起筆寫撇，要短而豎且宜，最后在橫豎交叉點稍下處寫斜點。

例字分析：“極”：左窄右寬，左高右低。左邊“木”寫在左半格偏右，右邊“及”的撇從豎中線右上側(cè)撇到左下側(cè)。橫折折撇在上半格豎中線左側(cè)起筆，捺向右伸展。

“相”：左右略等，左窄長，右短小，右邊“目”的乎筆豎在左旁短橫的末端偏右一點兒處起筆，“目”內(nèi)兩短橫靠左閃右，上下三個間距均勻。

第二篇：歐陽詢楷書教學(xué)基本筆畫

歐陽詢楷書教學(xué)基本筆畫（第一節(jié)）

一、歐陽詢簡介

歐陽詢（557一641年），唐代，漢族，潭州臨湘（今長沙）人，字信本，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟）之一。公元557年出生于衡州（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），歐陽詢祖父歐陽頒（498～563年）曾為南梁直閣將軍，父歐陽紇曾任南陳廣州刺史和左衛(wèi)將軍等職。因舉兵反陳失敗被殺，并株連家族。歐陽詢因年幼幸免于難，被父親好友收養(yǎng)。歐陽詢聰敏勤學(xué)，涉獵經(jīng)史，博聞強記。隋朝時，歐陽詢曾官至太常博士。因與李淵交好，在大唐盛世累遷銀青光祿大夫、給事中、太子率更令、弘文館學(xué)士，封渤?？h男，也稱“歐陽率更”。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險絕，最便初學(xué)，號為“歐體”，他的字有多人評論。

二、歐陽詢的楷書代表作——九成宮醴泉銘

唐代碑刻。公元632年鐫立于麟游（今屬陜西）。魏徵撰文，歐陽詢正書。記述唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚

年經(jīng)意之作，歷來為學(xué)書者推崇。

歐陽詢九成宮醴泉銘圖片

當代書法家田英章臨歐陽詢九成宮醴泉銘

三、楷書的基本筆畫

橫、豎、撇、捺、點、鉤、提、轉(zhuǎn)折是楷書的8種基本筆畫。

四、永字八法 永字八法，是中國書法用筆法則。以“永”字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠。起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫楷書的基本法則，后人又有將八法引為書法的代稱。

五、橫畫的寫法

1、長橫的寫法

2、短橫的寫法

3、中橫的寫法

4、尖橫的寫法

橫畫書寫示范視頻

六、豎畫的寫法

1、垂露豎的寫法

2、左垂露豎和右垂露豎的寫法、懸針豎的寫法

豎畫書寫示范視頻：

七、練習(xí)

書法教學(xué)課堂--歐陽詢楷書教學(xué)基本筆畫

（二）

第三篇：歐陽詢的楷書基本筆畫

歐陽詢的楷書基本筆畫

（第一節(jié)）

一、歐陽詢簡介

歐陽詢（557一641年），唐代，漢族，潭州臨湘（今長沙）人，字信本，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟）之一。公元557年出生于衡州（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），歐陽詢祖父歐陽頒（498～563年）曾為南梁直閣將軍，父歐陽紇曾任南陳廣州刺史和左衛(wèi)將軍等職。因舉兵反陳失敗被殺，并株連家族。歐陽詢因年幼幸免于難，被父親好友收養(yǎng)。歐陽詢聰敏勤學(xué)，涉獵經(jīng)史，博聞強記。隋朝時，歐陽詢曾官至太常博士。因與李淵交好，在大唐盛世累遷銀青光祿大夫、給事中、太子率更令、弘文館學(xué)士，封渤?？h男，也稱“歐陽率更”。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險絕，最便初學(xué)，號為“歐體”，他的字有多人評論。

二、歐陽詢的楷書代表作——九成宮醴泉銘

唐代碑刻。公元632年鐫立于麟游（今屬陜西）。魏徵撰文，歐陽詢正書。記述唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經(jīng)意之作，歷來為學(xué)書者推崇。

歐陽詢九成宮醴泉銘圖片

當代書法家田英章臨歐陽詢九成宮醴泉銘

三、楷書的基本筆畫

橫、豎、撇、捺、點、鉤、提、轉(zhuǎn)折是楷書的8種基本筆畫。

四、永字八法

永字八法，是中國書法用筆法則。以“永”字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠。起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫楷書的基本法則，后人又有將八法引

為書法的代稱。

五、橫畫的寫法

1、長橫的寫法

2、短橫的寫法

3、中橫的寫法

4、尖橫的寫法

（第二節(jié)）

撇畫和捺畫的寫法

一、撇畫的寫法

1、長撇的寫法

2、短撇的寫法

3、豎撇的寫法

4、尖頭撇（蘭葉撇）的寫法

5、帶撇畫的字的練習(xí)

二、捺畫的寫法

1、長捺的寫法

平捺的寫法 2、3、反捺的寫法

4、帶捺畫的字的練習(xí)

22

30

37

（第三節(jié)）

一、點畫的寫法

1、右點的寫法

2、左點的寫法

3、撇點的寫法

4、挑點的寫法

5、仰點的寫法

6、豎點的寫法

7、橫點的寫法

二、帶點畫字的練習(xí)

第四篇：歐陽詢楷書教學(xué)基本筆畫3

歐陽詢的楷書基本筆畫

一、歐陽詢簡介

歐陽詢（557一641年），唐代，漢族，潭州臨湘（今長沙）人，字信本，楷書四大家（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟）之一。公元557年出生于衡州（今衡陽），祖籍潭州臨湘（今湖南長沙），歐陽詢祖父歐陽頒（498～563年）曾為南梁直閣將軍，父歐陽紇曾任南陳廣州刺史和左衛(wèi)將軍等職。因舉兵反陳失敗被殺，并株連家族。歐陽詢因年幼幸免于難，被父親好友收養(yǎng)。歐陽詢聰敏勤學(xué)，涉獵經(jīng)史，博聞強記。隋朝時，歐陽詢曾官至太常博士。因與李淵交好，在大唐盛世累遷銀青光祿大夫、給事中、太子率更令、弘文館學(xué)士，封渤海縣男，也稱“歐陽率更”。與同代另三位（虞世南、褚遂良、薛稷），并稱初唐四大家。因其子歐陽通亦通善書法，故其又稱“大歐”。歐陽詢楷書法度之嚴謹，筆力之險峻，世無所匹，被稱之為唐人楷書第一。他與虞世南俱以書法馳名初唐，并稱“歐虞”，后人以其書于平正中見險絕，最便初學(xué)，號為“歐體”，他的字有多人評論。

二、歐陽詢的楷書代表作——九成宮醴泉銘

唐代碑刻。公元632年鐫立于麟游（今屬陜西）。魏徵撰文，歐陽詢正書。記述唐太宗在九成宮避暑時發(fā)現(xiàn)醴泉之事。筆法剛勁婉潤，兼有隸意，是歐陽詢晚年經(jīng)意之作，歷來為學(xué)書者推崇。

歐陽詢九成宮醴泉銘圖片

當代書法家田英章臨歐陽詢九成宮醴泉銘

三、永字八法

永字八法，是中國書法用筆法則。以“永”字八筆順序為例，闡述正楷筆勢的方法：點為側(cè)，側(cè)鋒峻落，鋪毫行筆，勢足收鋒；橫為勒，逆鋒落紙，緩去急回，不可順鋒平過；直筆為努，不宜過直，太挺直則木僵無力，而須直中見曲勢；鉤為趯（tì），駐鋒提筆，使力集于筆尖；仰橫為策，起筆同直劃，得力在劃末；長撇為掠。起筆同直劃，出鋒稍肥，力要送到；短撇為啄，落筆左出，快而峻利；捺筆為磔，逆鋒輕落，折鋒鋪毫緩行，收鋒重在含蓄。相傳為隋代智永或東晉王羲之或唐代張旭所創(chuàng)，因其為寫楷書的基本法則，后人又有將八法引為書法的代稱。

四、楷書的基本筆畫

橫、豎、撇、捺、點、鉤、提、轉(zhuǎn)折是楷書的8種基本筆畫。

一、橫畫的寫法

1、長橫的寫法

2、短橫的寫法

3、中橫的寫法

4、尖橫的寫法

橫畫書寫示范視頻

二、豎畫的寫法

1、垂露豎的寫法

2、左垂露豎的寫法

3、右垂露豎的寫法

3、懸針豎的寫法

三、撇畫的寫法

1、長撇的寫法

2、短撇的寫法

3、豎撇的寫法

4、尖頭撇（蘭葉撇）的寫法

撇畫是斜方向的筆畫，所以在具體的運用中要注意觀察角度。

3、帶撇畫的字的練習(xí)

帶撇畫字的書寫示范

四、捺畫的寫法

1、長捺的寫法

2、平捺的寫法

3、反捺的寫法

4.帶捺畫的字的練習(xí)書寫示范

五、點畫的寫法

1、右點的寫法

2、左點的寫法

3、撇點的寫法

4、挑點的寫法

5、仰點的寫法

6、豎點的寫法

下豎點的寫法

7、橫點的寫法

5.帶點畫字的練習(xí)書寫示范

六、鉤的寫法

1、豎鉤

2、弧彎鉤

3、斜鉤（戈鉤）

4、仰鉤（心鉤）

5、橫鉤

6、橫斜鉤

7、橫折彎鉤

8、豎彎鉤

9、左耳鉤和右耳鉤

10、橫折折撇和橫折折折鉤

鉤的寫法示范

帶鉤的字的練習(xí)

帶鉤的字的示范

七、提畫的寫法

1、提畫的寫法

2、豎提

3、撇提

八、轉(zhuǎn)折的寫法

1、橫折

2、豎折

3、撇折

小撇折

小橫折

帶轉(zhuǎn)折字的練習(xí)

第五篇：毛筆楷書基本筆畫書寫規(guī)律

楷書基本筆畫書寫規(guī)律

筆畫是構(gòu)成漢字的基本元素。要想寫好字，首先就要寫好筆畫。就象蓋房子要講究材料的質(zhì)量一樣，偷工減料蓋起來的房子必然是“豆腐渣”工程，寫字的道理也是如此，那種不認真練習(xí)筆畫就直接寫字的學(xué)法是不符合毛筆楷書學(xué)習(xí)規(guī)律的。王羲之說：“……一點失所，若美人之病一目；一畫失節(jié)，如壯士之折一肱?！背浞终f明了筆畫質(zhì)量與字的整體美的關(guān)系。

漢字的基本筆畫共有四十余個，可分為點（斜點、豎點、左點、撇點、提點）、線（長橫、短橫、左尖橫、懸針豎、垂露豎、短豎、長斜撇、短斜撇、短平撇、豎彎撇、豎撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（橫折、豎折、撇折）、鉤（橫鉤、豎提、豎鉤、斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎左彎鉤）及復(fù)合筆畫（共10個，名字略）五大類，每一類筆畫的寫法都是有規(guī)律可循的，這些規(guī)律掌握起來并不難，以下就是我在學(xué)習(xí)和教學(xué)毛筆楷書過程中總結(jié)的規(guī)律。

一、起筆規(guī)律：點、帶、轉(zhuǎn)

適用于一拓直下起筆法，之所以教這種寫法是方便學(xué)生以后學(xué)習(xí)行書（見圖3 —1）。（如看不見全圖，可對圖雙擊查看）

點：任何筆畫都由點起。筆桿垂直，以斜勢（45°）(缺省為這個角度，具體到不同風(fēng)格楷體可作相應(yīng)調(diào)整)下筆由輕到重寫出前尖后圓的杏仁點。要求下筆要輕，角度要斜，根據(jù)筆畫的粗細寫出點的長短，不可一味拉長以免給下一步帶來麻煩。

帶：是為了寫出起筆輪廓，也便于轉(zhuǎn)筆。以橫為例，杏仁點寫完后，毛筆按筆畫運筆方向（橫向右、豎向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）側(cè)鋒帶筆形成平形四邊形塊面，這樣做既寫出了起筆的輪廓，又便于筆鋒在其中不露痕跡地換向，保證下一步的中鋒運筆。注意：帶時毛筆不要提起，把點的頭和尾蓋?。ㄒ钥床灰婞c的頭尾為準），寫出三條直邊兩個方角。

轉(zhuǎn)：是為了調(diào)整筆鋒指向以達到中鋒運筆要求。平形四邊形塊面形成后，筆鋒不須提起，接著就是靠大拇指和食指逆時針轉(zhuǎn)動筆桿（橫、提為逆時針轉(zhuǎn)動，豎、撇為順時針轉(zhuǎn)動，捺因為下筆方向同點一致，故不須轉(zhuǎn)動），帶動筆鋒作逆時針調(diào)鋒，使原來的筆鋒指向由向左前變成向左，這時向右運筆才是橫的中鋒行筆。注意：轉(zhuǎn)筆時毛筆不要提起，直接用拇指和食指轉(zhuǎn)動筆桿帶動筆鋒在紙上轉(zhuǎn)動，像蹺蹺板一樣，讓接觸紙面的筆尖和筆跟部同時向筆畫中心移動，直到筆鋒狀態(tài)符合中鋒要求為止。以上只是以橫為例說明起筆點、帶、轉(zhuǎn)的規(guī)律，其它筆畫起筆可類推。至于橫、豎、撇、提、捺五個最基本筆畫的起筆點、帶、轉(zhuǎn)的相同和不同之處，請看表和（圖3 —2）。

二、行筆規(guī)律：中鋒鋪毫

起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運筆方向正好相反，同時要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運動，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運筆方向也不能往筆畫兩邊倒，否則會造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進，寫出的筆畫自然就有力度美（見圖3 —3）。

三、收筆規(guī)律

行筆結(jié)束后，接下來就要收筆，收筆有兩種方法：

（一）藏鋒收筆：彈、挑、折、轉(zhuǎn)

中鋒行筆到末尾，收筆第一步是筆鋒反彈提起（越是彈性小的筆或按筆幅度大的情況，越要反彈提起），因為象橫、垂露豎或短豎以及反捺的收筆需要較輕的筆觸才能圓滿完成收筆。所以反彈提起是圓滿收筆的關(guān)鍵一步。這里我用一個“彈”字概括反彈提起這一步。第二步“挑”概括的是筆鋒上挑（對橫而言）或筆鋒左挑（對豎而言），這一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以強調(diào)筆畫的造型效果。注意：挑時要用一分筆輕挑，不可用很重的筆觸。

第三步“折”概括的是筆鋒在“挑”之后折筆（方向與起筆點的方向保持平行）向右下形成方角，與下一步圓轉(zhuǎn)形成的圓弧收筆構(gòu)成方圓對比。注意：這一步依然要用一分筆輕折。

第四步“轉(zhuǎn)”概括的是圓轉(zhuǎn)回收，完成“折”后，手腕帶動毛筆，使筆鋒輕松一轉(zhuǎn)，從下方輕輕收回，整個筆畫到此圓滿結(jié)束。

垂露豎、短豎、反捺都可以此法收筆（見圖3 —4）。

（二）露鋒收筆：彈、傾、踢

露鋒收筆是要寫出筆鋒。與藏鋒收筆相同的是第一步也需要反彈提起（此步也稱“彈”），不過這種反彈提起是反復(fù)且連續(xù)進行，運筆一次比一次輕，直到寫出筆鋒為止。伴隨著反復(fù)多次反彈提起，為使筆毫能漸漸收攏，筆桿必須向筆鋒所指方向傾斜，（此步謂“傾”），最后一步筆尖快速從紙面踢出，形成筆鋒（此步謂“踢”）。基本筆畫中如懸針豎、撇、捺、提及鉤的收筆全用此法。需要注意的是：要想收出漂亮的筆鋒，起筆時轉(zhuǎn)筆就要到位，只有轉(zhuǎn)筆到位，才能在收鋒時將筆鋒寫到筆畫的中心線上，從而產(chǎn)生美的外觀

（見—5）。

附：楷書筆畫書寫示范及用法

四、折的兩種書寫規(guī)律

1、起筆折法—— 彈、挑、點、帶、轉(zhuǎn)

此種方法即還原法，特別適合寫豎折、撇折以及豎提，就是將折筆看成兩個線類筆畫的連接，如橫折可看成橫和豎的連接（豎折可看成豎和橫的連接、撇折可看成撇和橫的連接，即上筆的收筆步驟接著下筆的起筆步驟），橫折即可寫成橫的收筆（保留“彈”和“挑”，去掉“折”和“轉(zhuǎn)”）接著豎的起筆（“點、帶、轉(zhuǎn)”），豎折、撇折可以此類推（見圖3 —6）。

要想使折筆具有康有為所說“凝整沉著”的效果，還須注意折筆角度要在直角以內(nèi)。

2、三角形法 —— 彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)

這種方法的關(guān)鍵是后三步折、折、轉(zhuǎn)鉤出三角形的輪廓，再調(diào)整筆鋒運筆。特別適合寫橫折、橫鉤、豎鉤，也特別適合初學(xué)者使用。（見圖3 —7）。

五、折鉤的書寫規(guī)律

折鉤（橫鉤、豎提、豎鉤）的書寫規(guī)律與折的三角形法基本相同，都可按“彈、挑、折、折、轉(zhuǎn)”五個步驟書寫，不過豎鉤應(yīng)按“彈、折、折、轉(zhuǎn)”四個步驟書寫更合理，因為如果豎鉤也寫出同豎提一樣的“腳后跟”，其效果必然難看而且拖沓累贅。豎提更適合用彈、挑、點、帶、轉(zhuǎn)法書寫。（見圖3 —8）。

六、弧鉤的書寫規(guī)律 —— 彈、弧、折、轉(zhuǎn)

弧鉤（斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎左彎鉤）的寫法同折鉤略有不同，如用三角形法書寫，鉤的背部多出一個拐角，因而特別難看，所以要用“弧”代替折鉤的“挑、折”兩步，這樣，寫出的弧鉤才 有美感?；°^的書寫規(guī)律可以用“彈、弧、折、轉(zhuǎn)”四字概括（見圖3—9）。

七、點的書寫規(guī)律—— 線(線型筆畫)的濃縮 楷書的基本點有五個： 斜點——反捺的濃縮 豎點——垂露豎的濃縮 左點——右短豎的濃縮 撇點——短斜撇的濃縮 提點——提的濃縮

這些點是這五個對應(yīng)筆畫的縮寫——去中間行筆，接兩頭起筆和收筆。

一、長橫 除了按起、行、收筆的一般規(guī)律書寫之外，還要注意以下幾點：

1、拱形造型。左半段略向上 傾斜，與水平線的夾角在5 °左右，右半段在行筆剛過左半段及時壓平，收筆時自然有拱形造型。

2、中段略細。行筆時筆鋒略提，筆畫自然變細，但不可太細，否則成為“蜂腰”橫病筆。

3、收筆上方下圓。收筆的“挑”和“折”形成方角，使橫神采頓生；最后“轉(zhuǎn)”一定要圓，與方角形成對比，即和諧又有變化。

二、左尖橫

1、起筆寫點要水平左要尖。筆鋒調(diào)好后沿水平方向由輕到重順鋒而下（手指執(zhí)筆的輕重感要敏銳），略拉長形成左尖右圓的杏仁點。

2、收筆仰勢上抬。反彈轉(zhuǎn)換筆鋒提起后，提鋒由下邊沿向前向上延伸，再左上折與起筆下邊保持平行，最后從上邊收鋒。

3、筆畫左低右高。與長橫略斜帶筆相同，帶筆后保持斜向直接行筆（由于平點起筆筆鋒指向已達到橫的中鋒運筆要求，故省略轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒這一步而直接行筆），收筆后必然左低右高。

三、懸針豎

1、收鋒要在正中。收筆完成時，筆鋒要在筆畫的中軸線上，這就要求起筆轉(zhuǎn)筆時要到位，保證筆鋒的方向指向正前方且在筆畫正中央。

2、筆畫要飽滿。鋪毫行筆要寫到整個筆畫的四分之三或五分之四方可提筆收鋒。

3、收鋒動作小。反彈轉(zhuǎn)換動作幅度要小，寫出的筆畫才能精致利索。

四、短平撇

1、角度要平。取決于帶筆方向，所以點之后要向左平緩帶筆，而不是斜下帶筆。

2、轉(zhuǎn)筆變大。隨之而來的是轉(zhuǎn)筆幅度加大，筆鋒由向左前轉(zhuǎn)為向右，寫成的撇自然是較平的（不需要絕對水平）。

五、豎彎撇

1、轉(zhuǎn)彎幅度大。由起筆的垂直向下到收筆的水平向左，靠腕的靈活轉(zhuǎn)動控制筆鋒轉(zhuǎn)彎。

2、鋒向要跟蹤。由于轉(zhuǎn)彎幅度大，所以轉(zhuǎn)彎時筆鋒指向也要用手指順時針捻動筆桿跟蹤調(diào)節(jié)。否則寫撇拐彎時筆畫變粗而不協(xié)調(diào)。

3、手腕轉(zhuǎn)動和手指捻動要同步進行。

六、斜捺

1、捺腳拐彎處下方上圓。此處用長橫起筆的帶、轉(zhuǎn)法，即換向時保持原來的按筆力度水平向右?guī)ЧP，形成下方上圓的效果。

2、捺腳即飽滿又鋒正。剛才講的換向帶筆也是達到飽滿的關(guān)鍵一步，接著逆時針轉(zhuǎn)筆調(diào)鋒繼而中鋒收筆，寫出的筆畫自然神完氣足，給人以美感。

七、平捺

1、起筆用橫的點帶法。注意不要粗、長、斜，應(yīng)略細、短、平。

2、第二段下坡要長要緩勿陡。

3、捺腳稍長上邊沿要平。

難寫筆畫的技巧點撥2

八、豎鉤

1、鉤要平。出鉤上邊沿勿要左上斜，應(yīng)稍平。

2、不要挑。反彈提起后筆鋒不要右下挑，以免出現(xiàn)難看的腳后跟。

九、臥鉤

1、出鉤前要上抬。否則雷同于斜鉤，且容易將鉤寫得大而空，使點的位置不好安排。

2、鉤要長。鉤寫長并同起筆保持平行，這樣鉤很緊湊，也顯得小巧。

3、鉤之拐角要突出。鉤之拐角不突出則無神采，其它弧鉤拐角也要突出。

十、豎左彎鉤 寧駝背勿彎腰。起筆右下行急轉(zhuǎn)左下行，轉(zhuǎn)彎處方圓并用，猶如駝背，但不彎腰，無傷大雅。如寫成半圓形，猶如彎腰，則有疲軟無力之感。

十一、橫折鉤

1、橫細折粗。橫要提筆寫，折要按筆寫，不可橫粗折細或橫折粗細相等。

2、鉤要弧鉤。出鉤前先畫弧，即用豎左彎鉤的寫法。不要寫成折鉤或帶后跟的鉤。

3、要有變化。橫折鉤可根據(jù)不同的字寫成長短不同的變化。如“同”、“四”、“句”三字對鉤的橫折長短要求就不同，要靈活處理，切勿千篇一律。

十二、橫折折撇 由橫折和撇折加撇組成。橫折折鉤折法與此相同。

十三、豎折折鉤 由豎折和橫折鉤組成，注意橫還要細，而且橫折之折可寫圓折。

十四、左點 起筆用垂點法。即垂直下筆由輕到重寫點，之后向下（略向左偏）帶筆，收筆與垂露豎相同。如從背面橫著看，它變成了左尖橫，說明它與左尖橫的書寫規(guī)律是相通的。

筆畫書寫視頻

組合點的用法及寫法

1、兩點水：用作左偏旁。上為斜點，下為提點。這個部首一般用在字之左，故右邊沿要垂直對齊。以避免提點過長占用右偏旁的空間。

2、三點水：用作左偏旁。在兩點水之間再加一個斜點，這個點應(yīng)靠近第一點并呈斜對齊，便于提點收筆延伸到它留下的空白區(qū)，以保證右邊沿垂直對齊，道理同上。

3、相向點：用作字頭。左為斜點，右為撇點。為保證下邊沿整齊，故撇點起筆要高于斜點。

4、順三點：用作字頭。在相向點中間插入一個斜點，分布原理與三點水相同，是為保證下邊沿整齊。

5、相背點：用作字底。左為撇點，右為斜點，起筆平齊，是為保證上邊沿整齊。

6、隔三點：用作字頭。在相向點中間插入一個豎點，筆順是先中間，后兩邊。

7、四點底：用作字底。按對稱輻射分布原理寫，左邊兩點為左點，右邊兩點為斜點，中間兩點要稍小而垂，兩邊兩點應(yīng)稍長而斜，上邊沿要整齊。

8、向心四點：用在字的兩邊。左為兩點水，右為撇點和斜點。右下部斜點稍大。

筆畫接筆規(guī)律

（一）、相接法

1、實接法：一筆畫起筆或收筆被另一筆畫所掩蓋。這一方法像木匠接榫頭一樣，要把兩根木頭接得嚴絲合縫，牢固無比，做成的家具才結(jié)實耐用。

2、虛接法：一筆畫起筆或收筆的筆鋒與另一筆畫相搭。寫出來的效果有空靈之感。這一方法為相接法中的重點技巧，因為絕大多數(shù)習(xí)字者都不善于運用此法來表達書法的較高層次的美。掌握這一方法必須要掌握筆畫的尖鋒輕起和露鋒收筆兩種技巧。

3、相交法：兩筆畫相互穿插交叉。這一方法較為簡單。不需專門練習(xí)。

（二）、相離法

兩筆畫相互分離，但筆斷意連。很多人只注意筆斷，忽視了意連。殊不知沒有意連的筆斷是一盤散沙，寫出的字沒有凝聚力，缺乏整體感。這一方法需要在書寫時做到意在筆先，一氣呵成，切忌邊寫邊想，猶豫遲疑。

虛接法書寫示范

粗細平衡規(guī)律

（一）密細疏粗。筆畫多的字為了能寫在格子正中且不擁擠，就要將筆畫寫細些；相反，筆畫少的字雖然很容易寫在格子正中，但如果也寫細就會有寒儉之感，所以要寫粗。

（二）長細短粗。初學(xué)者寫字遇到長短筆畫時總是忽略這一規(guī)律。不是長短一樣粗細，就是短細長粗，這樣寫不符合視覺平衡原理，長筆畫相對于短筆畫來說，其視覺張力大，即它比短筆畫顯眼，只有將其寫得比短筆畫細，才能讓短筆畫也較顯眼，從而取得視覺平衡。

（三）橫細豎粗。這可用建筑學(xué)中的道理來解釋，橫相當于房梁，豎相當于頂梁柱。如果頂梁柱細了，而房梁很粗，會給人以不安穩(wěn)的感覺，只有將頂梁柱加粗，房梁變細，才有安穩(wěn)的感覺。

（四）左細右粗。這是對字的左右兩邊都是豎而言的，因為這樣寫符合人們的審美心理習(xí)慣?？瑫腴T教材2 主筆優(yōu)先規(guī)律

很多初學(xué)者為什么在寫楷書時，把字寫得四平八穩(wěn)，老氣橫秋？因為不懂得這一重要規(guī)律，所以寫楷時猶如布算。要想把楷書寫得有生氣，耐人尋味，掌握這個規(guī)律是主要途徑。

主筆即字中的主題筆畫，一個字只有一個主題筆畫，其他筆畫皆為從屬筆畫。從屬筆畫應(yīng)讓位于主筆，不可喧賓奪主、搶占空間，只能烘云托月，以突出主筆。相對從屬筆畫而言，主筆占的空間要大一些。所以寫主筆時應(yīng)張揚放開，寫從筆時應(yīng)抑制收縮。這就是主筆優(yōu)先規(guī)律?；竟P畫中作主筆的有長橫、懸針豎、斜捺、橫鉤、豎鉤、斜鉤、橫折鉤、橫折斜鉤、豎彎鉤、豎折折鉤等。以長橫為主筆的組合

重畫變異規(guī)律

（一）重橫變異規(guī)律：一字中有兩個或兩個以上的橫時，要寫出起筆的平斜點、收筆的俯仰及長短粗細之變化；

（二）重捺變異規(guī)律：一字中有兩個或兩個以上的捺時，除主筆寫成斜捺外，其余皆寫成反捺，因為這樣寫才能突出主題筆畫，使整個字主次分明。古人講的“字無兩捺”就是這個道理。

（三）重折變異規(guī)律：一筆畫或一個字中如有兩個或兩個以上的折時，應(yīng)寫出方圓之變化，這樣才能破除單調(diào)，剛?cè)嵯酀Ｈ鐧M折折撇、橫折折鉤、豎折折鉤以及“馬”之類的字。

（四）重鉤變異規(guī)律：一字中有兩個或兩個以上的鉤時（相同方向的鉤），要寫出鉤的藏露、大小之變化；